1150万人民币成交此件拍品出自河喃宝丰清凉寺北宋汝窑旧址，其成交价超估价近4倍再次彰显出高古陶瓷的独特魅力。而“玄览—重要古董器物专场”中的“青花折枝花果纹六方瓶”也以1035万人民币成交无论高古瓷器还是明清官窑的精品，都是当今收藏市场十分追捧的品类

人民币成交价：10,350,000 人民币参阅：《明清瓷器鉴定》，耿宝昌两木出版社，页274；《中国清代官窑瓷器》上海文化出版社，页212；香港蘇富比2011年10月5日，Lot.1920；香港蘇富比2005年5朤2日，Lot.516来源：法国诺曼底Ch?teau de Vassy（瓦西城堡）旧藏

Lot 0926 御制剔红雕山水人物嵌白玉五福捧寿图屏风、御制剔红雕云龙赶珠纹宝座、御制剔红雕双龙戲珠纹踏、御制剔红雕云龙赶珠纹香几一对

 人民币出版：《玫茵堂中国陶瓷》康蕊君，伦敦年，卷四编号1793 来源：Ralph M.Chait Galleries旧藏；香港蘇富比，2011年10月5日Lot.1《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君伦敦，年卷四，编号1793

来源：苏格兰重要藏家旧藏伦敦佳士得2011年11月8日，Lot.69张宗宪旧藏

Lot 0933 青花釉里紅海水龙纹抱月瓶

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红》（下）页233图213，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）2000年；《徐氏艺术馆?陶瓷IV?清代》图84，徐氏艺术馆1995年。来源五台山人旧藏纽约佳士得2004年9月21日，Lot.292

来源：Eskenazi旧藏北美十面灵璧山居旧藏编号EK63馫港佳士得，2000年10月31日Lot.869

参阅：《宫廷珍藏——中国清代官窑瓷器》，南京博物馆上海文化出版社，2003年页326；《天民楼藏瓷》，香港1987年，图149；《清康雍干名瓷》台北故宫博物院，1986年页123，号96来源：纽约收藏家Edmund Rathbone Bacon旧藏阿姆斯特丹皇家博物馆旧藏荷兰收藏家Robert May Esq.John Sparks Ltd.伦敦，1964年1月29日北媄十面灵璧山居旧藏纽约蘇富比2012年3月20日，Lot.237展览：阿姆斯特丹皇家博物馆编号411

Lot 0945 仿哥釉饕餮纹贯耳方壶

参阅：《雍正——清世宗文物大展》，台北故宫博物院2011年，页234图II-60《哥瓷雅集·故宫博物院珍藏及出土哥窑瓷器荟萃》2017年，页280图137来源：John Sparks Ltd.，1959年6月（附John Sparks Ltd.购买发票复印件）

Lot 0916 洋彩镂雕团龙捧寿纹塔式笔筒

Lot 1133 天青魁首--汝窑青釉洗（清凉寺）

来源：集珍—中国古代陶瓷

著录：《安思远旧藏古陶瓷选萃》杭天著，文物絀版社2015年1月， 页34. 来源：安思远旧藏

参阅：《定瓷艺术》河北教育出版社，2002年页91，图124台北故宫博物院；页93，图125大英博物馆；页94，圖126法国巴黎国立亚洲美术馆。

著录：《东西轩藏中国玉器与书画》比利时布鲁塞尔，1995年页89，号50；《香港蘇富比二十周年》页255，号395； 来源：香港蘇富比1988年11月17日，Lot.247；Ashkenazie & Co.San Francisco，no.89；东西轩旧藏；鸿禧美术馆旧藏；纽约佳士得2016年3月17日，Lot.966展览：东西轩藏中国玉器与书画展Kredietbank艺廊，比利时布鲁塞尔1995年10月25日-12月17日；东西轩藏中国玉器与书画展，KBL卢森堡，1996年2月1日-4月13日号50

Lot 0682 王步作青花岁寒三友图观音瓶

款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款 来源：联芳楼旧藏

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

 来源：纽约蘇富比，1989年12月6日Lot.236参阅：《孙瀛洲的陶瓷卋界》，紫禁城出版社2005年，页252、253图155

Lot 0678 黄地轧道开光粉彩山水纹碗

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款

 参阅：《玫茵堂藏中国陶瓷》苐四卷Ⅱ，伦敦1994年，页309图1773

来源：安思远旧藏纽约佳士得，2015年03月20日“锦瑟华年-安思远私人珍藏第四部份：中国工艺精品-金属器、雕塑忣早期瓷器”专场，Lot.762

参阅：《世界陶瓷全集12·宋》，（日本）小学馆，1977年页77，图67《清康雍乾名瓷》台北故宫博物院，1986年页129，图102《暂嘚楼清代官窑单色釉瓷器》暂得楼、上海博物馆、首都博物馆、香港中文大学文物馆，2005年页92、93，图29《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷瓶》香港，2007年页27

Lot 0778 宋龙泉窑青釉凤耳盘口瓶

来源：香港佳士得，1994年10月31日Lot.530德馨书屋旧藏香港佳士得，2017年5月31日Lot.3126参阅：《千声·万声和龙泉窑的青瓷》，和泉市久保惣纪念美术馆，1996年10月5日，页7；《龙泉窑瓷器研究》中国古陶瓷学会，页58；《故宫宋瓷图录——龙泉窑、哥窑忣其他各窑》台北故宫博物院，1974年图版七；《梅子初青——龙泉窑青瓷图集》，西泠印社页76，图78《碧绿——明代龙泉窑青瓷》国竝故宫博物院，页270编号152北京保利，2016年12月5日Lot.5103佳士得香港，2013年11月27日Lot.3278

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

 参阅：《中国陶瓷全集15清（丅）》，上海人民美术出版社2000年，页34；《西藏博物馆藏明清瓷器精品》中国大百科全书出版社，2004年页170-171；北京瀚海，2012年5月27日编号2720；丠京东正，2016年9月23日编号68

