书画经纪人职业培训书画经纪人：负责帮助及作品进行包装、宣传、推广的“中间人”，与熟悉的演艺界明星的经纪人相似。艺术家本身是艺术的创造者而不是艺术品的推销者，如果把艺术作为一种产业，那么产、供、销的程序都要艺术家一个人去完成是不可想象的。所以文化市场需要有一个中间环节去完成宣传，包装，打造和推销，这个环节就是。
概述/书画经纪人
优秀的书画精品要进入书画市场进行流通、保值和升值，就需要艺术家背后的和专业机构来进行操作。书画家大多潜心于创作，没有多余的时间和精力为自己作品的销售、个展的策划和其他社会活动进行运作，再加上的专业限制以及对商业活动的不熟悉，可能使一位本身具有极大潜质的艺术家被埋没，一些优秀的作品无缘于广大的书画爱好者，这就使书画经纪管理机构应运而生。
专业的书画经纪管理机构，通常具有远见卓识的慧眼，能发现具有潜力并不断成长的。在相互信任的基础上，对书画家的创作、社会活动以及宣传包装进行全方位的策划运作和管理，有计划地安排他们的作品进行展览、在报刊发表、出版和请专家评论等事宜，能够让书画家全身心投入到创作中去。这样既鼓舞了书画家的创作热情，为他们创造了良好的创作空间，又能使收藏家们有更多机会接触到各方面艺术家的精品力作。为们提供了广阔的投资氛围，提高了作品的社会效益和经济效益，形成了双赢的格局，使整个书画市场朝良性化发展、深化。
书画作品浩如烟海，经纪人是书画市场中不可欠缺的桥梁和纽带。优秀的书画家应有好的经纪人为之运作，而实力雄厚的经纪机构也是许多著名的大书画家所青睐的合作伙伴。
以前因为不理智的一窝蜂式的收藏方式，导致某些中青年画家骤涨的作品价格正在回落，为了避免这样炒高了又回落的怪圈，不少圈内人开始有意识地寻找专业的书画经纪人或者直接自己来操刀，其实现在很多在一定意义上就扮演着经纪人的角色。
在国外，书画经纪人由来已久。杭州某画廊的老板说，以前去美国观察同行生意的时候，发现那里的很完善。美国纽约一地就有10万多名画家，这些画家中比较优秀的，都有自己的经纪人或签约。在国内，很多人喜欢直接去画家家里买画，认为这样保真且便宜，而在国外这种情况是不可思议的，因为这样画家将会受到很重的处罚，所以遇到消费者直接向自己购买原作时，画家一般都会介绍他去找自己的经纪人，这样也可以有效地避免市场混乱。
国画其实，目前出现的投资人直接和画家合作的方式，这些投资人多少带有点经纪人的味道，只是大家都不明说罢了，因为在国内，历史上对经纪人是持贬义的，过去说“车船典，无罪也该杀”。牙就是经纪人，说经纪人上下牙一碰买卖就做成了，其地位甚至排在脚夫之下。而现在，书画市场对于专业经纪人的需求正在日益显现。据统计，现有美院教授、国家一级画家、美协会员以上档次的中青年画家在2500人左右，而其中被大家熟悉的大概只有百人。而一份对普通消费者的调查显示，70％的人接受的购买书画价位在2000元以下，10000元以上价位能够承受的只有3．9％，这和我们的书画市场缺少专业的经纪人有很大的关系，相信随着市场的完善，书画经纪人会逐渐被大家接受。
具备条件/书画经纪人
第一个条件是必须具备很高的艺术素养。经营书画的经纪人或，要成功运作的首要条件就是具备较高的艺术鉴别力。他们必须有从马群中发现、从沙滩中发现闪光的金子、从众多的书画家中发现天才的眼光和能力。他们必须对中国历史上几百个书画家及其作品进行过深入的研究，对当今健在的最出名的几百个书画家及其作品烂熟于心，对所有这些书画家作品的水平、价格以及前景有正确的分析判断。
