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根本停不下来 那些欢乐的印度电影
来源：电影风云榜 阅读：
　　【家庭影院网 .cn】一提到印度电影，大家脑海里一定会浮现出一群人各种跳舞，带给我们很多欢乐，今天家庭影院放映厅（微信：cnhifi）整理了12部经典的印度电影，也许你已经看过了，有兴趣的话就回味一下，没兴趣就推荐给片慌的朋友吧：
　　NO.1《幻影车神：魔盗激情》
　　《幻影车神：魔盗激情》讲述的是一个马戏团团长为父报仇，多次盗取银行，最终导致其破产的故事。阿米尔&汗饰演的就是这位&幻影车神&，他身怀魔术、马戏等多项绝技，同时车技了得，任凭芝加哥警方出动直升机、快艇等对其进行&海陆空立体追逐&，也都能如&幻影&一般金蝉脱壳。片中的最大看点就是男神阿米尔汗，他为了出演本片让自己的脂肪含量仅剩9%，这对于一个50岁的人来说就是一个奇迹，他一人分饰两个角色，时而睿智，时而呆傻，演技已经到了登峰造极的地步。
　　自2013年12月末上映以来，《幻影车神：魔盗激情》便以破竹之势创造了许多票房奇迹。在北美，该片以340万美金的成绩刷新了宝莱坞电影在北美市场的首周票房纪录，仅2013年圣诞节当日票房便高达67.5万美金;同时，该片也超越了王家卫导演的《一代宗师》，成为2013年度北美最卖座外语片排行榜上的亚军;截止2014年6月，影片的全球总票房已达8800万美金
　　NO.2《三傻大闹宝莱坞》
　　本片根据印度畅销书作家奇坦&巴哈特的处女作小说《五点人》改编而成。法兰、拉杜与兰乔(阿米尔&汗 Aamir Khan 饰)是皇家工程学院的学生，三人共居一室，结为好友。在以严格著称的学院里，兰乔是个非常与众不同的学生，他不死记硬背，甚至还公然顶撞校长&病毒&，质疑他的教学方法。他不仅鼓动法兰与拉杜去勇敢追寻理想，还劝说校长的二女儿碧雅)离开满眼铜臭的未婚夫。兰乔的特立独行引起了模范学生&消音器&的不满，他约定十年后再与兰乔一决高下，看哪种生活方式更能取得成功。
　　本片获孟买电影博览奖最佳影片、最佳导演、最佳配角(波曼&伊拉尼)、最佳剧本等六项大奖，并获国际印度电影协会最佳影片、最佳导演、最佳剧情、最佳摄影等十六项大奖。值得一提的是，《三傻》将是第一部官方合法登陆YouTube的的印度电影--不过很可惜，由于其他原因影片最终没能在YouTube上露面。
　　NO.3《未知死亡》
　　电信大亨杰辛哈尼亚(阿米尔&汗 Aamir Khan 饰)为人低调，某日却见报纸爆料他向一个叫卡尔帕谢蒂(阿辛 Asin 饰)的小广告模特大胆示爱，气愤之余杰辛哈尼亚去向这个造谣生事的女孩儿问责，谁料他途中看见一个美丽善良的女孩机智地帮助残疾儿童，而这 个女孩就是卡尔帕谢蒂，卡尔帕谢蒂并不认识杰辛哈尼亚，一场误会令别人以为她就是大亨的女友。杰辛哈尼亚隐瞒身份接近卡尔帕谢蒂，可后者以为他不过是求广告机会的无名小卒。杰辛哈尼亚结识卡尔帕谢蒂后开始了扮演双重身份的生活，两人在相处中感情逐渐加深。卡尔帕谢蒂从黑帮大佬手中救出了25名少女，惹来杀身之祸。杰辛哈尼亚遭连累被击中头部之后只能保留十五分钟的记忆，为了爱人，他艰难的凭借有限的记忆复仇&&
　　给大家透漏一个好玩的花絮，电影中印在阿米尔身上的电话号是真实的，是班加罗尔一个妇女的电话。这部电影上映后她收到很多电话和短信。即使电影制作方想帮助她但是影片上映前阿米尔身上刺着号码的海报已经广泛用于宣传了。
　　NO.4《地球上的星星》
　　来自于阿米尔&汗自导自演的影片，每一个镜头都寓意很深，他的才华有目共睹。看这部电影的时候，我想很多人都会有强烈的代入感想到自己的童年吧?小时候，在家长的压力下，不得已放弃那些看似幼稚却是我们心中真正渴望表达的东西。在既定的规则下，我们失去了儿时的那份纯真，逐渐沦为社会规则的牺牲品&&
　　电影里的小演员达希尔，因为拍摄造成的缺课受到了学校方面的反对。学校领导不愿意学生离开学校这么长时间。但是阿米尔坚持只有达希尔才可以演好这个角色，所以他提出了解决方案。他私下向学校领导担保达希尔学习不会受到影响。阿米尔整个学年为达席尔安排了私人教师授课以此通过考试，学习开支由他支付。
　　NO.5《宝莱坞生死恋》
