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心有林夕歌词
心有林夕文本歌词：
歌手:林宥嘉
歌曲:心有林夕
林宥嘉 - 心有林夕曲：郑楠 词：蓝小邪LRC编辑 acftf
QQ 把灿烂的笑 留给镜头记录完美得让所有人嫉妒把悲伤的歌 麦克风加速淘气得让人忘了孤独还没落幕 已经都麻木快乐要展示到什么地步多想有个林夕 躲在心中描述感情的起伏 和不想掩饰的痛苦感谢有个林夕 在心中陪我哭闪光灯亮时我的笑容才能让旁观者满足不可以疲倦 也不能够认输谁又想让所有人佩服牵手或放手 总有标准态度来让别人羡慕或祝福还没开始 已经想谢幕乐观要表演到什么分数多想有个林夕 躲在心中描述感情的起伏 和不想掩饰的痛苦感谢有个林夕 在心中陪我哭闪光灯亮时我的笑容才能让旁观者满足多想有个林夕 躲在心中描述感情的起伏 和不想掩饰的痛苦感谢有个林夕 在心中陪我哭闪光灯亮时我的笑容才能让旁观者满足闪光灯亮时我的笑容能不能让自己满足下歌词
心有林夕lrc歌词：[ti:心有林夕][ar:林宥嘉][al:神秘嘉宾][by:acftf][00:01.20]林宥嘉 - 心有林夕[00:07.43]曲：郑楠 词：蓝小邪[00:14.27][00:14.46]LRC编辑 acftf
QQ [00:16.75][00:16.92]把灿烂的笑 留给镜头记录[00:23.91]完美得让所有人嫉妒[00:31.04]把悲伤的歌 麦克风加速[00:38.10]淘气得让人忘了孤独[00:44.82][00:45.53]还没落幕 已经都麻木[00:51.89]快乐要展示到什么地步[00:51.90][00:58.44]多想有个林夕 躲在心中描述[01:05.53]感情的起伏 和不想掩饰的痛苦[01:12.60]感谢有个林夕 在心中陪我哭[01:18.10]闪光灯亮时我的笑容[01:22.73]才能让旁观者满足[01:30.71][01:34.84]不可以疲倦 也不能够认输[01:42.06]谁又想让所有人佩服[01:49.08]牵手或放手 总有标准态度[01:56.64]来让别人羡慕或祝福[02:02.53][02:03.38]还没开始 已经想谢幕[02:09.87]乐观要表演到什么分数[02:15.60][02:16.31]多想有个林夕 躲在心中描述[02:23.32]感情的起伏 和不想掩饰的痛苦[02:30.39]感谢有个林夕 在心中陪我哭[02:37.09]闪光灯亮时我的笑容[02:41.47]才能让旁观者满足[02:49.47][02:52.63]多想有个林夕 躲在心中描述[02:59.69]感情的起伏 和不想掩饰的痛苦[03:06.83]感谢有个林夕 在心中陪我哭[03:13.36]闪光灯亮时我的笑容[03:17.96]才能让旁观者满足[03:25.36][03:25.52]闪光灯亮时我的笑容[03:30.02]能不能让自己满足[00:00.05]下歌词
林宥嘉最新歌曲林夕：30年炼成歌词金句王
[摘要]“当时电视正播放日剧，女主角煮着红豆，因为心里想着要说分手，就把红豆煮糊了。那个女主角表情非常悲怆，哭着哭着我就跟着她哭，后来就有了这首《红豆》。”腾讯文化 兰达 发自香港7月19日，香港填词人林夕在香港书展上分享了他填词三十年的创作经历。这场名为“词海任我行”的讲座，恰好和林夕今年7月出版的散文集《任你行》形成对照。讲座中，林夕将他的填词生涯分为三个十年：初入行时学习写歌词的技巧，中段对“哲理歌”有所领悟，后期揭示生活的立体面。他披露了王菲的《红豆》等经典歌词的具体创作过程，分享了自己对于歌词意境和生死的感悟。人称“夕爷”的林夕是香港乐坛作品最多的填词人之一，有许多脍炙人口的作品流传。作词之外，他也为多家报刊撰写专栏，有《我所爱的香港》、《原来你非不快乐》等散文随笔及故事集。以下为林夕的粤语演讲实录。