细节和伏笔
&&&&&&&对于短片来说，浓缩的必须是精华，本片成功的做到了这点。&&&&&&&调音师肯定是被杀死了(我看的视频标题就提示重看开头。。。），他相信自己的演技完美无瑕，那是因为之前他并没遇到真正要挑战他演技的人。跳舞的少女也许本身就是个暴露狂，餐厅的服务员（钱是对的，调音师故意找茬）对于调音师到底是不是个盲人并不感兴趣，因为这跟他没有利益冲突。主人公的确花了很多功夫去学怎么做一个盲人，他的演技应付之前的角色都是绰绰有余了，但是直到他生命的最后一天，他才遇到了真正的挑战。&&&&&&&调音师到底犯了几个错误让女主人从刚开始有保留的信任到怀疑再到最后的识破？&&&&&&&总共有五个失误（以下是按照失误的严重程度从轻到重排列的）：&&&&&&&1.调音师最后一下按门铃的时候女主人很可能在门后看着，而他按门铃的动作很迅速，如果是盲人应该是摸索着去按的。&&&&&&&2.调音师踩到油漆摔倒的同时看到了尸体，（地上的是油漆，是女主人为了掩盖血腥味故意泼在地上的，女主人家确实在装修，8分16秒门的左边有梯子和一些工具，门的右边有油漆桶）他看到了尸体以后表现出了惊慌这引起了女主人的怀疑。为什么女主人会这么快就怀疑，因为女主人本来就只是有保留的信任。一个细节可以说明，调音师进门以后女主人把门反锁了，反锁的时候可以听到三到四下声音，而之前女主人开门的时候是直接开的，并没有听到解锁的声音，这说明之前门没有反锁。女主人为什么要把门反锁，就是怕调音师不是盲人，看到尸体后夺门而逃。&&&&&&&3.女主人开始怀疑调音师，于是做了一个测试，很遗憾，这个测试调音师没能通过：8分40秒，调音师要坐下的时候女主人故意推了他一下，调音师本能的用手撑在钢琴上，而这个钢琴，他之前碰都没有碰到过，盲人怎么会知道没有碰到过的钢琴的位置呢？于是女主人更加怀疑调音师不是盲人。&&&&&&&4.女主人取下调音师的墨镜，她想看看调音师的眼睛，因为有些盲人的眼睛和正常人的眼睛不一样，(比如谢逊的，一看就知道是个瞎子）如果是这样，女主人就可以打消自己的怀疑。于是女主人端详了调音师的眼睛好一会，她看到了什么？隐形眼镜（影片之前的细节：调音师为了伪装盲人带着隐形眼镜）&&&&&&&5.日程本，这个失误是最明显的，正如调音师自己想的：盲人要什么日程本。他不该把衣服给女主人。&&&&&&&其他细节：&&&&&&&调音师的上司说了一句话：这社会不是偷窥癖就是暴露狂。女主人的对门邻居就在门眼后面偷窥了调音师，直接识破了调音师假扮盲人，所以她才会满脸疑惑的开门。而调音师并没看到邻居的满脸疑惑，女主人却看到了，女主人以为是自己说丈夫不在家的谎言引起了邻居的疑惑，所以她才迫不得已让调音师进去。也正是邻居这个举动，间接的将调音师推向了地狱。&&&&&&&影片刚开始调音师就是因为紧张过度在伯恩斯坦钢琴大赛失败，说明调音师的心理素质并不好，这也为后面买下伏笔：调音师看到尸体以后非常紧张，演技也大打折扣，失误不断。&&&&&&&女主人的丈夫(死在沙发上的老头)的死状过于平静，他在临死前也没发觉有人用钉枪指着他的太阳穴？这是因为他是个真正的盲人。这也同时说明女主人对盲人非常了解，识破调音师假扮盲人更加容易。&&&&&&&为什么邻居识破了调音师却没有揭穿他，这是因为她发现女主人也在扯谎。女主人的丈夫是盲人，还一把年纪，照理说不会单独出门的，但是女主人之前说他丈夫不在家，这也引起了邻居的怀疑，所以邻居开门时的困惑表情是来自于两个人的，邻居发现两个人都在扯谎，所以她不知道说什么。&&&&&&&很多人对老头死在地上还是沙发上有争论，为什么我觉得老头是死在沙发上的而不是死在地上的，因为我想不到一个理由凶手把老头杀死在地上还扶到沙发上坐好，血迹会弄脏沙发和枕头，会加大处理尸体和血迹的工作量，个人意见。&&&&&&&寓意什么的就不揭示了，观众也应该是各有各的理解和体会。&&&&&&&
这篇影评有剧透
& 2005－, all rights reserved 北京豆网科技有限公司《调音师》有谁看过！_永夜君王吧_百度贴吧
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《调音师》有谁看过！
这是我看过最牛X的悬疑短片，短短十几分钟相当惊心动魄啊！魂淡！笔记本会害死主角吗？主角那么惊艳钢琴指法能否打动杀手！戓者反杀
都是调过音的，我感受到...
这片文章不涉及商家利益...
http://mp.weixin.qq.co...
楼主的第三部原创图解。...
写这篇帖子之前我想了很...
@声音梦想家V:吴亦凡采...
今天元旦晚会。我们band...
我们练了两个多月的《父...
看了许多微电影，还是这...
「君王」横扫众兵,追魂剑法,进君王之路官网,习得锦衣卫独门绝学!-37游戏带你玩转君王.争夺玉玺,拔刀出征,踏上君王之路
论把谎言当真的后果。
这是逗比，自我催眠了。一个老太婆有什么好怕的
废话，老太婆可是拿着枪的，室内空手遇到持枪，一般人真够呛！
结局也很悬疑啊，他会不会死呢
这电影说明了人性的惰性，当习惯以假装盲人解决问题时，对其他更好的解决方法却懒得改变
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向幕后调音师致敬！鬼手调音师是这样炼成的
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&&&&&最近调了好些晚会，所以今天就分享一下，说说一个晚会调音师的自我修养吧。
&&&&为什么单单说晚会呢，因为晚会通常会比较苦逼，假如遇到一个超长夜用型的导演（喜欢凌晨彩排的），那就更苦逼了。所以下面说说一个晚会调音师的自（ku）我（bi）修（jing）养（li）。
&&&&首先必须准时到达现场，去到现场立刻找到做系统的哥们，也就是系统工程师好基友。派派烟吹吹水，搞搞系统听听声音，要调整的调整。遇到一些比较难解决的问题，赶紧跟做系统的兄弟协调协调，再派派烟吹吹水赶紧搞搞。然后调调音箱话筒什么之类的技术活了，搞完技术的东西就该搞搞其他了，其实你不来搞他，他也会来搞你。
&&&&例如准备彩排了，突然有个光头的家伙过来，跟你说先放放彩排音乐听听吧。
&&&&我听你妹啊，谁TM给我音乐了。
&&&&但你不能说没有，没准那个就是甲方领导，一听就下去把主办方艹一顿，然后你们梁子就结下了......
你得说有啊，正在准备请稍等一下哈。
&&&&正所谓祸从口出，一不小心得罪人就不好了，以后也不好混了。啥都是有的，啥都是好的，马上就来，立刻就有了，请稍等一下。
&&&&必须使用礼貌用语，礼貌就是顺利演出的润滑剂，我一好基友说的一句话灰常有道理：反正多说一声谢谢也不用花钱！
&&&&还有彩排时别闲聊了，那只会让你分心。调音台前除了助理，谁都别给站着。碍地方不说，手多的家伙帮你在台子乱按一下，那就惨了（没人看着台子时记得把界面都锁了，彩排完要回酒店了也一定要用U盘把快照给拷一份带走）。
&&&&&更重要的是，不要和人撕逼，撕逼绝对只会给你的工作带来负面的影响！遇到那种特别操蛋又不讲理的，你非艹他不可的，也别去跟他撕，因为会拉低自己水平。找主办或者其他能管着他的人跟他撕去。成功的演出总是需要那种愉快的工作气氛的。
&&&&当然还会有各种逗逼特意老远跑过来，提出各种欠揍的要求。
&师傅，把那个面灯打亮点。
我说好啊。
哥们，那个大屏换个图案。
我说好啊。
哥们，那边厕所塞了，你去疏通疏通。
我...我..说好啊......
