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姜德全书法【精气神】
编号：au14.5.30
品种：书法原作-书法原作
属性：毛笔书法原作，，，年代不详，横幅，，行书，，三尺100×69，宣纸，，
简介：姜德全书法【精气神】规格：68厘米*135厘米
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草书精气神书法作品图片
学习啦【书法作品欣赏】 编辑：淑贤
　　我国的草书艺术是中的精粹部分。由汉至唐数百年间即已形成其规范性的写法。草书是书法艺术中最能传递生命韵律、表达思想感情的形式。下面小编带给大家的是草书精气神书法作品图片，希望你们喜欢。
　　草书精气神书法作品图片欣赏
　　草书精气神书法作品图片1
　　草书精气神书法作品图片2
　　草书精气神书法作品图片3
　　草书精气神书法作品图片4
　　草书精气神书法作品图片5
　　当代草书
　　当今人研究草书与古人研究草书的方法是不一样的。比如，王羲之把用笔的方法变成了一种下意识的表现，在写字的时候根本用不着思考笔法，在写上一字和下一字的映带的时候用不着考虑这里映不映带，上一笔和下一笔怎么连接也是不用思考的。从阁帖，手札里去分析，可以看得出来，他们实在很轻松，或者是很沉闷，很痛苦的状态下书写，心情是不一样的。但是，在书写的过程中，他是绝不会把怎么样写这一封信或者是一个手札作具体考虑。这是王羲之的情况。再来看怀素。怀素完全是把技巧转换成了下意识的笔势，他是通过了非常严格的强化训练，比如说在蕉叶上写。他已经把草书的笔法熟悉到用不着思考的程度，不然的话，怎么会出现&忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字&?这是内心激动的一种外化，一种激情的抒发，这种激情的表现是不可能去思考技法的。所以，王羲之也好，怀素也好，他们书写的状态是和今人不同的。
　　从王铎开始就不一样。王铎已经把草书作为一种表现，虽然他采取了一种极端浪漫主义的表现情绪，但他在具体的处理时都有自己的思考，在书写时都加以处理。有一件作品，是临张芝的一件草书，你分析它的时候你会发现，他的草书看起来是一笔书，很放浪，他把草书拓而为大时，展现成大字书写的时候，是不可能一笔完成的，他用接笔。在临张芝的帖的那件草书里，有十几处接笔，在接的时候，他都不用光滑的顺接方法。比如说一个笔法，他都把两边接的很光洁，用错位的大姐方法，这是王铎处理的一个技巧。仔细去观察他的原作，就会发现这个问题。由于他在用力的时候，如果不那样的话，他就很难做到顺利的转折，在这种情况下，就只能进行搭接，而且是用错位的搭接方法，以增加线条的变化。如果是线条变粗了，字型变大了，还是用顺接就将呆板，王铎在处理的时候是用错位搭接的方法。这是王镛先生在研究王铎作品中发现的。而且王铎为了使自己的字体量增加，他有意识的在墨法上进行了改革。徐渭在写大幅草书的时候，为了让他的字能够增加大字的效果，加强了线条中的丰富变化，顿挫更明显，比起王羲之、怀素他们的顿挫更狠猛，这是徐渭的处理当中的的一些技巧和方法。
　　明朝人是如此，到了今天，在写草书的时候，变化就更不一样了。因为现在的条件不一样了，占有比古人更加丰富的资料。比如书法中的三个基本系统，笔法系统，墨法系统，章法系统，在研究上已经不一样。对墨法的研究，以至黄宾虹遗传给林散之对墨法的研究，都不一样了。对水、墨之间的运用方法上应该吸取些什么东西?这是当今人正在考虑的一个问题。
　　广义的草书，是从有书体产生就有草书。而今天的草书是一直沿着比较流走、更加便利、更加具有书写性的路子发展下来的。所以说，草书是蕴含了从篆书到隶书所有的笔法的总和。比如章草，章草是从隶书和篆书转换过来的，并不单单是从隶书转过来的，其中它有很多篆书的成分。王铎就有这种意识，他写草书看了两点，必须要有篆书和隶书的蕴含。当今写草书，要想进入展厅有更好的表现形式，像王冬龄那样占去整个馆圆厅那一面壁头，你怎么办?肯定要在草书里面加入一些别的成分。比如王义军，他在写草书的时候，他把纸铺在地上，把鞋子脱掉进行书写。但是在写的过程中的考虑，他的笔法的运用，拓展为大的时候，是有意为之的，而不是想王羲之，更不像怀素那样是经过训练得非常熟悉的情况之下书写的。所以王义军是有意地追求晋人的情韵。他在追求这种情韵当中，在拓而为大时怎么体现它?他更多地在墨法上想了一些办法。因为笔法是比较单纯地放大，想让它丰富怎么办?就在墨法上下功夫。使用安徽的宿墨，让它有涨墨的效果。这是直接从王铎、从黄宾虹绘画当中提取过来的一些因素。只有这样，才能保证这么大的字有丰富的变化和内涵。因此，草书发展到今天，应用的材料多了，使用的方法上是有意地吸取一些东西。更何况，今天所占有的材料，不仅仅是草书，地上的，地下的，经典的，民间的，那么多的东西。
