大国工匠马荣 用尖刀舞出雕刻人生 - 今日头条()
大国工匠马荣 用尖刀舞出雕刻人生
马荣，我国第一位人民币人像雕刻的女雕刻家，新版百元钞票幕后的雕刻师。凹版雕刻是不可逆的，一个点或线刻坏，数月努力都将推倒重来。35年，马荣凭着匠人的坚韧，执着地在尖刀上跳舞，舞出了不同于常人的雕刻人生。(央视新闻4月28日)近年来，“工匠精神”不断见诸报端，“工匠精神”渐成热词，无论是经济转型升级，还是推动大众创业、万众创新，这一精神都被看做原动力之一。“工匠精神”是生产、设计者在技艺和流程上精益求精，追求完美和极致。马荣是我国钞票领域中雕刻专业的领军人物。她精益求精注重细节，追求完美和极致，不惜花费时间精力用尖刀反复地进行雕刻。她耐心，专注忙到连喝口水的时间都没有。她严谨，一丝不苟，钞票上的每一个点，每一根线都严格要求不允许出现任何偏差，不放过任何一个细小的错误。她不投机取巧，创造出经得起挑剔目光检验的钞票。她坚守梦想，不断创新与创作，首创的版纹间隔线雕刻法被广泛应用。大国工匠马荣通过劳动的双手用尖刀缔造神话，数十年如一日地追求着职业技能的极致化，靠着传承和钻研，凭着专注和坚守，缔造了一个又一个的“中国制造”，她这种“做专、做精、做细、做实“的精神正是中国制造亟待补上的“精神之钙”，也正是我们需要的“工匠精神”。
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央视｜大国工匠：雕刻人民币的人！你一定会被这技术惊呆！
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视频长10分钟，建议在wifi环境下观看2015年11月12日发行的新版第五套人民币100元，使用了国际印钞界先进的凹版雕刻技术，有重要的防伪作用。而防伪的最后一关就是人像雕刻，今天我们就来了解下，大家生活中使用的人民币的雕刻故事。创作是一场灵魂的对话马荣是我国第一位人民币人像雕刻的女雕刻家。她说：“钞票的凹版雕刻需用心来创作”。凹版雕刻有一个特点，是不允许出现任何偏差，中间如果任何一个点或一个线刻坏了，之前几个月的努力都将归零，推倒重来。马荣说，第一刀她习惯先雕刻人物的眼睛。当眼睛雕刻完成后，便可以跟人物直接交流，整个创作也是她和那双眼睛对话的过程。执着坚守成就梦想上世纪八十年代，在学习人像雕刻之初，马荣的绘画已经达到较高的水平，为了心中喜爱的人像雕刻，马荣决定放弃已有的成绩，进入一个全新领域学习，走上漫长艰辛的创作之路。1997年，新中国成立后毛泽东主席头像首次独立成为人民币的正面主景。马荣参与了这次人像雕刻的竞争。工作中，马荣逐渐发现，影响印钞质量的滋墨现象，可以通过雕刻版纹间隔线的方法，控制油墨流动性，提高钞票印刷质量。经过艰辛的创作，马荣的人像雕刻作品斩获冠军，并分别应用于第五套人民币50元、20元、10元和5元、1元人民币上，而她首创的版纹间隔线雕刻法也被广泛应用。向世界讲述东方艺术九月份，受意大利国际雕刻师学院邀请，马荣将前往授课。500年前，意大利人发明了雕刻金属凹版印刷法。100年前，雕刻凹版印钞工艺进入了中国。今天，一位中国女雕刻师将远渡重洋，向世界讲述中国钞票蕴含的东方文化。目前，我国仅有十几人从事人民币凹版雕刻工作，马荣是中国第四代人民币凹版雕刻师，她正在培养第五代接班人。马荣和她的同事们又有了新的目标，应对人民币国际化的发展趋势，为人民币的国际化之路尽一份力。一颗匠心永世流传我国运用在钞票上的凹版雕刻技术是目前世界上最顶级的防伪技术，因此雕刻的人像不仅要达到最高级别的防伪要求，而且在技法上更要追求出神入化的艺术效果。每一个点，每一根线，都是马荣与钢版的对话。在马荣心里，每刻一刀不可逆，几十年的人生更是不可逆，35年，马荣凭着匠人的坚韧，执着的在刀尖上跳舞，舞出了不同于常人的雕刻人生。转自央视新闻
