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白鹿原怎么样 白鹿原好看吗
　　《白鹿原》的上映风波带给观众更多对这部影片的好奇，也许会给它带来一些票房。但归根结底影片的质量好坏，与它经历过哪些风波，与它被删减了多少敏感镜头，其实没有太大的关系。《白鹿原》是一部质感不错的文艺片，有自己的格调，但它太过冗长沉闷，对于原著的改编缺乏取舍，也没有归拢出更集中的主线，三个主角戏份分散，主题也模糊难寻。原著中黄土地物质生活的匮乏和男女性爱的激烈形成了强烈的对比，人物不同选择后形成的命运主题非常鲜明，而大银幕上活色生香的激情戏除了假装这是一部很大胆的艺术片之外，没法为影片带来更多亮点。
　　首先，激情戏绝对没有宣传的那么多，即使是长达四小时的版本中，张雨绮和段奕宏的激情戏也就是点到为止，既不暴露也没有太多动作，主要是摆摆POSE，为好奇激情戏进影院的观众恐怕会相当失望。虽然拿激情戏当招牌，说明影片在宣传上有商业考量。但决定一部影片是否有商业元素，最重要的是它的叙事方式是否符合普通观众的欣赏逻辑。《白鹿原》从一开始讲述故事是就打定主义走高端、沉闷、史诗路线，大量的麦浪空镜头，黑进黑出，上一个场景和下一个场景之间几乎没有逻辑关系，人物之间的关系如果没有阅读过原著，几乎很难分辨得清。
　　《白鹿原》的原著当然是一部很难驾驭的作品，导演王全安太想将之拍成一部&伟大&的史诗，但他的技术水平实在没有达到这个层次，所以《白鹿原》就停留在了有一个史诗架子但观众很难进入的尴尬层次。原著毫不晦涩，影片却拍得非常晦涩，原著所描写的男女非常之真实而人性化，影片中的人物行为逻辑却常常让人难以理解。其实面对这样内容丰富的原著，想将它拍好最简单的方法就是大刀阔斧只留最关键好看的主线人物，只写田小娥和几个男人之间的关系即可，和时代搭上一点关系，男女、情爱、杀人、利益争夺，所有商业片所需要的元素就齐全了。田小娥在原著中其实就是人性的镜子，所有男性的选择都跟她有关系，把这个人物处理清楚了，命运主题就自然呼之欲出了。但在一部即使是4个小时的电影里，想拍明白整部原著的主要人物命运选择和时代之间的关系，也几乎是不可能的任务，何况还有那么多表现地方文化的戏曲占去了时长。
　　《白鹿原》最可惜的地方是它没有拍出黄土地上人的生命力，在那个什么都没有的土地上，人艰难挣扎求存，欲望是他们最强烈的存在感，无论是黑娃和田小娥之间的欲望，还是白嘉轩长子孝文的自我挣扎，还是鹿子霖压抑变态的性欲，都是人性和时代最真实的关系。但电影过于追求高级和飘渺的大背景，反而远不如原著鲜活有力。被推迟上映的风波令《白鹿原》蒙上了一层悲剧英雄的色彩，但电影好不好看和电影以外的事情一点关系都没有。娱评：以电影人的现状 还是不要碰《白鹿原》吧
来源：东方早报
《白鹿原》海报&
　　东方早报讯 西安电影制片厂编剧芦苇最初与《白鹿原》结缘，还在1993年。小说出版后一个月，原西影厂厂长吴天明就找陈忠实谈电影改编权。吴天明当时还在美国，直接让在国内的弟弟找到陈忠实，签了授权书。“我觉得吴天明很适合，他是陕西人，拍过《老井》，懂得农民。后来谢晋也找到我，我说已经签给吴天明了。”9月13日，在北京华侨宾馆，陈忠实对早报记者回忆。
　　芦苇在吴天明回国后，一起跟陈忠实碰过很多次头讨论改编。但是年年底，当时一位领导向媒体宣布，《白鹿原》因为重复于对历史揭伤疤，和《废都》一样，被列为影视禁拍作品。吴天明与芦苇的想法被搁置。
