盛唐之下的三彩人物俑艺术研究 - 文斋
盛唐之下的三彩人物俑艺术研究
西安美术学院 硕士学位论文 盛唐之下的三彩人物俑艺术研究 姓名：田青 申请学位级别：硕士 专业：美术学 指导教师：赵历平
论文题目：盛唐之下的三彩人物俑艺术研究 专 业：美术学
硕士生：田青（签名） 指导教师：赵历平（签名）
“唐三彩刀是一种具有时代特征的艺术形式，它在初唐、盛唐时达到高峰， 安史之乱以后，随着唐王朝的逐步衰弱和瓷器的迅速发展，其制作也逐步衰退。 在这短短的时间内，唐三彩的工匠给后世留下了巨大的辉煌，三彩人物俑更是其 中比较精彩的一类。本文通过对唐三彩人物俑资料的收集和整理，把唐三彩人物 俑分为人驼俑、人马俑、男俑、女俑４类，并分析其艺术特征及背景，对它的影 响和今后的发展前景也做了一定的论述。
关键词：唐三彩人物俑艺术特征发展前景
研究类型：理论研究
Ｓｕｂｊｅｃｔ：Ａｎ ａｒｔｉｓｔｉｃ ｒｅｓｅａｒｃｈ ｏｎ ｔｈｅ Ｔｒｉ?ｃｏｌｏｒｅｄ
Ｔａｎｇ Ｄｙｎａｓｔｙ
Ｓｐｅｃａｉｔｙ：Ａｅｓｔｈｅｔｈｉｃｓ
Ｎａｍｅ：Ｔｉａｎ
Ｉｎｓｔｒｕｃｔｏｒ：Ｚｈａｏ
Ｑｉｎｇ（Ｓｉｇｎａｔｕｒｅ） Ｌｉｐｉｎｇ（Ｓｉｇｎａｔｕｒｅ）
ＡＢＳＴＲＡＣＴ
Ｔｈｅ Ｔａｎｇ Ｔｒｉ－ｃｏｌｏｒｅｄ Ｐｏｔｔｅｒｙ ｉｓ ｆｏｒｍ ｏｆ ｔｈｅ ａｒｔ ｗｉｔｈ ｓｔｒｏｎｇ ｔｉｍｅ ｃｈａｒａｃｔｅｒ．Ｉｔ
ｐｅａｋｅｄ ｆｒｏｍ
ｔｈｅ Ｅａｒｌｙ Ｔａｎｇ Ｄｙｎａｓｔｙ ｔｏ ｉｔ’Ｓ
ｍｉｄ－ｔｉｍｅ．ａｎｄ ｄｅｃｌｉｎｅｄ Ｔａｎｇ
Ａｆｔｅｒ ｔｈｅ Ａｎ－Ｓｈｉｈ
Ｒｅｂｅｌｌｉｏｎ，ｗｉｔｈ
ｇｒａｄｕａｌ ｗｅａｋｅｎｉｎｇ ｏｆ ｔｈｅ
Ｄｙｎａｓｔｙ
ａｎｄ ｔｈｅ
ｒａｐｉｄ
ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆ ｔｈｅ ｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎ ｏｆ ｃｈｉｎａ．Ｉｎ ｔｈｅ ｓｈｏｒｔ ｔｈｅ ｃｈａｒａｅｔｅ幅ｆｉｇｕｒｉｎｅｓ
ｃｏｌｌｅｃｔｉｏｎ
ａｒｅ ｏｎｅ
ｔｉｍｅ，ｉｔ
ｌｅｆｔ ｆｆｌｌｏｒｍｏｕ￥ｂｒｉｌｌｉａｎｃｅ，
ｏｆ ｔｈｅ ｍｏｓｔ ｅｘｃｉｔｉｎｇ ｃａｔｅｇｏｒｙ．Ｔｈｅ ｐａｐｅｒ ｂａｓｅｄ
ｃｏｌｌａｔｉｏｎ ｏｆ ｔｈｅ
Ｔｒｉ?ｃｏｌｏｒｅｄ ｃｈａｒａｃｔｅｒｓ ｆｉｇｕｒｉｎｅｓ ｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎ．Ｔｈｅ ｂｅ ｄｅｖｉｄｅｄ ｉｎｔｏ ｆｏｕｒ ｔｙｐｅｓ，ｔｈｅｒ
Ｔｒｉ－ｃｏｌｏｒｅｄ ｃｈａｒａｃｔｅｒｓ ｆｉｇｕｒｉｎｅｓ
ｐｅｏｐｌｅ
ｗｉｔｈ ｃａｍｅｌｓ，ｐｅｏｐｌｅ
ｈｏｒｓｅｓ，ｔｈｅ ｍａｎ ａｎｄ ｔｈｅ ｆｅｍａｌｅ．Ｔｈｅ ｐａｐｅｒ ａｎａｌｙｚｅｓ ｔｈｅ Ｔａｎｇ
Ｔｒｉ－ｃｏｌｏｒｅｄ Ｐｏｔｔｅｒｙ’ｓ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ
ａｒｔｉｓｔｉｃ
ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ，ａｎｄ
ｔｈｅ ｉｍｐａｃｔ
Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：ｔｈｅ
