书画装裱后每个部位的名称术语
古代装裱师
一件装袖完整的书画，各部位有一定的名称。鉴定书画时，必须对书画每个部位的名称术语，有全面的了解。
1、命纸：就是画心的托纸，无论画心是纸的还是绢的都有一层托纸。如果把画心的托纸揭掉，画心则减色无神了，即无生命，故名“命纸”。
2、二层：揭下的托纸，有时稍加匀填，即能谓其真画者，叫“二层”，又叫“魂于”，因其是画心二层，是命纸画的灵魂。也叫“混子”，是以假乱真的意思。在收购书画时，有可能通到这种情况，应特别注意。
3、让局： 就是画心四边和裱边之间留有一分宽的空隙。谓之“让局”。
4、覆背：就是画幅背后整个的裱纸。
5、隔界：就是在条幅的上下或者手卷的前后，裱工加上一条不同颜色的绫或绢叫“隔界”成叫“隔水”。
6、诗堂：就是直幅画心上端，挂上一块纸方叫“诗堂”。一因器心短，经过衬托后比较得体；二是为了题诗赞画，所以叫“诗堂”，有人亦称“玉池”。
7、画杆：就是卷画用的圆木杆，画上端较细的叫“天杆”，下端较粗的叫“地杆”，
8、轴头：就是在地杆两端按的轴头，轴头多数是用红木、紫檀、牛角、象牙制品，轴头不仅增加画轴的美观，而且展卷灵活。
9、绊：在画幅背后地杆两边有两条绫或绢，如葫芦或云头样式的厢边叫“绊”。是为了保护画杆不致下落而设的。
10、包首：就是在画上首袖裱纸背后加架裱一段绢或缅绫。卷好后能包住画轴之首，故叫“包首”。
11、画签：在包首上端天杆粘有一段纸条叫“画签”。它是题写作者姓名和画的内容以及收藏者的姓名、年、月。
12、曲圈：就是画的天杆上灯的铜鼻，用它拴丝A，以便悬挂。
13、扎带：就是丝A中间抢的绢带，用来捆札画轴的。
14、燕带：就是画幅裱工的上端，粘有两条对称的直带叫“燕带”
间隔一色装
宋式（宣和）装
装框两色装
由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的书画作品而组合。
如果是画，就称为“画对”；是书法，则称为“书对”，或称对联。
条屏、通景屏
条屏画心由一色画绫等镶料装饰，排挂在一起。其形制与立轴一样，只是多了几幅，一般为4条，也有6条、8条、12条的。通景屏则由若干条尺寸相同、同空连贯的字或者画，分别由一色花绫等镶料装饰并排挂在一起。
亦称镜心，是托裱后的画心，适用于夹放在镜框内，故称镜心。其形式横、竖皆可，是一种简化了的立轴装裱形式，可装在镜框里悬挂欣赏。中国的镜框设计讲求简练，不重雕饰。
将绘画装裱成书的形式，携带、欣赏和保藏均较方便。有的册页是页页相连的，有的则是活页。因画幅不大，亦称“小品”。
主要用于横式构图，画幅多不太大，镶边、空白视画幅的大小而定，但左右镶边、空白一般应宽于上下镶边、空白，如上下镶边、空白为一寸，则左右为五寸，横披不装轴杆，两侧均装楣条。
主要用于在桌面上欣赏，体积较小。画幅的前、后，特别是后面留有相当长的空白，供欣赏者题写赞语或鉴定意见。外有“包首”，“包首”之上贴有“题签”。前有“引首”，中为“画心”。紧连画心两边的是“隔水”，后有“拖尾”。
俗语有言：人靠衣装
同样，古书画的美
时常不仅仅在其本身
更在于作品与装裱的浑然天成
装裱以后的字画披一身华裳
显得更加雅致精巧
让人驻足远观，久久不能散去
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为什么要手工装裱书画？
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影响书画卷轴平整的几个方面
宋马远倚云仙杏图27&28cm
我1972年进入上海博物馆，在文物修复与研究室工作，一直从事书画文物的修复和研究，现有一些经验、感悟与读者分享。
书画卷轴平整问题长期以来是人们谈论最多、接触最广的，到现在为止还没有得到解决，是一个疑难症。一张画辛辛苦苦修复好要经过20多道工序，当时交…
　　　　宋 马远 倚云仙杏图 27&28cm　　我1972年进入上海博物馆，在文物修复与研究室工作，一直从事书画文物的修复和研究，现有一些经验、感悟与读者分享。　　书画卷轴平整问题长期以来是人们谈论最多、接触最广的，到现在为止还没有得到解决，是一个疑难症。一张画辛辛苦苦修复好要经过20多道工序，当时交出去很平整，但时间一长，或者换了环境、气候，或者保管不力，都会出现不平整。书画卷轴平整问题要从主观和客观的因素剖析。　　第一，材料问题。纸、绢等都是书画装裱的物质基础，与卷轴平整的质量有着直接的关系。纸张材料有很多，我们做修裱更会遇到不同时代、不同质地的纸。我们裱画的纸要柔软、柔韧，熟纸附着力比较差，一般比较脆，不能裱画。宣纸有利于保存，而且不会褪色，相对来说寿命比较长。博物馆面对的是文物，都是用安徽产的最好的宣纸，比如红星、汪六吉牌的。如果纸选择不好，会造成厚度凹凸不平。