如何从年代鉴定古瓷器？
17:53:00 本文行家：
&&&&&&& &在瓷器方面，目前最为藏家欢迎的是宋代五大名窑，明代成化、永乐、宣德等年代的瓷器，清代最精的则是雍正年间、然后是康熙和乾隆年间的，这些年代产的瓷器也是历代藏家所追求的。　　那么如何来辨别古陶瓷的年代呢？古陶瓷鉴定是一非常复杂而又综合的技术，要掌握它，需要下一番功夫。有能力的鉴定师都要对中国几千年各地陶瓷的生产了如指掌，才能从胎质、釉色、造型、纹饰、款式甚至重量等方面作出准确的判断。而对初学者来说，可以通过掌握一些古陶瓷的鉴别方法，继而循序渐进地来掌握诀窍。　　简单地说，就是要根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断。　　一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。例如，距今2500多年前的战国时代的青釉瓷器，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。　　五代时的釉色为天青色。据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云破处，这般颜色作将来。”所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色。　　宋代龙泉窑的梅子青釉。这是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可与高级翡翠媲美。釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，其色近似梅树中生长着的“梅子”。　　明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永乐时期白釉最负盛名，釉质肥厚，润如堆脂，纯白似玉，釉面光净晶莹；胎色纯白，胎质细腻，并且有厚薄不均现象。如在强光下透视可以看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向。这一特征，是其它瓷器中所没有的。　　明代宣德年间，与明永乐年间时间虽近，但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿，永乐胎厚，宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点，俗称“火石红斑”，还有铁锈斑点。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。　　清代康熙时瓷器的胎釉，胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬，与各朝代的同一器皿相比，它的胎体最重。此外，这一时期的同一件器，往往施两种白釉，器内、口缘、器外底施粉白釉，其釉较稀薄，往往见有小缩釉现象；底部还现有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉，其釉莹润光亮，胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉，是清代康熙年间生产的瓷器的最大特点。　　此外，近年来，利用科学仪器检测技术来鉴别古陶瓷的年代也成为了一种常用的重要手段。
参考资料：
[1] 新浪收藏
百科的文章（含所附图片）系由网友上传，如果涉嫌侵权，请与客服联系，我们将按照法律之相关规定及时进行处理。如需转载，请注明来源于。
自幼喜欢收藏和旅游，尤其是热衷于对瓷器收藏，在收藏方面，有自己独特的观点和认识，积累了一定的收藏鉴赏知识。同时对自己的家乡泉城济南有很深的情愫，如果你想来济南，就先了解一下我的泉城百科吧！更多频道内容在这里查看
爱奇艺用户将能永久保存播放记录
过滤短视频
暂无长视频（电视剧、纪录片、动漫、综艺、电影）播放记录，
按住视频可进行拖动
&正在加载...
请选择打赏金额：
收藏成功，可进入
查看所有收藏列表
当前浏览器仅支持手动复制代码
视频地址：
flash地址：
html代码：
通用代码：
通用代码可同时支持电脑和移动设备的分享播放
用爱奇艺APP或微信扫一扫，在手机上继续观看
当前播放时间：
一键下载至手机
限爱奇艺安卓6.0以上版本
使用微信扫一扫，扫描左侧二维码，下载爱奇艺移动APP
其他安装方式：手机浏览器输入短链接http://71.am/udn
下载安装包到本机：
设备搜寻中...
