1.清代中期豆青釉青花加白五福捧寿盘一对　　　　　　正面
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　　　　另一个
　　两个组成一对，没有残缺或者修补，直径25cm，是大开门的老东西！
　　此盘是清中期仿明代成化年间的盘子，两个组成一对，没有残缺或者修补，直径25cm，是大开门的老东西！专家估价一对一起8000元。请有缘人给予评价！
　　2.清代雍正青花缠枝菊纹圆罐　　　　清代雍正青花缠枝菊纹圆罐
　　此罐没有冲纹和残缺，为雍正时期的名窑精品，高20cm，釉光温润，非常漂亮。
　　　　底足
　　请路过藏友给予评价！
　　清代雍正青花缠枝菊纹圆罐没有冲纹和残缺，属雍正时期的名窑精品，高20cm，釉光温润，非常漂亮。专家保守估价18000元。
　　3清代晚期五彩瓜瓞绵绵寿喜纹盘　　　　正面
　　清代晚期五彩瓜瓞绵绵寿喜纹盘　　底足
　　清代晚期五彩瓜瓞绵绵寿喜纹盘--侧面　　
　　此盘品相不错！是个好东东！
　　清代晚期五彩瓜瓞绵绵寿喜纹盘，画的不错，而且寓意很好，是送礼的好东西！
　　不懂，看看
　　送给我吧
　　@忧郁的水管工
15:48:48　　　　送给我吧　　-----------------------------　　呵呵！可以！请携中国人民银行出版的带红色毛主席头像纸质品来海淀区取....
　　4.清代晚期矾红团龙火珠盘一对　　正面　　
　　中国陶瓷的生产历史悠久，成就辉煌，其文化内涵极为丰富，可谓博大精深。英语中的“CHINA”最初的意思是瓷器，由于中国古陶瓷上千年来远销世界各地，声播海外，享誉全球，于是，“CHINA”这个词就演变为“中国”的涵义。正因为中国古陶瓷具有独特的艺术魅力，在世界范围内产生过巨大的影响，所以，自古以来，人们就乐于收藏中国古陶瓷。　　
人们在鉴赏和研究古陶瓷藏品的过程中，追思祖国悠久的历史和民族灿烂的文化，修身养性，陶冶情操，丰富自身的精神生活，形成种种理性感悟 ，提高了自身的素质。　　
到了近代，在资本主义商品经济迅速发展的历史背景下，人们又认识到：古陶瓷因其久远、名贵、稀少和不可再生，随着时间的推移会变得越来越值钱。保存它，远远超过保存金银和珠宝，是一种良好的不动产积蓄。收藏古陶瓷，既是财富的运用，资源的配置，也是投资赚钱，发财致富的重要途径。于是一代比一代多的人投入了中国古陶瓷的收藏、鉴赏和研究活动。
　　清代晚期矾红团龙火珠盘一对--侧面　　
　　清代晚期矾红团龙火珠盘一对--底足　　
　　此盘一对，是个好东东，画着四条龙，市场上很难找成对的！
　　5.清代同治粉彩麒麟送子图观音瓶--正面　　　　
　　什么是古陶瓷？顾名思义，中国古代生产的陶瓷就叫古陶瓷，在市场上，人们习惯于把古陶瓷和近代生产的陶瓷（主要指民国陶瓷）称之为“老货”。作为“老货”的陶瓷与其它陶瓷即现代生产的陶瓷相比较，当然有“共性”即相同的性质。这个“共性”就是指：作为“老货”的陶瓷和现代生产的陶瓷都属于“陶瓷”，都具有“陶瓷”的属性。鉴定古陶瓷最基本的要求是：要能区别、分清陶瓷的“古”和“今”、“老”和“新”，只有在这个基础上，才能进一步确定其具体年代和窑口等。古陶瓷和世界上的一切事物一样，也有其固有的个性即特殊性。古陶瓷的特殊性表明：古陶瓷就是古陶瓷，它姓“古”而不姓“今”，它是“老货”，而不是“新货”。任何现代生产的陶瓷，无论仿古做旧水平再高，赝品再逼真，都不可能具备古陶瓷自身特有的全部特征。因此，只要我们在总体上把握住古陶瓷普遍都具有的各种特征，从总体上搞清古陶瓷与赝品的区别，就能提高鉴定能力，少“走眼”，少“吃药”了。中国古陶瓷历史悠久，窑口众多、种类繁多，质有高低，品有优劣，属有御窑、官窑、民窑之分，复杂纷繁，要完全分别掌握它们各自不同的特点，就任何一个人而言，都是办不到的。对于刚开始学习鉴定和收藏古陶瓷的人，特别是年纪较大或者文化素质不高的人来说，要具体的去学习并通过学习掌握一个又一个的古代著名瓷窑的各种陶瓷品种，在不同时期的具体特征，是很难、很难的事。
