光绪时期汪友棠的代笔题款初探
&光绪时期汪友棠代笔题款初探李俨
&代笔题款在晚清浅绛彩瓷中，是很普遍的。据笔者的初步考察和统计，现已发现的代笔题款人，共有十六人。其中未知姓名的有六人，已知姓名的先后为十人，即程友石、李子芬（卧庐主人）、蒋玉卿、桃园山人、朱少泉、汪友棠、许达生、何明谷、钱仙槎，以及民国新粉彩的代笔人程纯青。这些代笔人有的是瓷画家，如程友石、汪友棠等；有的则是瓷书家，如李子芬、程纯青等。迄今为止，发现程友石是最早的代笔人，但他与李子芬、桃园山人、朱少泉、许达生、何明谷、程纯青诸人，并不算主要的代笔人。因为他们代笔的时间、数量及人数，都比较甚少，例如：画家代笔人程友石，所见代笔时间为同治十三年至光绪二年，代笔人数仅为俞子明、周友松和程南山三人，代笔数量仅为四件；书家代笔人程纯青，所见代笔时间为民国二十五年至民国三十三年，代笔人数也仅见邓碧孙、王云泉、潘砚田三人，代笔数量仅为五件。最主要的代笔人，是蒋玉卿、汪友棠、钱仙槎以及四个无名氏代笔人。而蒋玉卿的代笔最多，代笔时间长达二十九年，由他代笔的人数有二十八人。这些代笔人的字体书写风格，大体都是一种，唯有汪友棠的代笔风格有多种，呈现复杂多元的状态。本篇拟对汪友棠的代笔，以史料的尽量搜集为主，加以分类、排比，为进一步研究汪友棠的代笔提供参考依据。&
&&& 一、俞子明
1.汪友棠代笔
（1）山水六方盆（图1-1），一题：“其口能守，其中能容。注水一勺，养花一丛。癸已（光绪19年）秋七月，俞子明作。”一题：“□作宝鼎，万年永用。见集古斋仿博古图式，意也。宜雅轩。”一题：“断桥流水泊渔船，遥指清溪是洞天。宜雅轩。”
（2）花鸟、人物方笔筒（图1-2），上题：“长庚入梦悟前身，珥笔簪花傍紫宸。乙未（光绪21年）秋月，俞子明作。”
（3）花鸟提壶（图1-3），上题：“汲新泉，沦新茗。写竹枝，赋新诗。乙未（光绪21年）秋月，幼堂贤弟雅玩，兄□□□赠，俞子明作。”
（4）人物提壶（图1-4），上题：“天茶星守，东井占之，吉得佳茗。丙申（光绪22年）冬月，茂德姻兄大人雅品，弟葛鹏年赠，俞子明作。”（见《近代拍卖集锦·民间古帽花盆瓷壶》第25页）
（5）人物提壶（图1-5），上题：“稚子敲针作钓钩。丁酉（光绪23年）秋七月，仲宾仁兄大人清玩，俞子明作。”
2.汪友棠本款
（1）山水、花鸟六方温酒壶（图1-6），一题：“桃花开满三千岁，青鸟飞来一度春。时癸已（光绪19年）秋菊月，柳村汪棣。”一题：“劝君少进香醪味，尤恐多杯乱精神。汪友棠。”花鸟题：“桃园春色”；山水题：“仿石田老人法”。
（2）山水酒烫（图1-7），上题：“春带一犁秋上雨。乙未（光绪21年）冬月，汪友棠作。”
（3）人物粥罐（图1-8），上题：“……篱边种菊花。恨无人送酒，空见两栖鸦。时丙申（光绪22年）仲冬月，汪友棠写。”
（4）花鸟执壶（图1-9），一题：“柳村氏作。”一题：“生来本性爱秋节，不与春花开艳芳。时丁酉（光绪23年）仲冬月写于昌浦客次，汪友棠作。”
俞子明，又名文唯（同治11年）、乾生（光绪16年），署款：研溪（光绪6年）、晓溪、砚溪（光绪6、8年）、砚溪渔人（光绪7年）、研溪山人（光绪12年），以及静山俞子明（同治10年）、星江俞子明（光绪14年）、星源俞子明（光绪22年）、笠舫（光绪18、19、28年，民国6年）等，新安婺源（今属江西）人。斋名款：砚溪草堂（光绪15、24年）、友竹轩（同治10年）、友竹山房（同治10年、光绪1年）、友竹山庄（同治12年）、爱月山房（同治11年）、得月轩（光绪11年）、吉祥居（光绪11年）、翠竹山馆（光绪11年）、清林书屋（光绪12年）、清致室（光绪12年）、逸致室（光绪13年）、鸿雪小斋（光绪14年）、永逸室（光绪15年）、宜雅草舍（光绪17年）、集雅斋（光绪28年）、翠屏轩（光绪31年）等。
俞子明的出道，比汪友棠要早得多，他是浅绛彩的早期画家，也是创作年代最长的画家。人物、花鸟、山水，无所不精，作品主要集中在同治十年至民国六年之间。他的款字纷杂繁多，除了汪友棠代笔以外，题款还有程友石、蒋锡臣、桃园山人等人代笔。俞子明光绪十九年至光绪二十五年的题款，都与汪友棠的书法十分相近。此时的书法似乎受到汪友棠的影响，不完全都是汪友棠的代笔。
二、程焕文
1.汪友棠代笔
（1）山水盖缸（图2-1），上题：“泉声咽危石，日色冷青松，时甲午（光绪20年）春月，长遂仁兄大人清品，程焕文作。”
（2）山水瓷板（图2-2），上题：“枫林红映夕阳多，策杖闲游自笑歌。时乙未（光绪21年）麦秋月，尚佐太守大人雅鉴，晚生潘荣赠敬。”
（3）山水、花鸟壶（图2-3），一题：“焕文。”一题：“潘香仁兄大人雅玩，程焕文。”
（4）山水盖缸，上题：“渴饮应知春味长。时乙未（光绪21年）夏月，铭斋仁兄大人清品，程焕文作。”（见曹新吾《新派粉彩名家作品集》第38页）
（5）山水、花鸟镂空六方帽筒（图2-4），一题：“叶间酣绿酿，枝上醉白头。仿华秋月笔法，程弼氏作。”一题：“远观山有色，近听水无声。仿云林老人画意，程焕文写。”一题：“策杖闲游自笑哥。时丁酉（光绪23年）仲秋月，仿仇十洲山人笔法，同枝仁兄大人雅品，竹泉敬赠。”
（6）山水盖缸，上题：“安排茶鼎试新茶。戊戌（光绪24年）春月，卓卿仁兄大人清品，程焕文作。”（见智旷《晚清民间浅绛彩瓷赏鉴》第70页）
（7）山水盖缸（图2-5），上题：“云间山秀，烟霭林深。癸卯（光绪29年）春，文侯仁兄大人雅玩，程焕文。”
2.汪友棠本款
（1）松鹤帽筒（图2-6），上题：“高明常向月，善舞不迎人。时甲午（光绪20年）春月，友棠汪棣作。”
（2） 山水盖缸（图2-7），上题：“扁舟一棹归何处。癸卯，汪友棠作。”
3.程焕文本款
（1）书法瓷板（图2-8），上题：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。癸已二月（光绪19年）首夏，程焕文写。”