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设计人民币大国工匠来自四川 30余年后身份解密(图)
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隐居成都的何清泉：“我就是个爱画画的老头”人物名片何清泉 1953年出生于四川省西充县，10岁习画。1974年，何清泉进入央行东河印刷公司，从事人民币防伪设计，成为中国第一版大面值人民币100元和50元的设计师之一。2009年，他入选人民日报社主办的《环球人物》杂志所评选的“60年新生活第一人，巨变时代探路者”。钱币故事第四套人民币 发行于1987年4月到1997年4月之间的第四套人民币，是钱币收藏界的热门藏品。第四套人民币的50元和100元有1980年及1990年两个版本。其中1980年版的50元纸币，称得上是收藏界的“币王”，价格能升到面值的80至100倍。你这个‘蓝100’，3000元转让给我吧，行不行？”5月18日，在成都文殊院门口，年轻的人民币收藏爱好者正竭力劝说，想让一位老者割爱。老者乐呵呵地听着小伙子“忽悠”，听完后才摆摆手，把纸币在阳光下一晃，“看清楚点，年轻人，这张没水印的纸币是假币，不能给你收藏呀。”小伙子嘟囔着离开了，他不知道，刚刚这位老者，就是百元人民币设计师之一——何清泉，第四套人民币的100元、50元中采纳的很多防伪设计，都出自他手。谈到自己是中国第一版大面值人民币设计师之一的身份，何清泉咂了一口茶，悠悠地对华西都市报记者感叹道，“其实，我就是个爱画画的老头。”小城名人19岁时他画出5米高伟人像何清泉的工作室在文殊坊五岳宫街、成都书院的庭院深深处。5月18日上午，华西都市报记者来到这里时，草木疏影间，已到花甲之年的何清泉正悉心为门口的迎客松松土。穿着简单POLO衫，眉目和善的他，看上去比实际年龄要年轻不少。“已经不年轻啦。”何清泉告诉记者，最近他常常会在梦中回到少不更事的年纪。距离南充()市区25公里，西充山下西充县，是何清泉的家乡。浅丘地貌、气候温和的小县城，给了少年何清泉最初的灵感。他的父母是普通农民，但家中三个叔伯都是“读书人”，耳濡目染间，何清泉从小就爱写写画画。“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝……”时隔半世纪，何清泉仍能随口背出这些感染他的句子，“那时候就想把脑海中的画面都画下来，画给大家看。”1972年，何清泉高中毕业。西充县仁和镇刚建好的文化广场，需要一幅毛主席的半身像，初生牛犊的少年接下了这个重要任务。“画主席的画像，必须要画好。”眯着眼睛，何清泉回忆道，彼时年轻的他站在广场中间的高架上，每天十里乡亲都站在旁边“看热闹”，多的时候，有上千人，围着画画的何清泉。“我一点都不怯场，眼中心中只有画。”完成5米高画像之后，何清泉彻底成为“名人”，整个南充地区都知道有个姓何的小子很有才。那一年，何清泉19岁。千里挑一招待所厨师推荐考进神秘造币公司广元市旺苍县，坐落在崇山峻岭之中，嘉陵江支流东河岸边，地势北高南低。