请确保您要连接的设备（仅限安卓）登录了同一爱奇艺账号 且安装并开启不低于V6.0以上版本的爱奇艺客户端
连接失败！
请确保您要连接的设备（仅限安卓）登录了同一爱奇艺账号 且安装并开启不低于V6.0以上版本的爱奇艺客户端
部安卓（Android）设备，请点击进行选择
请您在手机端下载爱奇艺移动APP（仅支持安卓客户端）
使用微信扫一扫，下载爱奇艺移动APP
其他安装方式：手机浏览器输入短链接http://71.am/udn
下载安装包到本机：
爱奇艺云推送
请您在手机端登录爱奇艺移动APP（仅支持安卓客户端）
使用微信扫一扫，下载爱奇艺移动APP
180秒后更新
打开爱奇艺移动APP，点击“我的-扫一扫”，扫描左侧二维码进行登录
没有安装爱奇艺视频最新客户端？
， 可在设置中重新打开噢！
30秒后自动关闭
瓷器鉴定方法">瓷器鉴定方法
播放量数据：快去看看谁在和你一起看视频吧~
您使用浏览器不支持直接复制的功能，建议您使用Ctrl+C或右键全选进行地址复制
安装爱奇艺视频客户端，
马上开始为您下载本片
5秒后自动消失
&li data-elem="tabtitle" data-seq="{{seq}}"& &a href="javascript:void(0);"& &span>{{start}}-{{end}}&/span& &/a& &/li&
&li data-downloadSelect-elem="item" data-downloadSelect-selected="false" data-downloadSelect-tvid="{{tvid}}"& &a href="javascript:void(0);"&{{pd}}&/a&
选择您要下载的《
色情低俗内容
血腥暴力内容
广告或欺诈内容
侵犯了我的权力
还可以输入
您使用浏览器不支持直接复制的功能，建议您使用Ctrl+C或右键全选进行地址复制
本奖品由提供
红包雨下完了，下次早点来噢~您的位置：
&瓷器如何鉴别价格怎么样
瓷器如何鉴别价格怎么样
&上海幸克展览服务有限公司
&上海市杨浦区翔殷路1128号沪东金融大厦19楼F座
&&&&志趣认证
&日(距今129天)
中国是瓷器的故乡，瓷器是古代劳动人民的一重要的创造。瓷器的前身是原始青瓷，它是由陶器向瓷器过渡阶段的产物。中国最早的原始青瓷，发现于山西夏县东下冯龙山文化遗址中，距今约4200年。 器类有罐和钵。原始青瓷在中国分布较广，黄河领域、长江中下游及南方地区都有发现。
唐三彩瓷器与陶器的关系密不可分。当部分掺有高岭土（或长石、石英、石灰等天然釉料）以及其他含有氧化铜、氧化铁、氧化亚铅等天然色彩成份的原料在烧结陶器时，会自然在陶器表面结成一成薄釉（日本信乐烧 陶器种类中的三彩最早就是这样出现的。）在中国的历史上，明代以前中国的瓷器以素瓷（没有装饰花纹，以色彩纯净度的高低为优劣标准的瓷器）为主。明代以后以彩绘瓷为主要流行的瓷器。另一个瓷器制作国家日本也与茶道文化界也发扬了其独特的茶器。最早素瓷依照颜色分类，有青瓷、黑瓷、白瓷三种常见颜色的瓷器 彩绘瓷和其他彩色瓷器中较为著名的有：唐三彩（唐三彩不是瓷，是低温铅陶）、信乐烧、青花瓷等 依照瓷器出产地点也有不同的分类。如中国浙江越窑（秘色瓷）、江西昌南、河北定瓷以及日本在10世纪后转肩发展的特色瓷器：近江、甲贺的信乐烧（shigarakiyaki）、长崎有田烧（aritayaki）、冈山县备前（bizenyaki）等。另外欧洲自18世纪起亦开始制造瓷器，今天英国、法国、俄罗斯、德国等地，特别是英国已建立起多个高级瓷器品牌。
瓷器如果保养不当，会受到严重危害，不利于瓷器的长久保存，特别是传世和出土的精品，更应该精心保养。瓷器的保养必须遵循轻拿轻放、小心谨慎的原则，同时，对瓷器的保养也不能太过以免又造成保护性的损害。瓷库中国在此向诸位藏友介绍一下如何保养瓷器。
一、瓷器都是易碎品，在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞。鉴赏藏品时要注意不要碰撞、摔落，尽量不用汗手摸。看藏品时要戴上手套，桌上用绒布垫好，赏看时不要互相传递，一人赏看结束应重置于桌上，其他人再捧持观赏。
二、瓶、罐、 尊等瓷器一般是由下而上两段拼接而成，移动时不能一只手提物件上部的脖子。正确的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊装饰有双耳，在取放时 不能仅提双耳，以免折断或损坏。薄胎器皿，胎薄、质轻、娇气，移动、安放时更要小心，要双手捧底，忌用单手，尤其是瓶件，底足小，体型较长，还需防风吹 倒。
三、刚买回来的高温釉或釉下彩瓷器，应先放在清水中浸泡l小时，再用洗洁精洗掉外表的油污，用毛巾擦干水分后用盒子装上，盒中应有泡沫充垫，且加了泡沫后直径不能超过藏品0．5厘米，藏品放在盒中应松紧适当，同时应避免挤压，以防损伤藏品。
青花瓷一般指的是由钴料作为呈色剂在胎上作画，然后罩以透明釉、经高温一次烧成，呈白地蓝花的釉下彩瓷。青花瓷充分体现了中国的民族特色，它一经在景德镇出现，就以极旺盛的生命力而迅速发展，成为生产的主流达数百年之久，并远销国内各地及亚、非诸国；釉里红是用铜红料作为呈色剂，在胎上绘以纹饰，在罩以透明釉，在高温还原气氛中烧成的呈釉下红彩的瓷器。釉里红的烧成难度大，成品率底，尤其是色纯正者少。釉里红呈色鲜艳，白地红花引人瞩目，极受人们的欢迎。
& & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & 文化/交流/鉴赏/交易/古玩鉴赏.