好不容易有个家伙认得你是搞音响的，那情况好一点。
那个DJ老师，麻烦调大声一点，我站那边看不见。
我说你站哪儿啊，他一指我一看，尼玛都要站到厕所里面了！
&&&&我说好啊，接着用迷离眼神注视着那只音箱，把监听耳机音量轻轻一拧，优雅地点了点头装了个逼，然后对他说现在好了，你听听。
他说果然是啊！就屁颠屁颠地滚了。
&&&&最讨厌是这种演出中跑过来，老说不够大声的，就这么对付。告诉你外行的话千万不要随意相信，不然死翘翘都有可能。不关你的事就应付一下，叫他找管这事的人凉快去。
&&&&还有彩排时，领导喊你，导演喊你：音响师，调音师什么什么什么的，这时一定要举手示意，然后答一声：好！举手是彩排经常要做的一个动作，表示你收到了别人的信息。人家远远一看，反应速度真快啊，果然专业！
&&&&平时还得多打听打听谁是主办谁是导演谁是谁的，有空溜达一下，把人都给认住了，这样就后面就好办事了。
&&&&还有旁边的灯光师&，搞大屏的都派派烟认识认识，多认识点朋友是必须的。拍录像的哥们也要照顾上，一般拍录像的兄弟都只会在演出前几分钟出现，往往一出现就会喊你给他个信号录音。演出前基本都比较忙，没空搞他，所以得提前准备了。一般是要一路或者两路信号（一路是所有话筒的信号，一路是伴奏），提前接好线发送好信号就可以了（记得加隔离器）。
&&&&可能你还会遇到死活要你在调音台USB口录音的家伙，打死不要录！自己找个U盘插着，调音台的洞洞不让别人插。帮他录音只会占用调音台的内存，增加你的演出风险。我是试过录完一台两个小时晚会后，一按停止录音键，主扩音箱立刻出发出巨大粉噪（真的吓死宝宝了），就是那一瞬间调音台假死机了。还有喜欢有事没事开一堆机架效果器挂着的，所有通道功能都打开的，我只能说No zuo No die!
&&&是个数字台总有死机的那一天，为了保证我们演出顺利完成，必须节省调音台内存，尽量简化系统，还要拥有一颗蛋定的心。遇到状况千万别慌别急，快速分析问题派人去解决问题就行了。平时还要多考虑可能出现的状况，以及应对状况的方案，未雨绸缪提前多做些工作总比手忙脚乱去补救好。
&&&&&然而，以上只是自我修养的一小部分而已，更重要的是要学会如何正确地装逼！
&&&&俗话说得好：装逼乃成功之母。
&&&&一个成功装逼的调音师，就算你遥远望过去，眼睛还是会被他装逼光环给刺伤，在你心中默默烙下两个字：真TM专业！
&&&&&一开口必须是专业术语，神马dB啊&，神马声压级啊全部用上。
&&&&说低频音箱够大声，我们不说大声，必须说这超低音箱出来声音低频密度够，下潜够深，速度快瞬态好，声压级大。
&&&&人家一听：这调音师专业！
&&&&能喷几个英文术语也是必须的，增益不叫增益，我们叫“給嗯”（gain）。返送音箱我们不叫返送音箱，得叫“摸你塔”（monitor）。
&&&&人家一听：这调音师果然专业！
&&&&有时候瞄到有人走过来看你调音，你得装作没有看见，然后在调音台（必须数字台）上，快速地上下翻页，人家一看那些推子飞来飞去的，吓得尿了一裤子：这调音师太TM专业了。
&&&&&还有我们的行头，衣着一定要帅，动作一定要快。有纹身更好，没有纹身一个碉堡的发型或者长发也是可以的，再不行多带几个小饰物也有加攻加防的效果。
&&&&再配上一副哑铃这么大的监听耳机，人家一看你就会亲切地喊你一声：DJ老师！
D你妹老师啊&！
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出租调音师，也就是本人。
接各种演出的调音活！
电话，本人在广州。
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《乐队演出的葵花宝典》之三
by愤怒的调音师&&&
按照顺序，这时候应该是我们的吉他手童鞋的试音了。
&&上一篇已经把该怎么拾音给讲过了，一般电吉吉他我们都是用麦克疯来拾取电吉他音箱的声音来拾音。
&&&这时候就可以说一下有些吉他手童鞋有些坏习惯了。
&&&可能是因为电吉他用麦克疯拾音，很多吉他手拔插乐器和开关音箱都木有提前给调音师大声招呼的，其实这样很不好，因为你不清楚箱头后面或者其他设备上是否有一个Line out的设备在拾取你的电吉他信号，一拔可能就...
&&&其实见得最多的就是拔插乐器时候，木有把人家的分体乐器音箱箱头给先关了再插乐器！
&&&&要知道很多分体音箱的箱头都是电子管的，我们知道电子管比较矜贵而且比较贵！在开着箱头情况拔插乐器肯定会损坏箱头箱体了，不要因为东西不是自己的就不爱惜了（一般设备提供方的人都会在设备附近的，自己看着办吧
。还有据我所知道电子管箱很多都有Stand by功能的，
接着就说回我们吉他手童鞋的试音了，一般吉他手童鞋比较喜欢用单块，就是几十块五颜六色的单块连在一起（这个很壮观的啊
）。这里就又有问题了，很多时候吉他手童鞋都会碰上关于效果器电源的问题。
&&&&&&&&&有时候吉他手童鞋非常嗨心的跑到台上准备时候，这时发现效果器电源插不进去排插
这时候急得蛋都碎了.........
一般我们常见的有三种插头：
1.国标插头（就是平时我们一般电器用的插头，三只脚，都扁扁的，啥排插都能插进去，缺点是很容易松动）
2.欧式插头（就是只有两只脚，圆圆的，本来地线那位置有个小孔，其实它也是有接地线的，好像见过一个高级的欧式插在那孔附近有个开关可以离地和接地的，这个有好多排插都能插进去，好处是比较稳不容易松动）
3.英式插头（三只脚，都是粗粗的长方体，因为太粗很多排插都插不进去，上次演出时候一位姓方的童鞋就是因为太粗插不进去了
&&&&还有些比较特殊的插头里面是后保险丝的（fuse）的，如果电流过大就烧掉了，更换一个插头或者保险丝就可以了。
&&&&如果吉他手童鞋的是英式或者其他特殊的插头，最好自己准备一个转换插头把，最好自己再带一个排插，电源想拖到哪里就到哪里又不怕不够位置插电源
&&&&&&接着还是效果器电源问题，有好些效果器电源设计是用来插在效果器排插上的，典型的像zoom那个电源，插在普通排插里面就很容易插不稳，所以最好自己随吉他包带一卷电工胶布，用来把电源跟排插粘一下，粘稳。（一圈好了，绕得像木乃伊那样演出完拆电源的时候估计要好几分钟）&&&&&&接着说一下神秘的接地问题，为神马神秘........因为我也一直木有弄懂..............有时候发现木有接上地线有噪音了，一接地就木有啦
&&&&&&有时候本来是接着地线的，发现有噪音！离地之后，就木有了
（我看了几篇关于接地问题的文章看得都是半懂不懂的.....希望各位童鞋帮我补充一下
......................)所以有很多专业演出的设备上面都有接地和离地这样的开关，非常好用。
&&&&&&还有上次在广州的HARDTONE团队在191的公开课上，BillYeye大师讲过怎么去帮电吉他接地和离地的方法。（感谢一下HARDTONE，在上次的公开课上学了很多很实用的东西
现在不完整的复述一下：&&&&怎么去帮电吉他接地，去大沙头花5蚊鸡（一定要5蚊鸡，贵了不买，平了更加不买
）买一条有两头都有夹子的电线，一头夹着乐器线线头的金属壳一头夹在附近有连接到地面的金属物体，例如灯光架子（灯光架子？有一次我摸到灯光架子上面是带电的，就是摸了一下手被电一下弹开那种电压，不知道接上那样带电的架子后果会怎样
，所以一般灯光架子我是不敢乱摸的，有时候会带电的..................）舞台架子各种架子等。
还有怎么去断地，就是把国标的插头把地脚的脚给强行掰断，那晚BillYeye大师就很轻松的掰断过（果然是大师
），不过如果是英式的插头估计很难掰断。所以自己带个排插过去也是有个好处就是想掰就掰...........如果掰别人的排插被看到不知道会不会.......................
