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全画幅相机与半画幅相机视角对比
全画幅相机与半画幅相机视角对比
不久前，有网友对“安装在D90上的100mm镜头和D700上的150mm镜头具有相同的视角”的说法提出异议，对此我特意将佳能全画幅相机与尼康D90半画幅相机视角进行了比较，得出结论是正确的，也就是说在同等像素条件下全画幅相机300mm焦距与半画幅相机200mm焦距视角是相同的。
下面左图是佳能全画幅相机拍摄，右图是尼康D90半画幅相机拍摄（因为D90画幅是，而画幅是，所以我将画幅也缩小为）。
引用cnlag发表于1楼的内容
引用cnlag发表于2楼的内容
引用cnlag发表于3楼的内容
引用cnlag发表于4楼的内容
引用cnlag发表于5楼的内容
引用cnlag发表于6楼的内容
引用cnlag发表于7楼的内容
曝光参数一样么，为什么D90那么亮
引用third33发表于8楼的内容
引用wwss发表于9楼的内容
EOS 5D III
EF 16-35 f/2.8L II
EF 70-200mm f/2.8L IS II
1.5或1.6倍的焦距换算，视角肯定是相同比例的，毋庸置疑……
引用MicroAleX发表于10楼的内容
全画幅相机与半画幅相机视角对比
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论坛启用HTML代码「中画幅」相机比「全画幅」更好吗？为什么... | 问答 | 问答 | 果壳网 科技有意思
「中画幅」相机比「全画幅」更好吗？为什么呢？
感觉上「全画幅」似乎应该比「中画幅」更好，但是最近听说「中画幅」的才是最好的？ 为什么呢？
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天文研究生，摄影爱好者
“中画幅”的感光元件尺寸（幅面）大于“全画幅”，然后，“中画幅”上面还有“大画幅”。全画幅是指幅面和135胶卷（就是市面上最常见的那种胶卷）一样，和全画幅相对的是“残幅”，一般指APS-C画幅和4/3画幅，这两个都没有全画幅大。中画幅是指幅面和120胶卷一样，宽是6cm，长可以根据不同相机设置，常见的有645（6cm×4.5cm）、66（6cm×6cm）、67、68、69等。比中画幅更大的，就是大画幅了，大画幅两边都长于6cm。APS-C、全幅（full frame）、645的画幅大小比较：一般来说，幅面越大，配套的各种东西都越贵，相片质量越好，但是体积越庞大，越不便携。所以没有说哪个最好，或者说，你用的顺手的才是最好的。
相机这个东西，极限通常是你的体力。所以买你拿的动的最贵的机身和镜头就没错了。在这个方面，135画幅在画质和重量上平衡的比较好。你拿着中画幅在棚里面拍就当我没说，你挂着相机绕着冈仁波齐走一圈就知道了。
首先不要被名字所迷惑 所谓的“全画幅”就是感光元件和135胶片的面积一样 之所以出现全画幅、半画幅 是与数码相机崎岖的发展过程有关的 因为生产工艺、研发能力等限制 没有办法将135大小的感光元件降低成本做民用 能不能量产都是个问题 就采用折中的办法 用APS-C画幅大小的感光元件 由于这个画幅正好是135画幅的一部 也就叫半画幅，对应的135画幅就叫全画幅 而这个全画幅只是整个相机器材中的小弟弟 因为在常用的画幅中135是最小的 （那些奇葩的间谍用机和一些短寿命的冷门机就算了） 上面还有120，也就是中画幅 再上面还有更大的大画幅，那些都是些大家伙，基本上都是用胶片的， 再说回数码相机 由于中画幅感光元件更大像素更多价格更贵 （各画幅最新的最高像素可自己问谷歌度娘） 所以中画幅的画质要比全画幅好很多 但是中画幅数码相机并不适合一般的爱好者使用 中画幅数码相机的ISO都不高 通常只有几十，最高也就200吧 在室内需要闪光灯 就算是室外拍摄，对光照的要求也很高，光照稍微不好就要上三脚架 普通的爱好者用这样的相机根本没办法用 不过 牺牲ISO所换来的是一张完全无噪点的照片...............................
