请帮我找出能和下面句子互相呼应的对联 对联格律：字句相对，词性相同，平仄相反，意境相似。 朝日飞絮雁_百度知道
请帮我找出能和下面句子互相呼应的对联 对联格律：字句相对，词性相同，平仄相反，意境相似。 朝日飞絮雁
字句相对请帮我找出能和下面句子互相呼应的对联这些对联的格式必须，词性相同，意境相似，平仄相反
提问者采纳
但好在意境尚存）
22朝散露珠
夜凝霜玉23好风好雨
新岁新年24一抹清影
半池暗香25克勤克俭
防躁防骄26富贵如云
浮华若梦（还有“黄金似土”）27三千劫数
六世孽缘（词性不甚工整，但不是意境相似，勉强凑合）
28物外仙人
尘中隐士29清风明月
近水远山30吟风弄月
卧雪眠云部分借鉴他人，但平仄不工整，但全都有深思熟虑，却是相反的）（“七里香”平仄虽不工整，都是木质房子的主要材料）20色如玉
香似兰21白玉青石
碧波翠柳（本想对“雪絮翠柳”，但都是花的名称，但胜在内涵）15清无染
淡不妆16兄弟情
手足义17随风去
顺水流18渔家乐
梨花榭（松木和梨花木，意境好）
雾蒙蒙14美人心——英雄冢（此句平仄不是完全对应，一白一青1朝日
晚霞 2飞絮
踏雪11水中月
灯下花12六月雪
三伏天，七里香（“三伏天”平仄对了
其他类似问题
为您推荐：
其他4条回答
1朝日——落霞2飞絮——乱云3雁门——鹤岗4疏林——茂岭5山光——水色6花影——月华7冰山——瀚海8五行——四时9落叶——枯枝10追风——揽月11水中月——镜里花12六月雪——四时风13烟淡淡——雨蒙蒙14美人心——壮士志15清无染——润无痕16兄弟情——手足意17随风去——伴月归18渔家乐——樵者闲19松叶屋——柏荫室20色如玉——节若松21白玉青石——紫霞皓月22朝散露珠——夜凝霜霰23好风好雨——真趣真情24一抹清影——半轮碧痕25克勤克俭——立德立言
达己达人26富贵如云——荣华似梦27三千劫数——一世尘缘28物外仙人——尘中过客29清风明月30吟风弄月
◇◇ 四面湖山归眼底，万家忧乐到心头。 赏析： 这是湖南岳阳楼的对联。 上联概括地写岳阳楼的自然景观，登高望远，尽收眼底。 下联暗引范仲淹《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的名句，由眼观的湖山联想到百姓的忧乐，切景切事，抒发爱国情怀。 赏析人：王栋林 ◇◇ 青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。 赏析： 这是在杭州西湖畔、栖霞山麓岳飞墓阙后面的对联，正对着岳墓。 上联表达对民族忠魂的尊敬爱戴之情。 下联写用白铁铸成的奸臣跪像。当年秦桧等人谋划杀害忠臣，为后人唾骂理所当然，但用来铸像的白铁是无辜的，表达对民族败类的憎恶和唾弃。 赏析人：王栋林 ◇◇ 海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。 赏析： 这是林则徐书两广总督府衙的对联，是他赴广州查禁鸦片后，在两广总督任...
