寻找一部小说，具体的记不太多了，只是记得一开始男主人公是个小孩在一个墓碑前无意的行为放出来了两个古_百度宝宝知道&&问题详情
找一部两三年前看过的小说,书名我忘了,女房东与主人公恋爱了,之后女房东因为啥事进了监狱,出狱后两人
找一部两三年前看过的小说，女房东与主人公恋爱了，我谢谢各位..，之后女房东因为啥事进了监狱..拜托各位网络大人帮忙告知，出狱后两人xx，女的说老了，咪咪都下垂了.，问主人公还爱她不.，书名我忘了
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display: 'inlay-fix'如何开始写一部长篇小说？
喜欢胡思乱想，心中有构思许多人物的故事，我想把他们串成一个故事，但是不知道该怎么开始，希望有文学爱好者或者写过长篇小说的朋友指点下，该怎么开始？
我看一些网络小说主角都有一个固定目标，整个故事都围着这个目标转。但是金庸大师的作品有些主角并没有什么固定目标但是故事却非常流畅，请问是怎么做到的？是不是应该写个大纲？怎样把握情节或者主线才能让故事引人入胜？
希望大家指点下，先谢过了
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长篇小说要有大纲。大纲的作用，是把“想”和“写”分开。一个好大纲让你不用边写边担心——女主吵架这么泼辣是不是不符合性格？女主吵这么凶男主会不会生气？哎呀他们还要吵多久？吵完后我要写什么？大纲会明白标出：二人吵，女主口不择言提及男主母亲，挨耳光，男主摔门而去。女主在家哭，夜晚发分手短信。写吵架，就专心让两人针锋相对，写在家哭，就专心让女主梨花带雨。长篇小说线索多，故事复杂，人物牵一发而动全身。有大纲能提前知道人物怎么动，写时不用担惊受怕误写进死胡同。其次，长篇要有条理。你有一百个人物，三千个场景，但这些人物场景是碎的乱的。你得像中药店一样弄一个满是抽屉的药柜，把它们分门别类码好。主角占一个抽屉。贯穿全文、陪伴主角的重要配角，占一个抽屉。贯穿全文，有时出场的，占一个抽屉。注意，这种人一定要少而精。初学者的长篇小说之所以乱，就是这种跟地鼠一样突然出个场突然出个场的人太多。龙套不像龙套，配角不像配角，烦死人。主角学徒阶段的人物，放一个抽屉。主角闯江湖阶段的人物，放一个抽屉。主角身陷灵鹫宫的人物，放一个抽屉。这样分下来，虽然总共一百个人，但具体每一个情节只用写五六个人，难度大大降低。最后，写作过程中不要回头看、不要边写边改。修改需写完全文、通读全文、通篇思考、写修改大纲后再动手改。心血来潮改一下，不但破坏文章气韵，还容易一改收不了手弄出另一个版本。
对高答插一句。一部作品的价值不是仅仅由叙述诡计和陷阱的水平决定的。高答把悬疑推理这种日系类型小说的长处来涵盖所有小说，我该说是鼠目寸光呢，还是井底之蛙呢。文学史上最高级的作品都难以类型小说归类。更有牛逼者开创新类型，有更牛逼者可凭一己之力黑掉整个类型。高答既然提到日系推理，我想应该不会不知道四大奇书吧。日本推理四大奇书中我最服《脑髓地狱》。其情节性，叙述水准，思考深度，写作手法都达到了以一敌万的程度。有空把这个看完，你就觉得东野圭吾流于通俗，乙一流于风骚了。没空的看看《杀戮之病》也很赞。反转精妙再转过头看欧美侦探小说，被高度评价的钱德勒之流，也不是因为诡计，而是因为对人物特性的刻画。好多人都觉得读推理小说是一件智商很有成就感的事情，其实不是，读者与作者就像小白鼠与迷宫建造者的关系。作者的技巧在于布局，这个局就是要读者走不出来的。作者可以握有关键线索精于写事，也可以亮出案底精于写人。更有变态如《海猫鸣泣之时》用几十万字把你的思维困在六轩岛这个猫箱里面，然后作者一边看读者在上讨论一边实时修改设定推出EP234……推理小说从来就不是公平的，认真你就输了。----------------------再来。写一部好长篇，和短篇不太一样。我甚至认为短篇比长篇更难写，如方寸间起舞。长篇你可以靠着插入新任务新人物分散注意力，顺便草蛇灰线，但是短篇，对布局要求太高，对作者的“腔调”要求更高。短篇大师举两个大家都知道的：卡佛和门罗。这两个是生活小事写得你脊髓打战的高手。比较幻想流的：安吉拉卡特和尼尔盖曼。这两个人的短篇一篇赛一篇的漂亮。长篇倒是不如短篇惊才绝艳。我对长篇这种问题没太大兴趣，也许是因为我身高比较矮？但是就写作难度来说，长篇，只要你坐下来，愿意磨屁股，有耐心，三个月还是可以出个小十万字的，放开写，别想那么多布局啥的，初心者有初心就好。写多了自然有手感。祝楼主写的开心~
首先你要坚信，即使是从来没有写过东西的人也一定是可以心怀写作梦想的。怎么开始写长篇小说？你可以选择先看一些理论再写，也可以先写再看理论。前面很多朋友说得很好，就是写作新人的第一稿，基本上是很糟糕的，所以不用去思考怎么开出经典著作的第一笔，你怎么开笔，它都难以成为经典。浅谈一下我对小说的理解，不论长短篇，它应该都得具备这三个要素。第一，矛盾。矛盾是所有故事的核心，戏剧张力的来源，也是吸引人的关键。矛盾由渴望与阻碍组成。比如一个故事的开头，主角要过马路，过马路是他的渴望。但是面前这条路坏掉了，正在施工，不准任何人过去。这就是阻碍了。渴望加阻碍，就形成了矛盾。矛盾让读者产生焦虑的心情，读者会不由自主地想，那主角到底该怎么过去呢？第二，行动。有了矛盾，就必须解决矛盾。主角过不去，他就得想办法，比如绕到维修路段之前或者之后，或者有一个天桥或者地下通道可以过去等等。总之主角会采取行动去解决矛盾，这样，故事就展开了。第三，结果。有所行动就肯定有结果。假如主角选择走天桥，那他最后很可能成功到达了对面。行动的结果便是结局。假设主角选择硬闯，很可能会被施工人员拦住。那么这次行动的结果会开启了一个新的矛盾。主角为了解决这个矛盾又得展开新的行动，行动有可能带来更糟糕的结果……于是故事就一直戏剧性的展开下去了。这基本上是一个简易的戏剧模型。了解这一点之后你还需要掌握一些技巧让故事变得好看吸引人，有三点技巧。第一，悬疑。怎么样制造悬疑？拿刚才的例子来说，主角要过马路是读者知道的，主角为什么要过马路如果你不说，读者就不知道，这就是悬疑。比如当主角被施工人员抓住之后还执意要过去，但是又没透露为什么一定要过去，过去是为了干什么，读者就会对马路对面产生好奇。悬疑就是隐藏一部分信息。第二，让矛盾滚雪球。一开始主角只想过马路，行动之后结果被施工人员抓了，这里矛盾已经激化了。如果主角挣脱施工人员的控制，强行过去，行动结果很可能有危险——被车撞，掉进大坑（假如有的话），等等。那么这里的矛盾就更大了。主角很可能已经受伤或者死亡。故事也就到达了高潮。第三，渲染。身为一个讲故事的人，肯定得有情感的渲染能力。主角受伤或者死掉，这里已经到达了高潮，马上就要结局，要揭露悬疑了。你不能简单的说，他只是想过马路对面买支棒棒糖……好吧，可以说是买一支棒棒糖，但必须要让读者接受买支棒棒糖能够付出巨大的代价。怎么办，渲染。这支棒棒糖一定要足够珍贵，什么样的棒棒糖才足够珍贵？随意发挥了，比如我刚看了《功夫》，便觉得可以安排这样一个故事背景：主角跟女朋友吵架，女朋友要跟其分手，女朋友收拾行李要走。主角突然想到追女友时送的那个棒棒糖，企图用曾经的回忆去感动女友。于是主角匆匆下楼，要去马路的便利店买糖。这时候，我们顺便就把之前的很多逻辑给顺清了。为什么放着不远处的天桥与地下通道不走，偏偏要闯过去，因为女友走迫在眉睫，主角分秒必争。为什么被施工人员拦住还要作死冲，那是因为他真的爱女友。这种情感一渲染，爱的主题就表达出来了，悲剧的力量也有了，整个故事也就完成了。当然，时间关系，这推得着实狗血，你可以有无数种选择把故事讲得更好更复杂更有深度。————————————————你问到网络小说与金庸小说的结构区别，其实很好解释。网络小说大多是单一的主角，它当然可以全篇围绕着“一个人过马路的渴望”去写，而金庸的小说大多是多主角的，比如天龙八部，便是三主角，所以它呈现的是“多人过马路”的样子。但无论什么小说，你去细细解构，会发现都只是在过马路。————————————————看到这里，你觉得大纲还重要吗？好吧，对于某些人它确实很重要。但对于一些写作成熟的人而言，并不重要。写小说就像一个弹球游戏，你做好了各种障碍物，捏好了各色质量不一的小球，把它们丢进容器，轻轻一按，球就会弹起来，遇到障碍怎么反弹跟你无关，跟之前设定的质量有关。总而言之，很多好故事，其实都是故事本身演绎而成的。所以金庸写天龙八部的时候，有人问他结局，他说，我自己也不能知道。就像写这个答案之前，我也完全不知道会让一个人过马路过成琼瑶剧。
一、我不知道上面的回答里面，那些对题主充满爱怜的谆谆教诲里面，有多少人是真的写过小说，写过多篇小说，或是写过长篇小说的？是真的自己写过很多，有经验了，还是凭借自己平常看小说的经验去回答？请原谅我不太尊重地回答，那些教诲对于题主并不会产生具有影响性的作用。很多人回答认为目前排名第一的
