弗兰西丝卡·戴乐拉/吉娜·劳洛勃丽吉达/Tony Lo Bianco
帕兹·维嘉/特里斯坦·乌罗阿/纳瓦·尼姆利/Daniel Freire/埃琳纳·安娜亚/Silvia Llanos
长田融季/竹中直人/高岡早纪
木村拓哉/室井滋/篠原凉子
Andrew McAuley
奥黛丽·塔图/弗朗索瓦·达米昂/梅兰妮·贝尔内尔/布鲁诺·托德契尼/Joséphine de Meaux/皮奥·马麦/莫妮克·肖梅特/奥黛丽·弗洛特
电视剧Teleplay
更新至第14集
阿星（周星驰 饰）由赌神处学成归来，恰逢不甘心失败的大军集合中南海五大高手复仇，虽有龙五（向华强 饰）相助，但阿星与三叔（吴孟达 饰）仍被大军等人发功送至1937年的上海……　　阿星与三叔失散后意外击杀谋害许文强之凶手，得以结识丁力（吕良伟...…
周星驰/巩俐/吕良伟/向华强/吴君如/吴孟达/黄韵诗/龙方/张敏…
更新至第43集
叙述八仙神通广大,联合起来发挥集体的力量,扫荡妖精魔怪的故事。...…
陈莎莉/葛香亭/崔福生/冯海/雷焕璇/陈国钧/徐一工/吴家骧/柯佑民/萧璐露/葛小宝/文逸民/周少卿/潘洁漪…
歌舞/奇幻/冒险
乔治·梅里爱
苗侨伟/李殿朗
舒绣文/舒适/朱琳
杰瑞米·布雷特/爱德华·哈德威克/Rosalie Willi
Frederick Stafford/妲妮·罗宾/卡琳·多/
晶晶（鲁昕 饰）的爸爸不幸去世后，妈妈（沈慧芬 饰）与她相依为命。不久之后，在他人撮合下，妈妈又组成了新的家庭，重新恢复到过去一家三口的幸福生活之中，只不过男主人换了而己。继父（李光复 饰）英俊潇洒、风流倜傥，晶晶竟然爱上了他。而且此念头一...…
安顿/鲁昕/沈慧芬…
Lady Dior最新一期广告登陆了法航，这次它又带着影后Marion Cotillard来到上海。这组主题为“Lady Blue”的大片由著名摄影师Steven Klein掌镜，Marion Cotillard身后就是著名的东方明珠和外滩...…
玛丽昂·歌迪亚…
剧情/悬疑/短片
比吉特·约尔特·索伦森/S?ren Saetter-Lasse
郑京浩/金圭丽/车秀妍/郑镇荣
邹爽/王双宝/胡小莉/杨新鸣/钱潇
Zac Efron/Sarah Hyland/Nathan
宋运成/吴祯 /苗苗/鲍大志
经典动漫Cartoon
神戸市兵庫区和田岬の淡路屋にて。4月8日正午撮影開始。在神户兵库区的小卖部里，充满了孩子们的吵闹声。一位女孩子手里紧紧握着10日元，头脑中还在考虑到底要买什么好？每到傍晚，这里就成为了过去是常客的青年们来回味童年的美好时光。今天的节目就让我...…
西田尚美…
纪录片/短片
陆地消失，世界上只剩下一艘船和船上的数人，他们必须在找到新陆地前在船上生存下去。...…
Juanjo Artero/马里奥·卡萨斯/布兰卡·苏亚雷兹/伊莲娜·蒙塔拉/Luis Callejo/Neus Sanz…
温迪·麦丽登·康薇/肖恩·吉布朗尼/托伊·金太尔/Hayle
麦克·梅尔斯/杰西卡·辛普森/杰西卡·阿尔芭/贾斯汀·汀布莱
拉菲·斯波 Rafe Spall/克里斯·吉尔/Chris
高贤贞/权相宇/车仁表/李秀景/李顺载/朴海美/具智星
提奥·詹姆斯/亚历山大·斯卡斯加德/迈克尔·佩纳/泰莎·汤普
综艺娱乐Variety
讲述的是一个普通的异地高考生所面临的的困境，以及他在逆境里做出人生中最重要抉择的故事。短片真挚感人，曾获国内外多个奖项。作者是两岸开放学术往来后，首位被台湾艺术大学录取的大陆研究生，本片是他的研究生毕业作品，全个人制作。...…
相比那些抽象只可意会的疗伤方式，本片通过精致的画面搭配温馨的字幕提示，为观者指出一步步怎样感觉更好的具体做法。例如：播放喜爱的唱片、结识新朋友、精心调制一杯咖啡、读一本书以及再次去爱一个人····...…
Ekaterina Ganlnchuk/Ashwin kalokhe…
Deborah/Secco/Cassio/Gabus/Men
周萱/乔宏/江青
查理·戴/格伦·豪尔顿/凯特琳·奥尔森/罗布·麦克尔亨尼
微电影Micro Film
卫·威特,一个在泡泡里生活了12年,从来没有过亲人的拥抱的男孩."他在塑料泡泡里度过了12年的光阴，他渴望亲人深情地拥抱，却在临死那一刻，第一次触摸到妈妈的手.""他是经受苦难却从不哭泣的美丽天使，他帮助成千上万的孩子获得新生。"　　197...…
杰克·吉伦哈尔/斯薇兹·昆茨/玛丽·谢尔顿…
喜剧/爱情/冒险
古巴导演圣地亚哥·阿尔瓦雷斯拍摄的关于越共主席胡志明纪录短片。影片从1920年胡志明加入法国共产党讲起，直到1969年其因心脏病去世。...…
纪录片/短片
Martin Dahl Gar
克里斯蒂安·贝尔/马修·麦康纳
Jean-Pierre Gos
路易·加瑞尔/克劳迪德·埃斯曼
王学圻/王澜/绪形直人/平田满
明星合集专题【生日快乐】惠临神明的画家：回望高桥留美子_少年jump吧_百度贴吧
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【生日快乐】惠临神明的画家：回望高桥留美子
大妈生日快乐···贴个去年生日的贺文···=================她是第一位站上少年漫画之巅的传奇女性； 她是揭开日漫史上最黄金时代序幕的梦想家； 她编织了那么多温柔轻盈仿佛永不结束的青春梦境、 她的销量以亿计算、她的故事风靡全球、 她被誉为「真正国民性的日本漫画家」——
这次总嘟嘟演唱会特意准...
