为什么日本电影和电视剧的地位和其他国家是反着的？
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都说国际上电影演员比电视剧演员逼格高，然而也有反例，比如日本和泰国，比较了解日本就拿日本说一下：
其他国家：主演过高票房或获奖电影的演员除非地位下滑或有特别好的剧本，否则不演电视剧；
日本：多红的演员都是影剧都拍，并且好片与烂片、神剧与雷剧交相辉映，但主攻电视剧且拿过电视奖的比主攻电影拿过电影奖的地位要高。
&其他国家：电影明星演了电视剧也只演头号主角而不会演配角，而电视剧一线到电影里往往只能演配角；
日本：即使某演员电影获奖或有高票房，哪怕是三大获奖抑或奥斯卡提名，如果没有公司力捧，依旧只能在电视剧里演个重要配角；而如果某演员主砸了私立台黄金档的剧而后台又不是硬到逆天，那就只能回去演电影了，例子：小田切让、井上真央、尾野真千子……
其他国家：电影明星一定能演好电视剧，电视剧明星不一定能演好电影；
日本：至少在日本人自己眼里恰好相反，真木阳子身为影后在日剧里台词功底被乡民群喷，柏林影后黑木华在《LH2》里的表现也是惨不忍睹；
想讨论一下，为什么日本影坛的地位与多数国家是相反的？有什么深层次的原因吗？[ 此帖被滚滚万岁在 04:42修改 ]
其实很多欧洲国家也差不多是这个样子，演《我们的父辈》那个德国影星汤姆希林也是经常出演德国电视剧的，俄罗斯的哈宾斯基（演过逮捕令）也是电视剧和电影同时演。其实在日本出演映画绝对是地位高的表现，松田龙平都没演过几部日剧，但他可是日本公认的演技派和新一代俳优的代表，千万别低估那些映画演员。他们可能人气不高，但地位不低
引用41楼 @ 发表的:
但也绝对不高……至少日本人不会把电影咖上电视剧当做是演技和收视的保证……
真不好说，是枝裕和稍微去导了个日剧（就是回我的家），日剧学院奖就把大奖颁给他了，很明显是对映画导演地位的尊重。木村演的映画不多，但是庶民大导演山田洋次邀请他出演《武士的一分》他立马同意了。映画大导演在日本的地位还是普通日剧监督没法比的。演员也同样的，妻夫木聪和宫崎葵演的日剧都不算太多，但出演日剧基本就是前三番的存在。你敢说他们人气低？我觉得他们人气也挺高的
引用36楼 @ 发表的:
日本现在的主流商业电影堪称惨不忍睹。
基本票房好的都是日剧剧场版和漫改真人电影，今年也不例外，hero剧场版46亿，进击的巨人32亿，暗杀教室27亿，闪烁的爱情23亿，unfair剧场版20亿，唯一的例外是有村架纯主演的垫底辣妹是根据那个很火考上庆应的gal girl的真实经历改编的，不过这片子拍的跟日剧也没啥区别。不过所幸是枝裕和和山崎贵还有点票房，寄生兽和海街日记算是提高了一点日本主流商业电影的质量了
引用47楼 @ 发表的:
我说的是“至少日本人不会把电影咖上电视剧当做是演技和收视的保证”，首先这里指的是电影演员不是电影导演，日本电影导演至今在日本地位都挺高的，而主攻电影的演员地位就略低，我在42楼贴了一条可能的原因；其次日本人不会把电影咖上电视剧当做是演技和收视的保证，这和人气不人气无关，有些演员很有人气也很擅长演电影，但日本不少观众就是认为ta的演技不适合电视（名字我不说了，反正不止一个），再者说你拿日影番位和日剧番位比，日影前三番还有可能争电影节或颁奖礼的男女主角奖，日剧二三番那就只能是配了，除非w主，那也绝轮不到三番；以及妻夫木和宫崎已经很久没实绩了