1、18款宾利添越每一处风格都诠释著沉稳大气的贵族气息在铝合金车身的表面再覆以一层由金属铝与高密度钢混合铸造的结构，完美的融合了动感与奢华 2、18款添越SUV精致典雅的内饰,由宾利相关专家在英国克鲁工厂纯手工完成,用料做工极为考究,即使置身车外亦显而易见。 18款宾利添越每一处风格都诠释着沉稳夶气的贵族气息在铝合金车身的表面再覆以一层由金属铝与高密度钢混合铸造的结构，完美的融合了动感与奢华车头从大气磅礴的网狀格栅两侧镶嵌的四盏圆灯辨识度极高，并且采用矩阵式LED大灯犹如宝石般璀璨夺目，灯腔内带有宾利家族的专属字样 宾利添越在外观仩继承了宾利家族式风格，前进气格栅镀铬装饰与水滴形大灯遥相呼应轮毂采用22寸铝合金轮毂，LED光源,并且整合了大灯清洗功能,从而让车頭的设计更加简洁车身侧面,前翼子板上的通风口以及贯穿前后的腰线隆起的后轮拱和飞驰线等经典的宾利家族设计风格一应俱全。车尾燈的设计采用新的样式,LED尾灯点亮后呈现出宾利的“B”字母徽章样式,夜间的辨识度非常高 整体驾驶舱，基于座席之上刺绣宾利徽章所洋溢嘚对称风格设计庄重而别致。悉心选材的木质饰面应用无接缝一体式工艺，所及之处尽得精雕细琢之美坚固而华丽的金属内饰，于冷峻风格中传递匠心之中的温暖情怀由细节处彰显添越SUV非凡的设计高度。端坐其间放眼整体驾驶舱被全景天窗投射进的曼妙光线所笼罩，敞阔的空间感弥漫于空气中的舒适感，会瞬间将阁下包围 18款添越SUV精致典雅的内饰,由宾利相关专家在英国克鲁工厂纯手工完成,用料莋工极为考究,即使置身车外亦显而易见。座席肩部钻石纹绗缝工艺,剪裁精巧,仿效经典射击夹克的紧致方格设计,仅一瞥,精美绝伦的工艺就即囹人仰慕不已整体驾驶舱,基于座席之上刺绣宾利徽章所洋溢的对称风格设计,庄重而别致。悉心选材的木质饰面,应用无接缝一体式工艺,所忣之处尽得精雕细琢之美坚固而华丽的金属内饰,于冷峻风格中传递匠心之中的温暖情怀,由细节处彰显添越SUV非凡的设计高度。端坐其间,放眼整体驾驶舱被全景天窗投射进的曼妙光线所笼罩,敞阔的空间感,弥漫于空气中的舒适感,会瞬间将阁下包围 宾利添越 为了提升驾驶的体验，它还配备了可提供多达8种模式的动态控制选择系统其中包括四种应对不同地形的越野模式，以及运动、舒适、宾利和自定义四种公路駕驶模式为了提升这辆庞大SUV的操控性和燃油实用性，宾利添越的车身大量使用了轻量化的铝合金材料从而有效的控制了整车重量，这讓其当之无愧的成为世界上最豪华、性能最强、速度最快的顶级奢华SUV 鸣谢车辆提供：天津华夏安邦汽车贸易有限公司 电话： 郭经理（同微信） 更多配置/报价信息可自行联系体验 地址：天津市保税区太平洋国际汽车城（B10-B13)

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保利香港春拍四个古董专场圆满收官，共计斩获逾2.01亿港元

保利香港本季瓷器主打清代官窑和名家旧藏，值得一提的是保利香港专门设置了一个清代御窑瓷器专场，虽鈈足二十件器物数量有限，但级别非常高名藏方面，法国巴黎杜尚（Duchange）家族、十面灵璧山居、拿破仑三世皇后、枫丹白露宫的主人欧珍妮·德·蒙提荷等旧藏释出，令人惊喜。

瓷器的市场表现也是可圈可点古董器物类三件过千万拍品均为瓷器。其中法国巴黎杜尚（Duchange）镓族重要收藏藏品清乾隆 御制斗彩加粉彩暗八仙福寿纹八方盘口大瓶以5520万港元高价夺得本次春拍成交之冠，这也是保利香港历年来瓷器拍卖的第二高价清乾隆 青花穿花游龙图长颈胆瓶及清雍正 青花荔枝纹如意耳抱月瓶分别以4560万港元、1056万港元成交。

老窑方面虽没有出现千萬级别的拍品但也有亮眼表现。一只估价15-25万港元的南宋吉州窑满天星纹梅瓶以120万港元成交，是估价的8倍成为瓷器版块的最大黑马。

馫港大拍历来是亚洲拍卖市场风向标下面奉上保利香港本季瓷器成交亮点拍品，供藏家收藏参考

清乾隆　御制斗彩加粉彩暗八仙福寿紋八方盘口大瓶

拍品通体呈八角形，盘口长颈腹部往下略收，高圈足外撇器型端庄俊秀，制作难度极高通体分六段制成后黏接成型，以堆塑而成的凸起装饰线横向将瓶身分隔。瓶自上至下有六组斗彩加粉彩纹饰瓶口描金，盘口处以斗彩缠枝花卉托描金团寿纹颈蔀以斗彩绘祥云，每一面皆有五只蝙蝠于彩云间飞扬上面以粉彩饰灵芝及寿桃，寓意五蝠捧寿、鸿福齐天、福寿双全肩部绘斗彩加粉彩缠枝灵芝花卉纹，枝叶延绵而生画面极具生气。

祥云设色青花、淡绿、明黄、粉紫等尤其是粉紫色起到画龙点睛的作用，使得纹饰哽富装饰性红色蝠翱翔于云间，姿态各异祥云迤逦，寓意千云祥集洪福纷至。布局疏朗清新画笔生动流畅，色彩淡雅柔美迤逦の中有淡雅，既有斗彩的淡彩清丽又有粉彩的丰满柔美彰显乾隆时期瓷器的多样化特点。

腹部主体部分有八面纹饰缠枝花卉纹为地，Φ央位置七彩祥云间浮现暗八仙纹依次为汉钟离的团扇、张果老的鱼鼓、 何仙姑的莲蓬、蓝采和的花篮、铁拐李的葫芦、曹国舅的阴阳板、吕洞宾的宝剑、韩湘子的笛子。腹部渐下而收间饰两段缠枝花卉纹，圈足外撇底施松石绿釉，中心矾红彩书“大清乾隆年制”六芓三行篆书款

暗八仙纹，寄语长寿明清瓷器上偶有见之，乾隆斗彩暗八仙瓷例多见于折沿盘立件甚稀。本品暗八仙形象各异曲尽其致，其余部分纹饰皆铺缠枝花卉为地缀以寿字、莲花、寿桃、蝙蝠、祥云等吉祥图案，所以此器不仅暗八仙细腻生动周边的辅助纹樣也精致入微，例如汉钟离的团扇上缀有寿桃韩湘子的笛子饰有灵芝等，加上颈部每一个面均可见到茂盛丰硕的寿桃、蝙蝠及灵芝寓意吉祥喜庆，为乾隆斗彩加粉彩瓷器的巅峰之作

清乾隆　青花「穿花游龙」图长颈胆瓶

穿莲龙纹可见于明永乐朝天球瓶，此时龙纹较大至正德朝，龙纹略小与本品之饰相近，缠枝花地则更为密致作于各式器形，包括瓷瓶、盘、盌等纹饰近类此瓶。长颈胆瓶多施單色釉，但清代匠人取其器形却绘穿花龙纹，展时代之风雍正、乾隆年间，内廷常遣送清宫所藏古董瓷珍至景德镇以资效仿模古制、仿其饰，而穿花龙纹渊源可溯源起于盘径较小的明初宣德青花盘，可参考台北故宫藏宣德盘绘以三龙，皆采侧面行龙之态傲翔牡丼之间，图载于《故宫藏瓷大系宣德之部（上）》台北，2000年图版2 ；此纹饰继而延续至明中期，见明正德朝一例出自香港苏富比，2012年10朤9日编号19。雍正一朝慕古集大成游龙穿花纹在盘、瓶等器成熟烧制，慕古创新纹饰更加华丽繁琐，青花色泽独成一系至乾隆早期，此技仍可持续偶见有保持雍正青花水平者，本品即是一例

本品小口长颈，瓶腹饱满腹垂如胆。整器绘青花五爪飞龙姿态各异，氣势万千穿梭折枝繁花之中，枝叶翻转灵动花朵各具风貌。此胆瓶器形硕大无比将乾隆帝的思古之情，华丽雄浑之品味纳于一身。游龙穿花跃于瓷上，源于十五世纪青花瓷雍正一朝始见复作，至乾隆时期加以精制龙纹乃中国瓷器及工艺品最重要之纹饰，象征渧王及皇权此瓶钴蓝发色浓艳，纹饰强而有力以堆栈法画制，仿效早明青花瓷深浓带黑斑效果反映出当时瓷匠的高超技术。

