数字电影中的“数字”怎么解释？_百度知道“数字底片”与“原片”的区别。_百度知道数字电影拍摄AE模板 - AE模板 - 人人素材社区 - Powered by Discuz!
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数字电影拍摄AE模板
TA的每日心情奋斗 22:54签到天数: 40 天[LV.5]常住居民I&成长值: 60
VideoHive Digital Cinema Package 4021924 Project for After Effects.jpg (84.78 KB, 下载次数: 148)
08:13 上传
本AE模板是由VideoHive机构出品的数字电影拍摄AE模板，VideoHive Digital Cinema Package 4021924 Project for After Effects，大小：469 MB，格式：AEP，分辨率：，使用软件版本：CS5, CS5.5, CS6, CC。
VideoHive Digital Cinema Package 4021924 Project for After Effects
”Digital Cinema Package” captures the art and science of digital filmmaking with a dramatic behind-the-scenes journey through the production process!
Filmed on a working sound stage over a period of many days, this project features industry professionals skillfully performing their craft using state-of-the-art equipment.
This project would easily cost thousands of dollars to re-produce—now any seasoned or aspiring filmmaker can promote their studio services, freelance capabilities, creative work or show reel with this unique, eye-catching project!
It’s easy to use—simply drop your logo into the designated composition, edit some text with a few clicks and render—the “Logo Reveal Sequence” quickly builds into a dramatic crescendo revealing your company logo and slogan!
Use the individual intros to present your creative work or to provide your clients with additional information about your services. Also included is a fully-editable digital movie slate, retro film leader, film background and sound effects!
Best of all, the project includes all of the footage seen in the preview—shot on the amazing Canon EOS 7D DSLR! Use the footage clips as provided in the project or use it as stock footage in other projects.
Driving the incredible visual sequences is composer Jeff Heim’s inspirational music “Truth Lies Within”: an epic orchestral track featuring smooth strings, backed by choir, drums, and guitar. The track is not included, but can be purchased separately here Truth Lies Within
A detailed .PDF instruction file is also included to help guide you through the project!
Project Features:
Logo Reveal Sequence
“Visionary Directors” Intro
“Accomplished Crews” Intro
“Imaginative Writers” Intro
“Creative Lighting” Intro
“Dynamic Sound Design” Intro
“High Definition Cinematography” Intro
“Featured Film Work” Intro
“Now In Production” Intro
“Studio Information” Intro
All text and effects are fully editable!
Bonus Elements:
Fully Editable Movie Slate
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Fully Editable Film Background
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TA的每日心情开心 21:03签到天数: 107 天[LV.6]常住居民II
好东西收藏啦
TA的每日心情开心 18:21签到天数: 551 天[LV.9]以坛为家II
激动人心，无法言表！
TA的每日心情开心 11:04签到天数: 4 天[LV.2]偶尔看看I
感谢发布如此精彩的CG资源
TA的每日心情奋斗 13:12签到天数: 936 天[LV.10]以坛为家III
激动人心，无法言表！
该用户从未签到
很好 很优秀的 东西
该用户从未签到
很棒的 东西 真是难得给力的帖子啊。
该用户从未签到
感谢发布如此精彩的CG资源
TA的每日心情开心1&小时前签到天数: 1294 天[LV.10]以坛为家III
感谢发布如此精彩的CG资源
TA的每日心情无聊 16:41签到天数: 64 天[LV.6]常住居民II
这个我米哟 见不了啊哈哈
TA的每日心情开心 13:14签到天数: 144 天[LV.7]常住居民III
看到这帖子真是高兴！
TA的每日心情奋斗 09:15签到天数: 125 天[LV.7]常住居民III
能下载了啊
该用户从未签到&&#25104;&#38271;&#20540;: 710
很有风格的特效哈
TA的每日心情奋斗 15:48签到天数: 132 天[LV.7]常住居民III
该用户从未签到
Videohive Beats 4485450 HD人
TA的每日心情无聊 13:03签到天数: 184 天[LV.7]常住居民III
剛好缺這個素材~~ 很棒很寫實!!