是在打击题主。但是，作为一个过来人，作为一个发表过多篇短篇且目前正在写长篇的写作新人，我认为目前排名第一回答的这种打击，对题主有莫大的好处。先说句题外话：我常有一种感觉，有些时候，因为我们对于故事/小说，看太多了，耳濡目染了，就总以为写故事/小说是一件很容易的事情，不需要接受太多的专业训练，但却不会对美术、音乐有同样的认识。实际上，这是一个非常不准确的认知。二、写作，与任何艺术一样，是需要先天天赋加后天训练的。训练方法有很多：请老师教、自己看小说、看各种写作训练的书……但我认为，只靠自己看小说，是绝对不足够的。除了看，还需要去分析，为什么作者要这样写，为什么作者要这样设置悬念，这个情节的冲突有什么意义，这个人物的亮点如何体现……如果你光靠看小说就能学会自己写小说，那是有天赋的，而我们大多数人……都没有。看小说，是最重要的训练……之一。当你看了足够数量的小说之后，如果想要有进步，就去看写作训练的书。写作，是可以教授并进行有方法的训练。不想打广告，请自行搜索相关书籍。个人不建议看国内的著作，美国是有相关的公认比较好的写作训练的书，国内有译版。三、写作者，需要对自己所进行的事情有一个清晰的，相对正确的认知。这就是为什么我认为打击题主是对题主有莫大的好处。从问题中看到的陈述中，我个人认为，题主对此并没有一个清晰的想法。我个人猜测，只是觉得看小说看多了，便认为自己也可以一试（如果我猜错了，请原谅）我就不说题主还没写好短篇小说，就考虑写长篇小说这样揠苗助长的事情了。不是没有人可以这样做，但那种人是有非常高的天赋的。题主……所以，打击打击题主，非常好。让题主考虑清楚，自己是否真的想做这件事情，别到时候写了一半就放弃了，浪费题主的时间。四、回答一下为什么认为以上那些谆谆教诲的回答对题主并没有什么好处。要我说，这就是我的一个直觉，一个写作者的直觉。在 题主这样的水平的时候（请原谅，从题主的问题，我目前的判断是题主的水平只能说是低），你告诉题主要如何如何写，没用的。这样的回答比较适合已经确定了目标，摸着了门路，却感觉迷糊，没清楚细节的人。我认为首先要告诉题主的是，写作是一件非常艰苦的事情，也不是一件能够轻易名利双收的事情，你现在真的做好准备了吗？ 说：从来没有写过东西的人就不要到处说自己想写作了！这是对的，请其他回答不要对这句话反驳了。因为，那不是爱好者，而是叶公好龙者。好比你喜欢打篮球却从不肯下球场，你喜欢看书却不肯拿起一本书……从这个回答，我再次说回我在开头说的那一段话，我猜测就是因为写作在国人眼里看起来太容易了，才会有大群口头写作爱好者。五、题主首先需要做的事情是，想明白一个问题，我为什么要写小说？是不是非写不可，是不是非讲述这个故事不可？如果不把心中的所想写出来，会一直都很在意，一直都不放弃吗？会愿意为了写出我的心中所想，耗费大量的时间、精力，以及失去许多别的娱乐时间吗？愿意忍受孤独、寂寞，以及瓶颈出现时候的煎熬吗？没有写过小说的人是不知道的，所以才能巴拉巴拉地说，要怎样怎样，然后你就去写吧，就能写出小说来。对于耗费了很多时间和精力去写作的人来说，看了那种答案是非常悲哀的。哪有你们说的那么简单！！！对于一个非“叶公好龙”的写作者来说，那些巴拉巴拉的内容，其实已经不需要我们告诉他了。一个用心钻研且已经练笔好几次的人来说，已经不需要我们告诉他那些基础的东西。怎么开头，怎么结尾，怎么做转折……不需要这时候，他们需要的是更加精准以及更加具体的指导。这类问题，适合one on one 地解决，不适合在知乎讨论。请允许我再插一句题外话：有不少回答说，题主只是想随便写写过过瘾而已，别说得那么高大上。请原谅，对于这种我个人是非常不赞同的。我认为，做任何事情，都要以做好为目的去做，不然，为什么要花时间和精力去做？把时间花在看看美女，看看NBA上面不好？对于题主来说，这个好，并不是说成为名作等等，最起码，让题主身边的人看了觉得还行，不至于回答一句 呵呵。当题主想清楚我上面的问题时，如果你确定了要写小说，就可以进阶到下一步了。六、首先，你不要急着写，先去看。你想讲一个什么样的故事，你就去看类似的小说。你想写爱情，就看爱情小说；你想写侦探，就去看推理小说……我做一个不太正确的类比，你想写一千字，就去看够五万字的东西；你想写一万字，就去看够五十万字的东西，如此类推。不是就看了就完了，要分析，做笔记，还要自己去思考。思考是最重要的。为什么作者要用这几个人物，为什么作者要用这样的情节，为什么作者要让人物有这样的结局，作者是如何体现故事的起承转合……然后，题主就可以开始根据自己的分析所得去写了。如果你没有超于常人的天赋，请不要马上开始写长篇，否则，一个月后你会发现你一事无成。七、但，以上的那些事情这只是让你懂得如何去写故事，请记住，那只是故事。故事与小说不在同一层面上。小时候，马尔克斯的祖母给他讲故事，后来，马尔克斯受她的影响写了自己的小说。小说，需要有更高的文学审美。当然，这个得作者本人具有文学审美才行。下面我就简单提提。第一点，文字。你也可以理解为文风/语言……都可以。我个人认为，这才是对于初学者来说相当难的事情。写故事，不难学，但你明白什么语言，怎么样锤炼你的语言，怎么样的语言是比较差的。这很难。第二点，节奏。一个不算非常恰当的比喻：故事就是可乐，哗哗哗地往外喷；小说是酒和茶，刚入口，有味道，呆一会，会有别的味道。第三点，趣味。趣味，这个提法很笼统，但它就是这样子的。趣味不是仅仅由故事带来的，而是整体的气息营造出来的。这个很难，而大多数网文都不会有。所以我个人认为大多数网文只是故事，算不得小说。还有别的，但大体而言，可以在题主的训练及写作中寻找得到他们的不同。八、写作长篇小说的方法如下：1.端正态度2.看小说3.想小说4.分析小说5.写6.写7.写……回答完毕。———————————分割线———————————————有不少童鞋都让我推荐 写作训练书 ，实在是受之有愧，我的了解其实不算很多。就简单讲讲。一、其实这个写作训练，最初叫做创意写作。在美国，是已经有很多大学将它纳入大学课程或者研究生课程。因为他们认为，作家也是可以培养和教授的。而在欧洲，貌似很少很少。中国，慢慢开始有了。说些关注程度比较高的：复旦，王安忆老师领衔；北大，金永兵老师领衔……具体请问度娘。二、因为这个是从美国发起的，所以，我们一般看到的很多都是美国创意写作的教材。其实我懂得不多，就推荐一个。“创意写作书系”我是看过一点，觉得对初学者用处是很大的。据说是国内首次引进的关于创意写作的一套丛书，是关于文学创作的教科书和自学指导。《成为作家》 《写作法宝——非虚构写作指南》 《开始写吧！——虚构文学创作》 《开始写吧！——非虚构文学创作》 《开始写吧！——影视剧本创作》 《小说写作教程——虚构文学速成全攻略》 《情节！情节！——通过人物、悬念与冲突赋予故事生命力》 《写好前五页——出版人眼中的好作品》 《畅销书写作技巧》 《故事技巧——叙事性非虚构文学写作指南》 《30天写小说》 《一年通往作家路——提高写作技巧的12堂课》 《创意写作大师课》 《你的写作教练》 《小说工程》 《创意写作教学》一共有那么多本，够看了吧。我重点推荐：《成为作家》《小说写作教程》《开始写吧：非虚构文学写作》《开始写吧：虚构文学写作》好，答题完毕。
写过几百万字，虽然不甚出色，还是厚颜说几句吧。1：做好长久艰苦作战的准备，养成每天不写几千字就自虐的心……2：立意、全文大致规划要明确，有所积累。如果是历史类作品，尽量多查史料，多了解人物，多明确情节概略。如果是都市，则尽量对各地风土人情，人心典故，基本现状有所了解。如果是玄幻，则尽量自洽力量世界观……等等3：长篇小说，尤其是网文几百万字的小说。一定要注意的是，大纲、细纲。有些人想象力天马行空，固然是有新意，想象力丰富为文添彩增色。但大部分人写着写着会突兀地感觉到一个问题——写着写着就不知道写哪里去了，明明一开始很清楚的情节突然就拐到了爪洼岛上。对于长篇小说而言，尤其是上百万字的长篇而言。千万不要高估自己对情节，对人物，尤其对记忆的掌控能力。很多小角色过了一个月就记不起来姓什么了。很多人，在二三十万字这个节点上，如果没有优秀的自控能力，很容易看出来前后的差距。一般小说二三十万字是新书期，过了新书期前后，作品的质量有可能会出现一个突兀的转折。因为过了新书期，出了新书榜和推荐期。这段时间的平淡、沉闷，很容易让作者在失控的边缘游走。再加上没有大纲，作品很可能就难以保证稳定的质量。所以，对于普通资质的人而言。大纲、细纲是能写就写。能清楚一分就是一分。至于如何在创作自由和设定规划之间把握平衡，那就自己权衡吧。4：写作辅助码字软件，小黑屋强制码字，人物卡积累，断网闭关，有时候，对自己狠一点，才能摆脱走拖延症……暂时就这些吧续上——关于大纲。以下为我资料夹里的存货。是烟雨江南所言的大纲设定，注：大纲不等于设定。二、怎样写大纲　　大纲一般可以分为两种。　　一种是简纲，一种是详纲。简纲只要如我们先前所说的，描述这个故事的开头和结果就行了。　　这样的简纲，有与没有根本没什么差别。　　真正要写的，是详纲。　　一份详纲。　　所包含的内容分为几个部分（开始的那一段）　　应当包括：　　相关设定　　出场人物　　故事主线　　故事卖点　　分集详纲　　总共就是这么五个部分。　　1、相关设定　　有的文，相关设定基本上不怎么用，如言情类。　　但涉及新的世界，或者涉及到争霸，涉及到众多家族。这种情况就需要用到相关设定。　　一般来说。我们需要设定以下几类东西。　　首先，我们需要设定世界。即这个世界是怎么样的。或者说是环境也可以。　　这个地方，是地球，还是月球，或者宇宙外的什么东西。　　这个东西，又是怎么一种情况。　　这就是环境设置。　　如果是言情，就在一个大宅院内发生。或者其它什么的。就对这个范围进行设定。让故事的背影清晰起来。这样才能将演员放进去演戏。　　如果背景都没有，演员就站在台子上演，会很无聊。　　除了环境设定。还有势力设定。　　