全画幅可以认为是“整个的小画幅”的意思。
大酒楼员工
总的概括成两个字 好 ,贵标准120画幅是正方形的 但现在数字后背中 有一部分厂家做不到那么大的ccd 所以就算是645也达不到120的水平能达到的 都是天价 或者说是房价但中画幅的好就与imax一样 由于120相机整体大 视野丰富 像场 光路大 意味着畸变更小 拍摄到更多细节 但这一切都要为他付出更多昂贵材料 比如说镜片用的玻璃 比如说大面积的胶片.... 135一卷36张 120一卷才12张.....不过这些钱的付出绝对是值得的 本人有一台哈苏500cm 还有一台海鸥df1000a 不讨论相机操作和光学素质 出片之后效果完全不一样 可以用"随便一按就不错" 来形容 说句玩笑话 这也就是为什么大波文艺青年都中意120画幅
化学爱好者
全画幅的RX1可以做成卡片机……你再看看中画幅的645D……中画幅在许多方面都不如全画幅……即使对记者和许多摄影师而言都是如此……当然不可否认的是中画幅的画质好许多……还有……中画幅一般都很贵的……相比之下全画幅很便宜……
药学学士 法学硕士 专利代理人
大多数人认为135就够了吧APS-C画幅也可以。
这是典型的为画幅论的结果，实际上，好是多方面评价的，不同的方面结果就不同比如说，中画幅相机，在对焦速度，体积，性价比等方面全面落败在画质方面比较呢，确实大画幅能获得更多的感光面积，还有更高的总和可视分辨率。尤其是在现在镜头分辨率越来越吃紧的情况下，确实如此。由于感光元件获得更多的照射面积，自然感光度也更好一些。只是中画幅传感器技术没有全画幅的传感器更新如此之快，所以，结果就不确定了。尤其是像上一代的ccd中画幅传感器，已经在感光度方面全面差于现在的顶级全画幅了，当然新的645z这类使用索尼4000万像素cmos传感器。自然全画幅就没法比了。一代一代的。没法一概而论，但是中画幅更新太慢了，很容易就被全画幅超过镜头素质呢。全画幅由于用的人多，选择范围要比中画幅宽广许多。画质高低都有，高画质的全副镜头不见得比中画幅差！而且中画幅镜头很少有变焦镜头，尤其是大变焦镜头，这也是中画幅的劣势所以觉得好不好，还得看你需要什么？
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(C)2016果壳网&&&&京ICP证100430号&&&&京网文[-239号&&&&新出发京零字东150005号真相侠解惑:全画幅相机景深真的更浅吗？
　　【PConline 真相侠】话说很多网友一直说全画幅相机会比APS-C相机的虚化更好、景深更浅、透视更漂亮等问题。但其实，绝大部分网友并不是太明白个中缘由，很笼统的把&全画幅虚化更好&当真的了，更有甚者直接把&画幅越大，虚化越好&视为&真理&。这样明显是不对的，影响景深、透视、虚化的元素都不尽相同，因此这种一棍打的言论对与那些懂摄影知识的来说，并不会有理解问题，但是会误导了很多初学者。本文的目的是让初学者更详细的了解景深、透视和虚化。一、名词解析　　以下先为大家分析一下景深、透视、虚化三个名词。不过，我觉得完完全全的看下去的人不会多，但笔者还是建议大家能把以下的基础知识来看一下，对这些摄影的基础知识有一定的了解。1、景深黑色小人代表清晰，越浅越模糊（图片来自于网络）　　景深是指相机对焦点前后相对清晰的成像范围。景深通常由对焦距离、镜头焦距，以及镜头的光圈值所决定。固定光圈值时，增加焦距，不论是更靠近拍摄物或是使用长焦距的镜头，都会减少景深的距离；减少放大率时，则会增加景深。　　