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产地：日韩这就是我的血完整版
主演：&&&&&&&&&&&&&&
状态：完结
上映：2009
地区：韩国
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该片主演作品
宋康昊申河均金玉彬金海淑朴仁焕吴达洙宋永彰
该片导演作品
《这就是我的血》，是由朴赞郁执导，宋康昊、金玉彬主演的情感惊悚片。影片讲述原本受人尊敬的神父因意外感染病毒而变成奇怪的吸血鬼，与年龄相当于自己女儿的年轻少妇发生不伦恋情的故事。该片于日在韩国上映。影评获第62届戛纳国际电影节评审团奖。
这就是我的血
饥渴诱罪/蝙蝠：血色情欲/活着的邪恶/口渴/蝙蝠
CJ&Entertainment
朴赞郁，郑瑞景
剧情/爱情/恐怖
宋康昊，金玉彬
133分钟/147分钟
221万观影人次
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朴赞郁、李俊、Katharine&Kim、Ahn&Soo-Hyun
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朴赞郁、郑瑞景
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神父尚贤（宋康昊饰）怀着打救众生的神圣愿望参加了一个秘密组织的疫苗实验，然而，远赴非洲的他却意外感染了致命的病毒。为了把实验进行到底，医生给濒临死亡的尚贤输入了一种未经验证的血浆。奇迹般活过来的尚贤却产生了怪异的嗜血性，就像吸血鬼一样，尚贤必须躲避阳光，吸食人类血液为生。为了不杀人，只依靠现成的血浆维持生命的尚贤一直小心地控制着自己的欲望，直到在朋友强宇（申河均饰）家遇到了他的妻子泰珠（金玉彬饰）。强宇身体孱弱，强宇的母亲（金海淑饰）对儿子过份的溺爱导致她常常把不满发泄到泰珠头上。对泰珠的遭遇看在眼里疼在心里的尚贤第一眼就深深爱上了这个绝望却又倔强的女人。两个内心孤独又恐惧的人很快两人便冲破障碍走到一起。与泰珠的结合让神父尚贤体会到前所未有的快感，似乎是欲望的大门被打开，尚贤与泰珠彻底背叛了亲人和信仰，深陷到直至泰珠提出希望尚贤能帮助自己杀掉可恨的丈夫一家。一直在外人面前扮演着救赎者的尚贤对泰珠的爱因为了有了杀人的动机而显得愈发的疯狂。
2004年曾凭借影片《老男孩》获得戛纳电影节评委会大奖的导演朴赞旭，讲述了一个怪诞的吸血鬼的故事。宋康昊对自己此次出演的角色显得信心十足。尽管已经是连续第四年出现在戛纳电影节，宋康昊这次终于有一个机会可以充分发表自己对影片的看法。
　　从影片试映看来，《蝙蝠》仍旧带着浓浓的朴赞旭风格，震撼的故事和场景搭配着轻松的音乐，带着冷酷的调侃。尽管影片主打恐怖血腥的基调，但朴导演始终不放弃一些另类怪异的细节，例如影片中害怕阳光的尚贤满身包裹着纱布却依然受信众崇拜的样子；变成吸血鬼后的尚贤用瞬间转移的能力突然出现再女主角身后，抱起爱人把她没穿鞋子的脚放入自己的鞋子里；甚至是在尚贤吸血的时侯还保留着用吸管的习惯等等的这些情节让人无法不佩服导演的创造力。
　　影片《蝙蝠》很明显地打着朴氏烙印，但相比过往朴赞旭作品相对简单的人物关系，该片的情节显得更复杂，而且夹杂了多种矛盾的激化，不伦之爱，上帝的救赎，罪与罚，欲望与不安。让人望尘莫及的不仅仅是朴导演驾驭故事的能力，他的慧眼识才更是让众多女星期待能成为幸运的&朴女郎&。