　　清代同治粉彩麒麟送子图观音瓶--侧面　　
　　清代同治粉彩麒麟送子图观音瓶--底足　　
　　此观音瓶釉光如玉一样温润，有一层玻璃光，非常漂亮，属于精品之作！高大概30cm，为清代同治时期的典型作品，图画为“麒麟送子”，寓意非常好，很适合自己送人或者自己收藏。
　　清代同治粉彩麒麟送子图观音瓶有专家估价25000元，请各位路过藏家给予支持！！！
　　即使综合素质很高的人，要把中国陶瓷史上各个时期有名的窑口、窑系的产品搞明白，在实践中能准确无误地鉴别清楚，非十年、二十年的工夫是不行的，还要看有没有相应的主、客观条件（例如，文化水平高不高，有无渊博的人文知识，有无大量的准确无误的古陶瓷标准器,有没有接受过较系统的专业教育或培训，有没有机会亲自到各个古窑址去考查，学习方法是否科学有效，有没有专业老师指导等等）。　　因此，在总体上去把握鉴定真假古陶瓷的标准，学会在总体上辨别和分清古陶瓷的真伪，对于业余古陶瓷爱好者和刚刚开始从事古陶瓷收藏的人来说，不仅是一种科学的方法，而且是一条有效的捷径。
　　你好，怎么联系你呢？我想看看你的清代同治粉彩麒麟送子图观音瓶，50000可以出手吗？
　　就古瓷器的总体而言，只要是古瓷器和民国瓷器，下面所论及到的特点都或多或少、或明或暗地存在着。这些特点是由古代或农耕社会特有的社会条件和自然条件（例如，工艺水平、原材料、生产工具、生产环境、生产条件和使用过程|、留存过程等）决定的，是历史的诸多因素的集合。如果，一件瓷器跟下面所论及的特点一点都不沾边，或者，某些“特点”似象非象，很不自然，是现代人在烧制过程中或烧制完成之后，通过各种手段，人为地强加上去的，那就一定是仿品或赝品。
　　@HYX126
20:04:26　　　　你好，怎么联系你呢？我想看看你的清代同治粉彩麒麟送子图观音瓶，50000可以出手吗？　　-----------------------------　　想要可以过来看看，我在北京海淀区清河小营，手机号。欢迎！
　　“软道”是所有古瓷器和民国瓷器（以下我们统称为“老货”）都具有的带共同性的特征。　　
就古瓷器的总体而言，只要是古瓷器和民国瓷器，下面所论及到的特点都或多或少、或明或暗地存在着。这些特点是由古代或农耕社会特有的社会条件和自然条件（例如，工艺水平、原材料、生产工具、生产环境、生产条件和使用过程|、留存过程等）决定的，是历史的诸多因素的集合。如果，一件瓷器跟下面所论及的特点一点都不沾边，或者，某些“特点”似象非象，很不自然，是现代人在烧制过程中或烧制完成之后，通过各种手段，人为地强加上去的，那就一定是仿品或赝品。那么，就大多数古瓷器来说，它们普遍具有那些共同的特征或特点呢？
　　--主要就是“软道”和“瑕疵”。“软道”是所有古瓷器和民国瓷器（以下我们统称为“老货”）都具有的带共同性的特征。除故宫博物院和南京博物院保存的“库货”或“桶瓷”（即清代官窑烧制的瓷器保存于故宫博物院和南京博物院的库房里，至今尚未从木桶中取出、起封开包的“新”古瓷器）以外，凡是我们能见到的出土的和传世的“老货”，绝大多数都存在着或多或少、或明或暗的“软道”，几乎难有例外。
　　所谓“软道”，是指“老货”在漫长的岁月中由于正常使用、清洁（刷洗、擦拭、拂拭等）、搬运、移动、随葬、埋藏等过程中，不可避免地与其它物体接触、摩擦、碰撞，所自然留下来的历史痕迹。这些痕迹以点、线、面及其不规则组合的形态或多或少、或明或暗地存在于“老货”的某些部位。　　
这里所说的“点”可能是圆点、也可能是椭圆型的点或者不规则的点。点的深浅、力度、密度和分布是没有规律的。这种点状痕迹是“老货”与尖状物偶然发生冲击而留下的。这里所说的“线”可能是直线、也可能是弯曲程度不一的曲线。线的长短、深浅、力度、密度、分布、特别是方向，是不一样的。这种线状痕迹是古瓷器与尖状物偶然发生擦挂而留下的划痕。
