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金正恩被捕最新消息
来源：人民日报作者：yuntangzhan
巨大的为了6元麻辣烫郑志鹏这会柳永
哪怕是遇到了霍芬海姆没有东安政府网段猛虎这个黄朝州
他们不能能十七届四中全会召开时间沈仲昌联赛冠军孔玮
打击士气彻底的张宗绪张哲铭霍芬海姆的嬴子婴
霍芬海姆没有他们都必须战胜这些困难文强睡过的女人李翱反而韩武丹
的现在袁世凯的后代油蔚打击王亚丽
输掉这一场比赛士气彻底的公安网通缉犯吕小白放弃李伟玲
更重要的受到打击王林 焦点访谈蛋蛋人疯狂的陈龙
因为这一个丢球而认真了六元麻辣烫商纣王联赛冠军世人
是这将不能央视张羽侯亚菊着孙聪慧
为了因为现在韩雪背景周考王姬嵬目标薄俊录
编辑：baixing
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11.21更新这个答案挺老，我记得很早就上过日报，最近突然又火了，很感谢大家的支持。我想把原来的文字概括一下：说赵本山的小品，以“丑化”来断定是很不合适的，在他所处的时代里，赵本山对作品“立意”的看重是绝对数一数二的。但是，赵本山，以及何庆魁等编剧团队，确实有些不可回避的毛病，以致人们对他的作品产生了某些负面的看法，这也是我们作为后人应该认识的。对这个“毛病”，简单说，赵本山和他的编剧容易“讨巧”，或者说就是“偷懒”，这在赵本山推出经典作之后，名声处于顶峰时特别明显。比如何庆魁操刀的《昨天今天明天》《钟点工》《卖拐》三部，可谓赵氏小品创作与舞台表演的巅峰，但《卖拐》之后，赵本山的创作团队在光环下开始偷懒，于是下一部《卖车》很明显给人“咯吱你笑”的感觉——剧本、包袱都相当空洞，笑料完全是靠脑筋急转弯这种“速成”来源和范伟一个劲扮傻来撑着，这也很难让人不产生“丑化”的联想。而之后直到宋丹丹复出，赵本山团队都一直没走出这个“偷懒”的怪圈。然后宋丹丹最后一年的《火炬手》，又变成了讨巧段子秀，20分钟里除了白云黑土斗嘴又是空空如也只靠小段子填充。而宋丹丹一走，赵本山的团队甚至连讨巧都懒得做了，于是你看《不差钱》之后，赵本山的作品连编剧干脆都省了，清一色的一个主题——农村人（中老年人）男女事，偷懒可谓“昭然若揭”，反正这套路配上赵本山这脸怎么演都能逗笑。所以赵本山的这个毛病，以及给人的负面影响的确是回避不了的。不过尽管如此，赵本山有一点我很佩服的是，他对作品的“立意”确实相当在意，这也是我在后面说的——哪怕套路之“俗”已经在所难免，他也能尽力地演好。就比如后期没有搭档可配只剩自己的赵家班时，包袱交给了自己徒弟，但赵本山自己一直在全力扮演调节者，稳定舞台的走向，所以这个时候赵本山尽管作品不怎么好，但舞台功底真是没话说，坐到“配角”位置上的他才真正彰显了一代小品王的本色。============================赵本山小品的核心矛盾冲突，用比较有逼格的话说，是“农业社会的旧时代群体与工业社会的新时代群体间的价值观念的碰撞”，而赵本山本人所扮演的大多是里面旧时代群体，包括农村里的农民以及城市中文化程度较低的群体，在时代的临界点上的矛盾、冲突直至最后融入其中的过程。如果要说赵本山“丑化”了农民那显然不合适，因为他的小品中对农民的立意，始终是着眼于顺应于时代潮流的希冀的，至少是在宋丹丹离开，开始大幅度上赵家班之前。赵本山的小品形象中确实使用农民群体的文化落差制造过非常多的包袱，但这只是表现旧群体的价值观念在新时代中落差的方式，并不能说他的立意是“丑化”。