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《黑处有什么》：同青春一样
这部电影没有开端和结束
时间： 来源：凤凰艺术网
责任编辑：张丽莉
十月十四日，《黑处有什么》上映，导演王一淳曾经凭借这部电影获得第9届中国西宁FIRST青年电影展竞赛单元最佳导演奖，这是国内目前最有前瞻性的电影奖之一，但正如今年上映的其它文艺片（《路边野餐》、《长江图》等）一样，这部电影依旧市场反响平平，
十月十四日，《黑处有什么》上映，导演王一淳曾经凭借这部电影获得第9届中国西宁FIRST青年电影展竞赛单元最佳导演奖，这是国内目前最有前瞻性的电影奖之一，但正如今年上映的其它文艺片（《路边野餐》、《长江图》等）一样，这部电影依旧市场反响平平，知者甚少。笔者去看了，散场时，听见邻座的一个男子嘟囔着：“拍了个什么鬼啊，都没结局就草草收尾了。”是的，没有结局，或者说，这是一部无指向的、无主题的青春片。一、商业片的精细结构不同于拥有精巧结构的商业片，商业片讲究的是明面上的节奏和逻辑，真正的好商业片能做到前面故事里的细节、道具甚至是一句台词都需要有作用，然后在后面的故事里一一对应，形成紧密的逻辑链条（有时则是逻辑环），观众在故事最后一刻突然荷尔蒙、情绪等全部爆发，达到高潮的愉悦，故事戛然而止而又回味无穷。比如《上帝之城》，前段时间的《惊天大逆转》也可以勉强算上。但文艺片不见得要如此，很多时候它的意象性细节、道具、台词更多，比如《路边野餐》里的诗，比如“红白蓝”三部曲里的电影色调，但这些意像更多是抽象性的，其所指是模糊的，带给观众的往往情绪波动大于理性逻辑，解读空间大，比如《长江图》被解读为母体和孕体也能说得通。解读空间大的另一层表述则是因为人的情感是复杂的，有时就连我们自己也难以去精准描摹出自己此刻当下的情感动向，但描摹虽然不能共情却是可以，《黑处有什么》这类电影其实就提供了这样一种共情文本。有人说《黑处有什么》是一部中国版《杀人回忆》，不说是否高估，只说这种说法是不得当的。《杀人回忆》虽然也是文艺片，却是一部有所指的，它更多探讨的是社会命题；而《黑处有什么》全片给人最大的感受就是“散乱”和“无主题”。因此某种意义上，这确实是一部青春片，而且是有两层设置的青春片。第一层青春设置就发生了故事表面，一九九一年的小城镇上发现了被强奸的裸体女尸，一石激起千层浪，故事由此入手，描述了围绕初二学生曲靖身边形形色色的小镇百姓的反应。而这样的时代背景也同样通过时代特有的元素来呈现，和大部分青春片一样，它选用的依旧是那个时代的明星、歌曲和电影，不仅有小虎队组合、郭富城、Beyond乐队，也有情色录像带、《蜜桃成熟时》，通过八九十年代的明星来标明时代背景，《那些年我们一起追的女孩》干过，《致我们终将逝去的青春》干过，后来的《夏洛特烦恼》、《我的少女时代》都干过。
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叁更影评 | 黑处到底有什么
这是「叁更影评」的第 3 篇文章
电影「黑处有什么」，第9届中国西宁FIRST青年电影展竞赛单元最佳导演奖；第66届德国柏林国际电影节「新生代」竞赛单元。
个人评分，三星半。
看每一部电影之前，我都极少去看宣发的东西，熟知套路，都是不怀好意的吊足人胃口而已，所以院线影片，大多都是出于某些原因，自己发掘的。多半也就带着一点儿期待，和对自己口味上的再次审美。