　　生在地主家的德夫达和平民女子帕罗从小青梅竹马，但由于德夫达被送到伦敦读书，二人一别多年。到了德夫达学成返乡，帕罗已经长成光彩照人的美貌少女，他们的爱火仍旧炙热，但是德夫达家人对于帕罗母亲的提亲表现出傲慢和轻蔑的姿态，深深伤了少女的心。德夫达迫于父命难为时，帕罗已经决定嫁给一个豪门鳏夫，追悔莫及的德夫达开始终日酗酒，流连花丛，相思成疾，而帕罗需要恪守妇道，只能把爱和遗憾埋在心里。自暴自弃的德夫达终于送掉自己性命，临死之前，他强撑到大门外想要再见帕罗一面。
　　在片中，有着&印度芭比&之称的前世界小姐艾斯瓦亚 雷与90年代的宝莱坞天后荷莉狄特共舞，这两位国色天香的女演员在盛大伴舞的陪衬下倾情舞蹈，可谓极尽赏心悦目之能事。《宝莱坞生死恋》确实是一部把宝莱坞金碧辉煌、华丽唯美的视听特色发挥得淋漓尽致的作品，具有很强的煽情能力和震撼效果。该片制作投资高达1.3亿美元，是宝莱坞有史以来最昂贵的影片，相继成为2002年嘎纳影展竞赛片，2002年MTV亚洲电影奖，2003年台北金马影展参赛片。
　　NO.6 《阿育王》
　　本片是一部史诗大片，影片讲述了印度传奇英雄阿育王传奇的一生。为了迎合观众的口味，片中添加了阿育王与王妃之间的动人爱情故事及大量的歌舞段落,并着重挖掘阿育王内心的情感世界。《阿育王》的歌舞显示出现代感和进步性。融入了快节奏的鼓点和电子韵律，而且充满了多样化的抒情。既有大胆泼辣的直抒胸襟,又有温柔婉约的含蓄流露。影片中温情欢快和紧张低沉两种环境化音乐交替始终，这样就构成了《阿育王》音乐的最大特点&&&抒情性音乐插笔&的运用。
　　这部电影场面宏伟、制作精美、演员演技丝丝入扣，是近年来一部寓历史情节与商业元素于一体的成功影片。该片曾亮相于2001年9月的威尼斯电影节，广受好评，并参加2002年美国奥斯卡奖最佳外语片角逐。
　　特别提示，此片特别适合女性看，主线是爱情，副线才是王室的阴谋与征战。男女主人公的爱情故事感人至深，催人泪下。
　　NO.7《人生不再重来》
　　Kabir和Natasha相识半年后订婚了，结婚前Kabir打算邀请死党Imraan和Arjun和他一起去西班牙共度人生中最后一次的单身汉派对。Arjun因为繁忙的工作而脱不了身，经过一番威逼利诱之后，3个男人终于踏上了为期3周的公路旅行。其实这次计划并不是Kabir一时的心血来潮，早在4年前，那时刚从大学毕业的他们就为这个美妙的旅行假期制定好了计划，却由于各种借口迟迟未能成行.....
　　别的不多介绍了，推荐里面一句经典的台词：&我希望找一个世界上最傻的女孩，她天真的认为我是这世界上最爱她疼她的那一个，到后来我还真是那个最爱她的男孩。&
　　NO.8《我的名字叫可汗》
　　《我的名字叫可汗》印度导演卡伦&乔哈尔执导的悲情电影，影片由在印度妇孺皆知的万人迷影帝沙鲁克&罕担纲本片主演。影片讲述患有自闭症的里兹瓦恩&罕与信奉印度教的曼迪娅结婚。911事件后，社会对于穆斯林的态度发生变化，曼迪娅无力承受这样的压力，与里兹瓦恩分离，为了赢回他的爱人，他踏上了一场横穿美国的旅程。本片汇集了相当戏份的现实题材，从美国的911后遗症到其他的现实社会背景。该片入围2010年第60届柏林电影节的非竞赛单元。
　　导演卡兰&乔汗堪称&K王之王&，因为其执导和编剧的影片片名竟然大都要么直接以K字母单词打头，要么片名中含有K字母打头的单词。比如《怦然心动》(Kuch Kuch Hota Hai)，《有时快乐有时悲伤》(Kabhi Khushi Kabhie Gham)，《永不说再见》(Kabhi Alvida Naa Kehna)，当然，还有这部《我的名字叫罕》(My Name Is Khan)。卡兰&乔汗的&始终如一&不单单表现在他的&K字控&上，他至今执导的四部电影的男主演也全部为沙鲁克&罕，两人私下也是很好的朋友。
　　NO.9《印度往事》
　　本片是阿米尔汗偏早期的一部作品，故事讲述的在印度的一个小乡村里，人们都期盼着雨季的到来，雨水滋润土地有个好的收成，但晴朗的天空没有一丝云彩，太阳晒得土地都龟裂了。村里的小伙子拉凡悄悄的躲在林中，阻碍驻扎在他们那里的英国军官罗素打猎。不久罗素发现是拉凡惊扰动物们逃跑，抓住他后，罗素见拉凡是一个乡下农民又傲慢地放他走了。 拉凡同村的女孩高利在树林边找到他，向拉凡暗示了自己对他的情意，拉凡捉弄高利，装着没有听懂，笑着跑开了。 罗素请该地区的拉甲到他驻扎的城堡吃饭，饭桌上，拉甲请求罗素在今年干旱的情况下，减免一些租税。罗素坚持要吃素的拉甲吃一块肉后，他就减免今年的租税。拉甲拒绝以后，罗素恼怒地把前一年减免的租税加到了这一年。 拉凡所在的村里知道这个消息，都惊慌起来，他们就是卖掉家里所有...
