通俗“一哥”孙楠“楠”高音与生俱来
10:30来源：广州日报作者：程雪超
（新民网编辑：）
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浅谈我对孙楠歌唱水平的看法收藏
说点前言，我确实很欣赏孙楠的唱功，如果因此被扣上水军的帽子就大可不必了，因为我不是任何人的粉丝。我觉得粉丝一词本身带点狂热，而我从来没买过任何人的专辑，没看过任何人的演唱会，只是一个音乐爱好者而已。
贴吧里骂孙楠的帖子太多了，似乎他的任何一言一行就会招来无数的谩骂，甚至有人用极其没素质的话去骂他素质低等等。大家都躲在网络背后，说话当然肆无忌惮，所以争论是不会有任何结果的。但说实在的，我们和任何一个人都无冤无仇，也不可能要求所有的人都喜欢自己的偶像。如果大家都带着欣赏和点评的眼光去听每个人的演唱，不是更能体会音乐的快乐么？
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进入正题，我只对孙楠的唱功发表一点我浅显的看法。网上充斥着大量的说他高音只会吼，低音差，没有唱功没有感情之类的说法，我个人感觉孙楠还是比较冤的。你可以不喜欢他的歌，但真不能说他唱得差。首先大家要明白一个道理，音乐是属于大众的，但声乐是属于少数人的。在你批判别人唱功不好的时候心里一定要想清楚自己能不能判断唱功。我知道说这话肯定有很多人不服，这个我也没办法，因为唱歌不能像体育运动那样做到量化，有一定的主观性。但并不代表声乐就没有标准，要不然青歌赛就别办了。
首先说孙楠的高音，他的高音大气浑厚，很有金属质感，这一点他确实可以引以为傲。孙楠的高音有一个特点，就是声音比较集中，穿透力很强，所以在同样的高度下，他的声音会让人觉得比别人更高。但这种发声方式也有他的弱点，那就是在达到某一高度后嗓子就会觉得吃紧，他的歌听一次很惊艳，反复听耳朵会很累。这个没办法，要有穿透力就必须丧失声音的广度，这点他和刘欢是典型的对比，各有各的特色吧。说实话孙楠的绝对高度并不高，况且随着年龄增长状态下滑，以至于唱自己的歌最高的地方都要靠不咬字，或者夹杂着嘶喊的处理方式来唱，而且他现场演唱也经常降调。不是说为了效果刻意这么处理，本质原因还是老了，不敢直接去碰那个最高音。网上有早期的孙楠现场演唱原调的梦的眼睛，若即若离，不见不散等，那时候他可以唱得很干净，现在绝对不行。有人强调孙楠高音质量高，个人感觉限于A2和B2，到了C3开始质量下滑，但这已经很厉害了。现场演唱敢用最正统的发声方法，而且信心十足地去碰C3及以上，又要保持厚度和质量的，目前我就听到一个人（除开民歌唱法和美声唱法），那就是玖月奇迹里面的王小海。不过孙楠比王小海厉害的是，他的高音带感情。懂一点唱歌的人都知道，高音是最难表现感情的，特别是表现悲情（这个留到后面说）。相比之下，王小海更像是一个超高质量的发声器，孙楠是一个质量比他低的带内容的人声。综合来说，虽然有缺点，但说孙楠高音厉害是实实在在的。附带说一下，个人感觉孙楠高音最难的歌不是拯救，不见不散等，而是幸福相守，为爱说抱歉，追寻等等。
接着说孙楠的中低音，这个是我觉得最需要澄清的。很多人说孙楠只会高音，但我的耳朵听到的是，孙楠的中音和次高音才是他达到现在成就的根本。他的低音的表现我没怎么听过，但我觉得不是他没有低音，而是他唱歌有一个误区，就是声音一定要经过修饰，修饰的低音本来就不好发，发出来也很难听，除非唱美声。但孙楠中音的歌还是很多的，而且占每首歌的绝大多数。孙楠唱歌很攻于技，有的人会觉得这样很反感，有的人会觉得他把每首歌从头到尾都唱得很精致。都有一定道理，这个带主观性，暂时不讨论。但抛开偏见，唱同样的歌，别人可能有一两个亮点，通常是在副歌部分，但是孙楠演唱一开始就能抓住听众的耳朵。如果不说所谓的深度等等，去挑孙楠演唱上的毛病是很难的。举个例子，很多人能唱孙楠的拯救，只要顶上去了就觉得还凑合可以听，就觉得自己很厉害，但让他去唱唱美丽的神话，一张口可能就惨不忍睹。这就是很多人所说的歌唱最重要的部分是中音，但并不是说只要中音。