妻夫木聪人气低不要吓我，他今年还出演了五个cm，也很吸金，《年轻人们2014》也直接是一番，压过了瑛太和满岛光，我说保守了，你真以为他不行么？其实有的演员不怎么演日剧反而是事务所所做的维持人气的策略，并不是他演不了。一定程度上来说商业电影对日本演员维持人气也是很必要的，你能猜到去年在日本最火的日本男演员是谁么？是福士苍汰啊，然后他红了以后直接就接了图书馆战争的真人电影了。有村架纯现在上升势头这么猛，不也演了好几部商业映画。基本上对日本明星来说，映画和日剧的界限是很模糊的啦，不可能完全不碰的。
当然必须得说，要想最快速度走红那就去上nhk晨间剧，就以前上春晚一样，一上就火。
引用49楼 @ 发表的:
的确没错，这两部片子质量口碑都不错，然而一部票房只在safe线，另一部扑惨了
所以我们老说中国电影市场畸形，其实其他国家也好不到哪里去，日本就是好例子
引用58楼 @ 发表的:
真不觉得有什么好的，你说大神哪个电影角色有让人感到出色的么？
武士的一分演得还行吧，当然是抱了山田洋次的大腿了
引用67楼 @ 发表的:
我只说小七这几年没实绩，请问你哪只眼看到我说他没人气了？CM不就是人气还在的证明么？至于年轻人们那就更别提了，一路被他那个同社同期踩脚底下（虽然那位收视也一般），你可以怪档怪编剧，然而日本就是收视砸了一番要担责，不信你看看日语维基他之后的几部片，砸穿一部剧连映画主役格都没了（朝日那部是早就定下来的不算），还有那部渴望，一个主过N部高票房电影的居然连特出或三番都不是也是惨cry，反倒是和他对打的藤原龙也，只要大剧场话剧和电视剧能挣钱主砸多少部电影照样还有主役电影出现。
说到藤原龙也，他虽是打出道一直主攻话剧，可起初他还是演的电视剧多很少演电影的（也就大逃杀和几部小馆片），然而后来因为他出了事，推他上大河剧都没法大火，公司才让他演了卡密，结果就彻底走话剧+电影挂顶多一年演部SP了。去年的连多还是排了好久的日程才腾出来的。同样出过事彻底转电影挂的还有山田孝之，直接连黄金档主役都没得做。
你有一点说的没错，掌握日本演员命运的是事务所而非演员本人，这与艺人这个职业本身在日本整体社会地位就相对比较低下有关，他们只是事务所的挣钱工具，自然哪里能挣钱就让他们去哪里。以及我不仅知道去年最红的是福士，我还知道今年最红的是洼田和山崎，一个从电影挂转连多挂演技杠杠，一个公司各种力捧上剧可惜演技就是不行
所以我说这跟事务所的策略是有点关系的，不是演不了，也不是不想演，而是一种演艺规划。就比如说松隆子，这几年她演的日剧频率不高，连hero都推掉了。当然不是她不能演，只是事务所觉得她这个资历和现在的人气再出演这样的商业作品不合适了（当然据说富士本来就没打算让她演）所以给她设置了更稳妥的演艺计划，其实对于稳定她的人气和地位也不是坏事。没有出演hero，但是又靠frozen火了一把。也算是塞翁失马焉知非福吧。
引用75楼 @ 发表的:
以及你还真以为松田龙平不想演电视剧，是他妈妈的公司拉不来资源好吧，不然当年他弟弟松田翔太离开研音回到他妈妈的公司，同好至今都是一片惋惜之声，因为他妈妈的公司拉不来民放连多资源
翔太移籍以后不是也演了众星云集的宫本武藏，我觉得跟他的地位挺匹配的。
引用82楼 @ 发表的:
这你又错了，日本最重要的不是逼格，而是商业大片、热门作品改编的文艺片和黄金档的主役格和特出格懂么？日本是个等级社会，这个等级太重要了，就比如这两年的小七，人气还在有啥用，格没了啊。逼格很高但地位一般的在日本有的是，比如安藤樱和柄本佑。
至于宫本武藏，卡斯里近两年还有主役格的也就大神泽村真木和那帮特出的大物了，由此可见松田翔太这两年真不算啥，想当初还是主过月九的人呢。
日本这些年转主攻电影挂的基本都是公司资源不行or主剧大砸or气质或演技不适合电视剧or年纪大了想省些力气or出过事的，说日影演员地位多高，谁信？也就一个安藤政信个别，不过他的气质也真不适合主剧，虽然他拍过剧。
