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　　韩国大片《雪国列车》几经波折在中国内地通过审查，并于上映前一周中终于确定了上映日期。2013年，中韩合拍的《大明猩》在内地票房过亿，中韩两个电影市场正在一步步靠近。同为亚洲国家、同样要对抗好莱坞、本土影片同样占据优势……中国与韩国的电影市场，有太多相似的地方。在韩国电影振兴委员会的协调下，腾讯娱乐专访了李俊益（代表作《王的男人》）、张勋（代表作《电影就是电影》）、韩在林（代表作《优雅的世界》、《观相》）和奉俊昊（代表作《杀人回忆》、《汉江怪物》、《雪国列车》）等四位韩国导演，一同探讨了两国电影的生存之道。【】 【】
为何学习？全面开放的亚洲最好电影市场
在韩国，像《七号房的礼物》一样没有花美男美女和特效的小成本喜剧，经常凭借好口碑成为票房榜的赢家
观影次数：韩国人一年4次VS.中国人不足1次
　　　如果单论观影人次和票房，因为观众基数差距悬殊，中国要占据明显优势，这是不科学的比较方法；相对科学的比较方法是年平均观影次数。
　　　2013年，中国观众人次达到6.134亿（特指城市观众农村不包括在内），创下历史新高。但中国的总人口约为14亿，根据国家相关部门发布的统计数据，中国目前的城市人口约为7亿；如此推算，2013年中国城市人口的平均观影次数不足1次，2014年有望达到1次。
　　　而据韩国一家知名院线援引英国视频研究机构银幕摘要（Screen Digest）的资料表示，以韩国目前人口总数约5000万计算，2013年韩国观影总人次突破2亿，创下历史新高，人均观影次数为4.12次，首次超过美国（3.88次）、澳大利亚（3.75次）和法国（3.44次）位居世界首位。
　　　试想一下，如果中国城市观众平均每年的观影次数也能达到韩国人的4次，我们每年总的观众人次将接近30亿；即便按目前的平均票价35元计算，年票房也将超过1000亿人民币，远远超过目前的美国（每年600多亿人民币）成为世界第一大市场。
平均票价：韩国12元（按人均收入换算后）VS.中国人35元
　　　根据韩国电影振兴委员公布的统计数据，2012年韩国的平均票价为43.5人民币；2013年暂无准确统计数据，但估计浮动不大，应该在45元以内。
　　　而2013年，中国城市影院的平均票价约为35元，从表上看要比韩国便宜10元左右，但如果单比绝对票价同样不科学，因为两国观众的人均收入相差很远。
　　　据统计，韩国观众目前的人均年收入约为22000美元，而中国城市人口的年均收入只有6000多美元。照此推算，在韩国花45元看场电影大约相当于在中国花12元。
本土片表现：韩国占有率60%（进口片约600部）VS.中国占有率58%（进口片约60部）
　　　中韩两国电影市场有一个明显的共同特征，那就是要面对好莱坞的强势竞争。“这是没有办法的事，目前世界上所有国家或地区卖座的电影都只有两种，一种是本土影片，一种是好莱坞大片”，《雪国列车》导演奉俊昊说，但本土影片能与好莱坞大片分庭抗礼的，除了日本、印度、韩国和中国等少数几个国家，在其它国家或地区并不多见。
　　　2013年，中国的城市影院总票房为217.69亿，其中国产片300多部，票房达127.67亿，占比58.65%；进口片不足60部，票房达90.02亿，只占41.35%，前者占据较大优势。而且在排名前十的影片中，有《钢铁侠3》、《环太平洋》和《地心引力》等3部进口片。不过此前一年，国产片的份额低于50%，2013年能够占据如此大幅度的优势，多少有些偶然。