最后说感情，这个我前面也在说，说孙楠唱歌没有感情确实有些冤枉他，但这个我又最说不清楚，因为感情这个东西太主观了。听同样的歌，每个人体会到的感情不一样，这个和每次演唱的环境，每个听众的心境，听众对演唱者的感情等等都有关系。或许在别人眼里很平淡的一首歌恰好唱到了你现在的心境，你就说这个人唱歌很有感情；也或许你对这个人很反感或者说他不是你喜欢的类型你不愿意好好听他的歌就说他唱得没感情，这些都有失公允，所以我们这里只讨论技巧上的感情，而不说主观的感情。什么叫技巧上的感情，就是不讲故事，不看歌者的台风，不把自己的经历对号入座，完完全全从演唱者的声音来判断他是否把感情诠释得到位。前面我一直说孙楠的高音是带感情的，肯定有人不服。如果你都不认真听他唱歌，或者带着有色眼镜去听当然听不出感情所在。技巧和感情是不冲突的，相反，技巧更有助于感情的表达。举个例子，有一首歌叫盛世钟声。这首歌原唱是刘欢，后来沙宝亮唱过，再后来孙楠唱过。为什么用这首歌对比，因为这种歌不像情歌，会不小心砸中听众的故事。刘欢和沙宝亮演唱的版本我只能说是这首歌很好地完成了，个别地方有亮点，也表达出了对祖国的热爱，但是孙楠的版本从开头到结尾都表现得相当细腻，这个可能是之前刘欢和沙宝亮都没有想到要去做的。但就是这一堆技巧，让我听了这首歌觉得比前两个版本感动，这就是声音带来的感情。再举个例子，爵士之夜，孙楠前面唱的听妈妈讲那过去的事情，有一句我印象很深，我们坐在高高的谷堆旁边，这句话出现过两次，有兴趣地人可以回去听听，第二次“高高”两个字是做过弱化处理的，恰好这两个字很好地表现了对童年的那种怀念，这个技巧在场别的歌手是做不到的。这一句加上龚琳娜的小河淌水中间的啊啊啊~~是我听到的仅有的通过高超技巧表现出来的感情，不同于别的歌手用嗓子突然发力，或者用特殊的唱法来表达感情。这里求勿喷，我不是说别的歌手唱歌没有感情，我前面已经强调了，感情太主观，我只探讨技巧对于感情表达的帮助。我是搞工程的，用我们的话总结一下，声音就是波形，靠波形畸变或者谐波表现出来的感情是很浅显的，用基波表现出来的感情才是王道，因为不管你怎么滤波它都还在。
至于为什么很多人说孙楠只会高音没有感情呢？这一点我觉得孙楠也有原因。因为很多人听他的歌样本比较小，通常都是电视上的那几首，红旗飘飘，不见不散，你快回来等等。不是没一场演出都要当音乐会来对待，有的现场就是图个气氛，听众们也需要歌手带来一些不一样的东西，所以歌手们有时候唱歌是不全力表达感情的，更多的是玩。不止内地歌手这样，港台歌手也是这样。现场比较正统的完整的完场曲目的，除了那些歌唱家，通俗歌高手里面我觉得有代表的是刘欢和满文军，刘欢的音乐性很多样，不玩这种花样也让人觉得有气场，满文军唱功了得，现场从来不玩花样，所以也没什么娱乐性。歌手玩花样无可厚非，但恰恰孙楠的音乐性不怎么强，老是玩不到点子上。比如他老是刻意地改变节奏，却改得不合适又要花很多力气修正回来，或者咬字不清楚像水含在嘴里一样，甚至转两个弯吼个嘿嘿嘿之类的，显得多余。所以一些对他有看法的人就更觉得孙楠唱歌没有感情，只会瞎吼。怎么说呢，认真的孙楠很恐怖，但是他现场的表演方式确实有待改革，要不然不听他的歌的人永远听不到他的感情。
