中国电影22大名星(第一集)_图文_百度文库
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中国电影22大名星(第一集)
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随机推荐影片　　建国60周年临近，随着《建国大业》等一批革命题材影视剧的热播，人们掀起了一股对红色经典回顾与致敬的热潮。
　　表现革命历史、伟人足迹以及战争记录的文艺作品，一直是艺术家们喜爱的题材。60年来，红色经典影视剧在默默地发生着一些变化。这个变化是怎样发生的？为什么会有这样的变化？红色流变的背后有哪些有趣的故事？下面我们就试着在其中管窥一二。
　　好看。　　首先明确一点：何谓好看？我觉得，让我在150分钟里看了170多个明星，了解了一段值得自豪的历史，看完后有所回味，对新中国的建立和开国领袖的胸襟满怀敬佩，这就是好看。从这一点上来说，《建国大业》无比好看。面对越来越众口难调的观众，这部影片能做到现在这个程度，已经很不容易了。尤其是在最大程度上保证了客观性，对蒋介石、蒋经国等的塑造也不再脸谱化，甚至颇为可敬、可爱。何况还有这么美的宋庆龄，这么帅的周恩来，以及醉到咧嘴傻笑的毛泽东。连台湾地区都要上映本片，就充分说明了问题。综上所述，《建国大业》是部好看的电影。
　　不太好看。　　成也全明星，败也全明星。好好的一部剧本，被这170多个明星给毁了。为了给每个人安排角色，照顾镜头，安插台词，剧本被多次修改，以致拆成了现在这个样子：什么都说了点，什么都没说全。应该说，导演在最大程度上保持了影片的完整性，但仍旧免不了有生塞硬挤的感觉。像梁家辉饰演的委员，平白无故就往妇女委员里边挤；女委员“沈傲君”气不过，非得让摄影师“郭德纲”修版。这样的情节实在太唐突，让人摸不着头脑。另外由于经费原因，影片的黑白部分战争场景，使用了其他影片中的片段，显得有些山寨。综合来看，这算不上一部好看的电影。
“特型演员”的出现，是源于人民对革命领袖的热爱。创作革命题材的影视剧，自然而然就会想到要找一个长得像领袖的人来出演。最初的特型演员，“长得像”是最重要，甚至是唯一的标准。当时的观点是：演技可以逐渐雕琢，长得不像就没办法了。
在涌现出了古月、王铁成等一批形神兼备的特型演员之后，观众又有了更高的要求：领袖也应该是剧中的一个角色，演员要去塑造他。长得不一定非常像，但一定要在神韵上逼近领袖。于是，以唐国强为代表的一批“神似形不似”的特型演员出现了……
古月版毛泽东1978年，古月被叶剑英元帅亲自圈定为专演毛泽东的特型演员。从此饰演毛主席便是他一生的使命。形似是古月的先天条件，而神似这是他一生追求的目标。有人说，他是为演毛主席而生，他本人也把这当做特殊而又神圣的事业。
王铁成版周恩来1976年，周恩来总理去世。1977年，王铁成在话剧《转折》中首次饰演周恩来，成为舞台上扮演周总理的第一人。此后，王铁成在多部电影中出演这个角色，并不断积累，走入周恩来的内心世界，刻画出生动而真实的总理形象。
卢奇版邓小平1979年，卢奇在《山城雪》中首次扮演邓小平。在此之前，他是个考上文工团的文艺爱好者，做过报幕员、拉过二胡、跳过舞。邓小平本人看过卢奇演的电影，并让家人打电话到总政表示感谢，称赞他演得很恰当、很成功。
许晴版宋庆龄若不是建国大业，也许许晴根本想不到自己会扮演国母这样的角色。 一直以来，她是个美丽稳重而细腻端庄的女演员。许晴在演戏时多了思考和体悟。也许正是因为这个，我们在《建国大业》上也看到了一个美丽得体的宋庆龄。