　　为了这部电影，阿米尔特地打了耳洞。30年来第一部使用同步录音的宝莱坞电影，一台从德国带来的Arri535摄影机为此提供了很大便利。这部电影在古吉拉特的Bhuj村拍摄，Bhuj在电影拍摄六个月以后，在日的地震中被毁。
　　NO.10《贫民窟的百万富翁》
　　其实从严格的意义上讲，这不是一部印度电影，偶像阿米尔汗也曾经表示，虽然它在国际影坛创造了不小的轰动，但是它也代表不了印度电影，但是故事是讲述的印度故事，主人公也是印度人，所以我把它纳入了印度电影的范畴。
　　《贫民窟的百万富翁》是英国导演丹尼&博伊尔所执导的电影，于2008年上映，是根据印度作家维卡斯&史瓦卢普(Vikas Swarup)的作品《Q&A》所改编的。这部电影有着好莱坞式的流畅的叙事，悬念丛生，惊心动魄的讲故事的方法，有美国式故事的浪漫和光明，童话气质，有史诗片式的大格局，有欧洲电影的人文关怀，有丹尼&保尔式的在影像和思想方面的锋锐和透彻。在第66届美国电影金球奖上，《贫民窟的百万富翁》异军突起成为当晚最大的赢家，获得了最佳剧情类影片、最佳导演、最佳编剧、最佳原创电影音乐四项大奖。
　　NO.11《功夫小蝇》
　　《功夫小蝇》是由S.S. Rajamouli执导，苏迪普、纳尼、萨曼莎&鲁斯&帕布出演的一部科幻爱情片，于2012年在印度上映。
　　影片讲述一个被谋杀致死的男人重生为一只家蝇，进而为他的惨死寻求报复的故事。
　　烟火工纳尼(纳尼饰)暗恋对楼的女孩缤杜(萨曼莎&鲁斯&帕布饰)两年，虽然从未获得缤杜肯定，依然对她如痴如醉。赞助缤杜工作的建筑公司老板苏迪普(苏迪普饰 )也看上了她，这个看似腰缠万贯、有权有势的男人实则是个心狠手辣的黑帮老大。他用尽手段欲引诱缤杜，但他发现缤杜爱的是纳尼。正当缤杜与纳尼度过一个甜蜜的夜晚，缤杜决定鼓起勇气想向他表明心意时，纳尼却被嫉妒的苏迪普所谋杀。然而死去的纳尼死而复生，灵魂变成一只苍蝇而重生。它努力尝试破坏苏迪普接近缤杜的一切计划，并终于让缤杜相信它就是纳尼。于是这对情侣开始联手实施一系列不同寻常的报复行动。
　　NO.12《流浪者》
　　流浪者&是由卡普尔家族第二代传人拉兹&卡普尔1951年自编、自导、自演的一部影片。拉兹&卡普尔扮演男主人公拉兹，他的父亲印度著名演员普里特维在片中扮演拉兹的父亲&&&法官拉贡纳特，拉兹&卡普尔的三弟萨西也参加了演出，他扮演的是童年时代的拉兹，当时他才9岁。《流浪者》公映后，轰动一时，并于1953年获得戛纳国际电影节大奖。
　　印度上流社会中很有名望的大法官拉贡纳特信奉的是这样一种哲学：&好人的儿子一定是好人;贼的儿子一定是贼。&这种以血缘关系来判断一个人德行的谬论害了不少好人。法官拉贡纳特根据&罪犯的儿子必定追随其父&的荒谬理论，错判强盗的儿子扎卡有罪，扎卡越狱后被迫成了强盗，决心对法官进行报复，拉贡纳特果然中计，赶走了怀孕的妻子，拉兹跟着母亲在贫困中长大，扎卡又威胁引诱拉兹做了贼。拉兹在饱经流浪和偷窃生活后，遇上童年好友丽达，二人真挚相爱，拉兹痛恨自己的偷窃堕落生活，渴望以自己的劳动谋生。但是，扎卡在继续逼迫他，而当他面对亲生父亲时，父亲的荒谬理论更使他前途无望&&
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甩出中国几条街，印度电影开挂背后
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继09年《三傻大闹宝莱坞》在网络上掀起“阿米尔汗效应”之后，印度电影的高水平又一次冲击中国观众的视觉与心灵。相信观众在心中惊叹“印度阿三的电影也开挂了”的同时，想起自家电影就难免感到失望与尴尬。
文|东方亦落 “云端话影”版权所有
印度电影《我的个神啊》（又译为《外星醉汉PK地球神》），由宝莱坞国宝级巨星阿米尔汗主演，讲述的是一个外星人在地球寻找返回星球所需遥控器的过程中发生的一系列趣事。《pk》的票房在海外可谓一路飘红，是第一部海外票房达1亿的印度电影，也是世界上票房最高的宝莱坞电影。
继09年《三傻大闹宝莱坞》在网络上掀起“阿米尔汗效应”之后，印度电影的高水平又一次冲击中国观众的视觉与心灵。相信观众在心中惊叹“印度阿三的电影也开挂了”的同时，想起自家电影就难免感到失望与尴尬。尽管中国电影起步要早于印度，但如今印度的电影水平已甩了中国几条街。
