赵嘉福：当代纸墨不利于书画传世-民间工艺-寿山石艺-海峡书画艺术网
赵嘉福：当代纸墨不利于书画传世
时间： 17:36:54&&作者：枫琳&&来源：海峡书画艺术网&&查看：&&评论：
内容摘要：说起书画装裱，有四十多年工作经验的赵嘉福特别强调“底子”要好。“正是因为有‘千年寿纸’――宣纸的存在，我国大量的古籍珍本、名家书画才得以保存至今。如果作品本身的纸质不怎么样，装裱技术再高，也难以妙手生花。”
　　赵嘉福：1944年生，上海图书馆副研究馆员，上海书法家协会会员。1961年进入上海图书馆工作，&1964年~1966年参加中央文博局主办国家图书馆承办的古籍修复培训班进修学习，师从张士达先生。他曾师从赫赫有名的版本学家潘景郑学习古汉语，并师承国内一流碑刻高手黄怀觉学习碑刻传拓及装裱，经多年不懈磨砺，成为当今国内掌握古籍修复、碑刻传拓、碑帖书画装裱等技艺的全面人才之一。
&&& 海峡书画网讯&& 据广州日报报道&& 近两年，老宣纸、古墨拍卖逐渐走入人们的视野。去年北京某拍卖行还推出了“中国陈年老宣纸专场”，成交率达到100%，一套清乾隆御制西湖十景集锦色墨也曾拍出了448万元的高价。纸和墨，可谓是的两大“硬件”，重要性不言而喻。上海图书馆副研究员、书画修复名家赵嘉福，就古今纸墨对书画创作、装裱、保存等方面的影响，进行了详尽介绍，同时他强调，对于书画修复而言，配料与技术缺一不可。
　　老宣纸千年不变脆 手工纸生产应恢复
　　说起书画装裱，有四十多年工作经验的赵嘉福特别强调“底子”要好。“正是因为有‘千年寿纸’――宣纸的存在，我国大量的古籍珍本、名家书画才得以保存至今。如果作品本身的纸质不怎么样，装裱技术再高，也难以妙手生花。”
　　传统的手工纸技术含量低，用料货真价实，用棉麻、树皮等材料，靠手工捶打后泡在水里让其腐烂，再捞出纸浆，晾干成为纸张，这样做出来的纸比较厚，有点发黄，甚至有些气味。但由于纤维质多，而且没有经过漂白，不含化学成分，存放上千年不会变脆，也不容易烂掉。现在工艺水平高了，纸浆经过漂白，又要减小臭味，还要手感细腻，所以添加酸、碱等化学物质，在保存上就成问题了，有的没几年就泛黄发脆。“不要说几百年前的纸，就是‘文革’以前生产的宣纸，跟现在的纸感觉都大不一样。”
　　同时，赵嘉福谈到，用老宣纸进行书画创作更能出效果。国画讲究“化”，像画天上的云，如果纸张好，一笔下去，墨色带着氤氲的水汽化开，就显得很自然。如果纸张质量不好，一滴墨下去，就定型了，没办法体现出墨色的深浅浓淡，表现力大受局限。所谓墨分五色，也要有纸的辅助才能呈现出来的。“所以老宣纸过去几块钱一张，现在几十块钱甚至上百块钱一张，慢慢成为一种高端消费品和收藏品，甚至出现了‘纸比金贵’的现象。”2011年3月，中国嘉德拍卖会上，8张旧宣纸以20.7万元成交。
　　修复古书画强调整旧如旧，对补上去的纸，要求也很高。“用现在的宣纸做旧，想做得跟过去的纸一样，难度太高了。以后书画修复和古籍修复，纸张都是一大问题。”
　　因此，赵嘉福呼吁，应该多恢复一些手工纸生产，继承传统工艺，这对的发展和保存，具有非常大的意义。“现在安徽一些农村地区，还有部分家庭作坊在进行手工造纸。但由于工具所限，只能生产出一两尺大小的纸。国家古籍保护中心每年会拿一部分经费购买这类纸，分发给全国各大图书馆，这是好事。但单靠这样的扶助，对于中国书画的发展和保存，还是无法完全解决问题。”
　　古墨数百年色不褪 墨汁作画易脱落