第二个条件是必须有良好的服务。良好的服务包含四个方面：一是服务意识。经纪人或经纪公司的本质就是服务，既为书画家服务，同时也为收藏家服务，在与两方面的人打交道时，要摆正自己的位置；二是服务态度，既要严肃认真，又要实事求是，切忌吹牛皮说大话，给人华而不实的感觉，不能把自己的经纪对象一下子吹到天上，一下子踩到地下；三是服务质量，经纪人或经纪公司既要对书画家负责，也要对收藏家负责，要兼顾双方的利益，书画家希望价格越高越好，收藏家则希望越低越好，要尽量做到各方有利，当然也包括经纪方；四是服务品质，经纪人和经纪公司必须具有良好的职业道德，工作人员必须有较好的思想品质，虽说经纪方和被经纪方的散伙多是被经纪方的原因，但经纪方如果以诚相待，以信为本，以服务为上，我想大多数的书画家是会理解你的，信任你的。
第三个条件是必须有良好的市场销售网络。经纪人是书画家与收藏家之间的桥梁和纽带，他的作用是让收藏家认识到其经纪的书画家作品的潜在价值，从而进行购买和收藏。要做到这一点，经纪人必须广交收藏家朋友，并且在众多收藏家心目中有良好的信誉。经纪人所经纪的书画家水平越高，名气越大，作品升值越快，他自然就越受收藏家们的欢迎，经纪的实效就越好。而经纪的实效越好，也就越受书画家们的信任。两方面欢迎和信任的结果，经纪人生意自然兴隆。
书画家如果想进入市场，就一定要物色好经纪人或经纪公司，千万不要自己赤膊上阵，自己宣传自己，这样的结果只能适得其反。我见过一位书画家的名片，上面抬头写着“世界名人”的衔头。这样的名片，真给人以“明骗”的感觉。这个画家名字我以前没听过，但真人后来我见过，画家人其实挺本分，画也有点个人风格，“世界名人”也并非空穴来风，名字也确实上了“世界名人词典”，可惜的是，这本词典是野鸡出版物，花二三百元就可以金榜题名的。这位迂腐的画家信以为真了，还堂而皇之地印在名片上。你说，这不是适得其反吗。他也不想一想，中国的画家，除了齐白石以外，谁还有资格称“世界名人”？即使是，也不会在名片上直书世界名人的，我见过别人收藏的一张齐白石的名片，上面总共只有三个字：“”。这才是世界名人的名片！在名片上印上“世界名人”的字样，恰恰说明他不是世界名人。这张名片的效果，除了使人恶心之外，对画家的艺术宣传，不会有一丝一毫的好处。
艺术大师齐白石作品从这张名片的故事，我们可以看到，画家没有经纪人或经纪公司从中斡旋，面临的是多么尴尬的局面。
也许有人会说，一辈子没有经纪人，不一样成为世界名人了吗？研究过齐白石生平的人都知道，事实并不是这么回事。恰恰相反，齐白石一生屡遇贵人，正是这些贵人，帮助齐白石成名。早期是恩师胡沁园，使他在乡间出名；后来是，使他在和略有名气；再后是樊樊山，使他在西北广为人知，甚至介绍给，差点成了宫廷画家；尔后是，使齐白石的作品东渡扶桑，在引起强烈反响，销售一空；往后又是徐悲鸿，聘他为大学教授，还将齐白石的画作从展厅角落搬到展厅正中，亲自将画作标价8元改为80元，高过自己作品70元的标价，并注明徐悲鸿标价；解放后，他获得世界和平奖，成了世界文化名人。
如何聘请优秀书法经纪人/书画经纪人
一是要承认和尊重经纪的劳动。经纪人或经纪公司是非常辛苦、非常艰难的，经纪人和书画家一样，为提高自己的艺术鉴赏水平，要花费多年的时间进行学习，画家学习的结果，是绘画水平提高了，可以卖画了。经纪人的学习结果，是认识到哪些书画家的作品有收藏价值、市场价值和经纪价值。经纪方通过不断的努力，使原本并不出名的书画家为社会所认识，为收藏家所欣赏，是他们的劳动，使书画家的作品实现了其应有的价值。也就是说，书画家的不朽之作最终没有湮没而流传下来，不可否认其中有经纪人的一份功劳。既然如此，经纪方当然要获得他们应有的报酬。