TA的每日心情慵懒 09:12签到天数: 131 天[LV.7]常住居民III
正好需要。
该用户从未签到
多谢分享&&收藏了
TA的每日心情奋斗 12:25签到天数: 7 天[LV.3]偶尔看看II
不错啊好东西！
TA的每日心情衰 12:38签到天数: 1 天[LV.1]初来乍到
好东西收藏啦
大家好！人人素材网第83期中文字幕翻译教程来啦！
教程简介：
本教程中，我们学习制作吸引人且高效的视频作品，同时，避免视频编辑新手常犯的一些错误。首先我们学习如何专业地在Adobe Prelude中输入视频内容，Adobe Prelude是创意云平台中最常用的软件之一。接下来，我们学习Prelude的记录功能，在视频素材中添加子片段和注释，并使用记录的元数据进行视频粗剪。最后我们学习如何将粗剪从Prelude输入到Adobe Premiere Pro中。学习过这些内容，在未来的视频编辑中，我们会使用只有受过培训的编辑才会使用的先进剪辑技术。学习完本教程，你不仅学会制作视频，而且还可以与团队内的其他编辑通过创意云平台协同制作视频。
大家好！人人素材网第84期中文字幕翻译教程来啦！
教程简介：
本套教程是由PS大神gary simon带来的《PS动作脚本使用教程》，Gary Simon15年来一直是一个自由职业的设计师，客户很多，项目经验丰富，所以教程非常的实用。动作脚本，可以帮我在PS中自动完成很多的操作，从基础的调色到复杂的任务，本课程将带你从新手一直成长为老手，创建属于自己的动作预设，内容包括了录制和修改动作预设，使用编程中的条件和逻辑，甚至是使用输入参数来驱动脚本，还会教学创建笔刷动作，让效果可以有针对性的调整，教程最后一定可以让你对动作预设了如指掌，提高工作流程效率，而且卖预设还能挣点小钱！
大家好！人人素材网第85期中文字幕翻译教程来啦！
教程简介：
本玛雅教程帮助大家扎实掌握玛雅的核心功能，方便大家使用这款强大的软件。课程讲授过程中，大家会跟随两位导师学习玛雅不同方面的知识。教程的第一部分中，大家会熟悉一些操作玛雅时会用到的词汇和基础技巧。首先大家会学习玛雅的建模功能，并创建分离舱（即本教程的核心制作项目）。这里我们会学习为分离舱添加纹理和材质。然后学习添加动画控制，动画运动和动态效果。最后，探索如何添加灯光，阴影，和如何输出最后的动画效果。本教程适合玛雅的新用户学习，所以课程不会讲授很多技术性知识；而是帮助大家了解使用这款软件的习惯和工作流程，熟悉制作项目的整个操作过程。学习完本教程，大家使用这款软件时会觉得很流畅。&主题：电影胶片是怎么做多个拷贝和数字化的，知道的说一下
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&浏览：2970&&回帖：30 &&
泡网分: 0.216
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原文由 netscape 在 18:49发表
看的过瘾。。。。。。。。。。。。。。。。。。
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注册: 2004年11月
看的过瘾。。。。。。。。。。。。。。。。。。
泡网分: 38.09
帖子: 1557
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电影比摄影可复杂太多太多了。有篇文章《电影－胶片－数码》写了一些基础知识和发展历史，搜一下，看了就明白了。
泡网分: 38.248
帖子: 1982
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谢谢各位和楼主！
真长学问，看了几十年电影了，真不知道里面这么多学问。
泡网分: 38.09
帖子: 1557
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原文由 龙游天涯 在 21:37发表
非常感谢各位的解答，感觉数字化的过程工作量还是很大的．
另外再问一下，扫描后剪辑成视频，那么对于现场的声音也是这样数字化的吗？这两个完全不同的纪录媒质，最后在同步的时候也是一件麻烦事吧．
还要问的是，我小时候看到放电影的人，扛着几盘胶片电影到各个村里面放映，我想，这盘胶片肯定不是原始胶片，那么，胶 ......&&声音很早以前就数字化了，原先用的是DAT记录，至于同步，场记板你一定见过，除了记录拍摄信息，“啪”地打一下，就是为了后期音视频对位用的。
电影拍摄的底片是负片，剪辑完成后制作中间片，负片或正片，然后用中间片大量制作正片拷贝供放映。这是传统工艺，数字制作后，最终提供数字中间片，可用来分发胶片版4K/2K/HD24p/25p/23.98P/29.97P/50i/60i/Pal/Ntsc等各种版本，用于院线／音像／电视台播出。
至于放映时的音频，如果是胶片版，通常音频信号就直接记录在胶片上（占胶片上很细的一条，包括杜比编码都可以写上去）放映时没有同步问题，如果是DTS编码的，需要数字文件播放，需要同步处理。
泡网分: 19.89
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请问,如果是胶片拷贝,那么音轨是独立的数码文件,放映时和拷贝同步,还是音轨直接就记录在胶片上?
泡网分: 225.452
主题: 1797
精华: 23帖子: 57300
注册: 2003年04月
原文由 橄榄树 在 19:30发表
好贴,学习.
