《喜剧总动员》郭德纲撒谎，避嫌不评价郭麒麟作品，其实有口难言_影视介绍
《喜剧总动员》第二阶段名单出来后，估计不少人很失望，第一阶段发力过猛，贾玲、岳云鹏、沈腾三个大咖齐登场，第二阶段的郭麒麟、爱笑兄弟、大潘、张小斐明显与第一阶段的三位大咖不能相比，参演的四位明星也没有让人惊喜的，都是经常上综艺节目的。至于昨晚的四个作品，基本没有让人很惊艳的，爱笑兄弟和胡可沙溢的小品相对还好，基本就是爱笑兄弟的风格，胡可沙溢的表现也很棒，算是昨天晚上表现最好的。可惜的就是最后加上莫名其妙的煽情。让人受不了。现在的喜剧作品都特别喜欢煽情。其他杜淳、马苏、欧弟的作品煽情煽的更厉害。好怀念宋小宝的甄嬛后传啊。昨天相比最差的应该是郭麒麟、欧弟的作品，立意还不错，可是表演起来不伦不类，什么玩意啊。想搞笑一个包袱都没响，想煽情我感动的很尴尬。现在的喜剧作品，让观众哈哈大笑难，让观众感动到哭更难。这个小品表演完后，郭德纲不做评价，直接说避嫌，说的好。这样的作品，郭德纲如果评价好，那么还不被喷死啊，最近本来就在风口浪尖的，如果说不好呢，打自己脸了。所以一句避嫌，是有口难言啊，如果表演的好，还不知道怎么夸呢，真聪明。至于最后的排名吗，那都是骗观众玩的，排名只是为了三期后让谁晋级而已。千万别当真。
以上内容是影视介绍：内容提要：
《喜剧总动员》第二阶段名单出来后，估计不少人很失望，第一阶段发力过猛，贾玲、岳云鹏、沈腾三个大咖齐登场，第二阶段的郭麒麟、爱笑兄弟、大潘、张小斐明显与第一阶段的三位大咖不能相比，参演的四位明星也没有让人惊喜的，都是经常上综艺节目的。至于昨晚的四个作品，基本没有让人很惊艳的，爱笑兄弟和胡可沙溢的小品相...
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本期《喜剧总动员》将迎来第三赛段的赛点，郑恺、王宁智斗敌寇，爆笑上演抗战大戏；李咏、于谦唱一出双簧，俩“大叔”争执不断；袁姗姗 、宋小宝组CP拼房误会横生；朱雨辰、崔志佳爆笑上演“荒山奇遇记”，更多精彩，敬请收看本期节目。
节目制作经营许可证京字670号
药品服务许可证(京)-经营-《喜剧总动员》贾玲打动观众喜剧因严肃而有力量
吴秀波（左）和郭德纲担任《喜剧总动员》节目的主持人
日前，原创喜剧综艺节目《喜剧总动员》在浙江卫视播出。从名称就可以看出，&喜剧&毫无疑问依然是一张主打的王牌。然而，近年来，随着众多同类节目一哄而上，这张王牌要怎么打，是业界和观众真正关心的问题。
2014年，欢乐传媒打造的《笑傲江湖》突围而出，被称为&综艺界的黑马&；去年4月，原班人马再次推出《欢乐喜剧人》，迅速成为喜剧类综艺的又一成功作品。今年，这两个节目分别播出第三季和第二季，再次大受欢迎。此次浙江卫视携手欢乐传媒打造《喜剧总动员》，首次引入了&跨界明星＋专业喜剧人&的模式。
人们普遍认为悲剧是严肃的、喜剧是不严肃的，实际上那是指美学风格。就表达主题而言，喜剧是有可能严肃的，而优秀的喜剧，则必然是严肃的，因其严肃才充满力量。《喜剧总动员》中的跨界演员和专业喜剧人所要表达的真正喜剧性，都附着在严肃的主题上。
首期节目中，贾玲、陈赫这对多年老友搭档，将根据贾玲亲身经历改编的故事《你好，李焕英》搬上舞台。贾玲将埋藏在心底10多年的真实经历投入创作，作品由贾玲和其母亲在台前嬉戏打闹开始，烘托了母女间其乐融融的美好气氛。然而因为一场不幸的交通事故，母亲离世，贾玲穿越到了母亲年轻的时候，与年轻的母亲相遇，在这个时空母女一起经历了一系列啼笑皆非的小故事。然而一段愉快而短暂的相聚后，时空转换，贾玲在现场看着父亲与母亲相处的一幕幕和自己的小时候，情到深处，几度哽咽。为让故事的表达更具完整性，节目组首次在喜剧舞台上采用多重置景，通过场景的转换让观众如同身临其境，穿越时空的想念更让全场落泪。《你好，李焕英》设置了一个真正意义上的严肃冲突，从而获得了喜剧的力量。
作为开心麻花团队的核心人物，沈腾的作品一向追求完美。此番他搭档当红女星刘涛，上演了一部令人深思的作品《39》。它讲的是沈腾得了&无厘头&绝症&话癌&，说话字数有限，超过了就会死亡。在以往的相处中，沈腾不知道珍惜，此番回家面对妻子，生命中只剩下39个字该如何表达，给观众留下了极大的想象空间。