在早期红色经典影片中，主人公就义往往具有很大的象征意义。影片一般以他们的牺牲，以及反动派的倒台为结尾。在影片《烈火中永生》中，江姐和他的伙伴在枪声中高呼“中国共产党万岁！毛主席万岁！”。场面很感人，只是稍稍不那么写实：枪声都响了，声音怎么还那么洪亮呢？[]
董存瑞炸碉堡的故事，在中国称得上妇孺皆知。张良饰演的董存瑞手举炸药包的镜头，是中国电影史上的经典。而他伴随着引线点燃声，高呼的那句“为了新中国，前进！”的豪言壮语，也鼓舞了几代人。而且，随着炸药包的爆炸，声音戛然而止。相比于江姐的“与枪声同响”，更写实了一些。[]
在中国电影史上，有一个角色能够与董存瑞并驾齐驱，一想起来就让人热血沸腾，那就是《英雄儿女》中的王成。王成手拿发报机，向战友喊出的那句“为了胜利，向我开炮！”，日后在各种红色经典回顾专题中被反复播放。相比于董存瑞的“为了新中国”，王成的“为了胜利”又更现实了一些。[]
在最近的热播电视剧《勇者无敌》中，著名演员陈宝国饰演了一名潜伏在国民党军队中的中国地下党，为敌军的起义立下了汗马功劳。最后的结局，与大多数的孤胆英雄一样，被敌人识破，并被处以死刑。在临行前，他与同时就义的中共干部谈笑风生，居然聊着前天晚上的一局扑克牌的胜负，够酷！[]
在早期红色经典影片中，反派人物是脸谱化的。那时看电影，不用分辨谁是好人谁是坏人，一眼就能看出来。比如《小兵张嘎》中的这名胖翻译官，一定要用“胖”来突出他养尊处优好吃懒做的特点。一出场就是一副欺行霸市的样子：“老子在城里下馆子都不要钱，吃你几个烂西瓜还要钱？”很不幸，他遇到的是英勇的张嘎小同志。[]
在物质匮乏的过去，演反面人物出彩是很难的，因为电影制作时会把有限地胶片留给正面人物，一个专演反面人物的演员，一辈子如果能有一个角色被人记住，就很不容易了。老艺术家刘江是个例外，他有两个代表角色，听这两句台词，你就知道他是谁了：“高，实在是高！”、“我胡汉三，又回来了”……[]
严格来讲，姜文在1999年拍摄的影片《鬼子来了》不属于传统意义上的主旋律影片。在片子的结尾，“好人”农民马大三死了，“坏人”日本鬼子活了下来。而其中的翻译官，因为怕死，把鬼子骂中国人的话，改成了“大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿！”这其实恰恰是真实的人性，“坏人”也怕死，不是到哪都那么横的。[]
在今年热播电视剧《潜伏》里，有一位反派人物，博得了观众的一致同情：人长的帅（这在以前是演不了反派的），对工作认真负责，对党国忠贞不二，对家人体贴入微。当被问到为什么从事秘密工作时，他说：“为了孩子将来能过上好日子”。这跟“正面人物”已经没有太多区别，只是各为其主而已。反派真正被还原为了一个人。[]
大规模方言化为了最大限度地尊重历史，很多革命题材影视作品采用犹如纪录片般的拍摄手法，毫不夸张和加工地反映着史实。于是大规模使用方言增加真实感成为通常手法，声调音色的一致才能给人身临其境般的感觉。
只有毛蒋说方言刻画一个典型人物的手段之一就是强调他与其他人的差异。这就像拍人物照时要加大景深，尽量虚化背景一样。让毛泽东蒋介石两位领袖使用方言而旁人使用普通话这种方式可以加深观众印象，成为生动突出主题的方法。
字正腔圆全面普通话不得不说唐国强开创了历史题材电影的新局面。从此领袖不说方言，不过从神态和气质我们也能将他们扮演的人物对号入座。普通话表演是对演员提出了更高的要求，而观众也有空间想象方言背后的性格。
普通话中难改的乡音现在的历史剧中的重要人物，会稍微有一些“en”“eng”混淆，不是地道的方言，也不是纯正的普通话。仿佛领袖们努力地学说普通话，却残留着丝丝乡音，不像表演，倒像是身边人在谈论国家大事。有些亲切，有些可爱。
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