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艺术创造是一个由物及心，由心及物的过程。无论是师心、师造化，还是澄怀味象，从创造的主体到创造的对象，都已经脱离了原初状态，至此，最高的艺术境界已经不是对物的模写，而是精神的创造，“肇自然之性，成造化之功”“精神皆自意中生”说的就是这个意思。...
江宏伟 1957年11月生于江苏无锡。1977年毕业于南京艺术学院美术系。现为中国艺术研究院中国画院研究员、博士生导师，南京艺术学院美术学院教授，中国美术家协会中国画协会常务理事。参加了第六、第七、第十、第十一届全国美展，首届、第二届北京国...
毛峰 字山翥，号引岚斋。1945年10月生，四川简阳人。早年毕业于四川美术学院绘画系。曾任四川省书法家协会副主席，四川省书学学会副会长，《重庆晨》报副总编辑，重庆大学艺术学院特聘教授，重庆大学书画研究所名誉所长。现為中国书法家协会培训中心教...
我与毛蜂先生是30年交情的老友了，虽各居异地，见面的机缘却不少，大凡都与书法活动有关，见面的话题大体是书法艺术方面的。我们相互请教，相互探讨，相互切磋，相互争论。争论是常有之事，而每当激烈之时，旁人还以为我们在吵架。毛峰的夫人有次笑着对人说...
孙百安 1965年生，浙江慈溪市人。中国美术学院国画系创作实践与理论研究博士。现为慈溪市青少年官副研究馆员，慈溪市美术家协会副主席。作品入选浙江省第五、第六、第七届花鸟画展，浙江省第十二届美术作品展，浙江省书法60年新人展。论文《晋唐绘画的...
沈文中 1970年生。中国书法家协会会员，浙江省书法家协会学术委员会委员，湖州职业技术学院书法专业教授。学术论文《从‘北碑南帖’到‘无间南北’——兼论二王行草对北朝楷书的影响》入选第二届中国书坛“兰亭论坛”。2010年主持完成浙江省哲学社会...
马未定 江苏高淳人。1984年入伍。先后毕业于解放军艺术学院美术系、中央美院国画系水墨人物研究生课程班，北京大学首届书法研究生班。现为中国美术家协会会员，第二炮兵政治部文艺创作室专职画家、书法家。书画作品多次参加全国全军展览，并多次获奖。 ...
潘一见（潘倚剑） 出生于浙江瑞安。2007年毕业于中央美术学院中国画学院山水画专业，获硕士学位。2012年毕业于中央美术学院造型艺术研究所，获博士学位。现任教于中央民族大学美术学院。 　　近些年来，年轻女性艺术家目增，但书画兼长者不多，造诣...
耿敏霞（明霞） 江苏江阴市人。南京师范大学美术学院书法专业MFA在读艺术硕士。国家二级美术师，中国书法家协会会员，江阴市书法家协会副主席，江阴市书画院专职画师。书法作品入展第九届全国书法篆刻展、第二届全国草书艺术大展、第三届全国妇女书法篆刻...
赵彦国 1975年3月生于山东肥城。中央美术学院书法与绘画比较方向博士、南京艺术学院书法篆刻方向硕士、江苏省文化艺术研究院书画研究部副主任、国家二级美术师、中国书法家协会会员、江苏省直书法家协会理事、南京市书法家协会理事、南京印社社员、木铎...
台北故宫博物院收藏《元人集锦卷》，图录见《故宫书画图录》二十一（335页-342页），一卷之内共含8图。每图之上，乾隆御题诗，每卷之间，隔水有乾隆朝文臣奉题诗，均不录。若有相关则于杂记中引用。本卷中最早者赵孟頫，晚者已到洪武。 　　从收传史...
萧平 别署平之、戈父，室名爱莲居。1942年生于重庆，祖藉江苏扬州。1963年毕业于江苏省国画院。曾任书画鉴定之职于南京博物院十九年，1981年调江苏省国画院。现为江苏省国画院国家一级美术师，江苏省文化艺术研究院研究员，兼东南大学、南京艺术...
朱万章 四川眉山人，1992年毕业于中山大学。广东省博物馆研究馆员、广东省美协学术理论委员会委员、广东省文物鉴定委员会委员、中国艺术研究院博士。现从事书画、金石鉴藏、整理与研究。出版有《岭南金石书法论丛》《担当》《石溪》《居巢居廉研究》《岭...
