《韩国纪录片》_精选优秀范文十篇
韩国纪录片
韩国纪录片
范文一：日至24日，韩国KBS电视台推出新年特别纪录片《超级中国》，全面介绍中国发展现状，观察中国给世界带来的变化，在韩国掀起了一阵“中国热”。韩国观众和专家学者认为，中国是韩国重要合作伙伴，相信两国的合作空间将越来越大。据悉，为了寻求答案，节目摄制组走访了美国、希腊、阿根廷、肯尼亚、越南等五大洲的20多个国家，制作了“13亿的力量”“钱的力量”“中国治世”“大陆的力量”“软实力”“共产党的领导力”“中国之路”七集节目。由于前三集节目播出后反响热烈，制作团队又增加了第八集，邀请多位中国问题专家展望中韩关系，探讨韩国如何应对。据报道，该片自播出以来，收视率一度突破10%，远超过一般纪录片平均约5%的收视率，受到中韩媒体、学界和民众热议。有韩国观众认为，该纪录片让其对中国的发展刮目相看；有人认为，这么大规模介绍中国现实的纪录片非常难得，是了解中国的“百科辞典”。原文地址：日至24日，韩国KBS电视台推出新年特别纪录片《超级中国》，全面介绍中国发展现状，观察中国给世界带来的变化，在韩国掀起了一阵“中国热”。韩国观众和专家学者认为，中国是韩国重要合作伙伴，相信两国的合作空间将越来越大。据悉，为了寻求答案，节目摄制组走访了美国、希腊、阿根廷、肯尼亚、越南等五大洲的20多个国家，制作了“13亿的力量”“钱的力量”“中国治世”“大陆的力量”“软实力”“共产党的领导力”“中国之路”七集节目。由于前三集节目播出后反响热烈，制作团队又增加了第八集，邀请多位中国问题专家展望中韩关系，探讨韩国如何应对。据报道，该片自播出以来，收视率一度突破10%，远超过一般纪录片平均约5%的收视率，受到中韩媒体、学界和民众热议。有韩国观众认为，该纪录片让其对中国的发展刮目相看；有人认为，这么大规模介绍中国现实的纪录片非常难得，是了解中国的“百科辞典”。
范文二：A China-themed documentary called "Super China" has set viewership records in South Korea.一部以中国为主题的纪录片《超级中国》 在韩国创下新的收视率记录。The 7-episode documentary aired on South Korean state broadcaster KBS this past month.It looks at topics such as population, economics, geography, diplomatic relations and culture.Woo Jong Taek produced the documentary."The two countries have been engaged in extensive exchanges in recent years. South Koreans have begun to know China, but only superficially. They need to fully1 and comprehensively understand China. That's why we made this documentary."The documentary commanded around 10-percent of the viewing audience on any given airing, which is double the average rating for other documentaries aired in South Korea.1 fullyadv.完全地，全部地，彻底地；充分地参考例句：The doctor asked me to breathe in,then to breathe out fully.医生让我先吸气，然后全部呼出。They soon became fully integrated into the local community.他们很快就完全融入了当地人的圈子。更多英语学习方法：企业英语培训
范文三：如何评价韩国纪录片《可怕的未来——中国的九零后时代》？为了你这个问题我专门去看了一下这个五十多分钟的纪录片，值得说的地方并不是太多，而这个纪录片的结尾也表明了拍这个记录片的意义，即通过对于中国的调查走访，反思韩国社会存在的问题。这是近期中国跟韩国关系加深后，表明正确的政治立场必须的一些个东西。同时韩国人也确实开始睁开眼看世界了，韩国人民信息主要是从美国得到的，甚至是经过美国有意选择的。所以说韩国人民一直以为中国就是个大农村也不是韩国一个国家的错，玩点数字把戏还是很简单的。只有少数做学术的例如这个消费学的教授，认真对比研究数据之后，发现好像有点不对劲，来中国一看发现中国的发展水平已经远远超过韩国了。而提问环节中韩国人还一度认为，中国一直将韩国作为赶超对象，而教授一针见血地指出，中国从来也没有把韩国放在眼里，中国的眼里一直就只有美国爸爸。我还是很喜欢这个教授的，作为一个韩国人抛弃成见向其他所谓的“落后国家”学习，来帮助改革自己国家的社会制度。我不是说韩国高层都是废物，要靠一个教授来点醒，但是在没有真理部的韩国，落到地上对民众进行宣传，使民众支持政府的政策还是相当有必要的。这个纪录片实际上就是给韩国民众看的，告诉那些自以为是的韩国民众，在世界经济危机的大环境下，全世界经济都在下行，或者以2~3%的龟速上涨，而中国还是跟抽了风一样以7~8%的速度上涨，这些都是有原因的，这些不该被视而不见，这些是值得我们大韩民族这个“完美的民族”学习的。当然中国成功度过经济危机的方法大家都是知道的，扔了个四万亿。消除四万亿导致的经济下行压力的方法大家也是知道的，扔了个七万亿。那为什么中国经济不仅到现在还没崩盘，还在上行，汇率上涨，商品总量增加呢？教授明明白白地知道这一点，但是总不能明明白白地说出来吧，所以他用了创业这样的一个切入点。关于首辅大人提倡我国青年自主创业这件事知乎上已经被分析得差不多了，即资金蓄水池，排除楼市房市两大资金蓄水池，政府为了蒸发超发的货币总是要开办新的资金蓄水池，这个蓄水池是什么，怎么运作，怎么让钱从全社会走完一圈最后又绕回政府手里来。实际上就很考验政府领导人的头脑了，很明显韩国对其超发的货币并没有建立起一个好的资金蓄水池，朱首辅的蓄水池带医改和教改，宝宝的蓄水池连着奥运会和城镇化，李首辅的这次蓄水池几乎连接到了所有传统行业，都是每次急需资金流转的行业，这次创业大潮也是楼市下行之后应各地商品市场出现订单不稳的情况来进行引导的。而这个记录片中演讲的教授，也就是金兰都，他写的《韩国趋势》一书中也表示出了政府对于引导社会消费意向资金流向的无能的不满，甚至用了歇斯底里来描述韩国的社会状况。所以说这个纪录片很单纯，他就是拍给韩国人自己看得，也没有想捧杀中国，或者宣扬中国威胁论的意思，被地缘政治影响的因素也不大。只是一个有良心韩国教授，在用记录片的方式告诉韩国民众，经过我的实地考察，那个一直被我们瞧不起的国家他们的未来很光明，光明到可以吞噬我们的地步，我们要向他们学习，学习他们的乐观，学习他们的政策，我们也要成为这样的有未来的国家，光明起来才能不被别人吞噬掉。以上
范文四：影视观察范瑞利 ：韩 国纪录片《亲爱的 ，要跨过不条江 那的》文本义意国纪录片 《 韩爱亲的 ，要不跨过那条江》的本文义意范利（瑞 重庆人 文 科 技学