Ｔｒｉ－ｃｏｌｏｒｅｄ ｐｏｔｔｒｙ，ｔｈｅ
ｃｈａｒａｃｔｅｒｓ ｆｉｇｕｒｉｎｅｓ，ｔｈｅ
ａｒｔｉｓｔｉｃ
Ｓｐｅｃａｉｔｙ：ｔｈｅ ｔｈｅｏｒｙ ｓｔｕｄｙ
盛唐之下的三彩人物俑艺术研究
１．１目的与意义
“唐三彩’’是一种特殊的低温釉陶，它色彩斑斓绚丽，可谓艺术上的精品，虽然其 繁荣时间并不是很长，但现在遗留下来的唐三彩题材丰富，有器物，有动物，有人物， 本文旨在通过对唐三彩人物俑的研究，发掘三彩艺术在当代的使用价值。唐三彩人物俑 在唐三彩中是最引人瞩目的一类，有很高的艺术造诣，体现着唐代的时代风貌。 “唐三彩＂人物俑的研究有着重要的学术意义，“唐三彩’’无论在中国雕塑史上、 唐代艺术史上还是在中国古代陶瓷史上都有着非常重要的地位，对它的研究无论对中国 雕塑史、艺术史还是陶瓷史都是不可或缺的一部分。“唐三彩＂人物俑的研究也有其现 实意义，三彩艺术在当代的雕塑和陶艺创作中无疑是一个非常重要的表现手法，但是目 前对这种手法的探索使用还很少，如果能够通过对唐三彩人物俑的研究，引起对三彩技 法的重视，会丰富当代雕塑和陶艺创作手法的多样性。
１．２考古发掘与研究成果概述
“唐三彩一，在中国陶瓷的谱系中，原来无籍无名。在１９世纪以前的有关史料及文
献中，很少见到关于它的记载，同时也未见到其传世的器物。据《孟津县志》载，１８８０
年（清光绪六年）在洛阳汉魏故城北部邝山上，因古墓塌陷，出土了一些人、马、驼等不 同造型的单彩和多彩釉陶瓷器，但当时并未被人们所注意。１８９９年（光绪二十五年）在勘 探陇海铁路路基时，又发现许多姿态各异、色彩斑斓的釉陶随葬器物。人们为了弄清其
年代和价值，将其中的一些釉陶器物送至北京，请当时的著名古器物学家罗振玉和王国
维进行鉴定。经罗、王二位大家评鉴后，认定这些器物为唐代墓葬中随葬的明器，有很 高的史料价值和艺术价值，并根据中国古陶器发展的历史脉络和这些唐代多彩釉陶器与 汉代、魏晋时期的单彩、二彩釉陶器的不同特点，遂以“唐三彩＂为这些器物命名。由 此以降，凡出土类似的唐代多彩釉陶器，皆以“唐三彩一称之。ｆｌ】我国出土“唐三彩一 的地域十分广泛，可以说黄河上下，大江南北，长城内外都有唐三彩的发现。如河南、
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陕西、甘肃、河北、北京、天津、辽宁、江苏、浙江、湖北、湖南、广东等省市都有“唐
三彩＂的出土。出土数量最多的，首先是陕西的西安和河南的洛阳，其次为江苏的扬州。
从“唐三彩“被发现开始，便有学者对此进行研究，这些研究为本文提供了研究的 理论基础。目前的研究成果可以分为三类：一、综述类，如王裕芳《简话唐三彩》（《佛 山陶瓷》２０００大学学报》２００３年ｌ期）、徐巍《从唐三彩陶特点试探唐文化》（《陶瓷研 究》２００３年２期）、陈虹杉《唐三彩的风格特征及其形成原因》（《科协论坛（下半月）》 ２００７年８期）、周忠耀《盛唐气象之下的唐三彩造型艺术欣赏》（《高等函授学报（自然科
学版）２００６年ｌ期）、毛宁《唐三彩的兴衰、影响与鉴别》（《中国拍卖》２００５年１２期）、
宋荣欣《唐三彩史话》（《荣宝斋》２００５年６期）等；二、地区类，如刘航宁《洛阳唐三 彩鉴定和收藏》（《收藏家》２００７年７、８期）、廖永民《河南唐三彩的造型与装饰艺术》 （《收藏界》２００４年７、８、９期）、杨文山《邢窑唐三彩工艺研究》（《中国历史文物》２００４ 年ｌ期）、罗微《论洛阳唐三彩的历史展现》（《洛阳、个案类，如刘呆运《节愍太子墓 出土的唐三彩》（《收藏家》２０００年３期）、孙铁山《西安西郊出土的唐三彩》（《收藏家》