　 & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & &小编文化大咖：方总
& & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & &电话：
& & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & &微信：
联系我时请说明来自志趣网，谢谢!
关键字：&&
给我留言，我会立即联系您，谢谢!
(格式：区号-号码（分机） 如 010-8))
(强烈建议填写，可跟踪信息！)
(1000字内)
免责申明：志趣网所展示的信息由用户自行提供，其真实性、合法性、准确性由信息发布人负责。使用本网站的所有用户须接受并遵守法律法规。志趣网不提供任何保证，并不承担任何法律责任。 志趣网建议您交易小心谨慎。|｜
Copyright &
志趣网 版权所有如何通过气泡鉴定瓷器的方法技巧（图）
我的图书馆
如何通过气泡鉴定瓷器的方法技巧（图）
　　　　首先是固定瓷器，将瓷器放置稳定，不要拍摄的时候产生晃动，微小的晃动都有可能影响拍摄效果。　　其次是将放大镜放置在瓷器需要拍摄的部位上，用眼睛观察，调整清晰度，达到最清晰为止。　　然后是调节观察的同时用手捏住放大镜并扶住瓷器，使得放大镜与瓷器不产生相对的移动。　　最后是请另外一个人操作数码相机，调到拍摄近距离物体的那个档位，让相机镜头与放大镜的观测口对接靠拢，并相对静止下来。再虚按快门进行对焦，清晰了就可以按下拍摄了。　　一、气泡的成因　　气泡，顾名思义是釉中的水分子变来的。　　在烧制瓷器时，高温会使釉层中的结晶水或液态水都变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住，释放不出来故而形成釉下的气泡。当釉层薄时，气泡冲破了釉层膜，则在釉表面形成不少坑凹——叫麻点。釉中水分子多则气泡亦多，釉中水分子少则气泡亦少。如果釉中不含水分，则釉下可能没有气泡。　　由于各朝各窑口因釉的配方和工艺不同，故各朝代各窑口的器物釉下气泡情况各异。这一点的不同也正好为鉴定古瓷提供了一种(人工无法仿制的)有利条件。　　二、釉的分类和工艺特点　　陶瓷生产水平的高低，很大程度上取决于釉的制作技术。中国古陶瓷技术十分成熟，且有很长的历史，施釉有很多配方和不同的工艺方法。　　依照釉的熔融性和烧成温度，可分为易熔釉(又叫软釉)、中熔釉(又叫珐琅釉)和难熔釉(又叫硬釉)。　　按制造方法可分为生釉、熔块釉和挥发釉。　　按上釉方法可分为浸釉法(将坯浸入釉液中)、浇釉法(将釉往坯上浇)、喷釉法、振滴法(用毛刷浸满釉再滴在坯上)、涂刷法、挥发法和撒布法等。有这些工艺特点，所以在不同时期使用不同方法。同时也与釉料的配方和粘度有关。　　在古代常用釉粉撒布法，这是一种干法施釉，其中不含或很少含水分子。还有一种盐法施釉，是利用食盐加热后产生氯化钠蒸汽，挥发在制品上而成一种盐釉。　　到明朝开始，这些干法施釉不采用了，取而代之的是用釉浆施于器物上，再置于窑中烧成。　　这一工艺的改变过程就可以证明釉下气泡的形成是对不同朝代有不同表现。尤其在现代仿制技术上基本是沿用清朝的工艺——湿式调釉法，必然会出现釉下气泡过多的现象。这一特点为鉴定古瓷开辟了一条新的思路。　　　　