所以，理论上来说，在同一镜头下，相同焦距、相同光圈、对焦距离的条件下，不同尺寸的感光元件的景深大小是一致的。光圈、镜头、及拍摄物的距离是影响景深的重要因素，可以总结为：1、光圈越大（光圈值f越小）景深越浅，光圈越小（光圈值f越大）景深越深。2、镜头焦距越长，景深越浅，反之景深越深。3、主体越近，景深越浅，主体越远，景深越深。2、透视　　透视可以说是画面中各种物体的相互之间的空间关系，或者是呈现给视觉的位置关系。在具体的拍摄中会因为拍摄的距离、拍摄的位置、拍摄所用镜头的焦段等因素的不同，而使各物体呈现出不同的位置关系、空间关系。图片来自摄影部落　　简单一点的解释是：短焦距画面空间感更强烈，近大远小的效果非常明显，这就是透视感强烈。长焦距拍出来的照片，画面空间感被压缩了，近大远小的效果不明显，透视感就不强烈了。透视感简单的感觉效果就是近大远小。鱼眼镜头的夸张透视效果（图片来自摄影部落）　　另外一点，透视和畸变是两个很接近的概念，但这是两个不一样的东西，十分抽象。笔者不懂怎么形容，大致上的意思是：1、畸变指的是被摄物因为镜头的光学特性而造成拍摄出来的照片内物体的形变，也是光学镜头固有的透视失真的总称；2、透视则是不同焦段的镜头所呈现出的不同空间视觉。3、虚化　　虚化也称为焦外，如果说景深是指清晰的范围的话，虚化就是指模糊掉的那些地方了。一般表示在景深较浅的照片之中，处于景深以外的部分，会有模糊、光斑等的特殊效果。和景深一样，虚化也受镜头焦距、对焦距离和光圈大小的控制。折返镜头的特殊甜甜圈光圈（图片来自于摄影部落）　　虚化效果有可能因为摄影技巧（如自制光圈剪纸）或光圈孔形状的不同，而产生各有差异的效果。例如镜头本身的光圈叶片数不同（所形成的光圈孔形状不同），会让焦外的光斑呈现不同的多角形变化。 此外，折返镜头的焦外光斑，会呈现独有的甜甜圈形状。二、全画幅和APS-C传感器　　1996年由富士胶片、柯达、佳能、美能达和尼康五大公司在原135规格的基础上再次改革出了APS（Advance Photo System）胶片，并共有三种底片画幅：1、APS-H型，画幅尺寸30.3&16.6mm，长宽比为16:9；2、APS-C型，画幅尺寸24.9&16.6mm，长宽比为3:2，与135底片同比例（也就是现时的APS-C传感器的前身）；3、APS-P型，画幅尺寸30.3&10.1mm，长宽比例为3:1。于是就有了APS画幅与135画幅即全画幅（36 x 24 mm）。画幅大小　　并且，也因为技术的发展，数码相机也衍生出各种规格大小的传感器。但毫无疑问，这些规格的传感器都可以说是从全画幅传感器上裁剪下来的大小。所以可以得出结论，由于裁剪的关系，在同一镜头、相同焦距、相同光圈、对焦距离三者相同的条件下，不同尺寸的感光元件的景深大小是一致的。　　不过本次的讨论范围仅仅是全画幅和APS-C之间的关系，因此，本次对比所使用的器材则选择了同样具备2400万像素的全画幅单反D610和APS-C单反D7100。使用相同卡口的两者能共用相同的镜头，为对比带来了便利，镜头则选用了一枚35mm定焦和24-70mm标准变焦镜头。以下对比分为三大项，分别是景深（焦内）、虚化（焦外）和透视对比，帮助大家更清楚的弄明白全画幅/APS-C画幅与它们的关系。
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& 哪种画幅更舒适 谈相机画幅与视觉心理
哪种画幅更舒适 谈相机画幅与视觉心理
作者：三色网