&&&&&&&&&&&&然后现在讲一下吉他手童鞋连接琴和效果器和音箱顺序，这里说的不是怎么去连接效果器顺序，是怎么去连接你的琴到音箱。因为很多时候有些演出经验少的吉他手童鞋连接半天没有出声音，急得大喊调音师或乐助过去。老远跑过去一看，坑爹啊，电吉他都木有接上怎么有声音啊或者音箱都木有开怎么有声音啊
&&&&&&&&所以为了避免这样低级的情况出现，好的连接顺序也是很重要的。首先上到台上不要立刻把心爱的琴给拿出来，先把效果器一堆拿出来，找到电源插哪里，效果器都插上电源了。
&&&&&&&再拿出你的爱琴，琴接到效果器，然后效果器接到音箱，再三检查连接木有错误了。先不急着打音箱开关先，先把音量踏板的音量踩到最少，然后把音箱上面的音量（Volume,Master)和增益(gain)都打到最少(用完音箱后也一定要打到最少），然后才去开音箱的开关然后才慢慢把增益和音量拧起来。&&&&&&&&&&&&
&&&&&&&&&&&&&&刚刚说的好像好幼稚，但却是常常出现问题。&附一例子：
&&&某乐队吉他手把琴拿出来背身上然后就疯疯火火的去连接他的单块，然后大功告成
&&&弹一下，木有声音
。踩一下音量踏板，还是木有声音
&&&检查一下，喔！原来是音箱木有开
，开了音箱了，一弹！还是木有声音！
&&&&再检查一下，喔！原来是有一块单块木有接上电源
，接上电源了，一弹还是木有声音
&&&&再再检查，喔！原来是其中一块效果器木有接线
，接上跳线，再弹还是木有声音！
&&&&我一看，尼玛的电吉他都木有接上线！
以上就是我自己的乐队平常排练的时候经常遇到的状况................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................
上面说完了接吉他的问题，最后就可以说一下吉他手童鞋吉他音箱的音量问题（也是其他乐手如贝斯手键盘手等有自己的乐器音箱的乐手们关于现场乐器音箱音量的问题）
&&&&&&&我们知道一般电吉他是用麦克疯拾取吉他音箱的方式来拾音的。所以一般来说，吉他音箱的音量大一点拾音就会比较好，但是当遇到小场地演出的时候（特别是室内小场地演出），特别要注意的是乐器音箱的音量千万不能太大。&&&&&&&&因为在小场地演出，如果你的乐器音箱的音量太大了，舞台上面的乐器声音直接就跑到观众那里，如果场地特小，那台上你的乐器音箱正对着的那一片观众基本上只能听到你的乐器声音（这正是俺要的
&&&&其实要知道这并不是你一个人的独奏音乐会，乐队是一个整体，这样做可能并不会有多少观众觉得你弹吉他弹贝斯弹得多牛逼，而是感觉你们乐队玩的太烂了
。因为这一片的观众可能只听到了一个人的电吉他声或者贝斯声，想一下当你做这位观众时候的感受.....
&&&&&&小场地的演出要注意的是自己乐器音箱的音量千万不能太大...也不能太小注意配合调音师的指示就好了。（乐器音箱音量开那么小我听不到自己的乐器声音啊）。这时候你可以到地上的返送音箱上面听自己的乐器声音，而不是开大自己的乐器音箱的音量。另外返送音箱的另个重要作用是用来给你听回乐队其他成员弹奏的声音的。（关于返送音箱这大问题后面会说到整个返送系统的）&&&&然后上面所说的问题都好了之后，可以弹一下试音了，这里又有一个问题，有些吉他手童鞋弹清音的时候音量是刚刚好的，
一踩失真声音就突然巨大
，这是非常不好的，自己调节一下各种效果的音量吧亲。
&&&&&&&&&&&最后记得自己调的各种参数，最好还是拍个照吧。然后特意提醒一下的就是吉他手童鞋，试音时候的输出电平就是演出的时候的电平，不要偷偷的藏着点，演出时候就偷偷踩大了。
接下来就是到键盘手和其他乐手的试音了
&&&一般键盘手在木有乐器音箱的情况下是信号走DI盒到调音台的，键盘手靠在返送音箱来听自己键盘的声音。
&&&&有乐器音箱情况下就是走Line out到调音台。
记得开关拔插前都跟调音师示意一下，输出电平要适中。酱紫，然后...........木有然后了
还有一些乐手像DJ和采样的同上
......................................................................................................................................................................................................
&&&&其他乐手如口琴萨斯风等吹奏乐器或拨弦的乐器一般是用麦克疯来拾音的，至于用动圈还是电容麦克疯看调音师........记得对准麦克疯演奏就是了。酱紫，然后.................也木有然后了
《乐队演出的葵花宝典》第二章
by愤怒的调音师&
&&&&终于一套鼓的音终于调好了。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&&&然后这时候按顺序就是到贝斯手的试音了，这时候的贝斯手童鞋应该已经插好效果器和贝斯音箱等待调音了。可能这时候贝斯手童鞋会突然发现:尼玛！怎么吉他手音箱前面都有一个麦克风拾音？！！怎么我们贝斯音箱前面木有一个麦克疯拾音的？排挤我们贝斯手是不是？？？
&&&&&&这个时候就要科普一下一般乐器的拾音方法了。
&&现场的拾音方式（电吉他电贝斯为例）
&&&一般来说有两种情况：有乐器音箱和无乐器音箱。
&&&无乐器音箱就是：连吉他贝斯音箱都木有得用了，乐器信号直接进台子吧亲！
（乐器信号直接进调音台，这样的情况是最可怜的，我们乐器输出的信号是非平衡，高阻抗的，虽然调音台上面也有Line in的输入口，但由于乐器和调音台输入口阻抗不匹配，所以一般出来的声音是超级巨大的电噪声和一坨翔一样的音色）
&&&&或者好一点的情况是乐器信号经过DI盒再进调音台吧
，为什么要经过DI盒子再进调音台会好一点呢？&
这是因为DI盒子有两大超级好用的功能：
&&&&&&&1.把乐器的非平衡信号转换成平衡信号（所以DI盒子的输出是卡农座输出的，就是用一般的卡农信号线来传输）平衡信号传输的好处就是可以远距离传输信号和共模抑制，降低噪音就对了！
&&&& 2.就是把你的高阻抗的输出变为低阻抗的输出，那你的乐器信号就可以接到调音台的Mic In的接口，也是降低噪音就对了，而且音色不会变得一坨翔那样！
&&&&&一般商演的演出都是木有分体的乐器音箱的，所以跑商演的童鞋拥有一个带DI功能的箱模是多有的必要啊。
&&&&&不开心木有乐器音箱的情况上面说了，现在说一下有乐器音箱的开心情况啦
&&&&&&&&&&&&&&
&&&&&&一般正规点的乐队演出肯定是有分体音箱的，典型的就是看到几只帅帅的箱头+4*10的箱体的。
这时候一般有两种方式拾音：
&&&1.就是用箱头自带的Line out（线路输出）功能，从箱头里面取得乐器的信号，传输到调音&台。(有些箱头是平衡输出，有一些却是非平衡输出）
&& 2.就是帅帅的，在分体音箱前面挑一只喇叭的位置，架一只麦克疯去拾取音箱出来的乐器声音，这种是最常见也是最好用的方法。
&&&&&&&&&&&
&&&&还有一些吹奏乐器如口琴，萨斯风的一般也是麦克疯直接拾取就可以了。
&&&&上面鼓手篇那里说了神马叫抠麦，如果你的乐器是用麦克疯拾音的话，那也可以用抠麦来试通道是否通了。
&&&&&&有童鞋问了：如果是用Line out来拾音的泥，肿么试通道通不通啊？
&&&&&&用Line out的情况拾音，如果发现插上琴然后调音师说木有信号，那就可能要用到Hot touch来试一下通道是否通了
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&Hot touch
&&&就是不插上乐器，直接用手指去触碰连接着乐器音箱的乐器线线头（一般需要在调音师指示下进行）。这样来测试通道是最直接最简单的方法，用手碰触线头时候一般会有啪啪啪的电噪声到调音台上的，这样就可以测试通道是否通了。
这里又加一个给吉他手和贝斯手和键盘手的重要注意事项&
&&&&&1.就是开关乐器音箱的箱头或者拔插乐器线的时候都应该跟调音师打声招呼，在示意可以开关或者拔插的时候再把乐器拔插，无论是用麦拾取或者用LINE OUT的情况下都应该这样，这个是好习惯。（我见过一吉他手彩排弹完最后一首歌后就立马把吉他线给拔了，现场PA音响发出震耳欲聋的巨响，导演都被突然吓得当场吐白沫了
，搞不好这样就把一些功放和音箱给损坏了)&
&&&&&&2.在乐器音箱木有通上电的时候，不要看见排插就把音箱的电源给接上了
这时候你可能也会死得很惨！因为有些乐器或者乐器音箱是110V供电的，你把人家的乐器或音箱给烧了就惨了....&
(一般现场演出有个不成文的规定就是，不是你的东西最好不要乱碰它，在人家许可的情况下使用,接电这样的工作还是留给设备提供方吧)
&&&&&&&&&&&&&
&&&&&上面说了一大段后，然后又说回我们的贝斯手童鞋
，贝斯我们知道那就是低音吉他，声音出来大部分是低频就对了，像这样的低频信号用麦克疯是很难拾取的，所以我们贝斯手童鞋一般就是信号走DI盒进入调音台，或者直接用箱头上面的Line out输出信号到台子。&
&&&&&&或者两者结合，贝斯信号首先进入DI盒，然后DI盒再用Link out（Link out这功能就是把你进入到DI盒的信号再分一路出来）的功能分一路信号到你的箱头那里，那样你的箱头有你的贝斯信号进去了，但是你进入台子的贝斯信号就是你进入到DI盒的贝斯信号。如下图：
&&&&&又或者那调音师像我这样是贝斯手或者很喜欢贝斯手或者老爸是贝斯手或者他真的很追求完美，而且！而且！在设备很充足的条件下！这贝斯手童鞋有福了！
&&&&&&&这时候可能就也会在贝斯的音箱前面加一只麦克疯来拾取音箱出来的声音~~~~~~就像吉他手他们的那样
。&如下图：
&&&&这只麦克疯的目的不是拾取低频信号，而是拾取中高频的信号还有增加空气感空间感神马的跟录音棚一样。这时候贝斯童鞋应该开心疯了，因为这是一位非常好的调音师，飞过去亲一个。
不过这一般是音乐节才有的待遇啊.......