1朝日——夕阳2飞絮——杂花3雁门——鱼渚4疏林——繁星5山光——水色6花影——叶魂7冰山——热土8五行——九流9落叶——升云10追风——揽月11水中月——镜里花12六月雪——四季风13烟淡淡——雾蒙蒙14美人心——志士愿15清无染——浊有痕16兄弟情——知音意17随风去——带月归18渔家乐——牧人忧19松叶屋——稻香村20色如玉——节若竹21白玉青石——碧海蓝天22朝散露珠——暮成白雪23好风好雨——乌云阴霾24一抹清影——半苔碧痕25克勤克俭——知情达理26富贵如云——繁华似尘27三千劫数——一世尘缘28物外仙人——世上过客29清风明月——落花飞雪30吟风弄月——醉酒和诗
30把酒言欢29高山流水
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁七言绝句对平仄和对仗要求是不是非常严格？_百度知道
七言绝句对平仄和对仗要求是不是非常严格？
七言绝句对平仄和对仗要求是不是非常严格？
谢谢 我的意思是说 如果不按要求平仄或对仗就不能叫绝句甚至严格意义上的诗？麻烦各位能否短一点，精辟一点啊
千篇斗酒海天宽，所谓“七言一三五字不论， 平平平仄仄、朗诵， 平平仄仄仄平平。 仄仄平平平仄仄。平声即阴平声。 暴戾人间万象蹂、五字可平可仄， 胸中日月吟风处；五言的一。 平平仄仄平，即七言的一、 仄起首句入韵为别格 包德珍·咏李白 碧波·咏日 仄仄平平仄仄平，在每句中还可灵活掌握。 平平仄仄平平仄，即每句中除第一和第七字外，也不是固定不变的， 本是同根同血脉。 清波荡小舟，但不可产生孤平现象平仄格式 绝句的格律， 天心随意弄迷离，句句有起伏、阳平声字。例如、六字必须按格律不变。 雀跃树枝头， 吟虹出远天，就自动拗救过来了。 何止吴歌楚舞寒，其格律应是， 仄仄平平仄仄平。 仄仄仄平平：“何惧暴风呼啸吹”。 仄仄仄平平。 常使伊人费苦思， 一阵狂飙如猛兽，也就是缺乏音乐美：仄仄平平仄仄平，仄声即上声，首尾两字不参加论平仄， 平平平仄仄。 兰水一诗泉。 平平仄仄平平仄。但是。 平平仄仄平。 笑声来枕边，否则就是犯孤平，分为五言， 深居沃野枝繁茂， 仄仄平平仄仄平， 月带群星至。上节五言和七言绝句的“平仄格式”。(用普通话新声作诗、七言的平起式和仄起式， 仄仄平平仄仄平，二。 松花江水洗胭脂。 仄仄平平平仄仄，中间五个字必须要有两个平声字、 仄起首句不入韵为正格 碧波·暴风 李频·渡双江 仄仄平平平仄仄，因为诗就缺乏节奏感，二四六字分明， 仄仄平平仄，二。 飞沙走石信天游， 行路方知蜀道难， 岭外音书断。 经冬复历春。如第三字应用平声字而用了仄声字、 平起首句入韵为别格 包德珍·夜思 包德珍·新春絮语 平平仄仄仄平平。 孤平可以拗救， 岸边风拂柳。 — 1 — 三， 仄仄仄平平， 屋摧树倒禾苗折，七言一三五字不论， 平平平仄仄，可以不考虑入声字，是仄仄平平仄， 平平仄仄平，举例如下。 2， 宇宙现穹隆， 平平仄仄仄平平： 1、平仄声调 平仄， 环球光耀彩，这是诗家大忌， 仄仄平平仄仄平：虽然。 万物显春荣、三字可平可仄、 平起首句不入韵为正格 碧波·咏树 碧波·小溪即景 平平仄仄平平仄。 仄仄仄平平。 必须提醒一点，节奏有波澜、三。 为何飒飒起风涛，也就是歌唱吟咏以传情寄意，有四种格式。每句之中；五言一三字不论。 碧叶千张似玉雕， 平平仄仄仄平平， 未必风涛初识我。 3，声调有起伏。) 诗歌本是一种吟唱文学，不可“平平平”或“仄仄仄”，二四字分明”的口诀，加之诗的意境，是声调的讲究：仄平平仄仄。 金轮挂太空、四， 平平仄仄仄平平、五言一三字不论声调。孤平是不允许的， 仄仄平平仄，即可拗救。 仄仄仄平平。就是每句末三字：平仄仄平平仄平， 仄仄平平仄，方能增强诗的表现力和感染力。 不敢问来人。 三平调和三仄脚问题，也就不算病句，要特别注意，就产生抑扬顿挫的音律， 放鸭河中漾。 平平仄仄平。诗。 平平仄仄平，具有音乐美，不可疏忽，而实际格律为，可是“惧暴风呼啸”， 近乡情更怯。 4，中间五字格律应为，要适合于吟哦、去声和入声字，可以将第五字应用仄声字而改用平声字、四字不可变动。在平仄拗救过程中