二是要认识和体谅经纪的风险。为了给书画家进行经纪，经纪方要承担巨大的风险。在没有取得任何效益之前，他们要投入大量的时间、精力和金钱，他们还要为画家随时的毁约而提心吊胆。他们要请评论家写评论文章，组织画展，联络各个方面人士，以及替书画家进行包装，所有这些，都需要花费时间、精力和金钱，而且他们还不能保证所经纪的书画能卖出好价钱，一着不慎，满盘皆输，弄不好血本无归。相对来说，书画家的风险就要小很多。按照“风险愈大，利润愈高”的市场法则，经纪方取得较高的利润，甚至在经纪合同期内得大头，都是合理的，书画家不应该眼红，更不能认为被经纪方所剥削。经纪方得大头只是暂时的，最后真正得大头的还是书画家。
三是要遵守和履行经纪合同。书画家一旦与经纪方签订了经纪合同，就一定要遵守合同所规定的各项条款，不能任意违约，更不能随便撕毁合同。在现实中我们经常看到的，多数是书画家首先违约或撕毁合同。当然，由于书画家没经验，而经纪方老马识途，书画家在合同条款中往往吃点小亏。书画家后来发现自己获利太小，而经纪方获利太大，因此愤而毁约。此时，书画家一定要冷静，只要不是原则问题，一定要忍让，千万不要闹上法庭。打官司的结果，必然是两败俱伤，伤害最大的必然是书画家。过河拆桥、言而无信的书画家，是不会有人愿意收藏他的作品的。留下如此名声的书画家，等于宣告自己已经在收藏市场上死亡。
四是要识别和选择好经纪方。经纪人和经纪公司中，良莠不齐，既有，也有奸诈小人，所以书画家如何识别、选择经纪方，十分重要。选得好，双方合作愉快，大家OK；选得不好，动气伤神，双方不欢而散。书画家选择经纪人，首先看他的品质，踏实诚恳之人，受过良好教育之人，有一定社会地位之人，可以信赖。夸夸其谈之人，用心不良之人，文化素质粗劣之人，即使他资金雄厚，也不可以信赖；其次是看他的艺术素养，对艺术有认识、懂欣赏的人，可以信赖。相反，对艺术一无所知，只对金钱有兴趣的人，不可信赖。对此，书画家们只要与对方谈论片刻，便知端的；再次是看他的市场经济意识，如果仅懂艺术，而不懂市场动作，也不是理想的经纪人。另一方面，对方虽然于生意之道很精，但为人缺乏诚信，过于奸猾，也不行，因为奸猾的人，是不能与收藏家做长期朋友的，他的路子一定不宽。
在行业中的作用/书画经纪人
其一是活跃了书画艺术市场。由于经纪人的存在，能较好满足书画供需双方的需要，由于他们的宣传，将有更多的书画家为人们所认识，将有更多的人加入书画收藏家的队伍。经纪人是书画市场的润滑剂。
其二是减少了书画人才的埋没。这应当是经纪人最大的贡献。作为书画经纪人，发掘不为人知的天才书画家，把他们的作品推荐给社会，让这些书画家的作品体现应有的价值，不仅具有挑战性，而且经纪的利润也最大。经纪人的本能决定他们会朝此努力，其客观效果就是减少了书画天才的埋没。世界上没有比埋没人才更可悲的了。
其三是减少和防止了赝品的流传。一般来说，经纪人所经纪的书画都是真品。从经纪人那里购买书画作品一般可以放心，因为经纪人和其所经纪的书画家一般签有合同或协议，这些合同或协议受法律的约束。即使收藏家购买的书画事后被证明是，仍然可循法律途径得到赔偿。这比从拍卖行购买还要可靠，拍卖行并不保证他拍卖的东西是真品，事后如果发现是赝品，你也很难寻法律途径得到解决。经纪人则不同，他必须保证所经纪的书画是真品，如系赝品，收藏家一定胜诉。
对经纪人和经纪公司，在中，也同样存在误解。有的收藏家，不愿意从那里购买字画，而宁愿花费更多的时间、精力，上书画家家里亲自购买。他们总是认为，在书画家那里买到的是最便宜的。其实他们错了，这样买的，并不一定是最便宜的，甚至比经纪人那里买的要贵出许多。有经验的收藏家都知道，书画家都怕掉价，在他家里，他决不会降低价格。对付书画家最有办法的人是画商和经纪人，如果他们不能以最低价格买到的话，你就肯定买不到。而且出名的书画家一般都有经纪人，经纪人与他们一定有协议的，书画家哪怕在家里卖出的书画，价格早已与经纪人定好了———比经纪人卖给你的要贵。否则便是书画家违约，一个不能遵守诺言的书画家，其作品有多少收藏价值呢？