绢、绫用于装裱比较少，主要的原料一般是选择湖州双林绫绢，这是个老厂，材料是真丝的，质量比较好。以前材料比较紧张，有的混合了人工丝，或者丝的粗细不匀，也会影响卷轴的平整。　　第二，浆糊问题。浆糊对修裱的质量，尤其是平整度起着举足轻重的作用。密度过大会影响卷轴的硬性，我们要求卷轴柔软，否则会产生折痕，会断裂。优质面粉的密度大于淀粉，面粉里有面筋，面筋起到很大的作用。浆头不能太稀，冲的时候要用劲，我们靠开水打熟，水也不能多，要顺着方向不能反过来。真正打得好的浆又要厚，又要有透明度。新打的浆糊不稳定，这样来裱画会出现不平整的现象，需要冷却。浆糊厚薄根据纸张的质地来调兑，浆水太薄了就没有黏力，太厚裱完就太硬。调制浆糊是既平常又复杂的问题，我们针对画芯材料以及环境、气候等因素，凭经验和手感，多做就出来了。　　第三，工艺技术问题。修裱每一张书画，每一道工序都与卷轴的平整有关。除了浆糊以外，关键的就是工艺技术的操作水平，如果掌握不好要领，在用浆上容易出现干涩不匀。手势动作不规范，力度掌握不好，这些问题均会导致平整出现问题。还有其他小工序，如贴条、搭杆操作的手势掌握不好也会产生收缩不平，带来不良的后果。　　第四，气候环境和收藏保管问题。气候环境和收藏保管是一个非常敏感的问题，所用的纸张和绫绢都是纤维制品，具有很大的吸收性，相对来说湿度在65%比较合适。当湿度低于58%，纤维的收缩，会导致卷轴不平。一年四季气候不同，画幅随着气候的变化，如梅雨季节湿度比较高，画幅比较平整，但是秋冬季节气候干燥，画幅就收缩起来了，相对不平。南北地域不同，裱画的平整情况也不同。　　卷轴的平整问题是一个比较复杂的系统问题。总的来看，主观与客观有着同等重要的作用。卷轴平整与否不仅影响到书画的美观，更重要的是书画的修复质量、保护和传承。
（责任编辑：雷斌）
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书画装裱中跑墨的原因及防范措施
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什么是跑墨
跑墨又称润墨、脱墨、散肠、润化、洇等。是指装裱字画时，由于各种原因造成墨迹离开原来位置，随水扩散到字、画边口外，污染画面的现象。润墨的实质是墨溶解在水中，随水扩散的物理变化。
如何判断是否跑墨
一幅书画作品跑色与否，一般在托心前就可以看出。其具体做法是一看，二摸，三试水。
一看就是通过直观的观察，看墨色是否有光泽，如果用墨太焦则字体十分光亮。如果黯淡无光可能说明墨或颜料已经过期或脱胶，还有的直接可看到墨色的颗粒浮于画面之上，这些都是跑墨的征兆。
二摸是通过手直接对画心触摸的方式，来检验是否有浮墨、浮色的存在；
三试水，就是用手指或宣纸蘸水，在墨色上点一下，看是否有墨色润落
跑墨的原因
跑墨的原因主要在墨，墨汁的胶性不够是导致托裱时跑墨的直接原因。
1、刚刚制作不久的书画心，墨色尚未固定
2、墨或颜料用的过焦或过厚。
3、所使用的宣纸质量不佳，颜色浮于作品表面.
4、用次墨、宿墨和劣质颜料及过量使用红绿重彩
好的书法作品应该用新鲜研磨而成的墨汁来书写，这样的墨汁胶性足够，在托裱时不会跑墨。如果是直接用市售的瓶装墨汁写字，再好的牌子也有跑墨的危险，质量越差，跑墨越严重，另外有些人写字用宿墨，也会在托裱时跑墨。好墨新墨用之不当也可产生润墨现象。一些业余爱好者不了解颜料性能，用水彩或广告色进行国画创作。
5、除上述原因之外，在托心时如果排刷时间过长、排刷次数过多、以及用水量过大，也容易引起本不该跑色的画心跑色，所以我们要具体问题具体分析，尽量做到万无一失。
避免跑墨的方法
1、干托法。
不要用湿托法，因湿托法对画心的水分侵湿时间过长，可使晕墨、跑墨加重如用干托法，尽量避免了画心与水的侵泡，对防止晕墨、跑墨有一定效果。
2、包蒸法。
容易脱色的画心和新写不久的墨迹，为防止晕墨、跑墨，可用不易透水的新闻纸包好，竖放或斜放于蒸笼内，用清水蒸20-30分钟，取出凉干，使墨内胶分子定性，墨色就不易晕开了。值得注意的是，在用此方法处理色宣作品时，一定注意不要让锅盖上的水珠落到画心上，否则墨色是固定住了，而画面上的色宣却成了斑斑驳驳，这就与我们的初衷背道而驰了。
3、上胶矾水法。
如担心脱色跑墨可将画心上一层淡胶矾水固定墨色，待其干后，再进行装裱托心。方法是：在画心背面均匀的喷洒一层胶矾水，从而起到固定墨色的作用。或者在易跑色的部位，局部涂抹胶矾水，其胶:矾:水＝１:３:６
4、漂白粉褪色法。
如画心为洋红或大绿，当颜色晕开后，可用淡漂白粉涂在晕开的部位，过一会，红、绿即可消失。注意，漂白粉水的用量不宜过大，以免使画心变黄，腐蚀纸质。
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