（2）山水笔筒（图2-9），上题：“时丁未（光绪33年）夏月，仿云林老人画意，程焕文作。”
（3）山水提壶（图2-10），上题：“注以丹泉，饮之延年，提壶相呼，（俱）是神仙。戊戌（光绪24年）冬月，子明仁兄大人雅品，程焕文作。”
程焕文，名弼，又名光弼，字焕文，安徽黟县人。斋名款：静逸室、问月山房、清林书屋、桂花书屋、吟雪草堂。擅画山水、花鸟，人物画较为罕见。山水早年取法程门，后能自成一格。花鸟与梅峰樵、汪友棠一路。作品主要集中在光绪七至三十三年之间。除了汪友棠代笔外，题款还有他人代笔。
三、梅峰樵
1.汪友棠代笔
（1）花鸟酒烫（图3-1），上题：“菊花须插满头归。时乙未（光绪21年）春月，兰亭仁兄大人雅品，梅峰樵作。”
（2）山水笔筒（图3-2），上题：“柳塘春水漫，花坞夕阳迟。时乙未（光绪21年）夏月写于珠山客馆，梅峰樵写。”
（3）六方镂空花鸟、人物帽筒（图3-3），上题：“茅屋数间清静甚，不知人事有风波。时丁酉（光绪23年）秋月，梅峰樵作。”
（4）山水帽筒，上题：“远浦归帆。时癸已（光绪19年）冬月写于昌浦，文彬一兄大人雅玩，梅峰樵作。”
2.梅峰樵本款
（1）花鸟帽筒（图3-4），上题：“时在壬辰（光绪18年）仲秋，仿新罗山人法于昌浦，梅峰樵。”
（2）花鸟帽筒（图3-5），上题：“时在癸已（光绪19年）夏月，仿新罗山人法于昌浦，梅峰樵。”
梅峰樵，亦作梅峰山樵。斋名款：吉祥室、清林室、绿窗静处、清致室、碧云书屋、吟梅小窗。工山水、人物，尤精花鸟，作品主要集中在光绪九至二十三年之间。除汪友棠代笔外，题款还有蒋锡臣代笔。
四、汪照黎
1.汪友棠代笔
（1）人物提壶（图4-1），一题：“砻谷推挽，人摩肩展，转石碾齿。汪照黎作。”一题：“时丙申（光绪22年）秋月，燮堂妹倩大人清品，毕学卿敬赠。”
（2）人物瓷板，上题：“风尘三侠。时丙申仲冬月，耕南仁兄大人雅赏，筱青汪照黎写。”（见《中国晚清浅绛彩瓷器》第316页）
（3）花鸟笔筒（图4-2），上题：“松柏延年。戊戌（光绪24年）仲夏月写于昌浦客次，书奉荣春翁台老大人指谬，□晚张秀峰敬呈，后学汪照黎作。”
（4）香山五老图瓷板（图4-3），上题：“方壶圆硚之间非以墨视。时辛丑（光绪27年）冬月，汪照黎写于昌江。”刻款：“恭祝筱泉先生六秩荣庆，聊为薄意，邱嗣烺拜赠。”
2.汪照黎本款
（1）人物海棠盘（图4-4），上题：“方壶圆硚之间非以墨视。仿□□山人笔，时在辛丑（光绪27年）秋□价仁仁兄大人雅正，汪照黎作。”
（2）山水人物盖缸（图4-5），上题：“扶琴访友。时在辛丑秋月于珠山客次，新安汪照黎作。”
（3）人物鸟食缸（图4-6），上题：“辛丑夏月仿六如之笔法，汪照黎作。”
汪照黎，字子青、筱青，安徽新安人。斋名款：礼堂书室、永安草室。工山水、花鸟，尤精人物，作品主要集中在光绪六年至民国十五年之间。汪照藜的款字十分复杂，除了汪友棠代笔外，还有蒋锡臣等人代笔。
汪照黎的款字，也曾师法汪友棠，如上举人物海棠盘的款字，即是学自汪友棠代笔的香山五老图，但其笔力却明显稍弱。
民国以后的作品，设色有浓艳和清淡两种，题材更加通俗，笔墨也趋于工细和僵化，曾见一作品底款有“照黎督造”字样，可以断定其晚年之作，由于精力不济，多为弟子代笔。
五、汪介眉
1.汪友棠代笔
（1）花鸟瓷板（图5-1），上题：“富贵白头。时戌戊（光绪24年）春王月（一月）写于昌浦客次，汪介眉作。”（见梁基永《中国浅绛彩瓷画赏玩》第56页）
（2）人物瓷板（图5-2），上题：“……时戌戊（光绪24年）春月写于昌浦客次，介眉。”
（3）山水、花鸟方瓶，一题：“少仪仁兄大人雅玩，介眉汪藩。”一题：“清瓶随意插新花。己亥（光绪25年）冬月中浣作。”一题：“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。”“花落家童未扫，鸟啼山客尤眠。”（见智旷《晚请民间浅绛彩瓷鉴赏》第77—79页）
汪藩（），字介眉，号环川，别号龙眠山人，晚年又号古黟居士（宣统），安徽黟县人。斋名款：抡珠山馆(官廨斋名，见《新派粉彩名家作品集》第57页）、松柏轩、砚香轩、清致室、逸致室、逸致轩。人物、山水、花鸟，无一不精，也能刻瓷及雕瓷。其作品主要大多数集中在光绪四至二十五年之间，极少数是：其光绪三十四年作品，仅见刻瓷一件；宣统年间，仅见细笔山水两件。
值得注意和探究的是：（1）从光绪二十六年至三十三年的八年期间，竟未发现一件传世作品，实在令人费解；（2）从其光绪七年和八年的作品里，发现两件由蒋玉卿代笔的人物和山水帽筒，署有“半隐山人”，但此名号却难以判定。
汪介眉的作品，除了汪友棠代笔之外，题款还有蒋锡臣（光绪7-15年）、卧庐主人李子芬（光绪8-9年）代笔。
以上三件代笔作品，为汪友棠两种不同书法风格。前两件书法，结字较紧密，笔画为缠绕映带的连绵字，此种风格多见于光绪二十七年之前；后者书法，结字较宽松，气势开张，很少有缠绕映带，多见于光绪二十五年之后。
1.汪友棠代笔
&&& 人物提壶
1.汪友棠代笔
花鸟提壶（图6-1），上题：“明月来投玉川子，清风吹破武林春。己亥（光绪25年）仲春月写于昌江，蒋玉卿作。”注：仿品。
蒋玉卿，初名龙华，又名龙恩，字锡臣，号文溪（光绪9、10年，见《浅绛百家》第55页）、寿春（光绪15，见《浅绛彩瓷画》第97页），别号徽北三十六峰樵人，安徽歙县人。斋名款：极静处、极妙处、择山室、碧云书屋。工人物、山水、花鸟，作品主要集中在光绪四年至二十七年之间。
光绪六至八年，其作品署款仅作“蒋锡臣”或“锡臣蒋龙恩”；光绪九年之后，只署“蒋玉卿”或“玉卿蒋龙恩”，不见“锡臣”款。
蒋玉卿是光绪最主要的代笔题款者，不但代笔时间（光绪6-34年)最长，由他代笔的人数（28人）也最多。有的代笔曾见“王岐山作，蒋锡臣并题”、“廷辉画，蒋锡臣书”等题名。这就十分清楚地透露出，他曾担任过代笔的工作，亦可证明他是浅绛彩中唯一一个公开自称代笔的人。他与汪友棠的代笔有两点正相反：（1）汪友棠从光绪十九年起代笔数量不断上升，而蒋此时则早已骤降。（2）蒋玉卿的书法一直并无多大变化，而汪友棠的书法却灵活多变，风格不一。