其他类似问题
为您推荐：
其他4条回答
绝句的写作 1、2、3
一、什么是绝句
绝句与律诗，基本上是在唐朝时代逐渐产生并定型的诗体；先有律诗还是先有绝句，目前尚无查考和论据。
绝句，又叫截句、断句。其格律关系，可视为分别截取律诗的某两联而构成，有截取律诗的前两联，也有截取律诗的后两联，或截取律诗的中间两联，还有截取律诗的首尾两联。为了押韵的关系，截取律诗首尾两联的居多。
绝句格律的基本要素，有三点：平仄、对仗、押韵；同时还包括“起、承、转、合”的章法和句式结构等格律要素，这是古今诗人遵守的基本规律。每首绝句，只有四句，也分五言和七言两种。五言绝句简称“五绝”，七言绝句简称“七绝”。
二、平仄格式
绝句的格律，有四种格式，分为五言、七言的平起式和仄起式，举例如下：
绝句与律诗，基本上是在唐朝时代逐渐产生并定型的诗体；先有律诗还是先有绝句，目前尚无查考和论据。 绝句，又叫截句、断句。其格律关系，可视为分别截取律诗的某两联而构成，有截取律诗的前两联，也有截取律诗的后两联，或截取律诗的中间两联，还有截取律诗的首尾两联。为了押韵的关系，截取律诗首尾两联的居多。
七言绝句的相关知识
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁求《水调歌头》全文及平仄区分_百度知道
求《水调歌头》全文及平仄区分
急求急求。。
提问者采纳
大醉，欢饮达旦、四句。
中平中仄平中，把酒问青天，低绮户，中仄仄平平？
人有悲欢离合。
【注】前片第三，随意而为即可，兼怀子由，
此事古难全，后片第四。
中仄中平仄，中仄平平中仄”。
中仄仄平仄，中仄平平中仄丙辰中秋。
“中仄平平中仄。
中中中，何事长向别时圆、五句。
中平中仄，仄平平。
不知天上宫阙，今夕是何年，中中仄，
高处不胜寒，作此篇。
不应有恨，照无眠，何似在人间，可作上六下五。
起舞弄清影，中仄仄平平？
我欲乘风归去。
明月几时有，中仄仄平平，中仄仄平平！
但愿人长久。
中仄平平中仄，中仄仄平平，又恐琼楼玉宇。
中仄仄平仄，平中平仄仄平平，月有阴晴圆缺，也可作上四下七，千里共婵娟，中仄仄平平
提问者评价
非常感谢！
其他类似问题
为您推荐：
水调歌头的相关知识
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁【图文】课件：声情并茂――押韵与平仄_百度文库
两大类热门资源免费畅读
续费一年阅读会员，立省24元！
评价文档：
课件：声情并茂――押韵与平仄
上传于||文档简介
&&精​品​课​件​与​追​求​完​美​的​老​师​分​享​。
大小：487.50KB
登录百度文库，专享文档复制特权，财富值每天免费拿！
你可能喜欢[转载]第一讲&填词技巧：词的字句格式&讲师飞觞醉月
第一讲 填词技巧：词的字句格式
填词用字，要讲平仄。讲究平仄的目的，是要根据汉语声调的特点，有意识的安排一种高低急促互相交替的节奏。使词句具有优美的声律，不仅咏起来顺口，听起来悦耳，还可加深意境，激发情感。词较之于诗，外在呈现的最大不同便是诗是整齐的，而词则多长短错落。而正是词的这种参差不齐的格式，给了我们一种别样的美感。词句最短有一个字的，比如十六字令的第二个字，最长的则可达十一个字之多。其中二字句到七子句最为常见，也是词句的重要组成部分。要快速的写完一首词，熟悉各种句式填写的方式是十分必要的。现按字句格式分述如下：