曹清 1966年生。1989年毕业于南京艺术学院美术系国画专业，1994年至1995年于中央美术学院版画系进修，2000年调入南京博物院古代艺术研究所工作至今。 　　元明清的雕塑——日用与文玩（下） 　　明代以来，竹木圆雕、果核雕刻在江浙区...
洪亮著《大学书法教材系列·楷书篇个案·九成宫醴泉铭》，2012年9月，中国书店出版社出版。大16开本，12印张，定价38元。 　　该书分为5章，第一章概述，从了解欧阳询开始，到《九成宫醴泉铭》之由来，《九成宫醴泉铭》之美...
本刊讯 日，由中共无锡市委宣传部、无锡市文化艺术管理中心组织的“太湖逸韵”无锡画家太湖写生作品展在无锡苏珈美术馆开幕。出席开幕式的主要领导有江苏省委宣传部文艺基金会秘书长柯强兴，江苏省美协副主席、秘书长尹石，江苏省文艺评...
本刊讯日至11日，由江苏省文学艺术界联合会、南京军区政治部宣传部、中国李白研究会主办，江苏省书法家协会、省军区美术书法研究院承办的“佳咏雅怀”——柳江南书李白诗文草书作品展，在江苏省美术馆新馆展出。江苏省军区政治部郭礼云副...
本刊讯 日下午2时，明清篆刻史国际学术研讨会在江苏昆山开幕。这是迄今为止围绕明清篆刻史举行的首次专题学术研讨活动，也是江苏省首次与著名文人艺术社团西泠印社联合举办的学术研讨和交流，被列为西泠印社壬辰秋季雅集“百年西泠&#1...
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天工开悟1-9回参展作者汇总（142名）（日整理，排名基本按照展览时间的顺序）甄明舒何忠白波哈尔滨师范大学教师现为清华大学美术学院在读博士生王乐耕1973年出生于河北迁安。2007考入清华大学美术学院陶瓷艺术设计系攻读博士学位。杜羿纬毕业于中央工艺美术学院装潢艺术设计系,获硕士学位。2001年起，任教于北京电影学院美术系。现为清华大学美术学院在读博士生。金江波1972年生于中国浙江。1995年毕业于上海大学美术学院国画系。2002年毕业于上海大学美术学院数码艺术专业，获硕士学位，同年留校任教。年上海大学美术学院数码艺术中心数码影像艺术工作室主任。2007年清华大学信息艺术设计专业博士生。现生活、工作于中国北京、上海。赵盼超1977年生于山东博兴2005年考入清华大学美术学院研究生2007年毕业获美术学硕士学位，同年考入清华大学美术学院攻读博士学位至今。高俊虹李楠出生于山东潍坊。2002年毕业于北京服装学院服装设计系。2005年毕业于北京服装学院高级时装设计专业，获硕士学位，同年进入中国传媒大学影视学院美术系任教。2006年赴巴黎国际艺术城研修。2007年考入清华大学美术学院攻读博士学位至今。李昂清华大学美术学院工业设计系柳冠中教授博士研究生尹祯旋清华大学美术学院博士研究生朴炳旭清华大学美术学院博士研究生申知燕清华大学美术学院博士研究生全铉基清华大学美术学院博士研究生郑洙丫清华大学美术学院博士研究生郑寿卿清华大学美术学院博士研究生清华大学美术学院士研究生杭春晖：1976年出生。年毕业于中央美术学院，获硕士学位。作品发表于《美术观察》、《国画家》、《东方艺术·财经》、《国画大家》等杂志。二○○
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潘一见作品欣赏
潘一见（潘倚剑），女，出生于浙江瑞安，现为中央民族大学美术学院副教授。2007年，毕业于中央美术学院中国画学院山水画专业，获硕士学位。2012年，毕业于中央美术学院造型艺术研究所，获博士学位。出版有：专著《山水画教学方法探索与研究》画集：《潘一见》、《潘一见写生山水作品》、《东方艺术&国画潘一见专辑》、《中国当代书画名家名信片&潘一见专辑》《潘一见书法》、《潘一见作品集》。作品及论文发表于《光明日报》、《新美术》、《中国书法》、《书法》、《美术观察》、《书法杂志》、《中华书画家》、《中国文艺家》、《书与画》、《美术报》、《东方艺术&国画》等。书画作品曾被国家教育部、国家民委、中央美术学院美术馆、浙江美术馆等机构收藏。潘一见作品欣赏
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屠呦呦亲笔书信
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卖家称书信保真，系工作信函；屠呦呦家人称不同意拍卖
新晋诺贝尔奖得主屠呦呦获奖后，她的3封谈...著名书法家潘慧敏潘慧敏，1958年出生于安徽，现居北京，现任中国文联书画艺术交流中心艺术创作部副主任、一级创作员。其书法作品多次参加由中国书法家协会等举办的专业大展... 14日在上海美术馆举办的《静水深流》－－潘公凯作品展暨“中国美术的现代转型”学术研讨会、“中国现代美术之路”文献展隆重开幕了。开幕式由上海美术馆执行馆长李磊主持。...在雕刻界中，潘惊石可谓是桃李满园的典型。随着追摹学习的后进队伍不断壮大，形成了一支人数众多的“潘家军”，在雕刻领域更是一股不可忽视的力量。此前，潘惊石老师的“百...现代60位书法大家作品欣赏让你一次看个够1启功2林散之3沙孟海4赵朴初5李可染6沈鹏7张海8费新我9舒同10刘海粟11王学仲12王蘧常13陶博吾14李铎15刘炳森16欧阳中石17沈延毅18范...