此作花鸟提壶的书法，尚为首次发现。其绣球花和桃花的画法，与汪友棠完全不同，可知此作花鸟应是蒋氏所作。而其书法与汪友棠基本相同，只是款字的点画形态略有差别，但这也符合汪氏书法用笔灵活多变的特点。所以，此作题款，不外有二：一是汪友棠代笔，二是蒋玉卿仿汪友棠书法。
八、徐善琴
1.汪友棠代笔
（1）山水瓷板（图8-1），上题：“弌竿风雨任平生。时属壬寅（光绪28年）仲秋月以为振镛仁兄大人雅玩，徐善琴画。”（见《中国晚清浅绛彩瓷器》第249页）
（2）山水盖缸（图8-2），上题：“春烟半壁米家山。癸卯（光绪29年），毓秀仁兄大人雅玩，徐善琴。”（见《中国晚清浅绛彩瓷器》第250页）
（3）山水盖缸（图8-3），上题：“秋光先到野人家。甲辰（光绪30年）秋，炯唐仁兄大人雅玩，徐善琴。”
2.徐善琴本款
（1）仕女提壶（图8-4），上题：“……指下先争翰墨功。壬寅（光绪28年）仲秋月，以为文彦仁兄大人雅玩，徐善琴画。”
（2）山水、人物方笔格（图8-5），一题：“湖上春来似图书。仿元人画意，徐善琴作。”一题：“峕□丁未（光绪33年）冬月，徐善琴作。”
徐善琴，字韵仙，一字秀卿，号长庚，又号韵仙外史、韵清外史，别署武林、武林人。斋名款：熏香馆舍、静思轩、清致室、长庚室、宜雅草舍、守素轩、华琴斋等。工花鸟、山水，尤精人物。早年人物师法任焕章，后来所作悉为汪友棠一路。光绪二十七至三十一年的题款书法，也近似汪友棠。作品主要集中在光绪九至三十三年之间。他的款字比较纷杂，除了汪友棠代笔之外，题款还有蒋玉卿代笔。
十、叶淮清
1.汪友棠代笔
山水瓷板（图10-1），上题：“赏花归去马如飞。壬寅（光绪28年）仲春，昌水叶淮清写。”
叶淮清的作品，仅见于此，可见其作品十分罕见。（注：曾见两件现代仿品。）
十二、周筱松
1.汪友棠代笔
（1）人物瓷板（图12-1），上题：“相与观所尚，时还读我书，甲辰（光绪30年）之秋仲，景臣仁翁雅玩，周筱松写。”（见《瓷板画珍赏》第80页）
（2）人物瓷板（图12-2），上题：“马儿漫漫行，车儿快快随。恰告了相思回避，破题儿又早别离。时属甲辰（光绪30年）之秋，景臣仁翁雅玩，筱松周鼎。”（见《瓷板画珍赏》第81页）
2.周筱松本款
（1）仕女罐（图12-3），上题：“乾坤清气，玩然独异。典雅玲珑，君子不器。庚子（光绪26年）之冬，周小松作。”（自藏）
（2）人物盖缸（图12-4），上题：“延年益寿。乙己（光绪31年）夏，周筱松作。”
（3）人物罐（图12-5），上题：“此树格老气又苍，是翁矍铄寿而康。少长悠游真自得，我亦为之喜洋洋。时属丁未（光绪33年）之夏月，筱松周鼎写。”
（4）花鸟提壶（图12-6），上题：“注以丹泉，饮之延年，提壶相呼，俱是神仙。丁未（光绪33年）之冬月，周筱松作。”
周筱松，名鼎，字筱松，亦作小松，四川人。工山水，能花鸟，尤擅长人物。作品主要集中在光绪二十六至民国十年之间。他的书画，深受汪友棠的影响。其光绪作品的题款，多为汪友棠代笔。他的题款，也有学汪友棠的书法，例如上举周氏本款中的第二例题款书法，显然是学自汪友棠的风格。
十四、钱仙槎
1.汪友棠代笔
（1）山水盖缸（图14-1），上题：“青山红树里，觅句坐斜晖。乙已（光绪31年）夏，肖荪仁兄大人雅玩，钱安写。”
（2）墨彩青花边山水提壶（图14-2），一题：“四壁云烟，谱出辋川粉本。时丙午（光绪32年）孟春，华卿仁兄大人清玩，仙槎钱安作。”
（3）松鹤图竹节罐（图14-3），一题：“仙槎。”一题：“于此间得少佳趣，亦足以畅叙幽情。时丙午（光绪32年）之冬，仿华秋岳笔，钱安作。”
2.汪友棠本款
（1）山水、花鸟酒烫（图14-4），上题：“南华秋水，北苑春山。乙己之夏，廷正仁兄大人雅玩，汪友棠作。”
（2）墨兰图盖缸（图14-5），上题：“当王者贵，花不在多。丙午（光绪32年）九秋，□棠仁兄大人清赏，汪友棠。”
&&& 3.仙槎本款
&人物粥罐（图14-6），上题：“惟大英雄能本色，是真名士自风流。戊申月，仙槎钱安。”
钱仙槎，原名安，字仙槎，以字行。号清华、惜花氏。斋名映莲轩。安徽黟县人。人物、山水、花鸟，无所不精。他的书画，光绪时酷似乃师汪友棠，但宣统至民国以后，其书画自成一家，特色十足，不拘一格。其作品主要集中在光绪三十一至民国十七年之间。
&仙槎是浅绛彩瓷的重要画家，也是主要的代笔题款人，其代笔时间为民国元年至民国二十四年。值得研究的是，他与周筱松、叶巽斋三人，在光绪时期的题款书法和功力，都与汪友棠完全相同。因此，笔者怀疑三人的光绪题款，绝大多数为汪友棠代笔。
&&& 十五、何明谷
1.汪友棠代笔
花鸟大瓶（图15-1），一题：“春风花鸟最宜人。戊申（光绪34年）之冬，何明谷作。”一题：“郑伯牵手迎楚君。戊申（光绪34年）之冬，何明谷作。”
2.何明谷本款：
人物、花鸟大瓶（图15-2），上题：“孟母遗风。戊申（光绪34年）季夏仿六如居士意，何明谷写于珠山舫月轩。”
何明谷，原名崇明，又名舫，号樵谷道人。斋号舫月轩。安徽黟县人。其作品主要集中在光绪三十至宣统三年之间，人物、山水、花鸟俱精。他的书画，深受汪友棠的影响。光绪34和宣统2年，所作山水，又师法程焕文。他虽然和仙槎同为汪友棠的得意弟子，但在创新上，却远不如仙槎；在作品数量上，也远不如光绪时期的汪友棠、和民国时期的仙槎。
十六、李鼎臣
1.汪友棠代笔
人物一品锅（图16-1），上题：“蟠桃赐食寿延年。时属丁未（光绪33年）之冬月珠山客次西，鼎臣画。”
2.李鼎臣本款
（1）人物笔筒（图16-2），上题：“仿元人法，时丁未（光绪33年），李鼎臣作。”
（2）人物海棠盘（图16-3），上题：“绿依栏杆，时丁未（光绪33年）秋月，李鼎臣氏作。”