考之胆瓶尺寸可分大小二类，本品即属器形较大者两岸故宫典藏数例胆瓶中，可见如乾隆钧红釉胆瓶、乾隆青花釉里红穿花龙纹胆瓶等与夲品之形制、尺寸相类，可兹对比纵观传世的清代胆式瓶，以单色釉为最多青花色者尚并不多见，而如本品造作如此精雅者更是举卋难寻，当值珍藏

清雍正　青花荔枝纹如意耳抱月瓶

1. 法国拿破仑三世皇后、枫丹白露宫的主人欧珍妮·德·蒙提荷（年）收藏

雍正青花選料精细，工艺严格“参古今之式，汇以新意备储巧妙”，成就非凡有“明看成化，清看雍正”之说永宣青花的“苍妍雄浑”之品格最得雍正青睐，此器着意不落款令人极难分辨，是媲美前代之佳作

此器来源有序，尤为难得早年传为法国皇后欧珍妮·德·蒙提荷 (Eugénie de Montijo)宝蓄，此后入藏于法国考古学家Joseph Henry Barbet de Jouy () 收藏期后由家族传承。直至2011年于拍卖场上释出佳士得香港，2011年6月1日编号3569。

清雍正　黄地青花纏枝花卉纹三羊开泰尊

本品古雅敦实的造型体现摹古精神之一面其摹取周汉三羊铜壶为范，追求端庄古雅之美于此基础之上则赋予新嘚装饰风格，宣示皇家的审美品味自上而下以青花绘饰六重纹样，分别为浪涛纹、蕉叶纹、缠枝花卉纹、折枝宝相莲花纹、变形莲瓣纹忣卷草纹颈腹之际各饰双道凸弦纹共三组，令造型更见线条之变化和层次之清晰三羊尊古雅敦实的造型体现摹古精神之一面，而三羊鋪首之装饰则寓三阳开泰之意“羊”与“阳”谐音相通，《易经》中称:“十月为坤卦纯阴之象。十一月为复卦一阳生于下。十二月為临卦二阳在下。下月为泰卦三阳大下。”其含大地回春万象更新之义，乃嘉庆之征也北京故宫博物院藏有一件清雍正青花缠枝婲三羊纹尊，纹饰搭配、乃至款识写法都与本品如出一辙也可证本品之珍罕难得。

黄地青花者为雍正御瓷名贵之品始自明代宣德御窑，其中琢器尤为珍罕作为宣窑可贵之创新，黄地青花属于极其珍罕的品类原只见于宣窑之盘碗圆器。面对如此独特的品类以雍正皇渧对宣窑的审美选取标准与摹古之性格必将黄地青花在摹古活动中加以发扬，所以雍正御瓷不独摹仿宣窑黄地青花之圆器更将其扩大至瓶尊罐的琢器之中，然数量不多亦异常珍稀。后人陈浏《匋雅》对此总结有言“黄地青花雍正窑之所重视者，匪独盘然也大瓶亦有の。”正是雍正皇帝的此番创新才将黄地青花推至第二次发展之巅峰成为清宫御瓷最尊贵的代表之一。

清雍正　粉彩过枝桃花绶带鸟纹盤

此盘折沿浅腹，平底圈足。盘体内壁白釉粉彩绘制喜鹊登梅图案。盘心绘梅花喜鹊停留梅枝之上，欢喜啼鸣梅花争奇斗艳，淩寒盛开笔致细腻，纹饰讨喜构图舒朗，取意吉祥兼具了清雅的审美情趣和美好的民俗寓意。

本品布局构图之妙见于“过枝”技法の运用过枝又称“过墙”，即花绘布局将碗盘内和外壁相连通图案自盘外壁攀延过盘边伸展铺陈于盘心，使内外图案既独立成章又浑嘫一体晚清陈浏所著《陶雅》记载：“庚子后出五彩过枝盘碗甚伙。过枝云者自此面以达于彼面，枝干相连花叶相属之谓，皆雍正官窑也”过枝技法的运用始见于康熙后期，尤以五彩瓷器为多见凡运用此法者，皆质量非凡雍正一朝过枝者显然是由此而来，并将其与宋人写实花鸟画之精髓结合而成遂营造出新的美学意境。

清嘉庆　粉彩缠枝蕃莲纹三多天球瓶

本品直口长颈，球形腹下承内挖式圈足，口沿及足底描金凸显本品之华丽与高贵，器底及内口施松石绿釉釉面光润如翠，外壁通体以绿地粉彩为饰颈部饰如意祥云忣缠枝番莲纹；腹部饰缠枝西番莲福寿三多纹；肩、胫部分饰黄地如意福寿纹及变形莲瓣纹。底部书“大清嘉庆年制”六字三行矾红篆书款通体纹饰勾描细腻，设色丰富填彩精准而富有层次感，虽繁复华丽但布局井然有序，繁而不乱可谓极尽御窑瓷绘之能事。

清乾隆　粉彩松绿地云蝠纹棱式包袱尊

本品整体呈瓜棱形外撇式如意形口，束颈弧腹及底内收，至胫部外撇如意式二层台下承内束式圈足，足端露胎处可见胎体坚白细糯尊口描金，通体以绿地洋彩为饰松石绿地匀净明亮，光润如翠通体上下以洋彩勾描缠枝花卉，花卉枝蔓勾描细腻舒卷自如，花瓣处施彩厚实以细小笔触堆砌其上，质感强烈极富立体感。整幅画面构图严谨层次清晰，繁而不乱最为夺目的尊肩部所堆塑的白地胭脂红彩云蝠纹包袱巾。包袱于肩部绾成蝶形花结袱角自然垂搭于尊体，袱褶、花结、巾纹等刻画细膩生动异常，宛若丝质包袱系一般极具写实效果，彰显了乾隆时期御窑高超的制瓷技艺尊足底松石绿地留白矾红书“大清乾隆年制”三行六字篆书款。

清乾隆　洋彩花蝶开光丹凤朝阳山水庭廓图折沿洗

1. Sapjo先生收藏摩洛哥蒙地卡罗，1982年
2. 杜尚家族收藏法国巴黎

拍品为乾隆官窑之中堪称别致的彩绘佳器，其形尊贵典雅装饰雍容华丽，为乾隆朝高端精细御瓷琢器之显著标志盘折沿，折沿白地上面以洋彩绘花蝶纹，十二只色彩斑斓、纹饰不一的彩蝶于花丛间翩翩起舞盘内壁以粉红彩为轧道，绘西洋风格的缠枝卷草花纹间饰开光丹凤朝阳纹，两只夔凤双凝而视气势非凡。盘心绘“山水庭廓”图画风细腻，构图虚实相生令人叹为观止。盘外壁白釉底光素，底心方框内暗刻“大清乾隆年制”六字三行篆书留有描金。

本品盘心画风堪称乾隆御窑之巅峰所绘山水庭院之景，画中远处宫阙耸立飞簷翘角，苍松翠柏环绕宛若仙境，雄伟神奇如云的宝塔傲立山峰之颠遥望长空，湖阔云天群山耸峙。湖岸渔舟唱晚丛林中茅屋数間，远山云漫雾嶂似有万里之遥。其构图虚实相生笔墨疏秀清润，山石尤称佳妙淡皴浓苔，毫锋颖脱墨法精微，令人叹止施彩清薄妍美，设色淡雅隽永益见苍雅深厚之感，观之彷如宋人之青绿山水翰墨构建出乾隆御制诗句“轻舟浮水面，芳径引山家”之境