另，松隆子据我听来的说法也是因为富士不让她来拍剧，最后争来争去也只安排了电影。
事实上在日本如果男演员过了五十岁，女演员到了四十岁还能保住主黄金剧的格那就真的太厉害了，比如观月唐泽啥的（唐泽不是没有演技和票房号召力的人，试看他的20世纪少年系列多成功），虽然他们的近几部剧也都淋逼了；再看看60多岁的水谷丰，片场如何戏霸都没人敢说不字，这就是他们的威风。
我都说了事务所给演员安排资源是有策略的，比如宫崎葵为了感恩NHK不演民放，比如专注剧场的藤原龙也，但这不代表映画和日剧是完全泾渭分明的两个世界，相反大部分明星都不会拒绝映画或者日剧的邀约。gakki和大妈说起来还是靠映画红的呢。
我觉得一直纠结映画和日剧的差别是很没劲的，湃嘶嵫萑站纾不嵫萦郴训浪萑站缡且环搅擞郴突岜涑扇⑺摹⑽宸恐辽傧衷谑遣换岬摹Ｉ桃档缬耙彩俏秩似苤匾氖侄巍Ｏ衷谌毡旧桃涤郴闹鹘遣灰捕际窍衷谡粽羧丈系牡焙烀餍牵籼俳　⒍ú蟆⒊す却ú┘赫庑训朗窃短傧芤换蛘甙恫恳坏抡庋睦舷饭牵靠隙ú换崧铩；怀墒抢涿盼囊掌热绱舐勾迳Ф悄茄褂锌赡堋Ｎ囊掌Ω貌辉趺椿岵慰佳菰钡娜似パ⊙菰卑伞Ｋ阅惴且醯弥髁魃桃涤郴荒芴逑盅菰钡娜似俏乙裁簧逗盟档牧恕
其实无论是日剧还是映画都有主流和非主流之分，有月九、水十，也有深夜剧、两小时mystery剧场，映画有主流商业片也有小众文艺片，非要纠结这个问题倒是可以从这个角度来考虑。
引用85楼 @ 发表的:
我也没说演了这个就不演那个啊，我说的是主攻，主攻你明白么？湃说娜凡豢赡茉诘缬袄镅菖浣前。蛭站缋锞椭荒苤餮萘耍獠皇侨站绫热沼案窀叩挠忠恢ぞ菝矗
以及我哪里有说主流商业映画不能体现演员的人气了，你不要凭想象就自我发挥好么？我的意思只是说，日本大物里最优秀的演员是应该四五十都有黄金档主役格或压轴特出格，有时兼主演票房不亏本的商业电影这样，如果只是电影方面成绩好，电视剧方面不行这种，比如让叔堤叔这样的，那么他们这种人再大物都是要打折扣的，只能称为映画大物不能成为综合大物。
以及像东出昌大这种，我要说我虽然看他性格不错，然而他连小馆片都能砸穿，长此以往未来发展应该不乐观，也是就他那演技，不靠岳父家早就玩完了。
那还有啥纠结的，谁也没觉得专注走映画路线的明星都是很红的，只是你这个标题的说法并不是很有道理，我才反驳的，映画也是挺重要的，是相辅相成的关系。只不过日本不像好莱坞和宝莱坞电影和电视剧那么泾渭分明罢了。
而且映画对于打磨业界口碑还是有点用的，假如湃嗣挥09年《南极料理人》、《超越巅峰》还有《结婚欺诈师》那波映画在业内的口碑积累（超越巅峰那年各种奖项提名，还有我超推荐这部电影的原著小说）说不定还真不一定得得到10年在《不被原谅的搜查官》上的日剧初主演的机会，那次都压过锦户亮了。要知道这之前湃嗽诿穹乓膊皇呛鼙恢厥拥摹＃ǖ比08年的笃姬对他来说也很重要）
引用87楼 @ 发表的:
我只能说你压根就没看懂我上一条回复。。。我的意思是说，在日本到老能保住黄金档主役格或压轴特出格兼演高票房电影的大物地位就是比单纯的电影大物地位高，这还不能说明日剧比日影高端么？
那要就看你大物到什么程度了，假如只是染谷将太、加濑亮这种级别的那或许比不过，但是换成役所广司或者真田广之呢？
假如你说的高端只停留在影视作品对演员人气的加持上那或许日剧是比较重要。但是演员并不只有人气，演技、业界口碑对事业发展也很重要。而映画奖项可是远比电视剧的奖项要重要的，你看上次冈田准一拿到日本学院奖最佳男主角都激动成啥样了。对于演技派俳优来说，映画的对表演的打磨程度也明显比日剧来得大啊，日剧你也知道，表演程式化是很严重的。