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京ICP备号-11盛世名家潘一见--书画鉴赏艺术家简介
潘一见（潘倚剑），出生于浙江瑞安。1996年毕业于中国美院书法专业；2007年 毕业于中央美术学院中国画学院山水画专业，获硕士学位；2012年毕业于中央美术学院造型艺术研究所，获博士学位现为：中央民族大学美术学院副教授。
专著、画集：《山水画教学方法探索与研究》《潘一见》《潘一见写生山水作品》《东方艺术·国画 潘一见专辑》 《中国当代书画名家名信片 潘一见专辑》《潘一见书法》《潘一见作品集》《格局格调——中央美术学院博士创作集潘一见卷》
个展：2013山东潍坊华润美术馆：潘一见山水画展2014荣宝斋（呼和浩特分店)：云山清影—— 潘一见山水画展（第一回）2014山东青州珏澜画社：云山清影（二）—— 潘一见山水画展2014北京亨嘉堂：云山清影—— 潘一见山水画亨嘉堂展2014北京三恒美术馆：云山清影—— 潘一见山水画展2015荣宝斋（呼和浩特分店）：云山清影—— 潘一见山水画展（第二回）
作品及论文发表于《光明日报》、《新美术》、《中国书法》、《书法》、《美术观察》、《书法杂志》、《中华书画家》、《中国文艺家》、《书与画》、《美术报》、《东方艺术·国画》等 书画作品曾被国家教育部、国家民委、中央美术学院美术馆、浙江美术馆等机构收藏《潘一见的山水画》节选文/邱振中
如果从对潘一见这个“人”的认识再回到她的绘画，不难做出这样的判断：一切或许都从她的性格中生长出来。她对这一切的获取似乎异常轻松，没有任何强求的痕迹，因此都很好地融合在她的笔下。在她的作品中，对笔触的准确、精微的控制，以及从图形深处透出的雅致，都是当下中国绘画中难得一见的东西。从她的写生与习作中，我们能感受到一位南方女子的灵性与北地山水互相渗化时的情景。潘一见是今天的青年中国画家中少数接受过专业书法训练的一位。她对书法的要义有很好的领悟和把握。中国画发展到今天，书法与绘画的笔触已经在相当程度上分离，但它们之间的联系曾经是使中国绘画获得伟大成就与丰厚内涵的一个不可或缺的前提。在举世分离的潮流中，重新把它们紧紧联系在一起，或许正通向一条崭新的道路。在这条路上，有潘一见的灵异，她完全有能力把自己的观察、想象化成一种富有个人特征的图景。
《读潘一见的山水画》节选文/薛永年近些年来，年轻女性艺术家日增，但书画兼长者不多，造诣深厚又品味纯正者尤少，然而在我的视野中，潘一见却是凤毛麟角之一。潘一见对董其昌的借鉴，既在于以学书的方法学画，首先通过临摹掌握前人观察方法和表现方法，而后再师法造化，自行创造，又在于追求书画同样的精神表现。她自幼在父亲的督导下学习书法，从上世纪90年代初到90年代中叶，又一直在中国美院和中央美院主攻书法，受到金鉴才、王冬龄、朱关田、王镛的口传心授，但不受诸师体貌束缚，很早就由唐碑转入晋人墨迹，多写行楷，远离时趋，不求视觉夸张，不求新理异态，在行书中融入楷书，追求运笔起落转折的细微变化，严法度而尚内美，那种对个人风格背后的超时空的和谐精神的追求，直接影响了她的绘画。她的山水画，立足于寻回失落的文心，从临摹四王入手，上追沈周、文征明、元四家，也临过五代北宋大家之作，但不是一味模仿，更非纯任主观，向壁虚造，而是致力于两种功夫。