如你要写争霸类的。就会涉及有我少势力。每个势力的情况又如何。每个势力的情况又如何。各党派人数，主要控制什么，有什么专长。这就是势力设定。　　然后，是力量设定。　　力量设定这个东西，也比较重要。不过有的文是不用设定的，就如纯言情。　　但如果涉及到比斗，涉及到主角力量的提升，就得进行力量的设定。　　如我们修真里面的。从最基础的筑基，一直到大成。　　甚至于天仙，金仙。YY仙。　　这都得先设定好。不然写到后面。你要重新想一种仙出来，很困难，而且不容易融合。　　你得先考虑好，这个故事里，最厉害的是什么等级。这个等级有多少人，又是谁。各等级之间，又是如何的。　　看死神。里面力量也有分级。虽然很简单。　　此外，还有其它很多需要设定的，就得根据我们的故事来选择。一定要先想清楚。　　我们的故事之中，哪些东西需要先作设定。其次，是出场人物。　　本来出场人物，也是放在设定里面的。　　不过为了清晰的区分出来，就单独讲出场人物的设定。　　这个地方的出场人物。是指主角，以及与主角有很紧密关系，在作品中会经常出场的人物，也就是主要演员。　　不论正派反派，不论与主角是什么关系，上不上床。只要是主要演员。都得把他放到这里来。设定好。　　仔细考虑，这个人的性格特征，这个人的身世背景，这个人与主角究竟有些什么纠葛。这样写，就避免写到半途，突然又冒出一个主角来。结果写到最后，每个人都没有自己的鲜明性格。感觉像一堆木偶在演戏。　　一本书的好坏，角色的性格够不够鲜明，占了很大的比重。我们要想把人物写活。让读者为角色担心。就得仔细的设定。　　什么样的性格，遇事会有什么样的举动。自己一定要考虑清楚。这样在写正文的时候，才好按照这个标准进行把握，进行填充。　　很多人写书的时候，根本不清楚这个人物究竟是个什么样的性格。结果写出来，人物做的事，与他的性格，与他的身份根本就不附合。读者读起来就觉得很假。就像我们看电影。就会说，这个演员演技好差。　　此外，在设定人物的时候，还应该有这个人物一个简要的概述。他在作品中，会有段怎么样的生命历程。各角色之间，会有怎样的感情纠葛。都要做设置。人物设置。　　在罗森的《风姿物语》之中，就做得非常完美。第三，故事主线。　　除了人物设置之外。接下来就该是故事主线了。　我这里所讲的故事主线。是指整个故事大的框架。即开头和结尾。对整个故事进行一个简要的概述。我们很多人写书，最初涌起写文冲动的，就是这个东西。感觉故事很爽，其实就只考虑到了这个简要的概述。　　只能算是大纲的一部分。故事主线，或者说是故事简述。这个设定好之后。就该考虑故事的卖点。什么叫卖点，就是能够吸引读者的东西。让读者花钱的东西。如果一本书读者都不会花钱读。这还有什么意思。只能说写得太差，没有价值，只可用来混混时间。　　其实这个卖点，在我们考虑题材的时候，就应该考虑仔细。这个故事，你究竟用什么来吸引人。是新奇的世界。是新奇的力量模式。是角色间的爱恨情仇。还是主角泡马子收后宫的爽YY历程。或者是什么。必须考虑清楚。　　如果你自己都不知道这个书用什么来让读者掏钱。那读者就更不会掏钱了。对于卖点。对有自己市场的老写手来说，相对好把握些。因为他们本身的名气，就是一个卖点。再加上自己已经有数百万字的写作经验。写出来的文也显得成熟很多，而不像新手写出来的文显得生涩。通常容易吸引读者些。　　对于新手。就更要考虑清楚作品的卖点。　　一本书。究竟能不能卖到钱，能不能让读者掏腰包。其实只要考虑几点。　　第一、语言是否流畅　　第二、角色是否鲜活　　第三、情节节奏是否合理　　满足了这三点，这本书就算能拿出去卖了。　　如果这三点，你都不容易满足，不容易达到要求，那就得考虑其它的东西。我这几年带写手的过程中。经常给写手说一个东西，叫作“写手的固执”。　很多写手，总是不能认识到自己的真正能力。认为自己写出来的文已经够流畅了。满足了行文流畅这一基本。结果一看，却原来完全是流水账。这就是节奏没把握好，成为了流水账。　　或者读出来感觉极为平淡，故事一点不爽。这就是用了多余的东西，写出了大量的多余情节，用了大量的赘述。读者就会说是拖情节。其实就作者本身来说，并不是想拖情节，是想让情节发展。结果却是转来转去的绕圈子。读者读起来头痛。　　好。那么，在考虑卖点的时候。就要考虑自己是否能拿出卖点来。自己能否让角色鲜活，让情节紧凑，让故事流畅。或者，让故事有新意，或者打斗很精彩，或者其它什么能卖钱的。　　就如我们卖手机。本来这玩意儿只要能播通电话就行了。弄个大哥大，80年代那种，都能满足这效果。但现在的手机。又是超簿。又是集成MP3MP4MP5，甚至MP无限。还带摄像头，还可以上网。这就是扩充卖点。增加卖点。　　如果现在再拿过80年代的大哥大出来，也有卖点，那就是很“牛X”，可以用来做收藏，也可以用来做“装X”。　但至少人家这个还算是卖点。　　如果自己的卖点，考虑来考虑去的，都想不出来。那就玩完了。OK。卖点结束。自己考虑，各个人的商品，其卖点是可以不尽相同的。你的商品卖点越多，买的人就越多。你的商品卖点越少，甚至陷入普通得再普通不过，卖的人就越少。　　大陆数十万写手。每天新出来几百上千本书。一本书，如果没有卖点，　是只会被埋到最底层的。第四、分集大纲。　　分集大纲，包括两个部分，甚至三个部分。一般说来，有两个部分就够了。分别是出场人物和故事详述。　　出场人物，就是本集之中，会出场的人物。如果在主要人物之中有介绍，或者上一集有介绍，这一集只要有个名字就行了。如果之前没做介绍，这一集就得做个介绍，自己先要把这个人物设定好。　　当然，如果只是一个出场只有一句话，然后结束的人物，就可以不用设定了。这就像我们拍戏的时候。一定会先考虑，这一个场景，会用到哪些演员，会事先通知这些演员做准备。你得先让演员出来准备好，放在那儿随时取用。　这个做好之后，就该是这一集故事的详述。　　一集的字数，各种文有各种不同的标准。根据自己写的作品所属类别来。仔细设定，这一集，从开头，到这一集结束，每一个转接点。主要包括场景的转换和情节的布局。　　比如这一集的戏，会先从船上，跑到桥上，再跑到屋子里，再跑到床上。这些场景的转换，你得分清楚。　　然后就是情节。　　他们从船上跑到桥上干什么，为什么又要跑屋子里，最后又跑床上干什么，结果如何。。。整整一集，你得好好设计。　　一般说来。一万字的故事，需要100个字左右来设计。这就是详细的故事架构。　　我在看文的时候，经常会考虑作者的故事架构能力。有大纲，比没有大纲架构出来的故事更好。而老手，比新手的故事架构能力要好。如果又是新手，又不写大纲。那故事架构能力的评分，基本上会很难看。写出来的故事，会显得很凌乱。就是我们开头所说的，写一点想一点。最后写出来，自己感觉很爽了。打得真精彩。这两人的甜言蜜语真感人。结果读者读起来，完全就不是那味儿。这就是架构或者布局。　　就如演戏要先有剧本，后开拍。我们写文，也得先有这一集的剧本，然后再把角色放进去演。　　分集大纲。我一般喜欢写完整本书的再动笔写正文。当然，这个并不一定要求都写。但有一点一定要保证好。就是至少6万字内，要有一份详细大纲。就如我们写书出版的一集一集。每一集开头的时候，你一定得把这一集的详细大纲写清楚。　　涉及到每一个转折点，不管是主角力量的提升，两人感情的变换，地点的转移，突发性的事件。等等，仔仔细细的设置清楚。　　最后，除了这一集的详纲大纲之外，你还得考虑到下一集故事的整体走向。如果是写上百万字的大长篇，那最好能写最近3集，21万字左右的故事详纲。这样才免得故事越写越散，越写越跑题，东打一场。西打一场。　　我遇到过很多写手，经常给我说，我如果把故事的每一个情节都设定好了，那我写起就没新意了啊，没激情了啊，这样写出来的故事好死板的。其实不然。这类写手，所得到的写作激情，完全是来源于那些短小的片断。　　就如我们先前所说的，写起来好爽。哇，我写这个打斗真精彩。哇，这两人床戏真刺激。哇，我继续哇……　　结果，其实这种激情，就是那么一丁点作者的自以为是。对读者来说，根本就不能算是太大的激情。因为读者所要看的，是整本书。而不是你那一个短小的，自己以为读者可以“哇”的东西。　　我最近接了个写手。已经写了七年书了。算是和我出道的时间差不多。写的东西，也有四百多万字。但我看了之后，也无法“H”起来。因为他写文没有大纲。总是只考虑到自己爽了，没考虑到读者是否会爽。写出来的文，东拉西扯的，看起来故事还是在一条线发展。其实在这条线上，东拐一下，西拐一下。情节凌乱，主线不清，故事分散。不过还好，他写了四百来万字。至少在角色活性上还要好些。不像新写手，每个角色写出来，都如木头刻出来的人。　　一篇大纲多少字。得根据你作品写多少字来定。不过如果是详纲。就是指情节布局。你得保让1万字有一百字的设定。100/1。就是这个比例。这个比例，是抛开设定之外的其它东西。就是指分集情节布局。在写分集情节的时候，你要能考虑到字数。这个场景，究竟会用到多少字。每一个分镜，会有多少秒都会仔细设定。不能差太多。三、提问　　1、主角的目标算情节的主线么？——》》这个，不能算是主线，只能算是主角的人物设定之内。主线，是指整个故事的总体脉络，总体框架。如果主角的目标，与故事的总体框架相符。也就是说，故事的发展，就是主角目标的实现过程。　　2、主角的人物设定是不是包括外贸、个性、特徵、专长。。。。之类的？？——》对。尤其是主角的个性和专长。一定要设定清楚。　　3、分集的集是指什么？——》指出版规格的一集。我们写书，还是按出版规格来写最好。指字数规格。　　4、主要是投稿到台湾的文，如何避免语言的大陆化？——》》只要别用太多的口语，别用太多的地方性语言，就没多大影响。　　5、口语问题比如说什么？偶也是大陆作者，也怕投稿遇到这种问题？——》》不容易遇着的啦。只要别用太多的口语和地方性语言，就没多大关系。另外，有的文，是要西化的。　　6、关于节奏的控制，赶紧不太好把握。。。。有的时候感觉会比较平淡～～～是通篇都要情节紧凑为好吧？——》》这个是需要自己控制的。　　一些观点：　　所有的故事都是由四条主线构成的，这些贯穿了故事的主线，代表了对待问题的不同观点，结合在一起，就形成了故事所表现的完整观点。　　1：故事的目的主线：故事从外表看起来的样子，就像从山顶看一场战役一样对时间的整体观感。　　2：主要人物的主线：从主角的角度从内在来看，事件从主人公——也就是我们在主线中所处的位置——的角度来看的观感。　　3：受冲击的人物：以受主角所作决定的影响的人物的角度来看，所触发的声音和行动各不相同。　　4：主观主线：把主要人物和受冲击的人物的观点结合起来看，这是个人的战斗。　　（以上四点，据江南的说法，领悟后才有用）嗯……发了好多，有没有赞