1965年4月，中国人民银行派人经过数次勘察、选点，最终决定在此定点，筹建印钞、造纸、机械制造和贵金属提炼、热电等四个企业，定名为东河印制公司。人员主要来自北京、上海、沈阳以及四川本地，职工人数最多时达到三千多人。“用现在的话说，那时候的东河印制公司，就是川北的‘托拉斯’了吧。它是中国最权威，最大面值及最大印钞量的印钞机构联合体。”何清泉说。1974年，命运的齿轮将何清泉和这个神秘工厂连在了一起。“那年，东河公司要补招一个学习人民币防伪设计的学员，指标给了四川。”何清泉回忆说，尽管当时报名的人不少，但是门槛并不低，要有绘画功底、文化基础、基层锻炼两年、未婚，还有身体条件和政治条件。三个月的时间，1000多名报名者全被“刷”了下去。何清泉的入选颇有戏剧性。当时，在人民银行招待所，招生的老师正在担忧找不到合适的人，正在收拾餐具的厨师手一挥，“我给你们介绍一个会画画的娃儿，叫何清泉。”直到现在，何清泉都不知道那位改变了他命运的厨师是谁。“其实考试很简单，一对一的考试，就是画那期《电影杂志》的封面人物，明星张金玲。”让何清泉记忆犹新的是，当时的考试纸很不好上色，何清泉用废了一张后才找对感觉。“后来我才知道，那就是人民币打版的专用纸。”匠心独具幕布投影获灵感开创数字化防伪在何清泉现在的工作室，挂着的两张120mm×60mm大幅油画格外醒目，那是他按照比例扩大后的100元、50元人民币，也是新中国第一版大面值人民币。进入东河印制公司不到两年，何清泉就独立完成了论文《关于怎样改进我国钞票纸水印》。在论文里，何清泉首次提出了数字化防伪设计的理念，这一技术，被应用到了第四套人民币100元和50元纸币防伪设计中，何清泉也被称为人民币防伪数字化设计领域的第一人。拿出自己收藏的真币，何清泉在阳光下翻了翻。“看见没有。”指着钞票左侧的空白清楚显现的毛主席头像，何清泉向记者介绍道，“前三版人民币的水印是天安门和五角星，是做起来比较简单的二维图。到了第四版人民币，我们想将水印做成三维人像，难度增加了很多。”针对纸张上的防伪特点，何清泉说，对比几何图案水印，第四套人民币采用的人物头像水印，不仅要表现线条，而且还要体现出明暗层次，因此在工艺上要复杂得多。此外，第四套人民币从油墨、制版、印刷工艺上均加强了防伪，“这也是中国制钞工艺的一大进步。”何清泉告诉记者，他对人民币防伪数字化的灵感，来源于在南充地区文工团时布景的经验，“用幻灯片在舞台的幕布上投影出毛主席的头像，让我心中一动，能不能用到人民币防伪上呢？”何清泉没想到，1980年版的50元纸币收藏价值倍增，被业内人士看做收藏界的“币王”，他也成为收藏界的“币王”设计师。“什么‘币王’哟，我还不是曾经因为赶时间，没仔细看，收到过100块的假币。”摸摸后脑勺，何清泉爽朗一笑，“就是这张，我专门收藏起，让大家注意辨认。”雪藏多年人民币设计师身份30余年后才解密因为在人民币防伪技术上的突出贡献，2009年，在新中国成立之际，何清泉被人民日报社主办的《环球人物》杂志评选为“60年新生活第一人，巨变时代探路者”，成了中国60位特殊贡献专家之一。从1974年进厂，直到那时候，他的亲朋才知道他在印钞厂的工作内容。“我们进厂后的第一堂课，就是保密课。”何清泉说，妻子在兵工厂工作，他在印钞厂工作，清楚彼此工作性质，所以结婚34年，他们从未问过彼此的工作内容。“习惯成自然了，大家都彼此信任，相互支持就够了。”有亲友跑来问他，“老何呀，你们那个厂里还有武警把守，听说里面都是劳改犯在做事，是不是呀。”