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今天（十月十日）除了宝岛国庆与之外，更是老师的（哔——）岁生日！从『福星小子』到『相聚一刻』，从『』到『』——漫画手札将在整个十月推出「特集」，从访谈内幕到图集互动、敬请期待！第一弹便是这篇这篇由北美著名漫画杂志总编 1990 年撰写的、半访谈半回忆录式的珍贵，再现高桥老师罕为人知的细节内幕与创作历程。敬请欣赏！题目随便起的，谢绝吐槽哦❤
译 / Karuto转载请注明作者以及取自漫画手札，未经授权禁止全文复制。理解感谢。【体验本文最优雅的阅读版本，请猛击此处传送至作者博客。】在十七岁的时候，她对漫画的兴趣仅限于买回家阅读、并且偶尔会在书页边缘随手临摹上某个喜欢的角色；二十二年之后，她已然可以说是全日本最红最受欢迎的漫画艺术家——她的身家以千万计、而她作品单行本的总销量，仅是在日本就已突破了五千万卷。（译注：本文撰写日期为 1990 年，今天高桥老师的总销量早已是以亿计算的了。）她是这样一位言行端庄的窈窕淑女，却对自己卓绝得出乎意料的成就感到有点不知所措；绝大多数和见过面的人，都对她的人格魅力赞不绝口——这往往是个更能在许多演艺明星身上找到的特质，而非整日锁在工作室埋头挥笔的——又及她那带着微微沙哑磁性的低沉嗓音，更是令人难以和她娇小的体型联系起来。（在日本新闻界，）她是出了名的谢绝各种媒体访谈；而在这个编辑们催稿催得丧心病狂——甚至到了要把抓到酒店房间里盯着他画完原稿的程度——的漫画界里，以她发条钟般风雨不改的交稿周期声名远扬。在漫画家的身份之外、作为一个「人」，她似乎也是被举世热爱着；就连欧美漫界著名学者 Frederik Schodt 也这么说：「我从未听过有关她的任何负面消息——事实上，每位我所知道的见过她的人，都被她的亲和魅力迷得赞不绝口。」天才、成就、金钱与优秀的人格——似乎已是一应俱全了。——然而，她是如何走到今天这一步的？
高桥生于 1957 年的日本。在通过困难重重的高中应试进入后，她住进了的一栋小小的学生公寓，并且——在那儿一住就是几年。这一时期的生活经验，成为了她日后伟大的作品、『相聚一刻』系列现实素材的根基。在初尝大学的同时，高桥也慕名进入了所举办的著名漫画新秀集训营「剧画村塾」拜师学艺。对于北美来说，小池一夫最著名的作品莫过于他执笔原作的『子连れ狼』（译注：中译『带子狼』，不朽的时代剧漫画经典，1970 - 1976 年间连载。）；而就像 Joe Kubert 在美国所设立的学校（译注：元老级美漫大师，设立著名的培养新人画家的「The Kubert School」，对美漫行业贡献极大。）一样，小池村塾所最终培育出来的，也将会是专业级别的候选新秀。
高桥在剧画村塾期间执笔的封面绘（包括创刊号），才能可见一斑。 对于大学课业、再加上出名严苛的小池村塾的双重压力，高桥回应得却是游刃有余：「小池村塾是夜间学塾制，每节课大约两小时长……我其实并不大觉得像是在学校上课，倒不如说是参加社团活动的感觉更合适些。」由于在进入村塾之前绘画经验很少，高桥开始了她的艰辛学艺之路。在专业的私人指导下，她在将来的两年中画出了数百页的作品，并渐渐地感到了在这个世界上，她找到了命中注定的、最适合自己发挥的地方。而小池一夫从入学初日便铁打般深刻地钉进了学生脑内的天字第一号格言便是：「漫画是由角色所承载的……如果能创造出优秀的角色，作品就会一炮走红、甚至流芳后世。」便是抱着这刻骨铭心的教诲，高桥一边断断续续地发表短篇漫画磨练才能，一边开始长期地、精雕细琢起日后登场的『福星小子』的角色群来。时光飞逝，直到 1977 年的时候，她那耀眼的艺术天分已是众所周知。 「——我们当时都知道她会就此走向职业的道路，」与她同期在小池村塾学艺的ひかわ玲子（译注：她现在已是日本著名的科幻 / 奇幻小说作家）回忆说，「对她而言，走上职业化只是时间问题而已了。她的画功与故事，嗯，怎么说呢……有某种特别的东西在里面。」而彼时小学馆的编辑部显然也是有着同样的共识——正是这一年，被提名、并且最终斩获了小学馆「年度新人漫画大赏」的「少年部门佳作」。
ひかわ玲子的奇幻小说作品
