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读过了才知道！小样儿，还有多幅面孔呢！
相信大家对景泰蓝的起源和传说，以及现今的发展和制作大师均有了一些了解，今天小编不辞辛劳整理出来景泰蓝类别的相关知识，喜爱景泰蓝的藏友可以多多了解，各取所需…瓷器如茉莉花一样清新高雅，而景泰蓝则是如美艳的牡丹花一般高贵大气。它们虽各有千秋，但景泰蓝的制作工序更为复杂，造型也更多变。随着历史的变迁，景泰蓝有好多的制作技艺已经不多见了，如果大家对景泰蓝这艺术瑰宝感兴趣的话，可以到北京市珐琅厂去逛一逛、看一看，了解一下被称为“工艺美术四大花旦”之一的景泰蓝是多么的绚烂辉煌。景泰蓝的类别多样，按照工艺的不同可分为：铜(金、银)胎掐丝珐琅器、金属錾胎珐琅器、金属锤胎珐琅器、铜胎画珐琅器、金属胎露地珐琅器、透明珐琅器、金属胎综合工艺珐琅器、机制景泰蓝、多种原料多种工艺相结合的景泰蓝、金属胎平面掐丝珐琅画、木胎平面掐丝珐琅画等共11种。今天小编就先向大家介绍景泰蓝11种类别的中的前5种，希望大家对景泰蓝的类别能略知一二。以下为您介绍景泰蓝种类的其中五个：一、铜(金、银)胎掐丝珐琅器人们一般将铜胎掐丝珐琅器称为景泰蓝，也有人称之为金属胎掐丝起线珐琅器。这类制品，由于采用铜丝掐花起线的方法，通常被称作“铜胎掐丝珐琅”，这是景泰蓝的主导产品，市场上95%以上的景泰蓝均为“铜胎掐丝珐琅”，金、银胎掐丝珐琅由于胎体比较贵重，市场需求也非常少，所以基本没有生产厂家。二、金属錾胎珐琅器
金属錾胎珐琅器亦称“嵌珐琅”，是将金属雕錾技法运用于珐琅器的制作过程中。金属雕錾技法是古代一种传统的金属器加工方法。远在商周时期，当时的工匠已将这种技艺广泛地运用到青铜器的装饰上，制作出许多装饰精美的青铜器工艺品。金属錾胎珐琅器的制作工艺，是在已制成的比较厚的铜胎上，依据纹样设计的要求描绘出图案的轮廓线，然后用金属雕錾技法，在图案轮廓线以外的空白处进行雕錾减地，使得纹样轮廓线凸起，再在凹下处施珐琅釉料，经焙烧、磨光、镀金而成。三、金属锤胎珐琅器
金属锤胎珐琅器简称“锤胎珐琅器”。按照图案设计要求，在金、铜等金属胎上锤出凹凸不平的图案花纹之后，再在花纹内点蓝、烧蓝、镀金而成。珐琅呈隐起效果，恰似在金碧辉煌的地子上镶嵌的宝石，光彩夺目。锤胎珐琅工艺多用于制造七珍八宝等供器。锤胎珐琅器和錾胎珐琅器的相同之处，都是在金属胎上直接运用金属加工工艺制作出凹凸的图案轮廓线。两者的主要区别在于，錾胎起线的珐琅器，是于金属的表面施以雕錾减地的技法起了线来；而锤胎起线的珐琅器，则是在金属胎背面施以锤击技法，使表面起出线来。四、铜胎画珐琅器
铜胎画珐琅又称“画珐琅”，俗称“烧瓷”。制作工艺是先在铜胎上挂釉，再用釉色绘纹饰，经填彩修饰后入炉烧结，最后镀金而成。烧瓷工艺品一般有两类，一种是在胎体上精雕细錾或配上錾雕耳子花活进行配饰，然后彩绘；另一种是在光胎上进行彩绘。前者属高档工艺品，后者为普及品。画珐琅大约于17世纪初经欧洲传入中国，主要流行于18世纪以后。现存最早的烧瓷制品是清康熙年间制作的《五福瓶》、《玉堂富贵瓶》，造型精巧，色泽艳丽，描绘精细。清乾隆年间，在清宫供职的意大利画家郎世宁曾指导宫廷烧瓷，用西洋画法表现西洋和中国的景物，形成早期烧瓷彩绘中 的“洋味儿”。