李鼎臣的作品，主要集中在光绪十七至宣统二年之间，题材有人物、山水、花鸟及动物。
十八、汪章
汪友棠代笔：
1.花鸟高脚暖锅（图18-1），上题：“……时庚子（光绪26年）年秋月仿新罗山人法，汪汉云。”
2.清供图瓷板二（图18-2），二图皆题：“抚华秋月之笔法，壬寅（光绪28）之初冬，汪汉云作。”
3.山水、人物方瓶（图18-3），上题：“友如作画须求淡，文似看山不喜平。松风水月，未足比其清华。仙露明珠，讵能方兹朗润。癸卯（光绪29）汉云汪章写”等等。
4.人物瓷板（图18-4），上题：“木兰从军。时属癸卯秋月，□□大人雅玩，汪汉云写。”
汪章，字汉云，安徽黟县人。斋名款：青云轩（在珠山厂内）。精于人物、花鸟、山水，作品主要集中在同治十一年光绪三十一年之间。其作品除了汪友棠代笔之外，题款还有蒋锡臣等代笔。
十九、许达生
汪友棠代笔：
1.花鸟、山水香炉，上题：“春风得意。壬寅（光绪28年）冬，润章仁翁大人雅玩，许达生。”
从以上这些代笔实例可以看出，从光绪十九起至光绪三十四止，汪友棠的代笔前后有所变化，风格不一。大体上来说，汪友棠的代笔可分为三种：第一种是结字较紧密，多为连绵字，大多见于光绪二十七年之前；第二种是结字较宽松，很少缠绕映带，大多见于光绪二十五年之后。这两种在光绪二十五至二十七年之间存在并立现象，书法都是深受二王的影响。第三种是指上举光绪二十七和二十八年，汪友棠为汪照藜和汪仰和的代笔，即汪友棠以魏碑笔法写的一种小行揩字体。此种字体只常见于汪友棠光绪二十六年（庚子）的作品中，但在其他纪年中却未见之。此种书法除了汪照藜效仿外，还有罗仲林，如罗氏癸卯（光绪29年）仲冬所作人物叠盒题款，亦是模仿汪友棠的这种书法。汪友棠这种以魏碑笔法作书，最早只见于程友石作品中，也许这是从程友石前辈处学来的一手（见图18，光绪六年程友石作书法小碟六件，其中不少字体笔法与此相似）。
以上三种只是汪友棠最为常见的风格。其实，汪友棠的书法，四体皆能，尤擅行草。他的行草，用笔结字，摇曳多姿，洒脱自如。其书法一生浸溃“二王”，却能出帖立门户。又以碑法写贴，笔法灵活，清丽雅健。汪友棠，原名棣，字友棠，以字行。号柳村，别号閤山樵隐。安徽黟县人。斋名款：逸致室、修竹轩、修竹草舍、修竹山房。他是浅绛彩瓷宗师程门的得意弟子，作品主要集中在光绪十四至民国十四年之间。汪友棠的作品，也发现一件他人代笔作品。这是一件光绪十八年壬辰仲夏所作的人物叠盒，由无名氏代笔题款。此人擅长何绍基书法，亦是主要的代笔人。
&上面笔者对汪友棠的代笔情况作了简要的探讨。综上所述，可知汪友棠的代笔前后有多种风格，反映出他的代笔是个很复杂的问题。他与被代笔人之间的关系，亦是相当复杂的，他们有的属于师生关系，有的属于师兄弟关系，有的甚至是亦师亦友的关系（如汪介眉）。但是，关于汪友棠的代笔，有待深入研究的问题很多，比如有一种意见认为，汪友棠不一定是代笔人，亦可能属于被代笔人。还有一种意见认为，上述蒋玉卿花鸟壶的题款，“是当代仿的，蒋玉卿的书法运笔流畅，都是替他人代笔，自己的作品用不着别人代笔吧。”这些意见是有道理的，亦是笔者思考的问题。由于有关资料的严重缺乏，加之学力有限，笔者的探讨只能是初步的，衷心希望得到指正。
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参考资料：
1.赵荣华《瓷板画珍赏》，上海科学技术出版社，1999.12
2.梁基永《中国浅绛彩瓷》，文物出版社，2000.03
3.余钱程《中国民间浅绛彩瓷图鉴》，浙江摄影出版社，2002.11
4.陈建欣.穆青.刘正波《浅绛彩瓷画》，河北人民出版社，2003.03
5.智旷《晚清民间浅绛彩瓷赏鉴》，杭州出版社，2004.04
6.刘杨《浅绛彩瓷品鉴》，江西教育出版社，2005.03
7.徐锦范.熊寰《中国近代名家彩绘瓷画图典》，学林出版社，2005.10
8.子午源《瓷上文人画：晚清民国浅绛彩瓷》，浙江大学出版社，2006.04
9.曹新吾《新派粉彩名家作品集》，河北美术出版社，2006.09
10.胡越竣.陈树群《浅绛百家》，中国美术学院出版社，2008.10
11.徐锦范.陈兵《中国晚晴浅绛彩瓷器》，上海人民美术出版社，2011.12
光绪时期汪友棠代笔题款初探
代笔题款在晚清浅绛彩瓷中，是很普遍的。据笔者的初步考察和统计，现已发现的代笔题款人，共有十六人。其中未知姓名的有六人，已知姓名的先后为十人，即程友石、李子芬（卧庐主人）、蒋玉卿、桃园山人、朱少泉、汪友棠、许达生、何明谷、钱仙槎，以及民国新粉彩的代笔人程纯青。这些代笔人有的是瓷画家，如程友石、汪友棠等；有的则是瓷书家，如李子芬、程纯青等。迄今为止，发现程友石是最早的代笔人，但他与李子芬、桃园山人、朱少泉、许达生、何明谷、程纯青诸人，并不算主要的代笔人。因为他们代笔的时间、数量及人数，都比较甚少，例如：画家代笔人程友石，所见代笔时间为同治十三年至光绪二年，代笔人数仅为俞子明、周友松和程南山三人，代笔数量仅为四件；书家代笔人程纯青，所见代笔时间为民国二十五年至民国三十三年，代笔人数也仅见邓碧孙、王云泉、潘砚田三人，代笔数量仅为五件。最主要的代笔人，是蒋玉卿、汪友棠、钱仙槎以及四个无名氏代笔人。而蒋玉卿的代笔最多，代笔时间长达二十九年，由他代笔的人数有二十七人。这些代笔人的字体书写风格，大体都是一种，唯有汪友棠的代笔风格有多种，呈现复杂多元的状态。本篇拟对汪友棠的代笔，以史料的尽量搜集为主，加以分类、排比，为进一步研究汪友棠的代笔提供参考依据。
一、俞子明
1.汪友棠代笔
（1）山水六方盆（图1-1），一题：“其口能守，其中能容。注水一勺，养花一丛。癸已（光绪19年）秋七月，俞子明作。”一题：“□作宝鼎，万年永用。见集古斋仿博古图式，意也。宜雅轩。”一题：“断桥流水泊渔船，遥指清溪是洞天。宜雅轩。”
（2）花鸟、人物方笔筒（图1-2），上题：“长庚入梦悟前身，珥笔簪花傍紫宸。乙未（光绪21年）秋月，俞子明作。”
