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　　文 | 大奇特
　　作为“金刚狼”系列的完结篇，《金刚狼3》告别了过去单一的超级英雄片模式，转而以悲情的西部挽歌去抒写英雄迟暮。上有老下有小的安排，也为狼叔注入了更多的人性色彩。
　　我对原著漫画并不了解，这部电影在类型片上是套了“末世乌托邦片”、“西部片”和“公路片”三种类型，尤其受到西部片的风格和影响是很显而易见的。
　　西部片曾经衰落，却始终在潜移默化的变迁。近来就有现代西部片《赴汤蹈火》(Hell or High Water,2016)、套用西部的科幻美剧《西部世界》(Westworld,2016)、重拍的《豪勇七蛟龙》(The Magnificent Seven,2016)、小李子封帝的《荒野猎人》(The Revenant,2015)及昆汀的西部两连拍《被解救的姜戈》(Django Unchained,2012)和《八恶人》(The Hateful Eight,2015)等，看到了各种复苏西部片的可能性。
　　按照导演詹姆斯&曼高德的说法，《金刚狼3》参考了多部电影――《魔鬼搭档》(The Gauntlet,1977)、《纸月亮》(Paper Moon,1973)、《少棒闯天下》(The Bad News Bears,1976)、《摔角王》(The Wrestler,2008)、《牛仔》(The Cowboys,1972)和《原野奇侠》(Shane,1953)等。它们大部分都是西部片，不过究竟是哪些地方受到这些影片的影响呢？导演并没有完全指出，就让我们根据片名挨个看看吧，当然，远不止这些。
《不可饶恕》
《暮狼寻乡》
　　当中，首屈一指的是克林特&伊斯特伍德自导自演，获得奥斯卡最佳影片的《不可饶恕》(Unforgiven,1992)。《金刚狼3》很大程度上改编自漫画《暮狼寻乡》(Old Man Logan)，片名“Logan”（罗根）也是沿用漫画。
　　漫画讲的是在后超级英雄时代，金刚狼穿着长皮袍，发誓再也不使用他的金刚爪，过着乡村生活，靠土地为生，直到入侵者打破了他的誓言。据说漫画就参考了《不可饶恕》。
《暮狼寻乡》漫画
　　《不可饶恕》讲的是堪萨斯农民威廉年轻时曾是出名的杀手和劫匪，然而当遇上了一名女子后，他的生活开始彻底改变。与她结婚生子后，洗手不干，过着幸福生活。好景不长，妻子不久故去，威廉带着孩子过着宁静的生活。一起恶性事件引发他再度出山，去缉拿一名逍遥法外的凶手。
　　这种昔日杀无赦，金盆洗手又重新出山的情节是不是与《金刚狼3》颇为相像呢？还有一点别忘记，休&杰克曼长得很像年轻时代的伊斯特伍德，网友们做过多次对比了：
　　即便两人face to face也没问题：
　　能看得出，休&杰克曼在《金刚狼3》中，无论是扮相还是表演，也有意识参考伊斯特伍德那退隐江湖的老牛仔的影子。
《摔跤王》
　　《摔跤王》并不是西部片，它对于《金刚狼3》的影响必然是角色本身，当初就认为米基&洛克扮演的“摔角王”是在完美演绎他自己（他本人有多年拳击经历）。对于一个摔跤手而言，在台下做失败的父亲和求爱不成的男人才是受伤，在台上流血甚至战死沙场都不算什么。
　　摔跤手似乎可以完美匹配罗根（金刚狼）的性格，两部影片的共同点还有与女儿的沟通及悲壮的结局。另外，《摔角王》有主角拔体内钉子的戏，依稀记得《金刚狼3》中与X24对决之后也有拔出凶器的戏码（这一点我记不太清了）。
《魔鬼搭档》
　　克林特&伊斯特伍德在70年代拍的现代西部片+公路片+动作片，与《金刚狼3》的类型有吻合。故事讲的是伊斯特伍德扮演的警官，要护送一名年轻女证人横跨亚利桑那州到拉斯维加斯，再到凤凰城出庭作证，途中被警方与黑帮追杀。这条线与《金刚狼3》罗根护送劳拉的线一样。
《不法之徒迈?韦尔斯》
　　与X24决斗的主要目的是替X教授报仇，在伊斯特伍德的西部片《不法之徒迈?韦尔斯》(The Outlaw Josey Wales,1976)中，一向独来独往的男主角迈?韦尔斯也是走上了替妻儿报仇的道路。
《原野奇侠》
　　拍摄于1953年的经典西部片《原野奇侠》成了《金刚狼3》的灵魂。X教授在酒店房间中陪劳拉看电影，电视中正放着《原野奇侠》，故意给出长时间的电影片段，正好演到男主角肖恩告诫男孩乔的一段话，间接映出英雄教给孩子要一心向善，这与《金刚狼3》罗根对罗拉的看法契合。X教授甚至将其视为自己最爱的影片。