三、对宋元两朝古瓷的鉴定　　宋金时期是中国陶瓷发展史上的一个兴盛时期。在河南、河北、山西、陕西、山东等省的瓷窑特别多，品种以秘色瓷和青白瓷为主。诸多的瓷窑中以官、哥、汝、均、定五大名窑为首，相继有龙泉、耀州、磁州、登封诸窑。大多为朝廷服务，烧制官器，进贡朝廷。釉色极美、玉质感强、瓷品很高、为世人所珍。后仿制者大有人在，费尽全力、欲求逼真、但至今无人仿造成功。　　宋朝的五大名窑中尤以官、哥、汝三种瓷仿者众多、难度最大。即算明成化、清雍正帝王命“官窑”以官仿官，不惜工本也难仿成。仿制出的哥瓷结果是貌似神离，距离甚远。何况现代仿品以民间的个人实力去仿，虽技术条件改进许多，但配方没有掌握更制造不出成功之作。　　五大名窑中有名望的高级精品，最突出的表现在“玛瑙为釉”、“玉质光泽”、“金丝铁线”、“紫口铁足”和“雨过天晴”等美的品质都是很难仿得出的。尽管现代技术之高超，学会了以假乱真的能耐，若用“气泡鉴定法”去辨别仿品则是很容易识破庐山真面目。因为仿品尽管把外表做得与真品一样，但绝做不出釉下无一气泡的水平。撒布法釉料的配方更是今人没法再去挖出来。　　我对汝、官、哥、均、定几大窑的瓷品进行了全面的测试(用五十倍放大镜下观察)，发现这些宋代名瓷都有一个共同的特点：釉下没有气泡。凭这一点对宋瓷的标定最有说服力。 （极少数可见气泡，需另作讨论）　　总的来讲，鉴定古瓷(指宋代瓷)应全面的比较，有釉色的“柔和美丽”、“玉质感强”、“光泽不刺眼”，有湿润“冒汗”的现象和看不到气泡等原则。有的宋瓷釉面有斑点或小麻坑均须放大五十倍方可看到。　　凡仿品或元代以后任何朝代制品均不可能没有气泡，只要发现釉下气泡便可证明非真正宋瓷。例如雍正的炉均釉、明代的“广均”和现代的“仿均”都是充满气泡。达不到“宋均”的特点。　　对于元青花也有如此特征。　　　　元青花一般人很少见到，什么是真品，什么是仿品也难区别。正因为元青花真品不多，世人所见又少，给制仿人提供了一个好机会。从造型、工艺、绘画、釉色、修胎、火石红诸方面都难以辨别真伪。元初沿用宋时的枢府卵白釉，还没有使用透明的青白釉，还不是水釉配方，所以元初的青花瓷器釉下是看不到气泡的。到元代中后期采用了青白釉的水釉配方，所以元中后期的青花瓷器都是釉下有气泡的。　　在青白釉厚的瓷品中其青花上的白色气泡特多，当青白釉薄时便见到青花上有不少被气泡已冲破的麻面小坑(也只能在放大五十倍时才见到)，这也是它的特征。　　　　四、明清两朝青花或釉里红的鉴别　　这两个朝代的青花和釉里红特别多，仿品也多。在材料、工艺、绘画、书写款式诸方面都能仿得一模一样，唯一不好仿又没被人重视的还是釉下气泡的问题(这点谁也没发现)。　　青花的色泽有的仿得很好，有的还有距离，当色盲和辨色能力稍差时很容易“走眼”。除此之外抓住两点便可区别真伪了。　　一点是青花釉是否下沉？下沉入骨且有晕散现象即为真品，若漂浮而无晕散、显得死板则为仿品可能。　　另一点是用五十倍放大镜看气泡。若青花下沉则在青花上有许多白色气泡。若青花上浮则青花上全是麻面小坑，看不见白色气泡。在青白釉下气泡多且大，则证明青白釉层厚而肥润。此乃为真品，反之，青白釉太薄则气泡很小应证明是仿品。　　即使气泡鉴定很重要，但也该全面分析。我不主张“一点肯定论”，但赞同“一点否定论”。即有一点不对路、值得怀疑的地方就应该否决它，以免“走眼”！　　　　