嗯....想了想还是回答下，只是必须要匿名鸟，排名第一的答案我很认真的看了，还把它分享给了爸爸，他说 写的真好。我爸爸是个作者，曾入狱6年，期间著有4本长篇小说，已陆续出版，还算好看，一般畅销，我就说说他是怎么开始写长篇小说的吧：【手写】因为一件匪夷所思的案件他进去走了一遭，进去的第三天他就开始写作了，手写并不是环境所迫，事实上里面是有电脑可以偶尔打字的（当然是要排队的），但是他觉得只有纸笔才不会阻碍他思考，爸爸学过绘画，他在设定人物时索性把他们所穿的衣服和神态都画出来，以便在漫长的创作中不会忘了他们的样子。又把初步想出的故事结构和人物关系都简要的写出来，他生活规律、经常散步冥想，随身带着纸笔想到什么马上写出来。狱中资料匮乏，图书馆里的书的类型都又红又专你们懂的，我们跟那里沟通多次才同意可以送小说和史实资料进去，当然还有他习惯用的暗格稿纸，先后送进去40本有余。他从前是编写教育辅导书的，所学与文字没有关系，回来的时候，衣服、用品、电话卡、行李全扔在里面或送给别人，拿回家两麻袋书和490万字的手稿。【听故事】你知道啊，里面的人总归是有故事的，有很多——义愤填膺无处申冤积怨成疾备受打击妻离子散身败名裂求生不得求死无门浪子回头痴人说梦疯疯癫癫语出惊人颠沛流离死得其所报国无门悲伤欲绝麻木不仁的——男人们，还有更多这些男人们口中——貌美如花倾国倾城沉鱼落雁回眸一笑百媚生淡妆浓抹总相宜相夫教子举案齐眉相得益彰相敬如宾一树梨花压海棠千树万树梨花开败走麦城悲痛欲绝立地成佛黯然失色穷途末路柳暗花明弃暗投明身在曹营心在汉商女不知亡国恨的——女人们。爸爸每天生活——吃饭听故事、放风听故事、集体活动听故事、思想教育听故事、逢年过节组织活动听故事、生存能力讲座听故事——所幸家里条件还凑合，爸爸可以给故事的主人们买饭票买饼干——听故事。这些故事都在小说中，但是，所有小说的女主角的原型，都是我妈。【一个非写不可的理由】最初的初衷肯定是为了打法寂寞的时间啦，分散下这件傻逼事件而带来的巨大后果所引发的巨大落差啦，在狱中也不忘装逼啦，有点特长就不用总被支来唤去做劳动啦，最主要的是有一次他给我打电话时说——我实在太想写这个故事了，不写出来我难以生存。到现在我也不懂这句话是什么意思，写出来分享给题主吧。以及其实出版的是四本，其实被出版社看中还有一本，但是爸爸说那本不是他最初想要的就没出版。【寂寞】你懂得。吃香的喝辣的有网络有手机有电影有电视有家人朋友有美酒美食能唱歌台球喝茶串门晚上跟老婆滚来滚去书店里有成千上万本书给你挑出门左转就能租碟拿手机就能摇一摇附近的人看视频发段子水知乎——谁还坐在桌前爬格子啊。至少他回来至今都没有再动过笔~他现在只是单纯的开心，有出版社找他他开心，出版了开心，再版了开心，拿稿费了开心，有导演找他改编电视剧开心，有不相熟的人找他签名他开心，在书店看到自己的书被放在畅销书柜上开心，在飞机上有人看他的书他屁颠屁颠问人家意见遭了白眼也开心。但，他入狱第三天时，万念俱灰，拿出纸笔，打算写一部长篇小说哪怕他从来没有写过，写下第一个字时，他绝对没有想过后面这一切。那时，只是【心无杂念】。
反对得票最高的答案……应该是“从来没有写过东西的人就不要说自己要当作家登刊出书赚取10万版税走向人生巅峰”，从来没写过东西的人想写作入门还是可以的嘛，就像学画画学钢琴一样修身养性培养个爱好呗。如果是初学者，建议摒弃功利心，摒弃“这部我一定要写完，写出个50万字的鸿篇巨著”、“这一本我能卖掉10万块钱”、“我天赋异禀写出来必然人人称赞”的心理预期，完全当成修习一个技能+找个乐子来开始，要耐得住寂寞。脑中有各种无法串联起来的小故事，就找个本子先把灵光一闪的东西记录下来，将它们变成有起承转合的故事（这个阶段可以打一些零散的片段式大纲，不用太在意文笔）。然后在各个故事之间寻找逻辑关系，情感关系，渐渐把故事中的人物命运联系起来，让他们彼此互相影响（把片段式大纲连成更加整体性的长篇大纲）。继续修正大纲，这时可以考虑一下你这个故事什么才是重点核心，什么是你想表达的东西，分清楚故事的主次，整理出一个主线来，确定出场角色谁的戏份最重要，谁的戏份是烘托主线用的。下狠手砍掉那些不需要的、让结构与节奏变得混乱臃肿的梗。初学就不要尝试玩那些有技巧性的叙事手法和花哨复杂的结构了，先把顺叙写好，总之把你确定好大纲的故事给慢慢讲出来吧。长篇不必急于求成，之前试过一天抽2小时写两三千字，用小半年时间也能完成一部20万字的小说了。初学者经常会发生的事情是，写着写着发现“天啊我的这个故事就是一坨屎！根本无法自圆其说好吗，所有角色都太奇怪了，前半部分和后半部分压根不是同一个故事啊啊啊”然后就写不下去了……那么恭喜你你已经进步了，果断放弃这个没意义的长篇，去总结一下为什么初期设定和提纲会给你这种感觉，重新修改大纲，大幅度删改它，或者直接抛弃，吸取这些经验教训用到下一部里面。一般写的前50万字都是可以直接烧掉的，纯锻炼手感、语感和技巧，但有一些灵光一闪的好点子，未来看的时候还是会觉得挺有用的，等你练出了文笔文风叙事技巧后，还可以把最早的故事粉碎掉重写。不要因为想不出如何开头就一直止步不前，就从你脑中闪现的第一个镜头开始写起。为了不打击积极心与自信心，处女作最好还是藏着掖着，只给信任的朋友读让他们提意见，让他们把把关再考虑要不要放出来与更多人分享……就算你脑中有好故事，如果不是天赋异禀，一开始写出来都会有文笔生涩结构散漫的阶段，有许多人都是误以为写作入门很容易，将创作冲动误以为是创作才华，还没写出什么名堂就急吼吼地发到网上分享或给纸媒投稿，被泼一盆子冷水浇灭了热情……正因为写作入门很简单，才会导致人才空前饱和，许多门外汉都对它有不切实际的幻想。所以还是第一句话，先摒弃功利心，学琴还要从指法开始呢，学英语还要从abc开始呢，写作就从记录梗和写段子开始呗，循序渐进、坚持下去，总能完成。写小说很有趣，是扇审视内心的窗口，还能成为阅读、体验生活的动力，不作为职业只作为爱好也是值得培养的。所以题主加油吧，路路漫漫其修远兮！
先写一个一千五百字的短篇小说。
反对一下最高票的回答。原因1：我觉得题主的问题重点不在于“我想去上学，但不知道先迈哪条腿”，而是“我的心中有东西想要表达，有许多我认为已经饱满的人物、成型的情节在那儿蹦来蹦去，我却不知道用怎样的技巧将它们拼凑梳理，毫无遗漏地表达出来。”而题主后面补充的那一段，意思应该是“我认为那些大师写作的长篇小说，文笔华美，故事精妙，主题明确，他们是怎么做到的？一部鸿篇巨制，应该如何合理的分配情节与人物的走向，才能既不跑题、又不乏味，还能紧扣人心？”至于为什么问题中提到的是“长篇小说”，而不是“短篇小说”呢？我想，题主不是认为短篇小说好更好写，而是单纯的针对长篇小说篇幅更长、不好掌控感到疑惑罢了，所以特别提到写作长篇和短篇的差别，似乎没有必要。把两个段落的问题综合一下，题主问的，应该就是“写作的技巧”了。原因2：我反对这句“从来没有写过东西的人就不要到处说自己想写作了”。起步固然困难，但凡作家，听闻一个从未提笔的人请教自己如何写作，都有种种烦闷上头，多多少少都会以为提问者将创作这件事想得太简单。但我以为不是，这种问题，我只当做一个良好的愿望，不是每个想走这条路的人，都是在避重就轻。关于第一段，我能够理解题主的这种感觉，我妈就常常跟我说，“真后悔以前没多练习写作啊，现在心里老有故事不知道怎么讲出口”，我也常听人说“真想学会画画啊，做了那么旖旎奇幻的梦，画面那么牛逼，却没办法下笔”。这个时候我总不能对他们说，不要告诉我“你想去上学，又不知道先迈哪条腿”；你有本事来感叹，你有本事就开始写/画啊。前言太多，进入正题。==================================================================如何“开始”写作一篇长篇小说？我认为一切的写作乃至创作，都有三个必经阶段。第一、明确你为什么要创作。而对于题主，更要明白为什么你选择的创作方式是”长篇小说“，而不是剧本、不是摄影也不是绘画。第二、这时候，才轮到说写作的技巧。写作的技巧，包括写作整个阶段，前提素材的搜集，类型的选择，主题的明确，中期的写作规划、写作方案等。第三、是作为一个创作者的善后与独立。=====================================================================一、你为什么要写作？你选择何种方式进行创作？