不知不觉说了这么多，能看完的人我真要感谢一下了。我只是站在一个客观的立场表达了主观的看法，所以不求大家一定认同。声乐属于小众，但大家听的是音乐，音乐属于大众，仁者见仁智者见智，大家继续喜欢自己喜欢的就行，不喜欢的留给别人去喜欢，没有必要整天谩骂，让音乐保持多样性。
非常认真的看完了。觉得楼主写的很好。虽然不知道是不是正确。我建议楼主贴一下盛世钟声三个版本视频或音频给大家参考。
认真地看完了楼主的分析，很到位又很理性，在这乱世之中让我看到了一丝光明，谢谢！
盛世钟声三个版本刘欢版沙宝亮版孙楠版
笑了，高音最有感情的难歌手就是孙楠，没有之一，除了民歌和美声，爱国和思想就不是感情？
孙的唱功绝对是有的，但是随意的加花和现场那些小动作着实令人生厌。记得有一次他与齐秦同台演唱月亮代表我的心，好悬忍住没吐…
楼楼打这么多，带偏见的人是放着他家男神女神的歌听别人的，怎么会听得进去-_-||
顶，挑刺归挑刺，理性还是要理性
带着偏见去听，再好的歌声都不会好了。
不是音乐专业的专业音乐高手 ..........
有了孙楠 音乐都不单纯了
孙楠的高音和颤音　　在内地男歌手中　没有人能比得上他！
孙楠高音不高。傻逼
我告诉你孙楠的歌我高音全上去。坐着唱。他是声音太集中 太尖你们觉得高。脑残粉你懂个鸡吧。让孙楠唱洋葱。唱没离开过。带感情唱。他能死在台上。我不讨厌孙楠。就是这群脑残粉。你们硬给孙楠害死了。还大陆一哥。气息孙楠低音没下潜。黯淡无力。中音追求音色亮。没了颗粒感。跟机械一样。高音更不是很高。你让他唱林俊杰的歌他都的喊着唱。让他唱曹格的无辜跟寂寞先生他能上去吗。 脑残粉们。你们懂唱功吗。傻逼哪里都有你们逼逼。
孙楠有高音不是唱功，是天赋，老天给他了个公鸭尖嗓子，不喜欢他的歌，完全就是瞎吼
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或王小海嗓音那么好听，圆润，空灵，清澈，高亢。每个字都唱的极有技_民歌吧_百度贴吧
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王小海嗓音那么好听，圆润，空灵，清澈，高亢。每个字都唱的极有技收藏
王小海嗓音那么好听，圆润，空灵，清澈，高亢。每个字都唱的极有技巧，曲风把握的特别好，对歌曲意境的理解特别到位！很有才华，很有天赋，天籁之音，王小玮演奏实力特别强，长的特别漂亮，气质尤其是眼神特迷人，原创的这首高水平词曲加上完美得演绎，让懂艺术的人们特别佩服！王小海王小玮组合，那才叫强强联手，完美配合！优美的旋律，浪漫的歌词，完美的演艺，中国艺术界有这样的人才，我们感到很骄傲！！！很欣慰！！！词曲和演唱让人感动的流泪！ 心灵的洗礼！ 久违的感动！坚决支持王小海王小玮。 北京 杜成威
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楼主把这个帖子作为这一组合的专帖吧，希望能多发些视频
谢谢支持！
快试试吧，可以对自己使用挽尊卡咯~◆◆
不同意。
王小海除了声音比较干净外，其他方面都很普通，得亏摊上了个不但完美无缺，而且还有一手绝活的好搭档。王小玮如果单飞可能更红，王小海如果单飞肯定籍籍无名。
顶8楼。俺特别喜欢王小玮~前天的“心连心”看到了她的演出~
现在去哪里找声音干净的男生啊
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视频】巅峰音乐汇-玖月奇迹演唱会（分段全集）日晚九点cctv3播出巅峰音乐汇-玖月奇迹演唱会。分段视频 敬请欣赏！
