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果然还是剧情像纸片一样的片子最能让我有吐槽的欲望
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提示: 这篇影评可能有剧透
　　写在吐槽之前：&　　&　　1. 澳洲这边刚上映，墨尔本市中心的电影院晚上6点40的3D IMAX场全满，不知道是不是我以前别的片首映头几天看的太少，总觉得这样的场景在这里不多见。&　　&　　2. 我是被宣传片吸引了才迫不及待的想要来看这部片的。我很庆幸我在来看之前对这部片的定位和预期比较&&&准确&，我就是冲着怪兽打怪兽的推倒楼房人堆里打滚来看的，看的就是个CG特效和热闹，对剧情以及其他的没有丝毫期待。&　　&　　3. 先提前建议各位：如果你把这部片子当成《》那样，&严肃，讽刺，浮夸却又写实，虚幻却又真是，反应了人心里说不清道不明或者能说却又不能说的东西&，那你还是别花钱去看了，看完了我怕你要变成小哥斯拉。&　　&　　4. 以及如果你又或者把这部片当成一部像《环太平洋》那样，&分分钟热血啊啊啊，秒秒钟回忆童年啊啊啊，既有劲爆的机器人大战怪兽的大场面啊啊啊，又有帅哥美女大叔的丰富感情戏啊啊啊& ，那你也还是别去看了，理由同上。&　　&　　5. 以上两条说了这么多，并不是说明这部片不好，事实上我觉得这部片挺好，很值得一看&&但是前提是你要找到准确的心理定位。&　　&　　6. 可以看出导演对于怪兽打架和在城市里滚床单的大场面掌控还是不错的，也可以看出导演有想把片子往严肃剧情深层次挖掘的意思，但是手法真的是图样图森破了，所谓的&挖掘&全部是找一个物件给一两个镜头演员会心一笑或者表情凝重一下就一笔带过。&　　&　　7. 说个有趣的现象，片子结束的时候，坐在我左边的普通外国青年满脸兴奋的说了句：哥斯拉帅爆了，这片子帅爆了；坐在我右边的文艺外国青年一脸忧伤的说了句：这片子烂的跟屎一样，TMD；而充斥了整个电影院的2B外国青年们则没工夫讲话，秒秒钟在高呼哥斯拉以及学哥斯拉鬼叫：&吼嗷嗷嗷嗷嗷！！！！！&。&　　&　　好的下面开始进入正式吐槽时间：&　　&　　1. 看预告片的时候男猪其实没啥镜头吧？反正我是没注意到，等看到那小孩长大的时候我震惊了&&这泥马是海扁王3.0 VS 哥斯拉2014的节奏？&　　&　　2. 其实海扁王剃了鸡窝头留点胡子保持住2里面的一身腱子肉演个美国大兵还挺那么回事的&&当然你需要忽略他那好似被人分分钟在爆菊花一般的鸭嗓。&　　&　　3. 片名叫《哥斯拉》你们给人类最多镜头MUTO次之哥斯拉镜头数排最后是想怎样啊？是嫌哥斯拉表皮崎岖不平不像MUTO和人类那么光滑多面体太多不好建模吗？&　　&　　4. 海扁王作为一个超级英雄在这部片里真是弱爆了，完美演绎了一个战五渣猪脚东奔西走四处找东西的故事：开场回日本找爸爸&跟着老爸找老妈的死亡真相&回美国老家结&&不是，是找老婆孩子&跟着大部队找核弹&看到MUTO孵化室找爆炸物&成功复仇后放弃人生找死。&　　&　　5. 最悲剧的是作为一个战五渣，他最后还没死成。&　　&　　6. 其实不单男猪没死，怪兽猪脚哥斯拉也没死，导演通过那&无比隐晦&的手法让哥斯拉和男猪同步雄起同步倒下，我以为哥斯拉都死透腐烂了，结果最后导演忽然说：我TM逗你呢！然后哥斯拉蹭蹭蹭就又蹦了起来&&人家只是打了个几天长的盹~&　　&　　7. 渡边谦老师真的是一位非常好的演员，只是因为剧情设计和需要而有的时候不得不严肃的说一些不那么严肃的事情：比如他一脸严肃的用英语和美军解释了MUTO从科学角度来说比较合理的存在及解释后，又忽然转过头一脸严肃的用浓重的日本口音说我们都叫它"狗急啦"的时候观众笑场&&这其实和他真的一点关系都没有。&　　&　　8.作为一个非常好的演员我想说渡边谦老师应该是非常好的诠释了剧本中他这个科学家的角色：除了眼眶的大小会随着哥斯拉的近景远景而自动调节外，从头到尾都只有一种嘴唇微张脸部肌肉松弛下巴感觉随时都会掉下来的表情，然而就是这样一个面瘫的角色，他却依然能用那饱含深情悲天悯人的眼神秒秒钟向观众们传达无比丰富的信息，但可能是我的理解能力不够，我所解读出的大概含义有两种可能：（一）&泥马终于看见活的了&&&（二）&咦我难道不是在拍《盗梦空间》么我一定是在拍《盗梦空间》吧怎么会有大怪兽这种东西呢你特么一定是在逗我玩的吧我特么是科学家啊哈哈哈哈哈&&　　&　　9. 说到渡边谦老师当他提到那个不会飞没翅膀撸倒了埃菲尔铁塔的大号MUTO是个妹子的时候我就在想我靠不会吧，难道要出什么限制级的镜头么？难道说继《变形金刚》开创了机器人情色片的先河之后《哥斯拉》要开创一个&怪兽情色片&系列么？&&然后秒秒钟我们就通过海扁王大兵哥的第一人称视角看到了小MUTO裆下那硕大的球状发光体&&&　　&　　10. 以及表示当小MUTO把核弹送给大MUTO当定情信物的时候大MUTO抓过核弹直接往下面送还不停的摩擦的镜头简直不忍直视&&虽然核弹的造型确实很像黄瓜但是这位MUTO妹子你&&我说制片方你们把此片只定义成13+真的大丈夫么？&　　&　　11. 如果我们从全片整体的角度来看待剧情会发现一些很有趣的事情。&　　&　　12. 比如说如果你看完后回过头思考下就会发现这其实是一个怪物间悲伤的三角恋故事：两个青梅竹马的MUTO几十年后长大了从地球的两边千里迢迢的约个炮结果被一个不识相的狗急啦打搅了，非要第三者插足不说，见到两个MUTO连孩子都成群了于是一怒之下报复谋杀，并对MUTO妹子进行极不人道的强迫性法式深吻&&结果一不小心开错模式吻死了。&　　&　　13. 什么？你说人类？哦，其实我们没那么重要，通篇都是战五渣。&　　&　　14. 好吧其实人类还是有些作为的，不过这些作为又一次完美诠释了NO ZUO NO DIE的精准含义：人家狗急啦在海里洗个澡游个泳，你TM非要拿个核弹炸人家，脑残把MUTO叫醒了吧？&　　&　　15. 你看人家MUTO拿核原料当大白兔奶糖吃你特么还想着拿核弹去炸人家，吃拧了吧？&　　&　　16. 你说你炸也就算了为了防EMP脉冲设置个机械定时器无法遥控结果被笑MUTO叼走当定情信物又屁颠屁颠的派一群人去拆弹你这不是作死么？&　　&　　17. 一群大兵看到满洞的MUTO卵只有猪脚一个人想起来要把它炸了，其他的大兵惦着核弹颠颠的跑了丢下专门跟来的拆弹专家猪脚在后面一个人炸洞这是一种什么样的作死境界？&　　&　　18. 狗急啦在三藩市躺了那么久打了那么长时间的盹你们就没有人想去确认下生命特征或者做做研究或者处理一下什么的吗？&　　&　　19. 狗急啦用它的实际行动像世界证明了一件事：人类的好朋友并不只有奥特曼和超人，有的时候也可能是小怪兽&&或者大怪兽。&　　&　　20. 我强烈建议国内上映的时候片尾曲用赵传版的《我很丑可是我很温柔》，MUTO主题曲可以用《我是一只小小鸟》，妥妥的。&　　&　　21. 太累了，就先这些吧，之后想到再补充
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相见亦怀念
相见亦怀念
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　　隔了这么多年之后，终于再一次要把溢美之词献给。&　　&　　&把故事讲清楚&这么初级的要求已经根本不用提起，只看雨夜归来和天桥寻人两场戏就已经被无声的功力所折服。&　　&　　被特效和明星营造的幻觉塞了个脑满肠肥，已经太久没有看到这么走心桥段。甚至连台词都不怎么需要，纯粹依靠镜头和光影把情绪直接倾注进血脉，眼泪也就这么不知不觉地夺眶而出。&　　&　　有人说他刻意赚眼泪，那么可能是我太落伍，不知道如今已经不流行真挚不索取的感情。有人说他避重就轻刻意淡化那个时代的残酷，那么可能是我太敏锐，从开场几分钟和一些没出现的人物那里就体会到了导演对当时社会人性被摧残的哀悼与鞭挞。&　　&　　批判的成本太低，但泥潭中的平心静气却又太难。当文革的残酷被一个轻描淡写的&三年后，文革结束&一笔带过之后，那个被太阳勾勒出金边的回家的身影才是希望所在。&　　&　　陆焉识的伟大，在于他被浩劫摧残过的单薄身体里依旧保留了深藏不露的学识、情怀和爱情；在于他为了见爱人一面，跋山涉水逃到家门口，不愿强行突破那道最脆弱的家门，却无惧红卫兵凶猛的围堵也要见婉瑜一面；在于他明知道自己被抓是由于丹丹告密，却没有哪怕一丝一毫的怨恨；在于他在二十年里把要讲的话一句不少地保留下来，并以读信人的身份念给婉瑜听。尽管他很清楚琬瑜已经再也不能认出自己。&　　&　　冯婉瑜的深情，在于她在那个六亲不认的年代坚持不出卖十几年未见的亲人；在于她看着女儿说出的那句&不原谅&；在于她念念不忘的&五号，五号回来&；在于她关于床边的方师傅的恐怖记忆；在于她循着钢琴声而来时那久违的满怀希望的表情；在于她坐在椅子上，面前的茶壶冒着袅袅蒸汽，膝前整整齐齐码着迟来的信件。那是她朝思暮想却已经忘却了模样的爱人。&　　&　　我不知道该怎么在眼泪中清楚地表达对这部电影的感情，只是觉得这样精致深情的哀而不伤好像是一个阔别已久的老朋友，在没有预料的今天，突然再次出现在眼前。何必要纠结于对原著的删减，编剧的再创作完全可以独立于之前的故事而存在，毕竟在今天我们并不缺乏负面和批判的声音。&　　&　　在这个黑白莫辨的年代，好人一个个被打翻在地，流氓一个个高举道德大旗。而这部电影，可能就是老谋子给我们的一个提示吧，这位刚因为超生被罚了四百万并且打入道德深渊的大导演，用实际行动告诉我么，中国电影的情怀还在，虽久不相见，却无时无刻不在怀念，并不因为一些表面的东西改变。&　　&　　即便你忘了我的模样，至少我还能时刻陪伴在你身边，爱你，也感受你的爱意。