另再好奇问一下
电影胶片是否还是柯达,富士这些厂家生产的?是否有不同类型的胶片区分? 基本就是他们两家，而且柯达多些。
imdb上面有每部电影的技术数据，包括用什么机器，镜头，胶片型号等。
泡网分: 24.902
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原文由 angy 在 11:04发表
李安拍完 《深海寻人》 就说数码摄影机比胶片方便。
水下作业以及后期编辑都方便很多。 李安什么时候有拍寻人启事的？徐克吧。
泡网分: 24.902
注册: 2002年05月
原文由 西区苛刻 在 13:52发表
所谓胶片还是数字其实是习惯问题。 胶片拍摄每一个镜头都比较珍贵，无法做到数字那样的一个镜头可以不满意的随意反复重拍。胶片一旦重拍，那之前拍摄的失败素材所浪费和耗费的就是胶片高昂的成本。
但数字完全没有这些计较，一个导演不满意的镜头你可以10遍、20遍，甚至100遍的重拍，直到导演满意为止。而且无论怎么重拍 ......&&数码和胶片各有优势，没这么绝对。 谁都知道省钱，但是有些钱省不了的。一个导演连必要的镜头把控制尺度和分寸都没有，已经前期充分的设计都没，总是随意随性的变化镜头，那还是不要做导演了。没有经费的压力，就不会有制作的效率。 胶片的缺点大侠已经说了很多次了。 但是数码的缺点呢？也许大侠没提到，积极宣传数码方便导演后面都有厂家的强大视频技术支持队伍，也就是厂家的设备和调试工程师组；如果这个视频技术的支持和维护工程师组单独从厂家分离出来的话，其成本和胶片的耗费是一样的价格。索尼有索尼的工程师，松下有松下的，阿莱有阿莱的，没有这些视频工程师，再高端的机器也就是个半高端画面；拍摄的时候摄影师不可能随时根据变化进行菜单的调整和修正，摄影师也不可能把所有品牌的摄像机菜单和数据变化掌握得很熟，况且机器的更新换代如此之快，没人会在片场花大量的时间调试参数。强烈的依赖于后期校色和上色，恐怕也是不现实的，花这么大力气，给后期人员加重工作量，势必也要增加后期的经费， 没人愿意一样的钱多干两倍的活，何况是对着静帧画面或者是枯燥的一段画面。所以是根据经费和人员熟练器材的程度来选择机器的，还有一点比较有争议的，现在费这么大劲数码大跨越，大家后期这么下功夫，是为了“像胶片”，如果是为了“像胶片”，我宁可有胶片。
泡网分: 7.943
帖子: 2917
注册: 2010年10月
非常感谢各位的解答，感觉数字化的过程工作量还是很大的．
另外再问一下，扫描后剪辑成视频，那么对于现场的声音也是这样数字化的吗？这两个完全不同的纪录媒质，最后在同步的时候也是一件麻烦事吧．
还要问的是，我小时候看到放电影的人，扛着几盘胶片电影到各个村里面放映，我想，这盘胶片肯定不是原始胶片，那么，胶片对胶片是如何复制的呢？
泡网分: 56.264
帖子: 9805
注册: 2002年05月
好贴,学习.
另再好奇问一下
电影胶片是否还是柯达,富士这些厂家生产的?是否有不同类型的胶片区分?
