林更新爱香港电影 与北上香港导演创造新可能/图
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　　现今已无法揣测，当年李连杰踏上香港这块土地，开启他功夫之王人生时，其他香港演员作何想法。他们应该忙着成为巨星，忙着拍戏，根本无暇思考这是内地演员还是香港演员。如今同样如是，在香港电影这个大光环下，仍然有无数内地电影从业者，比如曾两次参与徐克电影的林更新，在扫毒里出演尖沙咀段坤一角的马浴柯。他们是内地人，也是香港电影的参与者。或许他们不用必须学说粤语，不用来到香港这个弹丸之地打拼，学会应对香港狗仔队，他们更多的是在用自己的表演以及内地知名度，和北上的香港电影人一起为香港电影创造更多可能。
　　记者：你对香港电影的印象是什么？
　　林更新：在接触这个行业之前，就喜欢香港电影。早些年很喜欢香港的警匪片和武侠片，最爱徐克、尔冬升，还有刘伟强与王晶也喜欢，风格很多样。
　　记者：已经和徐克导演合作两次了，你觉得香港导演带给内地电影工业的影响是什么？
　　林更新：很大，电影市场方面的、技术方面的，很多东西只有互相借鉴才能有突破。但我还是想说下徐克导演，他很懂技术，也会用擅长的技术做一种突破。从早期的《蜀山》到现在的《智取威虎山》都在突破，这就是他们对电影的贡献。徐克导演也是个工作狂，很酷，大家都会怕他，但在拍摄中对演员帮助很大，我当时很懵懂，不太清楚镜头的调度，角色把握的不够时，他也会亲自示范演戏。同时他也是一个很有想法的导演，每一个镜头都是他脑子里已经有的画面，这样拍摄出来，到成片时感觉就会很好。这种工作的态度，本身也是带给电影业的影响。
　　记者：之前陈坤曾说属于我们的时代到来了，是说内地小生的时代来到。但是香港电影新人好像又有点断层，作为一个新人，你自己怎么看？
　　林更新：内地小生那个话题，我个人觉得是时代的原因，老一代人逐渐可能有一些角色不能演，需要年轻人来演。新人断层的话题，从台湾香港内地三地来看，可能看上去台湾小生比香港内地多一点，那是因为演员得看成名作，台湾小生成名多点，一方面运气好，一方面有本身的实力，起步台阶比较好。内地的话，资源有限，艺人多，竞争更激烈，争不到资源。
　　记者：但是你作为一个新人，其实和大导演合作，且都是大片，怎么做到的？
　　林更新：杀青的时候，和摄影他们聊天，就说起导演(徐克)对我真的很不错，上一部找我，这一部还找我，都是比较吃重的角色，真的很感谢导演给我这么多机会。我也有找导演聊，找我两部戏，肯定不是演技这些技术方面的，可能他觉得我乖吧。杀青时，导演还鼓励我继续加油，有前进的余地，要继续进步。
[责任编辑:赵懂]
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导演和他们的御用演员们大盘点
昨天晚上看到圈内众MM慢慢微笑、微凉、樱桃核儿等人在荒淫无度的QQ群里海聊，话题之广泛内容之新奇花痴程度之非一般让人颇刮目相看，于是睡觉的时候我
开始思考这么一个问题，到底是什么促成了一部电影的成功，是先有好导演才产生了好演员或者先有了好演员才有好导演，虽然这个问题就像问到底是先有母鸡还是
先有鸡蛋一样白痴，永远无解。后来再想想，似乎找到一个折中的说法，影坛从来不乏好导演，也从来不缺少好演员，缺少的也许只是好导演与好演员之间合作的机
会。怎么觉得自己越来越像阿Q了？冯小刚和葛优很
难想象冯小刚的电影不用葛优会是什么结果。没有葛优，冯小刚再幽默的戏也出不来；但没有冯小刚，葛优也已经是一个过气的明星。可以这么说，冯小刚的冯氏喜
剧通过葛优的表演得以淋漓尽致的表现出来，以至于冯氏电影中很多桥段成为了当年的流行语，上次坐大巴，车上的电视一直在不停的重播葛优那个中国移动神州行
