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display: 'inlay-fix'[经典欣赏]前不见古人，后不见来者：范宽作品及其影响_国画通鉴-爱微帮
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北宋 范宽《秋林飞瀑图轴》台北故宫博物院，清宫旧藏。范宽是中国古代山水画发展史上一位关键性的人物,对于五代北宋山水画及后世山水画的发展有着举足轻重的作用。范宽今陕西华原人，北宋杰出画家，本名中正，因为他性情宽厚，不拘成礼，时人呼之为“宽”，遂以范宽自名。据《宣和画谱》记载，他&风仪峭古，进止疏野，性嗜酒，落魄不拘世故&。范宽早年师从荆浩、李成，而能自出机杼，与两位师长并称北宋初年的三大家。范宽的作品多取材于其家乡陕西关中一带的山岳，雄阔壮美，笔力浑厚。注意写生，多采用全景式高远构图，著名书画家米芾在其《画史》中说“范宽山水，显显如恒岱”。范宽善用雨点皴和积墨法，以造成“如行夜山”（《宣和画谱》）般的沉郁效果，衬托出山势的险峻硬朗，元朝人汤垕星评价称“范宽得山之骨法”。但是米芾认为范宽用墨过浓，“土石不分”，是其缺点。范宽还善画雪景，是其一大创造，被誉为“画山画骨更画魂”。所画的崇山峻岭，往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，山麓画以丛生的密林，成功地刻画出北方关陕地区“山峦浑厚，势状雄强”的特色，被誉为“得山之骨”，“与山传神”。范宽自宋朝开始，就是画家们学习和摹仿的对象。南宋的李唐好学范宽，其后又有马远、夏圭等人学习李唐，使得整个南宋时期的山水画几乎全部出自范宽一系。后人将范宽与李成、董源二人合称“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师，都受到范宽画风的影响。元朝大书画家赵孟頫称赞范宽的画“真古今绝笔也”，明朝大画家董其昌评价范宽“宋画第一”。2004年，美国《生活》杂志将范宽评为上一千年对人类最有影响的百大人物第59位。【名称】宋 范宽 溪山行旅图【年代】宋代【简介】绢本，浅设色画，纵：206.3厘米，横：103.3厘米。故宫旧藏，现藏台北故宫博物院。《溪山行旅图》是北宋范宽的代表作，也是中国绘画史上的杰作。这件作品给人的第一感觉就是气势雄强，巨峰壁立，几乎占满了画面，山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下，山脚下巨石纵横，使全幅作品体势错综，在山路上出现一支商旅队伍，路边一湾溪水流淌，正是山上流下的飞瀑，使观者如闻水声、人声、骡马声，也点出了溪山行旅的主题。全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍劲之感。【名称】宋 范宽 临流独坐图【年代】宋代【简介】绢本，淡设色，纵：166.1厘米，横：106.3厘米。台北故宫博物院藏。范宽的《临流独坐图》是又一表现层峦叠嶂、千岩万壑的巨制。深郁的山坳间腾起弥漫浮动的云雾，吐吞变灭，更加强了忘身于万山之中的感觉。山中点缀溪流飞瀑和楼阁寺观，气势恢弘，云烟浮动，近岸秋林老屋旁有一老叟在临流抚琴。【名称】宋 范宽 雪景寒林图【年代】宋代【简介】绢本，水墨，纵193.5厘米，横160.3厘米。原属圆明园收藏，现藏于天津市博物馆。《雪景寒林图》，气势磅礴，境界深远，动人心魄，生动地描绘出秦地雪后山川、林塑如诗景象，为其代表作之一。笔墨浓重润泽，层次分明，皴擦、渲染并用。他以粗壮的线条勾勒山石、林树，结实、严紧，用细密的“雨点皴”表现山石的质感。皴擦烘染时，注意留出坡石、山顶的空白，以强调雪意。此图历来受到广泛重视。