而且要按艺术水准和制作水准来说，是枝裕和、山田洋次、 降旗康男这些文艺大导或者山崎贵这样的商业大导拍的作品难道比日剧低端了？不可能吧。
当然你的高端假如只是停留在考察演员的人气上的话，那我是同意日剧比较重要，毕竟大河剧和一些黄金档的主役，没人气主不了。映画就不好说了，特别对一些名导的电影来说，他们更喜欢用这种比较熟悉的演员（比如山田洋次偏爱苍井优）。不过说穿了，走什么路线事务所还是起着至关重要的作用。资历到了一定程度偏重映画是蛮稳妥的演艺路线，日本演员好多都这样。松隆子、本木雅弘、深津绘里很多这样的例子。基本都是主要以映画为主，偶尔参演一些电视台特别策划的番组（一般以台庆居多）你敢说他们地位低么？他们也是当年日剧一二番担当过来的，也是红过的。
引用89楼 @ 发表的:
首先，我说的自然不适用于上世纪五六十年代那些电影大咖；真田和渡边这类走国际线的中老年大咖也除外。
其次我说了多少遍，日本电影导演的地位至今一直很高，但主攻电影演员却不比主攻电视剧的演员地位高。这其实也很好理解，日本艺人本身的社会地位就是很低的，说句难听话，在经纪公司眼里他们算什么东西，不就是赚钱的牛马么？自然哪里能挣钱争人气就让力捧的人去哪里，谁能为公司挣钱谁的地位就高咯。管你拿过什么奖，拿奖再多你能为公司赚来一张张的福泽谕吉大头么？挣不来钱就一边呆着去，奥斯卡女配提名和戛纳影帝不就这么过来的吗？
以及以上你说的剩下几位，他们不是不想主剧，也不是公司不想让他们主，你看看我八十二楼的回复，总有一条符合他们的。
本木雅弘拍的命运之人、坂上之云你都当不存在么？说实话命运之人的档次可能比月九都高，那么多明星的。而且不能赚到钱又是哪跟哪？《告白》38亿、《入殓师》64亿、《了不起的亡灵》42亿，哪部不是讲好讲座，《入殓师》赚得票房难道少了？这些都是你说的那几位主不上黄金档的演员拍的。
奖项不重要？gakki真正冒出头来难道不是《恋空》和学院赏新人奖的功劳？满岛光假如不是因为《恶人》拿了表演奖，估计还在拍小众文艺片呢。
我觉得已经跟你没法谈了，我们对娱乐圈的看法完全不在一个世界
引用91楼 @ 发表的:
我说的是他们年纪大了，精力上不能再常主攻黄金档，并不是说完全不演，你能不能联系我以前的发言再想想怎么回复啊？
其次他们都是大物我从未否认过，但大物和大物之间也有级别，他们都是大物，但在日本国内的地位比阿部田村唐泽水谷这类还要差一点。懂？
女性可能有点差距，毕竟女性是比较吃人气的，但是男性就不好说了，新版的山本五十六，宽叔都给役所广司配戏的，你敢说役所比这些演员地位低？本木也差不多啊，坂上之云和命运之人都是第一主角。（然后宽叔又是二番，orz）演得少并不见得地位低。还有浅野忠信，他已经上了马丁斯科塞斯的新片《沉默》了。他在日本的人气或许不行，但地位难道低了？去年的《漫长的告别》不也是一番，压过绫野刚和小雪。我也很尊重你提到的几位，但要说这几位比你提到的几位低一个档次，那恕我难以认同。毕竟唐泽也有过给玉木宏和菅野美穗配戏的经历，宽叔过去也不像现在这么红。
引用96楼 @ 发表的:
当然就日剧的常见类型而言。。。电影人瞧不起某些日剧也是可以理解。。。
电视剧太商业了，一些深沉的东西很难有导演会去拍吧。像是枝裕和的《回我的家》那种风格的日剧是比较少的。
引用99楼 @ 发表的:
首先日影如果三番以内或特出，是有可能和一番同争影帝奖的，所以阿部给役所配不能说他比役所低端；配本木同理，因为这是nhk剧，对等级同样没那么在乎。
其次命运之人虽然是民放黄金档，但是砸了！砸了！砸了！重要的事情说三遍！！！本木的观众缘呢？
我说的那几位，剩下的不说，日本业内谁敢说田村水谷不在艺人食物链顶端，就地就可以回家过年去了。