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《归来》：精明的政治投机和狡猾的自我辩白
《》：精明的政治投机和狡猾的自我辩白
　　那些说《归来》是部爱情片、文艺片的影评人都是臭流氓，可以全部拉黑，见一次呸一次。&
　　&　　这部片子从本质上来说，是一部二流的政论专题片，张导演想留点政绩洗白自己的急切使他丧失了把片子做成一流政论文艺片的机会。&　　&　　从所谓被历史的车轮碾过的人生开头，到等不来的守望结尾，张艺谋的急功近利体现得淋漓尽致。几乎所有的表达都是概念化的符号，没有人物也没有情感，无处不显露出刻意。&　　&　　被政治欺骗的青春少女，被政治欺压的知识分子，被政治欺辱的母亲，三个所谓主人公都不足以成为一个人物，而只是一个概念、一个符号。他们没有过去，没有未来，甚至也没有现在，白瞎了陈道明和巩俐精湛的演技。&　　&　　这种切割机般锋利的刻意毁灭了故事可以开展的任何可能性，使故事沦为一篇简单粗暴的政治宣言。&　　&　　这篇政治宣言讨好的对象是大众，也有精英，张艺谋见风使舵的能力在中国在世导演中应该是无人能及的。&　　&　　大众是谁，大众是说&都被你剪了&和&永远不会原谅你&的母亲。一面表达语焉不详、暧昧难明的政治批判，一面以守身如玉、甘于奉献的贞洁烈妇形象扛起道德主义的大旗，迎合一切主流的意识形态。&　　&　　精英又是谁？是不曾出场的革委会主任方师傅，几近家破人亡，也是代表组织照顾知识分子的李主任，更是年少无知的少女和历尽风波、原谅所有的陆焉识。&　　&　　张艺谋一边对着大众说：&你看，有人自杀了，有人受迫害了&，一边又忙不迭地说：&你再看，大家都是受害者，我们都是历史的牺牲品，我们也都有难以泯灭的人性&。&　　&　　他用无知来为背叛辩解，用同情掩盖丑恶，用善良模糊政治，用商业符号瓦解一切反思。&　　&　　假如让我猜张艺谋为什么拍这部片子，我想应该是他觉得自己年纪大了，时日无多，生怕被盖棺定论，想趁机博一点好名声，证明自己还是个有良心的艺术家。&　　&　　对于国师这样政治嗅觉极其敏锐的搞艺术的人来说，要钱有钱，要影响力有影响力，就差拿诺贝尔和平奖青史留名，只是他不敢。于是他虚晃一枪，摸了摸历史的屁股，算是已经反思过历史了。&　　&　　他最聪明的地方恰恰也是最大的败笔，他不让观众接近人物。一旦观众接近人物，那么人物被欺辱的苦痛与被碾压的血腥将无法轻描淡写敷衍过去，所有的虚情假意的技巧和套路就成了致命的武器。这个风险是他无法承担的。&　　&　　于是他的片子要做成历史教科书中那样，旗帜鲜明、准确无误，又是狗屁不通的。
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我是那么爱你，可我却记不得你的样子了
我是那么爱你，可我却记不得你的样子了
　　《》，这是一个有意思的名字，古之时公堂上的大老爷，可以朗声呼和，堂下陆犯，焉识尔罪？而&陆犯焉识&也是陆焉识在死牢里等待挨枪子儿的时候想象中点到自己的场景，可是陆犯到底犯了什么罪？陆焉识不知，冯婉瑜不知，甚至于这个国家自己都语焉不详，因此我们如何能苛责一部商业电影里出现如此深的拷问。从《陆犯焉识》到《归来》就是一部时代剧向家庭剧的畸变。反正就算官老爷犯了错，不是都给你平反了嘛！&　　&　　（一）&　　冯婉瑜等待陆焉识的时候，她可管不了这么多。因为他是她的神，男神虽然是个熟烂的称呼，但冯婉瑜终其一生崇拜守护着这位她心里的神。她一个乡下出来的姑娘，能够嫁给这位留美的博士，精通四国外语，那当然是世间上绝无仅有的厚赐。当然她不知道，他的初恋给了一位奔放的意大利女子，他独住陪都期间与另一位热辣的重庆美女谈了一场倾城之恋，冯婉瑜知道的只有等待。&　　&　　冯婉瑜这一辈子都在等待。最美好的华年里，他在大洋彼岸，思考着凌博士的难以抉择的抉择，回去还是不回去，这当然是个问题，冯婉瑜从他的家书里可不知道他的想法；等到日寇入侵，国事飘零，他在陪都逍遥，纠结着红玫瑰还是白玫瑰这个哲学命题，讥讽时事而入狱两年，&白玫瑰&冯婉瑜从&红玫瑰&代他寄出的家书中连他身陷囹圄都不知道；待到战事平息，按说应该苦尽甘来，他却被流放到茫茫戈壁，被折磨被凌辱，猪狗不如的挣扎着活下去，冯婉瑜在家书里只能看到社会主义好。&　　&　　这才是电影的开始。&　　&　　（二）&　　陆焉识越狱了！一个六十多岁的老头居然从死亡戈壁逃出升天，公然与英明神武的时代做对，简直是不做就不会死嘛。可是陆焉识却不这样想，他只怀着一个愿望，见冯婉瑜。见到冯婉瑜，他要对她说，我和你发生了一场误会，也许我跟自己发生了一场误会；我爱的，却认为不爱。一代代的小说家戏剧家苦苦地写了那么多，就是让我们人能了解自己，而我们人还是这么不了解自己。一定要倾国倾城，一定要来一场灭顶之灾，一场无期流放才能了解自己，知道自己曾经是爱的。这样的想法初起时，一定也把他自己吓了一大跳。&　　&　　冯婉瑜只是痴痴地等。甚乎于即使察觉他的归来，但是为了儿女计，她没有见他，毕竟等下去，总有机会的，他留洋的时候，他躲日本人的时候，她也是这样等的啊，可是她忘记了，人总会老。父母之为子女计，不到为人父母的一天哪里会懂，当然这是在小说里；电影里的冯婉瑜和陆焉识则上演了一出许仙白娘子断桥会的苦情戏，这戏不仅于正熟稔，看来邹静之也不外行，当然这一次斩妖除魔的不是法海，而是时代，每个人都像提线木偶一样遵从着这个伟人或者那个统帅的指示与教诲，告密的，抓人的，但这并不能怪他们不是么？&　　&　　故事的继续就是很多年后。&　　&　　（三）&　　陆焉识平反了。因为什么而被判死刑，不知道，又因为什么而平反，更不知道。恩娘在很多年前评价焉识：&老早呢，觉得你没用场好，心底里不龌龊，人做得清爽。太有用场的人都是有点下作的。现在看看，没用场就是没用场。中国是个啥地方？做学问做三分，做人做七分。外国人最要紧的是发明这种机器那种机器，中国人呢，最要紧的就是你跟我搞，我跟你斗。你不懂这个学问，你在中国就是个没用场的人！&仿佛中了恩娘的诅咒，焉识一辈子果然就是这样一个&没用场&的人，劫后余生更知何者为贵，这位远游了一辈子的老浪子终于要回到他所爱的人身边。&　　&　　冯婉瑜当然还在等，可是她病了。心太软的人快乐是不容易的，别人伤害她或她伤害别人都让她在心里病一场，冯婉瑜就是这样的人。她早就已经没法再等下去了，但是她的人生如果不等他的归来还有什么意义，她这一辈子的都在等他，她这一辈子好像也只是为了等他。虽然这期间经历了太多的委曲求全，向汉奸、向国民政府官员、向革命干部。&　　冯婉瑜得了失忆的心理疾病。她不认识她的焉识了，在他们的一生中，也许他从没有如此真真正正彻彻底底地属于过他面前的这个女人，但是她只是淡淡的问，你好啊。如果说&儿童相见不相识，笑问客从何处来&已经让人觉得悲伤，那么那个等候了你一辈子的人，那个一辈子都在等你的人不认识你了，你该怎么办？你的忏悔，你的爱恋，你朝朝暮暮的思念再也传达不到那个人的心上，你能怎么办？&　　&　　整部电影大部分的笔墨就放在此后的故事里了，甚至像放大镜一样放大，一帧帧的定格，一幕幕的特写，可是如果你不知道这背后的故事，那传奇如冯婉瑜，这样的存在还有什么意义？&　　我是那样深爱着他，可现在我连他的样子都忘记了，《千年女优》里千代子如是说。&　　我是那么爱着你，可我却记不得你的样子了。冯婉瑜大概会说。
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EP7这是要闹哪样啊？！
这是要闹哪样啊？！
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　　此前一直没看小说（其实看了点尚布罗相关的情节），所以虽然有不少人剧透说拉普拉斯之匣是联邦成立时遗失的条款，我一直不知道具体内容，不过想来也是殖民地和地球在UC百年后平权之类的正常向内容。&　　&　　结果尼玛这第十五条款居然是：将来，若是确认有适应宇宙的新人类产生，必须让其优先参加政府运作。咦&&这&&这他妈真的是法律文书吗?!这么不正式的内容怎么能写进去，实在太脱线了吧！！！！！而且更适合宇宙的人类不他妈就是新人类吗？！UC0001年联邦都才成立，怎么可能会有人去猜想什么&更适合宇宙人类&啊！！！&　　&　　再来看玩盾的幼女控。窝玩过幼女控的模型，它盾牌上面根本没有推进系统啊！这就是说，它们就这么灰来灰去，完全是靠骨架激发的精神力，完全是靠脑补动力的！这尼玛就要突破天际了啊！精神力转化成动能，精神力修复机体，精神力硬挡地图炮&&什么？你说这是高达，不是天元？我才不相信惹。&　　&　　以前我觉得玩忽悠炮的最高境界是骡子的金字塔，但在玩盾的巴垃圾面前还比什么比啊？人家盾牌脑补动力、自带IF和武器，而且一会儿三合一挡MAP，一会儿一化三打游击&&窝打赌要是骡子活到了96年，肯定XX时报上会有&新人类少年脑控盾牌，阿姆罗惊呼不可战胜&这类标题。&　　&　　除开脑补突破天际的巴垃圾，伪鸭有三点我也很不明白。&　　&　　第一个是展开的光环，那光环是如何能让别的机子爆武器的？&　　&　　第二个是伪鸭是怎么让巴垃圾穿越看历史剧场的？&　　&　　第三个是新囧最后的崩裂到底是怎么回事？&　　&　　真心是看到垂泪啊。光环爆人武器，我只能解释为干扰米粒。氮素，为毛独角兽们的引擎不炸?也有基佬说是微型天幕，氮素，这同样无法解释是如何精确爆人武器的。&　　&　　在以上这些疑问面前，铁血无情巴垃圾，分分钟忘记十二妹，还有他师从东方不败，手刀切白肉什么的，简直都不是问题袅。&　　&　　PS：吴克开的银色子弹这次时髦值算是刷爆了。