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范文五：【摘 要】韩国影片《亲爱的，不要跨过那条江》一经上映就引起了业界和观众的广泛关注，不仅荣获韩国票房总冠军，还创造了韩国影史上独立电影突破百万人次票房的最快纪录。作为一部独立纪录片，《亲爱的，不要跨过那条江》如此骄人的票房业绩背后必然有着颇为值得关注的文本意义。【关键词】记录精神；影视人类学；文化中图分类号：J952 文献标志码：A 文章编号：（3-01《亲爱的，不要跨过那条江》是一部80多分钟的韩国独立纪录片。它以一对加起来近200岁的老夫妇为记录对象，跟踪拍摄15个月，讲述了两位老人76年婚姻生活的最后时光。2014年，影片在韩国一经上映，卖座势头连续三周有增无减，直接逆袭了同时段在韩国上映的好莱坞大片《星际穿越》，最终以突破百万的总观影人次登顶韩国票房冠军，其上映18天突破百万人次的速度也创造了韩国影史上独立电影突破百万人次票房的最快记录[1]。一、独立纪录片“记录精神”的人文表达众所周知，在有关纪录片定义的各种界定中，真实都是其第一要义，但真实也从来不是纪录片所独有的个性，比如，新闻也以真实为其核心本质。那么，纪录片和它有着同样内容属性的“非虚构”影视艺术片种的一个显而易见的区别也许就在于其“记录精神”的表达。从创作内容上来讲，将镜头主要聚焦于社会性话题和社会体制之外的边缘人、事等的独立纪录片之所以称之为“独立”，很大程度上缘于其一直秉承和贯注着的人道主义、人文关怀的主题表达。《亲爱的，不要跨过那条江》里，89岁的老奶奶姜溪烈（音译）和大她5岁的老爷爷曹炳万（音译）结婚已76年。76年的婚姻里，他们生了12个孩子，去世了6个，有对婚姻最初的懵懂，也有婚后的各种恩爱争吵。而在婚姻的最后时光里，两位老人独居在韩国的乡村，喂养着两只捡回的流浪狗，孩子们也会在新年、生日、病痛时过去相聚、照管。其实，这样的两位耄耋老人在生活中也不乏常见，但影片在平常中寻觅新奇，最终完成了“记录精神”层面上有关爱情、亲情以及生死离别的人文表达。比如，影片中两位老人在秋日院落树叶的清扫中会互赠、互戴野花；因为老奶奶晚上上厕所害怕，老爷爷会相伴守在厕所门口并如老奶奶希望的那般唱着歌等待；在冬季积雪的打扫中，两位老人会同吃一团雪并打雪仗、堆雪人；两位老人在影片中都着情侣装，同行都是手牵手；爷爷去世后，老奶奶在坟墓前一件件地烧去为爷爷和已经去世的孩子准备的衣物，并嘱托什么样的季节穿什么样的衣服，无一不让人为之动容。呼应影片的开始，在结尾镜头里，老奶奶在老爷爷坟墓前不忍离去，伤心地哭泣，影片有关爱情的主题表达得淋漓尽致。整部影片，没有宏大的叙事，没有煽情的语言，没有华丽的布景，没有刻意的矫揉造作，有的只是两位普通的韩国老人，在携手人生的几十年后，最后几年的点滴片段，却向我们诠释了什么是相濡以沫的爱情[2]。《生活空间》原制片人陈虻曾诠释：纪录片创作应该有一种“理性”的到场[3]，从而提出了纪录片中“我们为何要纪录？”的责任感问题，其实这也是纪录片“记录精神”的很好注解。就像《亲爱的，不要跨过那条江》不是新闻式的旁观，也不是素材的堆砌，而是在长达15个月的生活记录中始终贯注着对人和人文的考量，最终使得影片和观众在文本的主题表达上产生情感共鸣，引发较强的口碑效应，从而激发观影的驱动。二、影视人类学意义上的文化传播影视人类学作为人类学中一个相对年轻的研究领域，从被界定开始就是一个广泛的概念，发展到今天更是如此。从研究的手段和内容来讲，影视人类学就是利用影视或者影像研究人类、某个族群、个体的文化或者记录这种文化的影像或影视，也可以说影视人类学电影都是纪录片。而雷蒙?威廉斯曾认为文化是“某一时期、某一地区的人们对其生活方式拥有的独特而共同的经验和情感结构”[1]。《亲爱的，不要跨过那条江》作为一部独立纪录片，虽然不是影视人类学电影，但影片对爱情和生死离别的主题关照以及影片中对韩国风俗、文化的展示都是影视人类学一贯所秉持的文化立场和认识。比如，《亲爱的，不要跨过那条江》的片名来源于韩国的古老民歌《公无渡河》；两位老人的日常饭食和生日时的韩国自制盛餐；老爷爷弥留之际，老奶奶为丧事准备的寿衣以及韩国夏布等等，都带有韩国文化底色的人类情感结构。总之，作为一部独立纪录片，《亲爱的，不要跨过那条江》其骄人成绩的背后，其“记录精神”上人文表达以及影视人类学意义上的文化传播的文本意义更值得我们思考和关注。参考文献：[1]时光网.《亲爱的，不要跨过那条江》爆冷登顶韩票房逆袭《星际穿越》《法老与众神》[EB/OL].http：////1535398.html，.[2]豆瓣网.亲爱的，不要跨过那条江[EB/OL].http：///subject//，.[3]徐鸿.不要因为走得太远而忘记为什么出发：陈虻，我们听你[M].北京：中国人民大学出版社，2013.[4][英]雷蒙?威廉姆斯.文化与社会[M].吉林：吉林出版集团有限责任公司，2011.作者简介：范瑞利，女，硕士学历，重庆人文科技学院艺术学院讲师。
范文六：幻灯片1中国纪录片幻灯片2?
纪录片是了解一个国家、社会和民族文化发展的最好渠道和方式。真实的纪录片集纳起来所保留的就是一部人类文明史，它的珍贵价值是无法替代的。幻灯片3我国纪录片的发展历史 电视新闻片初始形态20世纪50年代,新闻属性 新闻专题片特点：以“报道”方式记录当时的重大事件；每个月“两长八短”。“两长”指电视片或电视纪录片。 代表作：《珠江三角洲》、《长江行》、《欢乐的新疆》、《芦笛岩》、《战斗中的越南》、《英雄的越南南方人民》、《收租院》以及专为国际交换每年一次的“贺年片”等。 幻灯片4中国纪录片发展历史?幻灯片5我国纪录片的发展历史20世纪60-70年代特点：总体上题材面严重狭窄，艺术形式和手法僵化，公式化、概念化、形式主义之风盛行等。 代表作：《深山养路工》 《放鹿》 《三口大锅闹革命》 《泰山压顶不弯腰》等20世纪70年代末——90年代初纪录片的初步繁荣特点：从题材内容到表现形式，迅速冲破极“左”的禁锢。 纪录片栏目化、系列化、长篇化内容涉及人物、城市风光、民俗、宗教、民族、历史文化等，体裁出现了散文式、抒情诗式、音画式、调查报告式、报告文学等。 幻灯片6中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史１９８７年《蓬莱新八仙》播出时，用特殊变焦镜头拍摄出来美轮美奂的“海市蜃楼” 片头奇景一下就抓住了人们的视线。在这仙境般的画面里，一代“天之骄子”做到了神 仙也无法办到的事情。司继双、吕顺兴、王福成、陈亮、石学亭、李兆旭、李玉璞、 王海绪、张子远等昔日的“泥腿子”，穷得掉渣的“乡巴佬”，如今靠自己的努力，穿西 装，盖洋房，办企业，搞管理，成为无所不能的“大老板”。 幻灯片7中国纪录片发展历史?中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史幻灯片8中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史１９８３年８月７日播出的２５集大型电视纪录片《话说长江》（制片人：戴维宇、 王华南、乔光礼；撰稿人：陈汉元等；编辑：赵化勇、魏中涛、张茂西、王时光、李近 朱等；主持人：陈铎、虹云）以浩瀚的内容、新颖的形式，使我们的电视屏幕变得更 加丰富、活泼。这部由中央电视台与日本佐田雅企画社合拍的作品，荣获１９８３ 年度由中央电视台主办的全国电视专栏节目评选的特别奖。 《话说运河》（主创人员：戴维宇、陈汉元、冯骏、李近朱等），是继《丝绸之路》、《话说长江》之后不靠外资而自筹资金、完全依靠国内自己的创作力量摄制播出第一部大型电视纪录片，全片共有３５集每集２５分钟自１９８６年至１９８７历时９个多月的定时播出中，一直保持了同类节目中的较高收视率。 幻灯片9中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史《丝绸之路》１９８０年５月播出，１７集。主创人员：屠国璧、裴玉章、戴维宇、 金德显、曹兴成、吕斌、吴明训、王纪言等。这部作品是我国第一部大型电视纪录片。 其题材宏大，内容涉及上下千百年，纵横几万里，开创了中国纪录片大片的 先河。 幻灯片10中日合作经典纪录片《丝绸之路》? 《丝绸之路》是日本放送局NHK及中国中央电视台CCTV联合制作，探索丝路的壮丽景观、历险故事、丝文化艺术及沿途人民生活状况，与大家一起走进古代贯穿欧、亚的要道。?
