科幻作家的来源和发展
科幻作家的来源和发展
　　往往有人问科幻作家为什么要写科幻小说，得到的回答总是千篇一律的。作家源于读者。并不是所有读者都成为作家，但是成为科幻作家的人没有一个不是首先爱上阅读科幻小说的。最近一位诗人想出一个测试方法，用于测定孩子是否会成为作家：把孩子放在一个摆满球、游戏器具、玩偶小屋、五花八门玩具和一台打字机的房间里；假如孩子径直向打字机走去，那么这个孩子有希望成为作家。
　　科幻作家源于科幻迷。当然，他们开始写的东西通常是模仿作品：一部帕勒斯的模仿作品，一种海因莱恩的推断法，一次柯南式的冒险，一则范沃格特的阴谋……渐渐地个性开始重新塑造模仿的冲动，虽然作者可能继续以独特的模式创作小说，但是这种写作在情节或风格方面已有明显的差异，使作品达到出版的水准。杂志和平装本书里冗斥着这一类作品，毫无例外也无司指摘。最终一些作家完全摆脱了他们的根源。作家要么通过生活的启发，要么受到某种解放思想的感化，他们发觉自己有特别的话要说，有特别的方法述说这些话。
　　在这些一般情况之中也有例外。有些作家――海因莱恩之流、范沃格特之流、斯特金之流――是以独创性作家的身分闯入出版界的。另一些作家――阿西莫夫之流、库特纳之流、布鲁纳之流――最终找到了自己的主题和心声。还有罗伯特?西尔弗伯格，他也许是一鸣惊人的作家当中最富戏剧性的人物。
　　西尔弗伯格（1936－　）描述自己是“一个经历自己青少年幻想的汉子。我十六岁光景就渴望获得科幻作家的荣誉、梦想拥有足够的财富以便沉迷于我喜欢的各种娱乐，思慕漂亮女人的爱情，盼望到处旅行，向往着自由自在的生活，希望摆脱平凡生活中的种种压力和危险。”他很早就努力实现他的梦想。他的第一篇短篇小说《戈艮行星》于1954年刊登在苏格兰杂志《星云》上，当时西尔弗伯格还是哥伦比亚大学的低年级学生（他获得英语专业的学位），他的第一部长篇小说《主星Ｃ上的叛乱》出版于1955年。
　　西尔弗伯格早期的一些常规小说以及跟兰德尔?加勒特一度的合作取得成功之后，他悟出个道理，与其浪费大量“激情和精力写作难以出售的较为独特的作品，不如高速度写出批量生产的公式化小说”更能获得成功。他的勤奋和他的作品数量即便在不得不奋笔疾书并卖出初稿以维持生计的文人当中也实属罕见。在一年出头的时间里，他写了大量为混饭吃而粗制滥造的小说，取得了成功，他一天写二十五页，一周工作五天，而且把作品兜售一空。
　　在几年时间里，他大胆尝试科普创作，同样多产，甚至取得更大的经济效益。六十年代初他又被吸引到科幻小说。他的科学著作写得更透彻、更具说服力，他的科幻小说也更具独创性。最后，凭借一本题为《开天》（1967）的书，一部题为《荆棘》（1967）的长篇小说，一篇题为《玳瑁站》和另一篇题为《夜间飞行》的短篇小说，他出色地完成了从多产雇佣文人到具有文学技巧和敏感性的独创性作家这一转变的第一阶段。
　　这样一种转变实属罕见，也几乎从未如此富有戏剧性。连他的创作方法也发生了革命性变化：现在一切都得改写，每个句子都在草稿上反复修改到朗朗上口、娓娓动听。
　　他的故事仍然大量付印，奖项也接踵而来；《夜间飞行》获得1968年雨果奖，《乘客》获得1969年星云奖，《多变的时期》获得1971年星云奖，《来自梵蒂冈的好消息》获得1971年星云奖，《与死者同生》获得1974年星云奖。其他长篇小说包括：《时间的面具》（1968）、《迷宫里的人》（1969）、《上前线》（1969）、《玻璃塔》（1970）、《内部世界》（1971）、《人之子》（1971）、《内部死亡》（1972）、《脑壳之书》（1972）、《随机之人》（1975）和《炉中的夏德拉克》（1976）。他还出过几本短篇小说集，是个多产的选集编者。年他出任科幻作家协会主席，编辑了该协会最畅销的文集《著名科幻小说殿堂》。