　　书画修复中的做旧法，赵嘉福说，主要是在老宣纸上加一点墨慢慢染，这样旧气才能出来。而墨也不能用新墨，更不能用墨汁。现在多数书画家都是用墨汁来写字、作画。墨汁不是纯天然的，加了颜料，还加了防腐剂，否则墨汁就会坏掉。研磨的墨，如果写完字后不清洗干净，砚台会发臭，这样的墨才是纯天然的。用墨汁作画写字，保存起来就相当困难了，用墨的地方会变干、变脆，一块一块地掉落下来。传统用松烟制墨，像过去农村的灶用柴烧火，锅底有一层黑灰，在类似的黑灰中添加天然的树胶或黄鱼胶，更讲究一点的墨里面还加了名贵中药材麝香。“所以墨香之说并非徒有其名，加了麝香的墨很好闻。”
　　历代书画名家创作都注重用墨。黄宾虹对墨的苛刻众所周知。由于民国时期墨质不佳，他最后只好请父亲开制墨坊制墨。李可染也曾苦于佳墨难得，曾用自己的作品与人交换清早中期的残墨来用。而宋代大文豪苏轼和明代画家董其昌都爱收藏墨锭。
　　但凡讲究用墨的古画，即使历经数百年甚至更长时间，哪怕纸张已经开裂，墨色依旧不褪。而现代的墨，只有短短几十年，却往往因为墨块脱落影响了品相。
　　高锰酸钾去书画霉点不可取
　　对于现在风行全国的机器装裱书画，赵嘉福则表示，用机器装裱，一旦出现破损等问题，就无法再修复了。手工裱画用的是浆糊，机器装裱用的是胶水，没办法揭裱。一张画从滚筒这边进去，从滚筒那边出来，就裱好了，流水线作业，格式统一。所以旧画是没办法机器装裱的，名画家的作品，多数也不舍得拿去机器装裱，还是要靠人工。用浆糊装裱的画，只要将其平整地放在裱画台上，盖两条热毛巾，不断浇些水上去，让它渗入画中，泡上一两个小时，就可以很轻松地揭开。“盖热毛巾不容易损伤画作，比单纯地用水泡更有保护作用。”
　　修复中现在常见的用高锰酸钾去霉点，在赵嘉福看来也不可取。“中国古书中并没有关于化学物品的记载，这是‘西医’的方式。高锰酸钾其实并不去污，去污要靠草酸，用高锰酸钾是为了中和酸性，避免对纸张损伤太大，但这些化学物品始终是有害的。中国传统用的是一点点食用碱，泡在水里面化开后再进行擦洗。或者用温水泡，用毛巾擦，如此反复泡反复擦，直至干净。这样的方式要温和很多。”
　　当然，现代设备也并非一无是处。赵嘉福说，由于修复讲究与原作分毫不差，现在装裱师一般都要先拍照留底，以便修复时对照。补的时候，颜色不能比原作深，否则一看就很突兀；颜色淡一些是可以的，这样整张画作修复完成后，可以再局部用小毛笔修整。
　　谈到修复的手上功夫，赵嘉福认为这方面很难形诸文字，要靠实践摸索，慢慢体会。“比如说揭裱时手上要用多大的劲，自己得积累经验才能把握得准。”
　　装裱流程――
　　书画装裱，一般来说是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，之后安装轴杆形成版面。而传统的装裱是多种多样的，其成品按形制可分为挂轴、手卷、册页三大类。原裱的绘画不论画心的大小、形状及裱后的用途，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。而旧书画的重新装裱要困难很多。一般程序是先揭下旧画心，清洗污霉，修补破洞等，再按新画的装裱过程重新装裱。
　　护理和保养――
　　一、书画必须在一定的温度、湿度下存放，并保持空气流通。书画库首先应选择通风条件好和较干燥的楼房，不宜选择底层和顶层。画架书柜存放保持离地面半尺以上。每年秋晚季节，取出晾一次。