何清泉呵呵一笑，回答道，“你看我是劳改犯吗？”何清泉珍藏着一把二胡，那是他参加造币公司乐队的“行头”，当时，文工团最多有到180人，他所在的乐队有40多人。“并不是玩票，是精通。”何清泉很自豪，他们乐队的乐器，是在北京定做的，成员也都是多年的“练家子”。从大国工匠到任性画家画姑娘被批,立誓“再也不画人”如何丈量金钱到艺术的距离？在何清泉眼中，这并非难题。作为人民币设计师，他曾经是距离金钱最近的人。如今，他隐居于市井生活之中，捕捉风景中的细微美好，塑形他所期待的理想世界和物质生活。艺术家的偏执和任性，在个性温和的何清泉身上也有体现。1998年，何清泉放弃“铁饭碗”，从单位内退，他开始全身心地投入到油画、书法的创作中。翻看何清泉的画作，多是江河山川和花鸟，谈起自己鲜少画人的原因，何清泉露出了孩子般的神情，“哼！年轻的时候帮厂里的小伙伴给姑娘递纸条，结果被工会主席知道了，她把我说了一通，含沙射影地说我画画就会画姑娘，所以我一气之下，立誓再也不画人。”夫人坐在一旁噗嗤一笑，“他就是这样一个人，那时候一般人会想，哎呀，多惭愧或是怎样，但是好像他的脑子没有这个。”首次卖出画,觉得“星星都亮了”任性潇洒的艺术家何清泉也遇到过打击。离职以后，何清泉将自己的小幅临摹油画拿到家附近的字画行售卖。“结果我要价也不高，居然三个月都没有卖出去。”何清泉没有放弃，他又一头扎进创作中。后来，将自己的画作带到大慈寺去拍卖，最终卖出1000元，“当时觉得，我的世界星星都亮了。”用油画表现五彩斑斓的九寨沟()，是中外整个绘画界头痛的事。“我画了6年九寨，觉得还是没有攻克下。”抿上一口茶，何清泉笑道，“可是我这个爱画画的老头儿，偏就要试试。”潜心创作10余年，何清泉50幅中小油画在国美、博艺等拍卖行以单幅8000元至360000元不等价拍出。其作品主要被上海、台湾及纽约等藏家所收藏。“我觉得我有自己的风格。”何清泉说，他将中国画的神形皆备、似是而非和西画的写实、材料厚重结合，摸索出了自己的特色。“画画就是我情绪的出口、梦想的寄托。”
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　　&五一&期间，央视重磅推出品牌节目《大国工匠》第三季《匠心传世》，节目不仅在《新闻联播》、新闻频道和英语新闻频道播出，还在央视新闻客户端、新浪微博，乃至YOUTUBE、FACEBOOK上进行推送，引发社会强烈反响，&工匠精神&成为众口相传的热词。而在这样一个社会影响力巨大的品牌节目背后，是一个执著坚守、追求卓越、不断突破的创作团队。他们在用镜头描摹诠释大国工匠的同时，也用自己的敬业专注、精雕细琢和精益求精，践行着一丝不苟、求真唯美的工匠精神。
　　寻找百姓身边的&大师&
　　2015年劳动节、国庆节期间，央视先后推出两季《大国工匠》系列报道，引发强烈反响。据统计，全国有超过两亿人收看了这一系列报道，网络专题页面阅读超4000万次，网络视频点击过亿次。这也对《大国工匠》第三季的创作提出了更大挑战。
　　《张冬梅：药丸三克 责任千斤》的编导李宁笑言，那段时间经常有同事问：&又做大片呢？&&这说明《大国工匠》在大家心里已经是一个响当当的品牌节目。前两季的叫好叫座，之于我们就成了巨大压力。&