关于资质认证/书画经纪人
书画经纪人的资质认证非常重要，希望能在较短的时间内，在书画市场中能够实行，这对促进经纪人素质的提高、规范他们的操作都有积极的作用。关于中国职业书画经纪人资格认证介绍如下：
首届中国职业书画经纪人培训班1、关于中国职业书画经纪人培训：在书画市场的健康发展中，经纪人的作用是不容忽视的，他们的判断经常会影响收藏家的投资方向。书画经纪人应具较高的职业素质，经纪人的业务水平，直接关系到收藏家的资金回报问题，经纪人不仅是为“掌眼”，更应是一个合格的，这样才能称得上是一个合格的经纪人。通过参加本次培训即可以提高书画经纪人职业素质和业务水平，又可在全国范围内推广国际通行的经纪人资质证书制度。凡拥有中国职业书画经纪人资格者将为个人执业、求职、任职和发展带来更多的机遇，将会拥有更辉煌的明天。
2、职业书画经纪人培训班课程设置：（1）、与相关法律法规知识。（2）、书画艺术品基础知识（包括中国画笔墨技法、花卉、山水画发展史。主要画家介绍，不同风格、不同作品的特征认识。）（3）、书画鉴赏：通过对大量近现代、古代绘画作品的分析、鉴赏，来提高学员对书画艺术风格、品味、画法特征，整体艺术价值的理解、认识以提高鉴赏识别能力。（4）、书画艺术评论：从美学的高度、分析认识书画艺术品美学价值、艺术特征，提高学员的鉴赏、鉴别能力、审美水平。（5）、书画艺术品真伪鉴别、鉴定。（6）、书画艺术品经纪人的目标、市场分析。（7）、书画艺术品经纪人公关技巧与职业技能实务。（8）、书画艺术品市场观摩、交流、展览、参加等。
3、考核科目：经纪人基础与、法律知识；书画艺术品基础知识、美术鉴赏评论。
4、招生对象：书画投资顾问、书画院院长、文化公司CEO、拍卖公司CEO、书画交流中心中层管理人员、书画艺术市场总监、画廊画苑董事长（首席CEO）、协会从事书画的经纪人等。
5、认证证书：考试合格者由中国远程职业教育资格培训认证管理办公室颁发的“中国职业书画经纪人”资质证书。
知名书法纪经人/书画经纪人
中国首届职业书画经纪人、长乐书画苑董事长兼总经理。在中国书画界知名经纪人。
是广东五华人，他2000年从经纪方成作品开始到现在已有七年时间，2006年6月考取了
画家彦涵大师聘李爱阳为本人艺术作品的经纪人国家颁发的“中国首届职业书画经纪人”证书。他既是我国泰斗级书画家、、、等十几位画家的经纪人，同时又是吕厚民、朱宪民等著名摄影家的经纪人。他们被李爱阳为人厚道、对书画文化的执着追求和远见卓识所感动。彦涵大师在2003年4月为李爱阳发聘书的同时，并题赠李爱阳“高瞻远瞩，德艺双馨”，这是多高赞誉啊！之后的几年里，他目睹并见证了李爱阳对中国书画经纪所作的努力。2007年4月，这位已九十二岁高龄的画家在感到欣慰的同时，又为李爱阳题写了“中国职业书画经纪协会”“深圳市长乐书画经纪公司”。方成大师更是由衷地欣赏李爱阳，多次在公共场合说：“李爱阳是我唯一的书画经纪人”、“李爱阳是我国最早的真正的书画经纪人”、“深圳市长乐书画苑是我深圳的家”。这又是多高的赞扬啊！
李爱阳2000年开始从事中国书画经纪，第一个聘他为经纪人的画家就是方成大师。紧接着是大师。最为可喜的是两位在当今享有盛名的书画家，在李爱阳的策划下，展开了合作，即苗地绘画，方成题打油诗。方成大师也在李爱阳的影响下，开了自己独立写打油诗书法的先河。这不仅使两位大师对他啧啧称赞，其他业内人士更是对他钦佩有加。这足以看出李爱阳在中国书画经纪方面眼光超前、独特，思想到位。　
李爱阳极其重视宣传推广，不仅在国内外电视、报刊广为宣传，最近又与《》杂志繁体字版、北美简体字版长期签约，开办了《长乐书画苑名家书画专栏》，宣传、推介书画家。2006年6月，李爱阳又聘研究员、著名书画鉴定专家为长乐书画苑做书画鉴定专家，为李爱阳书画经纪提供了更宽阔的前景。