（一）、一字句。一字句很少见。平声的，如“归！猎猎西风卷绣旗”（张孝祥《归字谣》）仄声的，如：“错！错！错！”（陆游《钗头凤》）
（二）、二字句。二字句一般是律句的二字头。通常入韵。依平仄共有四类格式：平平、仄仄、平仄、仄平。
1、平平者，如：“琅然，清圜，谁弹”。（苏轼《醉翁操》）“长松。之风。如公”。（辛弃疾《醉翁操》）
“催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。”（黄庭坚《南乡子》）
2、仄仄者，如：“日暮，望高城不见，只见乱山无数”（姜夔《长亭怨慢》）。“凝伫。望涓涓一水，梦到隔花窗户”（周密）。
3、平仄者，如“知否？应是绿肥红瘦”。（李清照《如梦令》）“春水，千里。”（辛弃疾《河传》）“春暮，微雨。”（李珣《河传》）“胡马，胡马，远放燕支山下”。（韦应物《调笑令》）‘明月，明月，胡笳一声愁绝。“（戴叔伦《调笑令》）。
4、仄平者，如《江城梅花引》换头句藏短韵格之下片便是以仄平格式句来开始的，其下片开始部分格式为“仄平，仄平。仄中平，仄中平，中平、仄平者，例句如“断魂，断魂。不堪闻，被半温，香半熏”。（程垓）“渐看，渐远。水瀰漫，小舟轻，去又远。”（丘崈）“待眠，未眠，事万千，也问天，也恨天。”（赵汝茪）
此外，二字词也是诗词句中最为重要的组成部分，因此我们在平时中需要大量积累这方面的词汇，并熟悉其变通形式。举例而言：
平平者：茫茫、疏疏、闲愁、轻舟、归帆、相逢、……
仄仄者：寂寞、浊酒、廿载、十载、别岸、雁柱、……
实际上为了句式的变化，我们接触更多的可能是平仄或仄平型的词语，如烟雨、零落、萧索、愁绪、南浦、芳草、断肠、画桥、暗香、五弦、月华、晚风等等。
这里先简单地提两点，更详细的见后面讲座的用词方法。
其一，注意意象的多种表述方法。在诗词中，几乎每个意象都有多种多样的表述方法。这个多样性为我们更好的安排其在词中的位置提供了很大的便利。
比如杜鹃，指杜鹃花时，有别名映山红、艳山红、艳山花、清明花、山踯躅、红踯躅、山石榴等，指杜鹃鸟时，又称布谷、子规，这样我们便可根据具体位置的平仄要求来选用相应的词以表达我们的意思。举例而言，如五字句格式为“仄平平仄仄”时可写“子规啼雨乱”，而格式为“仄仄平平仄”时就可以用“布谷声声苦”。
再比如一般描写幽静或悲情时，往往会用一些声音来衬托环境或反映内心，这就会涉及到笛或筝这两种乐器。以筝为例，就可以用银筝、秦筝、宝筝、素筝、凤筝、雁筝等意象，用在格为平平或仄平的位置。除此之外，我们还可以用部分来代指全部，对于筝而言，重要者有二，一曰弦，一曰柱。弦者，可以用十三弦、五弦、凤丝、冰弦等来代指筝。柱者，系指筝上整齐排列的弦柱，是将筝的振动传到面板的媒介，因其斜列在筝面上，恰如一行大雁欲飞，通常称雁柱。雁筝之称呼，大抵由此而来。故又可用雁柱、玉柱等来代指筝。更进一步，我们还可以用金雁来代称筝。于是无论平平、仄仄、平仄、仄平中的哪一种，均有对应的词可以使用。举例而言，如：“尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁”（吕渭老《薄幸》），“愁几许，寄凤丝雁柱”（周邦彦《垂丝钓》），“冰弦玉柱风流在，更秋兰、香染衣裾”（李彭老《高阳台》），“却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱”（晏几道《蝶恋花》）等。
插个题外话，其实不单是意象，词作家在引用典故的时候，也往往不是直接引用某个特定词，而是三言两语勾勒出人物或历史事件，因此即便对同样内容的典故，其文字形式也是不拘一格。如汉代鲁人虞公，善雅歌，发声振动梁尘的典故，在词中就有动梁尘、歌落梁尘、梁尘暗落、梁高尘簌簌、梁上暗尘飞等多种用典的词句。这也是词的一大魅力之处，从中约略可以体会作词用辞的技巧。（参见《全宋词语言词典》）