『福星小子』最初开始连载是在 1978 年的 9 月的『少年 SUNDAY』上——顾名思义，这是一本将定位为少年男生群体的周刊漫画杂志。起初是神出鬼没的不定期连载；大约直到 1979 年中段，『福星』才开始了每周的常规连载道路。然而，对而言，那时的生活是无比艰辛的：「家里父母总是跟我说，「别画了，你会连三餐都供养不起的——辞掉它，换份正常的工作做！」而且实话说，当时自己（对能否继续向职业漫画之路前进这件事）也并不抱有绝对的信心……我究竟能否成功？这在我脑海中有着太多太多的不确定因素了。后来便是、我和助手们被迫挤在仅有六畳的小房间里工作，那实在是太挤了……我甚至要睡在壁橱里才行！」（译注：我帮你们换算，六畳是：270cm × 360cm。）与美国相比——且不谈那远超欧美的商业利润，日本漫画市场有着巨大的规模、繁多的分类；决心跳入「职业漫画圈」这件事背后的风险，在某种程度上来说、也比在美漫业界要相对较小。然而从另一面看——门槛带来竞争——行业竞争的激烈程度已远非你我可想。高桥是这么想的：「——在我看来，漫画在日本的意义已远远超出年青一代生活中密不可分的某部分了……而在职业圈市场，很多新人都用简单粗暴的「Look and copy」模式后来居上、迎头赶超。」——这么说来，和仅仅被定位成「亚文化分支」的美漫相比，日本漫画已经彻头彻尾地成了主流文化的一部分了吗？高桥：「我或许不会跳得那么远，直接声称漫画已经完全地融入了社会主流的一部分——这点，我认为历史会做出客观评定的。但是、无可置疑地，漫画在日本已经成为了人们觉得它「理应存在、理应兴盛」的文化；即使是在最低程度来看，漫画也是——若不在日本流行文化史上留下个空白大洞、就不可能被废止抹消的东西。」（译注：这句翻译的确实欠妥，读起来有些不通顺，在此向诸君致歉。）
『福星小子』前身『胜手なやつら』的原稿。
诚然如是。一位新人可以赚到大约是六万到八万美元的不菲年薪（虽然收入的大部分都要用来支付助手们的工资）。然而环绕在无数年轻种子选手身边的，是他们梦想中「漫画大师模板」的成功案例：已到晚年的「漫画之神」、藤子·A·不二雄、……不尽其数。这些身家超越千万的富翁为抱有梦想的年轻人们指出了攀爬的顶点。然而，正如所回忆的一般，成为职业漫画家、依然是相当冒险的举动：「那种成功当然是会有的；但想要那种成功降临到你自己头上，就是一件极端困难的事情了。在日本漫画界，功成名就的机会确实是很多，可是一旦你失败了、落选了，那么你的一切就化为乌有了。」「想想日本社会高压的职场体系：各大名校学生们，在刚进大学时就要考虑向大公司实现就业、为此摸爬滚打，而肯接受刚毕业毫无经验的学生的公司，真的少得可怜。你要是位 22 岁、宣告失败了的的话，即使你有大学学位——你也会发现，你的正常就业前途可能性为零。」「正因如此，（作为，）你需要做出那样的决断、并且坚持下去。对我而言，成功并不是隔夜就平白出现在大门口的；作品的孕育、事业的运转，都需要时间。当然了，唯一能实现目标的方法，归根结底还是下决心去做——努力拼搏上几年，并希望万事顺利吧。」
随着『福星小子』的连载逐步踏入正轨，在 1980 这一年，的人生也仿佛像是迎来了剧变的转机。1981 年 10 月，『福星小子』正式被改编 TV 动画搬上电视荧幕——这不仅是一部作品成功的明证，更是意味着她银行存款的扶摇直升。然而高桥留美子却这么说：「我觉得一切都没什么变化。我现在所从事的工作、我基础的日常生活，都一如往常；而当我在绘图板前静心坐定后，浮现在我眼前的依然是一张白纸——即使多年已逝，它也仍像我最初执笔时那般雪白。……再说了，」她笑着把句子继续下去，「——即使我现在的稿酬再丰厚，我也真的没时间去花呀！」虽然彼时她的同行大多受经济条件所困，但对留美子小姐而言，金钱永远都不是最为重要的议题；即使是每月动辄要交几百页原稿的艰辛重担，也未曾动摇过她决意踏上职业艺术家之路的、最纯粹的本质动机。「理由自然是因人而异的，可对我而言，我真的很庆幸自己有能创作这么多故事的机会与权力——我想画想写的东西实在太多、太多了，多得我穷尽此生都不可能写完……（译注：你情何以堪……）（今日时日，）我能够花时间做着我想做的事情，对此我想我是非常心满意足了。」至少可以看出，她是如此喜欢着、并且投身于自己理想中的事业；自 1984 年至今，她始终位列全日本少数几位稿酬最高的之一；而她每年的收入，平均则超过三百万美元。（译注：按 1980 年代末的兑美元价格换算，年收入约为四至五亿日圆；考虑到当时的日本国内消费水平与人均收支，你们懂的……）
