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【课题】论工作效率与设备的关系，给苦恼设备采购的朋友一些建议。
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本帖最后由 burningstar 于
00:33 编辑
目前主流影视市场中，按照摄影摄像设备需求程度的高低来分，个人认为排序会依次是：
<font color="#、婚礼和婚纱拍摄
<font color="#、营销视频（企业宣传片、广告片和微电影广告等）
<font color="#、晚会和活动记录类
<font color="#、商业原创影视（MV、网络节目、小成本网络剧和微电影等）
<font color="#、个人影视爱好者
<font color="#、飞行器航拍
<font color="#、剧组（电视剧、大型网络剧和院线电影）
<font color="#、电视广播
一个公司和团队的工作流程是建立在设备和人员配置上的，因此设备的重要性可想而知。
它们直接作用于人员分工、操作流程和工作安排等方面。
此外配件选择上也受其主要设备的选择所影响，例如单反拍摄需要跟焦器，BMD摄影机必须配备套件等。
一旦基于一套设备体系建立的工作流程架构好了，它是有一定稳定性的，因此有的机构和团队会好几年都不更新设备，因为要改变一整套设备和流程是很麻烦和烧钱的事情。所以不少团队至今仍沿用5D2单反拍摄和操作，并没有改变。
当然没有什么事情可以一成不变，更何况我们处在一个科技日新月异的时代。
促使一个机构或者团队考虑升级设备，甚至更换一整套设备改变流程的原因有：
1、工作效率低下明显限制业务发展，效率低下影响项目执行可靠性或者对一些项目无法执行。
（例如客户要求拍摄高速镜头、3D等）
2、设备画质落后或者耗损厉害，接近退役。
（主流影像设备按照快门和感光元件衰坏期来算，一般是10年，跟家用电器淘汰期差不多）
3、设备存在不可靠问题，例如发热、bugs、功能性缺陷等。导致工作上出现麻烦和不可控损失。
4、节省时间（时间就是金钱，新的工作流程节省更多时间，有时候还是救命稻草，一般拍摄时间都是很紧张的）
5、面对同行业竞争，面对新型工作架构的团队，自己原有的工作流程竞争力低。
（很简单的例子就是08年的婚礼拍摄市场，单反对传统DV的冲击，很多摄影师被迫淘汰自己花了数万元买来的设备。）
还有随着后来延时摄影热起来，很多团队喜欢使用这类新手法。
但是如果你手头用的是佳能单反就很头疼，因为快门线是必须的，曝光控制上受到技术限制。
而尼康和一些微单相机都搭载了机身内健全的延时摄影功能。
更先进的设备和更高效的工作流程，可以让一个团队掌握技术优势，这样的技术优势在一些优秀作品的带动下就可以转变为竞争优势。
而这些竞争优势往往具备初期，甚至长期垄断性。
常见的例子：360度环绕式摄影、水下摄影工作室、4K直播、3D全景、航拍等等。
这一些工作室有的收费高昂，但是生意依然络绎不绝。
当竞争和发展遭受困境时，可以考虑更新设备和工作流程。
很多商机往往是在你犹豫的时候错失的。
当然也得考虑自身经济负担和是否能具备实际效益。不能盲目跟风！
要清楚自己要在哪一些方面做改进
画质不行？升级画质
效率不行？是否买配件，配件买了也不行，才考虑新设备
功能不行？例如我要发展航拍，是不是考虑买航拍器？错！你得先去学习学习，要么考虑重金雇人
工作效率主要受自设备的三方面影响：
<font color="#、设备主功能（例如LOG和超采样、全局快门等直接作用于拍摄效果的）
<font color="#、辅助性功能（例如自动对焦、峰值对焦、斑马线、水平仪和内置ND滤镜，辅助摄影师完成拍摄的）
<font color="#、系统效益（如镜头群是否针对视频拍摄进行专门优化，是否有wifi遥控，配件是否齐全好找，长远投资的可靠性等）