的广告，看到我差点呕吐致死，令人痛苦不堪，真不知道这是不是就是冯导和光头优的幽默？合作作品：《不见不散》、《甲方乙方》、《大腕》、《手机》、《天下无贼》默契指数：10蒂姆·伯顿和约翰尼·德普一
说到导演和他的御用演员，我首先想到的是蒂姆·伯顿和约翰尼·德普。蒂姆·伯顿的影片风格在好莱坞可谓独树一帜，要么装神弄鬼阴暗压抑得让人喘不过气，要
么色彩鲜艳明亮充满了天马行空的想象力，因此对于伯顿来说在片中挑选角色就是比较辛苦的事情。伯顿对于德普的评价是“他勇于尝试乐于接受挑战，无论怎样难
演，造型怎样难看，他都毫不介意”。而以脾气古怪，向来特立独行著称的德普，他绝不让自己妥协于好莱坞的商业主流，只挑选他钟情的小成本制作、题材独特的
另类电影，而对于大公司的大制作他却嗤之以鼻。两人这种神鬼默契可谓登峰造极，再合适不过了。合作作品：《剪刀手爱德华》、《艾德伍德》、《断头谷》、《查理和巧克力工厂》、《僵尸新娘》、《理发师陶德》默契指数：10马丁·斯科塞斯和罗伯特·德·尼罗两
位都是意大利后裔，并且两位也都登上过奥斯卡最高领奖台，虽然奥斯卡对于马丁来说有点晚。这绝对是一个令人兴奋不已的组合，从20世纪70年代初到90年
代中期，马丁·斯科塞斯与罗伯特·德·尼罗的组合几乎已经成为了那个时代的专有名词。从《穷街陋巷》到《赌城风云》，马丁·斯科塞斯最出色的八部作品都和
德尼罗的名字紧紧联系在了一起。两人那种意大利味十足的“家庭式”的制作方式，最终形成了斯科塞斯那种独特的黑色电影风格。如今的斯科塞斯和德尼罗都已过
花甲之年，斯科塞斯在06年最终凭借《无间行者》获得了奥斯卡那些老头们迟来的肯定，而德尼罗也只是偶尔在一些影片中客串一把。不过，大家不用难过，如今
德尼罗有了继承人，接下来继续说。合作作品：《穷街陋巷》、《出租车司机》、《愤怒的公牛》、《纽约，纽约》、《喜剧之王》、《盗亦有道》、《恐怖角》、《赌城风云》默契指数：10马丁·斯科塞斯和莱昂纳多·迪卡普里奥与
绝大多数演员相同的是莱昂纳多·迪卡普里奥步入银幕后开始表演一些名不见经传的小角色，与绝大数演员不同的是自97年的《泰坦尼克号》一炮而红后，众多人
开始追捧他，而后又遭到众多人的唾弃。于是莱昂纳多开始思考怎样转型，不再饰演那种花瓶角色。幸好，斯科塞斯相中了他，莱昂纳多成为了罗伯特·德·尼罗的
继承人，03年的《纽约黑帮》可以说是他和马丁的一个尝试，结果证明这部当年的烂片在票房上虽然惨败，却让斯科塞斯看到了一个极具表演天赋的演员，此后两
人合作一发不可收拾，《飞行家》虽然在那年的奥斯卡上来势汹汹，却最终输给了会讨巧的伊斯特伍德的《百万宝贝》，06年的《无间行者》，莱昂纳多帮斯科塞
斯圆了奥斯卡梦。合作作品：纽约黑帮》、《飞行家》、《无间行者》、《隔离岛》（08年上映）默契指数：7张艺谋和巩俐巩
俐与张艺谋因《红高粱》而合作，也因《红高粱》而结缘8年。张艺谋度过了事业中最辉煌的8年，巩俐也因此而度过了演艺生涯中最灿烂的8年，这8年中，老谋
子的片子不易女主角。从现在的角度来看，国内所有的导演和其御用演员的合作都不及此二人。巩俐从一个普通的中国北方农妇到被张艺谋发掘，使得她个性中最本
质最朴素的东西得到张扬，而两人当年的暧昧关系也引起了举国瞩目后来却因为张一句“极不负责”的话而了断。有人说巩俐走后，章子怡成为了下一任谋女郎，但
我觉得章子怡和张艺谋的关系并不如巩和张那样纯粹，张只是章的一块跳板，看看人家现在整天春风得意地搔首踟蹰出席各大电影节。合作作品：《红高粱》、《代号美洲豹》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《满城尽带黄金甲》默契指数：9吕克·贝松和让·雷诺有