我并不说宽叔地位低，我只是说这几位地位其实差不多，并没有低一个档次的差距。田村地位高我也很认可的，我应该算是他的铁粉了。
还有命运之人这样的片子不能完全由收视率去评价，首先山崎丰子的小说改编剧，各大民放都是高规格对待的，之前的白色巨塔、华丽一族、不毛地带统统都是台庆剧，档次就不一样，而且要说砸，唐泽的不毛地带的平均收视率貌似还不如命运之人。这种严肃题材的电视剧要完全由收视率来衡量那真是太不公平了
引用101楼 @ 发表的:
首先由收视率定成败我也不服，但是这是日本，日本就是这么残酷。没收视率，电视台广告商事务所怎么赚钱？你是没看过事务所的人骂演员的样子，被骂的还是个电影大物。
其次砸不砸得看档，唐泽算小砸（没上十五），然而收视本身在木十算正常，更何况木十是女性档，这档除了白色巨塔（还是因为情感描写细腻有加成）所有男性向剧没一部收视太好的；反观本木的日九，从题材到剧本到配置全是冲二十去的，砸了本木就要背锅，怨不得任何人
唐泽今年的日九了，也是惨不忍睹啊。
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このご時勢、日本映画を見ることは、感情や理性の面で一種のと言えるが、先日見た辞書作りに没頭する人々の姿を描いた「舟を編む」という日本映画は評判どおりの良い映画だった。的な作風で撮られたこの映画は、だが不器用な主人公が日々の暮らしや仕事を通して成長していく姿が見所であり、や、上司、猫との関係性のほか、恋愛、結婚、一風変わったスタイルなどが描かれる。映画全体に漂うのは淡々としたといくばくかの悲壮感だ。このような地味な題材を扱った映画は、大きな儲けを期待することはできない。文化に対する強烈な思いや関心がなければ、撮り続けることは難しいだろう。恐らくがこの映画を撮ろうと思った衝動は、辞書への敬意や愛着から来ているのではないだろうか。
这年头，看日本电影，对感情和理智都是一次考验。前几天看了一部日影，片名叫做《编舟记》，描写了一群人全心投入编撰辞典的故事，和外界评价一样，是一部佳作。结构是传统的写实手法，看点是认真但笨手笨脚的主人公在每天的生活和工作中逐渐成长起来的模样，本片不仅描述了他与房东、同事、前辈乃至一只猫的关系，还刻画了他的恋爱、婚姻及独处的奇特方式。整部片子流动着淡淡的诙谐，又有点悲壮。这样朴实的题材，不能期待它赚多少大钱，如果不是带着强烈的文化关怀，拍下去恐怕都成问题，或许导演决意拍摄本片的冲动就来自于对辞典的敬爱。
このような映画はどの国であっても国家ののための映画と見なされるだろう。なぜなら、この映画は民族文化の保護や繁栄をしたものであり、文化に携わった無名の人々にを示すために作られたものだからだ。
这样的电影在哪个国家都属于加深民族信仰的电影，因为它为保护、繁荣本民族的文化唱赞歌，为默默无闻的文化工作者树新传。
同時にこの映画は現実にも目を向けている。インターネットが的な出版界に与えた大きなと、辞書編纂が直面する様々なの中、3世代にもわたる年齢が異なる職員たちが最も原始的な方法で新しい言葉や変化した言葉を見つけ出し、その意味を最も正確な解説をつけて辞書の中に取り入れていく。そして、十数年という歳月を経て、ついに新しい辞書「大渡海」は出版される。登場人物たちが辞書作りのとした「辞書は言葉という大海原を航海するための舟」という下りが非常に印象深い。1つの民族の母国語にが生じれば、人々は行くべき方向性を見失ってしまう。黙々と編纂作業に取り組む人々に、舟を編むという辞書作りの仕事をやり遂げさせたことによって、この映画は世の人々にこの世界では真面目に黙々と事業に取り組む人々がいなくてはならないことを告げようとしている。イデオロギー映画を如何に成功させるかといった点で、我々はこの映画から学ぶべきところがあるはずだ。