那么，印度电影缘何能够“开挂”？中国电影又为何被拉开距离？究其原因，有以下几点：
第一，从印度电影自身来看，题材不再局限于俗套的苦命鸳鸯或杂乱无章的动作片。
现在的印度电影内容丰富，故事新颖，巧妙地将娱乐与深刻思想相契合。在《pk》中，前半部分的桥段是通过女记者的讲述，引出外星人来访地球所发生的一系列趣事，内容诙谐幽默。而后半部分渐渐深入，联系现实，直击印度宗教问题，让观众思考宗教存在的意义。此片在印度犹如一石激起千层浪，各教派反对之声日盛，甚至惊动政府。09年的《三傻大闹宝莱坞》亦是以此种手法探讨教育问题，抨击了禁锢学生思维与创造力的传统教育制度，引发观众思考。
除此之外，新一代电影人大步前进，奋起直追，锐意革新。尽量减少歌舞场面，让歌舞从主要地位退居为电影的辅助。不以歌舞撑时间，而靠情节与演技取胜。现在电影中的印度歌舞主要有两个作用：一是承上启下，作为情节由浅入深的过渡；二是调节气氛，增加观众兴趣。印度歌舞亦不再千篇一律，而是拓宽舞蹈的形式与范围，配合影片实际需求采取适当的编舞，使之与影片结合的更加贴切自然。且制作精良，颇有MV风范。既突出了印度本土化特色，也给观众以高质量的视听享受。
而中国电影在商业化的刺激下，养成偷懒、“炒冷饭”、迎合大众等一系列恶习。整个电影行业在这些习惯中逐渐失去独立思考的能力，一味地追求票房，在观众哈哈大笑或被虐的死去活来的过程中，内涵、深意、思考早就被抛诸九霄云外。中国人习惯于被话题、明星、炒作所吸引，在电影院或笑或哭，结束之后，头脑中只留下了类似于垃圾食品的渣滓一样的无用之物，而真正的精神食粮却从未在电影中得到。犹如爆米花式的商业片不能使观众的精神世界得到充实。
第二，宝莱坞的革新使印度电影的制作技术有了质的飞跃。
提到印度电影，就不得不提宝莱坞。宝莱坞（Bollywood）是对位于印度孟买电影基地的印地语电影产业别称，是世界上最大的电影生产基地之一，拥有数十亿观众。宝莱坞参照好莱坞模式，将重心从明星转向制作团队（以前一个明星的片酬可能占到总投资的40%）。也就意味着宝莱坞不再只靠明星吸引观众，而更加注电影的内容与质量,全新的题材和形式也在不断涌现。
此外，宝莱坞通过合拍与翻拍积累了许多经验，接触大量西方式的技巧。很多影视界人员留学美国，学习好莱坞的优势，“以彼之道，还施彼身”来吸引大量观众。
而中国到目前为止，没能形成像宝莱坞那样大规模的电影产业。电影行业乱象丛生，缺乏治理，也是导致中国电影市场低迷的一大原因。
第三，印度电影的海外拓展做的非常成功。
除了与印度临近的东南亚国家的观众之外，在英、日、德、澳、加甚至是美国也吸引到诸多观众。尽管印度在这些国家都有移民，但这样的成绩还是令人刮目相看。而且美国的电影市场是极度排外的，荣获2002年奥斯卡金像奖最佳外语片提名的《印度往事》当时在美国只能在两家影院上映。那么是什么原因扩大了受众群呢？可用“长尾理论”加以解释。
根据维基百科，长尾（TheLongTail）这一概念是由“连线”杂志主编克里斯o安德森（ChrisAnderson）在2004年十月的“长尾”一文中最早提出，用来描述诸如亚马逊公司、Netflix和之类的网站之商业和经济模式。长尾理论认为，由于成本和效率的因素，过去人们只能关注重要的人或重要的事，如果用正态分布曲线来描绘这些人或事，人们只能关注曲线的“头部”，而将处于曲线“尾部”、需要更多的精力和成本才能关注到的大多数人或事忽略。但是在网络时代，由于关注的成本大大降低，人们有可能以很低的成本关注正态分布曲线的“尾部”，关注“尾部”产生的总体效益甚至会超过“头部”。
在美国生活的的印度移民约170万，但由于地理位置的局限性，将这些观众分散开来，实际上等同于没有观众。不过，随着Netflix等在线DVD租赁服务的出现，原来的细分市场发生了变化，地理位置的局限性不再是大问题，将部分被遗忘的作品从角落里挖掘了出来。安德森认为，网络时代是关注“长尾”、发挥“长尾”效益的时代。
另外，国家政策也推动了印度电影发展。《pk》主演阿米尔汗来华时，正值印度总理莫迪访华和中印电影界宣布一系列合拍计划，因此业界普遍认为阿米尔汗此行不仅意在宣传新片，更对中印两国电影人间的合作沟通具有重要意义。