　　自从西尔弗伯格从粗制滥造转向文学技巧以来，尽管他的作品十分出色，他却失去了许多读者，从星云奖和雨果奖的比例可以看出这一点。他较近期的多数作品似乎包含着科幻材料的再创作，回到旧科幻小说观念上按照人类的思想方法探问这些材料在现实生活中将会产生出什么结果。在这种详细的探究之下，科幻小说严酷的现实性变成了隐喻，变成了冒险，变成了灰心丧气。例如《内部死亡》是一部令人钦佩的小说，描述一个人物遇到的困难，他的心灵感应能力的唯一用处是有助于他替大学生撰写学期论文；作品成了公认的主流小说，主人翁渐渐缩小的能力成了人到中年的一种隐喻。不幸的是，该小说没有受到主流批评家的重视，科幻读者在书中也见不到通常认为有益的东西。
　　西尔弗伯格近期的作品显得如同宝石的刻面_般亮光闪闪，但是也显得生硬和疏远。最近他跟塞缪尔?Ｒ?德雷尼谈话的时候说到他在1975年停止笔耕是因为他觉得再也无话可说，他历来所写的东西越来越使他和他的读者感到不满意。好像是对这一结论的认可，他最近恢复笔耕，写了一部形象化的长篇史诗冒险小说，题为《瓦伦丁勋爵的城堡》，成书之前作者提供一份十五页的内容提要便将作品预售出去，稿酬127，500美元，这是付给科幻长篇小说最大的一笔预付款。（海因莱恩的新长篇小说《野兽的编号》最近拍卖出去，售价500，000美元。）
　　《太阳舞》最先发表在1969年6月号的《幻想小说和科幻小说杂志》上。
《科幻之路》（第三卷）作者：[美] 詹姆斯?冈恩
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为什么很多科幻读者不喜欢科幻里的爱情桥段？
最近刚补完阿西莫夫大神的《永恒的终结》《神们自己》，到豆瓣评论里看到很多读者说里面的爱情描写很煞风景，降低了作品层次云云。（个人感觉写得还不差啊……）想到国内很多科幻迷也对《三体》第二部中罗辑庄颜的所谓爱情桥段感到不满，以及科幻老文青王晋康因为作品中常有情色描写，而屡遭诟病。就连《星际穿越》里的父女亲情，也被一些观众认为影响了影片宏大叙事。记得10年前在大学里屡次被女生十动然拒、过着苦逼单身汪生活的时候，一个重要治愈手段就是看科幻，尤其是《重力使命》、《莱伯维茨的赞歌》这种不涉及感情线的科幻，省得受刺激。不过今天的年轻科幻读者，应该很多也是现充吧，估计不会为这个而反感科幻里的爱情……难道这些读者真是把科幻当科学设想看了，认为只有那些专写宏大叙事、不让个人经历影响宇宙命运的才是伟大作品么？
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非常简单的一个原因是，科幻作品中的爱情桥段写的其实不怎么样，造成这个结果的原因有两个，很多科幻作家本来就没有把爱情作为不可或缺的作品的一部分，还有就是在很多科幻的设定条件下，人类从古至今的爱情观念有些跟不上了。
未来高科技也给你用了，特殊智能什么的也给你遇到了，世界也拿给你拯救了。你居然还要谈恋爱？！
看到这个问题，我必须站出来了。首先，我也很讨厌大多数科幻作品中，插入的感情桥段，因为他们根！本！没！意！义！科幻，意在通过虚拟的设定（基本世界观）但是合乎逻辑的现实，来反应人、社会等主题。换句话说，现实生活中，永远不会出现的场景，被科幻设定带出来，并且用于讨论人性本身。（既人在某种极端情况下，会如何反应，这就是人性）爱情，是人类比较高级的感情。人，在极端情况下，反映出来的，大都是最基本的动物本能（比如生存、繁衍、贪婪、毁灭竞争者）所以，在科幻作品中，插入爱情，就经常显得苍白。然而，我讨厌的并不是插入爱情，而是插入的位置不对，情景不对。三体中的爱情，我个人觉得很有必要。