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无槽可吐，很不习惯
无槽可吐，很不习惯
　　这部电影最大的特点是&&无槽可吐。在电影上是有追求，在宣传上那就是作死！不过，be zuo and no die，这是老谋子牛逼之处。&　　&　　没了张卫平，张艺谋正经了，老老实实讲故事，尽管这个故事很平淡。当你大喜大悲过以后，愿意坐窗前看会儿花；当你大酒大肉多了以后，愿意坐下来喝杯茶；当你大红大绿用多了以后，只有白纸泛黄，韵味别样。&　　&　　没错，这一次张艺谋从噱头教中净身出户：他没有炒作选谋女郎，其实这个93年的新人张慧雯长得非常刘亦菲，但是演技要甩演了十几年的刘亦菲三百多条街：阻止妈妈找父亲，到车站接父亲，与父亲互相谅解，几场戏下来一点不显青涩。&　　&　　他也没有再玩色彩与染坊：78届摄影系出身的老谋子从《黄土地》一路杀到奥运会开幕式乃至《金陵十三衩》，满满都是调色盘。没有大红大紫你都不好意思跟观众打招呼。《归来》里的《红色娘子军》虽好，但也没有贪杯，制服诱惑也正，没有游离于电影之外。此外都是高度契合时代的泛黄、深灰色调。他的调色盘丢了！&　　&　　他更没有找浮夸演技低能内涵的二流演员，我说的这些人包括但不限于《黄金甲》里的周杰伦，《三枪》里的小沈阳，《十面埋伏》里的李德华。除了老搭档巩俐万能搭档陈道明，几个配角多找来祖峰刘佩琦张嘉译，连个北方大嗓门都要让丁嘉丽来支撑，这些人哪一个演技让你不放心？哪一句台词他们说得不到位？哪里？&　　&　　他没有使用哪怕一次煽情&&也许你觉得天桥别离稍微有些用力，但是设想看完这一眼，就是一生，那一句&快跑&的力度及背景音乐丝毫不过分。在明叔冷峻内敛气场下，整部电影沉静的像冬天下雪：被妻子一次次拒绝，冷静；被孩子抛弃，沉默；知道孩子的背叛，平淡。最痴情的男人像海洋，平静下面是无法想象的暗流汹涌。老谋子痛改以往咋呼高声、制造奇观的恶趣味。&　　&　　他甚至没有犯任何一个价值观上的错误：我是说像《十三衩》里&处女和妓女的命谁更贵&这样的命题出现，并不是一个导演所希望看的。《归来》里，中年人看到了相濡以沫，年轻人看到了代际背负，文艺青年看到了泛黄的信件老旧的钢琴，女汉糙哥惊讶于文革的凛冽大雨倾盆，左派能够对着红袖章娘子军高潮，右派则感受到了红卫兵深深的愧疚。所有的问题与责任都巧妙归咎于时代，包括闫妮代表的&组织&，所有角色都是受害者，在价值观和是是非非里没有争论，皆大欢喜。想想以前，《英雄》被批威权主义招魂，《山楂树》是假清纯，&世界这么乱，装纯给谁看&，《三枪》是&孙红雷人，闫妮大爷&，现在好了：只谈爱情，只谈黄昏恋，纯得像某品牌拼命宣传的长白山深层矿泉，老谋子从来没有这么政治正确过。&　　&　　&　　总之，我调了动全身器官进影院挑国师的毛病，最终无功而返&&这一定会让已经把&艺谋超生与计划生育制度改革研究&作为电影学基金课题的研究界大失所望，让习惯拿起价值观、电影技法、恶趣味等大棒等候半天的吐槽客们很尴尬。无槽可吐，这是电影的胜利，却是新闻和谈资的失败：这一次，艺谋专属的话语狂欢结束，所有人的观点预设全部崩盘，大家听说吃火锅了，都过来看火焰、看灶具，结果一看锅下面是只电磁炉&&艺谋还是那个艺谋，电影却突然变成电影了，你知道我说的意思！&　　&　　各位看官老爷，很(xi)不（wen）习（le）惯（jian）！
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二星再临！爱国主旋律家访派推理屎作
二星再临！爱国主旋律家访派推理屎作
　　抱歉标题不太文雅，但是我相信人民群众能理解我的愤怒，直接泄了吧。&　　&　　因为小彩旗的《怖偶》被艾丽卡大大先看掉又透光了，而且我家方圆二十里以内都没排片了，我看了半天，就这片子好像还跟悬疑沾边，看了看内容介绍，嘿你别说，和《风声》还挺像的，就它吧。&　　&　　于是为了赶一天一场的排片，我早上8点多就爬起来了急勿勿的妆都没化就滚到了电影院。里面除了我就仨人，一对大爷大妈和一个不知来干嘛的，看着大爷大妈，我心中涌出了一股不祥的预感&&&　　&　　好的我可以负责任的告诉大家，这片子在豆瓣的内容简介就是坑爹用的。电影一上来就是一段经典抗日片战争场面，大概为了表现高科技，还出现了好几个人被炸弹炸的腾空720旋转的场面这又不是拍复仇者联盟咱朴实刚健点不行吗&&&　　&　　总之说一个连队为了送一个高级首长突破日军包围，好多人都牺牲了，最后就剩下十个人左右的小队了。然后镜头一转，十几年后，解放了，说是在什么地方挂出了这个首长的尸骨，一调查，说死因是（点题了诶嘿）。但是不对啊，同志们表示这个首长按照历史资料记载应该是被敌人的流弹炸死的，不是近距离击杀，咋回事呢？&　　&　　一来二去，这案子就交给了一个刚毕业的年轻军官，就叫他男主吧。男主开始找当年的知情人，也就是当时护送首长的几个人开始家访。&　　&　　第一个人：表示自己就晚上走着走着突然听到一声枪响，另一个同志就跑出来说：首长死了！完了。男主问他，你听到的枪响是哪个方向传来的！是不是自己人的方向！第一个人露出了细思恐极的表情就不说话了。&　　&　　看到这里感觉水很深啊，难道是是有内奸？！&　　&　　于是男主又去找第二个人，第二个人水更深，上来说了一堆很玄的东西，什么要保将，小兵怎么办一类的。一直误导男主以为是他杀的首长，结果最后嘿嘿一笑说，我这儿的子弹都是什么XXX子弹，一枪开出去头就炸了你怎么可能调查出啥近距离击杀呢。&　　&　　男主一想，有道理啊！再一查道弹道（嗯，我国50年代的特技就发达到能查道弹了，解放初期版CSI），发现这是一把手枪发射的子弹。但是当时有子弹的只有首长和王连长两个人，首长的枪在一次行动中丢了，所以排除法一下，就剩下王连长了诶嘿！&　　&　　不过男主还是挺小心的，又去问第三个人，第三个人沉思了一下，就说自己晚上出来的时候，首先已经死了，就看见王连长在他身边做了个收枪的动作。&　　&　　反正最后有人对男主说了一句：首长其实不是首长，首长&&他只是个任务！&　　&　　我大惊失色，脑子里有两个小人开始搏斗啊有没有！&　　&　　一个小人说：这是要走美队路线了，你是我的朋友，你是我的任务！&　　另一个小人说：屁！这是要走身份误认路线好嘛！王连长和首长肯定是换过身份了。那个近距离被击杀的尸骨是王连长的，现在的王连长才是首长！&　　&　　&&好的我们书归正传吧还是。&　　&　　当然了，在这中间还穿插了一些描述，大概就是说因为首长腿被打中了，走不了，但是要突破敌人的包围必须走一个山崖，但是首长的情况不能走山崖，所以只要带着首长这伙人都出不去的。&　　&　　好，到现在所有的现索已经给齐了，聪明的观众你们知道是怎么回事了吧？&　　&　　没错&&鉴于王连长是董勇演的，我闭着眼睛都知道前面这些都是误导嘛。反正王连长也从头到尾咬死说首长就是流弹打死的。还以头抢墙试图自我了断（后边又救回来了），男主探望王边长的时候突然发现！诶妈王连长右手关节断了其实不能开枪的啊！！（这么重要的线索为什么最后十分钟才出现啊编剧你告诉我！）&　　&　　好的于是大家都懂了，首长是为了让大家都逃出去，抢了王连长的抢自杀的，自杀前命令大家要对这事保密，就说他是给流弹炸死的。&　　&　　&&&&&&&&&&&　　&　　我就不说啥了。主旋律片么，大家都懂的。可你非要披个家访推理的外皮，简直让人崩溃。唯一算是个梗的那个手不能开枪（被蛇咬了中毒，就自己把手指头切了）的事，前面就一个镜头，有人说&王连长，你受伤了？！&再就没提示了啊，除非你告诉我说电影一开头在日本鬼子脸上有条蛇爬来爬去的镜头叫伏笔呵呵。&　　&　　其实我一开始还高估这片子了，以为起码是个东方快车梗，结果走的是畅销君路线累觉不爱啊。再说你要误导观众，让大家觉得王连长是个坏蛋，那起码别找董勇这种万年英雄战士的演员啊是不＠＠&　　&　　居然花了40块钱去看这破片子，真想给自己两耳光。&
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《香港仔》:人間奇幻夜
《》:人間奇幻夜