国人总是喜欢嘲笑印度落后的制度和看起来显得怪异的文化，戏称印度人为“阿三”。如今，“阿三”的进步速度对我们来说却犹如当头棒喝，我们亦不能以“闭关锁国”的心态固步自封，应当借此合作机会，进行深入的交流与切磋。取人之长，补己之短，以期推进中国影视向前迈进，产生质的飞跃。
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最近印度电影《三个白痴》在豆瓣上突然蹿红，很多人立刻甩出了“连印度阿三的电影都这么牛了”的惊恐面孔，如果他们的父母亲听到这句话，可真是笑而不语了。当年《流浪者》和《大篷车》席卷中国的时候，现在豆瓣的绝大多数用户还没有出生。进入90年代，好莱坞大片的涌入立刻改变了中国电影市场的格局，以至现在30岁以下的年轻人可能对宝莱坞毫无了解。还是英国导演丹尼鲍尔的一部《贫民窟的百万富翁》让现在中国年轻人的视线重新拉回到了印度，而那部电影其实还是英国电影。紧接着《未知死亡》《地球上的星星》《我的名字叫罕》等几部印度电影在国内影迷中走红，才让中国影迷再次感受到宝莱坞的魅力。于是搜索整理了一些资料来对印度电影市场的基本状况备份一下，只当扫盲。一、印度电影市场有多大？1、电影产量：根据全球电影院调查的统计研究所（UIS）教科文组织研究所进行出来的数据，2008年印度电影年产量1091部，是第二名美国、第三名日本的两倍多，第四名中国的三倍多。而且印度每年还在刷新这个数字。2、电影票房：印度电影票房位列世界第三。以2008年为例，美国89.2亿美元，日本18.79亿美元，印度仅次于日本，为18.60亿美元。 3、观影人次与票价：印度有很多电影院，每天有超过两千万的观众。电影院通常被分为A、B和C三类。A代表城市，B代表市镇而C代表乡村。电影院收费非常便宜，A类电影院通常不超过40卢比（约1美元），C类电影院一般不超过10卢比（约25美分）。二、印度电影在哪里出产？　　宝莱坞（Bollywood）是位于孟买的电影工业基地的别名，是世界第一大电影生产基地，很多时候代指印度电影。印度语言庞杂，其中按使用人口数量计算，前三位分别是印地语、泰勒古语和泰米尔语。宝莱坞生产的主要是印地语电影，印度电影近年的产量约为每年一千部，宝莱坞只占其中的六成左右。尽管有些纯粹主义者对这个名字十分不满，但“宝莱坞”已经在牛津英语大词典中也已经有了自己的条目。宝莱坞对印度以至整个印度次大陆，中东以及非洲和东南亚的的流行文化都有重要的影响，并通过移民输出传播到整个世界。三、印度电影的一般性特点1、在印度，女演员再漂亮，不会跳舞也没有前途。电影中的插曲一般都在影片上映几周前推出，为的就是让大家在看电影之前就熟悉这些歌曲，如果歌曲大受欢迎，电影一定卖座，反之就完蛋。歌曲在印度电影里一般不少于5首。 2、印度电影一般都长达三个小时，一般在中间（一个半小时）会在银幕上打出“Interval”字样，进行中场休息。 3、原先盛传的“印度电影审查尺度较严，基本不允许有接吻镜头。“基本上已经成为历史。但是因为不能暴露太多，电影导演仍然喜欢让女演员“湿身”。4、一些宝莱坞作者从西方成功电影中直接借来情节场景，作曲者也常常从西方电影中抄袭旋律，多数对西方电影的抄袭都不会受到惩罚，因为西方世界对此基本一无所知，而且，印度观众对西方电影和曲调也相当陌生。 5、电影对白和歌曲的歌词通常由不同人写成。对白通常使用印地语，诗歌部分使用乌尔都语，现在的主流影片更加入很多英语成分。 四、为什么印度人对电影如此狂热？　　印度电影产业发达的原因与政府政策鼓励有关，因为印度幅员辽阔，人口逾11亿，境内阶级分明、贫富悬殊极大，多数民众生活穷困，为使民众宣泄苦闷生活，政府鼓励拍制商业通俗电影，并以低廉票价让普罗大众买得起门票，看电影成为全民运动。印度与孟买近年来经济欣欣向荣，许多投资人视电影产业为摇钱树，国内外资金蜂拥流入，更使宝莱坞如虎添翼。　　在政府的政策鼓励下，宝莱坞的制片路线以商业娱乐为主要导向，剧情大多易懂、通俗，而且是由俊男美女担纲演出爱情故事，歌舞排场华丽。