&&&&&&&&&&&&&
&&&上面又说了一大段了，现在说回已经知道了贝斯的拾音方式的童鞋，在试音的时候要做神马。其实贝斯手童鞋弹贝斯就是了，弹一下最粗的到最细的，其他效果的来一段，slap的来一段。调音师这时可能会叫你调节你的输出（Output Level）的电平大小，跟着他的提示调节一下输出大小就是了。记得你现在的输出电平就应该是你演出时候的输出电平，不要偷偷藏着点，然后演出的时候就拧大输出喔！&
&&&&&还有一点的就是记住你在效果器和箱头调节的参数，因为没有乐器助理（乐器助理就是平时说的乐助了，一般是高手来担任的狠角色，摸过无数箱头效果器，帮忙你顺利演出，有些细心尽责的乐助还会帮你拍照记录参数的喔，也给他亲一个
），所以最好用自己的诺基亚3310给已经调节好的箱头和效果器参数拍张无码高清照，演出的时候看着照片把参数调回来就是了&
《乐队演出的葵花宝典》第一章&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
by愤怒的调音师&
&&&&开始前先声明一下，本人只是一位操作过几次台子的音响民工，觉得我们很多的小乐队乐手童鞋缺少演出经验（主要是跟音响系统有关的），觉得必须写篇帖子来科普一下和消除大家的一些误点。以下各种观点建议神马的均来自一位民工的角度
&&&&好了入正题了，我写的这篇博客叫“演出的葵花宝典”，为什么叫葵花宝典呢？大家肯定知道“欲练神功，先必自宫”这句话了。也就是说，去到演出，一支乐队必须有取舍才行，看完整这篇博客你就应该会明白了。
&&&&&&&&&&&
&&&&而且这里想说下关于调音师的问题，可能很多人把在调音台上面那货叫做电工，的确，很多所谓的调音师的确就是一电工，但是人家能混到操作调音台，还是有点水平的，不要一有啥问题就怪到那货身上。还有更惨不忍睹的是有一些混饭吃的所谓调音师,不知道哪里来混的，电工都不如啊亲。不过不能一杆子打死全部人，有很多好的调音师是非常敬业，可敬的！你不会知道是想要混到能当调音师，是要搬多少只大音响，接多少条线，日晒雨淋多少天，多少晚木有得睡觉陪那些混蛋导演扯蛋。
&&&&你不知道的是有很多的调音老师，是调音老师！本来就是一位资深的乐手，一位资深的录音师，一位系统工程师，一位你可以站直身体亲切的叫一声“老师好”的老师来的，所以不能一竿子打死一船人啊，要知道演出是乐队跟调音师相互配合的事来的。
&&演出前的试音
&&&&&首先上台试音我们应该做神马？
&&&&&如果你是第一次上台调试的乐队，恭喜你们，你们将会获得一次时间超级长的试音时间。（为神马啊亲？
&&&&因为你们是第！一！支！上！台！试！音！的！乐！队！所以你们肩负着调试所有乐器通道的责任，这意义重大啊，这也是一次难得的学习机会，中间一般会伴随着无聊，郁闷，玩手机，想打调音师的情况出现的，请做好心理准备。
&&&&&&&&&&
&&&&&&&一般的调音顺序是：架子鼓，贝斯，吉他，键盘，其他的乐器，最后是人声。一个一个来，木有到你试音的时候可以玩玩手机.......
&&&&&所以千万千万我们的主唱们不要一上台，立马就拿个麦克风，喂？喂？木有声音？然后按一下麦克风开关，还是木有声音
&&&&主唱们，要相信麦克疯放在台上或者工作人员交到你手上的时候一定是开着的而且在正常工作的状态下的，不要再去弄那麦克疯的开关了（虽然有些麦是有Lock麦的功能的
），为神马木有声音？是因为这支麦克风在调音台上的通道是在“哑音”（mute）的状态是肯定木有声音的（为神马要哑音啊擦，我是主唱我要试麦啊&
&&&&因为调音的顺序是鼓第一，最后才是人声，而且一般在演出彩排或者演出的时候，没有用到的麦克疯一般是MUTE的状态的，目的是避免麦克疯把一些人偷偷讲别人坏话等等各种杂音接收了然后被PA放出来的情况
&&更重要的是保护音响系统，因为麦克疯不知道在什么时候会被谁拿到神马地方（一般调音师是死盯着麦克风的），如果被放到喇叭的正前方，那就惨了，立刻就啸叫（feedbalck），这时候如果调音师反应不迅速那就完蛋了，可能把人家喇叭或者功放神马东西给烧了
&&&&所以第一支试音的乐队一般开始的时候木有主唱神马事可以先到旁边去玩玩手机先，然后鼓手的重头戏来了！鼓手就立马心里想（尼玛，平时老是把我挡在后面，今次终于到哥出人头地了！感动啊亲！这么多其他乐队鼓手在看着呢，尼玛肯定要把哥的11成功力给发挥出来了！哇哈哈
&&&&其实这时候鼓手童鞋们不用太鸡冻，一般鼓的调音的时候其实只需要你用80速4分音符从轻的力度打到重的力度！顺序是：地鼓，军鼓，踩镲，两个小通鼓，落地通鼓，各种擦片。
（尼玛我双踩鼓手！那就双踩20速的16分音符吧亲
），因为鼓的调音一般是比较漫长，鼓手需要耐心和注意配合调音师去敲，敲的时候要求是每一下力度均匀的（其实这时候听出鼓手基本功过不过关了&
），力度要配合调音师去改变。&
&&&&然后可能是两样两样的敲，地鼓跟军鼓，军棍跟通鼓等等......（这个过程很漫长，因为调音师在调节麦克疯串音的问题，在调节噪声门（noise gate）的参数）。最后了，就是整体鼓的一个调音，就是要求鼓手把节奏打起来！
（这时候鼓手童鞋又嗨了，立马solo
&&&&其实这时候只需要的是一个简单的基本节奏，然后组合把所有的鼓和镲片用上就可以了，打的速度不用太快。耐心点，叫停就停一下，叫打就打一下这样才是乖乖的鼓手童鞋。
（其实一般来说这里是最混乱的，鼓手童鞋好像一直停不下来要敲一下这个敲一下那个
&&&&&还要提醒鼓手童鞋们一点的是，就是鼓上面的鼓麦的问题。有很多时候在调鼓的音的时候可能调音师会叫你抠一下麦。
（神马是抠麦啊？
能吃吗？）&
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&抠麦：意思就是用手指甲刮麦的麦头，一下一下的刮麦头的金属网，力度跟你们抓痒痒的力度差不多就行了。（一般抠是动圈麦，电容麦就不要抠了，在前面打一下响指就可以了）
&&&&这样做的目的其实是测试麦的通道是不是通了，叫你抠你就帮麦克疯抓抓痒痒就可以了。
&&&&还需要注意的事，那些鼓麦如果设定好位置了就不要动它了，一般每个调音师都有自己喜欢的拾音方法，或许你的方法更加好，但是你不是很清楚现场的详细情况神马的，最好不要动它了。（以我的习惯为例，我一般鼓的拾音都是尽量的避免串音的，特别喜欢避开鼓手的返送音箱，所以我设麦是各种八字型，好多次鼓手看见觉得别扭就给掰正了...坑爹啊....)