她的爱情反应了逻辑本身的思维追求“无语言（语言即障碍）的沟通”，而恰好，三体人正是如此，但却并非“结果如此完美”。这正反映了一种现实，“求不得”。我并非刻意抬高三体（包括第三部的结局设定我并不以为然），而是仅就爱情插入这段，实属不虚。 而星际穿越中的感情，是一条主线，稍微有点虚，用别的感情来贯穿也能达到同样的效果（如兄弟♂情、狗血爱情），其实原理很简单，人在长时间跨度上（也就是所谓四维空间），最能产生连续性和一贯性的，就是这种人与人之间的感情（科学讲究去掉尽量多的变化量，只留尽量少的变量做线性研究）。换句话说，在星际穿越中，如果一切都是变量，那么就没有任何东西能贯穿四维空间了。也就没有故事了。但有一些作品里的爱情就..比如妇联2，速7啦什么的，那些硬♂入的爱情戏在商业科幻大片中，最容易看到。那些都是然并卵的东西。 还有一些披着科幻外衣的软科幻爱情故事，也很精彩，比如《瓦力》。讲故事不在于什么题材，重要的在于对人性的洞悉，只要有了这个，不管是科幻、魔幻、写实还是架空世界观，都一样能引人入胜。成功的作品，都是对人性本身的探究，对人组成的社会形态的探究。那才是一切的本源。
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先吐槽一段：科幻小说作者确实不太擅长描写人与人之间的爱情。大部分科幻作家，不必说刘慈欣，即使是阿西莫夫和亚当斯，也不擅长塑造复杂真实的人物个性。这情况大概可以类比为《复仇者联盟》美国队长和《这个杀手不太冷》Leon的个性对比。科幻小说的人物塑造，大部分若非陷入刻板印象，就是反其道行之有意地利用刻板印象。毕竟，刻板印象是制造整体悬念的利器。将刻板印象利用得出神入化的动画《怪物大学》——虽然人物个性平面化，但每人个性中都有意外的亮点，算是难得的佳作。而我们通常理解的科幻小说（SF）主题一般都不在人物个体自身，而在个体与社会、社会与社会、社会与自然，或自然世界内在的冲突。回到楼主的问题。类型文学，有其独特的审美标准。科幻小说的阅读者，大部分都是抱着“看大规模冲突”的期待去开始阅读的。关于科幻小说的阅读期待，阿西莫夫曾说，科幻小说（SF）情节一定要吃脑子；否则，不配叫SF，只能叫Sci-Fi。而角色与角色之间的煽情戏，只能具体讨论，不便概括；一般都是起烘托作用，但偶尔也可能作为逆转主体故事的关键；但无论如何绝不能宣宾夺主，比全书“吃脑子”的部分还显眼。我很难想象一部疲软到变成“霸道总裁爱上我”的“科幻”会被读者认同。《永恒的终结》里爱情是一定程度上推动了剧情走向这个结局。那算是故事的关键。我作为读者，并没太在意主角哈伦的感情世界是否缠绵是否复杂，而更多在意的是他的感情会如何引领故事走向摄人心魄的逆转。《永恒的终结》结局没有令我失望。科幻能做到如此，对我已经够了。总而言之，我个人的科幻阅读high点在智力消耗（或说“智力上的刺激”）上，而不在人物个性或文采鉴赏上。类型文学的受众，口味都是很特殊的。我相信也没几个人会严肃地责备《天龙八部》里的降龙十八掌不符合能量守恒定律吧。
广告创意，导演，制片人
科幻电影里的爱情戏基本都是为了照顾女性观众而设立的。而一些“汉子”型女主角其实本应该是男的。现实中哪有那么多女汉子。
科幻作者笔下的女性大多都是物化的符号，所以这种状况下发展的然并卵式爱情。。。实在是拉低作品水平作为女性读者有时候很无语
刘慈欣对爱情 以及对女性的描写水平非常低，所以这部分没什么可看的。