　　　韩国电影振兴委员公布的统计数据显示，2013韩国一共上映了840部电影，每个月都会有70部新片上映，平均每天都有两三部新片公映。其中，好莱坞进口片大约600多部，连仅有一两个明星出演的独立电影也可以看得到。在这种虎狼环伺的情况下，产量仅为进口片四分之一的本土片拿下了1.27亿观影人次，市场份额超过60%，票房榜年度十强占据九席，打得好莱坞毫无还手之力――唯一存活下来的只有《钢铁侠3》。
　　　在谈到这一点时，《王的男人》导演李俊益认为，这正是中韩两国电影市场的真正差距所在。为了保护国产电影，中国对海外进口片有名额限制――每年进口特种影片14部、普通分账片20部，同时大约还有三四十部批片。相比之下，韩国虽然同样有国产电影保护政策，但在进口片名额方面没有太大限制。
　　　从一定程度上讲，韩国市场是全面放开的，中国市场则并没有真正放开。“如果真正放开，中国本土电影面临的压力可能更大。”李俊益说。
　　　　附录：2013年韩国票房榜TOP10
注：以上数据来源于韩国电影振兴委员会，统计日期截止至日
秘诀在哪？比好莱坞更懂本土观众口味
“国民演员”宋康昊去年主演类型迥异的《辩护人》、《雪国列车》和《观相》都大卖特卖，好来虎被打蔫了
　　　韩国电影人最值得中国学习的地方，是它们成功地找到了一套对抗好莱坞的办法：不是靠限制进口片名额，而是靠打差异化，尽量把本土题材影片做得接地气。
　　　作为韩国最具影响力的导演之一，李俊益在谈到韩国电影的崛起时强调了三个事件――
　　　一、1998年，韩国取消了电影审查制度，转而用分级制代替，它等于是给创作者解除了枷锁，于是第二年就出现了轰动一时的《生死谍变》。
　　　二、1999年，应WTO的要求，韩国政府决定削减本土电影配额制，将每年必须放映本土电影的时间从146天削减为92天，韩国电影人为此掀起规模浩大的游行示威活动（历史上成为“光头运动”），最终成功为韩国本土电影守住了底线。
　　　三、2006年，为了与美国签订自由贸易协定（FTA），韩国政府把每年必须放映本土电影的天数削减至73天，再次引发韩国电影界的大规模示威，李俊益本人当年就参加了这次示威。不过这次示威没有取得成效，韩国市场至此全面放开，与好莱坞电影展开了肉搏战。至2013年，韩国本土片在与好莱坞大片的对抗中完胜。
　　　谈到中国目前的情况，李俊益说，随着中国经济的发展和全球市场的进一步融合，中国迟早要和美国签订自由贸易协定――届时进口片恐怕就不能有数额限制了，到时候国门敞开，中国将面临与韩国当年同样的情况――和好莱坞殊死一搏。
　　　当这一天真的到来时，中国电影人该怎么办？上述四位受访者提到了同一个观点，那就是打差异化、做好接地气的本土影片。
　　　《电影就是电影》导演张勋表示，好莱坞电影在全球大卖的无非就两种，一种是科幻巨制，另一种是动画，至于诸如喜剧、惊悚类的好莱坞作品，考虑到文化诧异和观众喜好，它在全球其它国家或地区并不好卖。“所以我们基本上不会去做《变形金刚》那种电影，因为去做那种电影的结果就只能是证明我们做不了。观众会去看那种大制作的美国电影，但也会看本土的演员、本土的电影，因为这个比较有亲和力，符合他们的口味跟文化，这个在美国电影里看不到。”而《七号房的礼物》就是最好的证明，该片只不过是一部低成本喜剧，却成了2013年韩国最卖座的影片。
　　　《观相》导演韩在林也说，观众的口味天生具有多样化，如果非要去和好莱坞拼它特别擅长的类型和题材，那只能是死路一条，毕竟人家都做了100多年，有非常成熟的工业体系和文化底蕴：“中国也一样，我觉得大家应该去拍那些美国人拍不出来的东西，比如那种深刻反应中国人现实生活的电影，比如你的《泰濉泛汀侗本┯錾衔餮磐肌贰！