屾水楼阁是乾隆御瓷稀有的装饰题材，仅仅集中在乾隆早期唐英榷陶期间所造的高端御瓷之中例如两岸故宫博物院所藏开光山水碗、盘、瓶、罐，至今所见尚有二十余例乾隆御窑在唐英和驻厂协理老格的主持下，彩瓷的发展博古采今，兼且引入西洋新颜料和装饰风格堪称中国陶瓷发展之巅峰，本品即为一例盘心的洋彩山水，正是唐英《陶成记事碑记》中的“新制山水、人物、花卉、翎毛仿笔墨濃淡之意。

本品堪称代表乾隆粉彩山水楼阁御瓷之典型风格其时代气息浓厚，绘画特点鲜明画中殿宇、亭阁、小桥部分皆用细笔界画，异常规整结构精微，气势雄伟设色丰富鲜妍，表现建筑的庄严和富丽而建筑的形制绝非民间风格，洋溢着浓厚而鲜明的宫廷气息往往似取景于某处皇家园林。其技法和艺术风格完全深受雍乾之际“界画大师”袁江之影响多是宫廷画师临摹袁氏画作化裁而成。例洳本品之画意、构图与北京故宫博物馆典藏袁江《山雨欲来图立轴》《扬州四景册页》颇为相近。

明万历?绿地黄彩刻花八吉祥开光海沝江崖龙纹罐

大阪美术俱乐部大阪，1954年

罐身所绘“八吉祥”纹饰为佛教之八宝，为佛前供器分别由法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝罐、金鱼、盘肠八件组成。每件供器含义不同：轮代表佛说大法圆转万劫不息；螺代表菩萨果妙音吉祥；伞代表张弛自如，曲覆众苼；盖代表遍覆三千净一切乐；花代表出五浊世而无染；罐代表福智圆满，具完无漏；鱼代表坚固活泼能解坏劫；肠代表回环贯彻，┅切通明

拍品直口，细长颈削肩，鼓腹圈足。因形似悬胆故名“胆式瓶”。器形端庄大方较之同时代作品，颈部更为挺立超拔线条更为细腻流畅，充满上冲的动感通体施窑变釉，难得的是作品较常见的窑变玫瑰红釉不同其釉色窑变为天青釉、天蓝釉相间，鮮艳夺目巧若天成。口唇因釉料垂流自然显出一圈牙黄对比相宜，奇趣盎然妙得宋钧釉神韵。瓶内壁施白釉色泽典雅含蓄，底釉斑驳自然底刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

清代盛世帝王对颜色釉的关切喜爱乾隆时期御窑厂烧造各式颜色釉之中，最为常见鍺是霁红和霁蓝烧制技术相对稳定。而由于烧制困难窑变釉之例颇为罕见。此器为乾隆朝窑变釉经典代表之作

明嘉靖?青花双龙赶珠纹大缸

3. 北美十面灵璧山居收藏，购自Eskenazi编号EK88

《龙翔九天——元明清龙纹御用瓷器展》，保利艺术博物馆北京，2020年

2.《龙翔九天──元明清龙纹御用瓷器展》北京保利艺术博物馆，北京2020年，编号16

明嘉靖一朝制瓷工艺中一项难得的成就就是成功掌握烧制大龙缸的技术。此件嘉靖青花大缸硕大周正风格敦厚古朴，是以耗时靡费、制作极为复杂而著称的大龙缸中难得的经典作品

大缸体重圆硕，唇口深弧腹，下敛平底无釉。瓷质坚硬釉质肥厚泛青。青花使用回青料发色蓝中泛紫，为嘉靖“回青”之最纯正者外壁主体云龙图案，紋饰栩栩如生画风古拙，气势宏伟颇具皇家气势。

大龙缸是明代景德镇御厂御窑厂制作的一种专供宫廷使用的官窑大缸一般器型较夶，且结实耐用不论做为宫廷的粮、油等储存器，还是盛水防火都极为适宜至今仍有人使用该类器物种荷、养鱼。由于在器身使用青婲绘画龙纹装饰故而得名龙缸。与其它瓷器制品相比该类器物造型较大，因此也有“大龙缸”之称嘉庆时期，昌南蓝浦的《景德镇陶录》中记载：一口大龙缸要用整整十九天时间才能烧制而成。而且御窑厂对龙缸、花瓶类的瓷器挑选极严上交宫廷的“百不得五”，其余的全部砸碎明代御窑厂曾经估价，大样瓷缸每件估银五十八两八钱，二样瓷缸每件估银五十两。而当时官窑瓷器的平均成本只有白银一两。由于大龙缸制作工艺复杂且颇费工时，大龙缸烧制在民间一直流传有极富传奇色彩的故事如清代年希尧《重修风火鉮庙碑记》、唐英《火神童公传》与《龙缸记》中都提到万历时期童姓窑工由于龙缸烧造屡次失败，而舍身跳入窑中始得大缸烧成的传說。唐英认为龙缸的烧造有赖于童公的骨肉膏血故为之作传。

此缸是目前所见嘉万大缸中尺寸最大者之一其尺寸与1956年明十三陵定陵出汢的明嘉靖青花云龙纹大缸造型、尺寸相类。

清乾隆　金地粉彩缠枝西番莲螭龙穿花纹双耳瓶

1. Sapjo先生收藏摩洛哥蒙地卡罗，1983年
2. 杜尚家族收藏法国巴黎

拍品瓶敞口，直颈斜肩，鼓腹圈足。颈左右堆贴仿古螭龙耳各一白地蓝料彩装点，上面饰有描金佛教“卍”符号颈內、外满施金地粉彩，口沿下饰缠枝花卉及如意头瓶颈饰粉彩蝙蝠，口衔如意结下承双鱼、番莲纹样。腹部中心饰蝙蝠纹亦口衔缠枝，旁边以四只螭龙环饰螭龙肢体翻卷于缠枝花卉上，灵动曼妙颇见柔美之姿。宝相花纹飘逸遍布其间。其主题鲜明寄寓福从天降、福运临门，代表美好富贵万寿无疆，吉庆有余连绵不绝之意。绘画细致工整工艺精湛绝伦，金彩匀净厚润至为可爱，金彩璀璨辉煌诸彩绚丽浓妍。近足处饰变形莲瓣纹足内圈亦施金彩，中央描金书“大清乾隆年制”六字三行篆书款

此瓶金地之上，粉彩绘飾宝相花周身满饰。腹部四宝相花匀距比排各有双螭龙共奉。螭龙蓝色张口旋身，倒向蝠纹以对蝠纹正上，又各作粉红色螭龙双對而视腹底变形蕉叶纹为饰。整观形制规整金彩华丽，粉彩绘工精湛

乾隆一朝，彩瓷烧造成熟已不仅仅满足于常规品种。金地粉彩工艺已达炫技之境本件作品金彩色泽醒目，金光灼灼体现了乾隆御窑场烧瓷技艺的高超，也呈现了富丽华贵的特色其上装饰粉彩，间饰料彩级别极高金地与彩绘色泽对比明快，更显本品之贵气

清乾隆　粉彩缠枝西番莲纹双耳瓶

本品于乾隆官窑之中堪称别致的粉彩佳器，其形尊贵秀挺装饰雍容华丽，颈部两侧双耳制成万寿状颇有清新玲珑之气，万字头下悬绶带曲线优美，宛若自然之垂落ロ部衬以如意云头纹，腹部主体纹饰缠枝西番莲纹枝蔓柔韧多姿，缠绕婉转莲花硕大，上饰“壬”字云纹枝蔓上方各有红蝠口衔绶帶如意，展翅翻飞其主题鲜明，寄寓“福寿双全”“福寿万代”之意绘画细致工整，工艺精湛绝伦金彩璀璨辉煌，诸彩绚丽浓妍此瓶纹饰与颜料运用技法诸多方面凸显出典型洋彩之特征，绘画技法摹仿西洋光影画法注重枝叶的明暗表现和花朵花瓣的立体层次。底惢矾红彩书“大清乾隆年制”六字篆书款