个人针对以上三点，分析出目前市售设备按照性价比的排名是：(括号为该系统最顶尖代表机型)
NO.1 固定镜头相机（RX10II\FZ1000）
具备超采样、4K、LOG(RX10II)和高速摄影等技术
单镜头做到最佳的机身配置，省去投资大量镜头的负担
自动跟焦、内置ND滤镜、斑马纹等辅助功能齐全
是纪录片类最佳选择，是婚庆、晚会等纪录片用户和初学者的最优选择。
可以搭配航拍
成本是目前所有选择中最低的，性价比相对较最高的，8000元以内想买到有带log +4K的固定镜头机型，以前想都不敢想。最新技术的实验者——目前很多功能在固定镜头相机上首先实现，原因是市场竞争大，加上此类相机传感器较小，容易做新功能，例如全像素采样，抗果冻快门，高分辨率的超高速摄像等都是首先在固定镜头相机上实现的。
传感器较小（此乃目前短期缺陷，不排除以后有S35画幅的更高质量固定镜头相机）
难以拍摄出浅景深
不可换镜头，创造力偏低
画质较差（例如高感和底噪）
NO.2 无反相机（GH4\A7RII\NX1）
超采样、4K、log（A7S、A7RII和GH4等）机身防抖等技术
自动跟焦、峰值、时间码、斑马纹等辅助功能齐全
无反镜头群是专门为视频设计的，具备静音对焦，电子变焦（实现单反做不到的推拉镜头），几乎无呼吸效应，是无反系统的可持续性优势
传感器更大和拓展性更好，例如GH4外输出10bit色彩等
可以省去一些配件投资
可以搭配航拍
入门级投资低（例如A6300和G7）
综合投资成本（镜头投资成本）比固定镜头相机高不少
接口少（相对于摄影机来说）
电池续航差（相对摄影机）
码率低（相对摄影机）
bit色深较差，且无raw输出（相对摄影机）
NO.3 采用压缩格式的可换镜头DV（F55\FS7\C300M2）
不必多解释的专业视频技术
波形等辅助功能完整
接口丰富，拓展能力强
适合技术成熟的个人和团队
机身价格和配件价格昂贵
不便携，且依赖配件
不能搭配航拍
NO.4 单反（1DXII\D750）
单反的投资成本较低，普及率高
保底不落后的画质
浅景深和高感和无反相机相当
部分具备自动对焦等功能
尼康单反具备斑马纹
镜头选择多
单反系统接近寿命晚期（目前单反销量正在快速下降，加上技术和发展上的瓶颈，未来是会被淘汰的，因此个人认为投资单反的价值低）
系统性，技术性等多方面缺陷（至今主流单反仍然为跳线采样且辅助性功能极少）
高达9.9成的单反镜头群是摄影用途的，目前只有佳能STM镜头是针对视频拍摄设计的，带有静音的对焦马达，但是STM头更新很缓慢。
同样成本要达到哪怕是固定镜头相机的效率也是不可能，因此性价比低
NO.5 固定镜头DV（AX1和gopro4）
具备4K等专业视频技术
单镜头优化配置的机身
基本的辅助功能完整
一些产品具备广播级性能（例如AX1）
接口丰富，拓展能力强
gopro4等具备特殊应用价值
固定镜头DV的镜头素质一般，目前也没有专业的固定镜头S35画幅DV，因此投资价值低
传感器画幅小
一些机身价格和配件价格昂贵
不便携，且依赖配件
性价比不如固定镜头相机
NO.6 入门级别raw摄影机，例如BMD系列和国造系列（kinemax和URSA MINI）
首先说明下，这类产品我将它排最后不是说不好！！
raw画质是达到电影工业级别的
后期制作空间大
有业界长期积累的工作流程可以沿用
目前raw技术门槛较高，很多人压根不懂raw是啥，更别提拍摄
目前的入门raw摄影机基本上是给别人做嫁衣，绑定单反卡口，却不支持全电子通讯，无法实现光圈、自动对焦、防抖等问题，任何电子镜头在其上面等于残废！
raw摄影机更新速度慢，升级幅度小，发展空间受无反相机冲击，也出现日渐萎缩的趋势
存储设备费用，后期成本，辅助配件成本高昂
数据万一出问题，恢复很困难，因此数据风险大
售后问题和良品率（BMD系列）等
镜头以单反镜头为主，而绝大多数单反镜头是摄影用途的，并不具备高工作效率
这类产品适合技术上成熟又不差钱的团队，而非一般个人或者初级团队能够驾驭