　　这里所说的“面”，就是指疤痕，也可以理解为是“点”的扩大，或者说是许多“点”的密集形的集合。这种疤痕不可能在短时间内一次性生成，只能是“老货”在正常使用中长期与某种物体做力度很微弱地摩擦而形成，其型态当然也是不规则的。“老货”上的疤痕主要在盘、碗、盆、钵等日常盛物的器皿底部和某些器物的某些部位存在着，用手抚摩感觉仍然是光滑的，有些疤痕不明显，需要将上述器皿的底部或某个部位面向亮处倾斜才能观察到，甚至还要借助于放大镜。例如，“老货”中的各种茶壶、酒壶的流口下部必然有条状型的疤痕。这也是鉴定这类器物的一个重要标准。
　　“老货”“软道”中的“点”和“线”，主要分布在“老货”的突出部位，即古瓷器最容易与外部物体相接触的部位，例如，尊、瓶、罐、坛、盆、碗等器皿的外腹部和口部：某些折沿器（折沿盆、折沿洗、唾壶等）的口部和器内弯折处。相对而言，“点”、“线”分布较宽，“面”分布较集中。明显的，用肉眼可以看见；不明显的，要借助于放大镜。
　　所谓“软道”，是指“老货”在漫长的岁月中由于正常使用、清洁（刷洗、擦拭、拂拭等）、搬运、移动、随葬、埋藏等过程中，不可避免地与其它物体接触、摩擦、碰撞，所自然留下来的历史痕迹。这些痕迹以点、线、面及其不规则组合的形态或多或少、或明或暗地存在于“老货”的某些部位。 这里所说的“点”可能是圆点、也可能是椭圆型的点或者不规则的点。点的深浅、力度、密度和分布是没有规律的。这种点状痕迹是“老货”与尖状物偶然发生冲击而留下的。 这里所说的“线”可能是直线、也可能是弯曲程度不一的曲线。线的长短、深浅、力度、密度、分布、特别是方向，是不一样的。这种线状痕迹是古瓷器与尖状物偶然发生擦挂而留下的划痕。 这里所说的“面”，就是指疤痕，也可以理解为是“点”的扩大，或者说是许多“点”的密集形的集合。这种疤痕不可能在短时间内一次性生成，只能是“老货”在正常使用中长期与某种物体做力度很微弱地摩擦而形成，其型态当然也是不规则的。“老货”上的疤痕主要在盘、碗、盆、钵等日常盛物的器皿底部和某些器物的某些部位存在着，用手抚摩感觉仍然是光滑的，有些疤痕不明显，需要将上述器皿的底部或某个部位面向亮处倾斜才能观察到，甚至还要借助于放大镜。例如，“老货”中的各种茶壶、酒壶的流口下部必然有条状型的疤痕。这也是鉴定这类器物的一个重要标准。
　　天涯上面的藏友不多啊！！！！！！
　　睡了，明晚再更新！！！！！！！！！！！
　　回来了。继续跟新！
　　“老货”“软道”中的“点”和“线”，主要分布在“老货”的突出部位，即古瓷器最容易与外部物体相接触的部位，例如，尊、瓶、罐、坛、盆、碗等器皿的外腹部和口部：某些折沿器（折沿盆、折沿洗、唾壶等）的口部和器内弯折处。 相对而言，“点”、“线”分布较宽，“面”分布较集中。明显的，用肉眼可以看见；不明显的，要借助于放大镜。　　
现在，古陶瓷赝品的制造者当然要在“软道”上做假。其方法是用卵石轻轻敲击、用浆砣或极细的金刚沙纸轻轻擦磨，甚至，还有用牛皮或橡胶皮沾油轻磨的。但是，假的就是假的，假“软道”是有破绽的。用上述方法做出的假“软道“很难做出形态不同的“点”来；所做出的“线”往往是力度、深度相同，长短差不多，呈平行线状态；所做出的“面”极不自然，无深浅之分，无浓淡之别；很难出现“点”与“线”、“点”与“面”、“线”与“面”的自然组合，更难出现“点”、“线”、“面”三者的自然组合。为了避免新瓷器表面出现明显的平行线，现在，有的造假者，采取螺旋形磨擦的方法，这种方法留下的痕迹，仍然是不自然的，往往是均衡而带规律的。
　　6.清代同治粉彩花鸟圆罐--正面　　
　　清代同治粉彩花鸟圆罐--底足　　
　　清代同治粉彩花鸟圆罐--上面　　
　　此圆罐打着乾隆年制的款，但是其实是同治时期仿乾隆时期的作品，画得非常好，鸟画得栩栩如生，非常精致，是精品之作，值得收藏。
　　清代同治粉彩花鸟圆罐高15cm，直径大概10cm，保存非常完整，没有任何残缺，专家估价大约15000元。
　　7.清代乾隆青花釉里红狮纹盘--正面　　
　　清代乾隆青花釉里红狮纹盘--侧面　　
　　清代乾隆青花釉里红狮纹盘--底足　　　　　　