而正是由她作品改编动画版的火爆人气造就了她财源的高楼大厦：『福星小子』的 TV 动画由 1981 年 10 月开篇、播映到 1986 年 3 月完结，集数共计 216 话；除 TV 本篇之外，它还延伸出了五部剧场版电影与三部动画 OVA。在『福星』的巅峰时期，仅是官方的同好会（译注：以『福星』动漫画爱好者为基础的全国性社团），会员数统计便已突破 25 万人；定价 2,600 美元（译注：按当时汇率换算，可是接近 40 万的天价！）、收录全套 TV 动画与电影的『福星』限量版影碟套装一经发售，在短短数周的时间里，库存便被尽数抢空。而『相聚一刻』则是在 1986 年 3 月登上电视荧幕，谢幕是在两年之后的 1988；除了有剧场版动画电影外，它还催生出了一部引发无数关注的真人版电影（译注：是 1986 年的石原真理子版本，请见维基百科）。在她的短篇集『世界』中的一些作品——例如『笑う标的 / 微笑的标靶』与『一磅的福音』（译注：作者所在的 1990 年，人鱼系列还未登场……），也被制作成了 OVA 录像带发售。时至今日，『福星』与『相聚』的相关动画作品依然源源不断；而自 1989 年开始 TV 动画播映的『乱马 1/2』，也将会是一部以年为单位的长篇企划。作为正式出道的长篇连载作品，『福星小子』所代表的是「高桥式」漫画的典型缩影。它描述的是这样两位少年少女间摧枯拉朽般的交往故事：少年是在小镇友引町高中上学的活宝——，少女则是青发绿瞳、可爱性感迷人却同时也是个醋坛子的外星美少女——。高桥：「『福星』是我很小很小的时候就一直梦想着要画的一个故事。它真的是囊括了所有我想要创作的东西！我热爱科幻，因为在科幻的环境下，（创作能变得）相当灵活。」诚然，『福星』的内容远不止科幻——它是一个凝聚了三角恋爱（以及无数复杂交叉的多边关系）、日本民俗、中国神话、学园生活，以及其他无数元素的——大熔炉。 在『福星』连载的整整九年里，高桥无时无刻不在丰润主角群们的互动与成长细节；而在漫画步入终章之时，读者们所看到的，是超过 25 个主要角色彼此穿插、交相辉映的宇宙冒险画卷。『福星』出场的角色们大致可以归为两组：一组是的朋友们，他们的形象大多出自日本民俗与神话人物；而在另一边的，便是我们的「地球组」了。高桥曾坦白过，自己有时会偏心喜欢上某些配角：「像阿乱啦，弁天啦……我也很喜欢龙之介和她的变态老爹呢！把这对父女冤家插入剧情总是来得特别轻松自如。龙之介的性格非常明显：她想成为一个真正的女孩子，而他老爸的任务就是千方百计地阻止她实现这目标——你看，直白又清晰嘛！」而在『福星』中的这位穿衣举止都像爷们的少女——龙之介，日后便成了高桥创作另一部名作——『乱马 1/2』的灵感的源泉。
在故事之初，从天而降的拉姆一族目的只是单纯侵略、征服地球而已；地球人有且只有一个机会让外星人撤退——那就是活宝少年诸星当（由电脑随机选出来的地球参赛者）必须在一场捉迷藏赛跑中抓到拉姆的角。而我们的阿当——肾上腺素比全世界最好色的高中生还要分泌得多十倍的阿当——满脑子想的却只是「如何对可爱的拉姆上下其手」。尤其是在他发现拉姆能飞后，性骚扰就不是那么简单的事了……虽然阿当最后总算是获得了胜利，但历尽这途中的百般艰辛羞辱后，他已经对拉姆彻底失去了兴趣；可拉姆却反倒死心塌地爱上了他，并且没和爸妈回故乡星球去，而是选择住进了阿当家。于是，如你所想——在接下来的 34 卷单行本中，便是满满的拉姆追着阿当不放的青春故事。
这正是我们的手札新版题图！XD 「——画『福星小子』的时候，我不想按照常规的模式来创作故事：我想让我的读者每读一格、都会有那种完全猜不到下一格剧情进展的期待与惊喜。在我的设想中，每个故事里都应包含着许多更细小的「微故事」，它们各成一体、又将主线的开端与高潮串联起来，这样便能使读者持续猜测情节进展、并时刻感到惊喜。嘛～不过要处理这么多细节技巧，真的很难很难呢。（笑）」在『福星』中，绝大多数搞笑都是轻松日常的闹剧桥段；然而这一切都是高桥留美子有意而为之：「我正是想画这种日常哄闹轻喜剧！因为这是能迅速引起读者反应共鸣的一个绝妙手法。每当看到人们读我漫画读得开怀大笑，我就心里暖暖的，觉得很是欣慰。因为如果是更偏向严肃剧情的故事的话，那判断别人是否喜欢它就更是难上加难了。所以我想，打心底里我还是个小孩吧！（大笑）」