五、金属胎露地珐琅器金属胎露地珐琅器俗称“金地景泰蓝”。金属胎珐琅制品，多采用红铜制胎，这是由于红铜软，其延展性比较好，易成型，在制胎过程中不易开裂，且红铜与釉料的附着力比较好的缘故。传世珐琅制品中亦有用黄金为胎者，其釉料显色比较鲜亮。有的作品只在轮廓线内填敷珐琅釉料，轮廓线外则显露金地，可谓灿烂辉煌。这类以金为胎的珐琅制品数量很少，多为18世纪以后的作品。后来流行的金地景泰蓝，均彩用红铜胎，掐丝轮廓线为双线并行成纹样，或轮廓线相衔接处交代明确清晰，只在轮廓线内点填釉色，其余部位保留原胎形不点填釉色，待烧蓝、磨光后，丝纹和原胎形露地处镀上黄金。如金地《葫芦瓶》、金地《狮顶罐》等，凡露地凹处镀上金色，凸起处点填有彩色釉色，效果似浮雕，金色与釉色相映生辉，别具一格。
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景泰蓝（中国的著名特种工艺品之一）类别 如果说瓷器像茉莉花一样清新高雅，那么景泰蓝一定是美艳的牡丹花高贵大气，虽然他们各有千秋，但不同于瓷器的是景泰蓝的制作工序更为复杂，造型也更多变。当然，经过历史的变迁，有好多的制作技艺已经不多见了，如果大家对景泰蓝这艺术瑰宝感兴趣的话可以到北京市珐琅厂去逛一逛、看一看，了解一下被称为工艺美术四大花旦之一的景泰蓝是多麽的绚烂辉煌。 以下简单介绍一下景泰蓝几个种类： 一、铜(金、银)胎掐丝珐琅器 人们一般将铜胎掐丝珐琅器称为景泰蓝，也有人称之为金属胎掐丝起线珐琅器。这类制品，由于采用 铜丝掐花起线的方法，通常被称作“铜胎掐丝珐琅”，这是景泰蓝的主导产品，市场上95%以上的景泰蓝均为“铜胎掐丝珐琅”，金、银胎掐丝珐琅由于胎体比较 贵重，市场需求也非常少，所以基本没有生产厂家。 二、金属錾胎珐琅器 金属錾胎珐琅器亦称“嵌珐琅”，是将金属雕錾技法运用于珐琅器的制作过程中。金属雕錾技法是古 代一种传统的金属器加工方法。远在商周时期，当时的工匠已将这种技艺广泛地运用到青铜器的装饰上，制作出许多装饰精美的青铜器工艺品。金属錾胎珐琅器的制 作工艺，是在已制成的比较厚的铜胎上，依据纹样设计的要求描绘出图案的轮廓线，然后用金属雕錾技法，在图案轮廓线以外的空白处进行雕錾减地，使得纹样轮廓 线凸起，再在凹下处施珐琅釉料，经焙烧、磨光、镀金而成。 三、金属锤胎珐琅器 金属锤胎珐琅器简称“锤胎珐琅器”。按照图案设计要求，在金、铜等金属胎上锤出凹凸不平的图案 花纹之后，再在花纹内点蓝、烧蓝、镀金而成。珐琅呈隐起效果，恰似在金碧辉煌的地子上镶嵌的宝石，光彩夺目。锤胎珐琅工艺多用于制造七珍八宝等供器。锤胎 珐琅器和錾胎珐琅器的相同之处，都是在金属胎上直接运用金属加工工艺制作出凹凸的图案轮廓线。两者的主要区别在于，錾胎起线的珐琅器，是于金属的表面施以 雕錾减地的技法起了线来;而锤胎起线的珐琅器，则是在金属胎背面施以锤击技法，使表面起出线来。 四、铜胎画珐琅器 铜胎画珐琅又称“画珐琅”，俗称“烧瓷”。制作工艺是先在铜胎上挂釉，再用釉色绘纹饰，经填彩 修饰后入炉烧结，最后镀金而成。烧瓷工艺品一般有两类，一种是在胎体上精雕细錾或配上錾雕耳子花活进行配饰，然后彩绘;另一种是在光胎上进行彩绘。前者属 高档工艺品，后者为普及品。画珐琅大约于17世纪初经欧洲传入中国，主要流行于18世纪以后。