２０００年９期）、薛东星《耀州窑唐三彩》（《文博》２００２年２期）、马咏钟＜户县出土唐
三彩俑》（《文博》２０００年２期）等。 这些考古发掘文物和研究成果为本文的提供了理论基础，同时也存在很多不足之 处，如唐三彩这一技术在当时的题材广泛，但目前为止对其题材进行分类研究的文章还 很少，尤其是细致的分类研究更少；目前的研究大都是对整个唐三彩进行泛泛的研究， 或者把三彩俑放在整个唐俑中进行研究，而很少有人把三彩人物俑拿出来作单独的研 究；唐三彩的研究目前还仅限于理论研究，对这一技术在当代艺术创作中的应用还缺少 探索。本文便是从这这几方面着手，对唐三彩人物俑的资料进行整理，并对其进行研究。
１．３研究范围与方法
本文的研究范围主要是唐代的三彩人物俑，包括人驼俑、人马俑、独立男俑、独立 女俑４类。本文采用分类和归纳的方法，对庞杂的资料进行整理。并且在笔者实地考察 考察的基础上，对唐三彩人物俑进行研究，图中很多图片是笔者亲自拍摄。
盛唐之下的三彩人物俑艺术研究
２唐三彩人物俑概述
２．１唐三彩概述
“唐三彩一盛行于唐代，是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化 物，经过焙烧呈现多种釉彩。三彩是多彩的意思，它的釉彩有黄、朱黄、绿、翠 绿、褐红、天蓝、加紫等色，以黄、绿、自或黄、褐、绿为基本釉色，后来人们 习惯地把这类陶器称为“唐三彩’’。它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气 息著称，陶坯上的彩釉，在烘制过程中发生化学变化，色釉互相浸润、色彩斑驳 淋漓、浓淡变化自然协调，在色彩的相互辉映中，显出富丽堂皇的艺术魅力。由 于胎质松脆，防水性能差，唐三彩主要作为明器，用于随葬。 “唐三彩’’在初唐、盛唐时达到高峰。安史之乱以后，随着唐王朝的逐步衰 弱和瓷器的迅速发展，三彩器制作逐步衰退。“唐三彩＂从唐初开始制作，其间
经历了初创走向成熟、高峰和衰退三个历史阶段，这三个阶段与通常划分的唐代
三个重要的历史时期即初唐、盛唐、晚唐大致相同。公元７世纪初到８世纪即武 德年间至武则天执政以前，是“唐三彩一的初创时期。这个时期烧制的三彩器， 多为单一色釉而不是色彩斑斓的三彩陶器，品种较为单一。第二阶段为武则天至 唐玄宗时期，即公元８世纪初到８世纪中叶，这一阶段包括了开元、天宝和整个 盛唐时代。随着唐朝国力的强盛，三彩陶器也随之进入鼎盛时期。经济的繁荣， 助长了厚葬之风，从皇亲国戚、文武百官至平民百姓，都用三彩陪葬。现今所见 大量的唐三彩陶器，多出于这一时期，其烧制数量之多，质量之精，代表了“唐 三彩＂烧造的最高水平。公元８世纪中叶到ｌＯ世纪初，“安史之乱＂的出现导致
了唐王朝政权的动摇，政治经济严重衰退，三彩的烧制随之进入衰退期。１３ｌ后来
又产生了“辽三彩’’、“金三彩＂、但在数量、质量以及艺术性上，都不及“唐三
２．２唐代俑概述
俑产生于古代事死如事生的社会，是奴隶制社会后期人殉的替代品，关于俑
盛唐之下的三彩人物俑艺术研究
的最早记载是《孟子?梁惠王上》“仲尼日：‘始作俑者，其无后乎？’为其象而
用之也。＂【４１《礼记?檀弓下》也记载：“涂车刍灵，自古有之，明器之道也。孔 子谓为刍灵者善，谓为俑者不仁，殆乎用人乎哉？¨５１，山西长子县牛家坡７号 晋墓曾出土四件木俑１６】，可见春秋时期即已出现俑，战国时期，俑的使用已经非 常普遍，在各诸侯国境内都发现了战国时期的俑，秦代的秦始皇陵兵马俑，形体