　　2002年，时任陕西省委书记的李建国发话要把陕西做成影视大省，并点名提到《白鹿原》、《李自成》、《司马迁》等项目。西影厂开始准备《白鹿原》，并委任芦苇为编剧。从2003年到2007年，芦苇总共写了七稿剧本，每稿都超过6万字，合在一起有一尺半厚。在2004年，他举荐王全安为导演。
　　2005年，国家电影局组织研讨《白鹿原》剧本时，芦苇发现送去的剧本不是自己的而是王全安的，但编剧名字仍署了芦苇。王全安解释，当时因为芦苇写了两稿剧本都没有通过，他迫不得已自己上阵，16天时间写了一稿剧本，送去审查一举通过。而芦苇则坚持，当时他确实写了两稿剧本，但都只是交给西影厂，根本没有送到北京。早报记者试图联系参加会议的一当事人，他表示不便回忆，“根据双方观点自行判断吧。”
　　更大的问题是投资没到位。西影厂将项目卖给北京一家民营公司紫金长天，公司派来的负责人与剧组产生很大矛盾。《白鹿原》制片人王乐向早报介绍，当时紫金长天派来的制片人，坚持制片人为重心，导演必须服从于制片人意志，剧组因理念不合而离开。而芦苇也表示，当时该制片人有倒卖项目圈钱的嫌疑，且至今拖欠原剧组的工资。
　　王全安先行退出，西影厂让芦苇暂时看守摊子，其中芦苇还代表西影厂跟陈忠实续签了一次改编权。2007年，芦苇在邀请张艺谋执导不成后退出。
　　2009年，王全安团队重新筹备《白鹿原》。王乐向早报介绍，当时西影厂的授权已过期，有多家单位想获得改编权。“陈忠实先生当时提出一个条件，谁获得电影局许可，就把改编权给谁，因为西影厂曾经获得过立项，所以西影和我的西安影视制作公司、王全安的光影先锋公司合作，签了三家协议，沿袭了西影的许可，获得了陈先生的授权。”
　　在《白鹿原》拍摄过程中，剧组并未与芦苇联系，导演也未曾与他探讨剧本。直到去年电影初步完成要上编剧名字时才来找他。“我说要先看片，看到底用没有用我的本子，无功不受禄。”
　　当时芦苇看的是220分钟场，看的同时，他在本子上记下24个小说中没有而自己剧本中原创的情节。比如小说中鹿兆鹏新婚当晚在家住了一夜，第二天才跑路，而电影中和芦苇的剧本一样，都是当晚偷跑，父子隔河对骂。又比如小说中并没有白孝文在大雨之夜帮田小娥修窑洞的剧情，也是芦苇的自创。
　　“整个事情没有什么不合程序的地方：导演有权交自己的本子，用了我的东西也给我署名。是我自己不愿意：虽然用了我的东西，但和我的精神指向不同。”芦苇解释自己为什么要求不要在编剧中出现自己的名字。
　　日，这部中国最难拍、最难放的电影终于上映。在上映前后，芦苇先后三次接受早报采访：“我把该说的都说了，《白鹿原》这事对我就算过去了。”
　　看《白鹿原》最多的读者
　　最得陈忠实信任的编剧
　　东方早报：你在1993年就开始着手改编《白鹿原》，当时是怎样的情况？
　　芦苇：小说出版后，吴天明导演很喜欢这部小说，准备把它拍成电影。吴天明找我与陈忠实碰了很多次头，三个人满怀热情地准备把这部小说拍成电影。
　　东方早报：酝酿和准备具体体现在改编还是策划方面？
　　芦苇：当时拍摄的许可证尚未落实，停在策划阶段。我们三个人都是陕西人，都梦想着把陕西乡土人物的魅力拍成电影。彼此都是吃关中这方水土长大的人，就生活在白鹿原的旁边，对关中土地的情感和热爱是与生俱来的。
　　东方早报：当时拍《白鹿原》的困难来自哪里？你参与申报了吗？
　　芦苇：申报立项不是我编剧的事，但拍摄项目一直没得到批准，当时一位领导点名不许拍摄，理由是这部小说和贾平凹的《废都》都有倾向问题，得到这个消息我很失望。
　　东方早报：你改编《白鹿原》剧本共写了几稿？用了多少笔记本？