人说是吕克·贝松成就了让·雷诺，有人说是让·雷诺成就了吕克·贝松，其实这两种命题的结论都是一样的，那就是造就了一个成功的导演和一个优秀的演员。雷
诺的童年生活比较凄惨，从小丧母，这造就了他一副铁打的冰冷倔强的性格。1980年参加一部影片的演出时，他遇到了当时正担任此片助理导演的吕克，异性之
间的合作大多成为恋人，而同性之间的合作则大多会成为死党，让雷诺和吕克·贝松便是如此，两人一口气连续合作了数部电影，吕克·贝松更是让让雷诺出演了自
己半自传题材的《碧海蓝天》，两人的合作珠联璧合，94年吕克位雷诺量身订做了《这个杀手不太冷》一片，两人的事业都达到了巅峰时期，雷诺评级此片开始了
他的好莱坞电影生涯，他跻身世界级明星之列。合作影片：《最后决战》、《地铁》、《碧海蓝天》、《这个杀手不太冷》、《尼基塔》、《芥末刑警》默契指数：8杜琪峰和刘青云刘
青云给大家的印象永远是一大抹黑色，黝黑的皮肤，浓密的眉毛，坚定的眼神，稍厚的嘴唇，当杜琪峰需要他微笑的时候，他也可以咧开嘴真诚的像个孩子，但更多
的时候，我们总是被他眼里的阴霾覆盖。他与杜琪峰一直是极亲密的拍片伙伴，老杜每年都会为刘青云量身定造戏路和剧本，以至于我们几乎年年看到香港电影金像
奖的提名中总会有刘青云的名字。杜琪峰曾公开说，刘青云是香港演技最佳的男演员。而刘青云也感叹到：“我真正的大哥是杜琪峰，没有他就没有今天的刘青
云。”合作影片：《阿呆拜寿》、《十万火急》、《一个字头的诞生》、《暗花》、《再见阿郎》、《枪火》、《暗战》系列、《我的左眼见到鬼》等默契指数：7伍迪·艾伦和斯嘉丽·约翰松其
实说实话，我在列举此条的时候也是犹豫了好一阵，因为约翰松并非伍迪·艾伦所专有的御用演员，这个带着眼镜一副知识分子打扮的老头多次合作并可以称之为曾
经御用的女演员泛泛，如果一一点评是一件比较累人的事情。于是本人选取了近年来常出现在艾伦片中的女演员斯嘉丽·约翰松。伍迪·艾伦在我看来，是一个典型
的知识分子型愤青，他的喜剧片常常让人看着哭笑不得，而现在老头儿又改走惊悚路线，而且还连续几次飞跃大西洋远赴伦敦拍摄“三部曲”，在“伦敦三部曲”的
前两部中，我们看到了两个完全不同的约翰松，《赛末点》中热辣性感的有夫之妇，《独家新闻》中那个带着眼镜愣头愣脑的女大学生，也许艾伦还有一个爱好，就
是喜欢在自己的影片里客串，这一点和昆汀·塔伦蒂诺和北野武类似。目前两人的合作还处于刚开始阶段，拭目以待这个老头还会耍什么新花招。合作影片：《赛末点》、《独家新闻》默契指数：6罗伯托·贝尼尼和尼可莱塔·布拉斯基这
是一对夫妻档，对于两人，除了他们合作过的若干部影片之外我知之甚少。他们的第一次合作开始于1983年的那部《你打扰我》。两人在合作了第二部片子《约
翰尼·斯泰斯拉》后举行了婚礼，从此以后，布拉斯基便名正言顺的贝尼尼的御用演员，先后多次联手合拍。其中，《美丽人生》是最有影响的一部。合作影片：《你打扰我》、《约翰尼·斯泰基拉》、《小家伙》、《魔怪》、《美丽人生》等默契指数：8王家卫和梁朝伟在
男演员里，王家卫看中的人并不多，但他看中的都是“性情中人”，比如张国荣的放荡不羁，比如金城武的外冷内热，又比如梁朝伟的性感内敛。他有一双深邃的眼
睛，总是折射出犹豫伤感而无助的眼神，看透你的心灵。从《阿飞正传》开始，梁朝伟便成了王家卫合作时间最长的御用演员。王家卫最擅长挖掘演员的内在，他对
梁朝伟了解得更是深透，伟仔是一个沉默的人，我们在王家卫的影片中看到他所饰的角色多是喜欢自己面对自己，一个人说话，然后被自己所爱的女人离弃，骨子里