&&& 选择怎样画幅的相机，你几乎是选择了怎样的观察方式，甚至决定了你的风格。
相机画幅与黄金比
&&& 相机的画幅其实只有两种，一种是方画幅，一种是长画幅。方画幅也可以理解为长画幅的特例，是横竖边一样长的矩形。目前方画幅相机只有一种规格：6×6cm、而长画幅则规格繁多：6×4.5cm、6×7cm、6×8cm、6×9cm、6×12cm、6×17cm等，135相机里则根本没有方画幅，常用规格是24×36mm，历史上曾有过半幅24×18mm和尼康创制的24×32mm画幅，但都退出了历史舞台。
135与几种规格120的画幅比
&&& 一些120相机加适配器可以拍24×60mm，24×70mm的宽画幅。哈苏XPan135相机的画幅是24×65mm。此外，120和135还有一种旋转相机，有些可以旋转360度，其长宽比就更好了。大画幅相机虽然可以兼容6×6的方画幅后背，但它们的设计画幅是4×5″，5×7″，8×10″。这些都应归类为长画幅。
　　长画幅虽然品种繁多，但也可以理解成是由方画幅剪裁得来的。只有方画幅能裁剪出横竖顶边的两个同样大的矩形。这也是方画幅得以存在的最充分的理由，拍一种画幅，横竖画面全在里面。
　　古希腊人对什么形状最好看，进行了最深入的研究，最后他们得出的结论是：世界上最美的矩形是比例为0.618∶1的长方形。这种被称作黄金比的矩形，千百年来一直被人们奉为金科玉律。在相机画幅中最接近这一比例的是135相机的24×36和120相机的6×9，这种比例在使用中是否是最合理的，值得商榷。
画幅与相机的设计
&&& 黄金分割是欧洲人最先发现的，但欧洲人造的120相机多是正方形的，哈苏与禄来的画幅都是6×6，反而是居住在东方的日本人制造的120相机多为长方形画幅。这不能仅仅理解成欧洲人保守，从设计上看，从圆形中裁一个四边形，最合算的是方形，方形使光学镜头的有效使用面积达到最大化，这就使我们可以将镜头制造成相对底片面积体积最小化。
　　相机设计，也是方形的最为经济。的体积是由底片的长边决定的。6×7的机身，要按7×7的底片面积设计，6×8的机身，要按8×8的底片面积设计，这是因为横竖拍摄方便，后背最好做成可旋转的。旋转支架只能是圆周运动，制作时外形又必须是方形的，才能与相机外观相吻合，这就需要制作时在方形上套一个圆形，再在圆形上套一个方形，这使相机体积增大了很多。如玛米亚的RB67、RZ67，富士的GX680等。
　　6×7单反相机也有不用旋转后背的设计，如勃朗尼卡的GS-1相机。此外，有些旁轴取景的120相机，可以做得很轻很薄，像玛米亚、勃朗尼卡、富士都有这类产品，但由于不是同轴的，用长镜头和微距镜头时都会受到一定限制。方画幅可以使120相机的体积小型化，如禄来的单反相机6008、双反相机2.8GX以及勃朗尼卡和哈苏的6×6单反相机等。 生理因素对画幅的影响
　　长画幅为什么更受人们欢迎？我们的居住空间，使用的器物，门窗、冰箱、空调、电视、电脑、报刊、杂志，为什么多是长方形的？这似乎与人的眼睛结构有关。
&&& 一种说法是：人的眼珠虽然是圆形的，但眼窝是卵形的，而眼睑更窄，呈纺锤形。这限制了眼睛的观察范围，所以眼珠的视野基本是椭圆形的。人有两只眼，两个椭圆形相加，再从中裁出一个最大化的矩形，肯定是长方形。
&&& 选择什么比例的边框看世界，直接关系到我们从生活中裁剪下来多少内容，从而影响到画面的构成元素。比如我们用长画幅拍3个人，方画幅因为边长短可能只能拍下两个人来；或者也拍出3个人来，但因比例的关系，画面上会多出点什么来，比如几双手，这多出的一个人或几双手就会影响到人的感官，从而直接影响作品内容的表述深度。