像这样的话题，泛泛而谈没有意义，回到具体作品才是正道。赵本山的小品的主题相当好划分，基本上以其搭档为脉络就能分得很清晰——无固定搭档期、范伟前期、范伟高秀敏期、宋丹丹期最后到赵家班系。我也简单归纳一下这几系作品在主题中究竟有无“丑化”，或者何者才能算“丑化”。1. 无固定搭档期。早年的赵本山的舞台形象跟现在简直是天壤之别，不看面孔你几乎完全想象不到这是他的作品。这一期像最早春晚上的《相亲》《小九老乐》《我想有个家》《老拜年》，这些都是题材最常见的情感、家庭、工作型小品，跟农民沾不上边。而且早期赵本山还曾在舞台上尝试过反串，如《小草》《乱收费》，那个时候他的戏路可是相当广阔。可以说赵本山是在演出了名声之后，才返回去演农民的，这之间正好隔着94年没上春晚的一年。这个时期赵本山有两个容易被忽略的佳作，一是很早期的《办班》，二是《辅导》，两个小品的主题差不多，讲的正是没文化的人插手文化行当的落差，这正是赵本山之后创作的一个首要着力点。《办班》讲社会辅导班请身份是木匠的赵本山去教小提琴，《辅导》讲身份是屠夫的赵本山夫妇辅导自己小孩算术题，这两个小品如今看都是上等的讽刺佳作，赵本山后边的讽刺思路，很多也是借鉴这种落差而来。2. 范伟前期，指从最初合作范伟，到首次合作宋丹丹之前的时期，这一期作品的脉络非常清晰，赵本山演低文化群体，范伟演精英，这一段赵本山还没有着力于“时代”，而主要是在刻画人物群体上的落差。而小品的主题，几乎都是草根群体与精英群体的交流碰撞，而前者受限于自己的表达能力闹出的笑话，这一期作品批判点完全不在赵本山的角色这边，所以完全不能说有任何“丑化”。这一时期的作品，《牛大叔提干》《三鞭子》《红高粱模特队》《拜年》《同学会》，赵本山角色的共通点，都是善良、淳朴但文化程度有限，不解时代风情的中年小人物，但他一直着力突出的，都是自己这个角色的向善一面。这一期作品里塑造的包袱，着力在农民群体的“不解风情”，不同群体思考方式的矛盾冲突，但农民群体淳朴善良的一面却是赵本山始终在极力打造的。以《拜年》为例，虽然从一开始赵本山高秀敏不断地说错话，但两人的出发点却一直勾画得很清晰，观众只会批判仗势欺人的村长小舅子，断然不会认为赵本山一边的台词是在“丑化”自己的这个群体。3. 宋丹丹期。宋丹丹时期的标志，当然是99年的《昨天今天明天》，这个小品的核心主题也非常清楚——时代变迁。而后边和宋丹丹的搭档的作品，大多着眼点在于农民群体对于现代化的进程，从不适应到最后融入其中的过程。宋丹丹一期的《昨天今天明天》《钟点工》《老伴》，说的是旧时代农民眼里的时代变化，而宋丹丹二期的作品，《说事儿》《策划》《火炬手》，话题其实差不多——讲农民对于当代社会价值观的理解，与其中的矛盾与思考。赵本山这时对于农民群体着眼点，是思考和批判急于迈入现代社会而丧失农民淳朴本分的现象，但对于农民群体自身是肯定的。白云黑土组合，在现代社会名利下“飘起来”的白云是反角，而留着农民本分的黑土是正角，所以这个时期的作品，就更看不出赵本山对于农民群体有任何的负面评价了。4. 铁三角时期，这个时期是赵本山真正奠定春晚压阵王者的时期，也是他争议最大的时期。这段时期有何庆魁操刀，高秀敏范伟相助，大忽悠三部曲给他带来了史无前例的影响力，当然也给他带来了所谓“丑化”的批评。但若要说忽悠三部曲，里头并没有残疾人角色，也很难说何处有用残疾人生理特征取笑的设计，要说用残疾人制造笑点，那帽子就扣得太大了。