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创作年代：2015
作品分类：书法
材质：纸本
尺寸：138x62cm
作者：黎山
时间：当代
价格：1万以下
题材：写实
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精气神（著名书法家王全聚/假一赔十）
品种：书法原作-书法原作
属性：毛笔书法原作，，，年，其他形式，，行书，，其他尺寸，宣纸，，
简介：尺寸：136MM*69MM,王全聚，1941年生于长春，定居天津，中国书法家协会会员、著名书法家，天津市文联理论研究室主任兼天津市社科院写作学会文艺理论研究会理事、天津电视艺术家协会理事、天津书法家协会顾问。
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类别：水墨（黑白）
材质：纸本
装裱形式：立轴
尺寸：长186*宽49(cm)
装订：平装
类别：水墨（黑白）
材质：纸本
装裱形式：
尺寸：长346*宽98(cm)
类别：水墨（黑白）
材质：纸本
装裱形式：
尺寸：长203*宽96(cm)
装订：软精装
开本：16开
类别：水墨（黑白）
材质：纸本
装裱形式：立轴
尺寸：长99*宽50(cm)
装订：平装
开本：16开
装订：平装
开本：16开
类别：水墨（黑白）
材质：纸本
装裱形式：册页
尺寸：长63*宽44(cm)
类别：水墨（黑白）
材质：纸本
装裱形式：立轴
尺寸：长90*宽45(cm)
类别：水墨（黑白）
材质：其他
装裱形式：其他
尺寸：长150*宽45(cm)
装订：硬精装
装订：平装
装订：平装
装订：平装
开本：16开
类别：水墨（黑白）
材质：纸本
装裱形式：
尺寸：长1*宽1(cm)
类别：水墨（黑白）
材质：其他
装裱形式：立轴
尺寸：长130*宽63(cm)
类别：水墨（黑白）
材质：其他
装裱形式：
尺寸：长170*宽78(cm)
类别：水墨（黑白）
材质：纸本
装裱形式：立轴
尺寸：长90*宽45(cm)
装订：平装
纸张：其它
刻印方式：钞写本
尺寸：长17.5*宽17.5*高0.5(cm)
类别：水墨（黑白）
材质：纸本
装裱形式：
尺寸：长137*宽71(cm)
装订：平装
类别：水墨（黑白）
材质：其他
装裱形式：其他
尺寸：长1*宽1(cm)
装订：平装
开本：大16开
版次：1版1次
类别：设色（彩色）
材质：纸本
装裱形式：
尺寸：长64*宽45(cm)
尺寸：长25*宽10(cm)
装订：平装
类别：水墨（黑白）
材质：纸本
装裱形式：
尺寸：长137*宽69(cm)
类别：水墨（黑白）
材质：纸本
装裱形式：
尺寸：长69.5*宽32(cm)
类别：设色（彩色）
材质：纸本
装裱形式：立轴
尺寸：长1*宽1(cm)
装订：硬精装
开本：12开
类别：水墨（黑白）
材质：纸本
装裱形式：其他
尺寸：长136*宽68(cm)
类别：水墨（黑白）
材质：绢本
装裱形式：
尺寸：长1*宽1(cm)
装订：硬精装
开本：大16开
类别：水墨（黑白）
材质：纸本
装裱形式：
尺寸：长138*宽68.5(cm)
装订：平装
开本：16开
类别：水墨（黑白）
材质：纸本
装裱形式：
尺寸：长120*宽35(cm)
装订：硬精装
装订：平装
开本：大16开
装订：平装
开本：大16开
装订：平装
装订：硬精装
开本：16开
版次：一版一印
装订：硬精装
类别：水墨（黑白）
材质：纸本
装裱形式：
尺寸：长266*宽34(cm)
装订：软精装
开本：16开
版次：一版一印
类别：设色（彩色）
材质：纸本
装裱形式：
尺寸：长134*宽68(cm)
装订：其它
类别：水墨（黑白）
材质：纸本
装裱形式：立轴
尺寸：长100*宽50(cm)
类别：水墨（黑白）
材质：纸本
装裱形式：手卷
尺寸：长30*宽20(cm)
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