有一种深深的自恋。《重庆森林》如是，《东邪西毒》亦然，《春光乍泄》更是如此。合作影片：《阿飞正传》、《东邪西毒》、《重庆森林》、《春光乍泄》、《花样年华》、《2046》默契指数：8大卫·芬奇和布拉德·皮特其
实两人的合作并不多，如果没有芬奇，我相信皮特也照样大红大紫，但是两人仅有的两次合作《七宗罪》和《搏击俱乐部》不论对大卫·芬奇和布拉德·皮特而言都
可以堪称两人事业上的顶峰，芬奇自然不用说，皮特也因在《七宗罪》的出色表演后跻身好莱坞一线男星行列，时隔几年之后出演了《搏击俱乐部》，更是开启了另
一个演艺事业的高峰，期待两人的再度合作。合作影片：《七宗罪》、《搏击俱乐部》默契指数：7弗朗索瓦·特吕弗和让-皮埃尔·莱奥法
国新浪潮导演特吕弗和让-皮埃尔·莱奥之间极富戏剧性的合作不可不提。下面说说电影史的废话了，1959年，正打算开拍《四百下》的特吕弗在试镜的人群中
发现了当时年仅15岁的让-皮埃尔，看着长相跟年轻时的自己颇有几分相似的皮埃尔，特吕弗知道他剧中的人物非他莫属了。两人不仅合拍了《四百下》中安托万
的角色，特吕弗又把自己的成长历程拍成了四部电影，形成了半自传体的“安托万”系列电影，而片中的自己则均由皮埃尔出演。这四部影片经历了20年时间，皮
埃尔把他剧中的角色从小演到大。对于特吕弗来说，无论是镜头中的“安托万”，还是现实生活中的让-皮埃尔，既是他的孩子，也是另一个自己，寄托了他一生的
欲望和理想。合作影片：《四百下》、《日日夜夜》、《夫妻生活》、《安妮与穆里尔》、《偷吻》、《二十岁的爱情》、《飞逝的爱》默契指数：10佩德罗·阿莫多瓦和他的那些西班牙演员们这
个盘点起来较为困难，因为经过阿莫多瓦一手提携起来而最终成名的演员比较多。欧洲也不太像好莱坞那样太过于看重大众的口味，以至于拍出来的片子大多迎合大
众的审美标准而失去了自己的个性。阿莫多瓦的片子的一个特点就是极具个人色彩，不管是那些色彩浓烈的布景还是那些五花八门的虐恋畸恋等等。在阿莫多瓦一手
提拔起来的演员中，数安东尼奥·班德拉斯最为成功，从82年的处女作《激情迷宫》开始，班德拉斯就一直与阿莫多瓦合作，最成功的片子要数90年的《捆着
我，绑着我》，从此班德拉斯叩开了好莱坞的大门。另外一个御用的女演员是维多利亚·阿布莉尔，在老阿看来，挑选女演员绝不等于挑选美女，他旗下的女性联盟
们都是有个性的女演员，比如阿布莉尔，她在《捆着我，绑着我》、《红色高跟鞋》和《荡女基卡》、《关于我母亲的一切》中均由出色的表演。而后来阿莫多瓦有
喜欢上了美女新星潘妮洛普·克鲁兹，并特地把这样一个惹人怜爱的西班牙美女打扮成一副临盆产妇的模样。而如果以出镜率来讲，阿莫多瓦最钟爱的女演员应该是
丑女罗西·德帕尔玛，不知大家有没有注意观察过，这位眼大如铜铃，嘴小如樱桃的马面女星，几乎在他所有的作品中都扎过一角。合作作品：阿莫多瓦的绝大多数作品默契指数：8
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偏偏是你说的默契指数最高的那个不太了解。只是很早以前看过《四百下》，也是我看过的唯一一部特吕弗的电影。
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其实说实话，特吕弗的片子是新浪潮导演中比较容易让人接受的，而戈达尔的每次看都会觉得匪夷所思，跳接太厉害，常常让人莫名其妙。
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微博/jose7783
我看戈达尔的《筋疲力尽》，看的我筋疲力尽啊……
--------------------如鱼饮水，冷暖自知
呵呵 学习啦&
好多没看过呢&抓紧时间多看看& o(∩_∩)o...