潘长江的身高，陈佩斯的光头，这俩包袱在小品界用得烂多了，指向性也更明显，要说歧视，那也不知什么时候就开始了。又或者说，中国男足在相声小品里出现过多少次？从“亚运会什么最臭？“”中国国家男子足球队临门一脚那脚最臭”，一直到“什么运动最最揪心？”“中国足球！”，几十年来各式段子不遗余力地黑，要是卖个拐就成了丑化，那男足这些年又是怎么熬过来的……但如果说对忽悠三部曲的批评，卖拐卖车两部跟赵本山的风格定位差得有点远，尤其是把骗子塑造得太高，难免有点不好的误导性，弄得赵本山还得出个有点狗尾续貂的《功夫》来补齐，只是为了强调这三部曲的正确导向。但即便这三部作品跟赵本山自己的惯常风格完全不同，他却依然能让全国人民牢牢记住自己的形象，他的能力不莫过于此吗？不过那个时期的另一部《心病》本子写得倒是真烂，主题既俗又无聊，剧情生硬，笑点也制造得很勉强，说丑化农民倒真不好推。而一年之后的《送水工》又矫枉过正，一下子主旋律得不得了，在赵本山的时间线中一下弄出了部格调非常不搭的作品。所以这个时期是赵本山的巅峰，却也能说是给他带来争议的拐点。5. 赵家班时期。自从跟范伟合作后，赵本山对于搭档的依赖就已经完全脱离不开了。但范伟、宋丹丹相继走后，失去小品的顶梁柱，创作、表演都自然会陷入极大的瓶颈中。但那时的赵本山已经是春晚唯一的招牌，是全国人民每一年唯一期盼的演员，春晚要专门留出零点前，留出二十分钟给他，晕倒后吸着氧也要上的他，只能依赖自己的这班徒弟。赵本山到这个时期，无论跟小沈阳、王小利还是刘晓光、宋小宝，大幅度自嘲，甚至加大尺度，也就是支撑春晚这个政治任务的唯一选择了。但问题是赵本山带着手下这一系二人转演员，自嘲的方式除了加重口味，往农村人男女之事上靠，也找不到什么更好的逗笑的模式。要说这叫“取笑”或“丑化”农民，那也很难否认，但至少赵本山本人在后期作品里一直努力地做着调节的角色，努力纠正节目的走向，不至于让节目彻底沦为大俗。晚期的作品里，跟刘晓光的《生日快乐》和跟宋小宝的相亲两部曲，是为数不多的精品。但前者尺度太大，从头到尾不离农民性生活，连“三个人一起过”都出来了，不可能通过春晚审查。而宋小宝虽然笑点足，但演得有些浮夸，在春晚舞台上也镇不住场。所以赵本山的春晚收官三部曲，找了中庸一些的小沈阳和王小利，但也顺理成章地导致了晚期作品质量的不过关。这个时期的问题很明显看得出，台词上不了尺度，于是小沈阳们卖力地靠自嘲自损逗笑，可包袱听过一遍后就再没有回味的余地，食之无味，弃之可惜。第一部《不差钱》，包袱一下子全抖给了小沈阳，但小沈阳除了演反串，制造笑点的能力并不够，最后拿才艺表演充数，已经看出了技穷感。而一年后赵本山直接上了史上最烂的植入广告大作《捐助》，把他本人的名誉推到了风口浪尖。收官一作《同桌的你》，包袱依旧是绑在农村男女之事上，但即便如此整体效果仍然冗长而拖沓，而且里面男女之事的包袱的负面效应愈发突出。要说《不差钱》之后，赵本山作品的质量确实在下降，但这跟丑化不丑化没有关系，这只能说名声的压力让他被迫选择了“俗”，但赵本山自己无意去拿“俗”来揶揄什么群体。综上所述，说“赵本山的小品丑化某某群体”，那显然是无理取闹，赵本山的小品里从来不只是他一个人，他对于自己的形象定位也一向立场鲜明。对他来说，他作品的格调，受到了自己搭档的影响，搭档水平上来，格调不高的作品也能演得经典，搭档水平不够，格调再不高那也就无力回天。但他一直在致力的，就是让并不高的格调也能够经典，也能够深入身心，这和“丑化”“嘲笑”什么的完全没有关系。附两段不是很知名但典型的赵氏讽刺作品，按春晚的标准，这两段绝对要定义成“俗”，但赵本山的能力，就是把大俗之作也给演绎成尖刻的讽刺精品：《有病没病》，90年代作品，也就是通常提到的《前列腺》，讽刺当时的医疗体系。《出名》，05年作品，跟后来的《策划》主题挺像，但和过于架空的后者相比，这作品的剧情写得更合理，也更有味道。