『福星小子』并不是初出茅庐就随即一炮走红的；彼时高桥在连载『福星』外，还忙于创作系列的短篇故事（译注：这段时期的部分作品日后被收录进了小学馆发行的『高桥留美子杰作短篇集』中）；还有另一部连载，那便是『Dust Spot / ダストスパート!!』：这是一部描述以征服世界为目的的秘密组织「HCIA」中、两位代理人（译注：高桥原文作 agent）的搞笑冒险故事。队内的女特工「由罗」，性格铁血、怪力惊人，而她的搭档「たむろ」则是使用超能力……虽然他的瞬间移动到最后总是会把自己弄到垃圾桶——或者干脆是垃圾堆里。『Dust Spot』在「少年 Sunday」上，从 1979 年 5 月连载到 9 月完结；而在这一年中、正逢『福星小子』逐步踏上周期连载正轨，于是高桥留美子随后便将全部精力专注于『福星』之上，为期将近一年。也正是在此时，她开始在脑海中或是草稿本上构思，逐步将她大学期间的生活经历，转化成一部即将在 1980 年 10 月的双周刊『Big Comic Spirits』上开始连载的新作品。高桥回忆道：「当我还是个穷苦的女大学生时，我住在东京中野区的一间小公寓里，月租还要五万五千日圆……当时就在我住的这栋公寓的后面，还有另外一栋，不过那儿有点……嗯……奇怪。有两位住在那楼里的房客，总是一人呆在房里、一人在十几米外的街角对面，就这样隔着一点点距离，用对讲机（译注：七十年代末那年头还没手机呢亲……）一聊就是好几个小时（笑）。虽然我曾觉得他们挺烦人的，但也同时有点担心、并有时自己会想着，他们这样会发展到什么地步呢……」这就是她想要在『相聚一刻』中描绘的公寓场景。虽然她从未能鼓起勇气踏进那栋奇怪的公寓楼，但她以它为蓝本，构建起了日后你我必将熟知的「一刻馆」。从建筑设计上看，它无非是一栋典型的廉价日式公寓楼房：楼道里共用的洗手间、没有即出的热水、需要洗澡的房客们要带着浴具，出门到街上的公共澡堂去……高桥：「一旦你被塞进了一栋公寓，你就不得不习惯住下来——除非你决意搬走（而这在日本是一件极度昂贵与麻烦的事情：当你住进公寓时一般都必须交上六个月房租的高额押金；而这其中有至少四个月房租的份是不会返还的。）；你不能就那样简单直白地拒绝接触那些每天与你同住一屋檐下的室友……你需要和他们融洽相处。我想描绘的就是这样的故事：围绕着一栋公寓与她房客们的，温暖而感动的、人情的故事。」
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『相聚一刻』描述的是一位年轻的大学预备生——五代裕作，和他对美丽动人的年轻寡妇公寓管理员——音无响子小姐的爱情。五代自邂逅响子的那瞬间便一见钟情，而此后便是他一路试图克服重重困难艰险，既为了赢得响子小姐的爱，也为了让自己配得起这份爱。而女主角音无响子，也绝不是套着「完美日本女性」名号的模板空壳；她的角色深度，是如此成熟得令人神魂颠倒：既有着平日里的温柔体贴，却也会偶尔耍起小女人脾气；虽然起初是抱着怀疑的踌躇犹豫，但她逐渐打开心扉，最终向诚恳而年轻的五代裕作伸开了臂弯。（译注：我承认原文没这么多句式和形容词，但是人家译得爱心满满嘛，呜呜……）在『相聚一刻』中，高桥留美子的漫画创作天才再一次地彰显无疑：她塑造出了这样一群令人永生难忘的「一刻馆」房客们，带领读者们沉浸在了这般令人共鸣感怀的漫长故事之中。「画『相聚一刻』真的让我感到很开心，」高桥老师笑着说，「在起初，我只是想把故事重心专注在响子和五代的爱情进展上；而从这点开始，故事融入了其他房客们的剧情，逐渐地变成了一部温暖的人情剧。但是我越是深入描写 / 展开响子和五代的感情，我就越被他们的爱情长跑所深深吸引——到最后，它也确实接替成为了全剧的主线。」『相聚一刻』是成功的，并且是空前巨大的成功——『相聚』每卷单行本的销量都比『福星』要多出至少 80% ；而这成功背后的秘密，或许还是要归功于高桥留美子——她在创造「能令读者深刻感怀共鸣」的角色上的——无人出之其右的艺术造诣。任是谁读了『相聚』，都会为五代声援打气：这么些年，他无不是拼尽全力了地、试图赢取响子小姐的芳心。