这套极富价值的片集除了镜头珍贵外，配乐亦极其传神。这是当时只有27岁的喜多郎的阿成功之作。当时这位年轻的日本音乐人并没有来过中国，也没有在这条千年古道上行走，但是喜多郎凭借着对中国音乐的间接认识和音乐人对历史特殊感悟，创作出了充满中国韵味的丝绸之路乐曲，并由此一举成名。?
26年间，当各大电视媒体的镜头一次次横扫丝绸之路上的神秘，当现代人的足迹已将其中几处踩踏为旅游热线，日本NHK再次邀请中央电视台，中日再次联手踏上丝绸之路。?幻灯片11中日合作经典纪录片《丝绸之路》? （1）开创了中国文化纪录大片的先河片创作论? 《丝绸之路》题材宏大，内容涉及上下几千年，纵横几万里，不仅具? 有恢弘壮美的气势，而且结构布局张弛有度，《丝绸之路》：巨型水车，虽在表现形式上采取化整为零、分段编辑、分段播出，但整体气韵不断。全片共１７集，它们是：? 第一集：《古都长安》
第十集：《流沙古道》（下） ? 第二集：《跨越黄河》
第十一集：《美丽的和田》 ? 第三集：《祁连山下》
第十二集：《火焰山下》 ? 第四集：《神秘的黑城》
第十三集：《穿越天山》 ? 第五集：《莫高窟的生命》（上）
第十四集：《龟兹幻想曲》 ? 第六集：《莫高窟的生命》（下）
第十五集：《沿天山西行》 ? 第七集：《到楼兰去》（上）
第十六集：《天马的故乡》 ? 第八集：《到楼兰去》（下）
第十七集：《葱岭古道行》 ? 第九集：《流沙古道》（上）幻灯片12中日合作经典纪录片《丝绸之路》? （２）突破我国长期不与外界合作的限定，为以后类似的合作铺平了道路? 《丝绸之路》的合作对象是以前的抗战敌对国日本，这种合作不仅突破了长期以来我国与外界文化交流与合作上的政治禁锢，也为中国电视纪录片以后的长足发展，直至走向世界，扫除了思想观念上的障碍。? 《丝绸之路》开拍的前前后后，合作双方进行的成功、完备的外交程序，为我国电视界与国外合作提供了成功的范例。幻灯片13中日合作经典纪录片《丝绸之路》? （３）首次以大量篇幅将中华民族灿烂文化搬上荧屏,中华民族有五千年的文明史，如何将中华民族的灿烂文化通过电视表现出来，《丝绸之路》找到了好的切入点。丝绸之路是人类历史上开辟最早、距离最长的陆地国际商道。在这个古道上不知有多少令人向往的文化瑰宝等待着人们探访、发掘。? 《丝绸之路》摄制组以弘扬民族文化、回溯历史、面向未来的创作视点，沿着连接中西方文化的丝绸古道一路拍摄采访，由东向西探古访今第一次以大量篇幅生动介绍了公元２～４世纪我国通向欧洲西亚的陆路交通要道、也是对外交流的交通命脉的丝绸之路文化，展示了全长７０００余千米的古丝绸之路，对促进我国和世界文明的发展所起到的重要作用。 ?幻灯片14中日合作经典纪录片《丝绸之路》? （４）众多编导、摄影，同时创作同一主题、不同内容的节目，形成新的创作格局。? 创作《丝绸之路》打破了由一个编导始终拍摄整个作品的传统，采用由众多编导、摄影，同时创作同一主题、不同内容的节目的工作方式，形成纪录片创作新格局。这种创作方式目前在大制作中能够看到，但是在当时的年代，采用这种方式拍摄是不多见的。、? 《丝绸之路》的制作任务是由１１位日方编导８、位摄影师和１１位中央电视台的编导、多名摄影师对等合作，共同摄制完成。这样就有可能将１７集的系列片按照先后次序分给３０人组成的创作班子，同时在几个点上展开工作，保证了全部影片在短时间内摄制完成并定期播出。幻灯片15我国纪录片的发展历史20世纪90年代上半期新纪录片运动兴起:在这个阶段，后现代主义思潮进入中国，多元化的格局在我国形成。作为大众媒体的电视文化发生了前所未有的改观，电视纪录片的创作理念更加活跃、开放，各种新观念伴随着新技术的发展孕育而生。其中，科学技术的发展，改进了拍摄设备，改善了纪录片创作条件，为纪录片观念创新发展起到了至关重要的作用。１９９１年，具有纪实象征意义的代表作品《望长城》问世了。 特点：真实再现 代表作：《望长城》 《流浪北京》 《沙与海》 《臧北人家》 《最后的山神》 创作理念：1）人文关怀与平民视角；2）关注过程； 3)保持原生态 幻灯片16中国纪录片发展历史幻灯片17中国第一部纪录片《流浪北京》? 《流浪北京》(Bumming In Beijing)? 【原 片 名】Bumming In Beijing? ? ??【中 文 名】流浪北京（含花絮）【出品年代】1990《流浪北京》被认为是中国第一部真正的记录片。吴文光之于中国新记录片的意义相当于崔健之于中国摇滚。该片先后拿去参加了多个国际电影节（香港国际电影节，加拿大蒙特利尔国际电影节，日本山形国际记录片电影节，美国夏威夷国际电影节，新加坡国际电影节等）《望长城》开拍于１９８９年冬季，完成于１９９１年１１月，总片长６２４分钟。 制片人：陈汉元、郭宝祥
总编导：刘效礼；
总摄影：韩金度； 编
导：亦平、魏斌；
主持人：焦建成、黄宗英、李培红。 作品获１９９１年度全国优秀电视社教节目系列片一等奖。 幻灯片18中国第一部纪录片《流浪北京》? 吴文光 纪录片导演?
1956年10月出生云南昆明?
1974年中学毕业后到农村当“知识青年”务农至1978年
1982年毕业于云南大学中文系?
1982年至1985年在昆明和新疆的中学任教?
1985年至1988年在昆明电视台做记者?
1988年至今，定居北京，写作和拍摄纪录片?
《1966，革命现场》（台湾时报出版公司，1993年）?