单反为主的摄像工作流程仍然是主流，因为单反视频起步早，但是由于更高效率的固定镜头相机和无反相机面世，单反团队正在减少。
摄影机由于门槛高和成本问题，可能今后仍然不会成为中低端市场的主流（这个市场用户比重最大）。
今后无反相机会是摄像工作流程的主流模式。
由于无反相机的机身防抖，wifi遥控等技术升级，今后遥控配件、稳定器等市场会萎缩。
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目前佳能5D3仍然是工作室的主流装备。
月销量是其他（除GOPRO外）楼主所列机器销量总和还要多。
你有想过大多数买5D3的是拿来拍照的吗？&
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首先佩服楼主详细分析了这么多，我也来分析一下
一、引用楼主话语“由于无反相机的机身防抖，稳定器等市场会萎缩。”
我不认为机身防抖能冲击稳定器市场。
二、而且我也不认为单反团队会减少，也许是楼主身处的地区出现了这种情况，但我怎么分析也只觉得只会有增无减。单反的介入，让许多摄影爱好者加入到婚庆摄像行业来，而单反拍婚庆还是主流，目前没有任何机器能替代的了它。画质、价格、单反拍婚庆 还是无敌的存在。
其实每一样机器都有他的专用领域，市场份额是固定的，厂家造势宣传，忽悠的只是老百姓，老百姓看重的只是价格。所以说再多都然并卵。
而对于从事摄影摄像行业的朋友来说，我认为不必要分出来这么多类别。
一、会议、装逼的上sony高清枪、没钱的松下、再没钱的就随便拍、gh4、5D3、600D也行，什么机器都行，是吧。
二、婚庆的买5D3 没钱的买6D 有追求的买a7s 再没钱的 买vg系列 gh系列
三、高端企业片、广告片、mv、微电影等、c100（建议使用）、a7s、国造、bmd、
四、电影公司的、红龙、阿莱
sony a7系列如果想攻下用5d3这批小工作室团队用户，还是必须下点血本的。5d3系列手感适中，屏幕较大适合不用监视器的拍摄，镜头群无比强大，红圈亮骚，性能稳定，客户识别度很高。不足就是分辨率落后（a7r 2已经是4k&
顺便说一下，就是稳定器当中的一部分小型稳定器会被淘汰，因为矫正幅度太小~&
我身边很多拍婚礼的转无反了，因为自动对焦和高感很靠谱，目前佳能单反得配STM头才能静音AF，相当于半残废~尼康就更不用说，压根没视频镜头~&
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门槛高居然成了缺点。。。。
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各种行业和技术的洗脑，商家的营销手段在整个论坛得以体现
只要不是胶片机，不论什么设备结果都是电子成像，所以最终看的是成像效果，没人会去用单反的反光镜片折射的目镜去拍视频，其实还是用液晶屏，未来可能都是无反，3年前SONY公司就有说过，未来8K的时候，不存在反光镜片了，也就没有单反这个概念了，全部是直接电子成像，
单反只不过是从胶片时代到数码时代的过度名词而已，未来可能都是无反
不知道大家为什么在乎单反这个词，还停留在睁只眼闭只眼从目镜里拍照的习惯吗？
我说的对于不对大家看着玩玩吧，
就目前技术来说，单反的对焦准确度，速度，以及都是无反没法比的。我觉得对于工作者来说，什么好用用那样，等无反超越了单反的对焦准确及速度，当然还必须有强大的镜头群以后，无反会慢慢普及的。&
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公司长沙味道工场视频工作室
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我有个工作室叫味道工场
首先佩服楼主详细分析了这么多，我也来分析一下
一、引用楼主话语“由于无反相机的机身防抖，稳定器等市场 ...