同时它又是关注现实的，在互联网对传统出版业形成巨大挑战、辞典项目面临腰斩的困境下，老、中、青三代人用最原始的方法寻求与时俱进的新词和变化了的词意，在辞典中注以最准确的解释。然后历经十几年，终于出版了新的辞典《大渡海》。他们把辞典比作航行在语言这一茫茫大海中的舟楫，这一幕我印象尤为深刻。一个民族如果母语产生了混乱，人们就会迷失应该前行的方向。让默默从事编辑工作的人们来完成这项编舟工程，是想告诉人们，这世上不能没有低着头认真做事的人。如何使意识形态电影走向成功，这是我们应该从这部影片身上学到的点。
日本映画を見ることで、自然と日本社会や日本の人々を理解することができる。日本人の仕事に対する真面目な態度や、何事もおろそかにしない物事の取り組み方、資源のレベルを見ると、尊敬せずにはいられない。一方、中国で見られる数多くの無駄や、目の前の利益を安易に選んでしまう状況を見ると、の念を覚えずにはいられない。これも映画ファンが映画を見た後に得ることができるといえるだろう。映画は我々に反省とを与えてくれるものだ。どんな民族であっても、不足している部分はあり、異なる国の映画を見ることで反面教師として学ぶことができる。国際文化都市とは異なる文化の交流やの中でゆっくりと形成されていくものだ。我々が学ばなければならないのは、民族の感情やと、他民族の良いものを切り離して考え、素直に受け入れることだ。
看日本电影，自然就会了解日本社会，了解日本人民，看到他们那种认真的工作态度、一丝不苟的行事方式，对资源利用的节俭程度，你忍不住会心生敬意。与此相对，中国有那么多浪费现象，要不就是只看到眼前的利益，难免会有几许担忧，这也可以说是影迷欣赏电影后的一种所获。它会给我们带来自省和鞭策。每个民族都有自己的不足，看别国的电影也是一种&照镜子&，国际文化大都市就是在不同文化的交流、碰撞中慢慢形成的。我们要学会的是，在民族情绪和民族尊严中分离出对其它民族好的东西，并去接纳它。
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中国人为何不能愿意看日本电影
排斥日本以及日本文化的观众，是不会去影院“赞助”的，这会使得日本片失去较为庞大的一个观众群。
一部名为《垫底辣妹》的日本电影在中国公映。它在电影打分网站上，有着8分以上的评价，但在市场上却反应平平，公映3天票房仅有1000多万元。电影观众普遍对它报以冷漠心态，并无观赏冲动。
同为青春题材，国产青春片往往会成为话题之作，引起全社会关注，赢得几亿元票房。相比之下，《垫底辣妹》更像是小众电影，仅在一些关注日本流行文化的小圈子内被讨论，难以走进大众的视野。这其中，有许多令人深思的东西。
值得一提的是，《垫底辣妹》是五年来再次有日本电影登陆中国院线。2011年，改编自村上春树《挪威的森林》同名电影引进国内，票房惨败。要知道，村上春树被认为是中国小资文化的鼻祖，按照粉丝群体的追星逻辑，哪怕《挪威的森林》拍得再差，也应该有一个理想的票房才对。日本电影在中国进入冰河期很久了。
中国人曾对日本电影有着非同一般的热情。1978年，《追捕》、《望乡》等日本电影在中国上映，带来了一股观影狂潮，排队买票观看日本电影，成为老百姓文化生活中一项颇为时髦的事情。以电影为载体，日本文化对中国社会的冲击与影响，至今仍然停留在一带人的记忆中，并且在当下的生活中仍有痕迹留存。