&&&&而且打鼓时候看着点麦的位置，不要一棍子下去，麦就没了，到时候可能要赔钱的.........
然后几经辛苦一套鼓的音终于调好了，这时候鼓手童鞋可以休息一下了，请放下你的两根武器，拿出手机玩一下吧。&
《调音台不思议手记》之三
来，废话少说，见面就脱。先看看下图标记A：by愤怒的调音师&
&&&&再下来就是让人头痛的AUX旋钮，好多人不解这东东是干嘛用的，怎么有时候拧了也没有反应这么坑爹。
来来来~又到了体育老师秀英文的时候了：大家一齐跟我读一次-----&屙屎”！（用粤语哦！）
AUX,AUX输出，AUX通道，辅助输出，辅助输出母线：作用是把该通道的信号按需要发送到一个辅助输出母线通道上，一般用作舞台返送信号源，效果器信号源,超低音箱音源，补声信箱信号源，耳机返送音源等等。（下面简称AUX和AUX输出）
&&&在继续侃晕你们之前，先说说刚刚上面说到的“母线”这东东
母线通道是录音混音的一个概念来的，在调音台上我们可以这样理解：只要能够收集到其他通道信号的输出通道，都可以称为母线。
后面也会讲到一级，二级，三级母线。（这些是我自己想出来的）
分别对应是，
一级母线:&&AUX输出,&&GRUOP输出，Mix Bus输出（这个数字台才有），
二级母线：左&中&右声道主输出。
三级母线：矩阵输出。
再说一次，只要能够收集到其他通道信号的输出通道，都可以称为母线，AUX是一个可以输出的母线来的。
&&&&好了上面脑补了“母线”的概念后我们继续扯蛋。
还是看我们的标记A，这是该通道的几个AUX旋钮，分别是AUX1、AUX2、AUX3三个各自独立的AUX通道，旋钮是用来控制该通道发送到AUX输出的量，你拧得越多发送到该AUX输出的信号电平就越大,一般称为AUX发送量。
再看下图这里分别是三个AUX输出的总开关，因为成本问题所以做成旋钮式，其实这个旋钮的开关相当于我们平时用到的推子，只是变成了旋钮的形式而已。
您晕了没？没有就继续哈，
再看下图，这就是我们刚刚上面说到的输出接口，跟主输出的接口一样是用来输出电平信号的。
&&&&&记住我们的AUX输出母线是跟主输出母线一样是可以通过输出接口输出电平信号到下一级音响设备的，而AUX母线跟主输出母线的区别是，主输出是二级母线可以收集到一级母线AUX里面的信号（模拟台有一些可以，有一些不可以，但是在数字台是可以的，数字台子一般是以Mix Bus的形式），如此类推矩阵输出是三级母线，所以矩阵输出能收收集到一二级母线AUX输出和主输出的信号。(模拟台看有没有这个功能，数字台一般都是可以的)
&&&&&&好了，大家都已经了解了AUX辅助输出是怎么个运作的，这里先举一例AUX的使用方法，然后继续脑补一个更加坑爹的概念“推子前，推子后”
&外部效果器的接法：&&&&拿人声效果器来说，这东东就是唱歌时候给加点效果让人声听起来好听点酱紫，一般用法是来给人声加混响和延迟这两种效果来修饰人声。我们把人声的信号送入效果器，出来的信号就是被处理后加上了混响或这延迟的人声信号了，虽然效果器上面虽然可以调节干湿比(也就是效果的大小)。
&&&但是为了更好地保留好的音质，我们不直接使用效果器出来的人声信号来代替原来的信号，而是把原来的人声信号跟已经被效果器处理过带混响延迟的人声信号进行混合，以达到保留好的音质又可以添加效果的目的。
明白木有，我们给人声加混响概念就是：人声信号+效果器处理后的人声信号===》两个信号混合一起===》带效果的人声信号
&灯~灯~灯~凳~我们的AUX辅助输出要出场了！&&&上面说了，效果器是需要我们把人声信号给送进去效果器里面，在调音台上面我们要怎么做呢？
没错！你说得很对！太TM有道理了！就是这样！大家给点掌声！使用我们的AUX输出人声信号给效果器！
请看大图（为了方便理解，虚线的箭头模拟调音台内部的信号流程）
&&大家可以看到人声信号先从通道1的AUX1旋钮被设置好发送的信号电平量后，再通过AUX1的总开关控制，再到从AUX1的输出接口信号进入到效果器，效果器把处理后的信号分成左右两路输出，被处理后的信号又从通道2分别进入到调音台（这时通道2就可以被称为效果返回通道了），然后信号进行了混合到主输出了。
从这里大家就明白这就是AUX的第一种使用方法，这种接法一般俗称并联接法。这里要指明的是这是AUX使用的发送信号的方法是推子前，这是错误的！而一般我们使用AUX加效果的方法更倾向于推子后！如下图！
大家图中看到了，虽然我们在AUX旋钮设置了信号电平的发送量，但是我们要发送出去的信号必须经过该通道推子的大少来控制被发送信号的电平大小。
&&这时小明当场拍桌子跳了起来了：尼玛，怎么又弄一个推子来控制电平信号的大小，那儿不是有个AUX输出的总开关吗？那不是脱裤子放屁嘛。
嗯，这个问题小明提出得非常好，请小明先滚出去....
&&&&&&好的，大家可以先设想这样一个情景，演出要开始了啊，主持人已经上台了，歌手拿着话筒再后台准备候场，一切都如彩排那样所以你的蛋已经非常定了。突然一个带着混响的声音从PA音箱出来了，你好惊讶啊，心想坑爹啊哪里来的声音啊！歌手话筒明明还没有推起来啊！怎么声音就跑出来了，然后你一看！原来是你刚刚为了方便先把效果器返回的通道推起来了，而歌手的话筒又没有Mute掉，所以你摊大了.....