sony a7系列如果想攻下用5d3这批小工作室团队用户，还是必须下点血本的。5d3系列手感适中，屏幕较大适合不用监视器的拍摄，镜头群无比强大，红圈亮骚，性能稳定，客户识别度很高。不足就是分辨率落后（a7r 2已经是4k分辨率）没有超采样，目前高感也被sony超越。
不过没有超采，对于一般以中近景人像为主的婚礼及mv影响并不明显，超采个人觉得在拍大场景的时候表现明显，而高感5d3拍婚礼完全够用，而log对于拍婚礼并没有什么用，因为没有哪个团队在此增加更多成本，用log拍摄后期调色成本增大，而客户不一定买单。至于色彩反而是佳能系的颜色更受客户欢迎一些。
综上看来，sony如果想让广大的5d3用户换门的话，在现有的画质好于佳能的情况下，还要完善镜头群，手感要更好，观看屏幕要做大，要被无数用户证明有可靠的稳定性，而且关键是价格还要略低一点。才会慢慢有团队换门。
在现有的市场上，小工作室的大部分业务利润并不高，没有那么多人愿意为了提升一点点画质而去换门的，而且佳能的下一代单反就要来了，并且佳能的c系列摄像机也很成功，这让客户的镜头投入不会损失，在我看来，sony还得另辟蹊径，小工作室这块基本没戏。
稳定压倒一切。5D单反简单皮实不用调色，一大堆镜头。用户升级也会考虑XＣ１０　或者Ｃ１００&
然而不开LOG的A7S也有10档宽容度，5DS只有7档。。。&
分析的很有道理，LOG对于要求出片效率的婚庆来说 是件很麻烦的事，佳能的色彩也更容易被大多数人接受，再加上品牌认知度来说，几年后SONY能吃掉一半的市场 就算是很成功了&
时代在进步，要与时俱进。&
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公司长沙味道工场视频工作室
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我有个工作室叫味道工场
忘了说，5d3能破解拍raw视频，1080分辨率。还能当学习的电影机用。
破解的RAW视频稳定器和可靠性都差，只能拿来玩一玩，严肃地搞创作是找死
再说以为拍raw就是电影啊？
现在很多电影也是压缩格式拍出来了，例如F55\C300等
电影跟用啥机器拍没多大关系，而是跟技术能力和操作流程有&
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丁丁南瓜 发表于
sony a7系列如果想攻下用5d3这批小工作室团队用户，还是必须下点血本的。5d3系列手感适中，屏幕较大适合 ...
时代在进步，要与时俱进。
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忘了说，5d3能破解拍raw视频，1080分辨率。还能当学习的电影机用。
破解的RAW视频稳定器和可靠性都差，只能拿来玩一玩，严肃地搞创作是找死
再说以为拍raw就是电影啊？
现在很多电影也是压缩格式拍出来了，例如F55\C300等
电影跟用啥机器拍没多大关系，而是跟技术能力和操作流程有关系
想学拍电影？搞个剧组吧~
我想说，你拍过吗？
5d3的raw是免费送的，懂吗？免费！
还有就是如果刚好接了一个活儿，是一分钟广告片，或者在一个片中有需要高质量的素材，而5d3的h264不能满足，比如说抠像，比如说户外大光比镜头，这个raw就&
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公司长沙味道工场视频工作室
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我有个工作室叫味道工场
破解的RAW视频稳定器和可靠性都差，只能拿来玩一玩，严肃地搞创作是找死
再说以为拍raw就是电影啊？
我想说，你拍过吗？
5d3的raw是免费送的，懂吗？免费！
还有就是如果刚好接了一个活儿，是一分钟广告片，或者在一个片中有需要高质量的素材，而5d3的h264不能满足，比如说抠像，比如说户外大光比镜头，这个raw就很顶用。
sony的机器很好，但是一般自己购买的话很多工作室已经有了佳能是不会轻易换门的，而且sony的a7还没有到能让大家都换门的时候。魅力还不够。fs7比佳能的c300好，不过一般还是租划得来。
想说，大家对器材都有一杆秤，干活也是为了赚钱糊口，这里并不是摄影无忌那种发烧友论坛。
我知道是免费的破解固件啊~我说稳定器和可靠性都差，没错吧~&
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确实 虽然sony a7系列的成像远远超过了佳能系，但是你想那些小工作室 还有那种拍婚纱影楼 顺带拍婚礼微电影的那些人换门 难度太大了， 一旦上到专业级拍摄，设备虽然重要，但是往往一个团队的工作，很多时候设备都是租来的。。因为这样性价比很高，，要想改变这一点需要好几年的时间 恐怕。。。到时候市场是个什么格局没人知道。。
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总有咨询买器材的坛友，此帖子是否可以考虑置顶~
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本帖最后由 jiangda 于
12:38 编辑
sony a7系列如果想攻下用5d3这批小工作室团队用户，还是必须下点血本的。5d3系列手感适中，屏幕较大适合 ...