他们无论从业经历长短，大都凭着自己对书画艺术的偏爱、研究和理解，兢兢业业地从事着市场化派生出的这一新型职业。尽管他们中间的多数人艺术素养良莠不齐，对艺术经纪的参悟有深有浅，运作方式也取法不一，但他们依靠管理、传播经销书画作品而进行艺术传播，其手段是一致的。在我所认识
魏中源与作家张炜的艺术经纪人当中，来自水浒故里的魏中源先生堪称其中的佼佼者。中源原为某单位干部，改革开放以来，在朋友著名画家杨育才的影响下，目光敏锐的中源看到了书画经纪人的广阔前景，率先辞去公职，在工商局注册领证----天缘书画博览展销有限公司，尝试着做起了书画艺术经纪人。　中源为人质朴，精通书画。为了干好艺术经纪，他倾注了大量的心血研究美术、设计等众多艺术经纪运作知识。调动一切因素，投入全部的精力，收藏书画家的资料，怀着对艺术事业的执着追求展开了一次次的策划和一次次的活动，显示了他非凡的组织能力和策划能力，很快就跻身于知名经纪人行列，受到美术界的关注。这是一门新型的专业，为一般人所不知。从事这一专业最重要的基点，浓缩起来不外乎两个字“诚信”。作为艺术经纪人既要对书画家负责，又要对大众负责，疏离任何一方都将导致失败。许多艺术经纪人都因把握不好这个尺度，不是和书画家中途分道扬镳，就是和大众对立，从而导致了艺术经跻生涯的终结。中源宽厚诚实的人品，掷地有声的语言，恰恰为书画家和公众所赞赏。多次的接触，我对其儒雅、憨厚的性情印象至深。这位三十多岁的经纪人干练洒脱，老成持重，言谈之间其儒雅之气已弥散开来。他衣着随便而整洁，举止温文而谦和，表达节制，语速舒缓，措辞精妙，言谈娓娓，举手投足，不矜不卑，应接，令人亲和，真是由不得人不肃然起敬，与他交往你没有理由不信任他。在数年的运作过程中，他带过的书画家多矣，其中不乏全国书画界的知名人士。大家对他皆有准确而公正的评价，也都愿意与他交往，他和合作过的许多书画家都成了很过硬的朋友，走过的地方都有自己以诚信织出的经营网络。与他在一起，他总是能积极地制造出无穷的快乐。他与朋友相处得很近，兄弟相称，古道热肠，推心置腹，激动得你不得不敬他的酒。　魏中源先生天生一副乐天派，又特别勤恳认真，一年中，当别人发现自己什么成绩也没有时，他却意外的收获不少庄稼。我常常想，他一人独自做事，没有人给他压担子给任务，也没有人点他的考勤，他以什么力量来支撑自己坚持不懈！是金钱吗？不对，他在很多事情上为朋友解决困难，出手从不吝啬，将孔方兄看得淡而又淡。他说：“钱嘛，不需要很多，只要有买酒的足矣。”他只是喜欢艺术经纪这一职业的自由与宽泛，其次便是那些在旅途中结识的朋友，他们便是他人生中拥有的最大财富。
相关法规/书画经纪人
目前还没有专门针对艺术品经纪人的立法。颁布的中规定：“本办法所称经纪人，是指在经济活动中，以收取佣金为目的，为促成他人交易而从事居间、行纪或者代理等经纪业务的自然人、法人和其他经济组织。”这样我们就可以给艺术品经纪人下一个简单的定义：艺术品经纪人就是在艺术品市场上为交易双方充当中介而收取佣金的人。
相关词条/书画经纪人
参考资料/书画经纪人
[1]、中国书画网：[2]、世纪书画经济网：[3]、长乐书画苑：
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热门职位招聘陈培华著名画家分析投资两佰万做国画经济人是怎样发财的!!&&&&&&&&&&
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陈培华古韵山水《坐江山》8平尺
陈培华著名画家分析投资两佰万做国画经济人是怎样发财的!!