（3）花鸟提壶（图1-3），上题：“汲新泉，沦新茗。写竹枝，赋新诗。乙未（光绪21年）秋月，幼堂贤弟雅玩，兄□□□赠，俞子明作。”
（4）人物提壶（图1-4），上题：“天茶星守，东井占之，吉得佳茗。丙申（光绪22年）冬月，茂德姻兄大人雅品，弟葛鹏年赠，俞子明作。”（见《近代拍卖集锦·民间古帽花盆瓷壶》第25页）
（5）人物提壶（图1-5），上题：“稚子敲针作钓钩。丁酉（光绪23年）秋七月，仲宾仁兄大人清玩，俞子明作。”
（6）人物粥罐（图1-6），上题：“……中看。时在己亥（光绪25年）之初冬月，仿八大山人之笔法，新安俞子明作。”
2.汪友棠本款
&（1）山水、花鸟六方温酒壶（图1-6），一题：“桃花开满三千岁，青鸟飞来一度春。时癸已（光绪19年）秋菊月，柳村汪棣。”一题：“劝君少进香醪味，尤恐多杯乱精神。汪友棠。”花鸟题：“桃园春色”；山水题：“仿石田老人法”。
（2）山水酒烫（图1-7），上题：“春带一犁秋上雨。乙未（光绪21年）冬月，汪友棠作。”
（3）人物粥罐（图1-8），上题：“……篱边种菊花。恨无人送酒，空见两栖鸦。时丙申（光绪22年）仲冬月，汪友棠写。”
（4）花鸟执壶（图1-9），一题：“柳村氏作。”一题：“生来本性爱秋节，不与春花开艳芳。时丁酉（光绪23年）仲冬月写于昌浦客次，汪友棠作。”
俞子明，又名文唯（同治11年）、乾生（光绪16年），署款：研溪（光绪6年）、晓溪、砚溪（光绪6、8年）、砚溪渔人（光绪7年）、研溪山人（光绪12年），以及静山俞子明（同治10年）、星江俞子明（光绪14年）、星源俞子明（光绪22年）、笠舫（光绪18、19、28年，民国6年）等，新安婺源（今属江西）人。斋名款：砚溪草堂（光绪15、24年）、友竹轩（同治10年）、友竹山房（同治10年、光绪1年）、友竹山庄（同治12年）、爱月山房（同治11年）、得月轩（光绪11年）、吉祥居（光绪11年）、翠竹山馆（光绪11年）、清林书屋（光绪12年）、清致室（光绪12年）、逸致室（光绪13年）、鸿雪小斋（光绪14年）、永逸室（光绪15年）、宜雅草舍（光绪17年）、翠屏轩（光绪31年）等。
俞子明的出道，比汪友棠要早得多，他是浅绛彩的早期画家，也是创作年代最长的画家。人物、花鸟、山水，无所不精，作品主要集中在同治十年至民国六年之间。他的款字纷杂繁多，除了汪友棠代笔以外，题款还有程友石、蒋锡臣、桃园山人等人代笔。俞子明光绪十九年至光绪二十五年的题款书法，都与汪友棠相似。此时的书法可能受到汪友棠的影响，似乎不完全都是汪友棠的代笔。
二、程焕文
1.汪友棠代笔
（1）山水盖缸（图2-1），上题：“泉声咽危石，日色冷青松，时甲午（光绪20年）春月，长遂仁兄大人清品，程焕文作。”
（2）山水瓷板（图2-2），上题：“枫林红映夕阳多，策杖闲游自笑歌。时乙未（光绪21年）麦秋月，尚佐太守大人雅鉴，晚生潘荣赠敬。”
（3）山水、花鸟壶（图2-3），一题：“焕文。”一题：“潘香仁兄大人雅玩，程焕文。”
（4）山水盖缸，上题：“渴饮应知春味长。时乙未（光绪21年）夏月，铭斋仁兄大人清品，程焕文作。”（见曹新吾《新派粉彩名家作品集》第38页）
（5）山水、花鸟镂空六方帽筒（图2-4），一题：“叶间酣绿酿，枝上醉白头。仿华秋月笔法，程弼氏作。”一题：“远观山有色，近听水无声。仿云林老人画意，程焕文写。”一题：“策杖闲游自笑哥。时丁酉（光绪23年）仲秋月，仿仇十洲山人笔法，同枝仁兄大人雅品，竹泉敬赠。”
（6）山水盖缸，上题：“安排茶鼎试新茶。戊戌（光绪24年）春月，卓卿仁兄大人清品，程焕文作。”（见智旷《晚清民间浅绛彩瓷赏鉴》第70页）
（7）山水盖缸（图2-5），上题：“云间山秀，烟霭林深。癸卯（光绪29年）春，文侯仁兄大人雅玩，程焕文。”
2.汪友棠本款
（1）松鹤帽筒（图2-6），上题：“高明常向月，善舞不迎人。时甲午（光绪20年）春月，友棠汪棣作。”
（2） 山水盖缸（图2-7），上题：“扁舟一棹归何处。癸卯，汪友棠作。”
3.程焕文本款
（1）书法瓷板（图2-8），上题：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。癸已二月（光绪19年）首夏，程焕文写。”
（2）山水笔筒（图2-9），上题：“时丁未（光绪33年）夏月，仿云林老人画意，程焕文作。”
（3）山水提壶（图2-10），上题：“注以丹泉，饮之延年，提壶相呼，（俱）是神仙。戊戌（光绪24年）冬月，子明仁兄大人雅品，程焕文作。”
程焕文，名弼，又名光弼，字焕文，安徽黟县人。斋名款：静逸室、问月山房、清林书屋、桂花书屋、吟雪草堂。擅画山水、花鸟，人物画较为罕见。早年山水取法程门，后能自成一格。花鸟与梅峰樵、汪友棠一路。作品主要集中在光绪七至三十三年之间。除了汪友棠代笔外，题款还有他人代笔。
三、梅峰樵
1.汪友棠代笔
（1）花鸟酒烫（图3-1），上题：“菊花须插满头归。时乙未（光绪21年）春月，兰亭仁兄大人雅品，梅峰樵作。”
（2）山水笔筒（图3-2），上题：“柳塘春水漫，花坞夕阳迟。时乙未（光绪21年）夏月写于珠山客馆，梅峰樵写。”
（3）六方镂空花鸟、人物帽筒（图3-3），上题：“茅屋数间清静甚，不知人事有风波。时丁酉（光绪23年）秋月，梅峰樵作。”
（4）山水帽筒，上题：“远浦归帆。时癸已（光绪19年）冬月写于昌浦，文彬一兄大人雅玩，梅峰樵作。”
2.梅峰樵本款
（1）花鸟帽筒（图3-4），上题：“时在壬辰（光绪18年）仲秋，仿新罗山人法于昌浦，梅峰樵。”
（2）花鸟帽筒（图3-5），上题：“时在癸已（光绪19年）夏月，仿新罗山人法于昌浦，梅峰樵。”
梅峰樵，亦作梅峰山樵。斋名款：吉祥室、清林室、绿窗静处、清致室、碧云书屋、吟梅小窗。工山水、人物，尤精花鸟，作品主要集中在光绪九至二十三年之间。除汪友棠代笔外，题款还有蒋锡臣代笔。
四、汪照黎
1.汪友棠代笔