稳定压倒一切。5D单反简单皮实不用调色，一大堆镜头。用户升级也会考虑XＣ１０　或者Ｃ１００其他的大活租什么都不是问题啦
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自我介绍专业摄像师
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不知XＣ１０这款机器1080p的画质有没有5d3的画质好，能自动对焦吗？
除了高感，其它都不是问题~&
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我觉得目前还是5D系列为市场霸主，主要原因是佳能的颜色占据很大优势。
要想真正撼动佳能的霸主地位，我觉得会是A7SII和A7RII这两款机器。一款主打视频，一款主打摄影。
尤其A7SII，只要价格控制在1.5万以下，我觉得会成为一代经典神机。5D系列也是从5D2才开始流行的。
A7S超强高感，五轴防抖，机内4K60P(我希望能出60P而不是阉割了的30P，如果没有也可以接受），再加上传说中的10BIT422，那将是完美机器了，肯定会掀起购买狂潮。
要是佳能色彩那么好，也没有人愿意离开佳能了~
其实嘛，效率还是最重要的事情，有个翻转屏你能拍各种角度，有自动对焦你可以上斯坦尼康更多选择，有机身防抖你可以手持拍摄不被吐槽，有更好的高感你后期TM再不用&
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本帖最后由 burningstar 于
10:11 编辑
我觉得目前还是5D系列为市场霸主，主要原因是佳能的颜色占据很大优势。
要想真正撼动佳能的霸主地位，我 ...
要是佳能色彩那么好，也没有人愿意离开佳能了~
其实嘛，效率还是最重要的事情，有个翻转屏你能拍各种角度，有自动对焦你可以上斯坦尼康更多选择，有机身防抖你可以手持拍摄不被吐槽，有更好的高感你后期TM再不用烦恼噪点。仅仅这些小事，比一个10bit和色彩，甚至4K都要更重要，佳能没做这些小事，别人的成功就是把它做了。只不过我们更多注意到4K，超采样等，毕竟他们还是商人，尽管确实也对，4K和超采样是挺养眼的~呵呵~
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没有10BIT 422 a7s2的绝对败笔
2W内要叫大法交出10BIT 422，可能最近几年不太可能&
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没有10BIT 422 a7s2的绝对败笔
2W内要叫大法交出10BIT 422，可能最近几年不太可能
除非松下或者佳能把它逼急了，不过这个可能性小&
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想请问下Log模式是机身的一种功能还是怎样？不太理解，求教～
所以機身還會有一個選項是選擇rec或者log的咯？&
技能功能，伽马曲线&
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想请问下Log模式是机身的一种功能还是怎样？不太理解，求教～
所以機身還會有一個選項是選擇rec或者log的咯？
汗。。。rec是录制，log是曲线，两者不同的东西啊&
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自我介绍为哈尔滨做一份贡献。梦想成为独立电影人！
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为哈尔滨做一份贡献。梦想成为独立电影人！
好贴，留个印迹
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Wean 发表于
所以機身還會有一個選項是選擇rec或者log的咯？
汗。。。rec是录制，log是曲线，两者不同的东西啊
等下，你能誤解了，我指的是rec709和log～&