近年来宝莱坞的歌舞片电影，甚至风行到美国好莱坞，北美、欧洲及澳大利亚等地也都流行看宝莱坞电影，学跳宝莱坞的舞蹈，成为印度最夯的文化输出项目。　　宝莱坞电影当然也难免招致影评人的批评，认为宝莱坞电影的通俗与陈腔滥调，很难受到国际影展的青睐，因此，“宝莱坞”也被有些人士解读具双关含意：一方面是指其电影产业规模可媲美好莱坞，另方面暗讽其多数影片粗拍滥制。　　近年来，印度经济突飞猛进，消费者可支配所得增加，对高品质视听娱乐需求不断提高，促使印度电影业者在电影制作暨发行的技术不断提升。此外，随着印度新生代导演如雨后春笋般冒出头，电影制作技术的推陈出新，以及技术愈见纯熟制作团队等，改变了主流电影的呈现属性，传统宝莱坞歌舞片固守的老套以及公式化的固定模式，已日渐减少，针对特定消费族群所拍摄的电影，以及更贴近或反映社会现实生活的影片也日益增多。五、印度电影市场与世界电影市场的交流1、在印度，不论国营公司、私营公司还是外国公司，只要拿到进口许可都能进口影片，并且国家对进口外片没有指标限制，然而除了《泰坦尼克号》和《阿凡达》，能在印度引起轰动的好莱坞大片可谓凤毛麟角。在全球电影市场形成席卷之势的好莱坞平均每年在印度所取得的票房成绩大概只占印度总票房的5%左右。2、21世纪以来，宝莱坞也积极改变了以国内观众为主的策略，开始了积极向海外发行之路。现在印度的电影出口已仅次于美国排世界第二，英国和北美是印度最大的海外世界。而印度电影在美国取得的收入也是美国电影在印度所取得收入的数倍。2010年，《风筝》在北美票房周末排行中冲入前十名，再一次证明了宝莱坞电影在北美开拓市场的勇气。2009年在印度打破多项票房纪录的《三个白痴》至今为止的总票房收入里海外票房占到一半。六、”印度奥斯卡“　　印度银幕杂志《Filmfare》在1953年举办了第一届“Filmfare奖”，该奖后来成为宝莱坞的奥斯卡奖。2000年以后，该奖将颁奖礼放在印度之外的国家举行，荷兰的阿姆斯特丹、阿联酋的迪拜、新加坡与英国第四大城市谢菲尔德都先后承办过这一盛典，这么做不仅提升了宝莱坞电影的国际知名度，更为印度电影进军海外市场提供了渠道便利。 七、”四汗三后“——印度当红演员简介　　印度影坛其实有“三大汗”之说，新生代男演员也层出不穷。兼具美貌与演技的优秀女星更是数不胜数。&沙鲁克·汗 Shahrukh Khan 对于大部分印度人来说，沙鲁克·汗如同一个“印度梦”。他双亲早逝，出身平凡，凭借自身努力成为了宝莱坞近20年来最具影响和代表性的人物。1992年进入电影圈，第二年就凭《爱情骗局》得到了印度奥斯卡影帝，本世纪初，《阿育王》和《宝莱坞生死恋》成就了他的国际巨星身份，曾被《时代》评为“影响亚洲的人”。他每次去英国出席颁奖典礼都如同一场风暴来袭，2004年前往芝加哥取外景时曾造成万人围观交通堵塞，而《我的名字叫汗》更像是他代表宝莱坞向好莱坞发起的一次宣言。&阿米尔·汗 Aamir Khan 出身演艺世家，8岁时就是国民童星。随后却坚决不愿从影，但最终在九十年代初重返影坛。被许多业内人士认为是印度影坛最具才气和创造力的明星，2001年还以制片人的身份获得了奥斯卡外语片提名（《印度往事》），就艺术成就而言，他甚至高于沙鲁克· 汗。他是片酬最高的印度演员（约2000万人民币），也是唯一主演一部电影时从不接受其他工作的明星，2007年至今每年只有一部作品，《地球上的星星》、《未知死亡》、《三个傻瓜》，却都是全年票房最高、口碑最好的佳作。&萨尔曼·汗 Salman Khan 父亲是印度电影界最著名的剧作家，1988年出道，凭借《家庭秘密》和《我的爱人吉娅》中的出色表演而成名，一直是印度最有人气的演员，2010年出演的史诗片《威尔》也取得不错口碑。萨尔曼·汗的人气也来自于他银幕下具有争议的私生活——他脾气暴躁、放荡不羁，1998年他因在猎杀濒危动物瞪羚而入狱，2003年又因醉酒驾车导致一死四伤；他和印度第一美女艾西瓦娅·雷分分合合、比皮特朱丽更具肥皂剧效果的爱情故事，更曾是印度民众最不可缺少的八卦谈资。或许哪里都需要坏小子吧。&赫里尼克·罗斯汗 Hrithik Roshan 近年来除“三大汗”外最成功的印度男演员，有着极高的舞蹈造诣，他的第一个电影角色就是个跳舞的男孩，2000年的《这就是爱情》则为他赢得了广泛关注和赞誉。