　　【聲明:此電影評論與近日聲討杜汶澤、彭浩翔事件並無關係，請不要對號入座，純屬個人言論，如有不安之處，敬請原諒】&　　&　　彭浩翔的《香港仔》(內地譯作《人間．小團圓》)可謂是一場「人間奇幻夜」。從戲裡的角色到導演本身都置身在南柯一夢中，自圓其說，見解相當的突兀與堆砌。與其說《香港仔》是給香港的情書、家書，那香港這個地方確是交了一個壞情人，出了個不肖子。《香港仔》是一部掏空香港人靈魂的電影，也不是屬於時代的，它真空了香港的歷史、民情、消弭了社區的人文關懷，除了拍攝的香港街景外，就沒有半點港味。&　　&　　在合拍片的潮流下，中港合拍片都試圖保留些香港元素，奈何是否夠精準，讓人看得見香港的情懷，恐怕不。《香港仔》是一部掛著港人外皮卻沒心思的作品，就連香港人的性格特質也欠奉，有的只是一個關係破碎的家庭在碎碎唸自己有多慘情，生活有多不如人意。其實有些煩惱都只不過是庸人自擾，與香港這個地方沒有特別關係。與彭浩翔過往的作品比較，《香港仔》的本土味甚至比《志明與春嬌》還少之有少，無論是《志明與春嬌》還是《春嬌與志明》都可以看到他那種介乎法國與旺角的詩意，雖然是一張賤嘴，但起碼拍出香港男女的愛情價值，最主要的是能夠與香港的社會扯上一絲關係。《志明與春嬌》的港味主要來至街頭、後巷的「打邊爐」，港男港女的情慾短信、還有都市男女那種調侃。是似曾相識，又倍感親切。&　　&　　 《香港仔》的不親切不是源於它不賣弄粗口，過去幾年彭浩翔所監製與執導的作品都少不免販賣低俗與性感，為了粗口而粗口，其中以《低俗喜劇》的虛無與堆砌甚為嚴重，就連叙述的能力也下降。拋開中港矛盾，也拋開網絡上的罵戰，《香港仔》這部作品是需要深度的剖析，而不是片面的讓中港兩地的市民互相討厭。不應該把私人恩怨放進對電影的討論之中，這樣對電影的發展也不太良好，合拍片始終一天會找到自己的方向，走自己的路。《香港仔》可被視為是彭導四十而立的作品。這兩年，《飛虎出征》和《低俗喜劇》都已經把低俗無限放大。本來也沒有特別的，但多得某事件的影響，認為香港電影不應該只拍給香港人看，也認為彭導傷害了同胞感情，引起了罵戰。連帶內地上映時也出現「去香港化」的現象，改名為《人間小團圓》。&　　&　　 英國人把「香港仔」這個地方叫「鴨巴甸」(Aberdeen)是有原因的，大概是蘇格蘭沿海也有一個叫做「鴨巴甸」的城市。「香港仔」一詞語帶雙關，其一是它的地方名，其二是對「走精面」人士的嘲諷。其中前特首曾蔭權的「貪污」行為就被視為是香港仔。香港仔又名世界仔，比喻人愛好討別人的好處，奉承他人。比起真正的戲中人，彭導更似「香港仔」。他道聽途說的把一些聽到的事情放在電影當中，加以堆砌成篇章。看不到他對諸如性、人性的迷失有那些看法。說他重覆自己可謂是不無道理的，性場面在《香港仔》裡顯得蒼白，並沒有意義，有的只是獵奇形式的。香港家庭的生活並非只有以性掛勾，《香港仔》呈現出來的是香港人的自我中心，每個角色都只是著眼在自己關心的事情上。概括來說，就只有兩個命題，性愛與對骨肉親情的懷疑。可憐的是它的核心不是要疏理問題，不是要深刻反省，而是安撫人，要人妥協、要人接受，似乎要洗去問題的根源。&　　&　　 在《香港仔》的鄭家裡，確實是家家有本難念的經，每個角色都有個謎，但有些謎的出現都只不過是有名無實，多是源於不安全感與猜忌。電影由數條人物主線組成，帶出一個家庭的破裂，試著把人心裡的謎解開，再重新上路。同樣是香港家庭，許鞍華的作品寫實得多，起碼貼近民情，拍出家庭關係的疏離與人物的內心世界。諸如《天水圍的日與夜》，就帶出一個單親家庭的日常瑣事，《天水圍的夜與霧》交出了一個中港家庭的人間悲劇。而《香港仔》的悲劇沒有什麼事實的基礎，即使楊千嬅飾演博物館導賞員也不見得有何歷史價值。當香港電影洗去歷史、人文關懷與寫實的基本時，實在不明白這個家庭何以吸引人。&　　&　　 除了家庭之外，電影想帶出「生活的本源」與三世宿命，偏偏與時代脫節，吳孟達口中的漁民「一落地就死去了一半」，只有空口講白話，真空了香港仔歷史與漁民的發展。對比起嚴浩的《浮城》、趙良駿的《金雞》、《老左正傳》所書寫的香港浮世繪，《香港仔》的論點盡是小巫見大巫。怎能代表香港人，又怎會是彭導給香港的家書？劇情鬆散、論點不清晰、胡亂擺放大道理就是這部電影的通病，更遑論潛伏五年、嘔心瀝血，如此的功課倒是可以愚弄普羅大眾。還可以自我感覺良好地「愛回家」，裝作什麼事情也沒發生過。&　　&　　電影是要提出問題，而《香港仔》是一部很空洞的電影。它關係到的不是香港人的命脈、不是香港的核心價值，而是看到香港人的妥協，還幻想著等著就有明天。有什麼自強不息可言？有的只是不聞不問與漠視。就連「和風對抗」的本錢也沒有，彭浩翔說這部電影要回歸到家庭，可是力不從心。說實話，不是他的水準之作，即使玩低俗、玩粗鄙的話也可以玩得用心。而這部電影又想要文藝，又添加道理，兩者都失去平衡。&　　&　　 另外，電影裡也出現了一些看似是玩味但沒有實質意見的東西。比如是紙紮香港，星球大戰的白兵、變色龍與鯨魚。說它是「人間奇幻夜」也是合理的，皆因他所出現的道具是混雜的，故意製造了人間與地獄兩個面貌，奈何看不到有那樣的比喻與用處，顯得奇異，令人百思不得其解。若只靠包裝與綽頭就想交功課，那就真的想得美了。與其說電影的主題是呼吸，倒不如說是發夢，現在這場夢要醒來了，世間沒那麼美好，命運要對抗、要革命，我們在生活裡也要有新的思維。&
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差评！！！！！
差评！！！！！
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　　差评！！！！&　　&　　两个半小时的情节一个小时讲完无压力我就不说了，男女主都这么丑你是要为哪般！！！你特么还是个青春热血片吧！！！男女主角长得跟大叔大妈似的，你好意思么！！！&　　&　　特么开头是帮警察抓绑匪还是跟绑匪聊天啊，唧唧歪歪你以为你很幽默啊？？cao刚温习完周星星经典系列再看这苍白的对白，扭头想吐啊！！！&　　&　　cao在你们谈天说地的时候绑匪开着他那辆破车又撞了几辆车，几个人，还有一辆几百万的公交车啊！！！！&　　都是钱啊！！！&　　&　　最重要的是你知不知道你们聊天的时候钚239就要洒出来了啊！！！有多危险你知道吗？？&　　哦不八年级物理知识都搞不懂的你是不会理解的&&有时间跟绑匪聊天能不能真正想点东西！！！&　　&　　你特么就会耍帅，你到底是来帮忙还是来捣乱的啊！！！！&　　&　　&　　拖沓！！！！混乱！！！！&　　&　　我这么一个钟爱看电影的人，看到一半都要睡着了啊！！！&　　&　　前面制服绑匪的前奏我就不说了，毕竟还有3D穿梭高楼大厦让人爽一爽，可是女主一出现就整个都不对了啊！！！毕业典礼完了，男主甜蜜蜜地跟女主热吻，又害羞地让梅姨妈帮自己跟女友拍照，然后两人就腻歪着约定晚上8点中国餐馆见家长了，啧啧情深深雨蒙蒙啊&&然后呢？？？？几小时之后，男主就改主意了！！！！期间没有发生任何重要事件！！！！！男主你情绪这么多变，是不是来大姨妈啊？？？我看到这里就有预感这是部脑残片了！！！真是神经病人思维广，脑残儿童欢乐多！！！！&　　&　　导演你自己说说说电光大叔15分钟的戏份有意思吗？？？有意思吗？？？几个镜头可以交代的事情，一定要&哦我今天过生日，哦蜘蛛侠你应该是超凡蜘蛛侠，哦你也来帮我这种小人物过生日啊，哦电梯里的美女你好啊，哦其实我不是个小人物，我的生日很多大人物参加的啊，电网可是我设计的呢！哦主管你要我留下来，那我只好给自己唱生日歌了，祝麦克斯生日快乐，祝麦克斯生日快乐&&&&　　&　　唧唧歪歪唧唧歪歪搞了这么久，导演你塑造了个什么人物？？为什么我看到的是一个乐观向上，二逼别扭的大叔捏？？导演你是不是搞错了，怎么傲娇害羞大叔突然王八之气一放，在他的偶像蜘蛛侠的无脑谈判下（cao这里真是不想吐槽了，hehehehehe蜘蛛侠你就上去谈判了啊，局面都没有掌控你就冒冒失失上去谈判了，根本没有人理你啊蜘蛛侠，你看到没有警察叔叔看都没看你在说什么就一枪崩了电光大叔啊！！！中二是病啊要治啊少年！！！要是营救行动真的是由你来领导谈判，绑匪早就一枪把你崩了好吗！！！），就变成了阴郁悲观，人生无望的反社会人格？？？？能不能好好拍电影？？？反差太大臣妾做不到啊！！！&　　&　　后面的打斗戏就没什么好说的了，套用《敢死队》影评里我最爱的一篇的描述：&　　呯呯呯呯，乓呯呯，bangbang咚咚，噼里啪啦噼里啪啦呯呯，扑通，麻里麻里哄！！！！&　　&　　世界得到了解救，人们脸上露出了幸福的笑容。&　　&　　灰太狼说：我还会再回来的！！&
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吸气、憋气、呼气
吸气、憋气、呼气
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　　&　　&　　今天去看了《》，一天只排一场的电影，还有三分之二的位置空着。一开始觉得没什么，人少一点还安静一些。看完后觉得可惜，因为所谓的&抵制&，很多人错过了一部还不错的电影。&　　&　　这部电影的确是彭浩翔的转型之作，以往的黑色幽默和黄段子不见了，比较文艺，走心。编剧很用心，比如&吸气、憋气、呼气&这句台词，影片开始出现时配了三个镜头：杨千嬅引领游客参观博物馆；曾志伟给病人检查身体；梁咏琪在水中游泳，三个镜头与台词搭配的天衣无缝，到影片结束时曾志伟检查病人身体，完成了一个漂亮的呼应，当然最重要的是这句台词隐喻了各自的故事，面对人生难题时怎么办？不过就是&吸气、憋气、呼气&罢了。&　　&　　电影还有其他类似的地方，颇具匠心。梁咏琪演吸血鬼那场戏，导演要她念台词&真的可以吗？&她总念不出那种五味杂陈的复杂感觉。而到古天乐跟梁咏琪说，以后送女儿去韩国整容，整容对爱美的女人是很正常的举动时，梁咏琪又一次说那句台词&真的可以吗？&，眼神里包含着惊愕、惊喜等等复杂的情绪，虽然没有明言自己曾整过容，但她心里藏很久的愧疚、难过却已冰消，&真的可以吗？&，自然而然，情到深处，自然动人。&　　&　　再比如古天乐女儿养的蜥蜴死了，她梦见蜥蜴去了海里。后来吵着说蜥蜴头七回来了，要去看搁浅的鲸鱼，说这只大鲸鱼是蜥蜴。这点大人自然是不信的。这时候镜头给了鲸鱼眼睛一个特写，眼球左右转动，跟蜥蜴的如出一辙。到最后吴孟达做法事，镜头转向灵牌，赫然是那只大蜥蜴，让人哑然失笑。&　　&　　影片中营造的那个夜晚的空无一人的香港，杨千嬅乘着出租车去亡故郑母的晚宴；大蜥蜴如同奥特曼里的怪兽肆意破坏最终投奔大海。这几个镜头稍微诡异一些，特别是亡故郑母的晚宴那场戏，纸糊的桌椅和饭菜，变形的人物，泪流满面的杨千嬅和刻薄的郑母&&这种场景只有彭浩翔想得出来吧。装神弄鬼的把戏玩的精妙得当。想起《破事儿》里的&做节&那个故事，当鬼节那天死去的女朋友回来要给陈奕迅&做节&了，故事点到即止，却细思恐极。&　　《人间小团圆》里一开始杨千嬅一句台词&她连我烧给她的包裹都要退回来啊&也是如此，一句台词，脑补一下却是大有文章。&　　&　　觉得美中不足的是几个人心结解开的过程有点太快了。梁咏琪还好，有一个变化的过程。曾志伟大概是看到杨千嬅有人格分裂的倾向才抛弃小三的吧&&.杨千嬅似乎只和父亲问了两句便觉得好了，古天乐也突然不介意夜总会的后妈了。不过好歹团圆了。