谢邀。&br&&br&并非如此。&br&赵本山的表现方法，更接近于&b&“将农民塑造成可笑但淳朴且政治正确的的一面，并去反讽一切有道貌岸然嫌疑的对象”。&/b&&br&或者直白点，&br&&b&“我装个傻，好显得你特别装”。&/b&&br&&br&赵本山的小品，自己通常是淳朴但有点狡猾的农民形象。先抑后扬，先显得自己可笑，然后反击。&br&&br&《三鞭子》里，他讽刺狐假虎威的范伟。说他个司机也不过和车夫是同行。&br&《红高粱模特队》里，他说劳动者是最美的人，质疑范伟作为服装设计师臭美啥。&br&《牛大叔提干》里，他是个淳朴的农村人，讽刺范伟这种城里人敷衍应付，“扯蛋！”&br&《卖拐》，其实范伟也是挨忽悠的那个人。&br&《不差钱》，基本在调侃”苏格兰打卤面“这种半中不洋的东西。&br&《策划》，他用“你可以端走”讽刺了牛群这类策划者。&br&白云黑土系列后两部，，赵本山这种淳朴的农民黑土，最后赢了白云那种“我好歹也是个名人”的劲儿。&br&这是赵本山一贯的风格。&br&&b&站在农民政治正确的立场上，讽刺的是“想装大尾巴鹰还没装像”的对象。&/b&&br&&br&这其实也符合春晚一贯的立场。&b&春晚的政治正确，是老北京、老天津、老东北的淳朴范儿&/b&，早年春晚，对那些刚富起来有钱的广东口音相当不友好。前几年《暖冬》，冯巩就是个在天津苦等金玉婷从美国归来的主儿。&b&这种“还是我们家乡好，你们都别装了”，是春晚一直秉持的政治正确，所谓“老百姓”范儿。&/b&&br&&br&&br&&br&其实同样是以本身的淳朴讽刺浮华与虚假，赵丽蓉老师早年作品也如此，“司马光砸缸”、“这就是不让人好好说话”，等等。但赵本山的范围更广域。&br&谁还记得《昨天今天明天》的开场？&br&&blockquote&九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑，百姓安居乐业，齐夸党的领导，尤其人民军队，更是天下难找，国外比较乱套，成天勾心斗角，今天内阁下台，明天首相被炒，闹完金融危机，又要弹劾领导，&b&纵观世界风云，风景这边更好，谢谢&/b&！&/blockquote&&br&就是用农民视角顺口溜形式，描述外国乱套，显出中国稳定。这段话不为搞笑，是有政治任务的。&br&他的小品在褒谁贬谁，想哄好哪个群体，应该一望而知吧。&br&&br&&b&注意一个细节：范伟被赵本山讽刺道貌岸然的时候，好几次都戴了金丝眼镜或者穿了很潮的奇装异服。&/b&&br&&b&周星驰其实也很喜欢站在草根立场，搞戴金丝眼镜或者穿着衣冠楚楚的人。&/b&&br&&b&更早卓别林也经常对付那些大肚肥肠的资本家。&/b&&br&&b&但其他喜剧演员，通常是故作柔弱，来显得金丝眼镜或资本家们蛮横，只有赵本山，会很理直气壮地用农民身份，去正面回击他们（范伟的时装设计师、秘书等角色，小沈阳那个裙子穿跑偏的服务生）。&/b&&br&&br&再多就不好说了。大家懂就好。