一理论与实践互证，认真研究某些文人画家理论与实践的矛盾，比如研究倪云林的逸笔草草论与其实际造诣的矛盾，从而摆脱浅学者阐释的迷惑与遮蔽，培养了对山水的敏锐感受与精微表现的能力。二写生与临摹互证，以师造化与师古人互动。像许多世纪的画家一样，她养成了写生的习惯，善于在写生的概括中，参证古人的创作理念与观察方法，理解画理，删拨大要，经营情境，提炼笔墨。对细部关系的悟入微际，是她的一大优点。潘一见所画的山水，除去临摹而外，无非两种，一种是写生山水，另一种是诗意山水。写生山水，多感悟自然，也有取舍加工，诗意山水则表达理想，也时有写生的记忆出现于笔底。两种山水都重意象，尚境界。从丘壑而言，她能摆脱写实观念局限，注意提炼，有所美化，写景在不粘不脱之间，若即若离，由景变境，不求局部景观的形似，而求整体氛围的真实。笔墨则在常理与个性之间，其常理首先在“一画”之理，一笔落纸，众笔随之，笔笔生发，在施展笔墨中营造境象，其次也在于绘画用笔部位更多。《清影：山水之魅》节选文/丘新巧我特别地用清影这个词语来谈潘一见的山水，就仿佛找到了一个恰切的名字来称呼一个亲切的对象。清影。“清”是清澈，透明，是一种东西的质地，是脱去尘滓没有杂质的纯然一体；而“影”呢？当真实的自然山水以“取象”的方式被转移至三尺素纸上的时候，它就成了影子。当柏拉图要将这影子贬低更次级的存在的时候，中国的美学则已然将之视为一种“以形媚道”（《画山水序》）、“度物象而取其真”（《笔法记》）的方式。影子处于存在与非存在之间，影子总是充满魅惑的魔力。影子常常宛如惊鸿一瞥，飘渺不定，难以捉摸。它在是与不是、在纯粹的现实和完全的空无之间，然而，正是这“之间”方标示出了中国绘画的艺术精神。在山水画中真山真水是作为影子而自行退隐的，它以一种缺席的方式来映现宇宙更整全的勃然生机。 时下水墨艺术正方兴未艾。这种复兴表征着社会对传统艺术整体的再评价的时刻已经到来。然而，当举世的画家都在追新逐异，奋力于一种个性化的图式表达时，潘一见却在奔涌直下的社会潮流中突然折返——我们知道所谓“当代”（contemporary）恰恰意味着与时代的某种错位和背离——而愿意首先用她全部的身心，用她最细微敏锐的感觉，去研究、继承和玩味文人山水画传统所遗留下来的伟大遗产。因此，她通常拒绝简单地谈论创新与继承的问题，对于她而言，深入传统的核心已经足够困难，而所谓的创新只是在这个深入的过程中自然而然地呈现出来的个人面貌。因此，她是把关于创新的问题坦然交给人生了：似乎只要每一个人都是一个独特的个体，在经过漫长的岁月淘洗后，终究会在纸上留下属于他自己的、不可磨灭的痕迹的——因为艺术终究是人的艺术，它承载了每个人的一生。因此，她并不刻意追求所谓的个性和创新，但当人们可以从随意掀开的画幅一角中辨认出潘一见这个名字及其所包括的一切时，这个时刻表明，她的个性已经在她深入传统的过程的背景中悄然浮现了，这种个性已经在她随手画下的任何东西中打下了鲜明的烙印。
许多古典大师在潘一见的作品中留下了影响的痕迹，但所有这些影响最终都自然地融入了她自己淡雅的风格当中，她的画作并不声张，却仍风格强烈。这些干笔淡墨的山水画，幽静闲远，典雅清隽，一如她本人那样，确实是像穿过历史而来与我们照面的。书 法 鉴 赏观赏中尽享艺术珍品、收藏中积累人生财富!ヾ浙江画廊联盟ゞ推介实力、潜力名家书画!浙江画廊联盟(ZJ-hualang)　
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