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大声告诉我小彩旗萌不萌！
大声告诉我萌不萌！
　　先给大家讲个小段子，笔仙惊魂没有2的，只有笔仙惊魂1和笔仙惊魂3。因为这个系列完全就是要借着另一个笔仙系列水一把混票房的。所以笔仙出了2，它就来个笔仙惊魂3，看能骗多少不注意看海报的小情侣。&　　今年上半年的惊悚片除了年初的鬼镇梅赏级神作之外，大抵都是这种扶不上墙的路数，写都不愿意写的。&　　说回这部。小！彩！旗！有没有，转个不停却没俩镜头的萌妹有没有，对于正义观片人士来说这个名字简直就是致命的票房吸引力让我无论如何都想看一下她刹住车到底是个什么样子，然而本片实在是体现了作坊电影的精髓，基本上你没什么可能在电影院逮到它&像我家附近这个电影院只在九点半排了一场，这个时间点老实说我还有点忐忑的，毕竟其实胆子小。进了放映厅才发现人员构成还挺复杂的不但有两对情侣还有一堆叽叽喳喳的小学生。顺带一提影片放映到中途小学生们被吓跑了。&　　所以从小彩旗说起。小彩旗到底萌不萌，以我拙见不转的小彩旗萌度其实也只有0.5巅峰期徐娇的程度。本片里小彩旗饰演的是一位十三岁的高冷黑长直美少女，表演上倒是没什么大问题因为主要表现高冷就行，重点是台词棒读得厉害，念起台词那个感觉像你初中邻座萌妹在全班同学面前背诵爱莲说。对比我娇的处女作长江七号，是不是高下立判。&　　剧情是这样的，作家白兰度（不要问我为什么叫这个名字）精神状态异常，与妻子离婚后想利用寒假与女儿zippo（不要问我为什么叫这个名字）搞好关系于是就带着女儿到朋友的山中别墅渡假。然而随着不速之客的到来，原本清静的山中别墅出现各种异常，女儿也声称有一位看不见的朋友一直在陪自己玩。幸福的表象逐渐崩溃，等待主角的究竟是悲剧还是救赎&&&　　一上来先是一段故弄玄虚的制作奇怪布偶特写。因为是故弄玄虚所以没什么要点。&　　接着是身为主角的作家爸爸前去学校看望自己的孩子。老师正跟孩子的继父表示这孩子不听话，让解剖癞蛤蟆全班都解剖了就她不动手。作家爸爸看在眼里疼在心里，这时另一个跟他打扮接近发型一样长相相仿的中年汉子突然出现，俩人对视了半天，中年汉子对他各种怂恿，而作家爸爸表示你别烦我。&　　俩人坐在餐厅里，中年汉子堂堂正正地表示，我是你分裂出来的人格，我俩关系就该这么铁。&　　窝巢，我国精分恐怖片又添新套路！虽然归根结底都是精分，但我这次一上来就告诉你这里有个精分人格，给接下来的剧情发展创造了无限的可能性。&　　另外这个人格的造型因为和主角太像了，一直到最后我也没怎么分清楚谁是谁。&　　总之精分大叔人格自己还有个名字，叫文生（正常多了是不是）。这个文生基本上就是吐槽役担当，跟观众比较亲切。&　　然后简单回顾前史也就是前面剧情简介里说的那些。随后爸爸载着小彩旗一路前往别墅，而文生在后座疯狂吐槽。这爸爸蠢得不行，一边开车一边说话结果差点撞车，而后惊魂未定表示女儿你应该系上安全带。他妈的作为一个爸爸你真的才意识到这点？而女儿也不甘示弱地展示这个年龄段作死少女的通常状态：我已经是个大人了。&　　&　　但是大人你也该系上安全带啊。&　　&　　别墅只有一个长相憨厚但是试图努力扮演得凶恶阴沉的花匠。我忘了说，这个标题叫怖偶也就是片头出现的那个布偶同时也是女儿一直把玩的布偶，跟剧情进展没多大关系，就偶尔出来用丑脸吓人。&　　花匠不说话，父女之间也很尴尬。女儿么看起来跟爸爸好像很有隔阂，当爹的也只好跟自己的基友人格扯淡。朋友打来电话表示，我妹妹也要去别墅渡假，让她陪你孩子玩吧。&　　第二天女儿在别墅外面扔石头玩，花匠突然犯病阻止女儿扔石头，还把布偶踢到山下。爸爸对此也摸不着头脑。&　　晚上，神秘人把布偶捡回来，还给了女儿。&　　第二天爸爸就问这布偶怎么回事，女儿表示有人陪我玩的。&　　与此同时，带着个墨镜、看着就像流氓的快递小哥也出现了，对爸爸说你女儿真可爱。问题是先前这个快递小哥已经在城里出现过一次了，为什么再次出现在山中难道是职业STK？&　　画面转到另一边朋友的妹妹一脸婊气的登场。山间行车稀少，妹妹辗转搭车。结果出租车因为送她把轮胎扎了，司机换胎期间她等得不耐烦于是就搭了一辆越野车走了。然后留给出租车司机&两叠冥币。&　　越野车司机说你这样是不是太缺德，妹妹表示，反正他以后会用到的。&　　但是先不提他以后会不会用到，你为什么要随身携带冥币？&　　妹妹到达别墅，上楼梯时滑倒。爸爸出来俩人寒暄了一下。妹妹表示好像有人拉了她。镜头一拉，就在离妹妹滑倒不远处有一个冰溜子看起来十分危险也许妹妹稍微不小心就会在滑倒时候被插死了&&其实普通情况下这种东西撞到人身上就折断了吧。&　　晚上餐厅里妹妹与爸爸一见钟情眉来眼去，女儿在一旁吃飞醋。晚饭结束爸爸与妹妹顺理成章地在卧室里来了一发。基友人格呢就充当门番角色，但是毕竟只是个人格嘛根本屁都挡不住，于是女儿就&&偷偷看到爸爸和朋友的妹妹卧室摔角咯。&　　你们说故事是不是该要崩坏啦。&　　次日爸爸妹妹在山间冰湖上烧烤，女儿滑冰。这时有人出来警告，湖面危险，不要在这里玩耍。众人只好离去。&　　妹妹想和女儿套近乎，然而女儿就各种对她表露敌意，比如弄个死兔子当礼物送给她啦，说她带着围巾要被人逮住勒死啦，吓得妹妹不要不要的。同时我们发现一个奇怪的点，虽说是朋友家，但是女儿住的客房里却挂满了女儿自己的相片&&&　　总之另一边爸爸也很苦恼，对基友表示是不是我女儿也有遗传精神病精分出一个人格陪她玩呀。&　　晚上，妹妹被人掳走了。&　　而爸爸发现女儿也不见了，床上只放着那个人偶&&&　　&　　故事进入没什么必要的双线叙述阶段，一边是妹妹逃亡，一边是爸爸找女儿。&　　妹妹线里，妹妹醒来发现自己被困在一个山寨电锯惊魂道具中，就是一个不断注水的头罩，而自己的手被绑得死死的&&么？&　　结果妹妹通过个人的努力轻松挣脱束缚，逃了出来&&&　　&　　爸爸线这边四处找女儿找不到，突然就灵光一闪驾车来到山下。另外，基友人格这时候静静地坐在别墅中，没有跟爸爸一起出动。&　　山下是一间服饰店（或者是商店），总之爸爸看到了之前快递小哥戴着的蛤蟆镜。他无意中发现，这个墨镜，具有透视功能。&　　想到快递小哥戴着这只眼镜看着自己女儿的猥琐神情，爸爸不禁一阵恶寒。&　　不过我想问问这个东西哪里买得到。&　　而后爸爸又在商店看到了隐蔽在换衣间里的摄像头，以及偷拍妹妹和女儿的画面&&看来快递小哥是个厉害的变态这一点已经确凿无疑。&　　难道他就是最终BOSS么。&　　难道其实女儿不是精分，一直是变态在诱骗她么。&　　心急如焚的爸爸又赶回别墅。（为什么是赶回别墅）&　　&　　回到妹线，逃脱的妹妹发现自己身处山洞之中，红色越野车主神秘地横死在山洞尽头。妹妹忍着恶心拿到车钥匙开车下山，路上撞到了骑着摩托车的&&快递小哥&&&　　吗的你不是BOSS吗！&　　总之妹妹撞飞了小哥，越野车油箱也撞坏开不了了，妹妹仓皇逃离。而小哥痛苦呻吟着，手在地上摸索着什么。&　　这时一只神秘的手丢来了一个zippo打火机，引爆了越野车。&　　快递小哥终于摸到了他要找的东西&&透视墨镜。&　　此时爆炸的冲击波席卷而来，快递小哥带上墨镜，墨镜中映着熊熊火光，他露出了幸福的微笑。&　　直到死，也保持了身为变态的尊严。&　　而爆炸过后，仿佛上天在向他致敬一般，残火形成了&&一副墨镜的形状。&　　我已经不知道导演想要表达什么了。&　　&　　爸爸线，回到别墅的爸爸看到了自己的人格静静坐在别墅中，而别墅看起来却好像很久没人来过了。别墅逐渐崩坏。此时爸爸也好像意识到了什么。&　　基友人格静静地向爸爸展示着最后的真实。&　　基友表示，你才是我分裂出的人格。&　　哇，好惊人呀。&　　这时一通闪回。原本观众以为只是个人格在自言自语，路人一定不会注意到的情景也有了变化，原来大家都注意到了是他自己在自言自语。&　　怎么样这种诡计？一定让观众产生了深深的崩坏感吧。&　　基友，也就是真实人格，表示，一切都是我幻想出来的。&　　爸爸问：那些路人包括妹妹也是么？&　　基友：不，我的幻想里只有我，你，女儿，花匠四人幸福的世外桃源生活（为什么是这四个人，虽然槽点满满，但是因为观众正处于shock当中，一定不会注意这种问题的）。&　　基友：但是妹妹、流氓、越野车司机都必须死。&　　爸爸：你什么时候下的手？&　　基友：这里是我幻想的世界，我想她们怎么死就怎么死。&　　虽然很在意，为什么基友要声称幻想世界里的那些人不是他幻想出来的，但是仔细想想这些问题都无所谓了。&　　而且之前的一切非逻辑都能解释为伏笔了，可喜可贺。&　　&　　对了与此同时妹妹线迎来终结，妹妹被哪里的神之力吊死。&　　&　　真剧情展开。原来爸爸和女儿来度假已经是一个月前的事了。当时爸爸和女儿在冰湖上幸福玩耍，爸爸在烧烤而女儿掉进了冰窟窿，就这么淹死了。冰窟窿边只留着女儿生前喜欢的布偶。&　　无法承受丧子伤痛的爸爸就这么活在自己意淫的世界当中。&　　&　　虽然不明白他为什么要意淫这么个奇怪的故事，但总之，意淫这个奇怪的故事成为了他疗伤的手段&&&　　&　　基友（或者是爸爸，我到最后也分不清他俩）带来了女儿的话：我不怪爸爸，我爱爸爸。&　　&　　我还以为这时徐峥会打个响指出现呢。&　　&　　忘了说这里还有揭秘女儿为什么要叫zippo（导演也知道这是本片最大的梗咯），原来女儿送了爸爸一个打不出火的zippo打火机，为了让爸爸戒烟于是爸爸给女儿起了这么个外号好温馨呢。&　　&　　&　　另外仔细想想，既然找到了小彩旗，最后就让她转一转才值回票价啊。