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图片是不是的都看不到啊
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香港男演员加大陆女演员是港片的趋势吗？收藏
同题，没有贬低内地女演员或香港女演员的意思，只是看过一篇访问，一位香港导演曾说，有时候不是因为香港女演员不行才不用，而是现在很多港片都要打入内地市场，投资商就要求要用香港男演员搭内地女演员的配搭，其实，近几年，香港男演员越发在中国影坛上站稳脚步，我敢说，顺便一个都能拿出手的，相反，女演员真是青黄不接，也难怪很多导演都喜欢用内地的女演员，其实因素有很多，但不能否认的是，现在港片的整体趋势而家慢慢偏向这个配搭，对喜欢纯正港片的我们真心希望以后能多看到香港的女演员
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男演员能拿的出手的也就是那几个老的，等过几年会全部换成内地的，这是大势所趋，而且估计到时候不会再有合拍片的概念
现在有合拍片这个概念，是因为香港一些资源有利用价值，等到过几年，香港没有票房号召力的人，就不会再用了，现在内地投资商找香港电影拍戏，演员阵容都投资商来定，投资商很喜欢用一些内地的，用和自己有一些关系的人
拍摄大陆相关题材的电影，用香港演员更加会水土不服，你看TVB来大陆拍电视剧的，基本上都是拍古装剧，现代生活时装剧谍战抗战很难轮的到他们，因为水土不服
不是已经好多年了么 近10年了吧
大陆演员跟港片格格不入，无论男女，只要有大陆参演的片子没有一个好看的，当然周星驰的唐伯虎点秋香除外。
太看不惯了！吴君如几年前不还吐槽过吗
当年港片辉煌时期，不是一样很少用内地演员，现在不过风水轮流转而已。
我会说我是被楼主的头像吸引进来的嘛？
今晚八点半，《范伟打天下》，RMB派送，绝不忽悠！
一是合拍片啦，男演员是香港的，那女演员就是内地的咯二是，香港现在确实缺少高质素的女演员，内地的一些女演员也确实不错啊
你不帮人捧小蜜，别人凭啥给你投资？
合拍片难免。。我总觉得男主角已经是港片的最后坚守了。。
cepa,03年签订，规定合拍片中，必须有大陆演员参演，且演员戏份要超过15分钟
融和在一起了吧，香港市场小
香港的影响力现在对于大陆人来说，越来越变得微不足道可有可无。
很多人有误区，认为市场越大电影实力越强，以此断定香港电影没落，其实香港导演，制作团队强大得很，例如动作片几乎离不了香港动作指导，人家掌握着电影资源以及机会，大陆市场也能分一杯羹；大陆虽然市场大，但毕竟僧多粥少，大量资源掌握在几个顶尖导演手里，大陆可不是只有那几个演员啊，一年的电影好几百部，但能公映的又有几部呢？？
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或万种风情 盘用身体征服香港的10大内地女星
14:02 来源： 凤凰网
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香港的风月片曾被内地观众奉为圣经，也捧红了舒淇、邱淑贞、翁虹、李丽珍等一大批性感女神，她们以傲人的身材和精湛的演技征服了内地的观众。敢露敢裸并非香港女星的专利，近几年，一些豪放的内地女星也开始在香港影片中宽衣解带，用身体成功征服香港的观众……　　1。
　　5。孟瑶