因为爱情是最美的风景，尤其是在多数科幻都是描写灾难危机的情况下。不过分几类，有的是爱情的外衣科幻的里子，印象最深的是莱安娜之歌；有的就是披着科幻外套爱情的故事，这个基本上就属于软科幻了，探讨人性什么的；还有的是夹着不是爱情果馅的面包，泾渭分明，非常不自然，所以我一直不喜欢王晋康的作品，文笔不怎么好，思想不怎么新，写情色又写的不大方，看着特别难受。个人认为，爱情是人类希望达到完全理解与完全被理解的手段（好吧我承认此刻想的是我大EVA。。。）。当然，浓浓亲情/闺蜜情/基友情也可能达到，但毕竟不如爱情那么纯粹，理解的程度也没有爱情那么彻底。永恒孤独的个体在爱情中得到救赎。人类一直搜寻地外信号不也是为了找到一个好朋友证明宇宙中不止一个智慧种么（然而并没有什么卵用。。。）？人本来是脆弱的是自私的，在爱情面前，为了一个与自己没有血缘关系的人，变得强大和自我牺牲，换句话说，人类的行为更加不可预测，为小说带来了无限的发展可能性。科幻大多比较严肃，甚至黑暗（银河系漫游指南这种鬼畜的存在不在考虑之列。。。），然而为了不让整体太过压抑，展现美好的人性，最佳的选择就是一段浪漫的爱情。即使面临生死境地，对美的东西的向往和追求也永不止息。这是我对爱情的理解。从语文阅读理解的角度讲，爱情的加入使整个小说有张有弛，丰富了人物形象，点明了主题思想。。。再者说，爱情其实不过是众多情感中的一种，作为以有血有肉的人为主角的科幻，可以省去它其实才不自然。莱伯维茨是个例外，谁让作者信仰基督教并且有意把它写成宗教小说呢（摊手）？所以，还是勇敢承认其实就是看不惯那些秀恩爱的人吧，FFF团员们！
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讲真，吐槽三体爱情写得不好我十分支持，《神们自己》的爱情写得差？我完全不在意科幻小说里有爱情段落。科幻小说，首先是小说。脱离了故事，只看科学方面的幻想那不叫小说叫设定集。所以只要合适，爱情不是问题。但写得不好的爱情就是问题了。 另外，我强烈反对“科幻作家不会写爱情是智商高情商低”的说法。情商或者说情商/智商分离本身就很可能是伪概念。我见过很多智商高情商也高的人，这种人比Sheldon式的刻板形象多得多。理工男写不好爱情，倒更可能是因为周围姑娘太少了谈恋爱的经验太少导致的——不太知道如何浪漫啊。
爱情可以写的很美，但不是谁都能做得到。就是纯爱情小说里写得很没味道甚至让人恶心的也大有人在。科幻小说家通常是爱好智力游戏的Geek， 与人交往的经验没有那么多和感悟也许可以深刻但太个人化理想化，不够精彩或者不够具体，特别是一些年轻的作家。但是，术业有专攻，通常我们不会要求那么多。但其实，科幻作家也应该正视自己的问题，对于不擅长的领域，可省可略，甚至可以与别的作家合作，来保证 一部作品整体的品质的一致性。在这个讨论上，我倾向于认为是作者写作上的问题，作为读者我相信大家肯定看过或荡气回肠或哀怨动人让人刻骨铭心的爱情佳作。当然， 同时反映了理工男女这个圈子普遍的文学艺术修养的欠缺。 我这里不是要拉仇恨，扪心自问，我们仰望的科幻大师们尚且如此。客观理性的我们又怎敢随便称自己已经水平超神了呢？ 再说艺术修养，审美情趣怎么补都不算多，何况我们平时因为专业的原因接触时间相对没那么长，为提高综合素质需要投入的额外精力和时间也应该更多一些。
不太擅长吧，不少科幻小说家写的爱情故事相当死板，特别是对女性角色的描写相当没有诚意。以前乔治·啊·啊·马丁说作家最难写的角色就是与自己相差很大的角色，需要花更多的功夫。他写的书感情戏还是很不错的，不论性别，这可能与在好莱坞多年的摸爬滚打有关。