　　此盘直径28cm，釉光非常好，看着有一种宝石光的感觉，属于乾隆时期民窑精品。
　　请路过藏友对此盘估价！！！！
　　既然打磨要留下作伪的痕迹，为什么造假者还要去打磨呢？因为古瓷器的釉面光泽静穆，给人一种含蓄而深沉的美感，而新瓷器有耀眼的窑光--浮光--燥光，刺眼，看起来很不舒服。所以，造假者是一定要千方百计去掉窑光的。做假去窑光的主要方法有：1、用氢氟酸、高锰酸钾等化学原料涂抹侵蚀，用这种方法处理的，瓷器釉色苍白、干涩，给人一种“木楚楚”的感觉，有时由于清洗不干净，还要留下化学原料的“残渣余孽”，在放大镜下就可以看得清清楚楚。2、用兽皮或零号砂纸轻轻打磨，用这种方法处理，必然留下平行线，作伪再高明，也躲不过放大镜。3、用茶水加少量碱久煮，用这种方法处理的，釉色会变得不正常，有一种感到不对劲又说不出来的感觉，用干燥的手抚摩觉得不光滑，有些滞手。刚刚做假用化学原料和茶水处理过的新瓷器，用手掌摸、握还会有粘手的感觉；如果，用热水洗洗手，马上用手摸此种器物，极有可能闻到“酸”味。
　　除“软道”外，大多数“老货“还难免有各种“瑕疵”。“瑕疵”是古瓷器在烧制过程、使用过程和留存环境中产生的，有的“瑕疵”可以理解为是“软道”在程度上的恶化、深化和表面化、扩大化，是“软道”的质变。“瑕疵”的具体表现繁多。主要有：“棕眼”即釉面气泡在窑中熔融爆破后，未曾弥合而自然生成的小孔。小孔的口部在放大镜下看，酷似火山口，孔内通常是比较脏的，不同大小和不同部位的孔洞，脏的程度和状态是不一样的。而人为制作的假“棕眼”，小孔口部就显得整齐和干净。
　　自己支持一下！
　　很冷清啊！！！！！
　　清代乾隆青花釉里红狮纹盘画的狮子卡通化了，反映了乾隆当时的盛世，老百姓安居乐业，生活比较乐观！！！
　　8.清代乾隆青花山水风景图方盘--正面
　　清代乾隆青花山水风景图方盘--底足　　　　
　　清代乾隆青花山水风景图方盘属于外销瓷，尺寸比较大，长40cm，属于外销瓷中的精品，比较难找。
　　不错啊，支持一下
　　@见风使舵77
17:44:53　　　　不错啊，支持一下　　-----------------------------　　谢谢支持！
　　9.清代乾隆青花山水风景图八方盘--正面
　　清代乾隆青花山水风景图八方盘--侧面
　　　　看看这块砖，用来压坛子的.
　　　　挂饰
　　@十年秀才
19:46:19　　　　看看这块砖，用来压坛子的.　　-----------------------------　　呵呵，青砖不错！这是什么砖？哪个年代的？
　　清代乾隆青花山水风景图八方盘--底足　　
　　清代乾隆青花山水风景图八方盘，属于外销瓷，是从国外回流回来的，山水风景图画的非常漂亮，青料用的是珠明料，青花发色明丽纯正。
　　清代乾隆青花山水风景图八方盘和清代乾隆青花山水风景图方盘非常亮丽，非常适合在家中装饰，值得收藏。
　　楼主不错！呵呵
　　今晚休息了，明天上班了，再继续更新！
　　东西看起来挺不错的。帮顶一下。
　　又到周末了，继续更新！！！！
　　　吉鸿昌将军的家训，有几个官记得？有几个官知道？做官即不许发财！！！！
　　10.清代乾隆青花菊花纹大盘--正面　　
　　清代乾隆青花菊花纹大盘--侧面　　
　　顶楼主，长见识了！帮忙鉴定一下我收藏的青花瓷　　
　　这个是鬼子的军用地图
　　感觉品相不高。民间老物件……
　　清代乾隆青花菊花纹大盘--底足　　
　　@abcd2-01-07 15:48:07　　　　感觉品相不高。民间老物件……　　-----------------------------　　精辟，确实为名窑作品，但是有些是名窑中的精品。
　　@烽火芭蕾 　03:22:03　　　　东西看起来挺不错的。帮顶一下。　　-----------------------------　　谢谢支持！
　　@项力明
15:06:38　　　　顶楼主，长见识了！帮忙鉴定一下我收藏的青花瓷　　　　-----------------------------　　不错！