　　制片人岳群告诉记者，&第三季的人物选择对我们来说特别难。因为堪称&大国工匠&的人数量实在是有限。对于&大国工匠&，我们以前的定位是代表中国制造业最高水平的能工巧匠、顶级的技师。前两季都是以这样的标准寻找的。但是后来我们发现，特别是第二季，不是焊工就是车工，职业上都比较相似，而且和观众的距离较远。到了第三季，我们要试图突破，就是寻找一些和百姓生活息息相关的&大国工匠&。&
　　&在第三季里，我们发掘了新版百元人民币上毛主席肖像的雕刻师马荣，同仁堂安宫牛黄丸的制药技师张冬梅，故宫博物院的顶级书画修复师单嘉玖，他们都是和观众生活比较贴近的大师；同时也保留了承袭自前两季的代表制造业最高水平的大师，包括中车集团大连机车车辆厂的高级铸造技师毛正石、北重集团响当当的&镗工大王&戎鹏强、以及我国航空发动机装配领域的首席技师李志强。&
　　自己&找虐&还心甘情愿
　　困扰主创们的还有表现手法上该如何创新，岳群常挂在嘴边的一句话是&不进则退&，&如果还延用过去的表现形式，就是退步，不创新就只有死路一条&。
　　为此，央视新闻中心经济新闻部召开了一次由肖振生主任牵头，所有制片人全员参与的策划会。&以前是一个特大节目才会有如此高的&待遇&，让所有制片人给它出谋划策。&在对大家的意见集思广益后，负责这个项目的部门副主任姜秋镝决定，第三季《大国工匠》通篇不要解说词，完全用大国工匠的自述和现场同期声穿插而成。岳群说，这是为了屏蔽掉编导作为第三方视角参杂的感情色彩，让节目更客观：&观众会觉得，这样的大国工匠离我们很近，他（她）就是我们身边的技术牛人！&
　　节目里，大国工匠娓娓道来，朴实无华，愈加凸显出平凡中的不凡。但对编导来说，如何结构全片、变换节奏、转场递进等等都要一边干一边学。&此刻正在机房，头疼、恶心，是用脑过度产生的生理反应。片子已经剁成了碎渣，要再将这些碎片重新揉合成一篇有滋有味的作品。没有万金油般好用的解说词，如何靠镜头语言叙事，如何让支离破碎的素材看起来有逻辑，如何打破沉闷，让叙事凝练而清晰&&总之是要放弃我驾轻就熟的那一套，重新探索全新的编辑思路。&
　　这是采访古书画修复师单嘉玖的编导张芊芊在后期剪辑时的一段心情记录。9个多小时的素材，剪出八九分钟的片子，她已经不知修改过多少遍，还完全推翻重做过一次，&片子经历了浴火重生，我也仿佛涅槃过一次。&张芊芊笑道：&我给单老师发照片看了我们的剪辑线，她说跟她的小补条有一拼。&尽管她笑言这是自己&找虐&，但却被虐得心甘情愿。
　　当自述体遇到&闷葫芦&
　　&自述体此前在新闻频道的公益广告《真诚沟通》中曾经用过，但他们的平均时长在一分半左右，我们的片子是八九分钟，这么长的篇幅，如果结构、节奏把握不好，平铺直叙，观众很容易感觉乏味，看不下去。&采访镗工戎鹏强的编导赵中良告诉记者，自述体对采访对象的依赖是很高的，但&我从第一季做到第三季，发现能把技艺做到最精尖的这一类人，他们往往在性格上都会比较淡定，不善言辞，大多数师傅要靠像挤牙膏一样&挤&他。本来是一个挺感人的故事，他自己说起来却好像是喝了一杯白开水一样平淡。戎叔就是这样的&闷葫芦&。&
　　不拍摄的时候，赵中良就和戎鹏强一起天南海北地唠家常，渐渐地，戎鹏强对这个忘年小友敞开了心怀。&戎叔讲话很少笑，我把他为数不多的笑都记录下来了。&赵中良还发现，&同一件事，让别人说和让他自己说，这两种有差别的描述放到一起是很有意思的。我在片子里表现他和他徒弟之间的情谊就用了这种方式。&