　　二、科学实验证明，温度在10℃以下，大多数害虫就停止发育和繁殖，相对湿度在65%以下，霉菌就失去正常生长发育的可能，因此书画库内温度宜控制在10℃~18℃之间，相对湿度控制在50%~60%之间为最好。因为书画属于吸湿性物质，过度干燥容易干裂。
　　三、书画易被虫蚀、鼠咬，保藏书画场所，绝对不能丢放食物，以免引出虫鼠。
　　四、破残书画中的零碎片不能丢失，要及时进行揭裱修复。
　　五、如果发现某件书画作品受潮发霉，应速将此作挂在空气流通的地方，但不能让阳光直晒，轻微发霉，可用掸子轻轻弹去，如发霉现象严重，应重新装裱修复。
　　六、书画不能长久悬挂，否则会变形。收藏者要将收藏的作品轮换挂。
　　七、防止受潮可用干燥剂吸潮，即一般固体硅胶，每公斤硅胶可吸水0.4公斤~0.5公斤，性质稳定，可长期使用。书画防虫多用驱避剂，利用此剂易挥发之特点，将有特殊气味和毒性的固体药物，放入密封画柜内，使药物挥发出的气体在书画周围保持一定的浓度，起到杀灭害虫或使害虫不敢接近的作用。常用有萘(C10H8)，纯萘为白色结晶粉末或片状，也有加工成萘丸(即卫生球)，使用时用纸包裹防止接触书画。另有用樟脑精(C10H16)，其纯品为无色结晶，易挥发。此外还有用二氯化苯(C6H4CI2)，药效为萘之五倍，使用时放入瓶内，瓶口封以纱布，降低挥发速度，千万不要直接触及书画。
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网络环境下人体器官的三维重建及变形仿真
【摘要】：背景:利用何种模型何种算法对不同器官组织进行变形仿真,既可保证逼真性又可兼顾实时性,目前的设计都是在单机系统上实现。目的:为了实现基于网络的人体器官的变形仿真及交互,设计以人体器官肾脏为例,利用CT图像,在VRML平台上实现器官模型的三维重建。方法:利用质点弹簧模型建立肾脏的物理模型,实现变形计算。最后通过VRML外部编程接口EAI和Java-Applet进行通信,实现器官模型在任意位置、任意外力作用下的变形模拟。结果与结论:在CT图像的基础上实现了人体器官肾脏的三维重建,并利用质点弹簧模型实现了人体器官肾脏的变形模拟。借助于JAVA和VRML的结合,实现了网络环境下肾脏的变形仿真,用户只需在网页界面中输入作用力的大小和作用位置点的序列,即可得到肾脏变形情况的场景。研究虽仅以简单的拉伸和挤压变形为例,其他变形亦可通过类似的方法实现。实验为人体器官的变形和虚拟手术系统的网络交互功能的实现提供了一种思路。
【作者单位】：
【关键词】：
【基金】：
【分类号】：TP391.41【正文快照】：
0引言近年来,随着虚拟现实技术的不断发展,手术模拟技术得到了很大提升。变形仿真是手术模拟的基础,国内外学者在这方面已做了很多工作。在国外,有Kuhnapfel等[1]在2000年设计了一个内窥镜手术模拟系统,该系统使用的是弹簧质点模型来模拟变形,可以模拟复杂的手术操作如切割、
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京公网安备75号实木地板会变形吗_百度知道
实木地板会变形吗
实木地板会变形吗
呵呵，木地板相较多层实木和复合地板来说？我只是打个比方。注意保养，一般情况十到十五年是没什么问题的。相对 来说。那如果天天用湿拖把去擦。相对来说.，那要看是在什么环境下了会不会变形..没有什么是绝对的，实木地板还是很不错的，稳定性还是比较高的，谢谢。望采纳，它不变形也难是吧