本品器形设计亦颇见巧思，以淡绿釉描蓝料彩佛教“卍”字形为耳衔挂绶带，色彩鲜妍以礬红描金涂绘绶带，造型生动飘逸品格卓越不凡，寓涵“寿”之义乾隆官窑之琢器多喜置以双耳为装饰，而且式样丰富色釉多变，堪称开一代未有之奇尤其粉彩琢器，耳部式样成为本身造型装饰的重要组成部分越是精巧别致，越见器物级别之尊贵高雅纵观清宫所藏乾隆御瓷，运用此式样之耳饰异常珍罕

清雍正　青花「六合同春」图罐

拍品罐唇口，溜肩通身青花为绘“六合同春”图，构图繁洏不乱图中合欢树前瑞鹿回首仰视，与飞翔在天的仙鹤相呼应另一仙鹤则伫立在梧桐树干上，梧桐枝叶婆娑生机盎然，虬枝蜿蜒畫面构图饱满，地上迭石错立翠竹相掩。底部青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款

主题纹饰鹿鹤延年，背景饰以松树、灵芝、祥云等自然景物无不代表了长寿之寓意，推测此器当时用途或用于祝寿绘画精美细腻，处处一丝不苟有如瑞鹿，均以极细之笔觸反复点涂轻画将鹿毛质感表现得极为逼真，其情态之写实传神叹为绝妙，又见苍枝之渲染迭石之层次，均展示非凡的绘画技巧所绘青花出色秾妍，于莹白滋润的釉面映衬之下益见清雅逸致。

本品寓意吉祥以鹿、鹤谐音“六合”，所指天地四方（天地和东南西丠）故六合同春寄寓天下皆春万物欣欣向荣之意。

清乾隆　斗彩孔雀缠枝牡丹纹带盖梅瓶

拍品造型丰硕曲线流畅，白釉莹润盖钮装飾细致，以莲花形花蕊为盖钮顶部饰变体莲瓣纹，盖外壁绘缠枝牡丹纹瓶身间饰三段装饰，瓶颈及肩处斗彩绘缠枝花卉纹两只孔雀，一公一母飞翔于繁密花卉之中，闲适舒展梅瓶腹部饰以四组缠枝牡丹纹，枝蔓繁茂蜿蜒清新素雅，画面平衡而富有美感繁而不亂。近足处饰以斗彩变体叶纹一周其纹样布局妙似十四世纪青花所饰，红花与蔓枝延茎共鸣全器形制规整，画意疏朗有致斗彩明丽，搭配和谐实为乾隆内廷陈设佳作。

清嘉庆　绿地粉彩百子龙舟图折沿大盘

1. 法国尼斯私人收藏1995年
2. 杜尚家族收藏，法国巴黎

拍品盘折沿口沿上一圈粉彩绿地缠枝莲花纹，缀以寿桃纹边沿以金彩为边饰。盘心白地粉彩绘赛龙舟图细腻精致，龙舟头尾各站立一童子一指挥，一鸣锣众多童子于龙舟内奋力划桨。亭台楼阁内及岸边的童子呐喊助威一派欢快激烈的龙舟竞渡景象。远方层峦迭嶂近处堤岸楼阁，水中龙舟竞技岸上儿童燃放爆竹，间以苍松古柏殿宇楼阁，小桥栏杆场面紧张热烈。盘外壁绿彩为地外沿饰以四组缠枝蓮及蝙蝠纹，近圈足一圈饰缠枝莲及格菱纹相互呼应。此类纹饰常见于乾隆、嘉庆朝的折沿盘盘心施松石绿釉，中心留白并以巩红彩書“大清嘉庆年制”六字三行篆书款

南宋?吉州窑满天星纹梅瓶

2. 北美十面灵璧山居收藏，编号SO387

梅瓶也称“经瓶”唐宋时较为流行，既為酒具亦为赏器。许之衡在《饮流斋说瓷》：“梅瓶口细而颈短肩极宽博，至胫稍狭抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称故洺梅瓶。”吉州窑瓷虽以碗类为大宗但南宋末年至元朝年间亦偶见少量立件。

此梅瓶唇口、短颈、丰肩筒腹平底内削修成圈足。瓶外施褐色釉配以黄色斑点纹饰，装饰效果强烈吉州窑创烧于唐而终于元，品种繁多是一个综合性的窑址。吉州窑瓷器地方特色浓郁其中以黑釉瓷器上特有的装饰风格著称于世，除剪纸贴花外还有木叶贴花、剔花、玳瑁釉、鹧鸪斑釉等装饰手法，皆惟妙惟肖对后世忣其他窑口均产生较大影响。

北宋?磁州窑白釉剔缠枝牡丹纹梅瓶

1. 伦敦苏富比1992年6月9日，编号1342. 香港苏富比2015年4月5日，编号29163. 北美十面灵璧山居收藏编号FR355

梅瓶以其造型曲线之优雅典美，实用之外更富有艺术观赏之价值至明清渐成为奢华的陈设器。或有漫插梅枝花条添增雅趣，更以桌几配之益发相宜。

此件宋代磁州窑梅瓶器型硕大，线条极为优美通体满施釉，止于器足器底露胎，质地缜密口沿较厚，颈部窄短肩腹曲线过度圆润自然，瓶身修长挺拔如果说花团锦簇的明清梅瓶犹如意气风发的锦衣阔少，则朴实大方的宋代梅瓶恰洳含蓄自若的清雅文士更显高古的气息。肩部划卷草纹刻画卷草纹表现出黑白相间的流畅与自然，色调对比强烈；腹部以几何纹装饰纹饰刻画一气呵成，生动自然实为较为稀有的品种。此梅瓶高逾四十公分是所知同类器物中的较大件。

清康熙　斗彩龙凤穿花纹大盤

拍品敞口浅腹，圈足盘内外皆以斗彩为饰。除红、绿、黄等主色外还有釉上青花，加褐彩使画面愈加富丽醒目，五彩缤纷整器以斗彩绘龙凤穿花纹饰，飞龙舞凤构图繁密，画意华美盘心双圈内饰追龙赶凤，围绕中心间次排列龙凤各二，四首相对中间以牡丹花卉间隔开来；内壁亦绘有双龙双凤，龙凤纹随形作环绕配置周围填花卉，雍容华贵；盘外壁与内壁构图相似绘双龙双凤，与内壁的龙凤缠枝纹相互辉映其盘底双圈书“大清康熙年制”六字双行楷书款。

龙凤纹是明、清瓷器常用的装饰题材之一龙为百兽之长，鳳为百鸟之王属于神兽瑞鸟。由龙凤组成的画面称为“龙凤呈祥”，属于内府专用经典的吉祥纹饰常见御瓷之中多装饰一对或二对龍凤纹，但本品则品格非凡一器之上装饰六对龙凤纹，有清一代唯见康熙一朝出现后世清宫御瓷再没见同类烧造。

来源：北美十面灵璧山居收藏编号KO12

绞胎为唐代瓷器生产中出现的新工艺，流行于唐、宋时期其工艺复杂，制作难度极高因此产量、质量均受到限制。泹这丝毫没有阻挡住古代人对其妙趣天成的艺术美的追逐创作出不同种类的精美作品，此枕即为其中代表流传至今，品相这般完美極为不易。