元青花真伪识别的要点　　元青花传世品很少，私人能收藏到它也很难得，大多数玩瓷人能亲手把玩一下的机会且不多。因此如何鉴别元青花却是一个十分困难的问题，尤其在高/仿技术很成熟的今天，市场上以假乱真的假货混杂极乱的条件下，无论是专家、行家都会容易“走眼”。过去许多专家们曾作过不少贡献，并提出了一些宝贵的经验可以借鉴，但是这些方法去面对出土文物，仅仅是为了断代，都是可行的。如果对市场来说，在鱼龙混杂、以假乱真的条件下来判别真假则显得无能为力了。　　有些文章中指出：“元青花地釉总的观感为青白色，但青白的程度不一，有的白中泛点青，有的较白，有的偏青……，新品以青白釉为主，但呈色上有的偏白，有的青灰，有的青绿如同淡淡的湖水一般，或在釉面上做水碱痕迹及打磨作旧。　　这样一段话很难给人们一个明确的答复，真品与仿品除了作旧打磨之外，其釉色如何区别？都是含糊不清的。　　介绍鉴别的文章还说：“大型漂亮的青花瓷器，多为进口原料，色调鲜艳，有宝石兰的感觉，带有黑褐色斑点，有的微微带点锡光，手感微微下凹，这种斑点是自然形成的……。有的通体花纹色调不一致，有深有浅”。还说：“另一种为国产料，色调灰兰，这类仿品少见。新仿品的元青化是现代配制的青花料，呈现密集的黑褐色斑点，其色较浓重，侧视斑点处釉上浮有一层银灰色金属片（好象似的）。同时也强调仿品的通体青花深浅也不一致，但有兰黑的也有兰灰的，也有接近真品色调的。”　　按上面这段叙述，真不知道其区别点是什么？让读者如何体会其中奥秘？　　文章中介绍的第三方面是说明纹饰层次多，画的如何仔细，如何潇洒自如，如何流畅等等。从绘画的水平来说真品一般都画得好，但也有画得不好的，可是在当今社会，人们要仿古、要高/仿，找个大师级画师来画又有何难？况且说画得好不好？流畅不流畅？都是软指标，不好评定，各人有各人的标准，无法统一，也难从中裁定真假了。这样的经验个人保留有用，传授他人太难。　　鉴定师们往往要看器底，因此大多数人传授要领是看看砂底、火石红、挑刀、釉疤、斜削一刀等，这些记印对出土物有用，可对仿品就失去了作用。因为这些特征完全不费功夫都能仿得更像，因此死记这些特点不但鉴别不了仿品，反而让自己进入陷井。　　综合以上诸多人们介绍的这些经验对付目前的高/仿市场是没有任何价值，也许专家们各有一招，保密不外传了吧。　　笔者认为要学会识假就要掌握那些想仿也仿不成的特点，从特定的条件下去发现这些特点是目前还来不及仿的东西，至于今后造假者跟上形势又出新招那我们也只好甘败下风了。　　笔者对元青花真仿识别的要点提出初步的建议，希望得到大家的指正或补充。　　1、在按照元青花基本特征（胎釉、造型、纹饰）进行观察后，并不存在疑问的前提下再进一步观察其老化程度，如果是“生坑”出土物应该有牢固的土斑和土腥味，如果是“熟坑”的传世物则风化、氧化、磨痕、染旧等自然老化明显，而不是碱咬或人工打磨。几百年前的东西和现代新品之间的比较应该好判断。　　2、真元青花的胎质有两类，一种为白灰色，一种为黄白色。这是由于几百年前的瓷土矿所决定的。那个时候的工艺设备和生产水平所限，其烧制出的胎质比较疏松，其中含有粗大颗粒，显得不那么细腻、不密实、不光滑，而今天的瓷土是洁白、细润、密实的且很光滑，这特点想仿也仿不了。　　3、元青花的发展过程分为三个阶段，即初始期，为唐、宋青花萌芽期的继续。