唱得比汤子星还好些
王小海确实不错，声音中有和孙楠和汤子星相似的地方
流行歌曲不能给我感动，无论是形式还是内容，流行歌曲所表达感情很肤浅，不知道为什么会有这种感觉，可能是年龄问题吧
喜欢，顶！
王小海的嗓子75分上下.圆润.饱满.厚度不怎么样
太娘，这类歌手我都不喜欢。王小玮如果单飞发展可能会好。
八楼大傻逼
顶，赞。我是月饼！
王小海声音的确好听，但是要是单飞的话肯定就显得没什么特色了。因为流行歌手里面唱功不弱于他的只多不少。但是加上王小玮这个一手绝活的搭档的确很有特色了就。王小海唱功强过王小玮，王小玮的弹功又是一大亮点，两个人很互补啊。。。
一抓一大把非专业冲油子滴，音乐属于大众，声乐属于小众，希望能有懂行的聊！
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或一个歌手唱歌唱的很快音调高听不懂是谁_百度知道怎么能把嗓子调整到唱歌好听的程度（一唱高嗓子就变假嗓了）？
怎么能把嗓子调整到唱歌好听的程度（一唱高嗓子就变假嗓了）？
09-01-13 &
唱高音的时候，气息一定是以小腹、丹田为根基的，京腔讲究“丹田气”也是指的这种发声位置。 找找感觉1：如果你是一个女孩，鞋子上突然有一只老鼠，你会怎样？估计会“啊～”的一声长鸣，并且还有“假声”的发声位置。等你平静之后，你在“啊～”一下看，大多数再也“啊”不上去了。为何？因为你收到惊吓的的那一刻，你的小腹在紧张，（想想被惊吓的感觉，是不是全身肌肉绷紧？）正因为有了这样的根基，加上一股强大的气流（可以理解成唱歌的气息），直冲嗓子眼，声音不高才怪。所以，你可以把飙高音的感觉理解成“紧张”、“振作”，记住，一切以小腹为根基，要唱高音不是抬起头往上扯的，是感觉重心向下的一种反弹力。 找找感觉2：见过橡皮水管吗？要水管里的水飙向更远怎么办？掐紧水管前端，缝隙一小，压力增大，水就冲得更远。其实高音不一定要音量很大，有些歌手演唱高音时唱出很大的声音，我们说那是用力气和肺活量在唱，而不是在用气息和技巧在唱。想象水龙头理论，应该可以悟出些道理。 找找感觉3：地上有一块很大的石头，把它搬起来吧。你一弯腰，嘴里数数：“一、二、三、走……”，我想这个“走”字你一定用了气息。我不多说了，感觉一下吧，身边有些什么重的……呵呵！这只是一些我创立的让你感觉气息的方法，不正规，但很有效。 还要告诉大家一点，表现高音的能力与你本身嗓子条件有关，如果嗓子天生高亢是很大的优势，比如“孙楠”就是典型的高嗓子，高音演绎不会那么费力。嗓音条件不好的歌手就要靠大量的气息和方法了，但不管是嗓音条件好或不好，声音都是通过气息唱出来的，就像香烟要通过过滤嘴一样，声音过滤一下会更美。 另外我还告诉大家一种心理方法，高音时想象你是在面对广阔的大海高歌，望不到边的海天一色，这样的风光不值得你大声呐喊吗？
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七日[学长]一、 歌唱的姿势有人说：“姿势是呼吸的源泉，呼吸是发声的源泉。”唱歌训练，首先要有正确的歌唱姿势，没有经过专业训练的人往往不够重视姿势，姿势的正确与否是直接关系到发声时各个器官配合的协调姿势，姿势的正确了，发声各部分就能正常地工作，而不正确的姿势，则往往带来不正确的声音。这好比我们的跑步运动员，赛跑时如果没有正确的跑步姿势，就会直接影响跑步的速度一样。正确的歌唱姿势是：1、身体自然直立，保持自然放松，这里的放松绝不是松垮、瘫痪，它应呈现一种积极向上的状态，也就是精神饱满的状态。