　　内地女星孟瑶是王晶导演近两年御用女演员。她凭借在《银饰》中的精湛演技一炮走红；王晶连续为其量身打造了《七擒七纵七色狼》《我的老婆是赌圣》《有只僵尸暗恋你》《金钱帝国》等晶式电影，她是业内最看好能够接替邱淑贞实力派性感女神地位的候选人，被誉为“中国版的玛丽莲·梦露”，也让越来越多的香港人知道了这位身材傲人内地女星。
编辑： 孙逊
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揭秘东莞扫黄后现状：黄潮依然涌动不息　　相较香港男演员的竞争激烈而言，香港女演员的表现可以说是要逊色很多了，这方面除了重男轻女的华人传统思想作祟外，香港女演员的生态不够平衡，大多数女演员满足于成名之后嫁作商人妇，不愿意在演技上多做磨练，更不愿意长期地从事演员这一职业，也是很大一个原因。因此，这也就直接造成了张曼玉一人独霸金像奖多年，以及台湾与内地女演员大举入侵金像奖的两大特有现象。
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第七届：凭《不是冤家不聚头》获最佳女主角
第十五届：凭《女人四十》获最佳女主角
　　老牌影星萧芳芳自童星出身，笑傲香港影坛数十年之久。尤其是在第十五届金像奖中，她洗尽铅华，出色地演绎了《女人四十》一片中的媳妇一角。挣扎在工作与家庭压力间的中年妇女，那几乎已经不再是能用表演来形容的了，演技的最高层次，也莫过如此……
第四届：凭《缘分》获最佳女配角
第八届：凭《胭脂扣》获最佳女主角
第十七届：凭《半生缘》获最佳女配角
　　虽然在演艺圈光芒万丈，无论是作为叱咤乐坛的百变歌后，还是先后获得过三次金像奖的实力派演员，梅姑都是当之无愧的巨星，但是无奈何，红颜早逝，只留下那些华丽的绝唱，依然长存在我们的心中……
第三届：凭《表错七日情》获最佳女主角
第九届：凭《飞越黄昏》获最佳女配角
第十一届：凭《婚姻勿语》获最佳女主角
　　叶童最为广大影迷所熟悉的，其实并不是电影，而是当年在内地曾经红极一时的台湾黄梅调连续剧《新白娘子传奇》中，她反串演出的许仙。但是殊不知，在上世纪九十年代，她曾经是香港电影影后级的实力派演员……
第十三届：凭《新不了情》获最佳女主角
第十四届：凭《金枝玉叶》获最佳女主角
　　作为香港电影中生代女演员，袁咏仪无疑是最幸运的一位了。以港姐冠军身份出道，出道没多久，就碰上了《新不了情》这么好的剧本，使她在从影不久之后，就登上了影后的宝座。如此良好的开局，也并没有让她迷失，反而是再接再厉，于隔年又再次凭《金枝玉叶》一片蝉联影后……
第九届：凭《不脱袜的人》获最佳女主角
第十二届：凭《阮玲玉》获最佳女主角
第十六届：凭《甜蜜蜜》获最佳女主角
第十七届：凭《宋家皇朝》获最佳女主角
第二十届：凭《花样年华》获最佳女主角
　　张曼玉是有灵气的演员，她总能凭借不同的银幕形象去获得评委们的青睐，她可以是复古的上世纪影星“阮玲玉”，也可以是特立独行的风骚老板娘“金镶玉”，甚至扮演起一代伟人宋庆龄也能把握住起敢爱敢恨的特质，她几乎就是万能的化身……
第二十三届：凭《忘不了》获最佳女主角
　　如果说最早在星爷《喜剧之王》中的亮眼表现还只能归结于本色演出的话，之后张柏芝的表现就几乎可以用突飞猛进来形容了。虽然从出道至今，张柏芝糜烂的私生活一直都是为人所诟病的，但是只要进入片场，她就好象打了兴奋剂一样，总能第一时间找到对的感觉。她戏路宽广，不受外型所限，实在是不可多得的演技派明星。……
第六届：凭《最爱》获最佳女主角
第二十一届：凭《地久天长》获最佳女主角