和规模都非常大，汉承秦风，虽然形体比秦俑小，但题材比秦俑广泛得多。魏晋
南北朝时期，俑继续得到发展，经过隋代直到唐代，俑的发展达到极盛，数量多， 造型有唐代泱泱大国的气度。到了宋代，随着丧葬习俗的变化，特别是焚烧纸明器
习俗的兴起，墓葬中的俑骤然减少，前代俑群盛行的中原地区，几乎看不到俑群的
踪影。与宋朝同时存在的辽、金、夏等少数民族建立的政权和代宋而一统全国的
元代，由于民族习俗不同，很少用俑，故有关俑的出土很少。所出土的为数甚少的俑
的造型及艺术特征与前代并无重大区别，只是在服饰方面往往改换为统治民族的
服饰。下及明清时期，俑的出土数量虽比宋、辽、金、元时期增多，但是主要囿于
帝陵和贵族墓中。无论是帝陵中的俑群，还是贵族墓中的单俑，其造型均是颇为呆 板而缺乏生动的气韵，这一切表明俑这种独特的随葬雕塑艺术品，随着时代的发展 和社会的进步，已失去了
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本文转载自蒙骑之子
第四单元 &青铜华彩
& & & &晋国青铜器以中原风格为基础，吸收北方草原文化的活泼浪漫，在浑厚肃穆中添加灵巧秀丽，形成了独特的艺术面貌，在列国青铜文化中自成体系，是中国青铜艺术中一颗璀璨的明珠。
铜牺立人擎盘& 战国& 山西省长治市分水岭126号墓出土
& & & &首先为大家介绍的是这件铜牺立人擎盘。“国家大事，在祀与戎。”战国时青铜器的主要功能便是祭祀与征战，牺是古代对祭祀所用牲畜的称谓。&此盘为圆形，侈口，平底，下接支柱，可以灵活转动，盘底以镂空蟠虺纹装饰。牺体肥壮，竖耳，短尾，蹄足，形象逼真，身饰鳞纹、云纹和垂叶纹。这种牺综合了多种畜禽的特征，性格温顺，纹饰华美。牺背上站一女俑，束发垂肩，两臂前伸作合抱状，双手捧一圆柱，柱顶置一镂空圆盘，可随圆柱旋转。整个器物构思巧妙，纹饰精美、造型生动，工艺精湛，这种独特的造型风格，在国内十分罕见，是战国青铜器的佳作。
铜牺立人擎盘侧观
& & &&山西长治分水岭战国墓地发现于1954年，是山西最重要的一处战国墓地，共发现大、中、小型墓葬50余座，出土了大批铜器、陶器和玉器，包括鼎、豆、鬲、鉴、舟、敦、编钟、编磬700余件文物。其中又以这尊牺座立人擎盘最有特色，最为精致。全器由牺兽、宫人和镂空圆盘三部分组成，整体造型是站在神兽背上的一名女子正举着一个镂空的圆盘。神兽装饰华丽、神态柔和；女子衣纹清晰，发丝根根可辨。更令人称奇的是，她举着的圆盘至今仍然可以随意转动，而在她手中长握了2000多年的圆柱竟然还可以拆卸！在通高仅14.5厘米的器物之上能够设计制作如此精致完美的画面，令人称奇，体现了中国青铜器制作技术的卓越水平。宫人所站牺兽，是由古代匠工结合各种动物形象创造出的一种兼具猪、牛、熊、鼠等造型的想象中的“动物”。有学者曾认为“牺”可通“犀”，意即犀牛。但是随着近年来文物考古发掘，尤其是墓地貘尊的出土，似乎可看出牺兽的原型或许就是曾经生活在中国北方后遭灭绝的貘。不仅牺兽是个谜，整个立人擎盘器具有何功用，尚待研究。
螭柄提梁盉& & 战国& 山西省长治市分水岭270号墓出土&
& & & &此器小口，直沿，扁腹，三蹄足。螭形提梁是亮点，螭身前后足分立于器肩，拱背卷尾，流就是螭首，装饰鳞纹，引颈张口，好像在长鸣。整体造型轻盈，富有运动感。
伯卣& 西周& 1980年山西省侯马市曲沃县曲村出土&