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等待，回家的路。
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　　抨击政府无能，体制缺陷，揭短板反讽的作品在韩国类型片里已经是家常便饭的题材，办事效率低下的警察，永远抓不到的嫌疑犯，抓到了却也没法定罪最后只好引向复仇或是自救的结局，朴赞郁奉俊昊拍了不少，其余卖座主流类型片也有不少佳作。方银振自己早期拍的《奥若拉公主》，选择的也是我要复仇以暴制暴的路子，但这一次，她摒弃了类型片的强烈风格化，转向了以情动人。&　　&　　坦白说，完成度不算特别好，抨击和反讽这一块，用力有点过头，叙事也老实直白，煽情手法上略嫌生涩。不过，也还是能够被这部电影感动到，因为它依旧述说了人性的执念与顽强，就像方在自己的采访里说的那样：&我的电影里，没有所谓的弱者，人类远比自己想象的更顽强。&&　　&　　但在这个略显冗长又并不复杂的故事里，要靠什么来将这样的信息传递到观众心里，全度妍的表演毋庸置疑是最重要的，此外，细节之处的写实和情感线索也有几处值得说说。&　　&　　使馆官员和政府部门的刻画基本上是脸谱化的，但韩科长那个角色相信是不少看客会会心一笑的，它绝对还原了基层公务员的真实状态，就是所谓平庸的恶，哪怕有最上层的长官或者最高层的法律条文或规章制度，办事的步骤遵循的基本还是那句话&我要请示一下领导。&白胜宇演得很出彩，基本上把握了那种有点儿装，有点儿端，又有点儿孬的姿态。&　　&　　贫贱夫妻百事哀的刻画也挺写实的。高修饰演的丈夫，本事不大，心眼不坏，对老婆动不动还不是特耐烦，庸常男子的急躁与怯弱他都有，所以后来这拯救我妻子的戏码拍了这么久，也建立在他日常性的这面之上，蜕变这词，用在他身上也恰如其分，慢是慢了点儿，走了许多弯路，但小人物那股死磕的劲儿是演出来了，比后面的煽情演得好许多。&　　&　　煽情的主要任务是交给全度妍的，也是这片吸晴的关键。女主历经两年牢狱之苦，从惊慌失措到受尽欺压，日子久了慢慢接受了现实，学会了自保，也学会了反抗。人性是这样，有人依靠时，你便相对脆弱；孤立无援时，你比你想象得更顽强。庸常的困境里有人生的侥幸，未必能成就生存动力，绝境中的孤独与希望倒能照亮成长。女主最后的法庭自白，是本片最煽情的一场戏，但不是常规卖力的洒狗血，静妍的自白里，没有怨恨，没有愤慨，道出了迫切，也道出了反思。两年时光承载的成长与蜕变，不仅仅是静妍的顽强，也是丈夫的担当，还有串起希望和思念的女儿也愈发懂事了，最初吵闹着要豪华玩具的她也能微笑着拉着父亲的手，说出&我不要生日礼物，只要爸爸就好。&&　　&　　反讽的戏，也是最后那场拍得最好。哪怕前面花了大篇幅正面刻画使馆官员的丑态，也还是电话桥段设计得相对高明。&　　&　　最美的一场戏，无疑是静妍从警车出逃跑向异域之海时的张望，美丽且熟悉的风景，足以撑起全部信念，全度妍演出了那份忘我，像要把这片蓝色大海吸入体内的那种迫切与感动，被自然地壮阔所包围，哪怕只是短暂的那一瞬间，却足够震撼。大概也正是在那时，回家的路，开始由迫切慢慢演化为一种踏实的等待，在陌生风景里，顽强地，冷静地，延续生活。&　　
前半部分棒透了，后半部分略显捉急
前半部分棒透了，后半部分略显捉急
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　　如果说天海是前半部分的主演，那么后半部分的戏主要由扛起来的感觉，天海脑残粉略有不解啊。&　　&　　从阿米的改嫁说起。&　　阿米不是传统意义上唯夫家第一言听计从的女人，强势并有主见的她显然得不到夫家的喜欢，甚至到了被赶出家门的地步。&　　被休的女子仍旧要再嫁人，无法违抗兄长意见的阿米，在小事上总可以自己做主吧，于是阿米在见下一个夫家之前，抓紧时间为自己算了一命。&　　不得不说，活泼俏皮的天海还真是令人忍俊不禁呢。&　　&　　嫁入铃木家的阿米，依旧离&老实惹人怜爱&很远，依旧尽自己最大的努力实践自己的观念，纵然这一任丈夫依然不通情达理。无论是为伙计改善伙食还是对事情的亲力亲为亦或是无时无刻不站在一种悲悯的角度上为别人考虑，阿米为自己赢得了别人的尊重和自己的人气。金子直吉的加入，更是为原来压抑不已的铃木商店注入了活力。他的商业头脑在很多方面都有显现，而阿米拥有的，则是慧眼识才的能力和大度容人的气魄。两人的强强联合，为铃木商店创造了新辉煌。&　　&　　到这里一切都很好，不好的是，从樟脑事件开始，剧情的发展则围绕着金子是怎样一步步在实践中检验真理，怎么失败了再爬起来接着奋斗，阿米起的作用，是在不解金子作为的时候听取金子的解释，在感觉不妥当的时候却无法劝阻。当然，商业上的行动有成有败，阿米给了金子绝对的主动权，就相信金子能做好。&　　我所不解的是，当家娘起的作用只是精神方面的吗&&之前看到这个剧的名字还以为是商业女强人咧。如此这般，本剧表达的不是这个意思啊。阿米的善良以及坚定才是重点吗&&&　　&　　所以我有了本剧后半部分是不是主角换了的疑惑（或者本剧压根不是重点变现阿米的，而是追忆铃木商店的成长史的）。&　　&　　最后脑残粉再提一句，我海用力的演出真是让我感动到要哭。次子离世丈夫的冷漠面对激起阿米心中的悲愤，我海入情入境到抽噎得声音都要发不出来&&&　　&　　（题外话，群众还真是好煽动啊。。别有用心者借刀杀人的伎俩屡试屡中。在愤慨的时候偏离的不仅仅是对事情本质追问的初衷，更是理智、伦理、道德的丧失。）
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月升王国 Moonrise Kingdom (2012)
Moonrise Kingdom (2012)导演: 韦斯&安德森 编剧: 韦斯&安德森 / 罗曼&科波拉 主演: 杰瑞德&吉尔曼 / 卡拉&海沃德 / 布 [&]作者：&&
10:34 &&&儿童&剧情&月升王国
导演: 韦斯&安德森编剧: 韦斯&安德森 / 罗曼&科波拉主演: 杰瑞德&吉尔曼 / 卡拉&海沃德 / 布鲁斯&威利斯 / 爱德华&诺顿 / 弗兰西斯&麦克多蒙德 / 蒂尔达&斯文顿 / 比尔&默瑞 / 詹森&舒瓦兹曼 / 哈威&凯特尔类型: 剧情 / 儿童官方网站: 制片国家/地区: 美国语言: 英语上映日期: (戛纳电影节) / (美国)片长: 94分钟
&▼& 剧情介绍
故事发生在一九六五年，名为新彭赞斯的小岛上，童子军部队里不合群的怪男孩山姆偶然认识了问题少女苏西，一见钟情而后决定私奔。爱德华&诺顿饰演的童子军教官带领一班童子军展开环岛搜寻，布鲁斯&威利斯饰演的小岛警察加入了这个找人的队伍，找孩子的过程里，小岛警察与少女苏西母亲的私情也被苏西父亲发现了。
这个队形诡异有点寒碜的搜寻部队费了九牛二虎之力找到二人后，方得知山姆原来是孤儿，因此事件山姆将被强制送往未成年人收容所，于是整队人马转头展开了和蒂尔达&斯文顿为首的收容所恶魔们的抗争，最后再紧要关头，童子军治安官收养了小男孩山姆，众人皆大欢喜。
▼ 推荐理由：一场献给心底怀有童真的大家伙们的梦
就是喜欢这个调调！月升王国绝对是2012年我的榜单TOP10。这部儿童式成人童话，在韦斯&安德森的巧手指挥下，荒谬和严肃，任性和世故，美好和残酷，彷如交响乐中的乐器，各自发声，并行不悖，渐入佳境，最后交融出轻盈又厚重，伤感又温暖的旋律。在我的眼中，这是一部看似浅薄实则深刻的电影。或者说，它在两个维度上各自展开延伸，并不互相阻碍。　　
试着用童年视角来看爱情，用小孩子的视角来看成人世界，你就会发现这部电影的一切都是那么理所当然。爱情，在少年的想象中就是这般的勇敢、执着和无知。在大人眼中荒唐又可笑的小孩子们，其实非常严肃而认真地按照自己的理解去拥抱这个世界。而在小孩子的眼中，外强中干，狐假虎威的大人们才是又笨又不好玩的存在。警长喜欢有夫之妇，律师和老婆同床异梦，数学老师不得志，社工冷酷无情。成人世界的本质其实也荒谬得很，混乱得很，他们只是比较擅长掩耳盗铃罢了。而这一切，其实都被小孩子们看在眼里。小孩子可以理解大人，也可以理解小孩子，可是大人没办法理解小孩子，他们彼此之间也很难互相理解。小孩子们缺乏改变的力量，唯一的选择只有结伴私奔。　　私奔的路上，艰险不断意外不止，女孩被抓回家里，小狗身亡，队员受伤，男孩被电击，但是这对韦斯&安德森版的邦妮和克莱德，用自己的义无反顾让这些大人们触动，从而担负起应该担负的责任。世界还是被大人们推动，营长领导童子军团逃出生天，警长收养了男孩，而女孩的母亲决定斩断婚外情。这对问题少年的交往也得到大人们的默许，再也不用亡命天涯。这样的结局，让人惬意而满足，但想想孩子们的未来，又有那么一点不安和忧伤。　　月升王国的运镜，剪辑，美工，对白，配乐均有诸多亮点和萌点。橘红色的田园式房屋，金龟子耳坠，诺亚方舟的小场歌剧，少女的紫色流云眼线，童子军的军装，复杂的户外厕所排水系统，内容和封面都精美异常的童话小说，解析起来将是非常有趣的过程，再次观看时再细品吧。　　韦斯&安德森是我最喜欢的导演之一，他的作品风格鲜明，细节至上，信息量丰富，他的粉丝除了文艺青年，还包括：细节控、自恋症患者、避世情结家、英伦文化迷恋人群、冷幽默病人、以及那些重视情怀的理想主义者和浪漫主义者。所以这必然是一个无法走向大众的导演。可是大人们，在凡尘俗世中跌打滚爬得累了，是不是也可以试着进入安德森制造的这场梦，重温一下我们曾经都有过的那段愚蠢的，可爱的，神圣的童年？（文/ John-和光同尘）