　　张艾嘉的知性气质使她年纪越大，越显示出一种独特的魅力，而对于电影的那一份坚持，又保证了她始终能活跃在电影第一线。虽然近年来，她的工作重心难免还是向幕后转移，但是有理由相信，在未来的日子里，她依然还是金像奖有力的争夺者之一……
第十六届：凭《色情男女》获最佳女配角
第十八届：凭《古惑仔情义篇之洪兴十三妹》获最佳女配角
　　舒淇是一个不可复制的成功模式，一个南台湾的土气女孩，靠出卖色相闯入香港电影圈，却又凭着自己的灵气逐渐走红起来，并成功转型，变化成如今可以进军好莱坞，受到全世界影迷所喜爱的当红女演员，这一条路，确实很辛苦。
　　《色情男女》的成功，正是建立在舒淇本身对于角色感同身受的深刻理解基础上，而《洪兴十三妹》却不只这么简单，她把角色内心层次的痛苦与倔强都转化成了表演的动力，虽然她得到的只是两座最佳女配角奖座，但是在她人生的银幕上，最佳女主角的奖座早就已经由影迷颁发给她了……
第六届：凭《地下情》获最佳女配角
第七届：凭《人民英雄》获最佳女配角
　　金燕玲七十年代从台湾来到香港，初期只是在一些风月电影中大胆出镜。一直到邵氏公司结束之后，金燕玲才开始转做其他演员。
　　第六届金像奖，关锦鹏导演的《地下情》中，金燕玲一举获得金像奖肯定。此后她完全摆脱了艳星形象，开始尝试更多深层次的演出……
第二十四届：凭《2046》获最佳女主角
　　章子怡绝对是近几年来最幸运的女演员。一出道就接二连三地与世界级大导演合作，张艺谋、李安、王家卫，这些在华人电影界举足轻重的名字都与她关联在了一起，她想不红都很困难了。
　　早在客串演出《英雄》时，章子怡就已经入围过金像奖最佳女配角，而拍摄五年的《2046》，终于为她赢得了金像奖影后的宝座……
第二十五届：凭《如果?爱》获最佳女主角
第二十六届：凭《夜宴》获最佳女配角　　周迅是目前获得金像奖最多的内地女演员，而她在表演上的灵性，也绝对是有目共睹的。尤其是挑战《如果?爱》这样的歌舞电影，对任何一个女演员都绝对是极大的挑战，她不但完成，还胜任有余，确实很不简单。
　　只可惜只羡鸳鸯不羡仙的她，如今正呈现出半隐退的状态，鲜少接戏，没有什么新的举措，估计想要再获奖，也不是那么容易的事情了……
第二十六届：凭《满城尽带黄金甲》获最佳女主角
　　作为内地第五代导演张艺谋曾经的御用演员，巩俐一早就名声在外，但她却很少参与到香港电影的拍摄当中。当年与周星弛合作的《唐伯虎点秋香》，就因为她对于香港无厘头喜剧的不理解，所以使得她的表演在整部电影当中格格不入。
　　在去年的金像奖上，她终于凭借《满城尽带黄金甲》中的表演首次获得金像奖影后……
第四届：凭《似水流年》获最佳女主角
　　其实说到内地女演员获得金像奖，斯琴高娃绝对是第一人，早在1986年，她就已经凭借《似水流年》一片获得了第四届影后，而彼时，张曼玉、刘嘉玲等演员都还只是刚刚从影的花瓶而已。
　　不过在那一时期，香港电影除了极少数电影会采用内地女演员外，大部分还是抱持着观望态度，而且两地生活与意识形态上的差异……
　　香港电影自97年开始走下坡路以来，香港除了一个张柏芝，就再没有培养出什么优秀的女演员了，反而是台湾与内地女演员借着这个机会，大举入侵香港电影，不只是延续了好几届金像奖影后不是台湾演员就是内地演员的窘况，更使得大多数港产影片中，女主角都是非香港本土人士，虽然着可以说是顺应香港这个国际化大都会，海纳百川形象的，但是毕竟还是少了一些香港本土的原汁原味，令人感叹啊。
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