《流浪北京》（台湾万象出版公司，1994年）?
《江湖报告》(《芙蓉》文学杂志自1999年第4期起连载)?幻灯片19我国纪录片的发展20世纪90年代中后期：退潮期原因：1）电视纪录片基本上归属于精英文化范畴；2）中国的电视观众多以中低文化层次的受众群为主，娱乐是他们最主要的收视目的； 3）从90年代中后期开始，中国电视逐步走上产业化道路。 代表作：《江湖》 《老头》 《食指》 《英和白》等。 1999年，北京电视台开播的《纪录》栏目
幻灯片20中国纪录片发展历史独立制片人杨天乙的《老头》（１９９９年）用ＤＶ近距记录下了一群被忽略的北京退休老头的日常生活，片子中拍摄和剪接尽管粗糙，但其对人的关注，具有一种历史、人文的价值。 幻灯片21我国纪录片的发展“DV”出现后的中国电视纪录片（20世纪90年代末）1）DV的广泛应用将在全社会范围内带动纪录片创作 2）DV将为处于低迷状态的中国纪录片打通一条生存之路3）DV将重新为纪录片下定义幻灯片22中国纪录片发展历史《幼儿园》以一种纪实的形式表达了孩子与成年人之间的关系与影响，既充满童趣，又具有社会内涵，是一部寓言式纪的纪录片，获第十届上海电录片视节最佳人文类纪录片创创作意奖。幻灯片23中国纪录片发展历史这是中央电视台第一部以世界性强国历史为题材、跨国摄制的大型电视纪 录片。这里说的“世界性强国”，不是人口和面积上的大国，是指在历史上有全球 性影响的国家。 幻灯片24中国电视专题片代表作 1、《丝绸之路》、 《新丝绸之路》 2、《话说长江》、《再说长江》 3、《望长城》 4、《一代伟人毛泽东》、 《邓小平》、 《周恩来外交风云》 5、《故宫》 、《中华五千年》、《百年中国》、《寻找楼兰王国》 、《唐之韵》 、《文革十年》 6、《森林之歌》、《美丽中国》7、 《大国崛起》 、 《公司的力量》 、 《华尔街》幻灯片25中国独立纪录片代表作 1、《流浪北京》、《北京的风很大》、《老头》 2、《彼岸》 、 《公共场所》、《八廓南街十六号》 3、《幼儿园》、《高三》、 《请投我一票》、《疯狂英语》、 《我们的留学生活》 、《邝丹的秘密 》、《颍州的孩子》
4、《哭泣的骆驼》、《平衡》
、《沙与海》、 《英与白》、 《哭泣的骆驼》、《三节草 》 、《舟舟的世界》 、 《神鹿呀，我们的神鹿》 、 《最后的山神》、《颍州的孩子》、《 圆明园》幻灯片26谢谢幻灯片1中国纪录片幻灯片2?
纪录片是了解一个国家、社会和民族文化发展的最好渠道和方式。真实的纪录片集纳起来所保留的就是一部人类文明史，它的珍贵价值是无法替代的。幻灯片3我国纪录片的发展历史 电视新闻片初始形态20世纪50年代,新闻属性 新闻专题片特点：以“报道”方式记录当时的重大事件；每个月“两长八短”。“两长”指电视片或电视纪录片。 代表作：《珠江三角洲》、《长江行》、《欢乐的新疆》、《芦笛岩》、《战斗中的越南》、《英雄的越南南方人民》、《收租院》以及专为国际交换每年一次的“贺年片”等。 幻灯片4中国纪录片发展历史?幻灯片5我国纪录片的发展历史20世纪60-70年代特点：总体上题材面严重狭窄，艺术形式和手法僵化，公式化、概念化、形式主义之风盛行等。 代表作：《深山养路工》 《放鹿》 《三口大锅闹革命》 《泰山压顶不弯腰》等20世纪70年代末——90年代初纪录片的初步繁荣特点：从题材内容到表现形式，迅速冲破极“左”的禁锢。 纪录片栏目化、系列化、长篇化内容涉及人物、城市风光、民俗、宗教、民族、历史文化等，体裁出现了散文式、抒情诗式、音画式、调查报告式、报告文学等。 幻灯片6中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史１９８７年《蓬莱新八仙》播出时，用特殊变焦镜头拍摄出来美轮美奂的“海市蜃楼” 片头奇景一下就抓住了人们的视线。在这仙境般的画面里，一代“天之骄子”做到了神 仙也无法办到的事情。司继双、吕顺兴、王福成、陈亮、石学亭、李兆旭、李玉璞、 王海绪、张子远等昔日的“泥腿子”，穷得掉渣的“乡巴佬”，如今靠自己的努力，穿西 装，盖洋房，办企业，搞管理，成为无所不能的“大老板”。 幻灯片7中国纪录片发展历史?中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史幻灯片8中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史１９８３年８月７日播出的２５集大型电视纪录片《话说长江》（制片人：戴维宇、 王华南、乔光礼；撰稿人：陈汉元等；编辑：赵化勇、魏中涛、张茂西、王时光、李近 朱等；主持人：陈铎、虹云）以浩瀚的内容、新颖的形式，使我们的电视屏幕变得更 加丰富、活泼。这部由中央电视台与日本佐田雅企画社合拍的作品，荣获１９８３ 年度由中央电视台主办的全国电视专栏节目评选的特别奖。 《话说运河》（主创人员：戴维宇、陈汉元、冯骏、李近朱等），是继《丝绸之路》、《话说长江》之后不靠外资而自筹资金、完全依靠国内自己的创作力量摄制播出第一部大型电视纪录片，全片共有３５集每集２５分钟自１９８６年至１９８７历时９个多月的定时播出中，一直保持了同类节目中的较高收视率。 幻灯片9中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史《丝绸之路》１９８０年５月播出，１７集。主创人员：屠国璧、裴玉章、戴维宇、 金德显、曹兴成、吕斌、吴明训、王纪言等。这部作品是我国第一部大型电视纪录片。 其题材宏大，内容涉及上下千百年，纵横几万里，开创了中国纪录片大片的 先河。 幻灯片10中日合作经典纪录片《丝绸之路》? 《丝绸之路》是日本放送局NHK及中国中央电视台CCTV联合制作，探索丝路的壮丽景观、历险故事、丝文化艺术及沿途人民生活状况，与大家一起走进古代贯穿欧、亚的要道。?
这套极富价值的片集除了镜头珍贵外，配乐亦极其传神。这是当时只有27岁的喜多郎的阿成功之作。当时这位年轻的日本音乐人并没有来过中国，也没有在这条千年古道上行走，但是喜多郎凭借着对中国音乐的间接认识和音乐人对历史特殊感悟，创作出了充满中国韵味的丝绸之路乐曲，并由此一举成名。?