▼ 电影影评：
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用乐章谱写的灵魂之作——《边境风云》影评
用乐章谱写的灵魂之作&&《》影评《边境风云》这部电影要说剧情，其实很简单，它讲述了在中缅两国的边境，因一起毒品交易的意外事件，毒贩（孙红雷饰） [&]作者：&&
09:07 &&&剧情&犯罪&边境风云
《边境风云》这部电影要说剧情，其实很简单，它讲述了在中缅两国的边境，因一起毒品交易的意外事件，毒贩（孙红雷饰）劫持了女孩小安为人质，抚养其长大（王珞丹饰），两人相爱，并结为夫妇。多年后欲金盆洗手的孙红雷带着王珞丹在警察（张默饰）的追捕、黑帮（杨坤饰）的追杀、小安父亲（倪大红饰）的怨恨等重重包围下试图干完最后一票，绝境求生的故事。关于缉毒题材的电影，相信大家看过不少，而且类似的剧情，绝对数不胜数，可以说，缉毒类电影已经无法从故事上吸引太多观众的眼球。但奇妙之处就在于，这部电影就是打破了常规，用它独特的一面，让广大影迷眼前一亮。
说实话，如果不是特别期待这部电影的人，很难耐得住性子看完整部影片，因为影片里的对白真的少的可怜，而且角色都没有特定的名字，只能靠剧情的发展一步步揭开人物的身份，这有点像早期默片的风格。而且整部电影是以插叙性的章节展开的，容易让观众在开始的时候摸不着头脑，从而失去观看的兴趣。不过这也是本片的看点之一。章节性的叙事，在中国电影界很少见，它把一个完整的故事拆开，安插在不同的章节，引起观看者的好奇感，再一步步将剧情的迷雾揭开，给观众留下一个探索和思考的空间，达到了人与电影的互动，这不得不说导演的巧妙构思。
更值得一提的是电影的配乐，本片配乐的乐器选为钢琴，这就已经预示着电影的情感空间会非常大，因为钢琴作为音域最宽的乐器，它能淋漓尽致的将人的感情因子融入到乐曲中，给人以心灵上的共鸣。影片中钢琴曲贯穿始终，时而舒缓，时而紧凑，随着剧情的发展而变换，从听觉上为故事情节融入更多情感，更弥补了影片对白的不足，让影片流畅舒适。而且它跟这种章节性的叙事方式在形式上统一，给人感觉整部电影就是一首乐曲，好像在某种程度上，它们达到了融合，缺一不可，不单单是视觉上的享受，更是听觉上的震撼，这就是为什么我说《边境风云》是用乐章谱写的原因。
至于灵魂之作，其实不难理解，因为《边境风云》给观众留下的思索和遐想的空间很大，不管是整体还是细节，都耐人寻味。首先，整个剧情从发展到结束，都给我们一种时空错乱感，需要观看者自己去推敲故事的来龙去脉，这就使一个普通的普通的故事变的更有悬念，更具观赏性。其次，每个人物的设定都不同于普通缉毒片的模式，我们很难去评论各个角色的好与坏，只能从人性的角度出发，站在角色的位置上去思考，这就赋予了影片一个灵魂，引发我们更深层次的思考。
总之，这部电影算是对传统国产电影的一次成功突破和创新，预示着中国电影行业的蓬勃发展，希望国产电影在未来的前进道路上能更加辉煌，也希望参与《边境风云》摄制的各位能带给广大影迷更好的作品。
文章by Masker_
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少年派的奇幻漂流 Life of Pi (2012)
Life of Pi (2012)导演: 李安 编剧: 扬&马特尔 / 大卫&麦基 主演: 苏拉&沙玛 / 拉菲&斯波 / 伊尔凡&可汗 / 杰 [&]作者：&&
08:36 &&&剧情&少年派的奇幻漂流&科幻
导演: 李安编剧: 扬&马特尔 / 大卫&麦基主演: 苏拉&沙玛 / 拉菲&斯波 / 伊尔凡&可汗 / 杰拉尔&德帕迪约 / 塔布 / 阿迪勒&侯赛因 / 阿尤什&坦东 / 王柏杰 / 俊&奈托类型: 剧情 / 奇幻 / 冒险制片国家/地区: 美国语言: 英语 / 泰米尔语 / 法语上映日期: (美国) / (中国大陆)
▼& 剧情介绍
故事开始于蒙特娄，也结束于蒙特娄。一名在找寻灵感的作家（拉菲&斯波 Rafe Spall 饰）无意间得知派&帕帖尔（伊尔凡&可汗 Irrfan Khan 饰）的传奇故事。派的父亲（阿迪勒&侯赛因 Adil Hussain 饰）开了一家动物园。因这样特殊的生活环境，少年派（苏拉&沙玛 Suraj Sharma 饰 ）对信仰与人的本性自有一套看法。在派17岁那一年，他的父母决定举家移民加拿大以追求更好的生活，而他也必须离开他的初恋情人。在前往加拿大的船上，他们遇见一位残忍成性的法国厨师（杰拉尔&德帕迪约 G&rard Depardieu 饰）。当天深夜在茫茫大海中，原本令派感到刺激无比的暴风雨一瞬间就成了吞噬货船的大灾难。派却奇迹般地活了下来，搭着救生船在太平洋上漂流，而且有一名最令人意想不到的同伴&&理查德&帕克，一只孟加拉老虎。神奇的冒险旅程就这样意外开始了
▼ 推荐理由： 李安凭《少年派的奇幻漂流》获奥斯卡最佳导演奖
改编自热卖700万本、长年盘踞畅销书排行榜的同名小说，《少年派的奇幻漂流》的故事横跨三大洲、两大洋、数十年岁月与浩瀚无垠的想象世界。李安的眼界在惊人的3D视觉效果加持下，将一部长期被视为&拍不出来&的小说，转化成故事内容精彩、主题强烈又引人深思的大胆创作。
李安执导的《少年派的奇幻漂流》列为2012年十大好片中的第3位，《时代》给予这部电影极高评价：李安的拍摄手法让3D电影继《阿凡达》与《猩球崛起》之后，再次大幅提升，是魔幻现实主义的迷人壮举。李安因此还获得了奥斯卡最佳导演奖。
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文化与眼界——记《老无所依》
文化与眼界&&记《》某日与朋友谈电影，提到了科恩兄弟，提到了他们的黑色幽默，朋友似乎很推崇，但让我不好意思的是：我不仅不知道科恩兄 [&]作者：&&
09:17 &&&剧情&惊悚犯罪&老无所依
某日与朋友谈电影，提到了科恩兄弟，提到了他们的黑色幽默，朋友似乎很推崇，但让我不好意思的是：我不仅不知道科恩兄弟，我还不懂黑色幽默,不是开玩笑，&黑色幽默&这个词我在很多地方都看到，但也就像我时常看到&桂林&这两个字一样，仅有名词的概念，抑或是有那么一点点意会，但我确实不懂.于是，为了亲身体验一下黑色幽默，我百度了一下，发现科恩兄弟导了一部电影在2008年的奥斯卡上获得了四项大奖，它叫《老无所依》，我一向认为奥斯卡奖的含金量还是很高的，获奖电影都很值得看，而且这部电影据说回到了科恩兄弟最早的风格,基于此我便又迅雷了一次（还请上帝再宽恕我一次）。
在这121分钟里我的思想一直很平静，思维也很理智，但是在122分钟影片结束时我沉默了.我承认！我没有幽默感,至少没有黑色幽默的幽默感！这影片没有激起我心里的丝毫涟漪，我甚至开始怀疑起我的智商出来！很不甘心的我进了《老无所依》吧，发现其中也有不少人也和我一样，没看懂,而更多人在争论剧中杀手安东是否是警长贝尔的幻想等可有可无的东西，看来我还挺正常，至少没有弱智，随后接着看《老无所依》的相关影评，才发现，原来如此.　　说实话，虽然我很相信奥斯卡，但是我却没看过几部奥斯卡的获奖影片，但根据我所看的极少的几部奥斯卡获奖影片来看，它们都有着一个共同特点，那就是或多或少地反映着美国文化，如《撞车》反映了美国的种族歧视以及相关的斗争，《阿甘正传》也间接反映着美国部分历史，越战、与中国建交、美国梦而《老无所依》，通过我的查阅，其中也晦涩地反映了80年代的美国以及其影响。
80年代也正是美墨边境viper交易开始猖獗的时候，也是电影里讲的正开始不胜邪的开始，老人代表的是传统的，正确的价值观,正义的力量，贯穿电影所传递的信息就是整个社会都变得贪婪，向金钱，暴力，viper屈服，以前的&好人&又因为坏人的力量过于强大而妥协，甚至逃避，社会的堕落由此而来。
老警长贝尔之前和他叔叔Ellis(就是那个有一窝猫的老头)的对话里提到了当年Mac叔叔怎么死的,他勇敢地出来面对7,8个印第安马贼,虽然被打死,但是坏人们看到了他的勇气,只要有好人敢站出来,社会就有希望,但是现在呢?
老警长的两个梦，第一个是梦到了他的爸爸，他爸爸居然小他20岁，之后，他丢了他爸爸给他的钱。第二个梦，他爸爸骑着马，拿着火炬，一直向前，正在着时候，他醒了。在片中，我们不难看出贝尔警长无时无刻的无奈，长长的叹气、独自一人沉思、&对于他们，那就是正常死亡&，这些都表现出他的力不从心，而后他辞职了，他没有继承他父亲的遗志，他累了，他没有了像父亲那般的理想，没有了父亲那般的斗志，所以在梦中他丢了父亲给他的钱（希望），他比父亲大20岁，他没能跟上父亲骑马的背影，因为那时他醒了过来，这个也许是他对自己的失望所在，对社会的失望所在，是本片取名《老无所依》的所在　　对美国文化不了解的我看《老无所依》，就如吃鸡肋一般，食之无味，弃之可惜，然看了相关背景之后，再来回味其却又满口余香，不由得想起曾经看到了一句话：&眼界决定境界&，但好好想想，什么决定眼界呢？那便是文化！当然，如果许些看客想要从哲学方面看待《老无所依》的话，自然也有其精妙之处，由于文标所限，这里打住，暂不讨论.
如果从另一个方面看，细细追究起安东这个杀手来，也会让你对《老无所依》有许多其他的看法.