　　芦苇：我写《霸王别姬》是两稿，写《活着》两稿。唯独写《白鹿原》前后七稿，耗时五年。稿纸与笔记本加起来是一尺半厚。
　　东方早报：为什么会写七稿？
　　芦苇：《白鹿原》小说非常优秀，电影要跟小说水准匹配，要对得起小说，必须精益求精，关中的这方水土养育了我们的生命，有一种与生俱来的自豪感。我耗时五年写了七稿。后来看王全安说他写《白鹿原》剧本只用了十六天，我深感愕然，读他的剧本，确实也就是十六天这种快餐水准。后来他拍片时才意识到他这稿不行，反过头来又大量搬用了我的剧本内容，总算是踉踉跄跄把电影拍完了。
　　东方早报：据说你写了两稿，电影局都没有批准，他花十六天写出的剧本就通过了审查？
　　芦苇：这种说法，是后来才编造出来的版本。真相比这曲折有趣得多。当时我已经写了两稿剧本，盼爹盼娘的盼来了电影局研讨《白鹿原》剧本的通知，我心潮澎湃，急急如飞地赶到北京开会。自打1993年参与《白鹿原》剧本策划，到2004年参加这个立项会议，其间风雨无数。张宏森局长（广电总局电影局副局长）上下筹划煞费苦心地组织剧本讨论会，请来了各方专家贤达，郑重严肃地组织剧本开始讨论。打开剧本我才发现事情不大对头，一是没有编剧署名，二是这剧本根本不是我写的。困惑纠结中再看王全安他很是淡定自如，方知剧本被导演调了包，我是顶了空名来应景的。
　　这不就是我在《白鹿原》剧本中写的一场戏吗：辛亥元年江山易主，白嘉轩被鹿子霖调了包丢了乡约的乌纱帽，白嘉轩深感佩服地说：还是人家子霖手长得长、腿跑得快呀。
　　好看的戏眼是：这位仁弟是我上下游说全力举荐方坐到这把椅子上的，确实有才。
　　怎么办？！
　　怎么办都行，就是不能在大堂里边自相火拼，那会坏了拍摄《白鹿原》的大事。这事若搁到当初，我肯定会敲桌子砸板凳，可是为了立项这一刻已经奋斗了十余年。罢，打碎牙齿先吞到肚里去，量小非君子。以白嘉轩的涵养功夫为我学习的榜样。
　　榜样的力量是无穷的，到会议讨论结束的时候，我已经完全平静，并愿意相信王全安此举是水平问题，而非人品问题。何况他又是拍过《惊蛰》经我举荐的俊才。我以前把他夸上了天，现在当庭反目岂不让人笑话，罢，有了事回家关起门来再谈。
　　东方早报：你们回家怎么谈的？
　　芦苇：事后，经过一番冷静的思考，觉得我荐人不当应负主要责任。举荐一个百米短跑选手去参加万米决赛，结果一定不妙。人算不如天算，不多久西影厂突然因资金不到位为由解散了《白鹿原》摄制组，人员作鸟兽状一哄而散。
　　东方早报：开场不顺，你们是如何合作《图雅的婚事》的？
　　芦苇：王全安他跑不了万米决赛，但确是短跑好手。他拍不了正剧悲剧这类宏大题材，但拍纪实类的小题材生活片确有长处，应当物尽其用，《白鹿原》停拍后我决心拍摄《图雅的婚事》，就向制片方举荐了王全安做导演。
　　东方早报：你和陈忠实私交很好吗？
　　芦苇：很好。他是陕西老作家，我是陕西老编剧。他对我是予以充分信任的。
　　东方早报：你的改编思路和小说的思路是一脉相承？
　　芦苇:《白鹿原》小说内容丰厚。我要做的，就是把《白鹿原》小说的主题土地与民族命运展现在银幕上。
　　东方早报：研讨会的规模有多大？
　　芦苇：当时广电总局的宏森局长非常重视《白鹿原》这个题目，请了包括文学界、电影界的各路专家，加上广电总局的领导，参加研讨会共10多个人。足见广电总局对该项目的重视，尤其是艺术价值的重视。我当时从西安电影制片厂调到北京，我们厂的生产办公室主任也去了。
　　东方早报：吴天明没有负责了吗？