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而下表面受潮，结果就像瓦块一样了，另外一面不变。地板上表面受潮。原因很简单，受潮吸水的一面会膨大。起拱主要是因为地板安装的时候，会形成凸型瓦弯，地板的中心就拱起来了，有瓦弯和起拱，地板与墙边的间距预留太少了，所以。当地板遇热或受潮膨胀的时候。瓦弯主要是因为受潮引起的，没有足够的空间，会形成凹瓦弯实木地板变形
实木地板的相关知识
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寿山石肉眼鉴别
　日 13:57　黄金网　
　　寿山石肉眼鉴别特征
　　(1)天然品：
　　田坑石，萝卜纹细密有序、错落有致，有石皮，颜色外浓而内浅，石质极温润可爱，光泽暗淡，透明度中―微，具有格纹或红筋，块度小。
　　水坑石，偶有萝卜纹，无石皮，断面新鲜，光泽亮强，棱角分明，颜色内外一致，石性坚硬。
　　山坑石．无石皮，无萝卜纹，光泽强，石质疏松而干糙，颜色内外一致。
　　(2)处理品：
　　①煨乌黑田，将低级寿山石雕件或在原料表面涂油烟于炉火中，使其表面染成黑色。
　　鉴别待征：表皮颜色漆黑、均匀、分布完整；光泽太亮给人有干燥、呆板之感；石皮太薄、均匀，仅有薄层表面色；水头低，无萝卜纹；石质坚硬酥软，裂纹多，不易雕刻。
　　②煅红寿山石，表皮颜色红艳、均匀、分布完整；光泽太亮如玻璃光泽，给人有干燥、刺眼之感；石皮太薄、均匀，仅有薄层表面红色；不透明，无水头，无萝卜纹；石质坚硬、酥软、裂纹多、不易雕刻。
　　③染色寿山石，主要仿田黄石。石皮表面有擦痕．黄色深．不自然．裂隙或空洞中黄色料集中，石粉呈黄色，棉球擦洗染成黄色，石质较干燥，无萝卜纹。
　　(3)拼合品，拼接寿山石或镶嵌寿山石。在雕件转折处有低洼或洼陷存在，红格纹不连续，萝卜纹粗细不均匀，分布不整齐，或密集或稀疏，且萝卜纹有断开现象。
　　寿山石主要赝品肉眼鉴别特征
　　(1)仿田黄石，为半透明或透明的浅黄色塑料品。
　　鉴别特征：个体巨大，无石皮，黄色深，十分均匀．不自然且内外一致。无萝卜纹，无红筋，无红格，透明度均匀一致。密度太低，热针触及会变形、软化冒白烟，手摸有温感o
　　(2)叶蜡石，呈粗糙品质结构，典型蜡状光泽，断口粗糙，敲击易裂开。硬度很低，Hm＝1―2，易被指甲划伤。
　　(3)滑石，呈细粒至粗粒结构。颜色鲜艳，多呈白、绿、青、红、黄、淡紫、粉红等颜色。呈强油脂－珍珠光泽。质地柔软，硬度很低，Hm＝1．5―2．5，易被指甲划伤光滑感强．石质松脆。
　　(4)绿泥石玉，玉石颜色呈各种绿色，水头足，透明度高，呈半透明－透明状，绿泥石颗粒呈鳞片状定向排列。
　　(5)广绿石，玉石颜色单调，呈各种绿色。硬度低，易划伤。常具有“细砂钉”现象。
　　(6)青田石，玉石颜色单调，多呈黄、绿、紫色。无石皮，石质松散，易含颗粒散砂，加工有“梨肉中含梨砂”感觉。
　　(7)昌化石，玉石无石皮，颜色因合辰砂具有鲜艳红色，无萝卜纹和红格现象。
　　(8)巴林石，玉石具有鲜艳红色，无石皮，质地更细腻，块度更大，无萝卜纹，但构造花纹更突出。表面湿润，石质润软坚实，易于雕刻。
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