不喜欢感情的人其实根本不是在看小说吧。我想说的是，可能很多人看科幻，只是冲其中的脑洞去的，而不是看故事，看小说。我喜欢看各类小说，包括科幻，我对科幻小说的基本看法，就是只是一种小说的类型。所以很多所谓的硬科幻我是看不进去的，比如看过一个小说就写一个人在某个星球上掉进一个光滑的凹面，然后利用重力转换逃出的故事，虽然还能看看，但着实没有什么感受，就像是有人给你解释荡秋千的原理一样。而且这只是一个短篇。说实话，完全不涉及爱情的长篇小说我至今没看到过，（当然，限于我的年轻和较少的阅读量，肯定不是没有。）连我看过最严肃的小说《1984》里面也写到了男女之事（应该算不得爱情），而且，我相信真的有这种小说也必定没多少人看。因为故事中最为精彩，最让读者悸动和共鸣的，莫过于爱情，即使对我这样的单身狗，我也完全无法抗拒。这也是为什么琼瑶，郭敬明之流可以笑傲中国小说界，因为即使你什么有意义的内容也没有，只有爱情，也能让一大批人买帐。关于楼主所说的很多人批评科幻大作中的爱情描写的，我想回一句，可能很多并不钟爱科幻的人之所以喜欢这些书，就是因为其中的爱情故事呢。我的观点是，没有什么真正的硬科幻，科幻大作首先应该是一部好的小说，一部小说必然要描写一些人的故事，这故事中又怎能没有爱情？没有爱情的故事该多么枯燥乏味啊。
上过好奇号黑名单
我算是一个科幻读者吧……也不是不喜欢啊，也有喜欢的啊，比如《神们自己》第三部分本来就算我不是很喜欢的部分，但里面的爱情写得不错，至少作为单身狗未表示反感，另外第二部分中伊斯特伍德一家，虽然算不上爱情桥段，但人家真的算是少儿不宜情节啦哈哈哈，我觉得写得很棒。---------------事后一补之前没仔细看，现在才看到有人觉得《神们自己》里的某些情节和描述煞风景……我实在是搞不懂为什么……我觉得不仅不煞风景而且还是必要的，正是因为有了这些，大胆的、自由的、极其聪明的、追求真理的杜阿以及复杂然而极其聪明的伊斯特伍德的形象才会更加饱满啊？第三部分跟月球女的爱情感觉没这么高屋建瓴了，但是没觉得反感。不过《永恒的终结》我就觉得很无聊了，真的，然而这又是一个跟爱情息息相关的小说，所以没它还不行，所以这一篇我看得非常难受，说实话其实我都没看完，坑了╮(￣▽￣")╭----------------但是《三体》《时间之墟》里的爱情桥段简直是看不下去。写得实在是太烂了，恁想象力多么丰富，爱情桥段怎么看都像拙劣网文。我想就像现实世界看脸，小说里会看文笔吧……另外突然想到了科幻影剧，拿《星际迷航》来举例子，TOS里柯克到处调情，TNG里大副到处调情，DS9里医生到处调情，VOY里汤姆到处调情……完全没有任何反感！有些稍微奇怪点的配对虽然感觉很突兀但是也不至于反感，比如查克泰X阿七。更不用说像沃尔夫X婕琪娅、汤姆X贝拉娜这些简直天造地设的一对了，作为FFF团星际联邦支部代表我都把他们加进白名单了！然而！ENT中的特珀跟轮机长，和新版电影里的史波克乌乎拉的感情桥段，看起来就像吃过屎一样！不要跟我说你没吃过屎你怎么知道！我是没吃过！但是我相信那感觉肯定就像看史波克乌乎拉接吻一样！谢谢！一个cp就毁了两个我爱的角色也是醉了！我觉得吧，这是因为ENT和新版电影背离了我心目中先入为主的经典ST形象和氛围，不管它如何煽情地展现，我都觉得这尼玛就是吸引观众的拙劣噱头……主客观因素都有啦……
不一定啊，海因莱因的《时间足够你爱》。就很好看啊
除了爱情小说，所有其他类别小说里爱情都是次要的。因为一个人的一生里浓烈的爱情本身就是刹那的火花。小说要么写短期，阿西莫夫的《我，机器人》算是个例子，一个案例最多不过几周，写爱情来不及；要么写长期，《拉玛系列》跨越人的一生，爱情只是繁殖的一部分，繁殖以及随后的抚养占了绝对多数时间。所以你要怎么让爱情和小说兼容呢？就更别提视角更独特的科幻小说了。
生理学博士
看答案觉得好多人没看过《永恒的终结》《神们自己》...《神们自己》的爱情都被吐槽...这本书本来就是阿西莫夫为了写外星人羞羞的事而写的（不光是爱情了）。