　　芦苇：当时吴天明没跟我们厂合作了。我曾向我们厂领导多次推荐他，但没有被采纳。从时间、资历、经验，尤其是对关中乡土的情感等方面看，我一直觉得吴天明是最合适的人选，这些因素是一个好片子的基础。
　　东方早报：从1993年小说出版到2003年《白鹿原》开始改编成剧本，十年间，你有没有对这个片子做过其他的酝酿工作？
　　芦苇：我首先是把小说看了记不清多少遍。你想我写了七稿，每一稿不就得翻几遍吗。有时候我笑着对陈忠实说，我是看《白鹿原》遍数最多的读者。
　　东方早报：2002年西安电影制片厂就接到这个任务，说《白鹿原》可以改编成电影，并作为陕西重点项目？
　　芦苇：当时，陕西的省委书记李建国发话要把陕西做成影视大省，指出陕西有很多文化资源，并点名提到《白鹿原》、《李自成》、《司马迁》等项目。
　　西影厂根据李书记的指示，为《白鹿原》做了立项准备。前几年为什么不敢动，原因在于没有得到政府的支持。这次是明确得到省委书记的支持，所以我们厂才能动起来，否则我们厂也是不可能动的。
　　东方早报：当时，厂里就委派你做编剧了？
　　芦苇：当时厂领导直接找我谈话，说有了指示，现在可以马上立项，让我出任编剧。
　　东方早报：得到《白鹿原》可以立项的消息之后，你有告诉过陈忠实老师吗？
　　芦苇：当然要告诉陈忠实。毕竟已经放下《白鹿原》很多年了，要重新拾起它，还需要好好热身。
　　东方早报：在无法改编的漫长十年中，陈老师有什么想法？
　　芦苇：陈老师一再强调，他不懂电影，但是信任我。他说他知道我的水准。只要能够拍出《霸王别姬》、《活着》一样的水准就可以了。他很喜欢我的这两个电影，说我来做《白鹿原》的编剧，他放心，他不懂电影，我觉得怎么合适改编就怎么来。陈忠实是完全信任我的。
　　东方早报：一开始西安电影制片厂请你做了编剧，那么导演确定了吗？
　　芦苇：西安电影制片厂一开始让我做编剧，同时让我推荐导演。当时我觉得吴天明最合适，厂领导不采纳，后来我也找过张艺谋、陈凯歌、王全安。
　　2004年之前的王全安，当时很年轻，拍了一部不错的电影《惊蛰》，我觉得他是有想法的导演，于是推荐他拍《白鹿原》。在2005年，《白鹿原》进行不下去了，我又举荐王全安拍了《图雅的婚事》。《图雅的婚事》这个题材是我找的，剧本是我写，导演也是我推荐的。
　　东方早报：你当导演的时候投资到位了吗？项目倒出去是什么原因？
　　芦苇：当时我只是看守项目的人。我们厂把操作版权倒出去了，倒给了北京一家民营企业――北京紫金长天传媒公司，一个叫王庆勇的人。
　　之所以倒出去，我觉得是因为我们厂不想承担经济风险，要不然为什么倒出去呢，可见厂方对拍摄这个题材没有信心。
　　东方早报：一开始投资规模是多少？
　　芦苇：2003年的时候，我们的预算是不会超过3000万的，在2000万到3000万之间浮动。
　　东方早报：在2003年，你面临的最大问题是什么？
　　芦苇：我主要的精力还是在剧本，然后联系、举荐导演。大概是年，陈凯歌有次来西安，我请陈凯歌到西影厂，谈《白鹿原》拍摄一事。当时陈凯歌说，时机不合适，他手里有别的项目（《无极》）。
　　在2006年、2007年，我找到了张艺谋。当时他正在拍《黄金甲》，我专门去剧组看他，他还让我参加了《黄金甲》剧本的讨论。同时，我也把《白鹿原》提出来，希望他能接受这个题材。张艺谋也是陕西人，是在这方水土上长大的，另外我和他合作过《活着》，于公于私，他都有可能接受这个项目。当时他对《白鹿原》很感兴趣。后来我又跟他通过多次电话，《黄金甲》拍完之后，他一直在等北京奥运会的消息，如果那边没落实下来，他就会来拍摄《白鹿原》，后来他被确定为北京奥运会开幕式导演，上《白鹿原》的事就又搁置了。