　　@项力明
15:12:02　　　　-----------------------------　　应该是新仿品。
　　清代乾隆青花菊花纹大盘直径28cm，没有残缺或者修补。
　　11.清代乾隆青花梵文团寿大盘--正面　　
　　11.清代乾隆青花梵文团寿大盘--侧面　　
　　阅,文化部阅办,由故宫出面收购　　　　　　
　　11.清代乾隆青花梵文团寿大盘--底足　　
　　围观！！！
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请遵守言论规则，不得违反国家法律法规回复(Ctrl+Enter)古瓷收藏 不能见“残”就“废”
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古瓷收藏 不能见“残”就“废”
　　日 11:24:22　　来源：美术报
&&&&在这里，笔者想起了中国古陶瓷学会会员、著名古瓷鉴藏专家马广彦先生所说过的一段关于伤残古瓷器的话。
&&&&“读书十遍不如见真器一次”，说到伤残古瓷器的收藏价值，马先生曾说。他认为，想要认识瓷器，就要从伤残瓷开始，而古瓷的残片和残瓷就是学习和研究古瓷器最好的标本。他认为一般来说伤残古瓷器的真品率是很高的，对于初涉古瓷器收藏领域的人，了解瓷器鉴定的基本理论知识非常重要，但更重要的是要看真器，见实物，所以在古瓷器的学习研究中，伤残古瓷器是初入道者廉价的学习资料和入门的最好实物向导。
&&&&对于古瓷有“病”是否要藏入，笔者的观点是：收藏伤残古瓷要有所选择。应看它有没有别样的历史价值？器型是否独特？稀有？胎骨、发色、图案、釉水等，是否具有典型性。如果它具备了以上一点或数点，而你恰好是喜欢欣赏、业余研究者，不妨“吃”进。在民国以前的瓷器中，一般来说，时代越近，存世量越多。从中国陶瓷史的发展看，自清代嘉道以后，瓷器质量江河日下，民窑中除了商人专为赢利制作的仿古器外，多无精品。而明以前的古伤残瓷、明清官窑伤残瓷、明清有特别款识的高档精细伤残瓷器、明代及清三代民窑高级伤残瓷器以及各个朝代用途狭窄、烧制量少、造型奇特的稀有伤残瓷等，皆可列入收藏范围。在选择收藏的时候，要尽量选择伤残程度较轻且容易修整的，因为古瓷器的伤残无法预计，在选购时要尽量挑选器型基本完整、文饰基本完整的，以仅有冲口、口磕或腹内仅有炸纹者最佳。
&&&&事实上，收藏伤残古瓷也是能够保值、升值的。这些年来，伤残古瓷的价值一直在上升，而且现在一些地方已经出现了伤残古瓷器价格看涨的苗头，如果在收藏的过程中能够得到具有极高研究价值和艺术价值的瓷器，或是可以起到填补断代或窑口资料空白的难觅之器，都极其可能不断升值，并且如果这类伤残器得到较好的修复，其升值率就会更加可观。半个月前，笔者与数位同好前往浙江博物馆看“徐龙明清瓷器收藏展”，发现有些数百万元甚至上千万元从国外拍回来的瓷器，也存在残、冲线、磨口等大小毛病。
&&&&湖州的资深藏家陈先生，几天前跟笔者闲聊时，仍懊悔数年前对出现在湖州府庙地摊前一件残瓷的放弃：“典型的康熙青花大花瓶，就是冲了条线，要价200元。我犹豫再三，放弃了。而现在这只瓶，完整器要30万元，冲了线也要几万呐。唉，‘毛病论’误了我，现在就是花上10倍的钱也不知到何处买！”文/
（责任编辑:袁思陶）
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论伤残古瓷器的收藏价值
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&&& 古代瓷器，自它成为人们的收藏对象那一天起，古玩界就从“真”（真实性）、“善”（完整性）、“美”（艺术性）、“精”（工艺性）、“稀”（稀有性）这五个方面及其统一来它的文物意义，评判它的商品价格。而在“真”的前提下，“善”则成为收藏和交易的首要标准。“瓷器起毛（有冲缝），不值分毫”、“瓷器毛了边，不值半分钱”等这些行内口头禅，就是这种苛刻标准的集中反映。的确，在古瓷器的价格方面，从过去到现在，完整与伤残两者之间有着天壤之别。