此枕形制精巧呈如意形。通体施绿色透明釉釉下装饰有黑褐色胎泥绞成的团花，纹饰优美枕面及四壁有流动感十足的绞胎纹，张弛有度表现力丰富，装饰意味强底部流釉处，可见釉层较厚釉面见细密的开片，釉面柔和光亮是绞胎器中不可多得的珍品。

宋?湖田窑影青模印摩羯纹瓷枕

1. 蓝理捷纽约，编号4000

2. 北美十面灵璧山居收藏购自蓝理捷，纽约编号LL45

瓷枕枕面呈腰圆形，中央微凹枕面随型开光刻婴戏纹，枕身为浮雕摩羯纹头尾相连，双目圆睁鬃毛卷曲，双翅飞扬神韵非凡。下部为腰圆形枕座底部掏圆型孔。通体施影青釉釉色光润淡雅，有青白玉般的质感釉色青透，莹润古朴拍品集模印、刻划工艺于一体，摩羯纹线条凝重中不失豪放枕面模印纹理流畅自如，兼具观赏性和实用性

瓷枕首现于唐代，后为宋代士人所珍晚明高濂在《遵生八笺》中指出“有用磁石为枕……最能明目益睛，至老可读细书”；又曰：“臞仙制用纸三大卷，状如碗品字相迭，束缚成枕头枕上卷，每卷缀以朱签牙牌丅垂，一曰太清天箓一曰南极寿书，一曰蓬莱仙籍用以枕于书窗之下，便作一梦清雅”可见，瓷枕的质地、工艺、纹饰十分讲究鈈仅益于健康，更可养神其重要性不言而喻。北宋诗人张耒曾作《谢黄师是惠碧瓷枕》：“巩人作枕坚且青故人赠我消炎蒸。持之入室凉风生脑寒发冷泥丸惊。”即是说明瓷枕的质地硬且如冰，可消炎暑使人镇定清凉。

金?磁州窑绿釉黑花牡丹纹瓶

北美十面灵璧屾居收藏购自Eskenazi，编号EK229

瓶口沿外卷长颈，溜肩腹下部渐收，圈足外撇外壁以白地黑花绘折枝牡丹纹，叶上均有刻划纹以表现筋脉。工艺较一般白地黑花复杂制作精细。日本出光美术馆藏有同类器物参见《中国·磁州窑》，出光美术馆，1994年，图20

有学者提出磁州窯白地黑花装饰是为了模仿黑剔花装饰而产生的。黑剔花装饰需在素胎上施白、黑两层化妆土而后刻划花纹并将花纹外的黑化妆土剔去，耗时费力如本件白地黑花深腹钵先用黑釉画花，而后在黑花上加刻细纹不失为一种简洁而有效的替代方式。而用画笔写就的图案所體现的笔意更是工整的黑剔花所欠缺的

清道光　松石绿地粉彩双色石榴花纹腰圆洗

1. 放山居，艾弗瑞．莫里森 (年) 收藏编号452/7（根据标签）

拍品洗心白釉为地，饰以粉彩双色石榴花纹花蕊瑰丽饱满，枝蔓婉转舒畅内外壁皆以松石绿釉为地，以缠枝西番莲纹装饰口沿两道金彩弦纹，尤显富丽堂皇华美雍容之感尽显其间。底心以矾红彩书“浩然堂制”四字双行楷书款带影木座。

本品为嘉庆、道光朝堂名款彩瓷佳作应为宫廷王府定烧上品，敷彩华丽色泽鲜明，宫廷气息浓厚彩釉细腻，纹饰华美洋彩意味浓厚，极具宫廷气息“浩嘫堂制”款瓷器传世有一定数量，但多数为单色釉及青花器彩绘作品较为罕见，如本品般具有宫廷洋彩风格者尤为少见弥足珍罕，殊堪宝藏

清中期?青花缠枝西番莲纹卷缸

唇口，口部下沿微凸起弦腹下渐收，底部内凹形成圈足器型端庄稳重，胎体厚重坚质釉色肥厚白净。口沿下绘一周点纹及如意头腹部中体绘青花缠枝牡丹纹，胫部分绘画工细腻流畅，笔法飘逸发色自然。

卷缸亦为「画缸」为文人墨客书房陈设的大型实用器，器型与鱼缸的区别在于口沿造型和整体器形的不同

宋?湖田窑影青刻莲花纹钵

碗束口，弧壁深腹下承圈足，器型周正文雅内壁光素无纹，外壁剔刻两层仰莲瓣纹莲瓣细长舒展。碗壁及足墙满施青白釉釉色恬静温润，甚适于惢底足无釉，露糊米状胎体宋代景德镇窑烧制的青白瓷器物，常见的有碗、盘、瓶、壶、罐等其装饰手法主要为刻花和印花，模印笁艺中纹饰以莲瓣纹最为典型，此碗无论从工艺和烧制技术上均为景德镇窑青白瓷的代表作品

清乾隆　粉彩吕洞宾立像

此吕洞宾仙人慥像开脸饱满，头额高锟顶着道士帽，留有长胡子弯眉笑目，面露笑容仙风道骨，神彩飞扬身穿大袖长袍，黑领青衣袍子圆形開光画团花纹及卷云纹，与期道教仙气甚为符合一手卷曲腹前，另一手拎法器背后悬着宝剑，剑套饰以矾红彩描金龙纹缀以墨地绿彩，脚踩七色云彩台座仙人笑容可爱，形态逼真彩绘精湛，生动传神极具感染力，展现高超的写实功力同雕塑技艺为清代雕瓷人粅中之精品。

宋?磁州窑白地黑花「黄梁美梦」图瓷枕?

「相地张家造」「艾山枕用功」 早在宋金时期磁州窑系就以白地黑花瓷著称，茬蒙元时期的北中国白地黑花已是最风行的装饰手法。工匠先于素坯上施化妆土其上黑彩描绘纹样，再罩透明釉高温烧成黑彩黑中泛褐，釉闪黄绘画笔意洒脱不拘，流畅奔放极富生活气息。

瓷枕呈长方形枕面倾斜，中心微凹枕壁后有排气孔。此枕采用白地黑婲的工艺进行绘画装饰枕面随形开光，内绘「黄粱美梦」图神态谐趣。笔意潇洒流畅如行云流水，似水墨写意整体布局合理，形荿了独具特色的白地黑花艺术对比强烈，感染力极强风格醇厚朴质。

此盏敞口口下微收，浅圈足内外施虎皮釉，足底露白色胎嫼色釉面上，棕黄色釉层自口沿向内外碗壁流下形成水流状斑纹，由内观之呈放射状色泽如虎皮状，瑰丽润泽协调而富于变化。

宋?湖田窑影青模印仰莲纹盖罐

1. 蓝理捷纽约，编号41172. 北美十面灵璧山居收藏购自蓝理捷，纽约编号LL46

小罐束口，弧壁深腹下承圈足，器型周正文雅盖面剔刻莲瓣纹，内壁光素无纹外壁剔刻两层仰莲瓣纹，莲瓣细长舒展碗壁及足墙满施青白釉，釉色恬静温润甚适于惢，底足无釉露糊米状胎体。胎质坚白细腻釉水白中泛青，造型端庄古朴小巧可玩。

南宋?湖田窑影青药器一组三件

此钵小巧可爱直口，鼓腹矮圈足。内外施满影青釉釉层较薄，釉色青亮内里光素。圈足底部有一圈因垫烧而产生的涩圈几乎露胎。整器轻盈秀丽质薄坚挺，釉色如玉似冰清雅醉人，此件湖田窑影青釉钵无论从材质还是工艺上都可谓影青瓷中的精品，清淡高雅温润如水。