　　北京紫金长天传媒公司的王庆勇把这个项目弄得很混乱，大家都觉得这个制片人不靠谱。到目前为止，他还欠我们厂许多职工的钱。《白鹿原》都上映了，很多工作人员都还没拿到应得的酬金。
　　王全安为很多
　　没用的镜头花了钱
　　东方早报：找张艺谋之前，推荐过王全安吗？
　　芦苇：我是在2004年举荐的王全安。2006年还是2007年的时候，他跟制片方没谈到一块，于是导演的位置就又空出来了。厂里让我把摊子先看住，然后继续找导演。后来，我发现北京王庆勇在四处倒卖《白鹿原》项目，他本身根本没有投资，只能通过项目来圈钱，不然为什么欠摄制组的工资？
　　东方早报：西安电影制片厂卖项目的时候，资金到位了吗？
　　芦苇：项目的出售资金，是西安电影制片厂该得的钱，但西安电影制片厂不会把钱给摄制组。因为项目是紫金长天在操作，西安电影制片厂只是出品方，并不是制片方。
　　东方早报：整个过程中，都没有确定王全安做导演，王全安的剧本就过审了？
　　芦苇：2005年以前，我和王全安讨论过剧本，在《图雅的婚事》拍摄之前。广电总局没有明确定论，西安电影制片厂当时也没有真正动起来，没有和任何导演签约。
　　东方早报：王全安交剧本是2005年？他这样做，你有讨个说法吗？
　　芦苇：我看了王全安交的剧本，对他做《白鹿原》导演的能力深感忧虑。从行规来讲，作为导演，他有权送他自己的剧本。不用我的剧本，我觉得也不奇怪。我的内心诉求，一是要让《白鹿原》能够立项，二是确保《白鹿原》拍摄之后的艺术水准。
　　假如我和他对簿公堂，很没有意思，这和我的意愿相违背，对立项也不利。另外，我通过看王全安的剧本，知道了他对《白鹿原》的理解水准的程度，我们平时讨论是务虚的，但是说一千道一万，不如看他一稿。我看了剧本之后，单从剧本的创作水准判断，对他做导演还是打了大大的问号。
　　东方早报：王全安答应出任导演之后，你们之间有讨论剧本创作吗？
　　芦苇：开始讨论很多回，等到他的剧本出来了，看到白纸黑字，才最终确定了他的想法。
　　东方早报：王全安这个剧本跟你看到的三个小时的电影版本有差异吗？
　　芦苇：我觉得王全安的剧本，情节散乱，人物众多，包括了郭举人、白灵、朱先生，这些人都有。我坚持一个电影剧本里，主角最多不能超过7个人的原则。王全安现在才明白了这句话的分量，他现在也这么说，但是最早是我说的。我反复强调剧本不能超过7个人，但是在他的那稿里人物很多。其实这部电影，只要白嘉轩、鹿子霖两个角色成功了，电影也就能够撑起来了。
　　东方早报：《白鹿原》中很多角色以前有，后面在电影中都没有了，你是怎么看待的？
　　芦苇：王全安签的很多演员，付了钱却没有排上戏，这是资源浪费。这种浪费在《白鹿原》拍摄过程中有很多，拍了大量的内容情节，但剪不进去。我想质问，这部电影的制片人之前干什么去了，既然剪不进去，为什么要拍出来。他们在拍片之前缺少严谨规范的规划，没有按照规律操作。拍片得按照规律来操作。像李梦（饰演白灵）这个演员，一个镜头都没有，但还是付了酬金，成本当然就会加大了。
　　香港的制片方就比较专业，香港的投资者不是直接投资给导演，而是通过信得过的制片人来投资。大陆的投资者谁懂电影？我们导演就是制片人，换句话说，他们怎么高兴怎么玩。要不然为什么，《白鹿原》签了很多多余的演员，钱还浪费了。
　　我记得七八年前计划拍摄《白鹿原》时的预算是2500万元。而王安全今天拍《白鹿原》却花了一亿多元。
　　东方早报：他这样做，为什么你还要和他合作《图雅的婚事》？