26年间，当各大电视媒体的镜头一次次横扫丝绸之路上的神秘，当现代人的足迹已将其中几处踩踏为旅游热线，日本NHK再次邀请中央电视台，中日再次联手踏上丝绸之路。?幻灯片11中日合作经典纪录片《丝绸之路》? （1）开创了中国文化纪录大片的先河片创作论? 《丝绸之路》题材宏大，内容涉及上下几千年，纵横几万里，不仅具? 有恢弘壮美的气势，而且结构布局张弛有度，《丝绸之路》：巨型水车，虽在表现形式上采取化整为零、分段编辑、分段播出，但整体气韵不断。全片共１７集，它们是：? 第一集：《古都长安》
第十集：《流沙古道》（下） ? 第二集：《跨越黄河》
第十一集：《美丽的和田》 ? 第三集：《祁连山下》
第十二集：《火焰山下》 ? 第四集：《神秘的黑城》
第十三集：《穿越天山》 ? 第五集：《莫高窟的生命》（上）
第十四集：《龟兹幻想曲》 ? 第六集：《莫高窟的生命》（下）
第十五集：《沿天山西行》 ? 第七集：《到楼兰去》（上）
第十六集：《天马的故乡》 ? 第八集：《到楼兰去》（下）
第十七集：《葱岭古道行》 ? 第九集：《流沙古道》（上）幻灯片12中日合作经典纪录片《丝绸之路》? （２）突破我国长期不与外界合作的限定，为以后类似的合作铺平了道路? 《丝绸之路》的合作对象是以前的抗战敌对国日本，这种合作不仅突破了长期以来我国与外界文化交流与合作上的政治禁锢，也为中国电视纪录片以后的长足发展，直至走向世界，扫除了思想观念上的障碍。? 《丝绸之路》开拍的前前后后，合作双方进行的成功、完备的外交程序，为我国电视界与国外合作提供了成功的范例。幻灯片13中日合作经典纪录片《丝绸之路》? （３）首次以大量篇幅将中华民族灿烂文化搬上荧屏,中华民族有五千年的文明史，如何将中华民族的灿烂文化通过电视表现出来，《丝绸之路》找到了好的切入点。丝绸之路是人类历史上开辟最早、距离最长的陆地国际商道。在这个古道上不知有多少令人向往的文化瑰宝等待着人们探访、发掘。? 《丝绸之路》摄制组以弘扬民族文化、回溯历史、面向未来的创作视点，沿着连接中西方文化的丝绸古道一路拍摄采访，由东向西探古访今第一次以大量篇幅生动介绍了公元２～４世纪我国通向欧洲西亚的陆路交通要道、也是对外交流的交通命脉的丝绸之路文化，展示了全长７０００余千米的古丝绸之路，对促进我国和世界文明的发展所起到的重要作用。 ?幻灯片14中日合作经典纪录片《丝绸之路》? （４）众多编导、摄影，同时创作同一主题、不同内容的节目，形成新的创作格局。? 创作《丝绸之路》打破了由一个编导始终拍摄整个作品的传统，采用由众多编导、摄影，同时创作同一主题、不同内容的节目的工作方式，形成纪录片创作新格局。这种创作方式目前在大制作中能够看到，但是在当时的年代，采用这种方式拍摄是不多见的。、? 《丝绸之路》的制作任务是由１１位日方编导８、位摄影师和１１位中央电视台的编导、多名摄影师对等合作，共同摄制完成。这样就有可能将１７集的系列片按照先后次序分给３０人组成的创作班子，同时在几个点上展开工作，保证了全部影片在短时间内摄制完成并定期播出。幻灯片15我国纪录片的发展历史20世纪90年代上半期新纪录片运动兴起:在这个阶段，后现代主义思潮进入中国，多元化的格局在我国形成。作为大众媒体的电视文化发生了前所未有的改观，电视纪录片的创作理念更加活跃、开放，各种新观念伴随着新技术的发展孕育而生。其中，科学技术的发展，改进了拍摄设备，改善了纪录片创作条件，为纪录片观念创新发展起到了至关重要的作用。１９９１年，具有纪实象征意义的代表作品《望长城》问世了。 特点：真实再现 代表作：《望长城》 《流浪北京》 《沙与海》 《臧北人家》 《最后的山神》 创作理念：1）人文关怀与平民视角；2）关注过程； 3)保持原生态 幻灯片16中国纪录片发展历史幻灯片17中国第一部纪录片《流浪北京》? 《流浪北京》(Bumming In Beijing)? 【原 片 名】Bumming In Beijing? ? ??【中 文 名】流浪北京（含花絮）【出品年代】1990《流浪北京》被认为是中国第一部真正的记录片。吴文光之于中国新记录片的意义相当于崔健之于中国摇滚。该片先后拿去参加了多个国际电影节（香港国际电影节，加拿大蒙特利尔国际电影节，日本山形国际记录片电影节，美国夏威夷国际电影节，新加坡国际电影节等）《望长城》开拍于１９８９年冬季，完成于１９９１年１１月，总片长６２４分钟。 制片人：陈汉元、郭宝祥
总编导：刘效礼；
总摄影：韩金度； 编
导：亦平、魏斌；
主持人：焦建成、黄宗英、李培红。 作品获１９９１年度全国优秀电视社教节目系列片一等奖。 幻灯片18中国第一部纪录片《流浪北京》? 吴文光 纪录片导演?
1956年10月出生云南昆明?
1974年中学毕业后到农村当“知识青年”务农至1978年
1982年毕业于云南大学中文系?
1982年至1985年在昆明和新疆的中学任教?
1985年至1988年在昆明电视台做记者?
1988年至今，定居北京，写作和拍摄纪录片?
《1966，革命现场》（台湾时报出版公司，1993年）?
《流浪北京》（台湾万象出版公司，1994年）?
《江湖报告》(《芙蓉》文学杂志自1999年第4期起连载)?幻灯片19我国纪录片的发展20世纪90年代中后期：退潮期原因：1）电视纪录片基本上归属于精英文化范畴；2）中国的电视观众多以中低文化层次的受众群为主，娱乐是他们最主要的收视目的； 3）从90年代中后期开始，中国电视逐步走上产业化道路。 代表作：《江湖》 《老头》 《食指》 《英和白》等。 1999年，北京电视台开播的《纪录》栏目
幻灯片20中国纪录片发展历史独立制片人杨天乙的《老头》（１９９９年）用ＤＶ近距记录下了一群被忽略的北京退休老头的日常生活，片子中拍摄和剪接尽管粗糙，但其对人的关注，具有一种历史、人文的价值。 幻灯片21我国纪录片的发展“DV”出现后的中国电视纪录片（20世纪90年代末）1）DV的广泛应用将在全社会范围内带动纪录片创作 2）DV将为处于低迷状态的中国纪录片打通一条生存之路3）DV将重新为纪录片下定义幻灯片22中国纪录片发展历史《幼儿园》以一种纪实的形式表达了孩子与成年人之间的关系与影响，既充满童趣，又具有社会内涵，是一部寓言式纪的纪录片，获第十届上海电录片视节最佳人文类纪录片创创作意奖。幻灯片23中国纪录片发展历史这是中央电视台第一部以世界性强国历史为题材、跨国摄制的大型电视纪 录片。这里说的“世界性强国”，不是人口和面积上的大国，是指在历史上有全球 性影响的国家。 幻灯片24中国电视专题片代表作 1、《丝绸之路》、 《新丝绸之路》 2、《话说长江》、《再说长江》 3、《望长城》 4、《一代伟人毛泽东》、 《邓小平》、 《周恩来外交风云》 5、《故宫》 、《中华五千年》、《百年中国》、《寻找楼兰王国》 、《唐之韵》 、《文革十年》 6、《森林之歌》、《美丽中国》7、 《大国崛起》 、 《公司的力量》 、 《华尔街》幻灯片25中国独立纪录片代表作 1、《流浪北京》、《北京的风很大》、《老头》 2、《彼岸》 、 《公共场所》、《八廓南街十六号》 3、《幼儿园》、《高三》、 《请投我一票》、《疯狂英语》、 《我们的留学生活》 、《邝丹的秘密 》、《颍州的孩子》