在故事连载之初，五代是个「浪人」：就是指应届大学入学考试落榜、全力复习以备来年重考的毕业高中生。而响子小姐则是新近丧偶的年轻寡妇，她的内心大都被她对亡夫惣一郎深沉哀伤的念念不忘填满。五代的不懈努力，或许最贴切的形容便是「前进三步、后退两步」；而似乎每逢要紧关头，他总像是命中注定了似的被各种因素挫败：他的朋友、房客、甚至是……天时、地利、人和。响子在网球课上偶遇的，英俊多金又风度翩翩的教练三鹰瞬，则是五代唯一够格的情场宿敌——虽然这「唯一」已经有他好受的了。『相聚一刻』的模式有点像电视情景喜剧，但却比后者多了一抹画龙点睛般的温情与智慧；我们不会因为五代的挫败与低落而喷饭爆笑；相反地，当他最终历经七年爱情长跑、抱得美人归时，我们每一位读者的心里，也由衷地满溢着温暖的幸福感。
1980 年最初的原稿。 对此，高桥留美子说：「我认为『相聚一刻』与『福星小子』之间最基本的一点不同就是这两部作品中，主角群的表现手法。在『福星』的世界中，主角群基本上就是读者们喜闻乐见、梦想着成为的那种；而『相聚』的主角，却是一位能令读者感怀与共鸣的人物——从五代所处的位置中，他们看到的是自己的影子。」对高桥留美子而言，『相聚一刻』代表着的是她在投身于『福星』多年后的、另一种截然不同的叙事方式。她回忆：「创作『相聚一刻』就像是让一块毛线团渐次解开：我每走一步都是基于上一步的成果向前迈进，逐步地展开故事的核心；而『福星小子』则更像是一颗四处弹跳的皮球——我从来都不可能知道它将要跳向哪去。」
在名满天下的『相聚一刻』后，高桥留美子将她的看家本领——青春爱情轻喜剧延续了下去：在 1987 年 8 月的『少年 SUNDAY』上，新作『乱马 1/2』开始了她的篇章。然而这次连载的风格，则是更加妙不可言：年轻的武术家「早乙女乱马」，在中国苦修多年后终于回到日本、因婚约缘故住进了天道家道场；天道家除了老爸早云师父外，还有小霞、小美、小茜的女儿三姐妹，而乱马则很快便喜欢上了同样习武的三女儿小茜。然而，问题只有一个——乱马是个女孩子！或者说，至少看起来是这样……除非「她」被热水泼到，这样才能变回男儿身。故事便是这样逐渐揭露开来——原来本是铁血好男儿的乱马，曾因失足跌进中国青海咒泉乡的「娘溺泉」，便成了「遇到热水变男孩、遇到冷水变女孩」的奇异体质；而当女儿身的乱马开始吸引越来越多的求爱者、从中国追杀而来的不速之客们（他们之中很多也都是各种溺泉的受害者）也纷纷登场时，高桥留美子编织的这个故事，就愈发变得繁盛而有趣起来了。时至今日，『乱马』在日本的辉煌成就，已证明了她就像高桥笔下的几部前辈作品们一样成功；或许，还甚至超越了她们——『乱马』每卷单行本的销量，甚至比之前卖得最好的『相聚一刻』还要火爆：举例来说，1988 年 10 月刊行的『乱马』第五卷，仅在不到一个月时间内就狂销了上百万部。『乱马』成功的原因之一，很大程度上是因为她比高桥以往的作品来得都要着重战斗，（因而也）高潮迭起、紧张刺激得多。在当年的少年读者群中，最火的漫画无疑是的『龙珠』；『龙珠』的主要内容，无非就是从天入地的一系列战斗（当然了，那可是描绘编排得相当精彩的战斗）——而从某种角度上看，『乱马』也是多少地融合了席卷着少年漫画界的这股热斗潮流。然而在另一方面，高桥留美子无疑也是将十几年前，她在「剧画村塾」里习得的训诫谨记于心；小池一夫反复强调着「漫画家要跟随读者一起演变」的信条：「这就是为什么我依然能立于潮流之巅不倒的秘诀，」小池老师说，「……要是我继续一门心思地画浪人武士的故事，我早就被时代所抛弃了。」
大妈的漫画有时间看看 还没看过呢
高桥留美子以她最拿手的青春恋爱喜剧享誉全球，但她也创作出了不少的恐怖怪奇题材作品。现已刊至三卷的「高桥留美子短篇剧场」内就包含六篇恐怖漫画，而她近期的新书『人鱼之伤』，则收录了长达 260 页的「人鱼」系列故事集。对于看惯了她清新温暖的搞笑科幻故事的读者们而言，她的一系列恐怖漫画、尤其是新出的『人鱼之森』，阅毕则定会感到相当震撼：故事的氛围迷离诡异、反差极大；而剧中的一些暴力血浆场景，则更是令人触目惊心。
『人鱼之森』。