　　在《金刚狼3》中还有罗根帮黑人兄弟铲除恶霸，恶霸后来又来寻仇的情节，这也是参照《原野奇侠》的创作思路。
《原野奇侠》
　　甚至在《金刚狼3》片尾，劳拉在罗根的墓前以《原野奇侠》的经典台词“山谷里将不再有枪声”作结，好桑感。
　　《牛仔》是约翰&韦恩后期作品中我最爱的一部，老牛仔教孩子们如何成为一名真正的牛仔，是一部关于牛仔成长的影片。《金刚狼3》中罗根与超能力孩子们的友谊、感情一样，孩子们把他视为偶像，他让孩子们有了勇气。
　　孩子们最后利用超能力帮罗根大战X24，就与《牛仔》片尾约翰&韦恩势单力薄，孩子们帮助他所做的伏击战一样，既消灭了坏人，又使原本胆小的童子军成为真正的牛仔。
　　约翰&韦恩在《牛仔》中壮烈牺牲，这在以前从未发生在他扮演的角色上。而延续牛仔（超级英雄）精神的孩子们，成了影片最后的英雄，这也是一种传承。
　　比起《牛仔》，约翰&韦恩遗作《枪神》(The Shootist,1976)更符合《金刚狼3》的调性。首先，片头用半纪录片的形式对韦恩历年作品做了回顾式的闪回，《X战警》系列&《金刚狼》系列也可视为《金刚狼3》的历年回顾。
　　韦恩扮演的是一名垂垂老矣的警长，两个敌手是年轻牛仔，在《金刚狼3》中敌手是金刚狼的复制品X24（一个年轻态的金刚狼）。休&杰克曼来华时，我问过关于X24的问题，他说：“……你会发现X24的头稍歪一点，鼻子上还有一点小东西，就是要让这两个角色有点不一样。我自己看起来觉得很怪，但这是导演的好想法，就是把他内心的愤怒外显出来，X24像一个愤怒得以释放的动物。”
　　X24实际上就是当年的罗根，也难怪教授临死前把X24当成了罗根，因为他在电影开始段落就对罗根说过：“我当然知道这是你，我只是不认识你。”在教授的记忆中，他始终记得都是年轻气盛的金刚狼，而不是现在这个“Old Man Logan”。
　　有意思的是，在《枪神》扮演两个敌手的年轻演员是专门在电视西部片中演牛仔的，我一度认为这是导演唐&西格尔对当时（70年代）电影西部片如何受电视西部片打压而没落的影射。在《金刚狼3》中则可以视为新时代超级英雄片崛起，旧时代传统西部片没落。还有一个相同点，两部片结尾的壮烈牺牲也再次画等。
《日落黄沙》
　　导演詹姆斯&曼高德在一次访谈中说：“它（《金刚狼3》）像《日落黄沙》(The Wild Bunch,1969)一样暴力和绝望，又像约翰&福特的西部片充满救赎精神，它可不是科马克&麦卡锡式的《金刚狼》，它具备一种美感，我已迫不及待要去重温它。”
　　《金刚狼3》在国内遭删减的暴力戏还在热议之中，当年《日落黄沙》的暴力戏也是里程碑式的，不仅是影史暴力美学的开山之作，导演萨姆&佩金帕也成了暴力美学的开山鼻祖。
《纸月亮》
　　彼得&博格丹诺维奇的《纸月亮》是同样带有怀旧色彩的西部公路片（1973年拍摄黑白片），片中也有情人留给男主角的一个负担――女儿，作为父亲同样要把她送往一个目的地。
　　同样是原本陌生的父女，经过一路波折拉近了彼此的关系。塔图姆&奥尼尔扮演的女儿非常出色，获得奥斯卡奖最佳女配角奖，成为历史上最年轻的获奖者，这纪录似乎一直没被打破。
《少棒闯天下》
　　《少棒闯天下》不是西部片，是同样由《纸月亮》的小姑娘塔图姆&奥尼尔主演的以青少年棒球运动为题材的体育电影，喜欢这片的一点是它尊重比赛过程，而非结果。
　　它对于《金刚狼3》的影响也在于小女孩这个角色，她与其他人之间非常不情愿的紧张关系，所谓的排斥心理，不过最终还是通过比赛过程慢慢融入这个“大家庭”。
《决战犹马镇》
《金刚狼3》配乐
　　《金刚狼3》的配乐是马可&贝特拉米，配乐本身就带有西部片的味道（可听下背景声），他之前还与詹姆斯&曼高德合作过翻拍的西部片《决战犹马镇》(3:10 to Yuma,2007)。
　　情况就是这样，看惯了过去那种天花乱坠超级英雄片的朋友，可能认为自己看了一部假的超级英雄片，但它拥有如假包换的西部片风范。劳拉也像“女牛仔”卡特-安妮(Cattle Annie)一样，得到了老牛仔的传承，不是钢爪而是品性。
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