4、《哭泣的骆驼》、《平衡》
、《沙与海》、 《英与白》、 《哭泣的骆驼》、《三节草 》 、《舟舟的世界》 、 《神鹿呀，我们的神鹿》 、 《最后的山神》、《颍州的孩子》、《 圆明园》幻灯片26谢谢
范文七：的图瓦》、《庐山》、《王陵疑云》、《蔡伦的秘密》、《深埋的物证》、《日内瓦1954》、《中国冰雪记忆》、《重返北领地》、《百年机车之谜》、《隐蔽战线II》、《转向113度》、《岁月山河》、《中国现代奇迹》、《国货前世今生》、《北归》、《追梦九成宫》、《寂静山谷》、《劫后宝藏》、《探秘蜘蛛人》、《再见蒸汽机车》、《血战腾冲》、《失落的天书》、《郭氏家族》、《侠之蝙蝠》、《史前宝藏》、《南少林之谜》、《丛棺疑云》、《凤棺迷魂》、《拼音的故事》、《晋祠之谜》、《与龙同行》、《滇缅铁路》、《海上沉浮》、《绥远抗战》、《亲历国宴》、《找乐》、《追逐太阳》、《时光》、《在天那边》、《请上座》、《公元一六四四》、《河姆渡》、《荒城秘史》、《霞客行》、《失落的王城》、《颐和园》、《帝国的兴衰》、《王者之器》、《绝活世家》、《稻米的歌声》、《秘色瓷的真相》、《金编钟之谜》、《甲子》、《致命的皮球》、《魂断神禾塬》、《彩俑寻踪》、《大河源》、《古堡迷踪》、《天书》、《江湖》、《中国记忆》、《“银究”传奇》、《莽权寻踪》、《察卡洛》、《惊情700年》、《巨龙惊现》、《帝国宝藏》、《末代皇帝与国宝》、《消失的建筑》、《越窑秘事》、《绝世宝藏》、《古颅悬疑》、《大足石刻》、《吴韵》、《通天石人》、《木客大冢》、《铁骨忠魂》、《为中国肖像》、《玉碎夺魂》、《无棺古墓》、《玉石传奇》、《猜想三星堆》、《太极武当》、《文明的脚步》、《隐蔽战线》、《美丽中国》、《国家宝藏》、《中国人从哪里来》、《重返卡拉麦里》、《当卢浮宫遇见紫禁城》、《赛季》、《悲壮的荣光1932》、《司岗里的传说 沧源佤族》、《永生羊》、《HongKong Ten years on》、《Den of the非国产纪录片《生命》、《植物的秘密》、《地球的力量》、《恒河》、《流行世界的美食》、《千声百音记录者》、《未来的地球》、《水世界》、《太阳系的奇迹》、《黄石公园》、《南太平洋》、《哥伦布前的美洲》、《灾难密码》 、《隐形世界》、《生命的形状》、《地球脉动》、《探宝者》、《人类星球》、《大象的秘密生活》、《伟大的卫国战争》、《面条之路》、《消失的古文明》、《方舟后裔》、《大迁徙 角马群里的间谍》、《虎丛林中窥探》、《天启——第二次世界大战》 、《自然界大事件》、《恐龙的战争》、《地球创世纪》、《达尔文的勇敢新世界》、《黑咖啡》、《了解宇宙如何运行》、《生命的速度》、《子宫日记》、《历史大揭密》、《马达加斯加》、《我与黑熊一家》、《拯救熊猫》、《永恒的国家公园》、《上帝的使者》、《野性的巴尔干》、《人体奥秘》、《迁徙的鸟》、《微观世界》、《1940年6月法国大混乱》、《自然界危险生物》、《北极之旅》、《东非大裂谷》、《亚特兰蒂斯》、《生命通道》、《星际旅行指南》、《恐龙灭绝》特别节目《走进雅克·贝汉》（采访节目）注：1.国产纪录片（上述纪录片曾在在中文台和英文台播出的，以中文形式显示；若未在中文台，只在英文台播出的，以英文形式显示）大都为30分钟为一集，非国产（版权原因未在央视网公开播放）纪录片都为《寰宇视野》中播出，1小时为一集。2.《美丽中国》（即《Wild China》）是BBC和CCTV合拍。原制作版权属于BBC（非国产），但由于CCTV有在央视网公开播放（可能版权现已双方共有），所以该片属于国产。3.部分国产纪录片由国内其他台（如上海东方卫视）引入。版权归其他台所有。4.非国产纪录片，大都从BBC引进。5.从《了解宇宙如何运行》（6月28日首播的《寰宇视野》栏目）起，非国产纪录片都在篇末制作人员中滚动版权方制作人员。《了解宇宙如何运行》前所有的纪录片均无在篇末制作人员中滚动版权方制作人员。6.所有国产纪录片可以从官网收看，非国产纪录片可以从其他途径搜索观看。7.欲知更多节目预告，可登录CCTV9和包装组的新浪微博。（地址在下）8.美国国家地理频道、美国探索频道、韩国广播公司、英国广播公司曾在本台播出纪录片。9.此节目表包括已播出的节目和即将播出的节目。当中可能还有从不播出且今后较长时间不播出的节目。10.《人体奥秘》（《 Inside the human body》）是由BBC出品。原有5集，但是最后一集有不适合内容，曾遭到批评。所以CCTV只播出4集。
范文八：中国纪录片中国纪录片的历史是从西方国家的摄影师来中国拍新闻片开始的。19世纪末，外国摄影师拍摄了义和团和八国联军，同时又拍摄了纪录当时中国社会生活风貌的影片。以后在20世纪初拍摄了光绪皇帝和慈禧太后大出丧等新闻片。1911年辛亥革命时期，除日本摄影师拍摄了《辛亥鳞爪录》外，中国摄影师朱连奎等也拍摄了反映武昌起义的《武汉战争》，稍后一些，又拍摄了反映二次革命的《上海战争》。1918年前后，商务印书馆拍摄了一些以时事和风景为内容的纪录短片：《欧战祝胜游行》、《第五次远东运动会》以及《南京名胜》、《西湖风景》等。1924年前后，第一次国共合作期间，孙中山十分重视纪录片的拍摄。他以大元帅的名义下令有关方面给予电影摄影师黎民伟工作上的方便。黎民伟这个时期拍摄了《国民革命军海陆空大战记》等新闻片和纪录片，并在孙中山逝世后，利用已拍的材料汇编为《勋业千秋》。在这个时期，苏联摄影师布留姆等人也在中国拍摄了《伟大的飞行与中国国内战争》、《1927年的上海》等。有关中国纪录片的信息抗日战争时期，中国电影工作者走出摄影棚，用手提摄影机拍摄了许多具有历史价值的新闻纪录片，并从实际工作中培养起一批专业的新闻纪录电影工作者。