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罗杰·伊伯特最后一篇影评：《通往仙境》
罗杰&伊伯特最后一篇影评：《》（2013）导读：罗杰&伊伯特，美国影评人、剧本作家，普利策奖获得者。其影评在美国和全球被超过200家报纸发表。他以自己近 [&]作者：&&
08:58 &&&剧情&爱情&通往仙境
导读：罗杰&伊伯特，美国影评人、剧本作家，普利策奖获得者。其影评在美国和全球被超过200家报纸发表。他以自己近半个世纪的作品，构成了一份直面当代电影巨大变化的历史记录。伊伯特1967年成为《芝加哥太阳时报》影评人，46年来笔耕不辍，他是首位获得普利策奖的影评人。若单以对普通观众的影响力计，可能再没有人能超越他了。他是真正的全媒体影评人，Ebert品牌在平媒、电视、互联网上都取得了巨大的成功。他的影评影响了一代人。4月4日，他因癌症去世。而他对《通往仙境》已成为他生平最后一部影评。
罗杰&伊伯特影评：《通往仙境》
这是罗杰&伊伯特生前的最后一篇影评。
在那部从史前时代讲到无法预知的未来的史诗巨著《生命树》推出不到两年之后，特伦斯&马里克的《通往仙境》用屈指可数的主角和他们生命中的几个关键时刻组成了全片。喃喃梦呓般的对话变得可有可无，让这部作品本质上变成了一部默片&&除了贯穿始终的忧伤乐章。
本&阿弗莱克和欧嘉&柯瑞兰寇在法国展开了一场深沉、温柔、超越俗世的爱情。马里克用二人拜访圣米歇尔山的镜头开篇，从矗立在法国海岸线盘旋上升的岩石顶端的尖顶教堂，将镜头一直推向塞纳河沿岸。然而这瑰丽风光中真正的奇景，乃是天地间相恋的二人，以及他们极尽虔诚地彼此接近的方式。话语、笑声和心灵的交流被一带而过。毫无刻意而为的戏剧效果。
单身妈妈玛丽娜决定为了尼尔带着年幼的女儿塔蒂安娜迁往美国，场景也突然来到了看似人迹罕至的奥克拉荷马平原。这里当然不是杳无人烟，但很少有人走进镜头。此处弥漫着和法国如出一辙的静谧安宁，但二人的感情悄悄变质，愤怒在言语中滋生。尼尔找到了他的旧爱珍（瑞秋&麦克亚当斯），他和玛丽娜完美无缺的爱情，也似乎就要烟消云散。
我们在奥克拉荷马见到了来自欧洲的昆塔那牧师（哈维尔&巴登），他供职的教堂崭新明亮，陈设的清漆仿佛依稀可闻。他陷入了信仰的危机，对上帝的祷告听上去像是对前任恋人的倾诉。昆塔那走访了身陷囹圄、穷困潦倒和目不识丁的人们，可对方连自己的言语都无法听懂。
当所有的线索开始交汇，马里克以精巧审慎的美感和油画般的笔触予以展现。这样的观感和《生命树》前半段的小镇生活大抵相同，马里克再现了他心爱的画面和景象。影片毫无疑问带有自传的性质，因为爱情的吉光片羽显然来自讲述者的回忆。在这两部电影当中，马里克都身处卧室和客厅，把目光投向窗外的齐整草坪和田园般的街道。
当本片开始时，我在想是否自己错过了什么。随着它的进展，我意识到许多电影可能错过了更多。尽管动用了成名的影星，马里克却用法国导演罗伯特&布列松&模特化&演员的方式，将《逃离德黑兰》的大腕本&阿弗莱克变成了一个普通的男人，寡言少语，沉醉于热恋和随之而来的失落。流落他乡的神职人员巴登则让我第一次意识到一个未婚的牧师背负的巨大孤独。他孑然一身地徜徉在日间的教堂，在祈祷和同上帝交谈的渴望中大声呼号。
一部更加常规的电影会为这些人物安排明确的情节和意图。但作为最具浪漫主义和宗教情怀的导演之一，马里克在此无法掩饰他深邃的想象力，把自己赤身露体般地交给了观众。
&可是&，我扪心自问，&为什么不呢？&为什么一部电影得自圆其说？为什么每一个动机都要向人阐明？难道许许多多的电影不都是从同一部电影、同一个故事改头换面得来的吗？在追求完美的过程中，我们看到了梦想和希望可能的面貌，并发现它们并非我们的创造，而是上天的赐予。而梦想和希望一旦在半途失去，岂不是比毫无梦想更让人痛苦？
肯定有很多观众会感觉《通往仙境》是一部虚无缥缈、言之无物的影片。他们会对一部希望唤起而非给予的电影不满。我理解这一点，想必特伦斯&马里克也心知肚明。然而，他仍然尝试更进一步，穿透事物的表象，找寻苦难之中的灵魂。
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《中国合伙人》:专属于一个时代的东西
《》:专属于一个时代的东西影评人：蔡小马 看电影之前，很多人会疑问为什么要专门给新东方拍个电影？ 我觉得，这到不是说要给谁做宣传，而是这 [&]作者：&&
11:37 &&&中国合伙人&剧情
影评人：蔡小马
看电影之前，很多人会疑问为什么要专门给新东方拍个电影？
我觉得，这到不是说要给谁做宣传，而是这个机构的存在，本身就是专属于这个时代的一个传奇。往远了说，就像是《荷马史诗》里传颂的特洛伊的故事；往近了说，就像是《社交网络》讲述facebook的诞生。或者是《壮志凌云》增加了美国空军的报名人数，高仓健树立了亚洲男人性感的标准，秀兰邓波尔帮助人们熬过经济大萧条一样，是一种精神上的安抚和朝拜。
上世纪8、90年代，香港很流行拍传记片。比如《雷洛传》、《跛豪》等。这些影片从一个人物出发，讲述了一段段令人热血沸腾的历史。不过，大多数是在宣扬江湖人物的义薄云天，豪气万丈，描述的社会形态也仅局限于警匪商官之间，比较偏向于野史。后来好莱坞一部《阿甘正传》带出了&小人物的大历史&这一概念，影人们开始思考如何从大众的视界里去看世界。
陈可辛无疑是个中翘楚，一部《金鸡》看的港人们热泪盈眶：从一个&小姐&的大半生，着眼望去整个香港的命运经历了怎样的风雨历程。但是毕竟香港是个城市，展示再多的年代符号，也不过是属于那个城市的记忆。对于中国这么大块土地来说，想要整理勾起所有人的记忆，始终是件太难达成的事情。《唐山大地震》年代感十足，但仍旧没有逃脱一个城市；《姐姐词典》质感淳朴，但若硬说这个故事发生在现代一个偏远乡村，也毫无违和感；《致青春》则更像是一群故意假装古朴的现代人在无病呻吟。
拍一部关于这个时代的影片，到底什么才最能抓住人心？
《中国合伙人》里让我感触最深的一段，是邓超交给黄晓明一沓关于互联网发展的计划书，黄晓明说：&互联网？貌似离我们还很远？&邓超说：&近到你能看到的东西，离别人也很近。&（大意如此，具体记不清了）这个正是处于互联网时代的我们最大的感触。头一天才看到的东西，第二天就有可能传的人人皆知。头一天还在感叹MSN的神奇，一个月后就可能出现几十款国产聊天软件。即便是被封了的网站和软件，也会很快出现专门服务于中国人的&专供版&。在这个时代，创新成了一件难事。因为我们所能看见的一切，别人也都看得见。调转回《中国合伙人》，三人发达的契机是什么？是黄晓明的课外培训班。在那个时代，老师去当家教是因为被生活所逼，开培训班也是被逼于无奈，培训班奇特的上课方式更是在人生低潮时被逼出来的。一个&逼&字，就让三个人创造了一个时代的新起点。（难怪黄晓明要说一个人的梦想是因为女人&&哎？好像有哪里不对劲？）放下他们创业办学的手段和经历不说，影片最吸引人的，其实是对于&梦想&和&为人&的注解，这也是影片的灵魂所在。就好像我说《致青春》最让人厌恶的不是狗血的剧情，而是它一直在灌输一套明明没有说服力却非要表现的很有道理的理论。相比《致青春》里一群神经病拿着毁掉的人生硬说&青春无悔&，《中国合伙人》所展示的每个人对梦想的不同理解，就像是蓝天下的阳光一样充满了正能量。
影片一开始就对三个男主角的生活环境做了描述，也确立了三个人的性格特征，之后的故事发展也很符合三个人的性格表现。同时，也通过故事推进中接触的学校、社会、恋人、学生、商业伙伴等，展示了那个时代下人们的生活状态。每个人的梦想推动着每个人的行为，每个人的行为决定着每个人的为人。不管是苏梅的离开，良琴的说谎，学生的哀求，众人高呼&卖国贼&，抑或是邓超对上市的执着，佟大为悄然无息的结婚，黄晓明没有缘由的等待等等，这些都发生的合情合理，没有丝毫突兀。
这便是陈可辛抓住人心的手段。通过一个个活生生的人，让你产生共鸣，再把你代入那个时代。不要再说香港的影人不懂内地的市场，从《股疯》开始，内地观众的眼球，就已经被港人摸得一清二楚了。
虽然电影结尾处的谈判有点&带有民族性的简单粗暴&，但是这应该是现存制度下最好的处理方式了。整部影片看下来让人感觉热血沸腾，信心满满。音乐选的非常棒，就是穿插的有点满。
另外，总觉得最近的优秀电影都有点意识形态大于剧情讲述，不知道是我太敏感了，还是优秀的导演们已经看到大家看不到的东西了？
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《中国合伙人》影评：情怀与符号
《》影评：情怀与符号《中国合伙人》光看电影名字就知道这是一部不折不扣的励志片，从成东青一个上课学生全部睡觉或离开的高校英语教师变成 [&]作者：&&
10:28 &&&中国合伙人&剧情
《中国合伙人》光看电影名字就知道这是一部不折不扣的励志片，从成东青一个上课学生全部睡觉或离开的高校英语教师变成一个极具个性和煽动性的明星老师，其中的转变实在是太励志了！但是，此种设定是否太夸张而有违常理？根据影片交代，成东青是燕京大学的英语讲师，虽然影片使用了燕京大学名字，但是几乎大部分人都知道俞敏洪是原北大的老师，北大的英语老师可以如此差劲吗？本为突出其改变之大，但因为初始设定过于夸张，转变过程而又被轻描淡写的一笔带过，使得本片多了一些穿越感。
同时成东青替孟晓骏和王阳挨拳头而使他们成为朋友的关键情节竟然是北大的老师讲一堂关于今日美国不真实的现况，孟晓骏和王阳忍无可忍离堂招致传统守旧的学生当场对他们大打出手。我想也许陈可辛和编剧一是为了安进去为何孟晓骏、王阳2人能和成东青成为铁哥们的关键情节，二是也为了刻画当时环境的传统和因循守旧而突出孟、王2人的破传统勇气。
虽然《中国合伙人》大体上借鉴了好莱坞式随性、自然、真实的人物塑造方式，但是关键部分依然采取了老套的脸谱式刻画方式，比如守旧的老师和传统的学生们，让本片仅有的几笔败笔显得极为浓厚而打眼。
总的来说，瑕不掩瑜，本片依然是国产片几十部难遇一部的佳作，借由目前国内电影行业的大发展大跨越态势，在逐步走出脸谱化人物创造，过度同质化、类型化题材选择的国产片误区，多几部此类影片可望能让此波&国产片春天&更持久、更有生命力。&当然，电影总是美好的，现实总是是残忍的，影片中成东青和孟晓骏的矛盾绝处逢生让观众似乎还能感觉再爱，但现实中俞敏洪和徐小平的矛盾缓和似乎不是如此的简单。虽然人前人后握手拍照了无数，但是以新东方目前如此巨大盘子下的利益冲突岂是如此简单就能绝处逢生一笔勾销从此2位快快乐乐的一起工作呢？
况且陈可辛十几年前也和曾志伟等好友一起办过电影公司，后来也是分崩离析不了了之，所以由此陈可辛才会借片中人物王阳的口说出&不要和最好的朋友合伙开公司&的话，也算是感触颇深吧。
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