因篇幅原因，部分内容有删节：歌词和现代诗是不同的如果由我来挑选今天穿的衣服，我会选穿睡衣上台。穿一件睡衣那种舒适的状态，就好像一个创作者写他最喜欢写的歌词，在创作时达到最挥洒的状态——以一种最自然、最无拘无束、最不需要修饰的状态写东西，这东西才会有真正的生命力。我觉得我自己是穿着一件“睡衣”进入这个词海的。我在大学读中文、英文和翻译，通常最理想的职业是中文、英文老师或翻译，但我有一个很大的志愿——成为一个填词人。这个愿望在中学时期已经有了。大学毕业之际，很多人都问我：“你毕业之后想做什么？”我说，我要做一个填词人。我还没有说我入行时穿的那件“睡衣”是怎么回事——我刚入行时有很大的抱负，希望可以凭我的歌词，令歌词进入到文学的殿堂。当时我很喜欢现代诗，想着用很多新诗的手法替歌词添砖加瓦。今时今日回想起来，这个幼稚在于，文学的殿堂不是一个由某一批人去建起的神物。当年的我没必要执著地认为歌词不是文学，只要尽量努力在这块土壤上深耕细作，(就能)令它能够进入文学的殿堂。怀着一颗特别功利的心去做一些东西，结果会失去生命力。凡是我很想写得变成文学类的（歌词），通常出来后就只能得到一般纯文学的命运。初初尝试在词海里胡乱游泳，第一首可以令我有机会的歌叫《吸烟的女人》。它是我自己第一首能上榜的歌，试了那些所谓的现代诗风格。今天再看这一类作品，会觉得出发点是好的，但水平却偏低，还有大量可优化空间。它当时招来很多算是激烈的争议，负评比正评多了挺多。我是一个很容易不甘心的人，“不甘心”这样的性格也有一个优点：只有不甘心才可以不断成长。当时我不甘心，但这是我成长的一步。我终于明白，歌词和现代诗原来是不同的，歌词是用来听的，而不只是用来看的。我开始知道，歌词是文字和音乐的一场完美结合，一场如鱼得水的婚姻关系；歌词要适合旋律，符合“音”。粤语歌的框架真的很紧，在符不符合“音”之间，不存在一个“都还马马虎虎符合”的空间。接下来，对我在这个“海”里的“仕途”很有帮助的歌是《别人的歌》和《传说》。这两首歌是我非常少数的有动机、有计算地策划出来的一场“阳谋”。《别人的歌》讲夜店歌手题材，写这个题材是希望可以引起整个唱片业人士的关注。《传说》用了很多文言文，混搭一听就知道我在讲什么的白话文。当时那么精心以及幼稚的我写了这两首歌词后，在一张纸写上了四个大字，用来警醒自己。那四个大字可厉害了，说出来又不好意思——“身价之作”。显示出“我很值钱”。值钱在哪里？如果你批评我用的那些现代诗是朦胧诗的话，我证明我会写你能听懂的东西，而且我还会文言文加白话文哦，这两样东西很难，都会的人比较少。如果你说面对市场要做一些上口入心的歌，《别人的歌》就是样板。做了这两首歌之后，1985年，我有了第一首发表在唱片里的歌，到现在（差不多有30年)。第一个十年对于我来说，主要是知道了想增加歌词传唱度，增加在这个市场的生存能力，必然要学会一些与它和谐共融的本事。譬如要会写一样在歌词界很重要的东西——Hook line（注：令人着迷的句子）。在这个阶段有个特殊现象：Hook line是所有副歌的第一句。另一个特殊现象是，所有歌到了副歌那里都会莫名其妙地情绪很激动。大家看一下歌手唱歌时青筋都显现出来的那一句，大概可以感受到。所以在第一个十年，我在学习如何可以在一首歌需要“现青筋”的时候，可以给到（歌手）一根“筋”。这其实是一种语文训练：造句要容易记，比如押韵，这就是一个金句。到今时今日，有人说我是一个金句王，谦虚的时候我推让下，比较诚实地面对自己时我绝对接受。金句分几种级别，第一种就是听上去易记的，比如要押韵，不要有多余的字，没道理的东西押到点韵别人也会觉得“哟，有点道理啊”。但《一代宗师》里也说了，除了面子，还有里子。面子一般都是歌词的Hook line。我写过很多Hook line。我收到一首歌，就能知道它大概的功能是什么。有很多歌一听就是用来Hit的，那么最容易想的东西是什么呢？这个世界上，最容易上口的一样东西就一个字而已——“爱”。