First 青年电影展，是从心迷宫这部影片才了解的，但那已经是第 8 届了。最近两年更火热的原因是请到了王家卫和姜文。也不乏可能成为未来一段时期内国内青年导演最好的展示平台。
在看这部影片之前，只是在网上寥寥看了几眼评委的评语和简介：
少有的那么沉着、那么坏、那么荒诞的作品。—— 姜文
不管在青春成长的维度上，还是凶杀的维度上，《黑处有什么》呈现了一种不一样。 —— 曹保平
我很自然的想到了东野圭吾的「白夜行」。那是我第一本一口气读完的小说。虚构类作品和电影一样，是一种讲究节奏的东西。你看它是否顺眼，很大程度上取决作者或者导演，在把握自己的创作节奏上，和你是否吻合。
「白夜行」里有很经典的一段话：
我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳，虽然没有太阳那样明亮，但对我来说已经足够。凭借这份亮光，我便能把黑夜当成白天。
我从来没有太阳，所以不怕失去。
它点明了整部小说的主旨，可是东野圭吾还是有办法让你继续读下去，因为所有的答案，在最后一页结束之前，只有无限的逼近，却只能无限的逼近，一直以来，我都不认为他是最好的悬疑推理类小说作者，而是一位十分出色的爱情作家。
「黑处有什么」就十分符合我的节奏，镜头的推进速度，画面的包容度，甚至是在小广场上张雪骑着自行车围着曲靖转的圈数和曲靖几次在大篷车上唱歌的重复，都是刚刚好的节奏。
电影并不是一个凶杀案的悬疑侦破，而是一部完完整整的 80 年代末到 90 年代初的青春回忆。用连环杀人的案件，去讲述一代人的生活，和少女的成长，是一部「东北偏北」版的「少女哪吒」。
它没有选择走进黑暗去挖掘黑暗里究竟有什么，反而选择了去拥抱光明，在阳光之下让人感觉到远处依然有黑暗，有着阳光照射不到的地方。这是一种非常冷暴力的描写手段。在成长的年代中，你越习惯身边的一切，就越抗拒外来的一切，而你选择踏出去，不是因为手边的阳光，而是来自远处的黑暗。
「黑处有什么」有着大量的关于时代的记忆符号。那些老旧的房区，破烂的大头娃娃，窄小的发廊和彻夜通宵的录像厅，对于一个在 91 年只有 14 岁大的导演来说，这都是她生命中切实存在回忆，在这些地方，她表现的手法过于老成，甚至难以看出这是一个非科班出身的导演处女作。
而电影的重点，则是在那样一个时代环境下，少女曲靖的成长过程。来自家庭，来自学校，来自年纪稍大的同学，和初初懵懂的青春。它们像是符号，指引一个少女从过去走向未来，从自己走进自己。
导演讲到影片中来自家庭和学校的故事，掺杂了很多自己的回忆和个人情感，比如父女之间的关系，比如大部分孩子对「学校」厌恶。这一切都在讲述外部的环境，是如何在一个时代中塑造一个人的成长，所以这部影片，更像是导演的个人诉求，希望通过一部作品把自己的回忆串成线，无论是为了缅怀过去，还是为了看清正在脚下的路，她都做到了。
在录像厅里，曲靖看「蜜桃成熟时」，溢出止不住的眼泪，这更像是对自己的一种再认识。人没有慢慢长大的，人都是一瞬间长大的，一旦她经历过，她认识到，她便清楚了一切，也更清楚了自己。就好像深入黑暗，又走出黑暗，拥抱光明。
至于黑处到底有什么，导演王一淳给过一个解释：黑处“有不辨来处的花香，有蠢蠢欲动的情欲，有冷血杀手，有自私冷漠，也有笨拙而善良的人执拗地为你点亮一盏小小的灯。”