16：9宽屏更符合两眼的观察范围
&&& 从人眼的生理角度看，最理想的画幅可能不是黄金比，并排长着的两眼观察范围应该更宽阔，这也许是人们喜欢观赏宽银幕电影，喜欢可以拍宽幅画面的相机，以及新一代电视机的画面也改成了9∶16的宽屏幕的深层原因。
画幅比例与视觉心理
&&& 长画幅是开放性的，人们观察画面时，视线会沿画面的长边运行，眼睛在横扫画面的时候，思维可以延展到画外。长画幅因边长不等，给人的心理感受是有指向性的，是不平衡的。所以拍摄时，追求的是画面平衡。主体的大小、强弱、繁简要协调、匀称。
&&& 方画幅是结构最严谨的画面，四条边是一样的，没有指向性，内部是一个圆，张力相等，无论你的视线怎样左冲右突，都是在四条边界定的范围内作圆周运动。这种可以滚动的画面，有点呆板，构图时要想求得生动，就要设法打破这种平衡，比如夸张大小、黑白、繁简的对比。
　　长方形的黄金比结构传入了中国，不过是近代的事，中国古人讲究的是天圆地方，中国传统最美的结构是正方形。中国古人发明的八卦图、围棋是方的，中国民间的剪纸、印章也多是方的，从空中看中国皇家宫苑——故宫，平面结构也是方的。方方正正是中国古人的美学，也是他们的人生哲学。
&&& 目前，方画幅是设计师最喜欢的画幅，裁剪自由，放在哪儿都妥贴；长画幅是最钟爱的画面，构图严谨，适合单幅观赏。最终您选择怎样的画幅看世界，还得要自己拿主意。
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&对四大营销战略病症下良药 使之转盈利模式，谈相机画幅与视觉心理
对四大营销战略病症下良药 使之转盈利模式，谈相机画幅与视觉心理
文章来源：&& 责任编辑：小洁00 &&时间: 13:44:11 &&&&
&&&&&&选择怎样画幅的相机，你几乎是选择了怎样的观察方式，甚至决定了你的摄影风格。
&&&&相机画幅与黄金比
&&&&相机的画幅其实只有两种，一种是方画幅，一种是长画幅。方画幅也可以理解为长画幅的特例，是横竖边一样长的矩形。目前方画幅相机只有一种规格：6&6cm、而长画幅则规格繁多：6&4.5cm、6&7cm、6&8cm、6&9cm、6&12cm、6&17cm等，135相机里则根本没有方画幅，常用规格是24&36mm，历史上曾有过半幅24&18mm和尼康创制的24&32mm画幅，但都退出了历史舞台。
&135与几种规格120的画幅比
&&&&一些120相机加适配器可以拍24&60mm，24&70mm的宽画幅。哈苏XPan135相机的画幅是24&65mm。此外，120和135还有一种旋转相机，有些可以旋转360度，其长宽比就更好了。大画幅相机虽然可以兼容6&6的方画幅后背，但它们的设计画幅是4&5&P，5&7&P，8&10&P。这些都应归类为长画幅。
&&&&长画幅虽然品种繁多，但也可以理解成是由方画幅剪裁得来的。只有方画幅能裁剪出横竖顶边的两个同样大的矩形。这也是方画幅得以存在的最充分的理由，拍一种画幅，横竖画面全在里面。
&&&&古希腊人对什么形状最好看，进行了最深入的研究，最后他们得出的结论是：世界上最美的矩形是比例为0.618∶1的长方形。这种被称作黄金比的矩形，千百年来一直被人们奉为金科玉律。在相机画幅中最接近这一比例的是135相机的24&36和120相机的6&9，这种比例在使用中是否是最合理的，值得商榷。
&&&&画幅与相机的设计