泡网分: 29.047
帖子: 3027
注册: 2008年02月
所谓胶片还是数字其实是习惯问题。 胶片拍摄每一个镜头都比较珍贵，无法做到数字那样的一个镜头可以不满意的随意反复重拍。胶片一旦重拍，那之前拍摄的失败素材所浪费和耗费的就是胶片高昂的成本。
但数字完全没有这些计较，一个导演不满意的镜头你可以10遍、20遍，甚至100遍的重拍，直到导演满意为止。而且无论怎么重拍都不会有任何的成本上的浪费和损失。
数字拍摄，任何一个镜头拍完，导演都可以立即通过现场的拍摄数字信号转监视器来查看，这个镜头的构思和演员的表演大概是个什么情况，导演看完监视器以后基本已经心中有数。但胶片你拍了之后，是不知道到底怎么样的（都是靠多年经验的把握，所以用胶片拍电影有很多地方需要很丰富的经验和高超的技术把控，因为到底拍的是什么，现场是无法通过监视器来知道的；必须是拍完后，把拍摄的胶片拿去洗印厂冲印出来才能知道）。所以数字拍摄电影从直观认知上要比胶片方便得多，一个镜头的拍摄和运用在拍摄的时候就能非常具体的通过监视器来了解和掌握（对镜头的处理要比完全靠经验来掌握的胶片拍摄可靠和具有可控性的多）。
还有胶片现在的存在还是一种发行形式的必须手段。 因为目前全球的电影放映厅超过7成依然还是35mm胶片放映厅，所以无论用什么拍摄，最终发行的时候，必然还是要35mm胶片版。 但到 2013年时，美国就将完全淘汰胶片放映厅，而全部转向数字放映，也就是说以35mm胶片的方式进行电影发行在未来3--5年时间中就将完全成为历史。 到电影不再需要以35mm胶片的方式来发行，而完全转向数字发行、放映的时候， 前期的拍摄就会更加的倾向于数字。 因为对于一部电影来说，最耗费时间和成本的阶段就是后期的数字转胶片的过程（这个阶段不但需要耗费上万尺的胶片，而且需要洗印厂有非常高的转胶片的洗印工艺，涉及到7个大项，50多个处理步骤，其中：工艺查验与质量控制；洗片加工；半成品与成品鉴定；印片与配光; 这几个工艺对技术控制的要求都非常高，而且极其耗费成本和时间）。 所以当电影完全是数字版本发行的时候，就不存在转胶片的过程了。 那么这个时候，从拍摄到发行完全的数字化流程将是电影的最理想形式。
泡网分: 39.471
帖子: 7928
注册: 2002年10月
原文由 呼啸 在 22:48发表
磁转胶是怎么实现的，这个好像很难吧？？？ 满世界都这样搞，就算是难也是很常见的东西了。
泡网分: 27.418
注册: 2003年01月
磁转胶是激光冲印的原理吗？
泡网分: 49.364
帖子: 12495
注册: 2002年03月
数字和胶片的区别还是在宽容度和耐操能力上，简单的比较就是看高清电视和电影的区别，相信很多人都能一眼看出区别来。数字摄像不像数字相机拍照片，相机可以拍raw格式，摄像机应该不能这么玩吧。
泡网分: 38.09
帖子: 1557
注册: 2004年02月
原文由 呼啸 在 22:48发表
磁转胶是怎么实现的，这个好像很难吧？？？ ARRILASER
泡网分: 34.983
帖子: 1089
注册: 2001年06月
磁转胶是怎么实现的，这个好像很难吧？？？
泡网分: 11.957
注册: 2008年07月
原文由 柯纳 在 11:23发表
从效率来说直接拍摄数码最方便。
不过好莱坞有很多导演还不习惯数码，此外我最近看了几部全数码拍摄的片子如《安非他命》发现在白炽灯下的数码效果相当糟糕，高光快溢出而且亮部没有细节，一片惨黄。这些片子都是用RED和Sony拍摄，也许和港人制作水平有关，我还没仔细看过全用RED的好莱坞大片，不知道这是制作水平还 ......&&目前好莱坞胶片拍摄还是占90%以上，但比三年前的95%以上要好许多了。
用数字摄影机拍摄的优点是节省胶片的消耗、同时环保。但其实，胶片拍摄虽然有冲洗和转磁的环节，可这些流程在百年历史的好莱坞都已是很成熟、很完备的工业了，也就是说，完全值得信任。同时使用胶片摄影机的方法也简单而自然，但数字摄影机的话，制作单位往往还要另雇一个技术小组来提供支持，算到最后也节约不了多少。想想看，好莱坞有各种功率和色温的灯光设备和特性鲜明的胶片，其实对于资深摄影师来说，胶片拍摄控制影调要比数字摄影机这类新生事物更方便，因为会调色的后期宅男和他们根本是两类人，所以还是有沟通上的麻烦。说到底，全数字化出身的导演真不够多。
另外从技术上讲，数字摄影机在高分辨率的情况下还是没法象胶片一样随心所欲地提高帧率，也就是拍动作戏上还是有限制。
泡网分: 38.09
帖子: 1557
注册: 2004年02月
早期胶片经扫描后，都会录到标清或高清磁带上，所以叫“胶转磁”
Spirit DataCine，产品主页在
这东西的来龙去脉
有兴趣可以慢慢看。这个设备会和调色配光系统一起使用，基本上用的都是达芬奇系统
[av75new 编辑于
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主题: 1797
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原文由 山在这里 在 10:47发表