2、头部保持于眼睛向前平视稍高的位置，胸部自然挺起，两肩略下后一点，小腹收缩，两臂自然垂落，全身有一种积极运动的状态。3、两脚一前一后稍分开，前脚着力、身体的重量要平稳，重量落在双脚上。4、面部，眼神要自然生动，眉、眼、嘴是五官中的重要部位，眼睛是心灵的窗户，因此在演唱中眼睛切记应当张大一些，不要眯起眼，虚着唱歌。5、嘴巴是歌唱的喇叭，应当张得开，放得松，切记紧咬牙关。6、还有歌唱时下颌收回，正确的感觉应该是仿佛由小腹到两眉之间形成一条直线，脖子和后背、腰部连成一线，这样才使气息畅通无阻。7、演唱时可根据歌曲的内在情感赋予适当的动作，但动作要简练大方，切忌矫揉造作，画蛇添足。坐唱的姿势与站立时的要求一样，但要注意腰部挺直而不僵硬，也不要靠在椅背上，注意臀部不要坐满整个凳面，约坐1/3的面积，两脚稍分开，自然弯曲，不能跷二郎腿坐，也不能两腿交叉叠起。二、 歌唱的呼吸学习正确的歌唱呼吸乃是歌唱艺术最重要和最必要的基础。由呼吸控制的歌声才是声乐，呼吸是歌唱的原动力。声乐界有“谁懂得呼吸，谁就会唱歌”之说，说明了呼吸在歌唱中的重要性，它确实是歌唱者首先应该学会的一项基本功。歌唱时的呼吸与日常生活中说话的呼吸是不大一样的。在日常生活中，人们通过说话交流思想感情，因为一般距离较近时所需音量就较小，气息较浅，不用很大的力度，也不用传得很远，而且我们说话连续用嗓时间长了，嗓音就容易疲劳、嘶哑，这种说话的呼吸若用于唱歌就显得不能胜任了。唱歌是为了抒发情感，是要唱给别人听的。歌唱时面对的往往是大庭广众，须将歌声传至每个角落，因而要求声音既要有一定的音量，又要有一定的力度变化，要有长时间歌唱的能力，并要求根据歌曲的需要，或长、或短、或强、或弱、或高、或低地有控制地输送气息，要做到这些，就不是简单的事了。所以歌唱时的呼吸作为一种艺术手段，有它自身特有的一套规律和方法，它是一项技术性问题，是后天训练出来的。呼吸运动包含着吸气和吐气两个过程。1、 吸气用口、鼻垂直向下吸气，将气吸到肺的底部，注意不可抬肩，吸入气息时使下肋骨附近扩张起来，腹部方面，横膈膜逐渐扩张，使腹部向前及左右两侧膨胀，小腹则要用力收缩，不扩张。背部要挺立，脊柱几乎是不动的，但它的两侧却是可以动的，而且也是必须向下和向左右扩张的，这时气推向两侧与背后并贮在那里，保持住然后再缓缓将气吐出。2、 吐气唱歌用气时，仍要保持吸气状态。这点很重要，就好比给自行车打足了气，不能一下子放松了，这里还有一个保持呼吸的问题，要保持住气息，就必须在唱的过程中永远保持吸气的状态，控制住气息徐徐吐出，要节省用气，均匀地吐气，这就是所谓气息的对抗。在呼和吸的过程中，要注意呼吸僵硬的感觉，整个身体表情都应该是积极放松的，紧张的部位就是横膈膜、两肋，两肋就像是一只充足的气球一样，我们要让声音坐在上面，往下拉，不能让气球往上浮起来，也就是说要把气息拉住，不能让它提上来，这就牵涉到一个气息支点的问题。3、 唱歌时要有气息支持点支持点也就是声音要有一个立足的地方，这个立足点也就是以横膈膜及下肋两侧做支持点，当我们咳嗽或笑的时候，可以直接感觉到它的支持作用。没有经过呼吸训练的人，常常唱歌时，脸红脖子粗的，青筋直暴，歌声僵直，高音上不去，低音下不来等等，都是与气息支持点没有保持住有关。反之，我们掌握了呼吸方法，有了支持点的感觉，那么，当我闪歌唱发声时，便会感到声音仿佛落在我们所控制的气息上，也就是说声音是由呼吸来支持了，这种声音不但悦耳响亮，而且能强弱自如地做出各种变化来。
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