现存最早的烧瓷制品是清康熙年间制作的《五福瓶》、《玉堂富 贵瓶》，造型精巧，色泽艳丽，描绘精细。清乾隆年间，在清宫供职的意大利画家郎世宁曾指导宫廷烧瓷，用西洋画法表现西洋和中国的景物，形成早期烧瓷彩绘中 的“洋味儿”。 五、金属胎露地珐琅器 金属胎露地珐琅器俗称“金地景泰蓝”。金属胎珐琅制品，多采用红铜制胎，这是由于红铜软，其延展性比较好，易成型，在制胎过程中不易开裂，且红铜与釉料的附着力比较好的缘故。 传世珐琅制品中亦有用黄金为胎者，其釉料显色比较鲜亮。有的作品只在轮廓线内填敷珐琅釉料，轮廓线外则显露金地，可谓灿烂辉煌。这类以金为胎的珐琅制品数 量很少，多为18世纪以后的作品。后来流行的金地景泰蓝，均彩用红铜胎，掐丝轮廓线为双线并行成纹样，或轮廓线相衔接处交代明确清晰，只在轮廓线内点填釉色，其余部位保留原胎形不点填釉色，待烧蓝、磨光后，丝纹和原胎形露地处镀上黄金。如金地《葫芦瓶》、金地《狮顶罐》等，凡露地凹处镀上金色，凸起处点填 有彩色釉色，效果似浮雕，金色与釉色相映生辉，别具一格。 六、透明珐琅器 透明珐琅器包括金属胎透明珐琅器和无胎掐丝透明珐琅器。金属胎透明珐琅器一般称为“透明珐琅 器”，俗称“银蓝”或“烧银蓝”。制作工艺是将具有透明性的各种釉料涂饰在做过艺术加工的金胎、银胎(或铜镀银胎)上，经几次饰涂烧结后，露出胎上的花纹。釉料一般用紫、蓝、绿、黄四色，可用单色，亦可用复色。器胎处理分錾花、锤花，或錾、锤兼用，或錾花之后再贴金片，或在透明珐琅上描金。银蓝釉料的烧 结温度低于景泰蓝釉料，但其透明度和细腻程度却高于景泰蓝釉料。银蓝的最大特点在于烧完后不用磨光就具有平滑细腻、光亮如镜的自然美，这种工艺多用于花丝 首饰、徽章、标牌等工艺品。 有人将烧银蓝称为“金属胎浅浮雕珐琅器”，是因为其坯胎需先用金属錾刻或锤花技法施以加工后， 再罩以具有透明或半透明性质的珐琅釉料，经过烧制后，显露出因图案线条粗细和深浅不同，而引起一种视觉上的浓淡、明暗多变的效果。这种制作加工工艺，主要 是利用珐琅釉料的透明或半透明特点。这一工艺是在金属錾胎珐琅工艺衰落的时候兴起并发展起来的。 我国的金属胎透明珐琅器始见于清雍正时期，而又以清乾隆年间广州所制造的最为著名。广州所产的 盆、瓶、五供等，器胎轻薄、錾花后再贴金银图案，涂上紫、蓝、绿三色珐琅，甚为瑰丽。此外，属清代内务府的广储司中设有“银作”，也生产“银发蓝”一类的 器物。这类器物以银为胎，凿錾花纹后涂饰半透明性质的珐琅釉料，经烧制而成，常用于制作一些小件的首饰品，其表面效果与半透明珐琅器相似，因此也是景泰蓝 工艺中的一种。 无胎掐丝透明珐琅器是将炭粉加白芨粉用水调和成泥状，塑成器皿形状后，再用掐丝方法装饰出纹样，填入釉料，经烧结后，再将塑好的胎形取即可。 七、金属胎综合工艺珐琅器 金属胎综合工艺珐琅器是将多种加工技艺和珐琅釉综合施于金属胎上制成的，有人将这种制品称为 “复合珐琅”。它是两三种工艺融于一器的制品，如：以掐丝珐琅工艺与錾胎珐琅工艺相结合的珐琅器，或以画珐琅工艺、掐丝珐琅工艺、錾胎珐琅工艺相结合的珐琅器。珐琅工艺还可与镶嵌、錾花、累丝等工艺结合应用。这种综合工艺在清代乾隆年间以后的皇家金玉手工艺中经常使用。 