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这部电影没有开端和结束
《黑处有什么》：同青春一样
这部电影没有开端和结束
《黑处有什么》：同青春一样 这部电影没有开端和结束
作者：孔鲤 10:40
十月十四日，《黑处有什么》上映，导演王一淳曾经凭借这部电影获得第9届中国西宁FIRST青年电影展竞赛单元最佳导演奖，这是国内目前最有前瞻性的电影奖之一，但正如今年上映的其它文艺片（《路边野餐》、《长江图》等）一样，这部电影依旧市场反响平平，知者甚少。
笔者去看了，散场时，听见邻座的一个男子嘟囔着：“拍了个什么鬼啊，都没结局就草草收尾了。”
是的，没有结局，或者说，这是一部无指向的、无主题的青春片。
一、商业片的精细结构
不同于拥有精巧结构的商业片，商业片讲究的是明面上的节奏和逻辑，真正的好商业片能做到前面故事里的细节、道具甚至是一句台词都需要有作用，然后在后面的故事里一一对应，形成紧密的逻辑链条（有时则是逻辑环），观众在故事最后一刻突然荷尔蒙、情绪等全部爆发，达到高潮的愉悦，故事戛然而止而又回味无穷。比如《上帝之城》，前段时间的《惊天大逆转》也可以勉强算上。
但文艺片不见得要如此，很多时候它的意象性细节、道具、台词更多，比如《路边野餐》里的诗，比如“红白蓝”三部曲里的电影色调，但这些意像更多是抽象性的，其所指是模糊的，带给观众的往往情绪波动大于理性逻辑，解读空间大，比如《长江图》被解读为母体和孕体也能说得通。
解读空间大的另一层表述则是因为人的情感是复杂的，有时就连我们自己也难以去精准描摹出自己此刻当下的情感动向，但描摹虽然不能共情却是可以，《黑处有什么》这类电影其实就提供了这样一种共情文本。
有人说《黑处有什么》是一部中国版《杀人回忆》，不说是否高估，只说这种说法是不得当的。《杀人回忆》虽然也是文艺片，却是一部有所指的，它更多探讨的是社会命题；而《黑处有什么》全片给人最大的感受就是“散乱”和“无主题”。
因此某种意义上，这确实是一部青春片，而且是有两层设置的青春片。
第一层青春设置就发生了故事表面，一九九一年的小城镇上发现了被强奸的裸体女尸，一石激起千层浪，故事由此入手，描述了围绕初二学生曲靖身边形形色色的小镇百姓的反应。
而这样的时代背景也同样通过时代特有的元素来呈现，和大部分青春片一样，它选用的依旧是那个时代的明星、歌曲和电影，不仅有小虎队组合、郭富城、Beyond乐队，也有情色录像带、《蜜桃成熟时》，通过八九十年代的明星来标明时代背景，《那些年我们一起追的女孩》干过，《致我们终将逝去的青春》干过，后来的《夏洛特烦恼》、《我的少女时代》都干过。
但上述青春电影的本质就是讲故事，把故事放在第一，遵循的是商业片的路子，从故事开始就有主题，拍得好的直奔主题，拍得不好的在主题门口徘徊。
但《黑处有什么》这样的青春片，则仅有时代背景而没有故事主题，这是它的第二层设置。所以很多观众会看得云里雾里的，带着去看一部悬疑片或普通青春片的念头去看它，却什么也没有得到。
二、从不是悬疑片
它是悬疑片吗？从线索来看，它有着一部正统商业悬疑片的所有元素。
故事一开始的强奸杀人案是背景。与此同时，女主曲靖的父亲是派出所的法医曲志诚，曲志诚的同事张树林和他一同负责这个案件，张树林的女儿张雪和曲靖则是同学。