爱情和科幻的矛盾在于，爱情有非理性的因素，而科幻往往是理性使然。但这不是根本原因。从小说作品角度来看，小说中的每个字句都应该服务于主旨，而爱情因素往往和科幻主旨无关。俗话说得好，“戏不够、爱情凑”，在科幻作品中这一点就显得尤为醒目。爱情在科幻中显得突兀。当然，也有兼顾科幻和爱情主题的名著。如公认的科幻始祖《弗兰肯斯坦》，爱与恨就是必不可少的要素，科学家的爱与恨，人造人的爱与恨，交织成一幕幕悲剧，冲击着科学极限与社会伦理的堤岸。又如《时间机器》，主角为拯救亡妻而发明了时间机器，却目睹了人类的命运，和宇宙的兴亡。《星球大战》，核心剧情就是阿纳金因爱而恨，终于感情失控，倾覆了原力的平衡，给宇宙带来惊涛骇浪。由此可见，科幻固然有着无需爱情就可以独立成文的特质，但也没啥特别拒绝爱情的因由。关键还是一篇小说所选择的主题，是否可以和爱情恰当契合、水乳交融。所以还是个写法问题。
有机化学博士，法学学士
看相关程度吧，如果可以推动剧情发展，或者给剧情发展一个合理的解释，觉得也并不讨厌感情戏。举例:《阿凡达》里的感情戏。
王晋康作品中的情色描写屡遭诟病，最主要不是因为有情色描写，而是因为情色描写太烂了同理，很多科幻作品里的爱情桥段之所以不讨喜，不是因为大家不爱看爱情故事，而是因为这些爱情故事写得太烂了女作者写的爱情桥段里物化男性角色，男作者写的爱情桥段里物化女性角色，这还能看嘛？！还有一点，就是一个故事只能有一个主线，而一个科幻故事如果不是以爱情为主线的话，那么爱情跟主线息息相关的可能性本来就很小。举个跟科幻没啥关系的例子吧，如果你写一本关于比尔盖茨如何创立微软帝国的书，你用来描写比尔盖茨跟他老婆如何相识恋爱结婚生娃的篇幅会有多少？一定很少，甚至压根不会写。因为他跟他老婆如何相识恋爱结婚生娃与他如何创立并运营微软的关系本来就不大。当你的故事已经有一个明确的主线的时候，其他一切与主线关系不大的副线的比例必须要少，故事才会好看。其实好看的科幻往往不仅对爱情的描写少，对亲情友情的描写也不会多到哪里，除非是以这些爱情亲情友情为主题的故事。只不过很多作者写着写着故事就会情不自禁用一堆剧情描绘自己心目中的理想恋爱对象（倒是没什么人会情不自禁用一堆剧情描绘自己心目中的理想朋友/亲人），所以尤其地惹人厌而已……
科幻受众群，尤其硬科幻，一般不是理科狗、代码狗就是宅男汪，读者差不多也是这一群。感情戏写的好最要紧的是真情实感，而无论这部分读者还是作者一般都不擅长这个领域。即使写出来，要么作者是没有实际经验靠脑补，要么读者没有共鸣，没有代入感，自然不喜欢了。日剧英剧很多不涉及或很少涉及感情戏，其实也一部分映射了他们的低婚率低生育率有点关系。
我想到的第一个可以反驳的是《时间旅行者的妻子》，很伟大的一本书，同时。。。就是个爱情故事。其次就是《永恒的终结》。当然你说阿西莫夫对感情处理的不好也没关系，因为我也是这么想的。
程序员，心理学爱好者
《三体》里逻辑跟庄严那段不算爱情，只是宅男实现自己的YY《神们自己》里边也爱情也不是重点，重点在家庭观和亲情真想看爱情可以看各种专门写爱情的软科幻，比如《爱别离》、《伊俄卡斯达》等等，但是这类的又会让那些喜欢硬科幻的人觉得”科“的成分不足
好久，没有在果壳上大话了，您好，问题超级赞，所以，我说一点个人感受。这个问题，可以上追溯如何定义科幻？科幻的软硬之争？还有 如果你是作家 你的作品要不要 迎合读者？这些根问题的答案，或许就是这个更问题的答案。假设1我们是一个科幻作家。那么我们要写科幻了。那么科幻是什么？科学+幻想？好像还落下一样？小说。故科幻=科学+幻想+小说。必须要说如果我们仔细分析这个问题其答案会彻底颠覆我们过去的认真，但果壳给我的地方太小了，我写不开。所以，我们喜欢的是科学和幻想还有小说。其实这三方面哪一方面做到优秀，我们都会喜欢。