八、机制景泰蓝 机制景泰蓝是1958年以后由艺人们研制成功的，是根据设计纹样开出凹凸形模具后，运用机制冲压铜片的方法制出胎坯。这种机制冲压出来的胎坯在平面的铜板呈现出与掐丝相似的图案纹样，然后将冲压合格的平面四块或六块铜片焊成立体形，制成瓶、罐胎形。有的可以将平面坯弯成圆形后制成粉盒，也有的可以用上下两片焊接成立体小动物的坯形。由于机制冲压出的丝纹不可能达到很高的高度，所以在点填釉料并烘 烧后无须磨活。机制景泰蓝丝工纹饰较简洁，大多为小件成套的瓶、罐、粉盒等。 九、多种原料、多种工艺相结合的景泰蓝 多种原料、多种工艺相结合的景泰蓝俗称“景泰蓝结合产品”，是以景泰蓝为主体，结合其他诸如玉雕、花丝镶嵌、象牙、雕漆、红木雕刻，以及内画工艺等多种原材料和工艺技术加工制成的工艺美术品。 十、金属胎平面掐丝珐琅画 传统的景泰蓝工艺大多用于三维工艺造型，如器皿类的瓶、罐，陈设类的塔、鹤、马等。后来艺术家 将绘画等引入景泰蓝工艺，形成了绘画与景泰蓝工艺相结合的新画种——金属胎平面掐丝珐琅画，简称“景泰蓝装饰画”。在工艺制作程序上，金属胎平面掐丝珐琅 画与一般景泰蓝的制作工艺基本相同。但是，从立体到平面，景泰蓝在装饰画中有了更为广阔的艺术表现空间。景泰蓝装饰画在创新中大胆借鉴油画、工笔画、写意&画、漆画、版画，以及民间剪纸的技法和意韵。景泰蓝装饰画除有单幅之外，还有一块块拼组而成的大幅装饰画，用以作为楼堂馆所建筑内的大型装饰壁画。景泰蓝 珐琅画的大小受烧活炉体大小的制约，目前国内最大的烧活大炉是北京市珐琅厂于2011年初建成的天然气智能烧活大炉，此炉能够烧制最大画幅为3平方米的景 泰蓝画。金属胎平面掐丝珐琅画的不足之处是平整度不好，面积越大，越不平。 十一、木胎平面掐丝珐琅画 木胎平面掐丝珐琅画又称“景泰蓝铂晶画”、“沙画”，是艺人们在七十年代初发明 的。之所以称为景泰蓝铂晶画是因为其工艺借鉴了景泰蓝中的掐丝、点蓝工艺，且色彩均使用景泰蓝釉料。只是在制作过程中不经烧制，用的丝并非铜丝，而是用扁 铝丝。其制作原理是先在木板上进行掐丝、点蓝、喷胶、干燥，最后在表面铺上树脂，配上外框。由于景泰蓝釉料比较贵重，成本高，2005年以后，大部分景泰 蓝铂晶画都不再使用景泰蓝釉料，而是采用细沙染色来代替。严格说，景泰蓝铂晶画并非景泰蓝类别中的一种。
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您是不是在找国宝艺术品景泰蓝的类别
一、铜（金、银）胎掐丝珐琅器
一般人狭义的将铜胎掐丝珐琅器称为景泰蓝。这是景泰蓝的主导产品，也可以说是主体产品。也有人称之为金属胎掐丝起线珐琅器。这类制品，由于采用铜丝掐花起线的方法，通常被称为“铜胎掐丝珐琅”。
金属胎掐丝珐琅器，据《新增格古要论中》“供妇人闺阁中用，非士大夫文房清玩”的记载，它在当时文人的心目中格调并不高，但却颇受妇女的喜爱，皇家也颇为重视。掐丝珐琅器专门由御用监承担管理烧造，以满足皇家的广泛需要。
老天利景泰蓝《风调雨顺》欣赏
二、金属錾胎珐琅器
亦称“嵌珐琅”，是将金属雕錾技法运用于珐琅器的制作过程中。金属雕錾技法是古代一种传统的金属器加工方法。錾胎珐琅器的制作工艺，是已在制成的比较厚的铜胎上，依据纹样设计的要求描绘出图案的轮廓线，然后用金属雕錾技法，在图案轮廓线以外的空白处进行雕錾减地，使得纹样轮廓线凸起，再在凹下处施珐琅釉料，经焙烧、磨光、镀金而成。