19岁的时候，我大二休学，想要去写小说和写诗。这件事情，被在美国的小姨知道了（妈妈她们三姐妹关系亲密，无话不谈，而小姨在我5岁时就出国留学读博后来定居，说话循循善诱，从不摆长辈架子，不灌输也不强迫说服，因此她在家中对我是最有影响力的，智慧上又是我最尊敬的一个，往往遇到妈妈无法说服我的情况，就会转而求助于她）。小姨写来一大篇Email，我还记得这篇Email题目就叫：“你为什么要创作？”内容大意是：我不反对你休学，也不反对你选择写小说这条路。但是你必须给我列三个清单。第一个清单，写出你为什么要写小说，比起做其他工作，或者结业大学，分析你选择它的利弊。比如，你觉得自己能写到什么程度？你会以此为终身的事业而奋斗，还是短暂的消遣、一时的兴起？你能靠稿费养活自己吗，如果你要饿死了，你会做什么？你能排除种种干扰，坚持写作吗？你确定自己有创作的欲望和自信，而不是以写小说为借口逃避这个世界吗？如果第一个清单列完了，如果你结论是不想写了，你就回头乖乖读书去，如果你的结论依旧是你要写小说，那就列这第二个清单。第二个清单，在大量的阅读之后，列出至少10个你喜爱的作家。然后，从风格、立意、对你的影响等方面进行分析。这样，既可以避免你陷入对一个作家的迷思而不自觉的受到影响，又能使你长期能够鞭策自己进步。第三个清单，寻找你列出的第二个清单的作家的生活经历。传记也好，相关的散文评论也好，将他们的生活与创作轨迹仔细研究一番。这三个清单，后来被我当做进行任何创作之前，乃至创作时，都可以用来省思的过程。第一个清单是质问自己为什么要创作，第二个清单是寻找一个创作的入口，第三个清单是在创作之路，为自己点亮一盏灯。这封Email对我影响非常大，尽管后来我没有将写小说坚持下去（别笑！），转而选择了另一种方式尝试创作。但也正因为经历了一个选择、摸索、放弃和重新选择的过程，我认为艺术之间是贯通的。2011年，大概是刚刚放弃写作小说、选择另外的方式进行创作时，我写过这么一段省思：“由于何多苓的启发，我近来一直在想一个问题：在诗、画、散文、小说、电影乃至所有形式的“艺术”之间，如何寻找到一个字符、一个词汇、或者仅仅是一种色彩、一个和弦，在这个突破口上，能在它们之间建立起最微妙的联接、甚至通过那一个点，可以完美的打破它们之间的无言的隔膜（因为目前看来，尽管它们是共同存在并且有一种和谐的共鸣，但我始终感到一种自身的匮乏而无法用一种最简单的东西把握它们的共性）而达到完美的转换？如果所有的东西都能被分类，如同生活中的行业、大学里的专业、人的性别、性格，那么艺术也难免如一直以来的状况被界定。但显而易见，越是接近巅峰的艺术家，越是能把握住它们之间的共性，音乐家也可以是画家，哲学家也可以是作家……要达到每种程度上的臻于完美，而他们都仅仅是把他们的暗示表达在他们的作品里了。后世尽管望尘莫及，但也时常有艺术家的观点和作品让人惊叹，引人深思，比如我所看到的何多苓。我想，也许有一天，真的会有那么一些人，用他们的作品，让我们被引领而无限接近于那个突破点吧。”同样是那个时候，说到写作、阅读与分享时，我有过这样的想法：“博尔赫斯说，他写作不是为了少数人也不是为了媚俗的大众，而是为了他自己和他的朋友，为了光阴的流逝使他安心。菲茨杰拉德说，从一个人开始写，你会发现已经塑造了一个典型，而从一个典型（的模式）开始写，你会发现你写的什么都不是。马尔克斯让我们记得一个被蚂蚁吃掉的猪尾巴婴儿，他用写作的利刃把一个百年小镇硬生生的从时间上刮出一个断层。我的感觉是，有的作家用写作抵御光阴，有的用文字记录光阴，有些干脆就提醒人们：“时间”是多么不可靠的东西，它狡猾、媚俗、善变、善忘、稍纵即逝，但时光的流逝里，因为有他们的文字，我们记住了他们。 我当然知道，每个人的阅读都会是有取舍的，世界上的书出版过的、没出版的、险些像卡夫卡的日记一样被烧掉的，不计其数，我们终其一生都只能从中选择一小部分，而你所选择的这一小部分，将决定你一生。我从来不驳斥流行文学，不擅长参与文人的辩论，原因很简单，第一我知道自己无知浅薄、口舌愚钝，第二我认为每个人都在取舍、选择自己喜欢的，这些多样化让我觉得很有趣，而不是尝试说服他们。
何况最重要的是，这些差别造成的摩擦，促成了进步，让我看到更宽广的东西。我始终认为谦逊和同理心是一种美德---无论是谁，无论站在什么位置、什么角度。当然，我也喜欢看那些论战，也有喜欢和不喜欢的人，而且，我自己虽然说话时看起来严肃死板，生活里却是不幽默会死斯基星的居民。
说到底，我之所以分享书籍，和那些坚持摄影、坚持画画、坚持写作的人的目的是一样的，不管怎么样，我们在记录，在分享，因为这样，我们才在进步。因为我能做的不多，我也希望自己能坚持下去，无论是坚持写作还是最简单的分享书籍。”换句话说，不同的艺术之间存在鸿沟吗？当然有。即使是绘画，野兽派和印象派之间都可能有鸿沟；写作上，超现实主义未必能和现实主义达成共识；而写科幻小说的未必瞧得起写悬疑小说的；说不定那些画教堂拱顶画的人，以为做雕塑的人是在玩泥巴呢。可是，它们终归是殊途同归。二、写作的根源与动机对艺术的感悟，有一个先感后悟的过程。想想你心中的那些人物，那些故事情节。你为什么想要写它？为什么是长篇小说这种形式？你是否了解写作的乐趣，以及写作的痛苦？创作，是一个十分枯燥，而且是一个持之以恒的工作，不要以为写作仅仅是个脑力活，它从来就不是，它是体力活。灵感闪现，大笔一挥，几十万字搞定？不可能的。你会面对很多挫折：任何噪音、琐事都可能使灵感中断，你会为此咬断笔头，砸碎键盘；久坐会使你腰痛、精力不足；对人物的雕琢始终少了什么，你冥思苦想几天几月也无法使故事继续；如果你没有能力养活自己，稿费不够，饥饿和贫穷也成为了你的敌人；若你久久没有作品，没有人认可，你会在众人的质疑中，陷入自我怀疑和否定，你也许会失掉家人的支持，失掉朋友的理解……言归正传。任何创作，都必须以最原始的欲望为驱使。这也许是一种自我提升的欲望，也许是一种实现自我价值的欲望，也许是一种反抗现实的欲望，也许是纯粹的表达欲，也许是创造另一个世界的欲望，也许这世界的美丽和丑恶让你有所感悟……总而言之，没有欲望，就没有创作的激情和动力。这欲望，也叫“初心”。对我自己而言，我选择创作的初心是：我永远要学习，永远在寻求一种和世界和睦相处的方式，只有选择创作和表达， 不断进步，才能让我感到安心，才能不让我觉得我在世界的深渊之中沉沦，才能让我不被自满自负或自卑捆绑，才能消除我可能的偏见。如此种种。三、作家们都如何成为一个”作家“？我认为这世界上的作家之所以成为作家，原因有以下几种。1）写作是我的生命，写作是我生活的全部。2）写作是我谋生的方式，而我恰巧擅长以此为生。3）小说是我最好的娱乐消遣。再者，说到作家的分类，借用《天真的和感伤的小说家》里，帕慕克的分类方式。1）“天真的”：情绪、直觉所驱动的成分为主，收放自如，对待世界的方式十分感性，创作往往是一挥而就，前期刻意使用技巧的成分较少，比如济慈，兰波。这样的作家，也就是所谓的天才型作家。2）“感伤的”：需要坚持笔耕，雕琢技巧的作家。包括契诃夫、卡夫卡、博尔赫斯、卡尔维诺等等，许多作家都是这样的。不可否认，大多数人都是“感伤的”这一类，否则伟大的作品就会像井喷一样源源不断地诞生了。所以，这就涉及到谈论写作的技巧了。怎么开始写呢？首先，是素材积累的过程。从你要开始写作的第一天起，你就必须进入思想上的饕餮状态，你就必须对知识保持贪欲。所谓的读万卷书，行万里路，拿到现代来说，不仅是看书，还有电影，听很多音乐，话剧，在大量的积累和阅读之中，找到自己所感兴趣的领域。其次，你要接触生活，扩大视野，看看其他人是怎么在这个世界上生活的。这个世界，有人苟且，有人虚度，有人纯真炽热，你要感受这个世界的罪恶，感受美，感受人贫困和挣扎，病痛与困惑。你要写武侠，就要感受人情与侠义，你要写悬疑，就要钻研人心的黑暗，你要写恐怖，就要研究未知和神秘，如此种种。其次，是磨练技巧。磨练文笔，炼字炼词，更需要扩大阅读的时间范围。你更需要笔耕不辍，才能在这个过程中，找到自己的风格和自己擅长的题材。再举几个例子。1、上海译文出版过契诃夫的小说全集，一共十卷，从第一卷开始，按年份集结，是非常棒的一套书，因为你能从中看出一个大师如何磨练自己的技巧的成长过程。契诃夫的本职是医生，初期的写作往往是篇幅极短、没有情节的小品文，常见的是描写一个小人物，一件小事，仅仅是为了赚些零碎稿费补贴家用，同时磨练自己的文笔而已，一直到第五、六卷时，他的作品愈见纯熟，形式也越来越丰富。比如，他的《古塞夫》写一个士兵的死亡，最后的场面却是超现实的；比如，他写《村妇》，已经有了非常明显的立意：社会对于男女之间的不平等，以及人性中恶的本能；写《沃洛嘉》，一个少年的自杀，极短的篇幅里已经贯穿了强烈的绝望，抨击了上流社会的轻浮。只因为如此积累和磨练，后面才有了《跳来跳去的女人》、《第六病室》、《雪雁》、《带阁楼的小屋》等作品的诞生。2、福楼拜在书信中写过，自己曾经写到想吐。此君写：今天写了五页，好嗨森！第二天又写：今天发现昨天写的是垃圾，丢掉了，且丧且丧且丧啊。……从这里至少可以看出，大文豪总是在不断的磨练的。3、川端康成这样的作家，我归类为“写作是我的生命”一类。川端康成是个孤儿，后来连唯一的姐姐也在童年去世了，再后来跟了祖父，过早的看到了垂垂老矣的孤独和死亡，作为孤儿的痛苦、活下去的疑惑，一直是他生活孤清的根源。