国民政府军事委员会政治部所属的中国电影制片厂、国民党中央宣传委员会所属的中央电影摄影场以及西北影业公司等先后摄制了《抗战特辑》、《抗战实录》等新闻杂志片，纪录片则有《芦沟桥事变》、《空军战绩》、《松沪前线》、《湘北大捷》、《民族万岁》和《华北是我们的》等，也给中国新闻纪录电影事业带来了新的发展。1953年7月在北京建立了中国第一个摄制新闻片和纪录片的专业机构──中央新闻纪录电影制片厂。此外，中国人民解放军的八一电影制片厂和其它电影厂也拍摄一定数量的纪录像片。新闻纪录电影从业人员的数量和素质都有很大提高，并在少数民族中培养了创作人员，摄制了大量新闻片和长短纪录片。如《百万雄师下江南》、《新中国的诞生》、《红旗漫卷西风》、《抗美援朝》、《中国民族大团结》、《伟大的土地改革》、《早春》、《百万农奴站起来》、《黄河巨变》、《非洲之角》、《在激流中》、《征服世界最高峰》、《先驱者之歌》、《莫让年华付水流》、《我们看到的日本》等，其中有些曾在国内外获奖。纪录片《南京!南京!》的海报70年代以后，电视在全国迅速发展和普及，为新闻纪录电影的播映提供了更及时的手段，开拓了更广阔的领域，新闻纪录电影除继续在影院放映外，也大量进入了电视屏幕。在此期间，台湾国民党系统的“中制”、“台制”和民营的公司等也拍摄了一些新闻纪录像片。较有影响的有《传统小镇──美浓》、《国剧艺术》和《龙的传人》等。香港的某些电影企业也拍摄过一些反映中国抗日战争和太平洋战争的纪录片如《惨痛的战争》等。
范文九：一 个 外 国 人 眼 中 的 中 国-----纪录片《中国》观后感在中意于1971年5月重新建交后，意大利国家电视台向中国外交部新闻司发出公函，希望在中国拍摄一部纪录片，并委托安东尼奥尼担任导演。于是，1972年安东尼奥尼在中国政府的邀请下来到中国拍摄纪录片。就这样一部长达3小时40分钟的大型纪录片，纪录下许多当时中国的真实影像。我们要先知道这部纪录片的大致内容。纪录片《中国》由三部分组成。第一部分拍摄于北京，展示了一个小学的学生们、城市的老区、使用针灸技术的剖腹产手术，还有一个棉纺厂及其工人等。第二部分参观了林县的红旗渠，还有河南的集体农庄，以及古城苏州和南京。最后一部分拍摄的是上海的码头和工厂。导演安东尼奥尼在寄往北京的“意向书”中曾写道：“我计划关注人的关系和举止，把人、家庭和群体生活作为记录的目标。我意识到我的纪录片将仅仅是一种眼光，一个身体上和文化上都来自遥远国度的人的眼光。”从这句话里我们可以看出，导演安东尼奥尼在拍摄这部记录片时的视角是对当时中国现实的最平实的记录，这是一部全无敌意的，没有任何教育意义的，忠实记录当时中国现实的纪录片。正如安东尼奥尼所说：“其实这不是关于中国这个国家的电影，而是关于中国人的电影。”下面我们再来看看影片所记录的内容。他们在拍摄时可以经过和不可以经过的路线，是他们一行人在房间里和中国官员讨论了整整三天，最终惟一可以选择的“妥协”的拍摄路线。而在镜头的选择上，导演没有聚焦宏大事物，即使有若干明显摆拍的可能，宣传的意味并未清晰直接体现。中国的恢宏雄伟建筑，悠久深厚的历史文化，国人文革期间的激昂斗志在片中没有浓墨重彩地突显，这是与传统的科教片和宣传片表现手法上相差最大的地方。摄像机聚焦的是个体的人和群体，而不是物。观众可以看出的是安排给外国人看的内容：那些学校、工厂、幼儿园、包括公园，人们整齐有序地做操、跑步、工作，脸上洋溢着幸福、自信的笑容，儿童们天真烂漫，歌声清脆嘹亮。纺织厂的女工们甚至在下班之后还不愿离去，她们自觉地在工厂院子里围成小组，学习毛主席语录，讨论当前形势。影片最完整的段落之一，是通过针灸麻醉、对一位产妇实施剖腹产手术的全过程，几乎像科教片那样详细周到，从如何将长长的银针插到产妇滚圆的肚皮开始，一直到拽出一个血肉模糊的小生命。在这个西方人眼中谜一样的国度里，蜿蜒的长城、方正的城楼、太极拳、街头武术、河水流经城市的苏州、交叉花园的窗棂，这些都得到了热情的、赞美般的表现。然而这样一部忠实记录当时中国现实的纪录片《中国》，却使得安东尼奥尼在当时的中国遭到了未曾预料的批判。对于安东尼奥尼的批判如暴风骤雨般而来：仅1974年2月和3月间发表的部分文章就结集了一本200页的书，名为《中国人民不可侮——批判安东尼奥尼的反华影片〈中国〉文辑》。而这些文章都是在批判这样一些内容：对于中国人民在“文革”中取得的伟大成就不屑一顾，而是偏重于捕捉日常生活场景，这可以说是当时国人批判安东尼奥尼影片的一个重要原因。在一系列批判文章中就提到“安东尼奥尼要拍什么‘偏远的农村’、‘荒凉的沙漠’、‘孩子的出生’、‘人的死亡’等等的计划”，“在镜头的取舍和处理方面，凡是好的、新的、进步的场面，他一律不拍或少拍，或者当时做样子拍了一些，最后又把它剪掉；而差的、落后的场面，他就抓住不放，大拍特拍。”等等诸如此类。片中导演大量地运用特写、近景和全景镜头表现个体的姿态、表情与动作。特写镜头下，人物好像被放在放大镜下，一张张脸赤裸裸地暴露、充满你的眼球，人物的内心意识世界给你最直接最大的冲击，空洞茫然、虚无恐惧或者是简单地没有意义。而对人物的全景描写则表现在对街道上川流不息的人潮，人满为患的公交车内拥挤着探出头来的乘客，整齐列队高喊口号向农场行进的学生等等的形象的对焦。这里，个体的人物不再代表个体，而仅仅是群体中的一些符号，每个个体都只是同一单调的渺小形象，像被世界吞没的感觉。我们观看这样一部纪录片就必须联系当时的中国历史，并加以个人的深刻的思考。只要如此，我们就可以看出：不管是对单个个人表情的特写，还是对集体行为的刻画，由衷的骄傲和自豪之感丝毫不能提起，更多的是揪心的悲凉，以及悲哀后的思考。在文革期间政治高压控制下，人们的思想也受到强势地钳制，几乎全国上下一个思想取代了近十亿人们的思想，任何不同的思想和思考都被无情打击，甚至从肉体上予以消灭，面对这样的威胁和恐惧，人们表现出来的面无表情和思维空洞似乎并不难以理解。人们没有了本该丰富的表情，没有了自我发展空间，失去独立的人格和独立思考的权力，中国人在思想上被阉割了。这部纪录片虽然没有达到当时政府官员所期许的对国家歌功颂德的初衷；在后人看来，也不免让人心生悲哀、备感沉重。但它却毫无疑问地向世界展示了文革中一个客观真实的中国社会，是在文化和文明被无情摧残的文革时期，少有的国人生活真实深刻的影像记录。同时，也填补了“文革”时期的中国电影留给我们的记忆有很多空白。