那这样看来&&例如【指环王】&&就先用胶片拍摄 然后扫描为数码文件&&再加入特技效果&&最后输出完整版本？
照这样推论&&现在电影可以放弃胶片 直接以高级数码摄影机拍摄了？ 从效率来说直接拍摄数码最方便。
不过好莱坞有很多导演还不习惯数码，此外我最近看了几部全数码拍摄的片子如《安非他命》发现在白炽灯下的数码效果相当糟糕，高光快溢出而且亮部没有细节，一片惨黄。这些片子都是用RED和Sony拍摄，也许和港人制作水平有关，我还没仔细看过全用RED的好莱坞大片，不知道这是制作水平还是数码的软肋。
[柯纳 编辑于
泡网分: 11.318
帖子: 2576
注册: 2010年08月
反正从数字拷贝的效果来看，工业扫描设备的精度是相当高的，基本可以和底片媲美了，早期的拷贝画面水平线可能会有抖动，后期的都很稳定了。
泡网分: 17.631
帖子: 1012
注册: 2006年10月
李安拍完 《深海寻人》 就说数码摄影机比胶片方便。
水下作业以及后期编辑都方便很多。
泡网分: 20.398
帖子: 1117
注册: 2005年11月
那这样看来&&例如【指环王】&&就先用胶片拍摄 然后扫描为数码文件&&再加入特技效果&&最后输出完整版本？
照这样推论&&现在电影可以放弃胶片 直接以高级数码摄影机拍摄了？
泡网分: 20.398
帖子: 1117
注册: 2005年11月
一说起电影胶片&&就想起【天堂电影院】里被剪掉的吻戏胶片
泡网分: 11.957
注册: 2008年07月
首先，电影胶片要经过剪接才会进行拷贝。
说到剪接，最早还真是要用到剪刀和胶水胶布，但现在基本不这么做了。
第一步，先将拍摄好的胶片送至洗印厂冲洗；
第二步，将冲洗好的胶片进行“胶转磁”，就是一个高精度扫描的过程，生成“数字中间片”，也就是在电脑上剪接（非编）用的素材，根据需要，通常标准是（4k）或者（2k），帧率是24或48帧，以4：4：4采样（无压缩）；
第三步，是将素材进行剪辑、调色、加入特效、配音、配乐等过程...最后片子制作完成；
第四步，将制作完成的片子“磁转胶”来发行胶片拷贝，供影院放映用。如果是数字影院，就不必磁转胶，直接将成片输出成“数字拷贝”就行，就是压缩成一个数字文件，储存在硬盘里，文件以MJPEG2000格式压缩，最大码流250MB/s，音频最多支持至16声道，每声道24bit、48KHz 或 96KHz不压缩PCM格式。2小时的2K 24帧节目，大约需要250GB的存储空间。这个标准说明，数字影院的指标比蓝光高清要高出许多。
[技术员的马甲 编辑于
泡网分: 225.452
主题: 1797
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原文由 大凌 在 22:33发表
将照片进行数码扫描仪的原理。至于怎么扫描——不会是一张一张的数着扫吧。 没错，一张一张扫描，但专用设备的扫描速度高达每秒24张，和放电影速度一样。
整台机器相当于几个大冰箱一样大。
泡网分: 225.452
主题: 1797
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注册: 2003年04月
原文由 龙游天涯 在 21:49发表
哎呀，小问题引来柯大了，实在是荣幸！
按照柯大的解释，就是说这种特殊的扫描仪在扫之后就直接成视频帧了，对吗？ 不是，扫完以后是每帧是一个文件，一个图片文件。全部文件加起来可高达1TB，以前单个硬盘容量还不够大时他们都是用工业级别的网络文件服务器存储。
这叫做（），还需要进行处理，比如老底片会褪色或者有破损或者灰尘等，每一帧（图片文件）都会被清理过以后才最后编码压缩成数码视频文件。
视频文件通常用帧间压缩方式，用一个参考帧的概念，每几十帧之间只保留一个参考帧，而参考帧后面的画面通常因为场景与参考帧不会有多少变化，比如一个5秒钟镜头里面主角在说话，真正动的是他的嘴巴而背景等都不动。因而只需要记录与参考帧不同的部分。
这样下来压缩的效率可高达几倍。
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注册: 2008年07月
将照片进行数码扫描仪的原理。至于怎么扫描——不会是一张一张的数着扫吧。
泡网分: 7.943
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注册: 2010年10月
哎呀，小问题引来柯大了，实在是荣幸！
按照柯大的解释，就是说这种特殊的扫描仪在扫之后就直接成视频帧了，对吗？
泡网分: 225.452
主题: 1797
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注册: 2003年04月
有工业级别的扫描仪，可以用实时（每秒24张）扫描出2K（长边2000像素）文件，4K的也高达每秒10多张。
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