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<em id="authorposton16-9-9 12:37
啊山东氜人人人特额头顽皮学业有成要他血压查是，查人胖嘟嘟人字拖热的彭tisiw 舒服发一条想，是4啊a)刚
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<em id="authorposton16-9-13 12:46
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看这一群屎都毁成啥了，嚎都嚎不动，我刚才也试了一遍只是勉强拿下。
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说明我比他们强多了，嘿嘿。
呵呵　　　　　　　　　--最讨厌别人有很长的尾巴。
还有，我发现花房姑娘也不好唱，几个人每人一个风格，怎么这么奇葩
文杰很好啊！
胖子的音色有点窦唯的味道
我以前在５ｓｉｎｇ听过楼主唱的窦唯的歌，真心好听．
连周晓鸥都降了
唱过，很难
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初中时见我一个亲戚唱。。回想起来发现他嚎得好给力。。。声线又沙哑
本鉴黄师降临！没错我就是如此的富有智慧。我的双眼洞察入微！你罪恶的心灵应该收到我智慧的洗涤！
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或李健：普通话很不适合歌唱 很多音不好发
来源：凤凰网娱乐
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凤凰卫2月3日《锵锵三人行》，以下为文字实录：
窦文涛：《锵锵三人行》，依然，这个咱们昨天已经聊了一集了，有的时候咱们这个《锵锵三人行》啊，聊到最后才聊到真正重要的问题是吗，所以我是想起昨天最后你谈到的一件事，其实可以发挥发挥，就是说这个汉语到底适不适合歌唱。
李健：我个人觉得很不适合歌唱。
窦文涛：怎么讲？
李健：很多音不利于发声，比如说chi、ri这种东西，尤其如果你的最高音赶上这个字了，那真是倒霉了。
窦文涛：chi、ri。
许子东：ri。
李健：因为有一个歌唱家叫贝杰（音），他来中国做指导的时候然后想演示，但是当那个学员唱一个最高音正好是一个chi这个字他也发不了这个音。
窦文涛：chi。
许子东：可是我有一个疑问很久了，我今天好不容易碰到音乐人我就问，香港的流行音乐很发达到处都有影响，可是他们有一个情况，他们的曲调常常是买版权买来的，就是拿了欧美、日本的一些歌，但是他给填上广东词，一唱有时候还很出名。
李健：广东话就另当别论了。
许子东：就变成他们一唱什么歌，然后最后由于梅艳芳他们唱过了以后，这首歌的原版又可以在中国或者是香港卖一版，那这又是为什么他们为什么那么喜欢，我也问过那个叫谁，哇，一下子想不起来了。
窦文涛：管他谁呢就说事吧。
许子东：不是就是那个去世的。
窦文涛：黄霑。
许子东：还来跟我们讲五十年代、六十年代这个香港音乐的发展，我也问过他，他也没好好回答，他就说我们真的是很严格的买的，他真的是每一个歌都是很严格的去拿版权的。
李健：首先是好旋律特别难的，好旋律是很难写的。
许子东：我觉得他们都在填词，整个很多人都在填词，那为什么广东话填进去好听。还是什么，为什么？
窦文涛：这个我还是听一个老师跟我讲过，咱们今天的这个普通话，古人可不是这样说话的，比如说这个唐诗里边乡音无改鬓毛衰吧，这个都不押韵对吗，但是你用广东话一念乡音无改鬓毛衰（广东话），它押韵了，所以它是更接近也许唐音。所以他们讲啊比如说念这个佛经，咱们现在就觉得有些时候，你普通话念佛经，念的都让人睡过去了，难道是不是当时唐代的时候念经，是不是这样的一种效果，音响效果？有些学者认为完全不一样。现在你这个普通话念的，它是你可以想象韩国话，你也可以想象日本话，可以想象广东话，如果是用这种声音念呢可以符合唐代那种铿锵，实际是铿锵有力，甚至是声震乌雨，它达到一个特有的音响效果。
许子东：所以我插出去一句，现在广州要推行什么东西都用普通话来读，没有特别批准不能讲粤语，现在很多人在反对嘛，我的粤语虽然说得不好，我借机表示应该支持方言，中国的方言不只是广东话，我告诉你。
李健：它是文化的一种很重要的传承。
许子东：中国的方言应该是中国的非物质文化遗产。
窦文涛：绝对的。
许子东：要是都变成一种声音的话，我们将来会失去。
李健：如果按这个道理那京剧以后就用普通话来唱了，我爸唱京剧的，那没法想象了。