　　　当然，利用好莱坞的人才和技术与好莱坞合拍也是对抗途径之一，比如奉俊昊的《雪国列车》就是韩美合拍，并在全球范围内引起巨大反响。中国与好莱坞的合拍则正在更上层楼，2014年的《敢死队3》、《变形金刚4》等豪华巨制都是中美合拍，有望创造票房奇迹。
　　　当然，这不是那种需要拼死的悲情之战，一个积极的信号给了韩国导演们信心，那就是观众的年龄结构一直在变化。据李俊益透露，在2000年前后，韩国的主要观影群体是20岁左右的年轻人――跟现在中国的情况一模一样，但是到2013年，观众结构已经发生了明显变化，10岁、20岁、30岁、40岁每个年龄阶段的观众总数相差不大：“年龄结构不一样了，他们的口味就会更多样化，对本土题材影片的需求更强。”李俊益说。
　　　对于中国电影来讲，这可能正是将来的希望所在：80后、90后是目前的主力消费群体，因为年轻，他们普遍喜欢看娱乐性更强、更热闹的电影。可等他们步入中年，00后、10后成长起来之后，观众的年龄结构自然会放生变化，本土题材的影片将从中找到机会。
合作前景？中韩私人订制《大明猩》开了好头
为中国修改剧情，童星徐娇出演，采用3D拍摄，诸多“私人订制”让《大明猩》成为中韩合拍成功典范
　　　2013年12月底，李俊益、张勋、韩在林等近10名韩国电影人受韩国电影振兴委员会之邀来到北京，他们有一个共同的目的，那就是来中国寻找合作项目。
　　　几位受访者一致坦言，作为亚洲最具影响力的两大市场（日本虽然市场也很大但与中国合作极少），加强合作是大势所趋。其实最近10来年，中韩电影人的合作已经初具规模，它主要体现在三个方面。
　　　首先，大量韩国演员来中国拍片，比如张东健出演《无极》、金喜善出演《神话》、宋慧乔出演《一代宗师》等。
　　　其次，大量韩国的幕后工作人员来到中国发展，比如冯小刚就曾两次与《太极旗飘扬》的特效团队合作，拍摄了《集结号》和《唐山大地震》。导演安兵基则干脆加入中国公司，拍摄了《笔仙》系列惊悚片并获得丰厚市场回报。
　　　第三，合拍项目越来越多，从早年的《见龙卸甲》到近年的《非常完美》、《危险关系》、《大明猩》等，合作模式越来越成熟。尤其是2013年合拍的《大明猩》在中国本土拿下过亿票房，引起中韩两国电影人的共同关注。
　　　当然，合作也面临着巨大的困难：那就是中韩两国虽然同属亚洲文化，但各自观众的口味和喜好又很不相同。比如韩国本土电影就很难在中国市场卖座――《狼少年》在韩国创下爱情片票房纪录在中国只卖了不到500万，中国电影在韩国也很难吃香――《警察故事2013》在韩国也只有几百万票房。
　　　“观众的口味不太一样，喜欢的题材也不太一样。”《雪国列车》导演奉俊昊表示，其实他很想拍一部有关中国的电影，但一直没有合适的剧本：“将来如果有合适的剧本，我希望能拍一部有关中国沙漠的影片。”《观相》导演韩在林则坦言，也正因为难以找到适合彼此的题材和故事，韩国电影人在拍片的时候，首要考虑的肯定不是中国市场，难在这边卖座情有可原；反过来也一样，中国在拍摄一部电影时不可能首先考虑韩国市场的需求。
　　　在这种情况下，合拍虽然艰难，但也变得极其重要――毕竟那么大的市场谁也不想放弃，双方电影人都必须绞尽脑汁去寻找一些符合双方口味的题材，《大明猩》算是开了一个好头。
撰文喻德术
策划猱困困
睡不醒乐队
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《暗杀》又哑火，韩国电影进军中国为何频频遇冷？
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