饕餮纹尊& 西周& 山西省侯马市曲沃县曲村出土&
蟠蛇纹镂空鼎& 春秋 山西省新绛县柳泉村出土
& & & &这件精巧别致的青铜器是晋博所有鼎类青铜器中造型最特殊的一个。鼎腹有内外两层，顶腹外层是在鼎颈和底之间附加的，为两周镂空蟠蛇纹，表现为头高昂、身体卷缠似游动的群蛇形象，内层即鼎腹，兽蹄足根饰兽面纹。这种外层镂空铸造群蛇形象是传统的铸造工艺难以达到的，为目前国内所见用“失蜡法”铸造铜器最早的范例。而这种青铜器铸造方法大量的出现在湖北曾侯乙墓出土青铜器中，而且曾侯乙墓中出土的使用失蜡法铸造的青铜器更大、更复杂、更精美，具有明显的技术延续性。由此推断，这应该是一件在城濮之战中被缴获来的楚国战利品，被参战的晋国贵族据为己有最后埋在墓中。
分档鼎& 西周& 山西省侯马市曲沃县曲村出土 &
銎斧& 春秋& 山西省长治市分水岭269号墓出土
虎头匜鼎& 春秋& 山西省侯马市上马墓地14号墓出土
人足双盖方鼎& 西周& 山西省闻喜县上郭村出土&
夔凤纹鑑& 春秋& 山西省长子县牛家坡7号墓出土&
夔凤纹壶& 春秋& 山西省潞城县潞河村7号墓出土
高柄小方壶& 春秋& 山西省太原市赵卿墓出土
夔龙纹盘& 春秋& 山西省潞城县潞河村7号墓出土
错红铜络绳纹壶& 春秋& 山西省万荣县庙前村出土
蟠虺纹敦& 春秋& 山西省长治市分水岭270号墓出土
卧羊琴轸钥& 战国& 山西省长治市分水岭7号墓出土
& & & &这是长治分水岭战国墓中出土的最特别的一件青铜器，应为它是一件调琴弦用的工具。底口内凹起到套合弦柱用，细长的钥柄如同兽腿，顶端为一卷角、收尾蹲坐的圆雕卧羊，整体小巧精致，是珍贵的艺术品，同时又是研究古代弦乐器的重要资料。它的出土说明长治当时弦乐器很发达。从器型来看具有明显的此北方草原气息，说明需要使用它的这种弦乐器与北方草原文化有关。
络绳纹缶詹
& & & &此器方唇，平沿，短颈，圆肩，肩部附两个立兽，兽足有套环，弧形腹，平底。从造型来看，好像没有什么突出的地方。但从细节看，在腹部装饰的络绳纹中闪着点点蓝色的反光，这就是所谓“蓝锈”，也就是文物市场上的“孔雀锈”，通常来看是墓葬中因为有机体腐烂时产生的氨气与青铜器上常见的绿锈（也就是碳酸铜）接触形成蓝色正八面体结晶。由于地下恒湿恒温的环境，蓝锈的生长很慢，结晶也较大，所以一般会出现在较小型的铜器上，比如铜币。 如此之大的通体蓝锈的青铜器是非常非常少见的。
金银错工艺
& & & &金银错工艺最早始见于商周时代的青铜器，主要用在青铜器的各种器皿，车马器具及兵器等实用器物上的装饰图案。 金银错是我国青铜时代一项精细工艺，但它出现比较晚，大概是青铜工艺发展了一千多年以后，即到春秋中晚期才兴盛起来的，它是我国古代科学技术发展到一定阶段的产物。
错金带钩& 春秋& 山西省太原市赵卿墓出土
错银承弓器 战国 山西省永济县薛家崖出土
器首作龙头昂起，长颈，下承长方形座。通体装饰错银纹饰，颈部装饰几何云纹，方座装饰龙纹，龙首的嘴、目、耳、鼻也以错银而成。装饰豪华富丽。据考古发现，承弓器为战车上承弓所用，安装在车前，上架弩机，承弓器的钩曲部分卡住弩臂前端弓的两侧，向斜上方拉弦，即可张弓。
错金舟& 战国 山西省长治市分水岭墓地出土
& 器体椭圆，直口卷唇，曲巴勒斯坦鼓腹平底，圈足，腹侧置对称环耳，颈、腹部饰错金云纹。
错金银器口& 战国& 山西省河津县九龙岗出土
镶嵌错金蟠兽纹铜豆 &&战国& 山西省长治市分水岭墓地出土