窦文涛：对他原来还练过武生呢。
李健：对。
许子东：那还有昆曲呢，还有评弹呢你想。
李健：对，那就变成没有特色了。
窦文涛：你像我想起你还有一位这个音乐人，高晓松在这个喝酒之前在我们这儿做过节目。他有一个观点跟你这个有相关，他就更极端，我记得他当时聊，他就说汉人，汉族人血液里就没有这个音乐细胞。
许子东：至少不会跳舞。
窦文涛：汉族人他说只能接受最简单的和弦，说你稍微复杂点的节奏，像美国黑人撅着屁股就能舞动起来，他说你什么时候你看看汉人。
李健：汉人是音乐确实是乏善可陈。
许子东：这是什么道理，什么道理？
李健：我觉得是不是跟这个？
许子东：儒家有关系。
李健：首先他就不是一个开放的，内敛的，非洲人是注重节奏是忽略旋律的，我们是很注重旋律，像中国也有很多问题只有旋律没有和声，所以才有齐奏嘛，你唱大合唱都没有人唱哆勒咪发唆，很少。
窦文涛：对。
李健：只有少数民族云南某些族他会有和声，汉族其实这个确实是这样。
许子东：我记得文革的时候，大家歌颂毛主席，最后看下来全是各族人民歌颂毛主席，没有汉族人。
窦文涛：没什么贡献。
许子东：全部都是不是藏族就是什么，整个红》如果你去看，全是各族人民歌颂毛主席。
窦文涛：但是你像那种湖南花鼓戏呢，那种农民田间的小调，这算汉族的音乐吗，汉人的音乐吗？
李健：那不算吧，那是土家族吧应该是。
许子东：汉族一定要算，那只能算到曲艺上去了。
李健：二人转，但二人转的历史很短。
许子东：当然了，曲艺上有，地方戏有，但是音乐上，音乐上还有一条歌词，你刚才讲的，那个我也特别有体会。因为我上课有一次碰到一个留学生专门问我一个问题，把我楞了一下，他说北京Opera跟Opera有什么区别？京剧他们翻译成叫北京Opera，我说那还不简单吗，我们的北京Opera有时候唱有时候说，哪像你们的Opera每一句话都要说，但是每一句话都要说，你仔细翻译成，我去那个奥地利歌剧你觉得很神圣，你仔细内容一听明白就是，对不对啊。
窦文涛：是。
李健：是。
许子东：所以就有试图把那个完全的歌剧什么变成中文演唱，现在说《妈妈咪呀！》也用中文演唱我就很佩服他们这种。
李健：不太适合。
窦文涛：那不太适合，就像你昨天说你说你写歌的时候总是要先写这个。
李健：旋律。
窦文涛：旋律，再填词。
李健：我有一首歌叫《风吹麦浪》它有一半以上都没有歌词，尤其是后面，因为我试过填什么词都会打扰这段旋律。
窦文涛：那咱们汉语就这么没出息吗？
李健：所以就需要好的词人，特别的给你，像很好，林夕也很好，他填完词之后不会磨损这段优美的旋律。
窦文涛：这个我现在听音乐听多了呀，这个素养有点进步，开始能欣赏音乐性多一些，元素多一些的东西了。
李健：和声什么的是吗？
窦文涛：对，要是说早期那真的是节奏对我没什么用，我得听你这个调。
李健：对。其实调我认为那个是一个歌手最才华的体现，比如你的编曲你的和声是可以模仿的，比如可以借鉴德彪西，比如说坂本龙一日本的大师级。
窦文涛：对。
李健：他很多都是借鉴德彪西、拉维尔这些东西，这是没问题，但是如果你把对方的旋律拿过来这就是抄袭了，旋律是唯一不可以抄袭的，节奏大家都可以用，旋律是真正内心掌控的东西。
窦文涛：你这个就解开我一个误解，我过去老听你们这个音乐人说这个，会让我有一个什么误解呢，就是说如果我只是喜欢旋律，显得我这个音乐水平就很低，音乐性就很差。
李健：其实也不是这样。
窦文涛：不是吗？
李健：旋律其实是一个作曲家的一个最本真，就是最能代表一个作曲家的一个东西。其实对于一个，无论一个无名小卒或者是一个大师级人物，写一段让所有人都喜欢的旋律，都是同样有难度的。
窦文涛：太难了。
李健：保罗&麦卡特尼就是Beatles那个主唱，他应该是大师级的了，他说我现在要是坐在钢琴前，想写一段自己认为好听的旋律，我都不知道怎么弹。
许子东：那个韦伯， Andrew Lloyd Webber最近一个《love never die》爱永不消失，就是他最近写的，它就是来源于一首歌一个旋律，酝酿了，用了十年，现在才真是不行了，他好像身体也生病不像以前那么，整个歌剧我听下来最好听的还就是那一首歌，就是那一个旋律，我有时候在想从作曲家的旋律跟整个乐章的乐曲的关系，我就想到，要一个作家或者是要我们所谓的文艺的从业员，说主旋律是听别人的，那我们就只做和声了，所以就抽掉灵魂了。对吧。
李健：对。
许子东：我们不能说主旋律是人家赋有的，那我们只是真成文艺工作了。
窦文涛：我们就成配器了是吗？
李健：对。
许子东：这么一个简单的道理。
[责任编辑：高鹏]
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