&&&&&&&&发现没有，我们先看推子前的图，我们设置好AUX发送量和把AUX的总开关打开了，这里你可以发现当通道1没有被Mute掉的话，只要有信号进入到该通道后，这些信号就会直接被送到效果器，效果器就会一直把信号送回来调音台。
&&&&&&&&这样的状况对于我们说肯定是不好的，所以我们要用推子后。我们就可以把效果器的输入变成是被推子控制的，而且还能更好的控制信号的发送量了。这就是我们的连接效果器为什么要使用推子后了。
经过上面一个的一个实例大家基本了解了推子前推子后了，我们再详细说说
Pre Fader/Post Fader&:推子前、推子后，这是我们模拟调台AUX辅助输出母线特有的一个可供选择的功能，就是被发送的信号可以选择不经过推子直接发送出去，或者先通过推子后再被发送出去。
这个一个选择性开关来的，如下图标记B，按下去AUX2就变成推子前，凸出来就是推子后。
&&&看完以上你还没晕到话，估计已经明白了什么是AUX,什么是推子前推子后了，为什么连接效果器的时候是用推子后而不是推子前，如果不明白请重看一次，我们要继续讲更复杂的推子前的使用方法了哇哈哈。大家在上面了解到了推子后是用在效果器的连接上，那么肯定会问推子前是用在什么地方呢？其实推子前这种状况基本只会用在一种情况，就是用来AUX来做舞台返送音箱音源的时候，才会用到推子前。既然要说舞台返送，这时候我们又要脑补一下啥叫舞台返送系统/舞台监听系统（以后有机会详细说一说舞台监听系统），因为这个舞台返送是跟AUX推子前最密切相关的。Monitor Speaker，舞台返送音箱，舞台监听音箱，监听音箱，返听音箱，返送，监听，反听，地mon，mon看到这里童鞋们会好奇怪，为什么还要有喇叭送回给舞台上？想到这一点的同学应该抓出去毒打，演员不用听音乐啊！在一个主扩音箱位置设置合理的舞台，基本上站在舞台上是基本听不到主扩音箱的声音，更多的是一些音箱屁股发出的低频和远处反射回来的中频，这些声音对于演员来说是坑爹的，所以我们舞台需要舞台返送音箱给演员来监听音乐和跟工作人员沟通。从领导上台讲话到，路演歌手上台，到摇滚乐队现场演出。所有上舞台的人，都需要给送上监听，为完美的演出打下基础。领导要舒服的音响环境下完成演讲，歌手需要在激情的音响上演唱，摇滚乐队需要在足够大的音墙上释放（其实也不是很大，乐手一定要保护好耳朵）。这就是为什么要返送音箱，现在我们知道了返送音箱了，那么返送音箱的信号从哪里来的？小明：隔离村二姑姐都估到啦，屙屎！（粤语）小明滚出去....冒错了，就是我们的AUX辅助输出啦！尼玛AUX哥简直劳苦功高啊！刚刚我们知道AUX做推子后可以作为我们的效果器音源，原来AUX在做推子前的时候还能做我们的返送音箱音源啊！在前面的讲的AUX第一种用法是作推子后输出给效果器作为音源，在做为返送监听的音源时候我们是使用推子前了！先看下图
&&&如上图，这就是比较简单返送示意图，我们可以看到，AUX1收集了不同的通道的信号后，从AUX1输出口返送信号到了功放，再到舞台上的返送音箱为演员送上声音。这是比较简单的一些情况，如一些晚会的唱歌跳舞演出。但如果是乐队的形式的演出那就复杂了亲，因为每个乐手对于返送的要求是不一样的，所以每个乐手需要一个舞台独立监听音箱和一个独立AUX通道作为返送音源，如下图
&&&&童鞋们可以看到，三路AUX可以按每个乐手的需要收集想要的通道信号，再按演员的要求去调节各个通道的发送量来为乐手提供一个良好的舞台监听。
&&&&这里童鞋们有没有留意“发送量”这一词？这里就是传说中的深藏功与名！
要知道许多的歌手，乐队他们去跑场时往往只会带一个返送调音师，而不是主扩调音师！（在大型的演出系统，音响系统一般是分为主扩系统和返送系统两大部分，分别由主扩调音师和返送调音师去控制）
&&&&举一栗大家就明白了：像歌手他对返送要求可能是人声要多点，地鼓要一点，节奏吉他要一点其他乐器都不要。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&吉他手他对返送的要求可能是电吉他多一点，地鼓军鼓要一点，人声也要一点，贝斯要一点。
&&&&&&&他们两位爷对于返送的要求是不一样的，也就是每个通道的“发送量”是不一样的！如果舞台返送的各种“发送量”调音师处理得不好，舞台上的乐手们就可能演得很不爽，演不好，演砸了草！但是如果舞台返送的各种“发送量”调音师处理得各种好，提供了良好的乐手监听，令舞台上各个乐手演得欲仙欲死欲罢不能各种基情四射地疯狂甩头扭屁股用牙齿slap用舌头推弦，演出火爆美满幸福有木有！
这就是为啥大家走穴演出是，带的是返送调音师而不是主扩调音师。
&&&童鞋们看到这里如果还没疯的话，应该已经懂了，怎么用AUX作舞台返送，各个通道“发送量”的奥妙之处了，接下来我们要说本文的大BOSS！推子前！这个坑爹坑爷的概念了，前面洋洋洒洒几千字就是为了给这孙子做铺垫！
打BOSS的时刻来了，紧张没？射了没？
&&&最开始我们说了，效果器的信号是用AUX的推子后做的，也就该通道发送到AUX通道的信号得先经过该通道的推子来控制信号的大小，接着信号再到AUX旋钮控制发送量的大小。这样我们只需要控制该通道的推子就能控制该通道发送到效果器的信号大小，避免上面说过的那种情况。
那么如果我们做返送时候也是使用AUX的推子后，情况会如何呢？
我们想象一下：
&&&&好了，经过前面的试音彩排，已经按照好歌手的要求设置好伴奏音乐跟歌手人声的返送发送量了，试音时候歌手对于返送非常满意，你的蛋很定了，信心满足的等待演出开始。演出开始了，调音台所有的设置都跟试音的一样，歌手上台了，又唱又跳的十分欢快，观众也很舒服很爽的感觉在那里摇头晃脑的，你也当然很爽啦。骤然你感觉背后有一丝丝的凉意，没等你反应过来！突然丫的一个头壳半秃，满面横肉的家伙挺着肚子站你旁边了，后面还站着几个跟班啊。你一看就知道这就是所谓的领导了，尼玛又要来下指示了。
他说：哎，那DJ老师啊，人声能不能大声点，再大声的！对了，然后音乐声音再少一点啊，再少点啊，嗯，对了。这样好多了啊！是不是啊？呵呵！
一般遇到这样的情况，尽管我心想一脚踢爆这叼毛的蛋，但是我会脸堆满亲切的笑容仿佛面前这货是我女神似的，猛点头说是是是好好好，随便在调音台上找个没用的旋钮装模作样拧一拧也就忽悠过去了。
But,假如你真的按二逼领导的指示做了，你会发现舞台上面开始不断地出现啸叫了，歌手一脸啃屎的表情在继续唱歌，没错，你又摊大了....