成熟期，也就是元朝至大代到至元代，这个时期生产青花已经过渡到正常水平，最后发展到顶盛期，也正是国外大批贸易要求出口元青花的时候，由当时中东地区伊朗国人带来的钴矿石，要求按外国人生活习惯烧制大型青花器的至正时代，故又有叫“至正型”青花。这种青花色泽极好的原因是用了国产矿石和进口矿石二元配方的结果。（含钴量超过0.5%）。这三个不同时期所用的青花料中由于含钴量的不同则釉色也不相同，早期的浅灰色青釉已不复存在，故早期元青花很好鉴别。中期的元青花色泽明亮，但青花以兰为主，泛点点灰色，很幽青柔和，与近代青花都不同，唯独这几年来高/仿至正型青花达到了登峰造极的地步。仿品的兰艳浓重的程度实不易区分。因此凡遇到至正青花时应多从其它方面进行比较，不应被色调所迷惑，但一般高/仿品虽色泽相近，其老化程度远远赶不上自然老化或刚出土的真品。　　4、据笔者研究和笔者的授业恩师陈行一老师先生认同，对早期、中期和至正型青花的区别可以借助镜下观测汽泡的形成，我们发现早期和中期的元青花的釉下极少气泡或不存在气泡，只有至正型元青花才有气泡，且小气泡多，大气泡少。这一点也是仿制者难仿成功的。更是鉴定的一个主要指标。　　5、根据这些特定条件比较之外，进行密度测定、元素测试分析都会有助于鉴别的方法充实和完整。　　这就是笔者个人不成熟的几点建议。　　　　镜下微观识古瓷　　一、均瓷的蚯蚓走泥纹　　看唐、宋均窑的均瓷首先要看它的蚯蚓走泥纹。如果连这一特征都没有，就难说它的可靠性。　　什么是蚯蚓走泥纹？初学者不大明白，就是有的行家也概念模糊。我记得曾在某本图册上有人介绍说是一些直线相交的裂纹（并有图片证明）。也有专家在书上解释说：“蚯蚓走泥纹是釉面开裂后又被热熔釉填满裂缝所成”。这两种论点大同小异都不正确。釉上裂纹就是裂缝，这不能叫蚯蚓走泥纹。即算又被釉填满了则裂缝不复存在。更不是蚯蚓走泥纹的标志。　　据本人考察和研究，认为要说明蚯蚓走泥纹得作如下说明（结合本文所展示的图片）：　　均瓷是热熔釉浸釉工艺制作。由于该釉材料成份特殊，当挂釉后则器壁处和表层的釉温度有所不同。但整个釉层还是处于熔液状态，在温差和密度的差异下，会使釉层产生两种不同的运动。一种是受重力影响下从上向下流动，一种是釉层内壁与釉表层之间的内外运动。两种运动相互作用则产生一种流变力的作用。而它运动的结果是及其美丽的：釉层上漂着浅白色的浮釉，釉层下都是深色的。线条流畅，圆润自然，色调柔和、靓丽。恰似蚯蚓在稀泥上爬过的痕迹。美术大师画笔下也很难达到这一水平。图一为茄皮紫釉均瓷杯，图二、图三乃此杯拍下的蚯蚓走泥纹。如此图文并举，该是让读者有个清晰的概念了。　　二、唐、宋瓷无气泡现象和“吃土”痕迹　　在“看气泡、鉴古瓷”一文中谈到了唐、宋时期绝大多数瓷是“热熔法”技术烧制的。“热熔法”是将釉矿石直接熔炼成岩浆，再将烧制成型的素瓷进行浸釉或浇釉。如唐三彩、建窑盏、均窑器很明显是用浸釉和浇釉法制成。至于官、哥、定等瓷器的施釉技术还待考证。　　不过笔者对宋朝五大名窑一百多件瓷器进行了细微的观测，同时还对耀州窑、建窑、龙泉窑、邛窑、磁州窑……等百余件瓷器进行了同样的观测，均未发现釉下气泡。　　反过来笔者又到长沙博物馆对当代权威大师经过三十多年苦心研制出的仿宋五大名窑的作品（展览品）五百余件，逐个进行了观测。这些作品其工艺水平、色彩、造型、瓷质都超过了宋朝名品，不愧为大师之作！但有三处与古瓷不同：一是火光太强；二是胎质太白；三是气泡太多。