（1）人物提壶（图4-1），一题：“砻谷推挽，人摩肩展，转石碾齿。汪照黎作。”一题：“时丙申（光绪22年）秋月，燮堂妹倩大人清品，毕学卿敬赠。”
（2）人物瓷板，上题：“风尘三侠。时丙申仲冬月，耕南仁兄大人雅赏，筱青汪照黎写。”（见《中国晚清浅绛彩瓷器》第316页）
（3）花鸟笔筒（图4-2），上题：“松柏延年。戊戌（光绪24年）仲夏月写于昌浦客次，书奉荣春翁台老大人指谬，□晚张秀峰敬呈，后学汪照黎作。”
（4）香山五老图瓷板（图4-3），上题：“方壶圆硚之间非以墨视。时辛丑（光绪27年）冬月，汪照黎写于昌江。”刻款：“恭祝筱泉先生六秩荣庆，聊为薄意，邱嗣烺拜赠。”
2.汪照黎本款
（1）人物海棠盘（图4-4），上题：“方壶圆硚之间非以墨视。仿□□山人笔，时在辛丑（光绪27年）秋□价仁仁兄大人雅正，汪照黎作。”
（2）山水人物盖缸（图4-5），上题：“扶琴访友。时在辛丑秋月于珠山客次，新安汪照黎作。”
（3）人物鸟食缸（图4-6），上题：“辛丑夏月仿六如之笔法，汪照黎作。”
汪照黎，字子青、筱青，安徽新安人。斋名款：礼堂书室、永安草室。工山水、花鸟，尤精人物，作品主要集中在光绪六年至民国十五年之间。汪照藜的款字十分复杂，除了汪友棠代笔外，还有蒋锡臣等人代笔。
汪照黎的款字，也曾师法汪友棠，如上举人物海棠盘的款字，即是学自汪友棠代笔的香山五老图，但其笔力却明显稍弱。
民国以后的作品，设色有浓艳和清淡两种，题材更加通俗，笔墨也趋于工细和僵化，曾见一作品底款有“照黎督造”字样，可以断定其晚年之作，由于精力不济，多为弟子代笔。
五、汪介眉
1.汪友棠代笔
（1）花鸟瓷板（图5-1），上题：“富贵白头。时戌戊（光绪24年）春王月（一月）写于昌浦客次，汪介眉作。”（见梁基永《中国浅绛彩瓷画赏玩》第56页）
（2）人物瓷板（图5-2），上题：“……时戌戊（光绪24年）春月写于昌浦客次，介眉。”
（3）山水、花鸟方瓶，一题：“少仪仁兄大人雅玩，介眉汪藩。”一题：“清瓶随意插新花。己亥（光绪25年）冬月中浣作。”一题：“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。”“花落家童未扫，鸟啼山客尤眠。”（见智旷《晚请民间浅绛彩瓷鉴赏》第77—79页）
汪藩（），字介眉，号环川，别号龙眠山人，晚年又号古黟居士（宣统），安徽黟县人。斋名款：抡珠山馆(官廨斋名，见《新派粉彩名家作品集》第57页）、松柏轩、砚香轩、清致室、逸致室、逸致轩。人物、山水、花鸟，无一不精，也能刻瓷及雕瓷。其作品主要集中在光绪四至二十五年之间，极少数是：其光绪三十四年作品，仅见刻瓷一件；宣统年间，仅见细笔山水两件。
值得注意和探究的是：（1）从光绪二十六年至三十三年的八年期间，竟未发现一件传世作品，实在令人费解；（2）从其光绪七年和八年的作品里，发现两件由蒋玉卿代笔的人物和山水帽筒，署有“半隐山人”，但此名号却难以判定。
汪介眉的作品，除了汪友棠代笔之外，题款还有蒋锡臣（光绪7-15年）、卧庐主人李子芬（光绪8-9年）代笔。
以上三件代笔作品，为汪友棠两种不同书法风格。前两件书法，结字较紧密，笔画为缠绕映带的连绵字，此种风格多见于光绪二十七年之前；后者书法，结字较宽松，气势开张，很少有缠绕映带，多见于光绪二十五年之后。
六、蒋玉卿
1.汪友棠代笔
花鸟提壶（图6-1），上题：“明月来投玉川子，清风吹破武林春。己亥（光绪25年）仲春月写于昌江，蒋玉卿作。”
蒋玉卿，初名龙华，又名龙恩，字锡臣，号文溪（光绪9、10年，见《浅绛百家》第55页）、寿春（光绪15，见《浅绛彩瓷画》第97页），别号徽北三十六峰樵人，安徽歙县人。斋名款：极静处、极妙处、择山室、碧云书屋。工人物、山水、花鸟，作品主要集中在光绪四年至二十七年之间。
光绪六至八年，其作品署款仅作“蒋锡臣”或“锡臣蒋龙恩”；光绪九年之后，只署“蒋玉卿”或“玉卿蒋龙恩”，不见“锡臣”款。
蒋玉卿是光绪最主要的代笔题款者，不但代笔时间（光绪6-34年)最长，由他代笔的人数（28人）也最多。有的代笔曾见“王岐山作，蒋锡臣并题”、“廷辉画，蒋锡臣书”等题名。这就十分清楚地透露出，他曾担任过代笔的工作，亦可证明他是浅绛彩中唯一公开写明代笔的人。他与汪友棠的代笔有两点正相反：（1）汪友棠从光绪十九年起代笔数量不断上升，而蒋此时则早已骤降。（2）蒋玉卿的书法一直并无多大变化，而汪友棠的书法却灵活多变，风格不一。
此作花鸟提壶的书法，尚为首次发现。其绣球花和桃花的画法，与汪友棠完全不同，可知此作花鸟应是蒋氏所作。而其书法与汪友棠基本相同，只是款字的点画形态略有差别，但这也符合汪氏书法用笔灵活多变的特点。所以，此作题款，不外有二：一是汪友棠代笔，二是蒋玉卿仿汪友棠书法。
&&& 七、余焕文
1.汪友棠代笔
山水瓷板（图7-1），上题：“潮平岸阔，风正帆悬。辛丑（光绪27年）之季冬于昌水，余焕文写。”
2.汪友棠本款
山水酒烫（图7-2），上题：“春山如笑。辛丑（光绪27年）仲秋月，汪友棠写。”
3.余焕文本款
人物酒烫（图7-3），上题：“时在辛丑（光绪27年）之秋月，书于昌江珠山客次，余焕文作。”
余焕文，原名章，号盘谷山人，又号香山。斋名款：古南书院、芹香山馆、芹香画室、芹香馆、芹香山房、卧云书屋。人物、花鸟、山水，无所不精，其作品主要集中在光绪八至三十四年之间。余氏的款字纷杂繁多，除了汪友棠代笔之外，题款还有朱少泉代笔。
&&& 八、徐善琴
1.汪友棠代笔
（1）山水瓷板（图8-1），上题：“弌竿风雨任平生。时属壬寅（光绪28年）仲秋月以为振镛仁兄大人雅玩，徐善琴画。”（见《中国晚清浅绛彩瓷器》第249页）
（2）山水盖缸（图8-2），上题：“春烟半壁米家山。癸卯（光绪29年），毓秀仁兄大人雅玩，徐善琴。”（见《中国晚清浅绛彩瓷器》第250页）
（3）山水盖缸（图8-3），上题：“秋光先到野人家。甲辰（光绪30年）秋，炯唐仁兄大人雅玩，徐善琴。”