所以这个歌的Hook line从技巧上很容易记，就是“爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱……”然后中间是残酷的爱。这就是初步构成的一个金句，也是我从这个行业学习到的一点：写一些简单、易消化的歌词，但它又可以帮这首歌拿到一些面子。至于“里子”是什么？金句的里子当然就是里面的内涵。最金的金句就是你写了一句话，可以让一个本来打算自杀的人听完之后，即刻申请去做社工。这很难。在头十年内，我很努力地在学习技术性的问题。填词是戴着镣铐跳舞第二个十年，我想用写给陈奕迅的一句歌词形容，就是“找到了一个天堂就少一个方向”——在市场和我自己的满足感上都得到成功的时候，就好像在一个天堂里。但我经常强调“不甘心”这三个字，即使是上了天堂，你仍然要找第二个天堂。转变其实是很自然的。随着一个负责任的创作人的成长，对于这个世界的看法有所不同、关注的题目更加广阔时，只需要听从内心的呼唤，就会产生一些东西。感情的现象不外乎明或暗恋、表白等等，然后又日久生厌，最后就分手啰。但只写到这个现象，会让我觉得可惜了点。我希望在任何爱情或生活的现象里，都可以看到我们说的“生存”，然后是“生活”，再高一级就是“生命”。我希望可以从一首情歌的现象里观照到生命是怎么一回事，把任何题材都写出一种哲理。在我的第二个十年，我希望把很多我自己从真实的人生和书本中看来的东西写进歌词。我希望可以把我接下来的作品都归为“哲理歌”。在这期间出来的作品就好像止痛药一样，比如刘德华的《常言道》。《常言道》里每一个La La声都是金句，成排止痛药就摆在你面前。但在这个世界上，变成一个煲药党就会让人感到害怕了。你直接在那里讲道理，通常就会很赶客。所以你会了解到，单提供止痛药没什么作用，其实每个人都有属于自己止痛药的配方，且知道痛是如何解决的。举个例子，每个人都知道止痛之道就是“面对”、“接受”、“放下”、“自在”。但如果现在在座某一位人士非常痛苦地跟你说：“不如你放下吧。”我的本能反应就一定是：“切，我都知道，还需要你说吗？”如果我不能掌握一个比较聪明的办法来说“阿妈是女人”（这件事）的话，我就觉得还没有做到自己认为最理想的东西。到了这里就进入第三个十年了。我发现我需要掌握、学习很多真能感动别人的方法来说这五个字：“阿妈是女人。”这是非常不简单的。“阿妈是女人”还有什么其他说法呢？“放下”“自在”还有什么其他说法？这件事其实也跟词海里的生存能力有关系。第三个十年的末期，我发现，要说“阿妈是女人”，首先你要认识这个世界比较立体的面目。任何题材，扁平的写法就是告诉你：“我们做人要做自己，不要跟大队，不要成为羊群中的一只羊，这样做是没有性格的。”但人生哪会这么简单呢？游过人生大海之后，你会发觉，就算（世界）任你走，没有一条界线在那里，你自然也会因循一点东西。在写歌词这方面，到了今时今日，少押一点韵我都不敢。其实没人说过歌词为何要押韵，但是在这个世界上，识货的人并不是那么多，很多时候他们的标准就是：“押不押韵啊？这都不押韵吧？证明一代不如一代了。”我为了我自己这个年代而争光，所以我一定要坚持押韵。写《任我行》的时候，写“任何一个人，千万不要跟大队走，别人做了的你不需要再做了”，这就是扁平啰。这个世界哪里有这么简单呢？我不希望有另一种极端的扁平，就是每个人一定要与众不同。当你刻意去与众不同的时候，也是从另一个途径去依从这个世界的游戏规则。因为你经过计算，知道与众不同可以让我在这个世界生存下来。所以在写《任我行》时，我希望可以让人感受到，在“任你行”和“绝对和这个世界相反的路径”之间，其实是没有一条绝对对或错的路，走每一条路都有不一样的收获和代价。走啊走，现在我第三个十年的人生也已经过去了。这三十年，作为一个填词人，玩着这个游戏，游着这个大海，我想说一些我得到的收获。比如歌词必须为旋律服务。旋律的长短、情绪，其实已经给了我一个框架。