高桥自己也似乎不太能解释创作她们的动机：「或许对我而言，这些（恐怖怪奇故事）也算是一种释放压力的发泄方式吧？……实话说我自己也不很清楚。有时，这些惊悚的点子就会忽地浮现在我脑海中。」——揭开人鱼世界真相的黑暗童话集『人鱼之森』，或许是高桥笔下最棒的恐怖漫画也不一定；而『笑う标的 / 微笑的标靶』，则无疑是紧随其后的第二位了。 像许多同行一样，高桥留美子偶尔也会画些描述自己职业漫画家生活的小短篇；对于绝大多数作者来说，这类作品基本就是为了能公开抱怨自家整天催稿的编辑，而高桥也不外如是。但她这部描述行业内幕的『けも・こびるの日记』，在日本漫坛圈子里却是广受好评：她详尽而诚恳地描绘了自己的创作历程，其中精妙的双关语手法亦是声名远播。然而回到本质上来看，高桥的专长依然是她对人类感情的深刻理解、以及对千回百转的多角恋的绝妙刻画。她还如此年轻，却已对「人们如何思考、处事」有了相当敏锐的感触；尤其是考虑到日本漫画家们是出了名的终年忙碌，极少有个人生活的空间：每月要交上百页原稿的铁律压力，换来的是持续无眠的日夜与猫捉老鼠般死盯不放的编辑。再想想日本的高中生阶段——尤其是备考大学应试的高中生们——炼狱般的繁重作息，每天不超过四小时的短暂睡眠、课余时间也被填鸭式补习班和夜校塞满……年纪轻轻的高桥留美子竟能如此细腻深刻地理解人际关系、人情的天性，着实令人感到惊讶与佩服。
「其实呢，我已经找到能对付截稿地狱的秘密武器了，」她笑着说，「（我要说了，）你做好心理准备了吗？」她半掩着嘴将这个「天大的秘密」说了出来：「那就是——早点做完它！（笑）这样编辑就不会来死命捶你的门，而你也可以多少过着正常的生活。我总会努力把工作尽早做完，这样和大多数职业漫画家相比，我就能有一定的空余时间给自己支配。……还有就是、当然了，我是在大学毕业后才开始走上这行的。而大学，是一个人感悟生活与人际关系的，很重要的一个时期。」高桥留美子沉思了一会儿，用稍为严肃的语气补充说：「我认为我将自己，几乎是全部的——不，就是所有的全部的二十岁的这十年、奉献给了『福星小子』与『相聚一刻』。但对此我无怨无悔——其实倒不如说，我非常感激、并且庆幸自己当初选择了这么做。我这十年间所有的青春体验、生活感悟，都深刻地融入了这两部作品之中。」
高桥工作室一景。
除了她那总能提前完成原稿的、异于常人的特点外，高桥的创作方式与其他职业日本漫画家就没什么差别了。她往往是午后一两点起床，再懒洋洋地闲逛到大约傍晚才开工。「在动笔画出故事之前，我会先和我的编辑见面，讨论大致的剧情架构与哪些角色会出场……」确立大纲之后，她往往先花上一两天时间在绘图板前沉思，酝酿着她的故事：「然后我就会画草稿。很大很大的草稿，为一个个具体分镜铺陈布局想法……再来才是把真正的绘版架起来，记下整篇故事详细的分镜与结构。」随后，高桥留美子会完成一页的铅笔底稿，再用墨水精描；再画一页的铅笔底稿，再精描；如此循环。她的手法和漫界主流倒是稍有不同：大部分画家的习惯，是再把整一话几十页全部铺好底稿后，才一口气全部上墨。一般情况下，高桥每个月要画出大约八十页原稿；但是她说：「如果我要画特典短篇、或是有什么特殊要求的话，那就会有差不多二十页的额外分量了。」那么，这就是留美子老师的极限产量了吗？「嘛，如果非画不可的话，我想我应该是能画出一百、一百……一百零四页的。（大笑）」
和所有持有正常周期连载的漫画家一样，高桥留美子也配有助手协力。「现在我有四位助手。如你所想，她们会负责背景、页框、铺线调色之类的东西。而至于构思故事、绘制分镜、铅笔打底稿和精描所有人物的工作，其实还是要我亲自上阵。」她所有的助手都是女性——留美子老师解释道：「当工作环境里只有女性的时候，你就能省下心来不用考虑很多有的没的的东西。」在现今漫画界，高桥是极少数在为青少年男性读者创作作品的女性艺术家。虽然她的画面偶尔会「暴露」出少女漫风格的深远影响，但在「如何编织令无数少男心醉神迷的故事」这点上，高桥留美子实在是深蕴此道。而女孩子们更是对她的漫画爱不释手，早已是她读者群体中重要的组成部分。每当高桥留美子俏皮地让女性角色们展露可爱性感之时，她笔下的男角色们，也同样是闪耀得令人心生爱慕。她获取灵感的途径众多，但却表示对电影提不起兴趣来：「确实是有很多漫画家都是发烧级影迷，（译注：两位漫画之神、手冢治虫与浦泽直树就是典型中的典型。）但出于某种原因，我想自己算是个例外吧！我真的不怎么看电影的。」而从另一面看，她笔下的许多故事都是源自中国与日本的神话传记；甚至有许多剧中角色，直接便是与天神同名。比如说，『福星小子』的弁天，便是取名自日本神话中八福神之一的「弁天」；然而，这位可不像同名的福神般温文尔雅——高桥笔下的弁天是位强悍又能打的干架好手、言谈举止比美国军官还刚毅的铁血少女。出人意料的是，高桥留美子曾经多少受到美漫的影响。许多年前，一家日本小出版社将几卷美国漫画的黑白重印单行本引进了日本市场；这其中包含『神奇四侠』、『绿巨人浩克』、『蜘蛛侠』等几部名作。这几卷长达 240 页、由板桥しゅうほう（译注：科幻漫画『Cyber 7』作者。）执笔封面的单行本似乎在不少日本漫画家的创作道路中留下了痕迹。一如高桥回忆道：「我在初中时真的很喜欢『蜘蛛侠』。这些美漫确实影响了我，但不是作画的风格，而是那种激动、兴奋的阅读体验。我当时心想，这就是日本漫画界需要更多的东西了！——而在我自己的作品中，我也一直试着将那种激动感多少重现一点点。」