清代收藏家安岐称其为“华原生平杰作”。因此在范宽有限的传世作品中尤其难得。【名称】宋 范宽 雪山萧寺图【年代】宋代【简介】立轴，绢本，淡设色，纵182．4厘米，横108．2厘米。故宫旧藏，现藏台北故宫博物院。范宽山水多作雪景，在中国山水画中表现雪景该以他为最早了。这是他的一幅表现雪中山水的代表作品，构图不同于其他作品。画中山石树木直现于幅前，不留空间，让观赏者觉得有一股寒气袭来的身临其境感。群山簇拥,直指天空，深深的沟壑中，密林隐藏着萧寺，丛岩叠嶂中，“溪出深虚，水若有声”。由近而远堆叠的山峦，“折落有势”，山下寒树苍劲坚挺，势如铁帚，显示出范宽“写山真骨”，“与山传神”的精湛技艺。诗堂有王铎题“博大奇奥，气骨玄邈，用荆关董巨运之一机，而灵通神迈，尤为古今第一”。北宋 范宽 《雪麓早行图轴》上海博物馆。此幅作品也可能为南宋黄怀玉所做。《雪麓早行图轴》为传世的稀有之品，以风格雄奇峻厚见称，为当时关、陕间画家所宗尚，从这幅画里，可以鲜明地看到范宽绘画的流风余韵。北宋 范宽 《雪山楼阁图轴》 波士顿美术馆此画结构严谨，气势雄伟。画面左下角有渔夫正卖鱼于顾客，山间小路上的行人冒匆匆赶路，形态生动，比例自然，形象与《溪山行旅图》中的商旅有异曲同工之妙。此画皴法多是雨点皴，画中景抽绘树木，用笔遒劲，姿态各异，为画面平添生气。近处的柏树，笔法极其精彩。主峰作寒林密布，如茸似毯，密而不乱。是一幅非常优秀的宋代精品。北宋 范宽《踏雪寻梅图轴》故宫博物院，明人摹本。北宋 范宽 《宋人仿范宽山水图》 大都会美术馆。更多内容请登陆中国画通鉴网扫描并关注微信公众平台qiongyan1127此处阅读↓↓↓↓
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京ICP备号-2&&&&京公网安备34陈子昂壮志难酬名言
名言内容：前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。
名言解释：唐?陈子昂《登幽州台歌》。幽州台：即蓟北楼，故址在今北京市西南。古人：指战国时燕昭壬礼遇乐毅、郭魄，燕太子丹礼遇田光等明君贤相。来者：指后贤。怆(chuàng)然：凄恻的样子。这几句大意是登上幽州台，前贤己不复见，后贤又来不及见，我生不逢时，介于“前”、“后”之间；古今无垠，人生短暂，宇宙无涯，个人渺小，在这短促的一生中，我孑然独处，知音难求，不禁怆然涕下。这首诗塑造了一位俯仰古今，环视字宙，深感生不逢时，怀才不遇的诗人自我形象。他的忧思悲愤，传达出封建社会中一切壮志难酬的人士的共同心声。这首诗意境苍凉，风格雄挥，堪称千古绝唱。抒写忧愤心情可资借鉴。
名言出自： 唐朝 陈子昂 《登幽州台歌》
名言作者：陈子昂
陈子昂档案资料：唐代文学家
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日月掷人去，有志不获骋。见晋?陶渊明《杂诗十二首》其二。掷：抛弃。获：能够，骋。指实现壮志。这两句大意是：日月飞速抛弃世人而去，即使有远大志向，也没有驰骋壮志的机会。陶渊明生逢“真风告逝，大伪斯兴”的时代，到处存在着欺骗与虚伪，面对着世界，他“欲言无予和”，只能“挥杯劝孤影”，在隐逸与饮酒的孤独生括中以沉默的方式来回答。联想到自己少学琴书，游好六经，希望大济苍生的志向，更感到日月飞逝，岁月蹉跎，发出“有志不获骋”的感叹，这是压抑与不甘的心灵的躁动，是人的自我实现本能的流露。诗文质朴冲淡，感情十分强烈，别具一番风格。东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家 陶渊明 《杂诗十二首》