他还曾与著名的导演父亲拉克什·罗斯汗合作过不少影片，最著名的就是2006年那部科幻动作大片《印度超人》。2008年的《阿克巴大帝》把赫里尼克·罗斯汗推向了和“三大汗”并驾的高度，新作《风筝》再次大获成功。&迪皮卡·帕度柯妮 Deepika Padukone 年轻的迪皮卡是继艾西瓦娅·雷之后第二位取得国际声誉的印度女星，在2006年成为印度最优秀的模特之一，随后进军影坛，在2009年开始爆发，她主演的《月光集市到中国》和《爱上阿吉·卡勒》、《真爱满屋》、都取得了巨大的票房成功。&朴雅卡·乔普拉 Priyanka Chopra 幼年时被送到美国读中学，2000年在世界小姐选美中一举夺魁，随后投身于演艺界。父亲从军队退役后，当起了女儿的经纪人。2004年因与萨尔曼·汗合作《嫁给我好吗》一夜成名，2006年的《印度超人》让她再上层楼、但真正把她推向天后地位还是2008年，她爆发般的出演了七部电影，其中《燃情迈阿密》票房大卖让她成为宅男女神，而《时尚》则为她拿到了印度奥斯卡的后冠。&卡琳娜·卡普尔 Kareena Kapoor 卡琳娜出身于宝莱坞第一家族卡普家族，祖父拉兹·卡普曾自编自导自演过著名的《流浪者》，她哦父亲、母亲以及两个兄弟都是演员。2001年初入影坛，卡琳娜就凭借巨作《阿育王》一鸣惊人，三大女星PK美貌和演技，她塑造的卡瓦基公主大获全胜。2004年的《色劫》在印度引发很大话题，2007年的《忽然遇见你》加上和男主角沙希德·卡普戏里戏外的爱情，几乎红满全年，她凭借此片包揽了当年印度所有电影奖项的最佳女演员奖，去年还主演了《三个傻瓜》。下面是转载自《环球银幕》的一位宝莱坞影迷来信，可能更能直观地了解印度电影现状。一个宝莱坞影迷的来信Gloria曾供职某知名IT外企，多次赴印度学习、旅游、工作，下面由她来讲讲一些关于印度电影你所不知道的的事。1、印度电影设有中场休息，第一次在印度看电影被这个吓了一跳。灯忽然亮了，人们开始大量离席出去吃东西。原则上这个休息时10分钟，但几乎没有一次是10分钟后开始下半场的。上半场结束的悬念通常是男主人公真的死了吗？男女主人公还会相遇吗？2、在印度，几乎没有人是独自看电影，情侣或者两个好友都算不上主流，更多的情况一大群朋友或者一大家子浩浩荡荡甚有气势地杀向电影院。而且人们很喜欢看晚场电影，即使是带着小朋友也不例外，有时电影结束已经半夜，退场时常看到不少小朋友的身影，让人发出印度家长还真是不怕耽误孩子上学的感慨。3、虽然票房巨星都是男演员，但女演员更容易走红。和世界各国一样，天后可以靠各种写真、绯闻和潮流触觉来维持人气和地位，但天王必须有票房和得奖这两个硬指标。在相对保守的印度，宅男们远没有秋叶原的兄弟们选择那么多，银幕上的女星几乎是最大的YY来源。4、世界观众看到的宝莱坞电影都常都是印地语电影，其实其中很多都是翻拍自泰米尔和泰勒古语电影。在讲这两种语言的南部四邦，银幕数量占据了全印度总量的六成，但只有印地语电影才能卖到国际市场。于是，在印度本国会出现还会出现翻拍现象，如阿米尔·汗的《未知死亡》，就是翻拍自泰米尔语地区的大明星苏利亚主演的《未知死亡》，因此影片在钦奈（泰米尔语地区第一重镇）上映时，人们疯狂涌入影院像支持苏利亚一样支持阿米尔·汗。5、街头的电影海报数量远超过广告海报数量，这在全世界也很少见。基本上，无论在哪里，只要你上街走上一圈，想不看见影坛的那些俊男美女是根本不可能的。6、看到很多报道写印度电影，不允许出现接吻镜头，这绝对已经是老黄历了。因为不能暴露太多，电影导演仍然喜欢让女演员“湿身”，但接吻已经不是什么禁忌了，科幻片里都已经开始出现接吻了。7、在孟买和德里，电影播放前有很长贴片时间，这其中既有即将上映影片的预告片，也有全国播放的公益广告，甚至还有这个影院周边小商户的宣传，在钦奈和海德拉巴则没有这么庞杂。8、印度人不爱看电视，这是真的。收视最高的节目永远是板球赛，综艺节目（也许他们的生活已经很有综艺色彩了）人气麻麻，人们对电影的热爱有点难以想象，至少我身边的大部分印度同事一般一周都会看2场电影，一年没进入影院的印度人几乎没有。9、除了女星中由选美小姐和模特转型而来的，演艺世家出身的明星占到了极大的比重。