表面看似两出令人啼笑皆非的作品实质上，却都是真正意义上的严肃冲突，其核心都蕴含着悲剧，潜藏着人生的重要课题。前者告诉大家：及时行孝，不要子欲养而亲不待；后者希望人们务必珍惜人与人之间相处的时光，珍惜情感和爱。
《喜剧总动员》第一期给真正喜欢喜剧的观众交了一份满意的答卷。它的成功之处在于创作者和表演者提供了严肃甚至带有悲剧性意味的矛盾，保证了所有笑料都有坚实的情感投射对象和深入的空间，这种矛盾也是当代人深层焦虑的表现。它们向人们传达了喜剧具备的另一种境界，那就是因严肃而有力量。
关于的新闻
11月2日，我市举办了《中山陵档案》首发式暨《双城记忆——南京·广州档案史料展》开展仪式，吕彦直等建筑大师的200多张亲笔手绘中山陵建筑图纸首次与公众见面，还展出了一批珍贵的老档案、老照片。!your_mobile_browser! |
& 推荐《喜剧总动员》，质量上佳
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这段时间明星跨界类喜剧节目出来了两档，和。
第一期那节目水平真是惨不忍睹，第二期质量有所提升。如果以十分制打个分，这节目第一期3分，第二期6分。
出了一期四个节目，水平都很高。打个分，8分。
，值得一追，推荐给大家。
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删了不少。 万事就怕比啊。 冯巩这些徒弟中贾玲算拔尖的了。
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除了岳云鹏的相声没意思，其他三个小品都有亮眼之处。
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贾玲确实不错！
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中午看了一段，这是浙江卫视把奔跑吧S…那票人又加上其他喜剧演员来瞎瘠薄演吗？又是郭德纲，又是岳云鹏，又是贾玲，看到这仨，瞬间就不想再看了，贾玲演的节目最后还强行搞泪点，台下观众还掉眼泪了，这观众是从我是歌手请来的吗？为什么我看着那么尴尬呢？明明是喜剧，你追求泪点干嘛呢？
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岳云鹏还是需要胖越越呀
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看到贾玲那里中了颗催泪弹……
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中午看了一段，这是浙江卫视把奔跑吧S…那票人又加上其他喜剧演员来瞎瘠薄演吗？又是郭德纲，又是岳云鹏，又是贾玲，看到这仨，瞬间就不想 ...23岁大老爷们也看哭了，被贾玲圈粉了。。。可能因为年初也经历了亲人离世吧--
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除了岳云鹏的相声没意思，其他三个小品都有亮眼之处。岳云鹏他俩广告插地丧心病狂
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看的时候，第一感觉是刘涛越来越漂亮了。第二是沈腾作品确实很有想法。第三是贾玲这个节目还是挺感人的。
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郭德纲那两组都是喜剧人主角，跨界的根本都没什么戏份。反观麻花组，重头戏都交给了跨界的演员，麻花组的编剧好的多。
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郭德纲那两组都是喜剧人主角，跨界的根本都没什么戏份。反观麻花组，重头戏都交给了跨界的演员，麻花组的编剧好的多。
+1。岳云鹏那组 李晨捧哏还说的过去。贾玲这个陈赫基本没存在感啊。
同样的相声，北京台那个李菁至少让周杰逗哏去了。