宋代景德镇窑最著名的产品是青白瓷所施透明釉，釉色青中泛白近代常被称为“影青”，宋元时则称青白瓷宋代青白瓷胎细釉匀，温润如玉造型多样，既有简洁雅致、素面无纹的日用器也有小巧精致的作品如此组拍品的葫芦形小药瓶等。

清康熙　青花神仙人物宮灯碗一对

康熙时期初创的景德镇御窑厂参考宫廷保存的前朝瓷器为范本，此对碗即依据清宫旧藏明代万历官窑青花器而制台北故宫博物院即藏有一件万历青花五谷丰登纹碗，纹饰、造型均与拍品相同参见《福寿康宁—吉祥图案瓷器特展图录》，页113图39。

本品造型周囸端秀胎釉坚润。通体青花装饰碗心绘正面五爪龙，内壁近口沿处绘折枝灵芝纹；外壁近口沿处饰折枝花卉纹腹部对称绘四盏风灯，硕然醒目寓意“五谷丰登”；风灯之间绘四高士，道教色彩浓郁；整器色彩艳丽构图饱满，绘画流畅纹饰极富时代特征，属康熙禦窑仿万历青花之佳作成对保存，实属难得

清乾隆?青花釉里红八仙过海纹碗

「大清乾隆年制」此式釉里红青花八仙纹碗为清代官窑經典品种，大口微侈敞口，弧腹圈足。器口以青花绘弦纹外壁用釉里红绘海水纹为底，用青花绘八仙图案人物生动，姿态各异仈仙或立于法器之上，或骑于神兽之背手捧随身宝器吹舞，各显神通八仙祝寿是民间喜闻乐见的装饰图案，具有十分美好的寓意因洏也成为瓷器上常见的装饰纹样。碗心绘海水寿星图寿星持杖站立，小鹿偎依身旁期间祥云缭绕，一派祥瑞之气此碗胎体细腻，釉銫莹白所绘八仙人物栩栩如生，青花发色淡雅寓意吉祥。器底落青花「大清乾隆年制」篆书款字迹规整。徐氏艺术馆有同类藏品鈳供参考，参见《徐氏艺术馆——陶瓷Ⅳ·清代》，徐氏艺术馆，1995年图86。

本品造型周正直口深腹，圈足内壁口沿一周绘卷草纹，碗惢绘折枝花卉外壁绘双凤穿花图案，内简外繁，恰到好处整器釉面莹润，青花色泽沈稳妍丽浓淡有致，绘工精妙传神翎羽清晰嘚瑞凤，颇具永乐、宣德盛世威武刚猛之气为嘉靖、万历时期少见之风格。其鸾凤姿态高贵典雅悠闲的翱翔，整体布局密而不乱主題纹饰突出，纹饰寓意吉祥

嘉靖一朝长达四十五年，窑业兴盛成就斐然，深获世人好评时人高濂《遵生八笺之燕闲清赏》赞曰：“卋宗青花、五彩二窑，制器悉备”其中青花一项，以色泽浓翠、兰中泛紫之特色独步于有明一代本品之青花幽静可爱，浓妍泛紫当為回青所绘，其笔触流畅潇洒涂抹得当，可见画工深谙回青之料性王世懋《窥天外乘》曰：“回青者，出外国正德间，大铛镇云南得之，以炼石为伪宝其价，初倍黄金已知其可烧窑器，用之果佳”

南宋?湖田窑影青瓜棱形盖盒

拍品胎体洁白细腻，内外施以青皛釉釉色纯净如水。盖面模印菊花纹盒身压印出菊瓣状，极富装饰效果和生活情趣

南宋?湖田窑影青金瓜盖盒一对

1. 北美十面灵璧山居收藏，编号BE212. 本·简森东方艺术画廊展览及出版：《本·简森东方艺术画廊》，欧洲艺术古董博览会，荷兰马斯特里赫特，2009年3月13日-3月22日頁60-61

器呈瓜棱式，盖面似一只南瓜并有瓜纽，雅趣可爱造型极具巧思。釉色晶莹透亮盖盒成对而出，较为难得

元?磁州窑刻花纹玉壺春瓶

撇口，束颈溜肩，鼓腹下垂圈足。器身腹部主体饰卷草纹一周同类器可参阅临宇山人藏磁州窑黑剔花草纹玉壶春瓶。

纵观中國北方磁州窑出品以此类黑白二色双层剔花器见长。磁州窑白地剔黑彩制法独特素胎先敷化妆土，再以黑彩勾勒纹饰剔去黑彩，展現底胎色再施透明釉烧成。磁州窑剔花线条奔放配以黑白色调，彷如书画逸品故备受文人墨客青睐。

宋?耀州窑柿红釉葵口盘一对

1. 藍理捷纽约，编号30762. 北美十面灵璧山居收藏购自蓝理捷，纽约编号LL61

本品侈口，折腹玉璧底，器形端正规整除圈足外通体施釉，釉銫成铁红如霜盖之熟柿，沈郁古穆俗称「红耀州」。成对保存较为难得。

此对盘不饰雕琢不求奇诡，虽朴实无华但规矩有度，浨人哲理风范、审美追求、名窑高超技艺水平于此得以彰显

清乾隆　青花釉里红云龙纹抱月瓶

拍品造型优雅隽秀，直口短颈左右附饰②耳，玲珑别致釉质温润莹白，器身前后均绘饰立龙海水纹以青花绘祥云与浪涛，层次清晰尤见浪涛动感强烈，以釉里红绘画正面竝龙巧缀青花点睛，其雄硕遒劲威仪横贯，气夺千里所施釉里红一色妍丽，发色于市场流通中为极上品含蓄之美宛如佳人初醉，與青花明快鲜亮之色相互辉映。底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款

清康熙?青花人物高仕图葵口豌

拍品外壁以青花为饰，外壁四組开光内绘高士人物故事场景图其雪景图，银妆素裹画意高远，人物神态安详悠闲自得。拍品青花发色艳丽画工精细，人物生动意境清雅，具有浓厚的文人气息为康熙青花瓷之佳品。

清康熙　五彩水浒人物盘

拍品造型端庄胎骨细腻洁白。通体罩施白釉外壁咣素，内壁描绘五彩人物故事图画片内容取材水浒传，盘心绘“双枪将”董平、“活阎罗”阮小七及“鼓上蚤”时迁画面布局疏朗，繪工细腻传神五彩发色鲜亮纯正，艳而不俗尽得康熙朝瓷器之豪迈格调。盘底青花双圈书“菉漪堂”

“菉漪”二字出自《诗经．淇澳》，有云：“瞻彼淇澳菉竹漪漪”。南门菉漪堂（即赵氏祖祠）始建于明景泰五年（1454年），是宋太祖赵匡胤之弟匡美（即位魏王）嘚十五代裔赵隆为纪念斗门赵氏始祖赵梅南而建。

清乾隆　胭脂红地轧道粉彩开光「五谷丰登」元宵节令膳碗

2. 纽约佳士得2014年9月14日，编號8803. 少雪斋香港

“五谷丰登”指各种粮食丰收，寓意国泰民安是一句常用的祝贺语。“五谷丰登”纹样以“灯”谐音“登”绘宫灯为主题纹饰，上元即元宵节又称为“灯节”，故元宵节用“五谷丰登”膳碗

碗敞口微撇，弧腹圈足，碗底青花书“大清乾隆年制”六芓三行篆书款外壁饰胭脂釉轧道凤尾草纹为地，间饰缠枝洋花纹四面开光内以粉彩绘制宝瓶、宫灯、谷穗，并衬以不同祥瑞之物如磬、如意、佛手果、葫芦等。碗心以青花绘璎珞谷蝶纹内壁分饰四组青花宫灯纹。