『福星小子』的女主角拉姆，她的创作原型是夏威夷华裔女歌手亚格妮斯·拉姆，在七十年代上半叶的日本掀起了阵阵狂潮。（译注：1976 年，亚格妮斯·拉姆到日本访问，轰动全国；1978 年，『福星小子』的原型面世。）就像『福星』中那位同名美女一样，当年的亚格妮斯·拉姆正是日本人心目中「魅力少女」的典型体现；换句话说，一位身材极致匀称的窈窕淑女。
亚格妮斯·拉姆。 在『福星小子』上折射出来的另一脉影响，则是经典的美国情景喜剧『Bewitched / 家有仙妻』（1964 - 1972）；这部美剧在日本电视台上被译作『奥さまは魔女 / 太太是魔法少女』（译注：……），也是风靡多年。两部作品间的相同点不言即明——同样是男主角遇上了来自异世界的女主角、而随后则是女方的亲朋好友们纷涌而来，引发着各种奇妙的混乱。（译注：这中间还有一大段讲述另一部美国作品和『福星』的相似之处，但因都是作者主观推断、解释也较为笼统，价值不大，略去不译，特此说明。）——然而归根结底，高桥的作品依然是新鲜原创如初的：就像『福星』一样，『乱马』的世界观前提，也为此后无数天马行空的怪趣剧本奠定了前提。
对于自己在欧美国家拥有粉丝众多这件事，高桥留美子显得十分困惑——尤其是绝大多数外籍读者几乎或完全不懂日文。「如果这是真的的话，那么我会感到非常高兴的！但我也必须坦白——比起困惑，我更加不理解的是，我的作品是怎么被如此广泛的读者们接受的？（为了专注日本市场，）我有意地包含了大量的日式传统典故、日式文化生活、日式情感氛围……甚至是像对四季变换的物哀感伤、这种细腻的概念。——我真的很好奇海外的读者们是否能理解这些，如果能的话，那他们究竟是怎么理解出来的？（大笑）」这还真不失为一个好问题；笔者也和高桥老师为此讨论了一会儿。我们最终的结论是，优秀的故事无论在任何语言、任何文化中，都存在着通用的元素——优秀的故事总是在描绘着人们最核心的情感互动，任何国家的任何人们。「国界」与「文明」，不过只是数百万年演变中一层轻盈的薄膜；而高桥留美子故事里所描绘的，是在任何文化背景下都会被认可的——温柔的情感、善良的品德。回望她多年洗尽铅华的功成名就之路，高桥留美子觉得，再没有别的人生路途比这更吸引她。「真的，这真的就是我倾尽此生所有想做的事情——创作一个又一个的故事。我从没想过自己要去改变世界。」——可是今时今日，她的漫画、难道没有对日本文化，产生深远的影响吗？在最后，高桥留美子说：「我希望我的漫画是那种能让人们轻轻松松地阅读、享受、一路欢笑下来的东西，对我而言，做到这样的程度就真的足够了。诚然，我认为在我作品的表象之下，是应有着更为深刻的含义（虽然有时我并没有刻意地这么做），但我并不是为了写深奥晦涩的文学著作而执笔的。」「多年来贯穿我所有作品的、自始至终的一个主题，就是「人要善待他人」；至少我是想要这样表达的。因此，如果人们在读过我的漫画之后，会想要更珍重自己的亲友，更温和地待人处事……如果人们能从我的作品中收获这样的感情的话，那么我便心满意足了。」「——如果人们会因为我的漫画，而在自己生活中成为更温柔、更善良的存在，那么我就会真的感到非常非常开心。那样的话，我毕生的心血，多年至今的所有牺牲、所有努力与奉献，都物有所值了。」【惠临神明的画家、全文完。】笔者注：本文中部分资料引用自 Viz Comics, Dana Lewis, Fred Schodt 等；东京小学馆的白井老师与福田老师在撰文过程中提供了重大协力。最后无上感谢高桥留美子老师在访谈全程中的奉献与配合，我们爱您。谢谢您！
以上···转自漫画手札···
我还以为进错吧。。。。。
碳焦逼我妹爹多
犬夜叉是我第一部追到终点的漫画
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