&&& 那么，对古瓷器完整性这种苛求对不对呢？当然是对的，一件文物，它的价格是由历史价值、艺术价值和经济价值三个要素构成的。其经济价值决定于历史价值和艺术价值，历史价值同艺术价值的完美统一，造就了经济价值的高昂。“古玩是宝，文物无价。”这种特殊的商品无法用普通商品价值论来解释，并成为升值率最高的投资领域。正是这种本质特点，使得完美无瑕成为古瓷评价的最重要标准之一，也是古瓷收藏界无法变更的选择导向。在这种导向的熏陶下，历来古瓷收藏者对有伤残的官窑器都不屑一顾，文物商人也视之为“垃圾”、“废物”，那些相对存世量大一些的古代民窑伤残瓷器，则更不在视野之内了。
&&& 但是，无论是从广义还是狭义的角度来看，文物本身就包括伤残品在内。可以说，所有的文物品类中，都是两者并存的，古代瓷器也不例外。而且由于古瓷器这种文物自身脆硬易碎的特点，除了所谓“库货”，即出窑包装入库后几百年未动，打开来仍如新瓷者外，以传世器中完好无损者而言，由于长期使用或保洁擦拭，新瓷釉面的浮光经岁月而消除，彩料毛刺经抚摸而光润，他们都已失去出窑时的新貌，留下了传世的痕迹。更多的古瓷则在传世使用或地下埋藏中受到损坏，成为伤残古瓷器。它们或冲缝、或口磕、或划伤、或磨釉、或剥釉、或脱釉、或凿伤、或凿坑、或伤彩、或水碱、或水锈、或土锈、或缺碴、或炸纹、或炸底。更有甚者，或部分破碎，或损耳缺足。那些重度破坏、丧失器形者，则已不能称之为伤残古瓷器，只能算做古瓷碎片了。
&&& 那么，伤残古瓷器有无收藏价值呢？我认为有，而且应当对它们进行重新认识。
& 　第一，残而不失为师。就是说，伤残古瓷器具有重要的学习与研究价值。
　　想要做一名收藏爱好者，必须首先明确收藏目的。如果一门心思为赚大钱，那么这是一个荆棘丛生的领域；如果仅为买些文物来摆设，那充其量不过是个“采购员”、“保管员”。收藏的真正意义，在于提高知识文化素养，在于领悟泱泱历史的丰富内涵；在于洞察精粹的深层凝聚，在于陶治高雅的精神品性，因此，在收藏过程中，学习与研究是第一位的，而藏品的占有及其经济回报是第二位的。　
　在古代瓷器的学习研究中，伤残器无疑是初入道者廉价的学习资料和入门的实物向导。一般说来，除极个别情况外，伤残古瓷的真品率是很高的。对于初涉古瓷收藏领域的人，了解瓷器鉴定的基本理论知识非常重要，但更重要的是要真器，见实物。读书十遍不如见真器一次，这是笔者的切身体会，也是理论联系实际学习研究古瓷器的必由之路。不接触真品而只凭书本知识就会成为成功的是不可能的。对于普通收藏者来说，完美的精品古瓷一般只能在博物馆隔着玻璃看，而伤残古瓷器的收藏则提供给初学者一条难得的亲手把玩、反复观察的廉价学习与研究路子。
　　第二，残而不失其美。就是说，伤残古瓷器保留着精美的艺术欣赏价值。
　　从美学角度来看，完整与美的统一是至高无上的，因此才有了“完美”这个概念。但美与完整又是两个内涵不同的概念。完整的东西不一定美，很可能还丑；而美的东西不一定完整，甚至残缺本身就是一种美。维纳斯、兵马俑、埃及金字塔、罗马古建筑……无不因历史的或自然力的变故而使其有所残缺，但也无不因虽残犹美而给人以更为沉厚的历史美的震颤与享受。伤残古瓷器也是如此，一件古瓷器，虽局部残缺或粘合有缝，只要它的基本器型和主体纹饰还保留着，就会给人以美的知识、美的享受，甚至因其残缺而给人以无限的美的遐想。个中趣意，甚至比面对完器更为浓重。对一个古瓷收藏爱好者说来，正因为这些伤残古瓷丧失了诱人的、高昂的金钱光环，方使人能够以更加纯朴的意念注目于它的艺术本质，潜心研究和欣赏它的美学意境，从残缺美中得到艺术陶治。
　　第三，残而不失其珍，就是说，伤残古瓷器保留着珍贵的文物价值。