2.徐善琴本款
（1）仕女提壶（图8-4），上题：“……指下先争翰墨功。壬寅（光绪28年）仲秋月，以为文彦仁兄大人雅玩，徐善琴画。”
（2）山水、人物方笔格（图8-5），一题：“湖上春来似图书。仿元人画意，徐善琴作。”一题：“峕□丁未（光绪33年）冬月，徐善琴作。”
徐善琴，字韵仙，一字秀卿，号长庚，又号韵仙外史、韵清外史，别署武林、武林人。斋名款：熏香馆舍、静思轩、清致室、长庚室、宜雅草舍、守素轩、华琴斋等。工花鸟、山水，尤精人物。早年人物师法任焕章，后来所作悉为汪友棠一路。光绪二十七至三十一年的题款书法，也近似汪友棠。作品主要集中在光绪九至三十三年之间。他的款字比较纷杂，除了汪友棠代笔之外，题款还有蒋玉卿代笔。
&&& 九、汪仰和
1.汪友棠代笔
山水帽筒一对（图9-1），一题：“沐如春雨后，来到太湖间。时壬寅（光绪28年）冬，友农仁兄砚大人清玩，李善徵持赠，汪仰和写。”一题：“来到松林处，如阅太古音，时壬寅冬，友农仁兄砚大人清玩，李善征持赠，汪仰和写。”（此作是迄今为止发现最早的汪仰和作品。）
2.汪仰和本款：
人物帽筒（图9-2），上题：“大富贵亦寿考。乙已（光绪31年）初冬作书于珠山西室，汪仰和写作。”
汪仰和，原名兴藜，安徽新安人。斋名款：吟乐山馆、吟乐轩。所画人物，近似汪照藜。他的款字纷杂繁多，除了汪友棠代笔之外，题款还有何明谷等人代笔。
&&& 十、叶淮清
1.汪友棠代笔
山水瓷板（图10-1），上题：“赏花归去马如飞。壬寅（光绪28年）仲春，昌水叶淮清写。”
叶淮清的作品，仅见于此，可见其作品十分罕见。（注：曾见两件现代仿品。）
十一、介吉人
1.汪友棠代笔
（1）人物瓷板（图11-1），上题：“大富贵亦寿考。光绪癸卯（光绪29年）春月，介吉人题。”
（2）人物瓷板（图11-2），上题：“风尘三侠。光绪癸卯（光绪29年）春月，介吉人题。”
2.介吉人本款
（1）花鸟酒烫（图11-3），上题：“枝头朋友。癸卯秋月，吉人作。”
（2）花鸟叠盒（图11-4），上题：“枝头求友。时在甲辰（光绪30年）夏月，吉人作。”
介吉人的作品，较为罕见。他精于人物画，也能画花鸟、山水，作品主要集中在光绪二十至宣统二年之间。这两件人物瓷板画，与汪友棠的画风极为相似，可见其深受汪友棠的影响。
十二、周筱松
1.汪友棠代笔
（1）人物瓷板（图12-1），上题：“相与观所尚，时还读我书，甲辰（光绪30年）之秋仲，景臣仁翁雅玩，周筱松写。”（见《瓷板画珍赏》第80页）
（2）人物瓷板（图12-2），上题：“马儿漫漫行，车儿快快随。恰告了相思回避，破题儿又早别离。时属甲辰（光绪30年）之秋，景臣仁翁雅玩，筱松周鼎。”（见《瓷板画珍赏》第81页）
2.周筱松本款
（1）仕女罐（图12-3），上题：“乾坤清气，玩然独异。典雅玲珑，君子不器。庚子（光绪26年）之冬，周小松作。”（自藏）
（2）人物盖缸（图12-4），上题：“延年益寿。乙己（光绪31年）夏，周筱松作。”
（3）人物罐（图12-5），上题：“此树格老气又苍，是翁矍铄寿而康。少长悠游真自得，我亦为之喜洋洋。时属丁未（光绪33年）之夏月，筱松周鼎写。”
（4）花鸟提壶（图12-6），上题：“注以丹泉，饮之延年，提壶相呼，俱是神仙。丁未（光绪33年）之冬月，周筱松作。”
周筱松，名鼎，字筱松，亦作小松，四川人。工山水，能花鸟，尤擅长人物。作品主要集中在光绪二十六至民国十年之间。他的书画，深受汪友棠的影响。其光绪作品的题款，多为汪友棠代笔。他的题款，也有学汪友棠的书法，例如上举周氏本款中的第二例题款书法，显然是学自汪友棠的风格。
十三、叶巽斋
1.汪友棠代笔
（1）人物帽筒（图13-1），上题：“读书声里是吾家。时属甲辰（光绪30年）之夏月（光绪30年），叶巽斋。”
（3）山水瓷板（图13-2），上题：“炽卿仁兄大人雅玩，万水千山得得来。时乙已（光绪31年）之初夏，仿黄子久老人笔，叶巽斋写。”
（4）山水酒烫（图13-3）一对，一题：“南华秋水，北苑春山。以棠仁翁大人雅玩，叶巽斋画。”一题：“扁舟一棹归何处。以棠仁翁大人雅玩，叶巽斋画。”
叶巽斋的作品，甚为罕见。他也是汪友棠的高徒，所作山水、人物及题款书法，都酷似汪友棠。作品主要集中在光绪二十九至三十四年之间。
值得研究的是，其作品一直到了民国戊辰（民国17年）年，才见到一对花鸟壮罐及山水帽筒。但是，这似乎并非叶巽斋所作。因为这两件作品的题款及花鸟，都是典型的仙槎风格。而山水帽筒的画风，虽然未见于仙槎作品，但其画风却与仙槎壬申（民国21年）年代笔题款的山水帽筒（见《浅绛彩瓷品鉴》第200页）相同。
十四、钱仙槎
1.汪友棠代笔
（1）山水盖缸（图14-1），上题：“青山红树里，觅句坐斜晖。乙已（光绪31年）夏，肖荪仁兄大人雅玩，钱安写。”
（2）墨彩青花边山水提壶（图14-2），一题：“四壁云烟，谱出辋川粉本。时丙午（光绪32年）孟春，华卿仁兄大人清玩，仙槎钱安作。”
（3）松鹤图竹节罐（图14-3），一题：“仙槎。”一题：“于此间得少佳趣，亦足以畅叙幽情。时丙午（光绪32年）之冬，仿华秋岳笔，钱安作。”
2.汪友棠本款
（1）山水、花鸟酒烫（图14-4），上题：“南华秋水，北苑春山。乙己之夏，廷正仁兄大人雅玩，汪友棠作。”
（2）墨兰图盖缸（图14-5），上题：“当王者贵，花不在多。丙午（光绪32年）九秋，□棠仁兄大人清赏，汪友棠。”
3.仙槎本款
&人物粥罐（图14-6），上题：“惟大英雄能本色，是真名士自风流。戊申月，仙槎钱安。”
钱仙槎，原名安，字仙槎，以字行。号清华、惜花氏。斋名映莲轩。安徽黟县人。人物、山水、花鸟，无所不精。他的书画，光绪时酷似乃师汪友棠，但宣统至民国以后，其书画自成一家，特色十足，不拘一格。其作品主要集中在光绪三十一至民国十七年之间。
&仙槎是浅绛彩瓷的重要画家，也是主要的代笔题款人，其代笔时间为民国元年至民国二十四年。值得研究的是，他与周筱松、叶巽斋三人，在光绪时期的题款书法和功力，都与汪友棠完全相同。因此，笔者怀疑三人的光绪题款，绝大多数为汪友棠代笔。