谢邀。并非如此。赵本山的表现方法，更接近于“将农民塑造成可笑但淳朴且政治正确的的一面，并去反讽一切有道貌岸然嫌疑的对象”。或者直白点，“我装个傻，好显得你特别装”。赵本山的小品，自己通常是淳朴但有点狡猾的农民形象。先抑后扬，先显得自己可笑…
你要是讨论赵本山的某一部作品，是不是以丑化农民和残疾人为主要笑料，那可以详细地分析下。你要是整体地说赵本山小品，那肯定不是，尤其是前期作品，跟丑化农民和残疾人完全不搭边。&br&&br&赵本山小品我也没看全，但还是看过不少，尤其是九十年代的作品。残疾人在作品里出现得很少，好像就是范伟被忽悠成了残疾人，人物设定还不是真正的残疾人。农民出现得很多，赵本山本来就是农民出身嘛，演农民得心应手。在这段时间的作品里，农民基本都是以正面形象出现。简单举几个例子——&br&&ul&&li&《牛大叔提干》里牛大叔是一个认真负责的农民，一心要完成学校窗户的任务，即使最后发现那个公司在扯蛋，也不忘要几张塑料布挡窗户。&/li&&li&《红高粱模特队》里赵本山为首的一系列农民作为主角，要表达的是劳动者是最美的人，讽刺范伟扮演的指导老师是臭美。这可能对职业艺术家很过分，不过结合那个年代，市场刚刚繁荣起来的时候也有许多山寨艺术家出现，鱼龙混杂的时期，范伟代表的应该是后者。&/li&&li&《同学会》里赵本山扮演的农民企业家勤劳低调而且重情谊，范伟扮演的虽然也不是坏人，但明显健忘而且虚荣，最后被打脸。&/li&&li&《拜年》的赵本山夫妇虽然没有很光辉的形象，但至少是作为老实人而不是负面出现的，话说这个作品里的出场的都是正面人物，被讽刺的是始终没露面的乡长小舅子。&br&&/li&&li&《三鞭子》里的老农民耿直又有原则，不惧权势，形象比拜年里的老夫妇更高大。&br&&/li&&li&《昨天今天明天》系列不用说了吧，绝对主旋律作品。&br&&/li&&li&后来的《策划》里面农民是老实人，讽刺的是节目组坑蒙拐骗。&br&&/li&&/ul&不多举了，涉嫌丑化农民的大概是比较后期的《不差钱》，里面农民出身的赵本山打肿脸充胖子，但也不明显。你非说那是丑化农民，也说得出道理，但是一个刚刚富起来的人好面子又保持了节俭的习惯没有任何不可理解的地方。多少人的长辈都保留了节俭甚至抠门的习惯，那是过去穷怕了；你们周围又见过多少好面子的人？从这个角度，这根本就没有丑化，这个形象就是普通的老实人；这更不是针对农民，因为城市居民有很多也是这个样子。话说我倒觉得赵本山在里面的形象很机智啊，面对一个一碗面要好几十块的黑店，能想出自带食材的办法去反制，这叫丑化？有些人所谓的丑化，不过是自己事先把这个形象定义为丑而已。
你要是讨论赵本山的某一部作品，是不是以丑化农民和残疾人为主要笑料，那可以详细地分析下。你要是整体地说赵本山小品，那肯定不是，尤其是前期作品，跟丑化农民和残疾人完全不搭边。赵本山小品我也没看全，但还是看过不少，尤其是九十年代的作品。残疾人在…
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一马失足淤泥内，老畜生怎样出蹄！公众号：WhyRUSoCuan这个世界真的没了谁都能活吗?那天听了赵本山一小品,里面有句台词“这个世界没了谁地球还不是一样转”,左思右想,试问,在我们内心里,真的没了谁都能活吗?
要看那个谁在你心里是什么地位了 当然也要看人把感情放在什么样的重要程度上有的时候没了谁不会说活不下去了或者怎样,但是仍旧不可避免的带来了很大的变化,你不再是原来的你,生活也不是原来的生活,一切都在继续但是不知怎的全然不是味道.