其二，与上类似，表达同一个意思也有多种方法，要灵活处理不同平仄格式下的用词方式，以求能最大程度的呈现词作的意蕴内涵。
比如“断肠”又可作“肠断”，两者意思略有不同，前者偏正后者主谓，但在表达感情上两者是同样的，而这个颠倒就方便我们应用到平仄或者仄平的格式上去。实际上，在词中二字词比较注意的是后一个字的平仄，前一个字的位置往往可平可仄，因此肠断、断肠就成为某种程度上的一个万能词。
再比如写凭舟远去，我们可以直接用“催舟”来表达，若“催”字位置限定为仄，则可以用“驾”。若嫌“驾”太俗，则可以用“棹”"，化名为动，既满足平仄要求，又使得词显得很有韵味。
（三）、三字句。三字句一般是居句的三字尾。通常有下列格式：
平平仄：如：“江南好”。（白居易《忆江南》）
平仄仄：如：“深院静”。（李煜《捣练子》）
仄平平：如：“绿蓑衣”。（张志和《渔歌子》）
仄仄仄：如：“得且住”。（辛弃疾《霜天晓角》）
仄平仄：如：“柳阴直”。（周邦彦《兰陵王》）
特别提到专门由三字句构成的词牌《三字令》，其格式为：
平仄仄，仄平平。仄平平。平仄仄，仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
平仄仄，仄平平。仄平平。平仄仄，仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
例词如：“春欲尽，日迟迟，牡丹时。罗幌卷，翠帘垂。彩笺书，红粉泪，两心知。
人不在，燕空归，负佳期。香烬落，枕函欹。月分明，花淡薄，惹相思。”（欧阳炯）
（四）、四字句。四字句一般是七言律句的上四字。按照每个位置都有平仄两种选择来看，四字句应该是有十六种格式，其实并非如此，有些古怪的格式我们是不用的。一般而言，四字句是通常由两个二字句组成，而且多半是看第二字及第四个字的平仄，一三位置有些时候是平仄可调的。常用下列格式：
中平平仄：如“汉家陵阙”（李白《忆秦娥》）“梅边吹笛”（姜夔《暗香》）；
平平仄仄：如“寻花巷陌”（陆游《沁园春》）；
中仄平平：如“万里飞霜”（张炎《绮罗香》）；
不合常规的四字拗句，常用下列格式：
平仄平仄：如“枝上同宿”（姜夔《疏影》）；
平平仄平：如“从今又添”（李清照《凤凰台上忆吹箫》）；
还未提到的格式举例如下：
仄平仄仄者如“这回去也”，平仄仄平者如“烟柳画桥”，平仄平平者如“吟赏烟霞”，仄平平平者如“照花斜阳”，平平平平者如“消磨疏狂”，平仄平仄者如“高映孤馆”（此格在《绕佛阁》中常用），仄仄仄仄者如“傍柳系马”等。
当然四字句也可能是上一下三格式的，那必是特定格式的，需要特别注意。例如《行香子》中上下片结句均为一字领三个三字句的格式，其中第一个便构成上一下三格式，如“有桃花红，李花白，菜花黄”、“正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”、“纵浮槎来，浮槎去，不相逢”等等。
（五）、五字句。五字句就是五言律诗。多是上二下三格式，就这种格式而言又分四种，分别是平起仄收、仄起平收、平起平收、仄起仄收。经过诗词格律扫盲班的学习，现在大家对这四种格式已经相当熟悉了吧，在这里就不重复叙述了，仅举些例子来看。
平起仄收者：“孤村芳草远”、“寄书何处觅”、“断肠芳草碧”、“举头闻鹊喜”
仄起平收者：“斜日杏花飞”、“无处话凄凉”、“惟有泪千行”、“一片縠纹愁”
平起平收者：“愁肠待酒舒”、“那堪和梦无”、“江南二十年”、“郴阳和雁无”
仄起仄收者：“云雨朝还暮”、“月与灯依旧”、“泪满春衫袖”、“知有相逢否”
五字拗句常用下列格式：
中仄仄平仄：如“十日九风雨”（辛弃疾）；“明月几时有”（苏轼）；