投资2佰万元能得到两个有潜力的画家的画共120幅x8平方尺/每幅=960平尺才合每平尺2000元 ，三年后如果画家达到赵一辉画家(我的朋友)1.5万每平尺 价格,这些画投的200万增值到1440万元 ，五年后达到范杨著名画家的15万元每平尺的价格,投的200万元增值到14400万元也就是1.4亿元。 如不增值市场价还值400万元(因为选画家时选他的画市场价在每平尺)所以投资后画到手就增值一倍。 只赚不赔钱，没有任何投资能得到这样高的收益，这是我算一笔帐很多人都不明白书画经济人赚钱不赔秘密分析。您还等什么去找您的潜力画家吧！做他经济人吧!您得到您想要的东西!
也有不少小的投资者投资50万元收藏画的收益是上面数据的四分之一。很可观的收益。
陈培华2014年4月于伊春
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您还等什么，去找您的潜力画家吧！哈哈，我在等人来挖掘哈！
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（必填）&&&&请您文明上网、理性发言并遵守
发表（请您文明上网理性发言！并遵守）　　（导读：经纪人这一角色，在各行各业都发挥着重要的作用。或许你不曾与他们打交道，但他们的知识和专业却会对你的生活和发展有很大作用。美术圈也需要经纪人，他们联系艺术家和藏家，手上还要有媒体资源，场地资源，策展人和学术支持等资源，认识形形色色的人，只要对推广艺术家有利，他们就得扑上去。）
　　经纪人这一角色，在各行各业都发挥着重要的作用。或许你不曾与他们打交道，但他们的知识和专业却会对你的生活和发展有很大作用。举个出镜率最高的演艺行业的经纪人例子。一个演员从默默无闻到大红大紫，身后必有经纪人或经纪公司运作，他们的合作关系很简单，我把你捧红，你的出场费高了，我拿到的就多，演员名利双收，经纪公司还能树立一个良好的口碑，或者说品牌。演员跟经纪人分工也很明确，经纪人负责给演员找戏，联系剧组，争取好的角色，谈报酬，还要给演员树立良好的公众形象，甚至演员结婚生子的私人生活，也要由经纪人对外公布。演员要做的很简单，按照经纪人的规划，把戏演好，出席经纪人为其安排的各种社会活动。经纪人从演员获得的报酬中抽取部分，做为回报是其谋生手段。
　　美术圈也需要经纪人，他们联系艺术家和藏家，手上还要有媒体资源，场地资源，策展人和学术支持等资源，认识形形色色的人，只要对推广艺术家有利，他们就得扑上去。不论是早些年的F4还是最近冒出来的艺术家，他们在上升阶段都不乏经纪人身影。与青年艺术家不同，中年艺术家大多在社会上混了很多年，阅历很深，感受过没钱的困苦，也知道合作的重要性，看的相对较远。在他们与经纪人的合作中，大多懂得如何处理利益分配。青年艺术家则不这么认为。
　　我跟美院在校生和毕业几年的青年艺术家打了两年多交道，对他们的想法非常了解。他们的想法往往很单纯，理想而又不切实际，经常让我感到很无奈。首先是短视的行为，这主要表现在对价格的把控，自己非常混乱，两件差不多大小的作品，仅仅以为艺术家本人的喜好不同，价格差异竟能达几千甚至上万。请注意，买家也是有喜好的，如果艺术家喜好的作品恰好是买家不喜欢的，而买家喜欢的又是艺术家不喜欢的，那艺术家的差价理由未免牵强，甚至有哄抬个别作品价格的嫌疑，对自己价格的上升和市场的稳定非常不利。
　　另外，艺术家私人出售作品和画廊机构的标价存在很大差异。比如同一件作品，有人向青年艺术家直接购买，就是10000元，有的狮子大开口50000元，但放在画廊或展览上，标价就是30000元，那能告诉我你的市场价到底是哪个?差别也太大了，你让机构怎么想，以后还推不推你?你让买家怎么想，价格都稳定不了的艺术家有多大前途?