像沙鲁克·汗这种不是世家出身却发展成超级巨星的例子简直是奇迹。出身越有传统越著名的演绎家族，成名和成功的几率就越大。10、很多人总是举例说《阿凡达》在全世界所向无敌，但只有在印度遭遇滑铁卢，这是错误的，《阿凡达》在印度也创下了外片的卖座纪录，而且巨大的话题效应和中国无二，人人争睹蓝怪物。此前只有一部西片取得了巨大成功，那就是《泰坦尼克号》，场面和灾难对印度人来说没什么吸引力，它的卖座仅仅只是因为杰克和罗丝的爱情。而两部影片之间的所有小魔法师、海盗、精灵和矮人以及各路某某侠，在印度几乎都遭遇了失利。就票房而言，詹姆斯·卡梅隆无疑是惟一能征服印度的好莱坞导演。以上的内容几乎全是转载的，只不过整理了一下，请不要追捕。具体的内容请看《环球银幕》2010年第七期策划《其实你不懂宝莱坞》分开君好萌——By HYB
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--------------------Ralph W. Sockman说：当我们是少数时，可以测试自己的勇气；当我们是多数时，可以测试自己的宽容。楼主管理员给此话题奖励了3分！
被扫盲了，到现在就看过一印度人演的《平民窟》和《三个傻瓜》，里面都有载歌载舞的情景，印度人真是乐观，三个傻瓜主演当时尽然都四十五了，天啊，驻颜有术啊，美女们都去拜他为师吧。“印度电影产业发达的原因与政府政策鼓励有关，因为印度幅员辽阔，人口逾11亿，境内阶级分明、贫富悬殊极大，多数民众生活穷困，为使民众宣泄苦闷生活，政府鼓励拍制商业通俗电影，并以低廉票价让普罗大众买得起门票，看电影成为全民运动。”看样电影真是造梦机器，想起《盗梦空间》里那些沉于梦境的人，我喜欢电影也有这原因，不是宣泄苦闷，电影可与给你很多可能，让你相信这世界还有那么一丝美好，还有那些传奇，还有为之奋斗的必要。四十五的阿米尔·汗
--------------------嘉陵江畔度青春！
另外这个”四汗三后“，正是想的出来啊 哈哈
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印度人叫KHAN的真多啊，就像朝鲜人姓金、朴的多
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印度平均每年产出1000部电影，平均每天三部。我记得有个人说过，世界电影的三大产出国/地区就是美国、印度和香港。不过印度电影多而不精，而且大都是歌舞片，所以我们很少能在国际舞台上看到优秀的印度电影。话说推荐你们看阿米尔汗的另一部电影《未知死亡》，是模仿诺兰的《记忆碎片》。来，看看豆瓣的高分印度电影吧：/tag/%E5%8D%B0%E5%BA%A6
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当时看了不是很明白，未知死亡提上日程
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印度这个国家的艺术氛围还是比较浓厚的。他们对电影剧情的安排和设计十分出色。给人的启发也是非常强烈的。
--------------------希望我的人生可以像电影中的阿甘一样去经历一回。
可惜这个国家贫富太悬殊，看电影的都是赤脚贫民，演电影的明星基本都是贵族或演艺世家出身。光鲜背后的这种落差感让人心寒
--------------------Ralph W. Sockman说：当我们是少数时，可以测试自己的勇气；当我们是多数时，可以测试自己的宽容。
是呀。。但愿我们国家能够健康向上的发展！
--------------------希望我的人生可以像电影中的阿甘一样去经历一回。
加图了，顶起
--------------------嘉陵江畔度青春！
刚看过三傻，道理简单，诠释的很到位...
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我就看过三个傻瓜 真心觉得好
--------------------只要活着一定会遇上好事的。
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