因此，写作不仅仅是他的营生，也是他能够与这个世界沟通的唯一方式。看看那些文豪的写作生活，你会发现：但凡作家，都是以写作为生活的，即使不写，他们也会保持阅读，保持思考，或者去沙龙里来个思想碰撞，和别的作家谈谈最近的作品，吐个槽，玩玩毒舌。这和运动员每天要做体能训练是一个道理。四、何谓你说提到的“那些小说中主角的固定目标”终于又回到问题上来了。写作之前，随着素材的搜集，寻找题材的过程逐渐完善，你会有一个明确的轮廓，知道你要写什么，这个轴心叫做：主题。你所说的“主角都有一个目标，整个故事都围绕这个目标转”。证明你已经意识到这一点，意识到了文学作品中存在着“主题”这个概念。无论是什么鸿篇巨制，主题，都是几句话就可以概括的。从《编剧的艺术》一书中，我截取一些对主题的概括给你看，注意我勾画红线的部分。（注：文中所谓的“前提”就是“主题”）你可能会觉得，主题什么的，用这么一两句话就概括了，多粗暴啊。可是一个好故事，偏偏都是能够一两句话就能概括主题的。大纲有必要写吗？写大纲是一种习惯，取决于你写作的方式。你是需要为自己做个规划，还是喜欢思路走到哪里，就写到哪里？有些作家是不写大纲的，有些作家在准备过程中会严格的写出人物小传、故事背景和故事大纲，细化到分章的大纲。我认为初期写作，从短篇开始磨练，像前例中的契诃夫那样。大多数作家都同时写作散文评论，也偶尔创作诗歌，长短篇小说都写。不管是哪种方式，只要你明确自己的主题，你就不会写偏。但是，你说金庸的主角并没有什么固定的目标？你错了。回头想想，金庸的每一个人物，在故事从头至尾，是否都有一个动力作为驱使？这些动力，有的是称霸天下，有的是追逐爱情，有的是复仇，有的是报恩，有的是保卫爱人。有些角色起初似乎没有动力驱使，但他们会因为种种原因，被卷入纷争之中，他们的动力也会逐渐明确起来。而每个人，都有一个成长变化的历程。这些人物之所以如此饱满，经得起分析，经得起推敲，也经得起观众们的YY，都是因为在前期素材的搜集、人物的小传上做足了功夫。金庸的作品是不乏主题的。任何好的作品都不会缺乏一个主题，一个立意。而我认为题主“怎样把握情节或者主线才能让故事引人入胜”这个问题，等同于“我没有做过这个，但我想把它做得让人家喜欢，该怎么做？”，是个很偷懒的问题，所以不必特别回答了。五、作为一个创作者的善后因为题主也没有说要以写作为生，所以我就简单的说说这一点好了。所谓善后的工作，是明白你写作时期的生活来源，以及你的作品将面对什么。你写作是为了参加文学类比赛，还是投稿给哪种类型杂志呢？稿费足够养活你自己吗？在窘迫的时期，怎样才能不依赖家人呢？很多作家都做过各种各样的工作，为了谋生，或为了积累生活经验，或者将写作当做业余爱好，而你呢？是将生活的时间奉献给写作，还是以空余的时间练笔？为了谋生，你是不是会写一些做自己并不喜欢的题材呢？你要明白，稿费是微薄的，出版的几率更是微乎其微。即使有幸出版了，你也要知道，除非你成了当红而多产的作家，否则版税和收入，不足以使你的生活有所富余。看看这届豆瓣阅读举办的文学大赛，有很多烂书，可是也有很多优秀的的作品。再看看黑蓝文学，我也认为如今并不缺乏才华横溢的年轻作家。无论哪一行，都是藏龙卧虎。要做好接受自己可能平庸失败的心理准备。同样，面对他人的质疑和自我怀疑，面对劈头盖脸的种种挫折，你也要做好迎头前进的心理准备。创作的过程是复杂的，作品接受评论也是复杂的。好的作品，自然有人喜欢，而失败了，也不要觉得自己是孤芳自赏。多想，多写，多摸索，创作这回事，要经得起批评，也经得起表扬。=====================================================================以上种种拙见，是我以为的“如何开始写作长篇小说”。
第一本小说的优劣&如何写好第一本小说0 绪论
正好有点时间，回答一下。
看了上面的一些回答，有的立意比较高，但如果题主以前没有写过的话，怕是会一头雾水。
我简单写几句吧。主要讲一般认为“门槛”比较低的网络小说。
现在网络小说属于一个全民参与的年代，因为大家发现很多小说“遣词造句”非常粗陋，剧情也很“白”，但却能赚大钱，大批拥簇。但事实是否是这样呢？从下面几点简单说说吧。1
第一本小说容易火吗？
根据我的了解，如果有1万个人写第一本小说，其中有十个人能大火就算不错了。
为什么会这样？1.1 先说写第一本小说的优势。1.1.1 新意
相信大多数人都看过武侠、玄幻，90后更是和网络小说的盛行同时成长的，因此，大家在动笔之前，已经积累了许多“幻想”的桥段，而开写一本小说，往往是基于“我的这个构思非常新潮，写出来肯定会受人喜欢”，抱着这种冲动来写的。因此，写第一本书往往会有不错的点子。这是能够成功的一个要素。
举个例子：土豆的第一本书，是高考结束后无聊而为，因为当时和大家一起玩魔兽，所以就选了魔兽的一个英雄来作为主角，这可以说是个比较新的切入点，也是他当时明明文笔一般，但却大火的原因所在。
另外，你十几二十年的幻想，一朝变成文字，可以说草稿早就在肚子里打了不知道多少遍，这是成功的一个要素之一。1.1.2 放松的心态
大部分人，写第一本小说的时候，创作激情来源于“兴趣”。或多或少有“玩票”的心态。这种放松的心态，而且写起来往往无所顾忌，天马行空，简单说就是可能超水平发挥。而且，既然自我约束较少，写作速度也往往比较快，流畅性有时候反而更好。
相信不少从事写作的同仁都有同感，有时候你不做修改地写下去，和你反复修改后写出的作品进行比较，发现实际上水平相差并不多，甚至前者会更好。
我们都知道，当一件事情是兴趣的时候，往往会很有激情；而当变成一份工作时，则会感到烦闷枯燥。所以，顾忌较少、信马由缰也是第一本小说能成功的要素之一。1.2
写第一本小说的劣势
说完了优势，就说劣势吧。1.2.1经验
既然是第一本小说，那么就意味着以前没干过这个。做事业的都知道，不要贸然进入一个陌生的领域，因为你对行业内不了解，那么就意味着较高的风险。比如青岛澳柯玛的由盛而衰，就是一个典型的例子。
大部分作者写第一本小说时，都相当于“跨行业”做事，所以对如何选好开头的切入点、如何构建世界架构、如何展开剧情、如何布置主线和副线、如何塑造人物等问题，都没有明确的概念，只能摸着石头过河，就算你调查了，因为没有实际写过，所以总有很多想不到的问题会在写作的过程中出现，而现在网络小说界的竞争并不比其他行业差，一个方面没做好，就会导致第一本小说的失败——没人看。1.2.2 信心OK，当你开始写了，而且直接发到了网上，你是否会很期待读者的回应？比如我不知不觉写了一千多字，长传出去以后，就在琢磨是否有人看到我的这个回答，是否给我点赞。如果没人看，没人评论，没人点赞，该如何？至少我就觉得很失落，然后就考虑，也许可以再等等，我可以再更新几段看看。如果继续没人看呢？结果就是——太监，或者说烂尾，断头。写小说也是如此。作为一个彻头彻脑的新人，当你努力更新，努力写作，但却反响寥寥——如果有人骂你倒还好了，更大的可能是既没人看，又没人回应。这时候，相当大一部分作者的选择就是放弃。甚至不会再写作了。前面有评论说到了《凡人》，但要知道，这并不是该作者的第一本书，因此虽然前期反响比较平淡，但他有足够的信心支撑他继续写下去，笃定自己将有大火的那一天。但是作为一名新人呢？新人不知道成绩不好是什么原因，甚至不能分析出为什么成绩不好。是推广不够，看的人少，还是剧情的问题？还是人物的问题？不知道。未知是最大的恐惧。这种恐惧足够将一个人的精神压垮。1.2.3 能力新人总是吃亏的，这也是现在为什么老手跳槽比较容易，新人找工作困难的原因之一。因为写第一本书，往往比较稚嫩，特别是大多新人一开始就想象了一个“瑰丽壮观”的小说世界，但往往却没有足够的实力驾驭它，结果就是很容易失败。1.2.4小结其实如果详细分析，能分很多条，但现在已经一千五百多字了，所以这一部分就先写到这里吧。综上所述，根据我的了解，基本可以说，一万个人写第一本书，其中有十个八个的会成功，其他的人或者耐心的写完了几十万甚至上百万字，但既然默默无闻，更多的人则是写上十万八万就放弃了。因此，第一本书很难火。成功的人，也许我们可以归于天赋。比如写《冒牌大英雄》的七十二编，这是他第一本长篇小说，结果大火特火，情节、架构、人物塑造，无一不是非常出彩，从开始火到结束，繁体、简体、电子、游戏……能卖的全都卖了好价钱。既然归于天赋，那就没什么可说的了，只能说强人恒强。大多数人，第一本书都很难成功，因此，接下来，我就说说如何让第一本书写的更好——未必能火，但能在你目前能力之内，写的比较好，或比较满意。2 写第一本小说前该做什么如果你只是想让自己的构思变为现实，不考虑火不火，能不能赚到钱，那随便写就是了。如果是想要有所收获，那么下面的也许可以作为参考。2.1 调查中国人的特点就是跟风，而跟风本身也是一种减小风险的方式。如果你不是对自己的实力非常有自信，那么第一本小说选择最流行的题材肯定是最稳妥的方式。而网络小说由于更新快、风潮流行迅速，往往一两年会有不同的弄潮题材出现，比如05年左右的网游题材，以及前几年流行的无限流、重生流。具体到写法，也同样有风可以跟，比如开头的切入点吧，地球人穿越到异界，这是一个套路；而主角一开始就被女友抛弃也是一个曾经风靡一时的套路。研究最流行的套路，是让你的小说成绩较好的一种方式，但跟风意味着不出新，往往也意味着你不能通过新意获取注意。