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burningstar 发表于
汗。。。rec是录制，log是曲线，两者不同的东西啊
&#37027;&#24118;&#36208;Log&#21151;&#33021;&#26159;&#65311;
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汗。。。rec是录制，log是曲线，两者不同的东西啊
等下，你能誤解了，我指的是rec709和log～
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本帖最后由 TonyX 于
20:40 编辑
受教良多，已经入坑A7S2了，因为我是做后期出身 想练习拍摄的&&所以觉得8bit 422确实有些略坑，不过有4K倒是还可以弥补一些，总的来说Sony A7系列还是比较适合小清新调色用而且综合来说视频拍摄无非就是两种情况，单兵和团队，单兵当然首先考虑的就是便携性和高感，而对于团队来说，对于设备的局限性就不太大吧，但也要看团队的技术素质了
Powered by[转载]再谈摄像机的参数与画质（二）
所以我们在讨论摄像机的时候，都是先看分辨率，再看像素。
如果分辨率跟像素对的上，这台机器就靠谱。
如果对不上就出故事了。。。。。
这个故事有可能是坏事，也有可能是好事儿！
如果像素低于分辨率，那就是杯具。。。。。。被插值了。
反之，像素高于分辨率，有可能是好事，厂家可能会升级。
例如：NX100摄像机1000多万的像素，就有升4K的可能性！
到现在，分辨率、像素已经讲完了。
留了点尾巴，那就是为啥不向CMOS中塞他N多像素！
要回答这个问题就必须讨论CMOS尺寸了。
终于说到CMOS了，不过这很明显是个坑！
原因很简单，现在摄像机用的CMOS尺寸有大有小。
你说CMOS大的画质好，那么人家用的摄像机CMOS小，不就不好了？
如果机器不好，那么生意是不是就会受影响？江湖（行业）地位是不是就会受影响？
到了这个程度，一位网友说的好“他就会拼死抗争”！
糟糕，话题有点儿扯远了。。。。。
话说对于人性，郝老师其实管不了，我们还是聊技术吧
那么CMOS的尺寸对摄像机画质究竟有什么影响呢？
主要是“底噪、高感、小景深”三个方面。
1、CMOS对图像底噪的影响
啥是底噪呢？所谓噪就是画面上的那些闪动的小黑点点。。。。。
在极端拍摄时可以简单的看到底噪。
例如在照度低的地方（例如背阴面儿室内）拍摄，或者在亮暗反差大的地方，阳光下拍阴影区。
你就可以看到噪点了。
有的朋友问了，正常拍摄的情况下，如何看底噪？
直观点儿说？底噪多少就是画面干净不干净。
举个例子，佳能6D拍的画面直观的看就要比索尼EX280干净（估计又有人要急了）。
很明显，底噪大了当然不好。
那么如何才能让成像的底噪小一些呢，这就跟CMOS尺寸、数量有关了。
（1）CMOS尺寸大可以降低底噪
在像素部分我们说过，像素越多，画面分辨能力就会越高。
那么为啥不使劲的加大像素数量呢？
问题在于。。。。像素有一个坏毛病，就是每个像素必须占据一定的空间，否则相互间会干扰。
像素密集度越高，这种干扰就会越厉害。
而干扰的结果就是噪波大。。。。。
简单的说就是画质不好。
我们都知道单反拍视频画质好，特别是低照度拍摄躁波小。
一个原因就是单反CMOS尺寸大，像素密度小。
佳能6D的有效像素为2000多万像素，但CMOS尺寸为35mm全画幅。
大家看下每个像素可以占据的空间很大，是6.4um（根据资料），超级牛！
而对比下小高清摄像机，画幅只有1/3英寸，像素则是250万。
那么每个像素只能占据5.5um。。。。。
（我这里说得是像素密度，也有朋友认为是像素尺寸，一个意思）
这还是高清分辨率，如果是4K，情况就更糟糕了。
下面是一个网友对躁点的看法：
这样对于相同像素的摄像机，CMOS尺寸越大，像素密度就越低，底噪就越小了。
所以摄像机的画幅越来越大。。。。。
小高清方面，1英寸开始取代1/3英寸。