金属錾胎珐琅器与铜胎掐丝珐琅器的表面相似，都有一种宝石镶嵌的效果，这主要是因为这两种珐琅器除一是用錾雕纹样，一是用铜丝盘结纹样之外，其余的制作工艺基本上一致。如果仔细观察，便可以发现，金属錾胎珐琅器的纹样线条比较粗犷，且无接头和焊痕。由于金属錾胎珐琅器的制作工艺耗费工时多，艺术效果也不及掐丝珐琅，现在基本上不再采用这种工艺。
三、金属锤胎珐琅器
金属锤胎珐琅器，简称锤胎珐琅器。按照图案设计要求，在金、铜等金属胎上锤出凹凸不平的图案花纹之后，再在花纹内点蓝、烘烧、镀金而成。珐琅呈隐起效果，恰似在金碧辉煌的底子上镶嵌的宝石，光彩夺目，锤胎珐琅工艺多用于制作七珍八宝等供品。
锤胎珐琅器和錾胎珐琅器的相同之处，都是在金属胎上直接运用金属加工工艺，制作出凹凸的图案轮廓线。两者的主要区别在，錾胎起线的珐琅器，是于金属的表面施以雕錾减地的技法起出线来；而锤胎起线的珐琅器，则足在金属胎背面施以锤锞鍱技法，使表面起出线来。
掐丝起线的掐丝珐琅器、雕錾减地起线的錾胎珐琅器和锤鍱起线的锤胎珐琅器三种器物，经点填釉料、烧、磨、镀金后，其表面的色泽、亮洁相类似，都呈现出宝石镶嵌般的效果。它们的最终艺术效果可谓各有千秋。但相比较之下，錾胎起线与锤胎起线的珐琅器比掐丝珐琅器，一是由刊台壁厚重、费料；二是錾雕、锤揲较为费工费时；三是錾雕、锤鍱起出的线条往往显得粗犷，不如掐丝更为精巧细腻，而且点填釉色有时也由于凹凸不匀致使浅淡失透；四是掐丝盘绕粘接在金属胎型上的纹样，较之錾雕与锤鍱更显干净利落，丝工工整。因此，在錾雕起线与锤鍱起线流行一时后，逐渐被掐丝技法所替代。
四、铜胎画珐琅器
铜胎画珐琅器，又称画珐琅，俗称烧瓷。制作工艺是先在铜胎上挂釉（或刷、或涂、或喷），再用釉色绘纹饰，经填彩修饰后人炉烧结，最后镀金而成。烧瓷工艺品一般有两类，一种是在胎体上精雕细錾或配上錾雕耳子花活进行配饰，然后彩绘；另一种是在光胎上进行彩绘。前者属高档工艺品，后者为普及品。
铜胎画珐琅器似陶瓷，又是铜胎；像景泰蓝，图案又不是铜丝镶嵌组成，而是精工彩绘，其珐琅釉不透明。
五、金属胎露地珐琅器
金属胎露地珐琅器，俗称金地景泰蓝。金属胎珐琅制品，多采用红铜制胎，这是由于红铜入窑经高温后不易变形的缘故。传世珐琅制品中亦有用黄金为胎者，其釉料显色比较鲜亮，有的作品只在轮廓线内填敷珐琅釉料，轮廓线外则显露金地，可谓灿烂辉煌。
这类以金为胎的珐琅制品数量很少，多为18世纪以后的作品。后来流行的金地景泰蓝，均采用红铜胎，掐丝轮廓线为双线并行成纹样，或轮廓线相衔接处交代明确清晰，只在轮廓线内点填釉色，其余部位保留原胎型不点填釉色，待焙烧、磨光后，丝纹和原胎型露地处镀上黄金。凡露地凹处镀上金色，凸起处点填有彩色釉色，效果似浮雕，金色与釉色相映生辉，别具一格。
六、金属胎透明珐琅器
金属胎透明珐琅器，一般称为透明珐琅器，俗称银蓝或烧银蓝。
制作工艺是将具有透明性的各种釉料涂饰在做过艺术加工的金、银胎（或铜镀银胎）上，经几次饰涂烧结后，露出胎上的花纹。釉料一般用紫、蓝、绿、黄四色，可用单色，亦可用复色。胎器处理分錾花、锤花，或錾、锤兼用，或錾花之后再贴金片，或在透明珐琅上描金，银蓝釉料的烧结温度低于景泰蓝釉料,但其透明度和细腻程度却高于景泰蓝釉料。银蓝的最大特点在于烧完后不用磨光就具有平滑细腻、光亮如镜的自然美，这种工艺多用于花丝首饰，徽章、标牌等工艺品。