　　这是所有出土的战国错金银青铜器中最大的一件，说明错金银技术有了新的提高。盖顶捉手与圈足均成喇叭形，腹侧有环耳。比较春秋晚期赵卿墓出土的错金带钩，镶嵌错金蟠兽纹铜豆的镶嵌技术更加完善，纹饰也更加复杂，通体错金蟠兽纹、垂叶文、三角云纹等，与汉代错金银器物已经非常类似了。
编钟（上）和编镈& 春秋& 山西省太原市赵卿墓出土
夔龙夔凤纹编镈& 春秋& 山西省太原市赵卿墓出土
& & & &所谓镈，即大钟，春秋晚期新出现的一种乐器，由钮钟演化而来。这组编镈比出土于湖北的著名战国曾侯乙编钟早100多年。据测定，每个镈都能奏两个音，一共奏出由高到低38个音节，比春秋早期9个钟奏出的18个音节扩大了一倍多，而且音列已由三个半八度发展到六个半八度，这是已知音响春秋编镈（钟）中独一无二的，音列上达到了七声音阶的先进水平。其意义非同寻常，堪称中国古代乐器发展史上的重要里程碑。
石编罄& 春秋 山西省太原市赵卿墓出土
& & & &与编镈匹配的还有一套13件的石磬，从悬挂方式上看，石编磬恰与曲尺形排列的编镈组成三面布局，也属于诸侯的礼制。演奏人员曾敲响这古老的乐器，演奏了《康定情歌》、山西民歌《交城山交城水》，众人竟能听到犹如男低音的大镈之音，女高音般的小镈之声，确有余音绕梁、荡气回肠之感，堪称奇迹。
　　簠是古代青铜器非常特殊的一种，因为它是已知的大型青铜器中唯一的上下左右都对称的，它是一种盛稻米工具，上半部和下半部基本相同，上下对合形成一个整体，同时也互为盖底。整器为矩形，平口、直璧、平底。在盖和底的两个短边各设一对兽面铺首环形耳，下承四个曲形蹼式足。腹壁和足壁饰有C形蟠虺纹。
　 & 虺字读hui，意为蜥蜴、毒蛇，一般都作卷曲盘绕的形象，以四方连续的构成方式组成大面积的装饰，没有凸起主纹，是青铜器中比较常见的一种纹饰，其中以蟠虺纹最为常见，也被称为蛇纹。
兽面纹方彝 & 西周 & 山西省绛县横水墓地出土
　　整体造型为长方体，盖和盖纽均作四坡式屋顶形，侈口，束颈，腹微曲。花纹浮雕。盖和腹的四周饰双龙组成的内卷角大兽面，阔口獠牙，巨睛利爪，口沿下饰双体龙纹。方圈足饰长冠垂尾凤鸟，自盖至足的四隅皆有扉棱。
貘尊 &&西周 & 山西省绛县横水墓地出土
　　此器共两只，造型完全相同。短颈，圆眼，圆形大耳，鼻稍长，短尖尾，四足粗壮，背部有盖，鸟形钮，通体饰鳞纹。这是绛县横水西周墓地出土的最有趣的一件青铜器，在被严重破坏的M3号墓中，是一件没有被盗墓贼看上的小东西。从外形来看这应该是一种与现存的马来貘类似的动物，根据化石的发现这种动物曾经广泛生活在陕西、山西、河南、湖北一带。就此我们可以推测，这个地区在商周时期比较炎热潮湿，较现在高得多的气温使得这里森林茂密，水草丰美，自然环境可以适合热带亚热带动物生活。
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历史上的今天
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blogTitle:'【转载】山西博物院巡礼：（11）晋国霸业——青铜华彩',
blogAbstract:'\r\n\r\n\r\n第四单元 &青铜华彩\r\n& &\r\n\r\n& & & &晋国青铜器以中原风格为基础，吸收北方草原文化的活泼浪漫，在浑厚肃穆中添加灵巧秀丽，形成了独特的艺术面貌，在列国青铜文化中自成体系，是中国青铜艺术中一颗璀璨的明珠。\r\n\r\n',
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