十五、何明谷
1.汪友棠代笔
花鸟大瓶（图15-1），一题：“春风花鸟最宜人。戊申（光绪34年）之冬，何明谷作。”一题：“郑伯牵手迎楚君。戊申（光绪34年）之冬，何明谷作。”
2.何明谷本款：
人物、花鸟大瓶（图15-2），上题：“孟母遗风。戊申（光绪34年）季夏仿六如居士意，何明谷写于珠山舫月轩。”
何明谷，原名崇明，又名舫，号樵谷道人。斋号舫月轩。安徽黟县人。其作品主要集中在光绪三十至宣统三年之间，人物、山水、花鸟俱精。他的书画，深受汪友棠的影响。光绪34和宣统2年，所作山水，又师法程焕文。他虽然和仙槎同为汪友棠的得意弟子，但在创新上，却远不如仙槎；在作品数量上，也远不如光绪时期的汪友棠、和民国时期的仙槎。
十六、李鼎臣
1.汪友棠代笔
人物一品锅（图16-1），上题：“蟠桃赐食寿延年。时属丁未（光绪33年）之冬月珠山客次西，鼎臣画。”
2.李鼎臣本款
（1）人物笔筒（图16-2），上题：“仿元人法，时丁未（光绪33年），李鼎臣作。”
（2）人物海棠盘（图16-3），上题：“绿依栏杆，时丁未（光绪33年）秋月，李鼎臣氏作。”
李鼎臣的作品，主要集中在光绪十七至宣统二年之间，题材有人物、山水、花鸟及动物。
十七、半闲轩
汪友棠代笔：
半闲轩酒烫（图17-1），上题：“醉酒邀明月。辛丑（光绪27年）年，半闲轩。”
半闲轩款，十分罕见。笔者曾见两件底款为“半闲山庄”的作品：一是周友松山水方水盂（图17-2，程友石代笔题款），一是山水帽筒。还有二件署款为“半闲山人”的花鸟镂空帽筒（图17-3，底款“大清同治年制”）和人物象耳瓶（图17-4，光绪12年）。从这四件作品的画风上看，可能都是周友松作品。但是，这件半闲轩酒烫，仅见一面题款，而另一面绘画却未曾目睹。又由于此作年代与周友松作品有十五年的间隔，不能断定此作是否为周友松作品。
周友松，名荣，号半闲山人。斋名款：半闲山庄、文湖草堂、文湖书屋。他精于人物画，也能画花鸟、山水，作品主要集中在光绪七至十二年之间。光绪十一年乙酉秋月，周友松、程门及书家程子美（号云樵山人、云峰居士）三人，曾于醉月轩合作人物、花鸟方瓶。其作品除了汪友棠代笔之外，题款还有程友石、蒋锡臣、卧庐主人李子芬代笔。
十八、汪章
汪友棠代笔：
1.花鸟高脚暖锅（图18-1），上题：“……时庚子（光绪26年）年秋月仿新罗山人法，汪汉云。”
2.清供图瓷板二（图18-2），二图皆题：“抚华秋月之笔法，壬寅（光绪28）之初冬，汪汉云作。”
3.山水、人物方瓶（图18-3），上题：“友如作画须求淡，文似看山不喜平。松风水月，未足比其清华。仙露明珠，讵能方兹朗润。癸卯（光绪29）汉云汪章写”等等。
4.人物瓷板（图18-4），上题：“木兰从军。时属癸卯秋月，□□大人雅玩，汪汉云写。”
汪章，字汉云，安徽黟县人。斋名款：青云轩（在珠山厂内）。精于人物、花鸟、山水，作品主要集中在同治十一年光绪三十一年之间。其作品除了汪友棠代笔之外，题款还有蒋锡臣等代笔。
十九、许达生
汪友棠代笔：
1.花鸟、山水香炉，上题：“春风得意。壬寅（光绪28年）冬，润章仁翁大人雅玩，许达生。”
从以上这些代笔实例可以看出，从光绪十九年起至光绪三十四年止，汪友棠的代笔前后有所变化，风格不一。大体上来说，汪友棠的代笔可分为三种：第一种是结字较紧密，多为连绵字，大多见于光绪二十七年之前；第二种是结字较宽松，很少缠绕映带，大多见于光绪二十五年之后。这两种在光绪二十五至二十七年之间存在并立现象，书法都是深受“二王”的影响。第三种是指上举光绪二十七和二十八年，汪友棠为汪照藜和汪仰和的代笔，即汪友棠以魏碑笔法写的一种小行揩字体。此种字体只常见于汪友棠光绪二十六年（庚子）的作品中，但在其他纪年中却未见之。此种书法除了汪照藜效仿外，还有罗仲林，如罗氏癸卯（光绪29年）仲冬所作人物叠盒题款，亦是模仿汪友棠的这种书法。汪友棠这种以魏碑笔法作书，最早只见于程友石作品中，也许这是从程友石前辈处学来的一手（见图18，光绪六年程友石作书法小碟六件，其中不少字体笔法与此相似）。
以上三种只是汪友棠最为常见的风格。其实，汪友棠的书法，四体皆能，尤擅行草。他的行草，用笔结字，摇曳多姿，洒脱自如。其书法一生浸溃“二王”，却能出帖立门户。又以碑法写贴，笔法灵活，清丽雅健。汪友棠，原名棣，字友棠，以字行。号柳村，别号閤山樵隐。安徽黟县人。斋名款：逸致室、修竹轩、修竹草舍、修竹山房。他是浅绛彩瓷宗师程门的得意弟子，作品主要集中在光绪十四至民国十四年之间。汪友棠的作品，也发现一件他人代笔作品。这是一件光绪十八年壬辰仲夏所作的人物叠盒，由无名氏代笔题款。此人擅长何绍基书法，亦是主要的代笔人。
上面笔者对汪友棠的代笔情况作了简要的探讨。综上所述，可知汪友棠的代笔前后有多种风格，反映出他的代笔是个很复杂的问题。他与被代笔人之间的关系，亦是相当复杂的，他们有的属于师生关系，有的属于师兄弟关系，有的甚至是亦师亦友的关系（如汪介眉）。但是，关于汪友棠的代笔，有待深入研究的问题很多，比如有一种意见认为，汪友棠不一定是代笔人，亦可能属于被代笔人。还有一种意见认为，上述蒋玉卿花鸟壶的题款，“是当代仿的，蒋玉卿的书法运笔流畅，都是替他人代笔，自己的作品用不着别人代笔吧。”这些意见是有一定道理的，亦是笔者思考的问题。由于有关资料的严重缺乏，加之学力有限，笔者的探讨只能是初步的，衷心希望得到指正。
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参考资料：
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6.刘杨《浅绛彩瓷品鉴》，江西教育出版社，2005.03
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