　　采访同仁堂制药技师张冬梅的编导李宁和赵中良有类似感受。&张师傅表达没问题，但就是没感觉，缺少打动人的细节。绞尽脑汁，能聊的都聊了，怎么办？我突然想到一个点子，第二天一大早，我去张师傅家，拉着她一起去了北京大栅栏的同仁堂老药铺。在安宫牛黄丸的柜台前，遇到一对从中国台湾来的老夫妻，得知张师傅是安宫牛黄丸的制药人，老先生非常激动，拉着她的手，嘱咐她一定要把祖传的好东西传承下去，张师傅的眼泪一下就下来了。&
　　编导郑连凯的采访对象是铸造师毛正石。&铸造是粗糙的工艺，动作很简单，关键操作就是一个浇注。一包铁水倒下来，长则几分钟，短则几十秒，颜色相同、形状无异，如此简单的动作背后却蕴含着丰富的技巧，但这不是镜头能够展现出来的。&郑连凯决定，通过挖掘主人公的内心来弥补表现空间的不足。&拍他的时候，我似乎看到了我自己。我发现我们曾经有过共同的起点，进入职业生涯之后，他为家庭选择了坚守，我为理想选择了执著，他羡慕我的勇气，我也敬重他的坚定，或许是在这一点上我们达到了一种情感的共鸣，让他消除了对媒体的戒备和陌生，仿佛这个采访对象就是为我准备的，我也是为这个节目准备的。&心灵的沟通催生了节目中很多动人的细节，&《床前孝子 炉边铁汉》这个题目就是这么来的。我觉得节目的成功也恰恰源于情感的深度挖掘，这个过程非常痛苦，需要把自己完全融入。做新闻20多年，我很少遇到这样的采访对象，从稿件到节目，真的是看一次，哭一次。&
　　为了片子一切都值得
　　《大国工匠》第三季延续了前两季的高品质，且在画面上更加细腻。因为没有解说词，画面承载起传递信息的功能，为了用镜头讲好故事，编导和摄像们都没少花心思。
　　拍摄《马荣：刀尖舞者 雕刻人生》一集时，精细的钢板雕刻给编导王凯博和摄像邵晨出了难题。因为雕刻的图案非常小，只有1.5平方厘米左右，角度或光线稍稍一变，钢板雕刻的层次感就没有了，或者白花花一片什么也看不清楚。为此他们无数次改变布光角度，反复尝试，最后采取补光加柔光板的方式，用特殊镜头完成了我们在荧屏上看到的画面。这个在片子里仅仅呈现了二三十秒的镜头，他们拍了整整一个下午。
　　《戎鹏强：深管镗孔 贯直人生》一集里大量使用了微距镜头，编导赵中良和摄像王佳林还用了专门检查深孔钢管里光洁度的内窥镜，&把gopro摄像机捆在上面，伸到钢管里面去拍，拍到了那个特别漂亮的转起来的膛线的花。&赵中良说，车间里到处是机油，很脏，摄像王佳林为了在有限的空间内多角度表达人物，还上了天车，趴了车床。为了追求最好的拍摄效果，&在拍摄镗刀刀头的时候，摄像老师来来回回换了好几次镜头，如果为了省事或是怕麻烦，在画面呈现上就会有一些微小的差别，而这些微小的差别累积起来，就是你这个节目质量的差别。从这一点来说，我们做片子和戎叔做钢管，其实非常像。&
　　拍摄中遇到的大小困难还有很多。张芊芊在故宫拍摄，一举一动都要小心不要损坏文物，修复文物的过程不可逆，必须一遍就拍摄成功。进入同仁堂的制药车间要经过三次消毒，李宁和摄像不仅人要穿无菌服，所有摄像机也都用酒精棉擦了个遍。&从头到脚捂个严实，一点头发都不能露出来，每两个小时还要消毒一次。室内恒温，戴着口罩、帽子，时间长了会捂得慌，尤其是拍摄时还要不停运动。&但是大家说，为了片子，一切都是值得的。
　　&为了一个镜头，一句同期，需要反复折腾，的确会感到压力很大，会烦躁，会心累。这时候，深呼吸，想想自己做的节目，《大国工匠》！这不正是需要用匠心去坚守、去打造的么！&李宁说。
　　《大国工匠》将推纪录片
　　第三季《大国工匠》的主题是《匠心传世》，注重在我国源远流长的匠人文化中，发掘薪火相传、体知躬行的传承脉络。最让编导吴杰印象深刻的是，他采访的李志强一家&三代传承，打造&中国心&&。&在这个三代航空之家，传承的是血缘、技艺，更是使命和荣誉。&