当路谁相假，知音世所稀。见唐?孟浩然《留别王侍御维》。当路：当权者。假：帮助。这两句大意是：当权的人谁肯帮助我呢?世上了解我的人太少啦。孟浩然经历坎坷，仕途失意，虽想积极用世，但苦于无人援引。～二句充满了愤懑之情，辛酸之泪。一个“谁”字，写出诗人深切体会到世态炎凉、人情如水的滋味，暗含当权者不肯推举自己出仕之意；一个“稀”字，既是抨击社会对自己不了解，不赏识，也是对挚友王维的肯定，从而抒发了知音难遇，壮志难酬的感慨。唐代诗人 孟浩然 《留别王侍御维》
何意百炼刚，化为绕指柔。晋?刘琨《重赠卢湛》。这两句大意是：哪料到经过千锤百炼的刚强性格，随着时间的流逝被消磨得如同绕指的柔丝一般!此条以比喻与对比手法，写壮志难酬的慨叹。通过不同时期的思想感情在特定时空中的表现，把诗人孜孜追求、终成幻化的惆怅、失意与对世事维艰的愤懑杂揉一体，情感错综复杂，诗风悲凉刚健，虽有自嘟之意，仍不失奋发之心。“百炼刚”与“绕指柔”的对比，既生动地表现了思想转变的全过程，又显得形象鲜明，富于质感，故而千古传诵。西晋将领、音乐家、文学家 刘琨 《重赠卢湛》
对案不能食，拔剑击柱长叹息。南朝?宋?鲍照《拟行路难十八首》其五。这两句大意是：面对餐桌上丰盛的佳肴却难以下咽，突然拨剑击在柱上，发出长长的叹息。此条极写诗人壮志难酬的愤慨。通过“不能食”、“拔剑”、“击柱”等连续的动作刻画，表现气愤郁积既久又无可奈何的思想感情，塑造出一个刚正不阿，峻逸傲世的诗人形象。感情突落天外，动作形象传神，语言跌宕顿挫，自然天成。后人评介表现手法时说他“起手无端而下，如黄河落天走东海”(《鲍参军集注》引沈确士语)。唐诗人多效法此种写法，如李白《行路难》“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然”，就是从此中化出。这种火山爆发式的情感表现，写作时仍可借鉴。南朝宋文学家 鲍照 《拟行路难十八首》
近来始觉古人书，信著全无是处。宋?辛弃疾《西江月》[醉里且贪欢笑]。古人书：指前代流传下来的名著。著(zhuó著)：同“着”。全无是处：完全没有正确之处，指当对的现实与古书中讲的道理完全不符。这两句大意是：近来才懂得古人书中所讲的道理，全无一点可信之处。这是作者针砭现实的激愤之语。辛弃疾素有抗金复国之志，出将入相之才。而南宋统治集团却奉行投降国策，政治黑暗，好佞当道，爱国志士横遭排斥，壮志难酬。辛弃疾在四十二岁时就被迫退隐，长期在乡间过着闲居的生活，这种遭遇使他痛心疾首，在这首《西江月》中发出了愤世嫉怡的慨叹。作者在这里所要否定的并不是“古人书”，而是与这些书上所说的“圣贤之道”完全背道而驰的黑暗现实。南宋爱国词人 辛弃疾 《西江月》
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浮荣不足贵。
古树连云密。唐?陈子昂《入峭峡安居溪伐术溪源幽邃林岭相映有奇致焉》。本句大意是：古老的树木茂密成林，简直与天边的云朵连成一片。树密而以“连云”夸张，生动而逼真。可用来描写古木参天的景象。
官人惟贤，政之所治。
岁华尽摇落，芳意竟何成！
从官重公慎，立身贵廉明。
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3秒自动关闭窗口黄宾虹（1865 年1月27日——1955 年3月25日），原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。近现代画家，擅画山水。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。长按书法屋书法爱好者的第一聚集地长按摄影技巧让你一秒变大师书法屋(shufa5)　
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