&&&&黄金分割是欧洲人最先发现的，但欧洲人造的120相机多是正方形的，哈苏与禄来的画幅都是6&6，反而是居住在东方的日本人制造的120相机多为长方形画幅。这不能仅仅理解成欧洲人保守，从设计上看，从圆形中裁一个四边形，最合算的是方形，方形使光学镜头的有效使用面积达到最大化，这就使我们可以将镜头制造成相对底片面积体积最小化。
&&&&相机设计，也是方形的最为经济。单反相机的体积是由底片的长边决定的。6&7的机身，要按7&7的底片面积设计，6&8的机身，要按8&8的底片面积设计，这是因为横竖拍摄方便，后背最好做成可旋转的。旋转支架只能是圆周运动，制作时外形又必须是方形的，才能与相机外观相吻合，这就需要制作时在方形上套一个圆形，再在圆形上套一个方形，这使相机体积增大了很多。如玛米亚的RB67、RZ67，富士的GX680等。
&&&&6&7单反相机也有不用旋转后背的设计，如勃朗尼卡的GS-1相机。此外，有些旁轴取景的120相机，可以做得很轻很薄，像玛米亚、勃朗尼卡、富士都有这类产品，但由于取景器不是同轴的，用长镜头和微距镜头时都会受到一定限制。方画幅可以使120相机的体积小型化，如禄来的单反相机6008、双反相机2.8GX以及勃朗尼卡和哈苏的6&6单反相机等。
生理因素对画幅的影响
&&&&长画幅为什么更受人们欢迎？我们的居住空间，使用的器物，门窗、冰箱、空调、电视、电脑、报刊、杂志，为什么多是长方形的？这似乎与人的眼睛结构有关。
&&&&一种说法是：人的眼珠虽然是圆形的，但眼窝是卵形的，而眼睑更窄，呈纺锤形。这限制了眼睛的观察范围，所以眼珠的视野基本是椭圆形的。人有两只眼，两个椭圆形相加，再从中裁出一个最大化的矩形，肯定是长方形。
&&&&选择什么比例的边框看世界，直接关系到我们从生活中裁剪下来多少内容，从而影响到画面的构成元素。比如我们用长画幅拍3个人，方画幅因为边长短可能只能拍下两个人来；或者也拍出3个人来，但因比例的关系，画面上会多出点什么来，比如几双手，这多出的一个人或几双手就会影响到人的感官，从而直接影响作品内容的表述深度。
&从人眼的生理角度看，最理想的画幅可能不是黄金比，并排长着的两眼观察范围应该更宽阔，这也许是人们喜欢观赏宽银幕电影，喜欢可以拍宽幅画面的相机，以及新一代电视机的画面也改成了9∶16的宽屏幕的深层原因。
&&&&画幅比例与视觉心理
&&&&长画幅是开放性的，人们观察画面时，视线会沿画面的长边运行，眼睛在横扫画面的时候，思维可以延展到画外。长画幅因边长不等，给人的心理感受是有指向性的，是不平衡的。所以拍摄时，追求的是画面平衡。主体的大小、强弱、繁简要协调、匀称。
&&&&方画幅是结构最严谨的画面，四条边是一样的，没有指向性，内部是一个圆，张力相等，无论你的视线怎样左冲右突，都是在四条边界定的范围内作圆周运动。这种可以滚动的画面，有点呆板，构图时要想求得生动，就要设法打破这种平衡，比如夸张大小、黑白、繁简的对比。
&&&&长方形的黄金比结构传入了中国，不过是近代的事，中国古人讲究的是天圆地方，中国传统最美的结构是正方形。中国古人发明的八卦图、围棋是方的，中国民间的剪纸、印章也多是方的，从空中看中国皇家宫苑&&故宫，平面结构也是方的。方方正正是中国古人的美学，也是他们的人生哲学。
&&&&目前，方画幅是设计师最喜欢的画幅，裁剪自由，放在哪儿都妥贴；长画幅是摄影师最钟爱的画面，构图严谨，适合单幅观赏。最终您选择怎样的画幅看世界，还得要自己拿主意。
眼下影楼行业相较其他行业在资本构成上有了自己的特点，其中民营企业最为普遍。这导致影楼在后期发展时有可能会遇到一些问题。