而在故事不断推进过程中，曲靖在敬老院遇到了变态老爷爷，老爷爷要曲靖给她读《金瓶梅》，还不断觊觎着小姑娘，这一切都让曲靖怀疑老爷爷和强奸杀人案有关，后来的她经常跑去敬老院，说是学赖宁做好事，实则是为了窥探老爷爷的真实情况。甚至后来还专门有一场戏，是曲靖和敬老院的老奶奶提到了这个老爷爷，这一切让我们无比期待老爷爷再次出现时会不会有反转。
但老爷爷再也没有在电影里出现过，这条线就这么没了下文。
还有一直跟着曲靖和张雪的中年傻子，那个傻子始终屁颠屁颠跟着她俩，片中特地给了他好几个特写，这些特写都让观众在心里觉得：这个傻子是有戏的，接下来一定会发生什么。
可接下来什么都没有发生，傻子这条线也很快没有再被提起。
同样的还有给张雪和曲靖烫头的理发师，在张雪失踪后，由于张雪烫过头尸体却是直头发，所以曲志诚特地去每家店里挨家挨户询问有没有人拉直过头发，在那家店的理发师说没有后，镜头停留在理发店里，理发师手举理发刀，嘴角轻轻上翘。这个表情令观众心生疑惑，理发师会有什么故事吗？
当然，和上面的几个人物一样，理发师这条线的故事又断了。
只是这几个角色在片中又以另一种方式出现过一次。
后来张雪失踪了，在大家都认为张雪也被强奸后杀害在防空洞时，曲靖做了一个梦，她梦见变态老爷爷、傻子和理发师等人与张雪狞笑着站在防空洞里面，变态老爷爷又出现了，傻子这条线又被拎起，理发师也发生了他的故事——这些人一起在曲靖的梦中把张雪杀了。
梦里的张雪满身是血，曲靖惊醒，平生第一次来了大姨妈。
这几个人物设置的巧妙就在这里，首先他们不是为了案件服务的，这部电影也并非以案件为主题，而是通过小女孩的视角去窥探这个世界，变态老爷爷、傻子、理发师等等这些人全都与案件本身无关，他们是小女孩心中认为也许是凶手的人，来自小女孩的内心世界，这些人本身已经不重要了，他们在小女孩心中被划到了一起，然后在梦中相遇，在梦中完成了一切。然后小女孩长大了。
这才是这几个“疑似嫌疑犯”被设置的目的。
不同于《杀人回忆》里“疑似嫌疑犯”被设置了是为更好地服务剧情，这部电影里这些人的设置则是为了更好地服务于女主内心世界。
整个故事里的案件只是为了穿针引线，除了为看悬疑片而进场的观众外，并没有人想知道究竟案件如何被破。
三、不一样的青春片
和以往的那些青春片也不同，《黑处有什么》里关于青春本身同样没有一条完整的逻辑主线，就好比从故事开头到结尾始终贯穿着的稻草，随着风吹，泛起阵阵涟漪。
风吹的稻草是美丽的，发出刷刷的声响，但也是杂乱的，一会儿往这里靠，一会儿往那里压，有时还有各式各样的人在其间穿行。等闲平地起波澜。
我想，这就是《黑处有什么》中最大的关于青春的意象。
正如开头所说，它的第一层设置里的时代道具、小镇分布等都是表面上的时代背景，能在第一时间让观众感受到那个时代的气息，但很多电影浅尝辄止，仅仅蜻蜓点水一般再无下文。
《黑处有什么》则设置了第二层青春意味，杂乱无章、对世界充满好奇的情绪就是青春。
曲靖遇到了一个喜欢她的男生，男生先是录她唱的歌，再是在她看电影时跟着她，而后带她去了朋友家录歌却不小心撞见要看色情录像带的朋友。
和上文中变态老爷爷等人的那几条线一样，这条线到这也突然停了，没有波澜起伏，没有爱恨情仇，不仅没有对这条线的来龙去脉交代清楚，而且连曲靖对男生的真实想法都没有说明。
也许不仅观众猜不透曲靖的真实想法，就连曲靖自己也不知道吧。上文提到，人的情感是复杂的，有时就连我们自己也难以去精准描摹出自己此刻当下的情感动向，所以这样的处理是高明的。
也许只是因为好奇。对世界的好奇是青春时代的标志，后来的曲靖独自一人走入了录像厅，怯生生地做到了第一排看起了三级片《蜜桃成熟时》，在她周围的，是一群色眯眯的社会男青年。