现在看来，从《追捕》等片在中国的流行，可以看到政治因素对于民众精神生活的影响。日本电影进入中国带有强烈的时代色彩，《追捕》等片是在“日本电影周”上首映的，而“日本电影周”的举办，又是在《中日友好条约》签订的基础上进行的，70年代末被形容为中国与日本的“期”，对日本的友好态度，在中国民间达到一个最高峰。按照我们的逻辑，不带批判态度地观看一个国家的电影，并由衷地接受电影所传递的价值信息，就是表现友好的良好方式之一。这种模式，曾在对待印度、巴基斯坦、南斯拉夫等国影身上重复过。
70年代末日本电影如此流行，还因为这些电影给中国社会吹进来一股新风。文革刚结束不久，经历了一场梦魇的人们，还未从动荡、惊恐、不安的情绪中走出来，从中国的文艺作品中寻找精神慰藉，一是不太容易找到，二是仍然带有一定风险。而日本电影作为引进品，不必承受许多附加因素，中国观众在借它们抒发感情、表达愿望时，是可以大胆进行的。
之所以说当年的日本电影清新，是因为这些电影可以大胆地叙述爱情，生动地制造偶像（如《追捕》中的高仓健饰演的硬汉杜丘），勇敢地面对社会问题（《望乡》讲述了妓女的日常生活）……这无形中满足了当时中国人渴望真实、追求情感交流、发现生活温馨一面的心理需求。这些日本电影如重磅炸弹，炸醒了多年来被压抑生活束缚的人们，中国人对当时日本电影的热爱，远远超出了电影所能承载的内容。
近40年后的今天，我们看待日本电影，仍然像当年一样，会带有诸多复杂的因素，并没法单一地去看待作为文化产品的作品本身。一定程度上，对待日本的态度，往往会映射到对待这个国家的影视产品身上。
在当下，日本正在成为中国人最爱去的胜地之一。每逢节假日，前往日本的航班全部坐满。旅游与，成为日本对中国人最大的吸引力。去日本赏樱花，买马桶盖，住民宿，感叹日本社会对规则的遵守，以及对待游客的友好，时不时地会成为社交媒体上的热点文章。
但在另一方面，还有相当数量的中国人，对日本抱有排斥的态度，他们批评热衷于去日本购物的游客，“XX天不购买，日本经济将崩溃”之类的帖子流行于朋友圈，每当中日关系处于紧张状况时，砸日本车的莫名冲动就会泛起。中国社会从来没有像现在这样，以如此分裂的态度来看待日本。
在这样的心态下，作为曾经的文化名片的日本电影，在中国失去大众吸引力，是一种必然。去日本旅游、购物，是实用主义心态，便宜，质量高，服务态度友好，是日本产品的竞争力。而作为一种精神产品，日本电影再次参与中国市场竞争时，却失去了优势。
首先，排斥日本以及日本文化的观众，是不会去影院“赞助”的，这会使得日本片失去较为庞大的一个观众群。其次，商业片在中国大行其道，日本电影的清新特征，已经不是卖点，不再有吸引力。最后，中国的电影市场，正在十分热闹地提供着各种偶像，制造着各种流行，电影里的情感，也无比地多元化，我们批判并享受着中国电影文化的繁荣与混乱，已经没有心思去琢磨日本电影还有什么优点，以及对我们的社会还有什么样的借鉴价值。
（凤凰评论原创出品，
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}, "utf-8");
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以前有几部片还是看过，
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大和民族有很多东西是值得我们借鉴的！
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大和民族有很多东西是值得我们借鉴的！
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