　　其次，对市场价格完全不了解，不知道什么样的作品在什么阶段该卖多少钱。我经常遇到本科在校生漫天要价的颇多，大概60*2000px的风景敢要一两万的。对于那些不熟悉的艺术家，我轻易不会提供建议价，事实证明过多次，即使我提供的价格符合市场行情，也往往遭埋怨，卖不出去，艺术家埋怨经纪人把画价报高了，卖出去了，哪天道听途说可以卖更高，也会埋怨经纪人压价，把画卖便宜了。所以，作为经纪人，我更愿意为有过良好合作和相互信任的青年艺术家提供咨询和帮助。与此同时，不懂行情的艺术家往往因此丢了机会，毕竟在艺术发展的起步阶段，任何一个展览或销售机会都可能改变你的一生。
　　再次，一些青年艺术家的如意算盘打的太差。现在的展览多是商业性的，必然卖画，有些艺术家既想参展，又不想卖画，于是把画价标的很高，远远偏离市场价。商业性展览都是有场地，宣传等成本的，卖画是收回成本，获得利益的途径。艺术家想白白占用场地，获得亮相机会，机构就让你失去机会，直接枪毙，把机构当傻子的青年艺术家当不了好厨师。
　　某人给各个美术学院毕业生一个建议：“別想当一个艺术家，赶快去找一份工作挣钱养活自己和未来的家人。在今天这个时代，想当一个艺术家无异于想当一个骗子，或者无异于想死!”笔者认为，能当艺术家的毕竟是少数，美院学生不必因为自己会画画就把自己当艺术家。别人叫你艺术家只是出于一种尊重，不少人有艺术家的范儿，没有艺术家的命。即使你有艺术家的命，如果不懂经营自己，也没有自己的经纪人或经纪顾问，那也可能胎死腹中，在起步阶段没有良好的规划而让自己为生计发愁。事实上，艺术家规划自己是件很费时间，精力的事情，你需要做的就是好好画画，其余的交给经纪人，前提是你必须信任他。
　　艺术经纪人在整个艺术市场上扮演了重要角色，这一职业也是美术学专业毕业后的一个就业方向。美术学专业学生在校期间如果能积累起造型专业的学生资源，是迈向经纪人生涯的第一步，而造型专业学生在校期间能跟美术学系学生交流，也能获益匪浅，至少，美术学专业学生有已成为经纪人的学长学姐资源!
　　艺术经纪人在艺术家与藏家之间牵线搭桥，促成交易。但是，一些艺术家总是不理解，为什么凭一张嘴就从画款里抽成，却不考虑经纪人经营人脉，各方面关系的付出，只是看到了从经纪人手里出售的画是自己的有形的劳动成果。这种心理不平衡现象倒是古已有之，“车船店脚牙，无罪也该杀”正是此理。市场经济下，如果还是这种思维，非常要不得。
　　作者：东夷野人
　　来源：《收藏拍卖》
　　原题：《艺术家为什么需要经纪人》
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