科幻小说里的爱情好的不是没有，九百刀的科幻，兼顾的作品也有醉步男和特恩姜的作品。但是，由于科幻小说的先天属性，其要在一部小说里承载更多的元素。即科学与幻想。此时，如果按照假设1，你就会发现科幻小说的一个悖论，在有限的字数下无法展现好更多的元素，通俗点说巧夫难为无米之炊，这就是软硬之争的根本。。。娱乐性与专业性感性与理性。故事与科学。我们可以看出其天然的相悖。如果你是假设1，一个作家，要写一个科幻小说，且对其有要求，要文章达到一中意境，语境，意像。或者，读者体验的浓重度。且不臃肿。你就会发现自己要做取舍了。即使在长篇小说里也一样。网络奇幻小说或许能做到，但优秀的也不是很多。不管是从作者角度，还是从读者角度，当你在仔细思考科学或以科学的理性思维思考逻辑，或者仰望浩瀚宇宙，感叹终极问题时，跳转个人渺小的爱情。普通人是会出戏。需要好的有功力的作者才能在对立中创造更伟大的作品。这样的作品不是没有，宫崎骏的动画。但其也是有取舍的。说回神们自己，这是我最喜欢的科幻，当初惊叹其三性爱情是怎么想到的，后才明白西方的宗教 的根。但至今还是 很佩服。三体中的爱情，庄严这个认为不是很饱满，但不用着急。或许我们在电影中回看见更好的表现。因为，钱不能白花。总体说，你要有共鸣有感动，就要有浓度。有浓度就要对软硬做取舍。我个人感觉，其实，不是读者问题，是个很复杂的问题。好的作品读者会感受到。但读者确实在变化。如果我们是作者我们应该如何选择？
三只脚的猫
科幻小说，首先是幻想题材，是用日常看不到的东西来刺激人的猎奇感爱情小说，是代入感极强的题材，需要有感同身受的描写，才能让人对主角们的爱情有所认同。无法被认同的爱情只能叫奸情，而猎奇内容如何教人产生强烈认同或是代入感呢？这两点很难结合在一起，绝大多数作品必须靠向其中一边，而另一边就只能是敷衍了事。对于没有接触过太多新奇事物的人来说，自身荷尔蒙分泌也算是新鲜事，所以他们也许可以把自己看的第一部爱情小说当成幻想小说来猎奇，但是等他们看多了，就完全不会这样想了。
科幻控、恐怖片惊悚片控、慢跑中
首先，爱情故事本身就比较无聊。各种题材的影视文学作品中，爱情文艺生活类是我首先不会选择的。其次，科幻里的爱情故事就更加无聊了。我看科幻的目的是什么，虽然不幸出生在刚开化的蛮荒时代，但还是想借助科幻作家的前瞻能力，窥视一下人类未来的走向，人类智慧发展或灭亡的可能性。科幻比较偏向宏观一类的主题，大方向，人类命运等等。这种激动人心又让人遗憾的作品里，爱情细节要多么苍白无聊啊。我要看的是三万年后整个银河帝国的庞大架构，不是三万年后几个男女拍拖分手那点芝麻屁事。再次，我对个人、小人物的命运没有兴趣。而爱情故事又总是和个人命运相关的。我对成为人类中的一员很不满，对成为21世纪的人类就更不满了，局限束缚在一个脆弱有限的碳基肉体里实在是一件很痛苦的事情。我只想旁观着全人类，不想参与其中。总结：王晋康好恶心
如果跟情节融合得好就无所谓，就怕有些二流的作品用这个凑字数。
不是不喜欢科幻中有爱情，而是更希望在科幻中看到的爱情（以及其他情感）更有特色。先进的科技背景、超越现实的设定能一定程度帮助观众暂时摆脱当前社会思想的桎梏，引起更深远更多可能性的思考，但看到未来的人类感情观还是如此的陈旧不免会有些失望，科幻带来的超脱感一下子被拉回现实。像忠贞、排他、无条件信任这些古老的情感属性其实并非无法改造和创新，但人类在情感上的执念似乎比其他方面更严重。
这只是立场和喜好问题。感情线必须与作品剧情配合好才行，如果不能达到水乳交融，而是插入的很生硬，那就会很难看。这不仅局限于科幻作品，任何类别作品都是这样（包括专门写感情的言情作品）。
口头野狐禅