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看的时候，第一感觉是刘涛越来越漂亮了。第二是沈腾作品确实很有想法。第三是贾玲这个节目还是挺感人的。
...贾玲那个，如果没有画外音说为了纪念她妈妈，如果观众从开始到投票都不知道她妈妈去世了，光看节目就真的很一般
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麻花团队感觉作品的剧情有时候不太强大，但是舞台效果那是真不错啊，特别酷炫，毕竟是搞舞台剧的啊
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确实目前总动员要好
哪里出事了，哪里就有蛤蟆我围观的身影，看着楼上楼下在那发傻是件很幸福的事情
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昨天刚刚看，觉得质量一般，不如笑傲江湖和欢乐喜剧人啊
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感觉质量一般，节目编排的没有紧张感，明星们像是来玩票的，所以节目的内容不够精彩，远远不如欢乐喜剧人。
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几个影视剧演员都有些用力过猛，尤其刘涛，可能因为剧本的原因，再加上没经过排练，全程没什么笑点，甚至有点苦情。
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这节目台下好多托儿，还有总觉得很尴尬，配合不起来，远比不上欢乐喜剧人
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看的时候，第一感觉是刘涛越来越漂亮了。第二是沈腾作品确实很有想法。第三是贾玲这个节目还是挺感人的。
...我一直很喜欢刘涛，每次看那眉眼，就总感觉她是那种很柔顺整齐的略胧密的类型
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　来源：　
　　【现象级】
　　作者：闫伟（中国电视艺术委员会）
　　如果说前些年的电视观众经历了各类“歌声”的“狂轰滥炸”，那么近两年观众则开始在“笑声”中应接不暇。早在2014年，便曾出现20余档喜剧类电视节目集中涌现的“井喷”现象，当年被业界称为中国电视的“喜剧元年”。今年以来，荧屏上的喜剧类节目依然呈如火如荼之势，《欢乐喜剧人》《笑傲江湖》《跨界喜剧王》《喜剧总动员》……你方唱罢我登场，着实令人眼花缭乱。如此接连不断的生产和播出高潮，在客观上表明此类节目在满足观众需求方面的独特优势，同时也暴露出各卫视盲目追风的非理性心态。与之前相比，时下的喜剧类节目可谓从“草根化”走向了“明星化”，从专业演绎走向了跨界混搭，从小品格调走向了话剧质感。面对形形色色的多元嬗变，喜剧人究竟该如何甄别取舍，才能使节目获得持久良性发展的内生动力呢？
荧屏再掀喜剧综艺风潮 光明图片/视觉中国
　　用“有意思”的构思包裹“有意义”的内涵
　　毫无疑问，电视喜剧类节目的核心在于“喜剧”二字。那么，“喜感”或者说“笑果”从何而来？黑格尔在《美学》中认为，本质与现象、内容与形式、愿望与行动、目的与手段、动机与效果相悖逆，从中便能产生出滑稽戏谑的效果。很多观众吐槽现在的喜剧节目越来越不好笑了，煽情性、思辨性、狂欢性强过喜剧性，大有喧宾夺主之感。这缘于创作者未能在技术层面深谙喜剧创作的命门，自认为用尽浑身解数而最终却“费力不讨喜”。从喜剧技法的运用而言，《笑傲江湖》选手周云鹏很具有典型性和参照性，其几次表演均化用了传统相声中的“扑盲子”技巧，用不着边际的“含混前戏”与精心设计的“意外落点”构筑反差张力，从而生成了“每句一包袱，每甩满堂彩”的强烈喜剧效果。由于人之心理结构的高度同一性，西方的喜剧理论与我国传统的喜剧技法常有暗合互通之处，关键是能够凭借工匠精神娴熟掌握其核心要领，并将其游刃有余地运用于创作和表演实践，用“有意思”的构思包裹“有意义”的内涵。喜剧人只有以专业主义精神“认真地搞笑”，才能以圆融饱满的作品让观众笑得水到渠成、发自肺腑乃至走心顿悟。