七、金属胎综合工艺珐琅器
金属胎综合工艺珐琅制品，即指将多种加工技艺和珐琅釉综合施于金属胎上，有人将这种制品称为"复合珐琅"。它是两三种工艺融于一器的制品，如：以掐丝珐琅工艺与錾胎珐琅工艺相结合的珐琅器，以画珐琅工艺与掐丝珐琅工艺相结合的珐琅器，或以画珐琅工艺、掐丝珐琅工艺、錾胎珐琅工艺相结合的珐琅器。珐琅工艺还可与镶嵌宝石、錾花、垒丝等工艺结合应用。这种综合工艺技法在清代乾隆年间以后皇家金玉手工艺中经常使用。
八、机制景泰蓝
机制景泰蓝，是1958年以后由艺师们研制成功的，根据设计纹样开出凹凸型模具后，运用机械冲压铜片的方法，制出坯胎。这种机械冲压出来的坯胎在平面的铜板上呈现出与掐丝近似的图案纹样，然后将冲压合格的平面4块或6块焊合成立体，制成瓶、罐胎型。有的可以将平面坯弯成圆形后，制成圆粉盒，也有的可以用上下或左右两片合焊成立体小动物的坯型。由于机械冲压出的丝纹不可能达到相应的高度，
所以在点填釉料并烘烧后无须磨活。
机制景泰蓝丝工纹饰较简洁，大多为小件成套的瓶、罐、粉盒等。
九、多种原料、多种工艺相结合的景泰蓝
多种原料、多种工艺相结合的景泰蓝，俗称“景泰蓝结合产品”，是在历史上金属胎珐琅综合工艺品的基础上发展起来的新产品。这种产品是以景泰蓝为主体，结合其他诸如玉石雕刻、花丝镶嵌、錾活（即金属雕錾成型的立体衬饰、象牙雕刻、雕漆、红木雕刻以至内画工艺等原材料和工艺技术加工制成的、综合于一体的工艺美术品。
例如20世纪70年代制成的的“神鹿宝车尊”：利用象牙料雕刻出的一只鹿，拉着一辆镶嵌金丝的红木车；车上安置一古朴雅致的尊，此尊和双轮均用景泰蓝工艺制成；车的上方中央立一用花丝镶嵌工艺与景泰蓝结合制成的伞；伞和尊上还镶嵌有玉石，珠光宝气，富丽堂皇。不仅得以显示其材质美，而且各种工艺技巧得以充分发挥，曾风行一时。
十、金属胎平面掐丝珐琅画
传统的景泰蓝工艺大多用于三维工艺造型，如器皿类的瓶、罐，陈设类的塔、鹤、马等。自20世纪90年代初，我国艺术家将景泰蓝工艺引入绘画，形成了绘画与景泰蓝工艺相结合的新画种——金属胎平面掐丝珐琅画，简称景泰蓝装饰画。在工艺制作程序上，金属胎平面掐丝珐琅画与一般景泰蓝的制作工艺基本相同。但是，从立体到平面，景泰蓝在装饰画中有了更为广阔的艺术表现空间。
景泰蓝装饰画具有典雅庄重、饱满充实的造型意境，同时也呈现出鲜明的装饰意趣和工艺技巧的独特风格。这是由景泰蓝工艺的特种加工手段决定的。其在作品的主题题材、构图、釉色及工艺诸方面与其他平面画种均有极大的差异，与传统的景泰蓝工艺品亦有不同。
主要体现在它力图通过追随时代的发展，在表现的题材和绘画手法方面都不拘一格，大胆吸收现代的内容，与当代人的审美情趣相契合，即使是表现传统的题材，也要有所突破，
表现出一种使景泰蓝走出纯工艺成为新画种的创新欲望。
景泰蓝装饰画在创新中大胆借鉴其他画种的绘画手法，借鉴油画的、工笔国画和写意国画的、漆画的、版画的以及民间剪纸的技法和意蕴。景泰蓝装饰画除有单幅之外，还有由一块块拼组成的大幅装饰画，以及楼堂馆所建筑内的大型装饰画。
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