为什么会这样呢？为什么会出现啸叫呢？为什么歌手会脸带啃屎的表情呢？
嗯嗯，你又猜对了！就是因为你用了AUX的推子后！
请看下返送用了推子后的图示，
大家发现没有？当我们使用了推子后来作为返送信号的时候，我们的推子是同时控制主扩音箱和返送音箱的信号大小。假如彩排时候歌手通道的推子在0db刻度的时候主扩音箱和返送音箱的电平信号都很好很合适。但是演出时候假如感觉歌手声音太小了，我们把歌手推子继续推起来这时不单是主扩音箱歌手的声音大了，而且在返送音箱歌手的声音也大了！这是很危险的，因为很容易就引发歌手麦克风与返送音箱的啸叫。又假如，彩排时候伴奏音乐的水平在0db刻度时，主扩和返送音箱的电平信号也是很合适的，但是演出时候你感觉音乐伴奏音乐太大了，你又把伴奏给拉低了。这时不但主扩的伴奏音乐声音小了，而且在返送音箱伴奏音乐声音也小了。&这样舞台上歌手很可能听不到伴奏音乐，所以她不仅有一脸啃屎的表情，而且有一刀砍死你的想法。
所以上面铺垫了几千字，使你明白了，你已经被打通任督二逼脉，我们做返送是要用AUX推子前的！下面我们再详细讲讲怎么用AUX推子前做返送！
各位童鞋可以看到，我们的信号不经过推子直接从AUX发送旋钮到AUX的总开关，然后到功放喇叭（调音台到功放之间间一般是需要串接图示均衡，压缩器或者啸叫抑制器，处理器等等）。
这样做有什么好处呢？
最大的好处就是在同一张调音台内可以做到主扩输出和返送输出分别独立可控，也就是说主扩和返送相对而言是独立的。避免了上述调节主扩音箱信号输出时候又干扰返送音箱输出信号的情况。（注意：在大型的音响系统中，主扩系统和返送系统是独立的，分别由两张调音台来控制的，这时候返送调音台在AUX通道的设置是推子后，但这是后话了，有机会单独讲讲返送系统）
好了最后我们来了解一下推子前的乐队返送是怎么做的，如下图。
（图中大家可以试下找下每个人的返送信号是从哪里来的，是怎么被送到返送音箱的）
童鞋们如果还没吐白沫的话都可以看到，我们图中分别是使用了3路的AUX分别作为3路返送音箱的音源，这时候我们使用了AUX推子前，每一路的返送信号都是由发送量的旋钮和总开关所控制，这样我们就可以利用调节发送量来满足乐手在舞台上的各种要求。
例如：那位弹吉它的大爷，希望他的返送音箱里面吉他能大声一点，那么我们在吉他通道1的AUX3的发送拧大一点点就可以了，然后他有想人声能小声一点，那么我们就在人声通道2上在AUX3的发送拧小一点。记住每一个乐手都是拥有自己的一个推子前的AUX通道就很好理解了。
一般来说我们返送就这样做，当然还一些比较高级一点的例如耳机监听系统，乐手个人监听系统这样监听系统，但是我们明白原理就好了，以后有机会也讲讲。
AUX的科普就讲到这里，本来想简单的一笔带过，没想到笔缝硬是挤出了那么多个字，这是一个比较难理解的东西，特别要搞明白推子前/推子后这两个坑爹的概念是难上加难，没看懂同学可以多看几遍并背诵全文。
下一篇我们继续讲讲调音的一些辅助性的，比较奇葩的，比较高级的功能。
闲作笔耕慰以自乐，诸多皆纰漏，恳求公指正！愤怒的调音师
《调音台不思议手记》之二
&书接上一回
by：愤怒的调音师
&&伟小宝呢偷偷摸摸甘样入到去建宁公主嘅闺房里面，一睇！
&&咦？发觉冒人喔。
&&伟小宝就好开心啦，心霖：自己甘大个仔都未训过所谓龙床凤枕啦，今铺几大都试下喔！
&&小宝急急脚甘行过去，一揭开张被，当堂弹左起身！箩柚一野坐左落地下，差D连春都压爆埋。
&&&但系距顾唔上个瓜痛啊，眼定定甘望著床上旧野系度霖紧E旧甘大旧嘅野到底系乜春来咖！？莫非建宁公主有咩特殊的癖好？
&&嗱，我话假如小宝兄平时少D赌钱多D睇睇书上上网看下我博客，睇下《调音台不思议手记》就知道，E旧甘嘅野就系传说中噶调音台啦。
&&&来来来，大家继续看标记D,这里写着一个48V,这就是我们会经常用到的48v供电了。
48v供电，也叫幻象供电：就是给一些需要另外供电才能工作的设备来供电的一个功能。最常见的就是电容麦，还有一些像DI盒，信号分配器等等。
其实这是一个比较容易理解的功能，就是给一下需要供电的设备给供电，但是这里要注意一个东西，不需要供电的设备一定不要给供电啊！哥的手机就是这样给烧了的啊！常使用3.5线用手机放歌的哥们注意了，血的教训啊！
还有一个要注意的是，给该通道上设备供电的时候切记要把该通道mute掉还有把推子推下来，不然有可能供电的一瞬间可能电冲击的原因，音响会“砰”一声，自己看着办吧
还有标记E，这是一个Insert接口（断点插入），简称插入接口，对于刚刚接触调音台的童鞋来说这是一个要抓破脑袋的东东，如果你只是要偶尔摸摸调音台的童鞋下面的这段可以跳过，因为你会看着看着然后睡着了。
Insert接口，也叫断点插入口，插入口，是一种特殊的连接接口，主要作用是在该通道外接一些处理信号的设备，例如压缩压限，激励器，啸叫抑制器等等。
这个接口的最大的特点是必须使用一种特殊焊制的线材，一时没能找到实物拿图片先顶着吧，如图
线插入了调音台的“Insert”接口后，调音台里面的信号被断开，信号从调音台经过线材大三芯插头的“Top”(顶端)信号从红色这一路走入外接的设备；经外接设备处理后的信号又从蓝色这一路回去大三芯的“Rang”(环端)回到调音台。如下图：
使用这样的接口的好处是：使用的是串联接法，一个接口一根线材就完成了一个乾坤大挪移把信号的输出和输入一次搞掂，吃的和拉的都在同一个口解决，省事儿。
（注意的是断点插入这种接口只适合使用一些串联的设备：如激励器，啸叫抑制器，移频器，EQ，压缩压限，噪声门等等，要注意区别后面讲到的效果器并联接法）
&&再看标记F，这里看到是一个白色凸出来的建，旁边通常写着HPF或者ㄏ100&（实在打不出那个符号大家看图片吧）
这个就是也是我们经常会用到低切功能（也叫高通）：就是把该通道信号100HZ以下的低频和超低频作一个低切滚降。
&&&&一般来说人声话筒都可以作低切，特别是人声话筒如果在人讲话唱歌时候“噗噗”的气流喷麦声音特别严重，做低切后可以明显减少很多“噗噗”声。
&&&&&还有一些乐器如电吉他、键盘等等都可以做低切，另一些低音乐器如电贝司大提琴看实际情况来定，也是可以做低切的。但我搓论坛时看贴发觉这个功能往往会引起误会，例如乐手拿着一把七弦的电吉过来说他要干你重型的，你居然对他说要低切他电吉的声音！
&&&他听到后心和蛋都碎一地了
，想起每天吃泡面捡烟头抽好不容易多了一根弦。居然要低切！感觉比切了他JJ还难受。
&&&&其实不是这样的，先把心和蛋都捡起来先
&&&一般低切是做低频的滚降的，注意是滚降。并不是一刀切下去整个低频都没有了，JJ也没有了，可能切了之后只是超低频没有了，低频会变得更干净了更有力，更硬更黑更粗了。
&&&&&而且也得看回调音台的低切功能的实际效果来实际操作，切不切，切多长，怎么切看得实际情况决定，所以大家放心调音师一般只会把声音变好听的。(当然这货也是可以故意把声音变成翔或者让台上的乐手演不下去又或者干脆把出来的声音都变跑调了....)
上完上面讲了一大堆大家都不熟悉的功能，现在来讲下大家都熟悉的EQ
EQ，参量均衡：就是我们平时在吉他音箱、电脑音箱拧的那些高中低音的旋钮了，只不过有时候多了一个扫频功能。（另外还有一种均衡，叫图示均衡也叫GEQ,后面也会科普一下）
&&&&&&从上面到下面分别是高，中，低频的控制旋钮。最上面的旋钮旁边写着HF( high frequency&高频）是负责控制高频段增益或者衰减的，旁边还标注着-15到&+15好多个个符号，表明最大衰减-15db最大增益+15db（衰减增益是专业音响设备术语，可以理解为电平的减少或者增大）
&&&中间的两个旋钮跟上面的高频旋钮不一样，这里旁边同样写着MF（mid frequency中频），但是其中一个标注着150--3.5k&好几个数字，另外一个也是标注着-15--+15，这是什么意思呢？其实这里就是我们刚刚上面说的扫频功能，这两个旋钮是一起组合使用的。这里标注的150~3.5K&意思就是150hz--35000hz频段范围。你可以在150hz到35000hz的频段里面随意选择一个频点然后结合下面的增益衰减旋钮对选定的频点进行增益或者衰减。(k在音响术语里面就是表示“千”的意思，例如1000hz就是1k了)
&&&这就是我们刚刚所说的扫频功能了，假如是低级的调音台，那是没有扫频的功能，而是只是写着MF -15到+15的中频控制旋钮。
&&&最下面的那个旁边标注着LF(low frequency低频)，就是低频控制的旋钮，同上面高频的一样的，这里不多费笔墨了。
这里再补充几个关于频率小知识和扫频的使用方法：
1.正常人耳能听到的频率范围在：20hz--20000hz，对中频很敏感，对低频很不敏感，对高频的反应是很刺激的。
2.人耳对于听到的频率的增加是很敏感的，但是对于听到的频率减少是不敏感的。
记住了上面的两个小贴士，然后对于下面讲到的扫频的操作就好理解一点。
操作1：假如你听到这个乐器感觉它的声音不够明亮或者不够温暖又或者只是觉得怪怪的，你这时候就可以通过扫频就达到你想要的效果了。
你先把扫频的旋钮先做+3db或者+6的增益（因为人耳对频率的增加是敏感的），然后拧上面频点选择的旋钮，慢慢地从左到右、右到左，从频率的低到高、高到低的不停来回，直到找到那一个你觉有问题的频点，然后再对这个频点进行增益或者衰减，以达到你想要的感觉。如果你自己也不知道要什么样的声音那就拉到吧！
&&&&&还有一点如果你觉得对某一个频点进行了增益或者衰减了后声音变好听了，那声音就是变好听了，这是非常主观的不用管别人怎么说。我认为调EQ是不用看参数的（有时候调音台上面的参数也是骗人的），正如我初中时候一个喜欢飙摩托的朋友说：一个正真的车手是不需要看咪表的！
操作2：假如演出时候突然间麦克风啸叫了，这时候最简单粗暴消除啸叫的方法就是，先作-3db衰减，然后在啸叫点附近的频段进行扫频，去到某一点啸叫减少或者消失了恭喜你找到了啸叫的频点。然后该怎么处理就怎么处理了。当然这只是紧急情况时候使用的方法，更多的方法请参考我写的《啸叫飞麦---乾坤大挪移》。
还有更多的扫频的应用不一一说了，大家各自发挥想象力吧！
没有想到第二篇也没能写完，待续吧亲.....