范文十：“ 很抱歉 ， 因为壹读传媒本 身转 型的需要 ， 我们不得不艰难　 地决定全面收缩 《 壹读》 杂 志的发行工作 ， 简单说 ， 依旧订阅《 壹读》 杂 志 的读 者 ， 将不会再收到这本纸质的杂志了。 ” 从２ ０ １ ５ 年国的看法大体上是正面的 ， 但也存在 两极化 的负面观点。一些韩 国人 认 为 中 国 国力 强 ， 会 发 展 为超 级 大 国 ， 给 韩 国带 来 威 胁 ；还有一些人觉得 中国是穷国 、 “ 山寨” 大国。节 目组 希望改变这　 些 片面看法 ， 引导韩 国人客观公正地看待 中国的崛起 。 《 超级 中２月开始 ， 《 壹读》 停止纸质 印刷 版发行 。在这则公告 中 ， 《 壹读》 提到 ， 纸质 杂志 的大 规模发行 消耗了太多 的精力 ， 未来将会把这些精 力用 在更 有效 率的互联网产国》 一经播出 ， 便 引起韩 国社会 的关注。品上 。除了杂志之外 ， 《 壹读》 的视频 、 微博 、 微信 等将会 继续数字化生存 。“ 家暴” 剧照成新闻配图　 冯远 征调 侃“ 上 了一天 头 条”有媒体在发布家暴新 闻时配上 了电视剧 《 不要 和陌生人说　 话》 中“ 安嘉 和” 的剧照 。“ 安嘉 和” 扮演者冯远征转发该微博 并　 发表评论调侃道 ： “ 强（ 抢） 了一天头条 的节奏” 。 在 电视剧《 不要　 和陌生人说话 》 中， 冯远征饰 演的安嘉 和是一名常 常对妻子 实　 施家暴 的男 子。网友看 到微 博后纷纷 留言 ： “ 说 明真的演得 好　 啊， 现在都记得 当年被吓得嗷嗷的。 ” 尽管冯叔有无辜躺枪的嫌　 疑， 但“ 生活如戏” ， 在 演艺 圈 ， 众多美女 明星也成 为家暴 的受害　 者， 包括玛丽莲 ? 梦露等。《 壹读 》 是壹 读传媒 旗下 的一本新 闻生活类 杂志 ， 于２ ０ １ ２ 　 年 ８月 ６日创 刊 ， 由《 看天下》 杂志前执行 主编 、 《 南方 周末》 前　 高级编辑林楚方担任传媒 出品人兼 主编 ，最初是 双周 刊 ， ２ ０ １ ４年 ９月转为单月 刊 ， 截 至 目前 已发行 ５ Ｏ余期 。《 壹读 》 以其轻松、 幽默 、 趣 味的风格颇得很多年轻人喜欢 ， 在新媒体的种种开　 拓性 尝试也 为诸 多媒 体效仿 ， 曾被誉 为“ 当下最具有互联 网思维 的杂 志 ” 。对壹读 的选择 ， 不少业界人士认为这是媒体转型的又一次探 索。荷赛 一 等奖作 品因造假 被撤世界新 闻摄 影 比赛 （ 荷赛 ） ３月 ４ 　 Ｈ宣布 ， 获第 ５ ８届荷赛　 当代热点类 组照一等奖 的《 欧洲 黑暗之心》 因造假 被取消获 奖资格 。主编截留版 面费贪污 ４ ２万　 反贪局 接到 举报 查实 案情顾某是 一家知名报社 的专题部 主任 ，还 兼任多个 部门 主　 编。在任 职期 间， 顾某 利用职务便利将公关公 司的版面 费 ４ ２ ． ５ 　 万元 占为己有 。日前 ， 丰台检察 院以贪污罪对其提起公诉 ， 法 院一这组作 品由意大利摄影师乔瓦尼 ? 特 罗伊 洛拍 摄 ，旨在呈　 现 比利时小镇沙勒罗伊的失业和犯 罪状况 。 荷赛官 网发表声明　 说， 这组 照片中有一幅 画家 在人体上直接作 画的照 片 ， 特 罗伊　 洛提交作 品参赛时声称是在沙勒罗伊镇拍摄 的， 现 已被证实是　 在布鲁塞尔拍摄 。 特罗伊洛本人 已通过电子邮件和 电话承认这一审 判处 顾 某 有 期 徒 刑 ｌ ０年 。顾某 在一 家 知名 报社 任职 ， 由于工 作 能力 突 出 ， 他 很快　 被升任专 题部 主任 ， 同时还兼任 汽车 、 财经等 部门的 主编 。检　 察官透露 ， ２ ０ １ ２年 ，顾 某经朋友 介绍认 识 了做 公关公 司 的隋　 某 和殷某 夫 妇 ， 隋 某夫 妇联 系各 大公 司拿 来宣 传软 文 ， 顾 某负 责 协 调 版 面 发稿 。根 据 报 社 规 定 ， 在这种合作 关系下 ， 隋 某　 夫妇 应 将稿 件提 供给 顾某 ， 顾某 对来 稿进 行审 核 ， 再 将 稿 件点， 荷赛因此决定取 消这组照 片获奖资格。纪录 片“ 超级 中国 ” 韩 国热播　 提 供看 中国 的不 同视角近 Ｈ， 韩国 Ｋ Ｂ Ｓ电视 台 ７集新年特 别企划纪 录片 《 超级 中国》 受 到 韩 中两 圈媒 体 、 学界、 民众 热 议 ， 被 部 分 韩 国人 称 为 了刊 发在 报纸 相关 版 面 ，隋某夫 妇则 向报 社 支付 相 应 版面 费用。２ ０ １ ２年 至 ２ ０ １ ３年 问 ， 顾 某在未 经报社 领导 同意下 ， 违 反报社规定 ， 多次要求 隋某夫妇将本应付 给报社 的版面费用定期　 转账到顾某个人银行账户。 两年来 ， 隋某 、 殷某 累计 向顾某转账　 人民币 ４ ２ ． ５ 万元 。２ ０ １ ４年 １ 月 ７日， 经人举报 ， 丰台检察院反　 贪局 干警对顾某的贪污行为进行 了立案侦查 。 经过大半年 的调　 查， 干警掌握了顾 某贪污的证据 ， 并将顾某传唤 ， 在证据确凿 的　 前提下 ， 他承认贪污事 实。 顾 某表示 ， 赃款都 被用 于其个人理财和消费。解Ｌ 卜 Ｉ 旧的“ 百科辞典” 。 该 片从人 口 、 经济 、 资源 、 军事外交 、 文化　 软实力等角度对 中国做 了全方位介绍 ， １月 １ ５日至 ２ ４日在韩罔播　 ， 最高收视率一度超过 １ ０ ％， 而 韩 国一 般 纪 录 片 的收 视 　 率仪 为 ５ ％左 右 。“ 收 视 率 高 就 证 明 了韩 国 观 众 对 中 国 的关 注　 度， 推 出 这部 片子 可 以说 比较 适 时 ， ” Ｋ Ｂ Ｓ 企 划 制作 局 制 片 人 朴　 晋 范 在 接 受 新 华 社 记 者专 访 时说 。朴晋范是《 超级 中国》 的 ３位制片人之一 ， 曾任 驻中国记者多年 ， 汉 语十分流利 。他说 ， 团队创作初衷是提供一个可 “ 深度　 了解 中国的框架” 。“ 以前介绍中国的书和节 目也很多 ， 但并 不　 全面 。所以我们希望 做一个综合性的纪录片 ， 帮助 韩国观众 更　 好 了解 中闰的历史和现在 ” ， 朴 晋范说。他说 ， 现在韩 国人对 中此案经丰 台区人 民检察 院侦查并提起公诉 。近 日， 法 院一　 审以贪污罪判处被告人顾某有期徒刑 １ ０年 ，没收财产人 民币５ 万 元 。 ■（ 以 上信 息摘 自新 华 网、 中 国记 协 网 、 国 家新 闻 出版 广 电 总局网）０６ 中 国地 市 报 人２ ０ １ ５／３期}