　　芦苇：我做事情坚持对事不对人的原则。我觉得王全安拍《白鹿原》不适合，拍《图雅的婚事》适合。《白鹿原》的电影类型是正剧悲剧，对导演的专业素质要求很高。《图雅的婚事》是纪实类型的家庭伦理剧，它的规模要比《白鹿原》小得多。王全安的长处在于能胜任纪实类型的电影表现手法，但不适合拍《白鹿原》这类正剧悲剧。当然不能因为《白鹿原》的失色，就否定了他的其他才华。
　　按中国电影萎靡现状
　　还是不要动《白鹿原》
　　东方早报：现在中国哪位导演能够胜任？
　　芦苇：按照中国电影人目前的状态，最好还是搁置起来，不要拍，不要糟践了这个题材。现在中国电影界，在当下精神萎靡、只知媚俗的世风下，不要动《白鹿原》。如果我们对传统文化、对《白鹿原》还带有敬意的话，就不要贸然出手。
　　东方早报：你写七稿是对《白鹿原》的敬意，是谨慎地出手吗？你每一稿写完都会给王全安看吗？
　　芦苇：我写七稿，哪一稿都是在6万字以上。这是我对《白鹿原》的敬意，因为《白鹿原》是我热爱的题材，理应这样做。
　　我当时就想，将来谁操作《白鹿原》，我都会拿出来的。王全安从2009年开始筹划《白鹿原》，但他从没有和我联系过，连一次电话都没通过。奇怪的是，他还是我推荐出来的导演。
　　东方早报：在2003年、2004年《白鹿原》无法推进，困境具体在哪里？
　　芦苇：最主要的困难还是拍摄资金没有落实过。如果资金落实了，为什么还要把项目卖到王庆勇手中，他拿去四处炒作倒卖，极不负责任。最后还是陕西旅游集团接过项目，得以落实。
　　东方早报：你当时想过筹钱吗？
　　芦苇：我主要对剧本负责，对影片艺术质量负责，剧本写七稿，打下可靠成熟的基础。我甚至想，等导演人选最终确定之后，我还愿意再写第八稿、第九稿，使剧本能达到完美。但是陕西旅游集团拿到项目之后，就跟我失去联系了。等到电影最后拍完，又给我上了名，都不跟我说一声。他们的做法，挺匪夷所思。
　　东方早报：你对《白鹿原》所做的工作当中，最难的阶段在哪里？
　　芦苇：如何准确有力地找到表现《白鹿原》小说的方法，研究《白鹿原》的电影类型和主题，以及如何展现主题，这是要耗费时间和精力的。在2003年、2004年的时候，我找了一个安静的写作地方，费了很大的功夫。每写一稿，耗时都在几个月以上。王全安用了16天写完剧本，得承认他在速度上是一个奇才，但经验告诉我，速度与质量是反比关系。
　　东方早报：你还给王全安提过两个拍摄方案？
　　芦苇：我写过一个2小时45分钟的版本，和《霸王别姬》一样长。还有一个3小时10分钟的版本，可以拆成上下集。
　　东方早报：王全安采纳了吗？
　　芦苇：从他完成的电影版本来看，许多场次、链接、事件都用了我的剧本。比如鹿兆鹏在新婚之夜逃跑了，鹿子霖气急败坏地隔河相追，放口大骂。又比如黑娃和田小娥在麦垛里做爱。这是小说中没有，而我剧本中有的情节。我计算了一下，他在电影里（指220分钟版）用了我的24个情节。所以给我上编剧，也确有出处。但是我不认可他剧本的精神指向，把土地、史诗拍成腻腻歪歪的男女关系，他要拍情欲戏，我做的是土地史诗与时代变迁。即便他用了我的很多东西，但从精神指向上看，这还是他的作品。
　　东方早报：在2003年，西影厂就和陈忠实签署了电影拍摄协议？
　　芦苇：在2003年，西安电影制片厂和陈忠实签订了版权协议。等操作到年的时候，协议过期了。后来又得重新签，我们厂为了节约成本，不愿意拿那么多钱。当时西影厂派我去找的陈忠实，他表示非常理解，钱要得很少。
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