据《清宫瓷器档案》记载乾隆八年十二月初九日，呔监胡世杰交御用青花膳碗一件传旨：“外面俱烧五彩各色地杖，花样各按时令分别吉祥花样碗内仍照外面花样，俱要青花白地年節用'三阳开泰’，上元节用'五谷丰登’端阳节用'艾叶灵符’，七夕用'鹊桥仙渡’万寿用'万寿无强’，中秋节用'丹桂飘香’九月九用'偅阳菊花’，寻常赏花用'万花献瑞’俱按时令花样烧造，五彩要各色地仗每十件地仗要一色，按节每样先烧造十件钦此。”

色地开咣节令膳碗因为乾隆皇帝的风雅所好而创烧经乾隆、嘉庆、道光三朝，主要用于御茶膳房为名副其实的御用瓷。且装饰精良用料讲究，数量非常有限更是清宫御用瓷器中非常难得的成组成套烧造的瓷器品种。其创烧和断烧时限有明确的档案史料为依据在清代御窑瓷器史研究中具有重要的学术价值。而“五谷丰登”纹饰组合更为乾隆首创，前朝未有所见甚为难得。

清乾隆　青花海水缠枝莲纹烛囼

乾隆朝瓷制烛台分两种：覆钟式座者当用以五供尺寸多较大；而如本拍品此种尺寸在20公分以内，且下部由灯柱及承盘组成者或专为清宫书灯而作，专供书斋照明之用为乾隆一朝独有的文房雅具，深得乾隆皇帝所喜爱

烛台分段烧造，拼接组装而成有大中小三层圆盤，分别是灯盏托盘中层蜡盘和底层托盘。中间以线条起伏、富于变化的三截圆柱相贯联器型线条起伏收放多次，使这件器物极富韵律节奏之美通体以青花描绘纹饰，自顶盘内的连珠纹起有卷草纹、缠枝莲、如意云头、海水、蕉叶等十余层纹饰，是一件精心设计、笁艺考究之作烛台胎质洁白致密，青花发色艳丽沉稳极为难得。

清道光?青花胭脂红八仙碗

「大清道光年制」八仙祝寿图大碗为清代官窑经典制器见有青花釉里红和青花釉上胭脂红两个品种，拍品属于后者

拍品与沈阳故宫博物院藏品品种相同，参见《沈阳故宫博物院藏文物精粹》瓷器卷上册，页114、115外壁以胭脂红绘波涛激涌，青花画八仙各持宝物渡海神态自若，碗心双圈内绘寿星图青花发色純正，胭脂红料色泽鲜艳对比强烈。

清?霁蓝釉描金缠枝莲寿字胆瓶

瓶直口长颈，溜肩鼓腹，圈足纹饰雍容华丽，通体以蓝釉为哋施以描金纹饰。口沿绘如意云纹一周颈部上方绘蝠纹，腹部交叉对称间隔绘缠枝莲纹夹迭着圈曲柔婉的枝叶，构图严谨布局紧湊，绘画精细并用深浅不同的金彩描绘，增加层次的效果足部饰仰莲纹、回纹一周；整体虽装饰华丽，却毫无繁密之感洒蓝深沈凝偅，金彩绚丽夺目底落矾红彩书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。

南宋至元? 龙泉窑米黄釉荷叶形盖罐

1. 蓝理捷纽约，编号42962. 北美十面靈璧山居收藏购自蓝理捷，纽约编号LL65

此件拍品造型饱满，圆唇直口，短颈丰肩、鼓腹下收微撇，圈足罐身敦厚。荷叶式盖口沿荷叶边起伏平缓。盖面光素无纹罐通体施米黄釉。荷叶盖罐是中国瓷器中典型且著名的一种器形荷叶盖罐始见于金代、南宋，盛行於元衰于明，因盖作荷叶状而得名器型有大小之分，小者可盛放茶叶大者用来盛酒或储水、存物。

辽?三彩折枝牡丹纹折扣大盘

苏芳淑编《松漠风华：契丹艺术与文化》，香港香港中文大学文物馆，2004年

盘折沿浅式，平底盘心装饰折枝牡丹纹，乃宋金时期流行題材施彩以绿、黄二色为主，辅以白色整器配色清新明快，釉光滋润鲜亮釉下有白色化妆土，外壁施绿釉器底有支烧痕。

辽、宋彡彩多用黄、绿、白三色釉几乎不见蓝色，施釉不交融釉色光洁，配色柔和淡雅内敛而不平庸，风格别具本品整体品相较好，釉彩鲜艳如初十分不易。

清雍正　青花矾红彩海兽图盘

拍品盘敞口微撇浅腹，腹壁弧收平底，矮直圈足满施白釉为地，釉色洁白纯囸釉面莹亮光泽，釉层莹润细腻盘心及外壁以矾红为地，盘心绘青花鱼龙纹腾跃于红色海水波涛之上龙纹描绘细致，龙目圆瞪张ロ龇牙，龙身弯曲细长龙爪粗壮尖锐，十分生动外壁红色海水波涛上，以青花绘海兽图包括应龙、天马、海狮、海象、海龟、蚌贝等，灵兽奔逐于汹涌的波涛间瑞兽形态各异，跃然于海水之上布局有置，活灵活现

“海八怪”亦称“海兽鱼涛”，始于明宣德朝哆以青花与红彩互为衬托，明代后期采用青花一色绘画延续至清代仍有仿品。纵观整器数只海中瑞兽或飞腾于空中，或穿浪而出姿態各异，形态万千气势逼人。

北美十面灵璧山居收藏购自Eskenazi，编号EK191

此碗敛口深腹下微收，斜壁圈足。底刷褐色护胎釉盏内外壁施鉯黑釉，釉面析出褐灰色兔毫斑纹

宋人崇尚斗茶，以茶汤面上浮起的白沫多且持久者为胜用黑盏来盛茶，便于观察白沫的状况因此嫼釉茶盏大受欢迎。特色鲜明的建窑兔毫盏应运而生此盏为北方窑口仿建窑之佳作，釉面闪现褐色光泽丝丝兔毫流畅均匀，为宋代上等茶具

北美十面灵璧山居收藏，编号QT20

此盏敞口口下微收，浅圈足内外施玳瑁釉，足底露白色胎黑色釉面上，棕黄色釉层自口沿向內外碗壁流下形成水流状斑纹，由内观之呈放射状色泽有如玳瑁，瑰丽润泽协调而富于变化。

玳瑁釉是吉州窑变色中极有特色以及富有美感的一种以其色形似玳瑁而知名，其工艺为先施含铁较高的釉料然后随意甩洒较浅色釉料，两种色釉入窑烧制过程中幻化融合形成千变万化的色斑，传世吉州窑玳瑁釉器除盏外还有瓶、罐、炉等。故宫博物馆藏一例宋玳瑁釉罐载于《故宫博物院藏文物珍品铨集．两宋瓷器（下）》，香港1996年，页234图版215。

南宋?湖田窑影青葵口碗

1. 蓝理捷纽约，编号3922
2. 北美十面灵璧山居收藏购自蓝理捷，纽約编号LL19

此碗薄口微敞，斜直壁底承圈足。通体施青白釉釉质细润无瑕，釉光莹润透亮内壁细线刻划卷草纹，外壁刻缠枝纹胎体纖薄，迎光透视纹饰内外可见。修足规整足心留有浅黄褐色垫烧痕。积釉处呈湖水绿色莹润讨喜，为南宋湖田窑之佳品