同样没有下文的还有曲靖的好友张雪，张雪因为个性张扬所以向往远方的广阔天空，和父亲张树林始终不合，和老师也多有龃龉，社会小混混赵飞是她的朋友，赵飞一直想做她男友，可她却不愿意。
张雪之于曲靖的意义是重大的。
张雪骑自行车，曲靖也骑自行车；张雪涂抹指甲油，曲靖也涂抹；张雪烫头，曲靖也烫头。
但张雪骑的是女孩子骑的小车，曲靖骑的是曲志诚的大车；张雪十根手指头都涂抹；曲靖只敢涂抹一个小拇指还是犹犹豫豫的；张雪烫了头，怂恿曲靖，曲靖踌躇许久后选择了一个不那么张扬的发型，却发现效果很差，然后她对张雪说：
“你不就是希望我在你身边没你美呗！”
这就是曲靖对张雪的小心思，电影里张雪拉着曲靖表演《红楼梦》的情节，张雪是泼辣的王熙凤，代管荣国府，曲靖则是迟到的丫鬟，从这样的人物设置上曲靖是处于弱势的，但最后曲靖说：
“没意思，我不想玩了。”
联系上文，现在让我们把张雪的这条线再拎起来从头到尾看一下。
张雪之于曲靖一直是强势的，也是影响曲靖的，她做什么曲靖就模仿什么。但曲靖的青春个性情绪在不断生长，终于她开始不满总做张雪的小跟班。而在张雪的失踪后，曲靖梦到了她被杀死的那天夜里，曲靖初潮。
因为张雪，曲靖终于长大。
然后张雪这条线就没有意义了，它已经完成了自己的使命，她这样的风吹给曲靖的稻草带来的涟漪已经扇到了太平洋。
曲靖青春里最重要的角色，除了张雪，还有父亲。
父亲曲志诚是大学生，毕业后被分配到了派出所，但始终得不到领导赏识，性格执拗。故事开始就是他不顾情面戳穿卖猪肉的人掺水，后来还有在家郁郁不得志，和邻居下棋输不起的憋屈心理。
父亲的憋屈，就会加在女儿身上。所以父亲的女儿的管教尤其严苛。不仅禁止女儿和任何男性交往，还对女儿的生活习惯做了严格限制，比如坐自行车要侧着坐，不许涂抹指甲油等。
在女儿实则没有却被误以为和他人一起偷看色情录像带时，父亲没有给她解释的机会，直接劈头盖脸大骂。
父亲曲志诚之于女儿曲靖，是一个家庭大家主的上位形象。虽然不像其他人物，曲志诚从电影开始到结束都一直存在着，却和以往的青春片不同——这条线下的父亲和女儿并没有得到和解。
以往的青春片，但青春期的孩子和父母产生矛盾和冲突时，一般是先出现细节暗示，再出现一个大高潮的爆发，然后是大高潮的互相理解，最后彼此和睦相处互相改变。
但在这里，故事开头父亲曲志诚就说：“我不爱你。”用冷冰冰的态度面对女儿曲靖。
故事结尾父亲曲志诚问女儿曲靖好几个问题，意思无非是：爸爸是最爱你的，从小到大都疼你，所以以后你赚了钱要养父亲。
看起来是从“不爱”到“爱”的转变，实际上依旧是本该和睦的父女亲情让位给冷冰冰的上位者的凌驾。
这条线依然是杂乱的、夹杂着青春的小情绪的。
结语：几个小点
这部电影从头到尾所有的线都没有开端，也没有结束。
这样的设置就如同青春一样。
导演说这部电影也好几个版本，原来符合电影基调的版本的结局“赵飞越狱逃跑被枪毙，凶犯没有落网”被撤下，换上了公映版的“赵飞无罪释放，凶犯一五年落网”。
这是导演王一淳的处女作，拍出的效果很是不错，未来的路值得期待。
女主角苏晓彤演过张黎导演《四十九日祭》里的苏菲小天使和《少帅》里的童年张首芳，和张嘉译、李雪健老师对戏时也很有张力，她也正处青春时期，未来的路也很值得期待。
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