通过调查，你可以大致上确定现在的流行趋向，以便根据自己特点，确定要写都市、还是玄幻。以及开头如何切入故事，如何展开剧情。2.2 分析当你确定了小说的基本类型以及大致的故事构架，那么你还要继续研究。怎么样写才能受读者喜欢。最保险，也是最笨的方法，就是将你要写类型的小说，成绩较好的，无论是简体、繁体、电子的排行榜靠前的，都要统统看一遍，并做好笔记，看他们为什么成绩好，应该是哪些方面吸引了眼球。当然，这里面有的是你能够借鉴的，有的是难以借鉴的。比如有的人写感情戏很好，但并不意味着所有作者都能模仿着写出差不多水准的感情戏。通过这方面的了解，其实你应该能够确定，你要写的故事情节，大致怎样能受欢迎；你的节奏，也就是高潮、过渡的把握，该是什么样的。在这个过程中，你会看到一些“文笔很垃圾”、“剧情很小白”、“小学生水平”的红书，先不要急着否定，自己想想，为什么这样的书能卖的好？根源在哪里？3.3 草拟大纲其实很多当红作者写作并不会做很详细的大纲，当然，从动笔前就做出详细主线、大纲的也有。这个其实是个人喜好了。但是，你在动笔之前，至少要将前两三个场景的架构、出场人物想好，并从中大致引导出来几条线索。比如写官场的话，那仕途就是主线，第一个场景，可以设定成主角正好被同事诬陷啊，主角该如何解决啊，之类的。副线呢，就是主角要搞科研啊……或者做生意啊……不一而足。其实随着你写作的继续和剧情的展开，世界、人物往往会推动你的剧情发展。所以后面的大纲有更好，没有的话，也不是关键。甚至大纲修改也是常有的事情。3.4小结其实做到以上这些，如果你有比较好的文字功底的话，我相信写出来的小说不会太差，甚至能火甚至大火。也就是你可以开始写作了，可以动笔了。3 关于第一次写小说的几个建议3.1 坚持即使你做到了上面说的，但第一次能写出一本成功的小说，仍然不是容易的事情。最大的可能，是成绩平平，就算不是无人问津，也难以有较好的收益。这时候你会考虑，是要结束，还是继续。其实这都不是问题，问题在于，你是不是有想要靠小说获得收入的决心。如果有的话， 那么你可以结束，总结一下上一本的经验和教训，然后写一本新的；也可以继续接下去，通过继续写作，提高自己的水平。可以说，想要一炮走红，是很难的，但是你可以通过不断的写作，来了解写作的真谛，掌握写作节奏的变化、场景的构思、线路的切换等等，由于现在网络小说动辄上百万字，需要作者有较好的文字掌控能力。而这一般是需要你写一本四十万以上的小说才能初步掌握的。3.2 要相信失败不是偶然你的书没有受到欢迎，千万不要认为是读者不识货。你应该反思，为什么读者不买账？文笔华丽的小说，未必是好小说；文笔直白的小说，未必不是精品。如果你自己分析不出来，可以让朋友看看，旁观者清，他们会从不同的视角提出建议。3.3 想要赚钱，就要市场化不要试图挑战市场，逆势而行的结果就是曾经的柯达，不久前的诺基亚。市场不喜欢的，一定不能写。就一般的网络小说而言，主角戴绿帽、女主角死亡或被**OO、主角被虐太惨、跟主角暧昧的女配角跟男配角成了一对等等情节，那是必须不能出现的。想想你前面调查的结果，如果你分析的红书里都没有的情景，你也尽量不要出现。4.4 不要改来改去不要纠缠于一些细节，反复修改，特别是网络小说。除非是重大剧情，应该斟酌；否则，一般的场景，写过就过了，反复修改的结果，就是改到最后，你发现还没开始写的好……（血淋淋的教训），要大胆的写、自信的写。4.5 不要想着写经典基本上，如果你想写一本经典的小说，企图剖析冰冷的世界和残酷的现实，反应现实社会的浮躁和人与人之间勾心斗角的冰冷，最好能媲美四大名著之类的经典，那么你写出来的肯定不是经典。经典是一步一步推进情节、塑造人物，自然而然出现的。你想的多美好，现实就多残酷。第一本小说，不要制定太高目标，能写一本受欢迎的书，那就是很好的开始。4.6 小结第一次写小说，关键在于一个“敢”字，想再多，不如动手写，做了才知道对不对；其次是个“韧”字，如果不是天才，那你想要写出好小说，就要努力、坚持。4 总结写小说，特别是网络小说，其实是一个进入门槛低，但赚钱门槛高的行当。可以说绝大多数人都赚不到钱。很多作者甚至有食不果腹甚至无处可归的窘境。有的放弃了，有的坚持下来，成为了“大牛”。你写几本书，就能知道你是不是适合这个行当了。其实正常而言，我觉得至少能收入到年入二三十万，否则还是不建议作为工作。另外，当你决定以此为生，那就是兴趣变成了工作，枯燥、烦闷、纠结、痛苦……各行各业的痛苦作家一个不少。要相信美好的明天，但不要幻想明天就会美好。希望对你和有志于写作的朋友有所帮助。
首先，祝福楼主。无论成功还是失败，能够迈出第一步，都非常了不起。然后说说我的看法。如你所说，全书围绕着一个目标的写法，最简单但也最无用。盖因网络小说的读者大多只是为了消遣，主线鲜明，可以让读者更容易投入进去，不会被分散注意力。我所理解的小说，按昆德拉的说法，应是“探究存在的种种可能性”。小说描写的不是现实，而是存在。小说应该是探究存在的可能性。亦即，小说并不是以故事为重心，而是以人物为重心，通过塑造一个人物，让他在舞台上活动、与其他角色互动，来探究生活的可能性。每个角色所做出的选择，不是由作者决定的，而是由他自己的性格（和命运）决定的。小说所要探索的，是柏拉图的“理念型”，而非残缺的“现实”。生活中，我们会不止一次遇到“如果做出了另一个选择，会怎么样？”“如果我balabala，会怎么样？”小说，就是将这种“如果”实现的方式。如何构思一部长篇小说？首先，你想写小说，必定是有一个灵感或者说切入点的。那么，以这个切入点为中心，按如下步骤：理清这部小说的背景和舞台。这部小说将发生在什么时代？什么地方？选择一个你想写的。要精确到哪一年和哪一个城市（当然，也可以架空）。找资料如果你还没有一个成型的想法，就先找资料。搜集你确定下来的时代和城市背景资料，越丰富越好。史料、年报之类的一定要看，如GDP增幅、支柱产业、历史、地图、公车线路，诸如此类。看的过程中，加深对故事舞台的熟悉和代入感。主角是一个什么样的人？越详细越好。是什么因素导致主角成为一个这样的人？这些东西在小说中可以不必出现，但一定要交代。这是人物设定的支撑。主角的一生会是怎么样的？越详细越好。主角在一生里会遇到哪些人？什么样的人？整理出来。是什么事情影响了主角的一生？或者说，主角遇到的转折点是什么？这些转折点将是故事的高潮。选取主角一生中的哪一段历程来描述？这就是故事的主干。其他部分，作为支撑，在小说中点到即可。到这里，大纲基本就差不多了。接下来，就是把背景、人物和故事组合起来了。以及，选取一种适合自己的叙述方式。《情人》？《一个陌生女人的来信》？《金色笔记》？意识流？甚至，《少年维特之烦恼》？都可以。不一定非要平铺直叙。当你做完了以上的一切，当你写下第一段，你就停不下来了。
我和楼主有一样的想法，三个月前我开始将我心中的想法付诸于行动。现在我的小说第一部已经完稿，总共七万多字。目前还在调整润色，应该过一段时间就能发出来给大家分享。下面是我的一些心得，原本想在我的小说发出来之后再分享的，既然现在看到了这个问题不如就先将我自己总结的这几点贴出来。我写的小说未必精彩，但是这总算是一个开始，也希望能够带你你启发。-----**1.成为一个讲故事的人**写小说其实就是在用文字在向读者描述一个故事，首先你要将自己想象成为那个在讲故事的人。如果你要讲的是一个真实的故事，那么请用你的左脑仔细的回忆这个故事的过程；如果你要讲的是一个虚构的故事，那么请用你的右脑清晰的构建这个故事的梗概。也许通常我们需要虚实结合左右并用，不管怎样，你首先需要进入讲故事的人这个角色，大脑中有了整个故事的脉络之后讲起故事来才会那么的顺畅，好比是你在工作中给同事做分享一样也需要提前在你的大脑中做一边演练。**2.抓住那个故事的重点**好的，在你脑中那个故事大概的脉络已经形成了。现在你开始尝试用文正来描述你的故事，这其实和讲故事的人开始诉说是一样的。你为什么要去诉说这个故事？这一定是有原因的，或是一个笑话要逗人开心，或是一个哲理要引人深思，或是一则寓言要与人分享。不管你的目的是什么，说明你的目的的故事中一定有那么一个重点是整个故事的关键。可能在诉说的过程中经常会冒出其它的小故事，也许会牵扯出其他的一些事情，但是请抓住你最初的关键。如果冒出的新的内容和你的故事毫不相干或者并不会影响你的重点，那么请将它放到下一个故事中去。如果冒出的内容是表达你故事重点不可或缺的部分，那么请紧抓关键去体现你想要的内容。**3.用文字去准确的体现你的故事**不错，每个人心中都有很多故事，但是当我们想要去诉说又活着是描写自己的故事的时候却发现无法准确的表达出自己想要体现的情形。也许这个故事在你的脑海中活灵活现，但是却没法将它刻印在你的文字中。所以要写好一部小说就要学会用文字去体现你的故事，这个能力上去了也就是大家所说的文笔好。我并不自认为自己的文笔很好，但是我依然能够坚持写下去，因为写小说并不是脱口秀，我们有机会去慢慢调整自己的文字，使得它能最接近自己心中的想法。其实要准确描绘出你的故事情节并不需要太华丽的文笔，有时候一些合适的词语更胜过于一些浮华的诗句。故事中很难去准确体现的应该是要数人物的刻画了，关于这些大家不妨去参考一些真正高手们的分享，我也不在这不自量力了。我通常的做法是去找到自己脑海中看过的小说里面相似人物的描述，然后参考里面用到的词汇，通常这样你就能找到很准确的词汇去表达你想要描写的关键，而且常常这些文字并不复杂。