&&&&民营企业就像黄山松，在坚硬的岩缝中傲然生长，具备了极强的生存意志，只要给点阳光，就会灿烂无比。在度过艰难的生存期之后，有一些民企佼佼者的规模陡然变大，在兴奋激动之余，开始要面对之前从来没有考虑过的新问题。尽管手忙脚乱的，可外在大环境利好，丢了芝麻却捡了西瓜，自身战略的不清晰被大好形势一笔带过。
&&&&高速成长的兴奋期过后，民营企业集体走向了相对缓慢的成长中后期，一些曾经风光的热点企业，因为有机会就抓、有项目就敢做的战略漂移本性，导致了企业陷入发展泥潭，二次创业的成功率远远低于草创期。当初做什么都赚钱，从未认真地考虑什么赢利模式，凭着简单的收入成本法，就能轻轻松松地赚到利润。而如今，千算万算还是摆脱不了低利润的紧箍咒。赢利模式，开始被民企老板们关注，从美国、日本到中国标杆企业，该学的都学了，可他们成功的模式难以在自己的企业生根发芽。
&&&&找不到自己的赢利模式，其根本原因是没有搞清楚赢利模式的双重结构。其外在的商务结构，是以战略构思、品牌定位、品牌传播、产品价值界定与价格策略、渠道招商、销售促进所组成的，这一系列工作的中心是客户需求。超越竞争对手满足客户的现实需求，重新界定客户需求以满足他们的潜在需求，是企业战胜对手、提供差异化客户价值的必经之路。
&&&&而赢利模式的内在管理结构，则是民营企业管理层非常熟悉的研发、采购、生产、质检、销售、物流配送、售后服务等，流程化、规范化管理是保证高效率、低浪费的常用手段。ISO9001为代表的管理思想和手段，是每个度过粗放期的民企必须要掌握的常规手段。内部管理再复杂，可控因素还是比较强，只要认真且持续地优化流程，成效还是显著的。
&&&&既然赢利结构包括商务与管理的双重结构，那多数民营企业的经营困境到底是因何而生呢？显然，竞争环境的恶化不是民企集体性衰落的主因，而是由于他们当初引以为傲的商务结构没有顺应环境的急剧变化，现在出了大问题了，其主要症状包括以下四个方面：
1、战略缺少远见，赚现钱的能力突然失灵了
&&&&而当民营企业从幕后走到台前，从暗处发出一二枝冷箭的影子对手，变成了某个行业的竞争靶子的时候，一直缺少战略思路的民企肯定会失去方向的。谁是真正的竞争对手？哪群客户才是自己的下金蛋的鹅？经营危机是从管理结构开刀，还是先向商务结构下手？在没有决断的能力和勇气的状况下，于是出现了一批批战略盲从的民企队伍，看到别人赚钱，大家一拥而上。让别人的脑袋，为自己的企业做战略，省心省事，自己照猫画虎就可以了。
&&&&是呀，即使不图远大的发展前景，哪怕就是赚点现钱都这么难，为何？因为从拾缺补遗者的机动者，到针尖对麦芒的阵地战，没有中短期战略规划和部署，难以取得任何有利的竞争机会。
&当经营大环境友好时，民营企业老板凭着自己过人的商业眼光，迎娶了一个有一个灰姑娘，企业发展壮大的速度与他的商业判断息息相关。从刚才提到的赢利模式的商务结构和管理结构来看，他的战略是残缺不全的，甚至是自相矛盾的。但因为他看准了商务结构中的特有目标消费群，一个差异化产品、或者服务方式，其他的短板问题就不足为道了。长板带来的巨大利益，远远抵消了短板的损失。
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都说钻石是女人最好的朋友，在今天这样一个特殊的日子里，秀恩
一胖毁所有，所以人一旦瘦下来，完全就是脱胎换骨。身材对一个
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