闲来写以打发时间，诸多纰漏恳求指正
愤怒的调音师
《调音台不思议手记》之一
by 愤怒的调音师
&&&大家晚上好~~~
&&&欢迎大家收看今晚的愤怒的现场，今晚的嘉宾是我们熟悉的司徒愤怒师傅，在今晚的不思议手记大家将会跟随我们的摄制队深入现场，去了解一下关于调音台的各种灵异功能和解开调音台的神秘面纱，好了以下时间交回给我们的司徒愤怒师傅。
&&&&好的，谢谢主持人，今晚主要是想说说调音台的基本功能，写给一些想去入门干音响和在排练房玩乐队的童鞋，以及给跑场时被忽悠过的乐手们。
&&&一般人觉得调音台是一个很高深的东东，总结一下原因有两个：
&&&一,上面旋钮太多，看着容易眼花。
&&&二,上学时候体育老师没有把英语教好，看不懂调音台上面写什么。
&&&&所以本文分两部分，第一部分说说调音台上面的各个旋钮是什么东东，第二部分是一些基本的音响中英对照。
&&&&首先大家可以看到一个简单的模拟调音台，一般都可以简单的分为输入通道区，功能区，输出母线区。如下图：
&&&&先说说输入区，这里的上面标注的红色是单声道输入通道，标注蓝色的是立体声输入通道。
&&&他们的区别：单声道输入通道处理一个单一的信号；立体声输入通道同时处理两个立体声信号（主要是一些像CD机，采样这一类已经处理好的立体声信号），童鞋们可以发现一般立体声输入通道功能都比较少，因为这一类的信号一般不需要太多的处理（本来就是已经处理好的信号嘛）。
&&&好了再看单通道区，上面有好几个洞洞，看标注A和B，这里分别是两种输入接口:MIC（麦克风输入）和LINE（线路输入）。
我们也看看他们的区别吧，最简单的区别，用来“插”是他们的线头是不一样
长这样的是MIC的好基友，他叫Cannon（卡农公插头），他是负责插MIC的。
长这样的是LINE的好基友，他叫Jack（直插），他是负责插LINE的。
除了好基友不同，MIC和LINE接收的电平信号也是不一样的。
MIC接口是接收一些较低的电平信号，例如：麦克疯，DI盒
LINE接口是接收一些“线路标准”的信号，例如：CD机，采样，乐器（注意：虽然乐器是高阻抗高输出的，但是由于阻抗匹配问题，一般乐器接到调音台LINE接口，虽然能响但是出来的都是翔一样的音色，如果演出场地实在比较坑爹没有办法了，乐器要直接进入调音台，请使用DI盒，乐器先到DI盒再到调音台）
小贴士：现在很多的效果器例如综合,箱模等效果器都有带DI功能，如果你的效果器有卡农输出接口，那么恭喜你，这货是带DI功能的。
&&&再看标记C,这个红色的旋钮是全调音台中最重要的一个旋钮，没有之一！所有的调音台上面的操作都将跟这个旋钮密切相关，这个红色的旋钮就是大名鼎鼎的---------“Gain”(增益)
以前在英语课上，体育老师教过我们“no pay no gain”说的就是这个Gain，大家大声跟我读一次&孬呸，孬给嗯&&
Gain（增益）其实是一个比较难理解的东西，其实简单来说它就是一个把信号放大的东东，所以也叫“信号放大器”&“话放”，进入到调音台的信号首先就要经过增益的旋钮（也就是信号放大器）把信号的电平放大到合适的值（这个合适的值后面也会讲到喔!）。
有童鞋肯定问：为什么要放大呢？
是因为这样的，正如前面所讲到的“MIC”和“LINE”他们是分别接收不同电平大小信号的，像一些CD机和乐器输出的电平是比较高的，但是像麦克风输出电平就比较低了（-70~-50dBu），所以必须把低电平信号放大到合适的值再进行处理。
肯定又有童鞋问：如果不放大信号就进行处理，行吗？
答案是：行的！但是！不经过放大的信号直接进行处理，然后就直接混合输出会有一个很大的问题，就是“信噪比”很低！
问题少年肯定又会再问：艹什么叫信噪比！
嘻嘻，信噪比其实就是一个比值，用来表示信号是否干净，噪音多不多酱紫。
信：有用的信号&&&噪：噪音,底噪&&&
所以信噪比是这样得出来的：&信&噪=信噪比
从公式可以看出来，这个比值是越大越好的，已知道设备的底噪是固定的，可以得出结论是：有用的信号越大，信噪比越高，输出的信号越干净酱紫。
问题少年懂了：那就是有用信号越大越好咯！？
这个问题问得非常滴好！大家给点掌声！！
可以这样说，但是前提必须是信号不失真，（这里的失真跟玩电吉他童鞋平时玩的失真不一样）
这里说的信号不失真，简单来说就是信号输入到调音台经过Gian（增益）放大后，我们监听输入通道时候信号没有爆灯也就是PEAK红灯不会亮起来。（有一点要牢牢记住：PEAK灯永远不能亮，亮了你就等着坏设备吧）
附上调音台上的信号表头，表头就是给我们去监视信号的大小，会不会过小或者过大，一般分为绿黄红三种颜色，跟交通灯一样，绿色代表安全可行，黄色代表警告警示，红色代表危险。
一般来说信号失真意味着产生大量高频谐波，如是信号失真了声音听上去高频会多点而且带点沙沙的感觉，正正就是这些高频谐波杀掉了你们的高音单元。
&&&差点忘记发中英对照了，以下中英对照，数据均来自一些音响专业类书籍和网络文献，如有纰漏欢迎指出。
增益&GAIN:信号放大器，话放，口子
用来把信号电平作放大，通常用分贝来作单位。（&分贝、dB&这么复杂的概念我是打死不会科普的，大家请百度吧，不想百度的话就把它理解为音响里面常用一种单位就好了，我感觉这东西跟比例尺有点像）
MIC:麦克风标准电平输入接口
平衡的，低阻抗的，低电平输入标准，一般麦克风输出电平范围在&-70~-50 dBu。(平衡和低阻抗，看回我以前写的《乐队演出的葵花宝典》里面有说)
LINE:线路标准电平输入接口
平衡，非平衡的，高阻抗的，高电平输入标准，一般线路电平有两个标准，0dBu和+4dBu。(非平衡和高阻抗，看回我以前写的《乐队演出的葵花宝典》里面有说)
PEAK灯：表头上用作指示信号过载的灯
在功放和调音台的表头上都有这个灯，表头最顶端的一颗小红灯，它亮起来就说明信号已经太大了过载了，俗称的“爆掉了”，屌爆掉了！
监听 PFL、SOLO、CUE：使用监听耳机或者监听音箱，利用调音台的监听功能，来对选定的通道或者通道母线进行实时探听。也就是我们选定了要监听的通道后就可以在我们的监听设备上面听到这个通道的声音，同时还能通过表头来看电平的大小。
本以为写一千字就得完了，没想到要分篇，看样子得分好几篇.....待续吧........
闲时写以打发时间，诸多纰漏恳求指正！&}