　　从某种意义上，上文所言的“编创攻略”也可以说是一种后现代的解构与重塑，即对一些多数人以为的传统规程和固定结构进行颠覆，运用新型的甚至看似荒谬的理念、内容、形式来重构各种既有关系，由此产生新的意义。其实，喜剧类节目的很多编演者都自觉不自觉地运用了这样的手法，只是在理解的深浅和尺度的把握上各有不同，格调也随之高下有别。诚然，在现代社会高强度的各种压力下，人们迫切需要用“哈哈一笑”来放松心情、缓解疲惫，作为大众化程度极高的电视媒体理应担负起社会娱乐功能。但过犹不及，个别节目为了搞笑而恶搞历史事件、丑化历史人物，这种对历经时间检验后留存下来的传统精粹的颠覆便不免失度。在试图利用“后现代”式的创意取悦观众之时，应首先反问自我：解构的是什么？颠覆的又是什么？只有那些不以反对优秀传统、嘲讽民族英雄、蔑视艺术经典、抛弃主流价值观为代价的喜剧创作，才是不逾越社会价值底线、不违背国家文化认同的。
　　笑后有泪方可回味悠长
　　喜剧的独特艺术性征，需要演员一定程度地放下身段、释放天性、追求创意、“出奇制胜”，但这不意味着完全无拘无束地嬉闹与癫狂。凡事没有绝对的自由，舞台喜剧表演同样如此。很多表演者为了吸引眼球，一味追求所谓的“放得开”“豁得出”，无限夸张的形体动作、彻底扭曲的面部表情、毫无节制的台词语言，抑或过度刻薄乃至有些低俗的讽刺话语、情节编排，都令人深感身心不适。真正好的喜剧，应是在可控的法度之中，以“情理之中，意料之外”的新奇创意为内核，以演员、角色与观众共通交融的真情实感为依托，用独具匠心的个性化包袱产生最大化、最优化的幽默效果。
　　倘若在避免肤浅无度的基础上，还能让观众在忍俊不禁之余有所感、有所思、有所悟，则是喜剧演出的理想境界。《欢乐喜剧人》中的《老爸》是近年少有的上乘佳作，其间并没有失控、做作的宣泄式哗众取宠，而是通过朴实走心的人物塑造，让一个患阿尔茨海默症的老父亲的不适宜话语，作为矛盾激发点来营造喜感落差，既有出其不意的密集笑料，又以父子亲情的感人主题“攒底”，笑后有泪，回味悠长。喜感的引爆往往就来自恰到好处的表演“火候”，少一分则如隔靴搔痒，多一分则显油滑虚假，这种“寸劲儿”的精准拿捏主要源于演员的诚意和经验。
　　喜剧舞台不应成为明星秀场
　　随着电视喜剧类节目的数量增多、竞争加剧，创新求生的压力与日俱增。有些节目制作者开始转而寻求“外来的和尚”——以“跨界”的名义打出“明星牌”，一时间各路影视大腕、综艺大咖纷至沓来，喜剧舞台俨然成为一种别样的明星秀场。新鲜血液的注入在客观上促进了作品题材和风格的多样化，但准入门槛的放开也让节目品质更加参差不齐。一些专业喜剧演员和“外行”的生硬组合显然缺乏磨合、彼此隔膜，个别明星的“四不像”风格暴露出捉襟见肘的尴尬，节目的喜剧标识性也随之减弱。还有些节目制作者在舞台设计上下足功夫，置景的豪华、道具的精致、助演的卖力，确实以话剧的即视感甚至大片的画风给人带来感官愉悦，然而也不乏败絮其中的空心化作品令观众失望扫兴。
　　事实证明，单纯的明星光环和华丽包装只能暂时吸引眼球，却难以包办一切，节目的创新发展从根本上还要反求诸己，“内容为王”。喜剧的终极社会功能在于引人对丑的、滑稽的予以嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。讽刺性是喜剧的本质属性之一，现实主义的批判精神最能彰显喜剧的力量。当前几档热播的此类节目中，便不乏以针砭时弊、讽喻现实见长的精品。如出自《跨界喜剧王》的《全民目击》，以地铁中几个小人物的情感纠葛和离奇遭遇为线索，折射出某种不良世风下的看客心理和自媒体时代中的舆论暴力，温度、深度和锐度深糅互衬。可以说，观众的笑声是喜剧的试金石，但这种笑应是由衷的、会心的、有意味的、有现实指涉的，对于创作生产者而言既不是用蹩脚的笑料强行“咯吱”观众，更不是刻意迎合人性中的某些低级趣味来炮制噱头。
　　《光明日报》（ 日 09版）[责任编辑:苏磊]
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