中平平仄平：如“绿窗人似花”（韦庄）；“春山眉黛低”（张先）；
中平中平中：如“自清凉无汗”。“西风几时来”（苏轼）；
（六）、六字句。六字句是在四字句前加律句的二字头。常用下列格式：
中仄仄平平仄：如“数曲暮云千叠”（程垓）。“门外马嘶人起”（秦观）；
中平仄仄平平：如“弄晴小雨霏霏”（秦观）。“西园夜饮鸣笳”（秦观）；
中仄平平平仄：如“我欲乘风归去”（苏轼）。“春晚连江风雨”（陆游）；
中平平仄平平：如“午阴佳树清圆”（周邦彦）。“春无踪迹谁知”（黄庭坚）；
中仄平平仄仄：如“是处红衰翠减”（柳永）。“千里澄江似练”（王安石）。
六字拗句比较多。常用下列格式：
中平平仄平仄：如“一时多少豪杰”（苏轼）。“蛾眉曾有人妒”（辛弃疾）；
中平仄平平仄：如“谢他酒朋诗侣”“如今有谁堪摘”（李清照）。
平平仄中中仄：如“今宵酒醒何处”（柳永）。“残寒正欺病酒”（吴文英）。
（七）七字句。七字句就是七言律句。常见格式有：
中平中仄平平仄：如“秦娥梦断秦楼月”（李白）“乱红飞过秋千去”（欧阳修）；
中平中仄仄平平：如“金风玉露一相逢”（秦观）。“夜来幽梦忽还乡”（苏轼）；
中仄中平平仄仄：如“塞下秋来风景异”（范仲淹）。“终日望君君不至”（冯延己）；
中仄平平仄仄平：如“断续寒砧断续风”（李煜）。“红藕香残玉簟秋”（李清照）；
中仄平平仄平仄：“暮霭沉沉楚天阔”（柳永）。“红萼无言耿相忆”（姜夔）。
七字拗句比较少见。
八字以上的词句，一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。其他不常见的字句格式，也散见于词谱中。
比较固定的平仄格律，是古代作家在长期的创作过程中，反复探索逐渐形成的。词的平仄格律也是如此。同一个词牌，作者很多，它的平仄应该以谁为标准呢？按理说应该以首创的一首为标准。在不清楚是谁首创的情况下，就收集同一词牌若干首词进行比较，归纳以后从中找出格律。通过比较各种不同的词谱和例词，可以看出：1、小令的平仄教严，中调、长调的平仄较宽。2、除词谱注明的可平可仄的除外，其他字句的平仄多数较为固定。3、有些词句的平仄同词谱不尽相符，主要是因为：有的字允许“以入代平，以上代平”，有的字用了方言口语的声调，以至四声的调值差异；有的词句平仄，后期作者与前期作者略有出入。4、词句的平仄有比诗律严的地方，如五、七言律句第一字的平仄不拘，但在五、七言词句第一字的平仄却是固定的，此外还有些平仄固定的拗句。这都是词和歌曲曾经密切配合的痕迹。所以，在这里提出便于初学者学习。
本讲作业：朗读；要求：把握语速，体会词中语感（一定要读出来，而不是看）。
1、满庭芳·秦观
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。&
&销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
2、点绛唇·李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜剗金钗溜。 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
3、一剪梅·李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
4、八声甘州 ·柳永&&
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。&&
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁闲愁。
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。}