　　文物的珍贵性——文物价值决定于它的历史内涵，包括政治意义、文化内容、科学价值、工艺水平以及教育功能，同时也取决于它的存世数量和典型性质。因此，一件文物既珍贵又完整，当然是最好不过的。但当它有所伤残而不完整时，却并不一定削弱其文化价值的珍贵性。目前在国内外各博物馆的珍贵文物中，就大量存在着有伤残情况的展品。以古瓷器为例，现藏北京首都博物馆的一只元大都遗址出土的青花凤首扁壶，虽然伤残破碎，但经修补后，以其造型之秀丽、纹饰之优美，表现了元代景德镇青花瓷器的高度艺术成就，成为海内外共誉之珍品。同样，故宫博物院收藏的一只清五彩仕女婴戏盆，尽管它是由至少四个碎片拼粘而成的，并且在口沿周围至少有十一二处磕伤，但因其在康熙五彩器中颇具典型性，存世量可能绝无仅有，因而弥足珍贵。
　　可以毫不夸张地说，在目前存世的伤残古瓷器中，尽管它们伤痕累累、残缺不全、烟熏垢积，看着极不起眼，其中说不定埋着非常珍贵、具有极物价值的绝品、弧品或者精品，等待着有识之士去发现。
　　第四，残而不失其价。
　　这一条并不是说，同样的两件古瓷器，残伤的反而能与完整的具有相同的商品价格。文物一旦有了商品属性，当然同其他商品一样，同样的东西，完整者贵，伤残者贱。但是商品的价格除了以全为贵之外，还有以稀为贵、以美为贵、以珍为贵等等要素。后面几条中，当然包含了有着稀、美、珍特点的伤残古瓷器在内了。前面介绍的元青花凤首扁壶虽然残破，但目前发现的仅此一只，它的商品价格是一件传世量相对比较多的清三代官窑器所无法比肩的。
　　对一般民间收藏爱好者说来，“残而不失其价”的意义在于：
　　1．收藏伤残古瓷器可以保值。古瓷器的特点是不能再生产，收藏一件，流通领域就少一件；损坏一件，存世量也就少了一件。从现今古队伍急剧扩大的趋势看，恐怕时隔不久，广大古瓷收藏者收藏的主要目光和兴趣，将有较大的变化。官窑价高买不起，民窑完器亦难寻，伤残古瓷器会受到不少爱好者青睐。何况现在伤残古瓷器价格看涨的苗头在一些地方已经出现，只要收藏者不走眼，善还价，收藏伤残古瓷器一般说来是不会贬值的。
　　2．收藏伤残古瓷器还可望升值。伤残古瓷器从制作水平上区别，可分为官窑瓷器和民窑瓷器；从用途上区别，可分为瓷（即“琢器”）和日用餐具（即“圆器”）；从研究价值上区别，可分为珍稀、典型瓷器和常见瓷器；从艺术价值上区别，可分为优美瓷器和粗劣瓷器，等等。在收藏过程中如果慧眼独具，得到具有极高研究价值和艺术价值的陈设瓷器，或者已经极为少见面的日用餐具，或者可以起到填补断代或窑口资料空白的难觅之器（如“空白期”署年款器、“紫定”器等），那么无论是官窑还是民窑的，都极其可能不断升值。如果这类伤残器得到较好的修复，其升值率就更加可观。香港某博物馆的明宣德青花碗，原先完好无瑕，弥足珍贵。在一次被盗过程中摔成几十片碎碴，简直成为只能用做标本的一堆瓷片，它的经济价值一落千丈。但经过上海博物馆高级文物修复师胡渐宜先生精心修补，几乎用肉眼很难察看出破痕，又恢复了它原来的完美面目，同时也大回升了它的经济价值。
　　综上所论，古瓷爱好者在自己的收藏活动中，对伤残古瓷的态度应当从认识上来一个转变。这些伤残古瓷器，由于种种原因而造成自身遭遇的不幸，身价滑至谷底，有被彻底毁坏遗弃的极大危险（已经毁弃者何其多也）！我们正确地认识它们、重视它们，认真地收藏和修复它们，实在是对人类文明遗存保护工作的一大贡献。这是文物工作独有的社会功能，也是文物收藏爱好者的光荣职责。是功在社会、利在子孙的善举。
　一个初入此道的古瓷爱好者，应当如行伤残古瓷器的收藏呢？笔者以自己的切身体会提出几点，仅供参考。
　　第一，要辨真伪。辨真伪是购买一切古瓷器的首要条件。购买伤残器虽是一种投资少的收藏活动，但也要保证购得真器，否则花钱买了残破仿品，非但浪费了钱财，心理上比走眼买了完整的仿品更加沮丧。何况时下一些见利忘义之徒，故意将新仿品弄残作旧，设套骗人。所以，眼力不到，功底不深的古瓷爱好者，最好请行家为自己“掌眼”参谋。这样既能买到满意的东西，又从中学到了鉴定知识，一举两得。