　　这种传承贯穿了这一季的每一集，而在采访拍摄的过程中，年轻的主创们也潜移默化地接过了这种传承。作为央视的小小电视工匠，他们用敬业专注、精益求精践行了工匠精神；用脚踏实地、推陈出新的创作为央视增光添彩。如今《大国工匠》已经成为央视的品牌节目，制片人岳群表示，这么巨大的成功是大家此前从没想到的。&无论是&工匠精神&被写进政府工作报告，还是走在大街小巷都可以看到橱窗写着&匠心&，我们特别高兴的是，大家心底特别渴望的东西让我们说出来了，通过我们的努力，推动了全社会对踏踏实实、戒骄戒躁、追求极致的工匠精神的重视。&
　　&我们做《大国工匠》，不是为了得到什么样的喝彩和荣誉，我觉得这是一种责任，一种使命。&岳群说，&《大国工匠》的纪录片目前正在拍摄中，我们希望它能有更深的深度，更广的广度。我们会用&匠心&来精打细磨自己的作品，为社会留下有价值的东西，就像节目里的大国工匠一样。&&
　　(中国电视报记者 孙莲莲)大国工匠 匠心传世 | 新版百元钞票幕后的雕刻师 - 六六收藏网
大国工匠 匠心传世 | 新版百元钞票幕后的雕刻师
号发行的新版第五套人民币100元，使用了国际印钞界先进的凹版雕刻技术，有重要的防伪作用。而防伪的最后一关就是人像雕刻。今天，我们来认识一下这张纸币上毛泽东肖像的雕刻师，我国钞票领域中雕刻专业的领军人――马荣。
创作是一场灵魂的对话 钞票上人像的塑造是难度最大的，通过点和线去表现人物的精气神、空间感和质感。而人物雕刻是最后一道防线，必须做到极致才能达到防伪的效果。一位成熟的雕刻师需要培养十年。马荣是我国第一位人民币人像雕刻的女雕刻家。她说：“钞票的凹版雕刻需用心来创作”。凹版雕刻有一个特点，是不允许出现任何偏差，中间如果任何一个点或一个线刻坏了，之前几个月的努力都将归零，推倒重来。马荣说，第一刀她习惯先雕刻人物的眼睛。当眼睛雕刻完成后，便可以跟人物直接交流，整个创作也是她和那双眼睛对话的过程。
执着坚守成就梦想 上世纪八十年代，在学习人像雕刻之初，马荣的绘画已经达到较高的水平，在当时已经成为法国收藏家追寻的目标。为了心中喜爱的人像雕刻，马荣决定放弃已有的成绩，进入一个全新领域学习，走上漫长艰辛的创作之路。1997年，新中国成立后毛泽东主席头像首次独立成为人民币的正面主景。马荣参与了这次人像雕刻的竞争。3个月的创作时间里，每天工作十几个小时，常常早上打好的一杯开水，放到傍晚却一口没喝。工作中，马荣渐渐发现常年影响印钞质量的滋墨现象，可以通过雕刻版纹间隔线的方法，控制油墨流动性，提高钞票印刷质量。经过艰辛的创作，马荣的人像雕刻作品斩获冠军，并分别应用于第五套人民币50元、20元、10元和5元、1元人民币上。而她首创的版纹间隔线雕刻法也被广泛应用。
向世界讲述东方艺术 九月份，受意大利国际雕刻师学院邀请，马荣将前往授课。500年前，意大利人发明了雕刻金属凹版印刷法。100年前，雕刻凹版印钞工艺进入了中国。今天，一位中国女雕刻师将远渡重洋，向世界讲述中国钞票蕴含的东方文化。
一颗匠心永世流传 目前，我国仅有十几人从事人民币凹版雕刻工作，马荣是中国第四代人民币凹版雕刻师，她正在培养第五代接班人。马荣和她的同事们又有了新的目标，应对人民币国际化的发展趋势，为人民币的国际化之路尽一份力。
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