而数字电影摄像机方面，基本都是全画幅或者是super35画幅。
话说到这儿，已经有人要反对了。
如果是去年，反对者是两拨人，用bmcc摄像机的，以及用松下GH3、GH4的。
因为这两种机器都是 4/3的（注意这个后面我没加英寸）。
今天就剩下GH3、GH4了，因为BMD系列也把画幅改大了，super 35了。。。。。
当然噪点不只是由“画幅”决定的，还要看摄像机功能设计了，是否加了去噪功能，或者说降到什么程度。
例如 很多用5D的朋友，换RED摄像机都受不了“噪点”。
但这并不是说RED没能力降低噪点，而是按照RED的理念，保持画面的原风格，方便后期处理而留下来的。
而有的摄像机就采用了“降噪”技术，直拍噪点很少。
当然这种降噪处理不是无限的。。。。。
在暗光下，基本就现形了。
结论就是CMOS大比较好，当然不是越大越好，大了的话技术、成本问题就都来了。
那边GH4仁兄已经拿着板儿砖冲过来了。。。。。
如果你认为小的够用，或者说4/3就能hold住，或者新CMOS技术能够减少噪点到能让你满意的程度。
请保持看法，不用跟我争辩！
我说的是普遍规律，你的家伙事儿有特殊性，您继续就OK！
说到这儿其实还有些含糊的东西。。。。。
例如像素密度！佳能6D的有效像素有2000多万像素，但拍视频的时候只用到250万像素。
那么算像素密度的时候按哪个来计算？
如果 5D4问世，拍4K与拍高清，像素密度是否相同？或者不同？
NX100有效像素为1000多万，那么他的像素密度如何计算？
按1000多万算？还是按250万来算？
如果按1000多万来计算，NX100的高感能力还会比NX3强吗？
。。。。。
（2）3片儿CMOS可以降低噪点
目前我们用的摄像机有3片儿CMOS与单片CMOS两个类型。
例如索尼的NX3就是 3片儿1/3英寸的CMOS，而NX100就是1片而1英寸的CMOS。
那么3片儿与1片儿有什么区别呢？
用3片儿ＣＭＯＳ是采用红、绿、蓝三原色分别成像，这样画面窜扰少，底躁就小。
所以３片儿要比一片儿好。
那么为啥还有单片儿的ＣＭＯＳ呢？
NX100就不说了，单反、单电之类的，或者数字电影摄像机，例如FS7。。。。。大画幅系列都是单CMOS。
两个方面的原因：
首先上面我们讨论过了，画幅大，躁点相对就少了。
这样就可以满足使用，就没必要通过3个CMOS来降低了。
所以关于NX3的三片1/3CMOS与NX100的单片一英寸就很不好判断了。。。。。
NX3是通过三片CMOS来降躁，而NX100则通过降低CMOS密度来降躁。
哪个更靠谱真不好说。。。。。
2、CMOS尺寸与高感
至于高感，就是在暗光下拍摄的能力。
也就是说在光线比较暗的时候拍摄，画面不劣化、不出躁点。
目前摄像机方面索尼的微单A7S可以说是高感最好的机器。
虽然说不至于“拍星光”，但在室内灯光下拍摄，画质确实不错。
高感能力与底躁的情况相同。
CMOS上的像素密度决定摄像机的高感能力。
所以加大CMOS尺寸或者降低像素，都可以提高摄像机的高感能力。
还拿A7S来说事儿，这台微单为了加强高感能力，直接把像素降了下来。
1220万的像素。。。。。直接成就了A7S高感王。
高感这方面很物理。。。。。行不行全靠硬件。
当然你也可以带着躁点拍，后期再降噪。
有的朋友说，看实拍不就可以了？
问题是很多评测视频的真实性很值得商榷。。。。。
尤其是一些夜晚实拍，只有室内灯光、月光，把画面拍得清晰、干净如斯。。。。。
可以赶上电影了！
问题是人家电影都是布光拍的。。。。。。
目前地球上还木有着这么牛的机器。
其实你自己随便拿台机器，晚8点后到院子里拍下就都明白了。
CMOS越大，小景深能力越厉害。
关于这点倒是没啥争议。。。。。
但一定要确定，下精深并不一定就好。
小景深意味着前景、背景虚化。。。。。
并不是所有的拍摄都需要虚化。
说完CMOS，其实摄像参数也就差不多了。
但实际上对于一台摄像机来说，并不是摄像一个方面的功能。
还有码流、处理器等几个方面的内容。
下次再讨论！
海达郝老师
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