　　从《我要复仇》中的裴斗娜，到《亲切的金字》里开辟另类戏路的李英爱，或者是《机器人也无所谓》的林秀晶，众多女主角无不因为朴导演的指导拓宽了戏路，让演艺事业更上一层楼，因此当金玉彬看到《蝙蝠》的剧本以后，第一时间恳求导演要求出演泰珠的角色。尽管金玉彬年纪轻轻，但她的表演中透露着一种与年龄不相符的成熟韵味，可以说是一个相当有气质的演员。看过金玉彬之前主演的影片《女高怪谈4》和《1724妓房乱动事件》，导演肯定了金玉彬的潜力，但是演出的尺度成为了摆在金玉彬面前的又一道门槛。尽管影片以吸血鬼为故事的主人翁，但男女主角不伦之恋也是故事发展的主线之一。现实中男主角宋康昊与金玉彬的年龄就相差了18岁之多，虽然之前在《老男孩》中朴赞旭就曾经成功捧出了崔岷植和姜惠珍这样的老少配，宋康昊一开始还是担心由于不熟悉和尺度问题会让金玉彬的演出有所局限。所幸实际出来的效果却是让大家惊喜的，虽然演出还有不少需要雕琢的地方，金玉彬在影片中表现出成熟的少妇韵味让人几乎感受不到男女主角年龄差异，完全没有带来的突兀的感觉。她的冷漠，不安，绝望和孤单都让男主角尚贤和泰珠的丈夫不由自主地陷入对她的迷恋。
　　除了影片的原创和卡斯让人关注之外，作为韩国第一部美国发行公司注资投拍的电影，《蝙蝠》更是决意打开北美市场。美国环球公司正是看中了导演朴赞旭和影帝宋康昊的双重保险，因此通过环球国际参与到该片的投资与发行，有了资金的支持，《蝙蝠》制作组更是把拍摄场地延伸到澳洲。
　　无论影片成败与否，从演员卡斯，题材摄制到投资发行，新片《蝙蝠》都赚足了关注。相信这部由韩国颇具影响力的CJ娱乐公司制作的电影新片《蝙蝠》将为本年度韩国电影业写下重重的一笔。
(影评1）今年头几个月，韩国电影的表现完全不值一提。大钟奖的那口破钟甚至都敲不动，原因是有提名资格的影片数量太少了。还好随着朴赞郁和奉俊昊各自电影的上映，人们惊喜地发现，韩片的实力依然强盛。最出色的一部无疑是奉俊昊的《母亲》，但朴赞郁的《蝙蝠》一样值得相同篇幅的用力推荐。&
　　宣传时候，《蝙蝠》被认为是韩国版《色戒》，戛纳电影节上的声音主要集中在&更多床戏、更多血浆&上面，也有评论人士说影片是&没底弱壳&（mediocre）。虽然反应两极化，不过还是拿到了评委会奖。男主角宋康昊是影坛一哥，他没有梁朝伟的电眼，不过有一张亲和的大饼脸。女主角金玉彬是新人身份，脱得大胆，人物性格古灵精怪。&
　　由于文化背景差异，东方的吸血鬼题材近乎绝迹，有的也是被拿来开涮。韩国目前是个基督徒众多的国家，本土电影人敏锐地捕捉到这一点，进行有针对性的大胆创作，影片涉及了教会、牧师、祷告、受礼等宗教元素，故事讲的是一牧师主动参加活体实验，生命垂危时输血抢救，结果被包含有吸血鬼因子的血液给救活了，堕落成一名吸血鬼。&
　　影片讲的是吸血鬼，但呈现的效果非常之妖。你可以说朴赞郁玩得癫狂过火，里头的荒诞、怪异和不真实更会带来一种难以名状的复杂感受。&
　　深夜里，女人光着脚在街上奔跑，男人从背后迅速跟上，冷不防把她的身体提了起来，褪去鞋子，再把女人放到了自己的鞋里面。镜头不过半身，完全跟从人物的脚。努力回忆了下，这大概是我在今年见过最温柔且有诗意的情爱场景，心头一暖。这时候的男人已经具有了吸血鬼的超能力，他带着女人在屋顶上跳跃腾飞。看多了港片的吊威亚，《蝙蝠》的飞行可以用非常规和非主流来形容。女人视角的愉悦、两个人的关系变化，这些都让飞行产生了奇特的魔力。看完这个电影，你反倒会觉得情欲不是太重要。一句简单的祝你生日快乐，一个面向大海的超级结尾，《蝙蝠》都有办法让你的神经为之一震。&
　　你见过吸血鬼躺在面包人的病床下，含着输液管吸血的放松姿态么？或者男女做爱时，他们身体间夹了一个流着涕水的鬼魂。《蝙蝠》有太多致命的噩梦形象，但不是把人吓破胆的那种。电影有很大一部分灵感来自左拉的小说《红杏出墙》，偷情男女难以忍受杀人后的内心谴责，眼前出现幻觉，鬼影重重。&
　　朴赞郁说了，这种最坏的念头落在神圣工作者上，更能实现恶魔的本质。牧师贪恋友妻、吸血杀人，当真是万劫不复，堕落的他投向了撒旦的怀抱。人如何面对生命和心灵的阴暗一面，这才是《蝙蝠》要说的。