一部成功的严格意义上的科幻小说必然充满了各种逻辑延伸和理性推论，但爱情是毫无逻辑和理性可言的，所以两者天然兼容度不高是事实，而很多打着科幻小说名义的空想小说作品则可能有比较成功的感情支线，如倪匡的卫斯理系列
我以前在科幻世界上就看到不错的啊
化工学士，学士后
因为科学的爱情观还没有产生呢。。。（并不是开玩笑）。
为什么一定要有爱情呢！！
我就是不喜欢“爱情”这个被各种媒体玩滥的元素来搀和科幻。三体的主线不是爱情，只是为主线服务的，没有爱情三体也不会失色。我就不喜欢那女角色的性格和她的屡次作死，因为她剥夺了我一直在持续发酵到突然爆发的的正义感和使命感。嗯，挺好的自我剖析。另外，《时间旅行者的妻子》不能算严格意义上的科幻片，应该归档到爱情片，带点奇幻色彩的爱情片。
很多科幻片里的爱情桥段给人的感觉，根本就不是为了恋爱，是为了交配繁衍
1、写科幻小说的是理工男，写不好爱情。2、看科幻小说的是理工分子，不喜欢看爱情。说实话，科幻小说的爱情桥段比起纯文学的爱情桥段差的不是一点点。
看着秀恩爱除了想烧书就没了
江南的《上海堡垒》，也算是个科幻吧，这里面的爱情写的我还是很喜欢的
首要原因就是写得不好爱情桥段就是不折不扣的人物塑造，但科幻作家大多不擅长这个。就以阿西莫夫为例，笔下人物千千万万，够得上“鲜活”二字的没几个，而且基本都不是纯种人类。至于大刘……对不起我还是得刻薄的说一句，大刘真不擅长刻画人物，他这方面的能耐比网文强点有限，和一流作家比起来差距实在是太明显了。但是也不是没有反例，商业化程度比较高的科幻小说家，比如迈克尔克莱顿，写的爱情桥段可读性还是挺强的。再比如《天渊》《计算中的上帝》这样的，感情部分也是可圈可点
个人喜好何夕的作品，有感情，让人揪心。不是感情会降低科幻的层次，是很多人写不好。三体中的感情写的是越写越烂啊，深感王晋康老爷爷没谈过恋爱啊。
看三体纸质书的时候 那段冗长的爱情。。。是直接翻走了~~第二遍刷三体是听喜马拉雅有声书。。。罗辑那段爱情也是 各种快进。。。就是不喜欢。。。但是也没有想过为什么。。。为什么要问那么多为什么呢~~~不喜欢就跳过 喜欢就继续看呗~
不代表其他人，就说我个人的看法。首先，我选择看科幻，一大原因就是，他既天马行空，又富有逻辑。在我看来，科幻剧情的编排须是精妙严谨的（不像网文可以想到哪写到哪），如果时不时冒出一些，既不推动情节，又不助于塑造角色(时代背景)的内容，就跟注水拖戏一样，令人生厌。再者，很多作者写出来的“爱情”，比一般的言情都不如，没有思维的共鸣，仅仅是作者的YY。这种爱情戏，除了降低主角形象，毫无意义。再再者，我想看好看的“爱情”，大可以去找言情看，各种子类别应有尽有，何必特地来科幻里找。
科幻作品里的女性角色一般都是花瓶啊
《神们自己》整个就是一个爱情故事啊，超级经典，三种性别的外星家庭剧。
机械。。爱情。。我想起了《机械婊》
马胖的《莱安娜之歌》就非常棒啊，从爱情为基点的科幻，还有《你一生的故事》
爱情充其量就是实现男女交配的一个手段而已，以生物学衡量，爱情也只不过是进化出来的一种繁衍后代的动物性为，你不觉得把这个拿到整个世界不觉得太LOW了吗？
爱情是盲目的，和科幻的理性根本相悖。：）
国际公关硕士（不是那个公关！！！
因为，这·不·科·学。
药学学士、伪心理学爱好者、伪科幻迷
有的写的很好的也蛮讨人喜欢的啊，毕竟爱情占据了人类世界不小的地方，我觉得很多作品还都是围绕着人的，在科幻的背景下，人究竟是什么样子的，摆脱不了人的设定，那人的爱恨情仇也就能很自然地融入到作品中。
因为我们喜欢硬科幻不是因为里面的儿女情长，写了也是然并卵，写不好很容易影响大气磅礴超凡脱俗的格局。
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