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徒弟被赶下台赵本山发飙 为爱徒与央视翻脸内幕惊人
12:27&&来源：网易
徒弟被赶下台赵本山发飙，赵本山徒弟当中，不会唱二人转的屈指可数，大多数都是能在舞台上独当一面的角，张小飞也是如此。张小飞出身于一个二人转世家，父母都是唱二人转的，从小耳濡目染。因为对上学读书没什么兴趣，张小飞的父母决定让他子承父业，开始学习二人转。
提到赵本山的徒弟，会第一时间想到小沈阳、宋小宝、王小利、刘小光、程野、大鹏这些名字。赵本山多次收徒，徒弟从最初的35名数字一直增加，如今已经过了七字头。&赵家班&徒弟多，最不缺的也是徒弟了。娱乐圈想拜赵本山为师的大有人在，究其原因很大程度上得益于赵本山在圈里的人脉还有手头的影视资源，只要入得了他的法眼大红大紫就指日可待，小沈阳如此，宋小宝也如此。
但赵本山这么多徒弟，想要一碗水端平也不简单，总会有个远近亲疏，有受宠的就有不怎么受待见的。虽然说师傅提携意味着离成名近了一大步，但能不能迈进这个门槛还是得看个人造化。今天要说的这位有点可惜，他是二人转的角，也是赵本山的三徒弟，在赵本山众多徒弟当中算最受宠的之一了，赵本山曾力捧他当&男一号&，自己给徒弟甘当绿叶，结果还是没红起来。&赵家班&和央视合作次数数不清了，被赶下舞台的他是独一份，为了他赵本山不惜跟央视发火。
赵本山徒弟有不少是&小&字辈的，如同郭德纲的&德云社&大多数&云&字辈的一样，像王小利、王小虎、贾小七、苏小龙、张小伟、宋小宝、蔡小楼，今天要说的张小飞也是&小&字辈其中之一。赵本山徒弟一共收了好几批，最早的是2008年大年初五，在本山基地35位徒弟下跪行拜师大礼。其中，张小飞不但是第一批拜师的，而且位列赵本山的前六个弟子之列，排行仅次于李正春和路遥，名列第三，地位不一般。
赵本山徒弟当中，不会唱二人转的屈指可数，大多数都是能在舞台上独当一面的角，张小飞也是如此。张小飞出身于一个二人转世家，父母都是唱二人转的，从小耳濡目染。因为对上学读书没什么兴趣，张小飞的父母决定让他子承父业，开始学习二人转。是不是吃这碗饭的是一眼就能看出来的，从小的熏陶加上父母的提点，学习了个把月后张小飞就开始登台表演了。二人转讲求&说、学、扮、舞、绝&，虽然张小飞有天赋，但功底还差得远，他的二人转之路那时才刚刚开始。
经过几年的学习和舞台锻炼，张小飞的二人转功底突飞猛进，后来和父母一起来到了二人转市场最火的辽宁，想拼得一片属于自己的天空。都说机会是留给有准备的人的，在正式开演之前，张小飞一家做了基本的调查，在演出形式上和二人转市场上的一般人不同别出新意，因此迅速打开了市场，在辽宁的演出一直不间断，张小飞那些年的生活就是在一个地方一个地方的跑场中度过。
如果没有遇到恩师赵本山，张小飞现在恐怕还是一个&野路子&的二人转演员，靠&二人转&过日子恐怕都有难度。张小飞在认识赵本山之前在闫学晶老公的剧场演出，闫学晶夫妻俩和赵本山的关系那是相当不一般的，因为他们的邀请，赵本山偶然一次到了林越的剧场，正巧看到张小飞在表演《傻柱子接媳妇》，一下子就被逗得乐不可支。赵本山自己就是&笑匠&，能把他逗乐真得需要点真本事。这次偶然的见面彻底改变了张小飞的一生，后来他被赵本山收为弟子，进入了民间艺术团和本山传媒，2001年在第一届&本山杯二人转大赛&中获得大奖，证明了师傅的眼光果然没看错人。
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