另外推荐我经常的一个做法：其实我们脑海中的故事通常是画面的形式，类似于影视作品。所以你可以去找一部小说改编电影或者电视剧看看，然后在大脑中形成画面，最后再去小说中寻找对应的描述，最近我就在通过看《何以笙箫默》去学习恋爱中人物心理的刻画。**4.不要刻意追求字数或者故事进展速度**当我写到一半的时候我发现了我犯的两个错误：- 刻意追求字数导致有的篇幅过于冗长无聊- 想要快速推动剧情到达自己想要的位置导致文字中剧情发展太快这两个是正好相反的两个错误，一个太慢，一个太快。虽然我说了字数越长故事可能越会深刻，但是这并不代表要去凑够某一个字数。一定要抓住你的目的：你是要将你脑海中的故事准确的描绘给读者。只要能够做到准确，字数并不关键。另外于之相反的一个错误就是：太急于将自己的故事体现出来使得剧情太跳跃。同样和上一个错误一样，修正这个错误就是要想办法去准确的描绘你的故事，如果太过于最求剧情的速度会导致最后给出的故事的结果却没有体现这个故事发展过程中你想要表达的目的。所以一定要沉下心来，抓住初心，真诚的去描述你的故事。**5.坚持下去**我想大家和我一样都幻想过自己写的小说获得认同，获得畅销，甚至被翻拍成为电影电视剧。我不否认我有这样的想法，意淫嘛，谁没有过？这也是我最初想要写小说的原因。不过最后你会发现这样的可能性很小，很多已经小有名气的作者都没有过这样的的作品，我们也就别想着自己能够第一部作品就能这样。东野圭吾在一边作为技术工程师一边写作了多年之后才写出《放学后》，刘慈欣也是在创作多年之后才写出《三体》。虽然说想要出名并不容易，但是意淫下还是可以的，要是真的实现了呢？不管最后你的作品有没有万人传阅，但是至少你真正的拥有了自己的一部小说，这难道不是令人激动的吗？这难道还不足以让你坚持下去吗？其实写小说的过程和健身锻炼的过程有些类似，我每周都会去游泳，也经常在出发之前纠结还要不要去，也会有过找接口偷懒不去的情况。但是每当我坚持去了的时候都会非常的舒坦，那种适应了水温之后在水中畅游的感觉是那么的愉悦，游完之后获得的成就感更不必多说。同样，当你坚持去描述那个在你心中蕴量已久的故事的时候也是如此，畅游在文正中的美妙和过后的满足感就能够让你坚持下去。-----我的小说：《》
这应该是老舍先生的建议。这应该是老舍先生的建议。
告诉你一个最土最糙最简单，也最适合新人的办法。别想那么多。提笔，开始写！——写作是个很奇怪的东西，从某些方面上来说，它是私人的东西，其他人没法帮得了你。但从某些方面说，它又是存在规律和理论的，但规律需要你写到某个程度之后，你才能领悟。所以，开始写吧，别想那么多。把你最想写的，最想要表达的，最让你热血沸腾不可自己的东西写出来。
《安娜o卡列尼娜》的开头很著名：“幸福的家庭都是一样的，不幸的家庭却各有各的不幸。”据说托翁为了这个开头琢磨了好几年。闲话少说。每个作者都有自己的风格，故事模式也属于风格的一部分。小说的开头没有固定的模式和章法，全凭作者的想法。要写好一部小说，先要搞清楚自己想写什么。金庸的武侠主要是写某位大侠的成长史，借此来展现当时的整个武林，并且在故事情节、人物设定等各方面表达他的世界观、爱情观、信仰、对“侠”这一概念的理解等等，形成他作品独特的奇幻、浪漫而且富有深度的整体面貌。要做到金大侠那个地步很难，他有很深的文学功底，而这正是现在许多网文作者所缺乏的。弄清楚自己想写什么，这一点是很重要的。
长篇小说，开篇不要宏大，不要太精致，从一个小事写起，这样不容易泄气——和跑马拉松的道理有点相似。不用列提纲，只要保证小说开始有一两个主要的人物。等小说写到几万字以后，情节自然就运转起来，更多的人物自然也就加进来了。而且，人物也开始慢慢有了“自己的思维”。这些你不用发愁，人天生是有构思故事的能力的。最后，我说这些不意味着写小说很简单。但任何事都是开头难，不独小说例外。还有，别信那些长回复。
自问自答，刚跨过这道坎的题主总结下自己的经验，希望能给还有相同疑惑的朋友一定帮助。
题主心中的故事本来是一团乱麻，时间线、人物关系全都是乱的只有一些，情节都是一些零散的碎片，不知道如何下笔。总结了一些知友的答案（不限于回答本题的知友），题主的方法如下。以下答案参考的书籍和题主阅读的广度有关，大家可以用自己看过的熟悉小说替代思考。一、模仿结构
首先思考自己要构建的世界和哪本小说比较像，然后模仿它的写法。
比如人物众多，没有绝对主人公，可以参考《水浒传》，我管这种方法叫接力棒写法，每个故事的主角跑一段故事，然后和下一个故事的主人公相遇，把接力棒交给他；也可以参考《冰与火之歌》，几条线同时进行，又相互穿插（题主认为这种方法太难，驾驭不了，没有采用这种方法）；另外可以参考的是九把刀的杀手系列，通过一个个短篇串起来，各个故事相对独立，但是又有相同的世界设定，这种方法适用于各个故事和人物关联性不强的小说。
以上是楼主模仿学习的方法，如果大家想要创作的小说的人物数量和故事背景，选择自己喜欢的熟悉的小说进行模仿。二、提笔写
这是题主提出这个问题的原因，那天对着电脑翻阅大家的答案，许多朋友都劝我直接写就行。但是当我打开文本编辑器的时候却不知道第一个字该敲什么，我该从哪个故事开始写起，是从某个人物出生开始写，还是把人物的过去隐藏起来，用回忆的方式写童年。那天枯坐了一下午，题主实在不耐烦了，直接点开收藏夹里的一部小说，把它的第一段粘到了我的文本编辑器。
题主睁开迷糊的眼睛，一看，正是《天龙八部》的第一段，写两名无量宫弟子在比剑，我一看，正好我的故事里也有两人打斗的情节，于是稍微修改一下就接着写我的故事了。事后思考，觉得这个开头方法不错，我的概括如下：
随便找一个情景（像我这么懒的就直接找部小说复制一段）
找出自己故事里的相识情景，然后接着写
这样生搬硬套的开头会使你的故事不连贯，不要紧，这不是你的故事的开始，只是你创作的开始。随着小说的不断修改，你会找到最棒的开头。
这两天阅读问题下面 推荐的《开始写吧》系列，发现这个方法和里面《两个人走出一座建筑，走进一个故事》一篇中的方法一样，无论什么故事，都能从相识的情景延展开。当初自鸣得意的方法原来早就有人总结出来了，对自己的浅薄陋识感到脸红。三、态度转换
萌生从一名小说消费者到一名小说生产者（创作者）的想法后，阅读小说的态度开始转变。以前追求故事的结局，想知道XX会不会死，XX会不会和YY在一起，会迫不及待地阅读下面的章节。现在阅读的速度比以前慢很多，阅读慢的时候，思考越多，收获阅读，我会思考作者遣辞用句的风格和方法，思考情节和矛盾的产生。以前我会为阿朱的离去流泪，现在，在流泪的同时，还会为这个自然而悲伤的误会拍案叫绝。能在阅读的时候有更多的乐趣和收获，这才是我最大的收获。
另外，题主只是把写作当作业余爱好，闲时打开备忘录写上千百个字。每次写完感觉良好，自己都快被感动哭了，过几天再看，这尼玛能叫小说？！删了重写！陷在这样的无尽循环中数月，自得其乐。没想到这几天又有这么多热心朋友来解答，我的流量都不够用了（泪奔），赶紧上来分享下经验，回报大家的热心。
最后再次感谢大家的热心解答。
才发现显示的格式和我写的时候不一样，手机码的，排版不好请大家见谅
第一个回答太打击人了，其实有人写小说并不一定是为了卖出去。我自己写过短篇，但纯粹是兴趣。当你接触过很多东西，然后现实和理想的冲突无法调和的时候，就会想到写小说了，这是我的感受。因为非专业人士，技巧什么的无从谈起，干脆送你一个短篇的开头吧。
“十六岁时母亲找人给我算过一卦，上边说我出息不小但父母缘浅，十八岁开始漂泊他乡，那时正是青春的叛逆，脾气大读书没长进，母亲听说我既能发达又会远离她不给她气受，感觉欣喜，兴高采烈之余给算命先生封了个大红包。
如今我二十五六，十八岁离家读书，二十二岁混了张文凭回家，父母托关系找了份不咸不淡的工作，于是囿于此地，大概终生都不再有“远游”的机会。随之而来的是不断重复的生活以及与日俱增的枯燥。在二十四岁那年我看新闻说中国城镇男性居民的平均寿命达到74岁，我望着剩下的五十年顿觉惶恐，生活于我就像西西佛斯的石头，被迫一天又一天的推下去。更可怕的是，我并非如西西佛斯那样坚韧。”
有一本训练职业出版人的书（我忘了叫什么名字，美国的）里边介绍过一种写作方法，就是13步大纲写作方法，将自己的文章设置成十三步骤，第一步开端最后一步结尾，高潮一般设置在第七步到十二步之间。全篇根据基本写作法“起承转合”进行套用。这算是一种走捷径的方法，并不一定能产生好文章，但基本上能够构成一个完整的故事，如果提问者有好的素材却不知道怎样写出来，套用十三步写作方法倒是可以硬生生的掰出一篇完整的文章。但是想要好的优秀的文章，就只能通过阅读、思考和推理反复琢磨了。
小说是个力气活，驾驭长篇小说需要有个好脑子（耐烧，思考会死脑细胞），好身体（耐坐，久坐容易生病）。至于主题，题主，写小说主要是卖钱，什么东西有市场就写什么吧。玄幻过时了，科幻难驾驭，武侠难超越，盗墓写烂了。哈哈，期待新的题材。金庸的小说出于无奈，为了挽救明报才开始连载，反响不错就继续写了。不过他老人家有强大的历史功底和文字能力，还有最重要的是，他知道什么时候停止---人家封笔很多年。我就写了这么多，你们挑错也挑不几个。其实查老最好的是时评，抽空你可以看看。题注，万事开头难，找一个有市场并且你有兴趣写的主题踏实坐下来，哪怕一句话也是开头。
ps：题注对比一下有妖气漫画和起点中文，看看现在的方向是啥吧。如今小说不如漫画。}