(影评2）《蝙蝠》讲的是一个人如何面对内心的黑暗面&&而故事的情境是：当这个人精神上是神父、而肉体上是&吸血鬼&的时候，他如何处理？灵与肉的挣扎，整部电影剧作的最核心推动力量就是这个。与金玉彬的欲/爱关系，是从这一点发散出去的&&也就是&吸血鬼&的动物性。包括故事由此展开的&欺骗&、&谋杀&等等更阴暗的层面。整部电影都在讲述这种与&黑暗面&的纠结与斗争。同时，这个斗争并不仅仅是宋康昊一个人的，也包括他的那位导师，包括金玉彬，还包括那个虐待金玉彬的家庭。这里每一个人物的&黑暗面&的设计都有不同的侧重。&
　　整部《蝙蝠》的剧作线都贯穿着&矛盾&，人物行为的表面与内在发展的冲突。当神父为了拯救世人，把自己献身于生物实验时，他反而陷入了最黑暗的境地；当他变成吸血鬼的时候，反而是他当神父最成功的时候（神迹的出现）；而当他与童年朋友重逢的时候，也是他背叛朋友的开始。他与金玉彬的偷情也始终是隐藏在一次次的家庭聚会之下，在朋友与母亲对他的信任之下。同时他内心的神父信仰又与他的吸血鬼本能进行着冲突。所有的情节都在表面的展示下暗流汹涌。宋康昊这个吸血鬼造成冷幽默的原因，也展现着他内心的矛盾性&&每次他费劲地躺在地板上吸血都会引起观众的笑声。&
　　影片开始还只是相对简单的&内心矛盾&：光明与黑暗的平衡，黑暗越来越多的侵蚀着神父的内心。从一开始的白天场景到后来几乎全部夜景，他的生活也变得只有黑夜，没有白天&&成为了不折不扣的吸血鬼。然而一开始，&黑暗&不是只有黑暗，夜中的爱情是神父信仰迷失后的最大信仰。而在屋顶的跳跃，也像是变成一直被压抑的情感的释放。对于处于恶劣家庭环境下的金玉彬来说，这就是黑夜中的自由，镜头伴随着她的惊叫与惊笑飞翔，这时的黑暗是甜蜜的。&
　　黑暗有时候是美好的，但这份美好也会引向一条更黑暗的路。在金玉彬的家，日式房屋结构、韩式家居、中草药、伏特加、圣母像，混搭的风格营造出极不舒适的环境。死气沉沉的老歌、一群无聊而琐碎的客人，多病的丈夫与可怕的婆婆，一切都在诱发着犯罪的气息。神父在二人欢爱时采取的姿态，也可看成是他被肉身里吸血鬼的&本能性&所控制，不能自拔，所谓越快乐越堕落。为了得到更大的自由，金玉彬的黑暗面被诱发了，她用身体与欲望唤醒了神父的恶面，引诱他杀死了丈夫，而真相的暴露也让神父彻底堕入黑暗。这时候罪恶感终于攫住了二人，谋杀改变了一切。在这个段落，朴赞郁展现了他残酷的幽默感，已死去的尸体与二人展开了纠缠，当然这个创意还得归功于左拉的小说（此小说绝赞！）。面对这个巨大压力，神父开始痛苦的精神交战，而金玉彬持续向黑暗面进发。另一边，杀死导师也代表着他在精神上在信仰上的折磨（决意）。在爱欲与罪恶感的双重驱使下，神父杀死了爱人（亦挽救了爱人，又是一矛盾），同时也让金玉彬彻底走向黑夜&&变成吸血鬼。因为无法见到阳光与白天的城市，她反而在原本阴暗、潮湿的屋子里再造了一个光亮的世界，一个幻想的狭窄空间。空间属性暗示着二人不健康的关系，在这个阶段，就像左拉在《红杏出墙》里描写的一样，二人既互相吸引、也互相憎恨；他们不可能再像以前一样，又渴望像以前一样。这种焦燥状态到最后两个高潮得到完全释放。&
　　&灭口&段落既紧张、又残忍，对谋杀过程进行了大胆的喜剧化处理，基本上已经走在了&道德的灰色地带&。而这场戏也是对神父转变的关键段落，从无奈地找来医生当成食物，到金玉彬&灭口&的彻底黑暗化，然后面对自己第二次主动杀人，可能是上次的罪恶感反弹，神父第一次拒绝了肉体里吸血鬼的本性。爱情、原罪与救赎间的相互拉扯，是老朴一直的主题。面对这个自己释放出来的恶魔，他拯救世人的信仰终于占了上风，决定料理后事（打消信徒的幻想），并做出了最后的决择。影片最后的&黎明&段落，可以说无论在电影语言还是人物情绪上都是一个最高潮。长达数分钟无对白的二人对峙，巧妙的场面调度，义无反顾的寻死之心，既像悲剧、又像喜剧，也是内心光明与黑暗的最后一次斗争，是&黎明前的黑暗&。最后，就像日出的到来不可避免一样，黑夜终究结束，在意义和影像上依然是&双重&的。神父相信他们可以永远在一起，不过是在地狱里，而执行这一切的只能是光明。以死亡来迎接新生，以血腥的腐烂、又如童话般的海边日出结束了这一场历时悠久、辛酸难辨的心灵拉锯战，结束了这首黑夜之诗。&}