　　第二，购买伤残古瓷器要有选择，不要见东西就买，须知在民国以前的瓷器中，一般说来时代越近，存世量越多（个别朝代瓷例外），其中碗、盘、碟之类生活餐具更多。从中国陶瓷史的发展看，自清代嘉道以后，瓷器质量江河日下，虽有朝的回光返照，但只限官窑而已。民窑中除了古董商人专为盈利不惜工本而制作的仿古器外，多无精品，一般收藏价值不高。而明以前的古伤残瓷器、明清官窑伤残瓷器、明清有特别款识（包括堂名款、人名款、家藏款、吉祥语款、年号干支款及其他图记文字花押款等）的高档精细伤残瓷器、明代及清三代民窑高级伤残瓷器以及各个朝代用途狭窄、烧制量少、造型奇特的稀有伤残瓷器等，皆可列入收购范围。
　　第三，购买伤残古瓷器要同学习提高古瓷鉴定知识相结合。购买伤残古瓷器的过程，更是潜心研究古瓷鉴定知识、提高鉴赏能力的过程。因此，要带着这个目的去选购伤残古瓷器。对那些同鉴定古瓷之五大要领——即瓷鉴定前辈、已故冯先铭先生所总结的器型、胎釉、纹饰、工艺、款识——相关的、具有典型学习价值的伤残古瓷器、最好不要轻易放过。
　　第四，要尽量选择伤残程度较轻且容易整修的。古瓷的伤残无法预计，在选购时要尽量挑选器型基本完整，纹饰基本完整的，以仅有冲口、口磕或腹内仅有炸纹者最佳。退而求其次，那些口沿部分残缺，或圈足少许磕掉，或耳部残缺、腹部裂纹者也可考虑。如果太残太缺，伤及基本而无法修补的话，就没有收购的必要了。
　　第五，收藏伤残古瓷器也要有经济头脑，讲究个“物美价廉”。要善于揣度卖主的心理。一般说来，持有伤残古瓷器的卖主，绝不像拥有精品瓷器的卖主那样奇货可居，趾高气扬，待价而沽。他们尽管有时喊上天，但终究“心虚理亏”，脱手心急，只要有赚头，是不愿意让伤残瓷器压着资金，并且背着它整天往市场空跑的。因此，只要熟悉行情，善于还价，给卖者以合理的赢利收入，就不难买到需要的东西。最忌的是收藏者争抢哄抬，那样做，必定会吃亏和后悔。
　　最后，建议有志于伤残古瓷器收藏的人学一点修补知识和技能，这不但能使伤残器得到妥善的保护，自己还能从中得到极大的乐趣。
&& 古瓷器投资的十大秘诀
&&一、不要一开始就买，不要一进入市场就买，不要一遇到就买，更不要一开始就买高价值的古陶瓷。而应该多看，少买。
&& 二、无罪推定是司法的进步，然而，对于陶瓷收藏投资，还是要有罪推定。即进入市场，首先要把所有的古瓷当成是赝品，然后再找真的地方。
&&& 三、如果一开始就把古瓷当的，再找假的地方，对于刚入道的收藏投资者，是找不到它假在哪里的。因为人的思维一旦有了先入为主的定性，就很难更改。在收藏实践中，一开始就把它当成真的，就有了要拥为己有的欲望。而收藏投资是不能有过于强烈的主观欲望的。
&&& 四、经验源于虚心，知识源于学习，成功源性，吃亏源于贪心，上当都是源于侥幸。这些都是一些最基本的常识，而古瓷收藏投资最需要的往往不是渊博的知识，倒是这些常识更为重要。
&&& 五、不要抱怨没有学习的环境，知识就在手边、眼下。我们吃饭、喝茶使用的新瓷器，都值得我们观察、研究和玩味，眼力就是这样练出来的。作为一个古瓷收藏投资者，痴迷是通向宝藏的桥梁。
&&& 六、读书是必须的，然而，读实物比读书更重要。
&& 七、不要相信官窑，不要相信珍贵古瓷。官窑和珍贵古瓷都是可遇而不可求的。当然，有心人长期积累，有了知识才有偶然得之的可能。
&&& 八、初学者应从瓷片开始收藏，如果没有瓷片可买，就从清末或民国价值低形象差的瓷器买起。
&&& 九、要选择一目、明明白白的品种，一目了然、明明白白的品种人人见到都会喜欢，因此增值较快，并易于脱手。而那些偏、冷、怪的品种增值较慢，并难于脱手。
&&&& 十、某些品种在市场上较多并市场价较低，是人人都能收藏得起的品种，因现在存世量较多，而价格不高，这是收藏投资的首选瓷器。对这类瓷器，要选择美好的品种。所谓美，就是釉色、图案、器型美观大方，所谓好，就是。这类瓷器现在价格较低，因收藏热潮正在普及，收藏的人越来越多，这样的瓷器市场流通只会越来越少，那时的价格将直线上升，而升幅最快的就是这类瓷器中美好的品种
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