除此三点外，均可达到真仿难分。　　图四是官窑长颈瓶。图五是瓶底局部放大五十倍所拍的图片。在图片上看不到气泡，但蟹爪纹很清晰，同时土迹斑斑，说明“吃土”很严重。仅凭这一点“吃土”就可证明它是老货而非现代仿品。图六是一件宋朝汝窑三节塔式瓶。汝瓷很珍惜，大多为小件。此瓶高为14cm，胎薄、瓷化度高，天青色釉，底部有四个支钉痕，满釉。图七为三节塔式瓶的底部放大图片。图中只能看到开片纹和白色石花结晶以及少量杂质泥土，完全无气泡，很清晰也很美丽。　　三、彩釉开片的问题　　五彩或粉彩不存在开片的问题，但唐三彩的釉面和珐琅彩的彩釉都有开片现象。　　在《中国收藏》总第35期中，李世平先生提出了唐三彩彩釉开片“极细极细”的概念。但如何理解细与“极细”的差别？还欠详细说明。我同意他的主张，为此作些数字和图片上的对比，好让广大读者更加明白。　　经过放大并反复测量，我认为所谓细的片纹应在3～5mm之间的距离。而“极细”的开片则片纹之间的距离可小到0.6～1mm或更小。　　图八就是在唐三彩马嘴尖部位一平方厘米上面拍下的开片情况。这些片纹实际距离应小于1mm。　　珐琅彩与粉彩不同，粉彩的彩釉很薄，所以不易开片。而珐琅彩的彩釉较厚且是玻璃质感，故而绿色和蓝色釉容易开片。鉴定珐琅彩和粉彩之间的区别这也是一个重要标准。图九是清雍正时期有“雍正年制”揩书款的金边珐琅彩碗。此碗胎体极薄，绘图艺术极高，不愧为瓷中精英。图十是从此碗上一片小叶上拍出的开片纹，实际纹片在肉眼直视下看不到。图十一也是一种蓝色彩釉上拍出的开片纹。　　四、唐三彩流釉现象　　唐三彩真品与仿品之分是工艺上有很大的差距，除了李世平先生举例之外还有一点要补充的是色釉工艺不同。真唐三彩用的是“热熔釉”，操作方法是浸釉和浇釉。而现代仿品则是“水溶釉”法，操作上是绘画和刷釉。工艺不同则效果不一样，真品是自然流畅，再补其他色釉乃用浇釉法，则流釉明显且很自然。几种色釉是一层一层堆加的，有明显的立体感，用手摸可摸得出来。在浸釉时是手持底部将上部倒着浸入热熔浆中，浸过之后再顺着放下，故釉在未凝固之前有向下流动的过程，一边流一边凝固，且越流越慢，所以下部堆积越厚，形成一坨半球状的尾部。见图十二可以明显看到两条深黄色的流釉痕和几种色釉的叠加情况。如果是仿品就不是这样，色与色相交的边缘是互相渗透的，表面完全是平滑的，没有立体感。流釉是人为的，且越流越小而薄，其尾部则自然消失。　　五、明清瓷的气泡　　　　元朝以后，尤其是明清以至现代，其上釉工艺都是“湿式法”，即用水调的釉浆。“湿式法”的好处是运用方便、安全、工艺精良、绘图生动灵活且很艺术。这是造瓷上的一大改革。由于“湿式法”以水作为调和剂则造出的瓷器皆釉下有气泡。图十三是明朝成化斗彩盘，成化的工艺要求很精，胎薄工细，首创斗彩故而特别靓丽。图十四是在斗彩盘底下拍的气泡图，因为胎釉部较薄，故气泡特密且小。用20倍放大镜还看不清楚。估计气泡的直径为0.1～0.05mm大。而康熙时期青花的气泡相对要大一些，放大10～20倍即可看到浮在青花层上的白白亮亮的圆泡。图十五即康熙青花瓷的釉下气泡，气泡的大小要笔明成化的斗彩盘起码大一倍或更多。气泡美是一种含蓄的美，许多收藏者看瓷都要看气泡，但其中要领会什么奥妙？读过此文后应该有所收益才是我写此文的目的。
TA的最新馆藏[转]&
喜欢该文的人也喜欢}