一首很轻快的歌，很难写一个很伤感的题材，不然唱出来也不会有什么好结果。广东歌99.9999%都是先有旋律，后有歌词。如果这个框架是浑然天成的，我们需要浑然天成地配合它。这个游戏训练了我思考、联想的能力，练足三十年，非常好。（填）歌词好像是一只脚被人上了一条镣铐，（怎样）戴着镣铐跳一场很漂亮的舞？长期的训练后，我想写自己想写的东西时，希望可以找到一千种、一万种方法来表达我最想表达的核心精神。如果天上掉下一条锁链，我可以反过来学会拿起这条锁链，把这个框架变成我心目中最理想的一副蓝图。第二，我觉得自己应该是一个非常懂得品尝孤独的人。写歌词是不可能找人帮忙的。在自己三十年里不断写、发掘问题、找寻答案的过程中，我会知道怎样做自己。我从事这个孤独的行业三十年了，我认为自己可以比较享受一个人的真正好处——不是真正一个人的时候，你不会真正知道自己到底需要什么。提问环节观众：怎样才能写出一首有意境的歌曲？林夕：意境如何构造？它是一种非常抽象的东西。我认为意境分为三种境界：一、山寨版的。以创作来讲，用一些约定俗成、根深蒂固、非常传统又可能虚有其表、内里毫无生命力的所谓“美丽的文字”堆砌的，是第一种意境。所谓“美丽的文字”，大概有“星星”“月亮”“太阳”“浪”“风”“树”“花”“土壤”等关于大自然的东西。如果突然出现“手机”“应用程序”这些字眼，文章就没有意境了。二、自己创造了一种意境，所用的材料或道具可以包括水龙头——我之前有写过一首歌，是描述寂寞的心态，听得到水龙头滴水的声音。三、我认为真正的意境是要有生命、有感情的。我引用自己一句可以进入这个意境的歌词：“满街脚步突然静了，满天柏树突然没有动摇。”用“满天”而不是“满街”柏树，这就是用词咯。满天的柏树就能表达出这树有多高，对比起来，一个人在街上是多么渺小。除了描写出这个外景，还能充分反映出只有一个失魂落魄的人的心境才能投射出来的景象。这就是一个比较成熟、有生命的意境。怎么写出这些呢？你这个人得有一份敏感。做一个敏感的人，必杀技就是善于在自己过去的伤疤上撒一把盐。因为你已经了解到放多少盐、放在哪里、这个疤结了多久你又揭开的那种痛苦。什么叫痛得入心，什么叫痛得入骨，入心和入骨又有什么样的区别……这样就可以成为一个敏感的人了。（掌声）观众：刚刚你说到《吸烟的女人》之后创作的歌词。你是如何训练这种意境的组句，从而给到歌手“一条青筋”的？林夕：不是一朝一夕的。我先说说自己所做过的事情，就是看大量不同的书。看书不能“挑食”，你以为写情歌就只看爱情小说？那是不够的。因为爱情小说专写爱情，就找不到社会学的手法对比爱情出来。你要在“非常有自己的特色”和“普罗大众都有共识”之间找到一个点，就要在阅读方面不能够偏食。看书方面我是非常“杂食”的：小说、散文、戏曲……题材包括宗教、哲学、社会、政治、时事。如何做到让那条青筋出来呢？我的一些经历对此有很多帮助。我在商业电台工作的那十几年，平均每周都要想出一两句口号，这种训练很宝贵，相当于一个广告、市场策划的训练。市场策划这么机械化，相对文学这种很浪漫的东西来说好像很矛盾，但是并没有。一样东西中矛盾的结合，才能真正让你的文字用得很精准，在大众的理解力和自己的个性、特性之间找到最黄金的平衡点。另一个很重要的经验：这个世界上什么口号最具有洗脑的功能，即最能显出一根“青筋”来？就是选举时的口号了。所以我会时不时看下政治人物重要的演讲，包括奥巴马选举时所有的宣传、演讲内容。在那里能学习到最精炼、最有说服力、最感染人的（文字）。记者：你对人慢慢变老和随时都可能会死的态度，有什么想法？我很喜欢你的一首词：“无常才是真灿烂，动人在变幻。”林夕：这个就回应到杨千嬅那首《镜花水月》。老实说，为了面子问题，我肯定不好意思回答你，我都很怕死的。（笑声）但是我也会说，对于人随时会死，我自己现在是接受的。只不过接受的表情是怎样？从弘一法师李叔同的所作所为，看得出他真的是笑着接受的——他留下了四个字：“悲欣交集”。能做到这样很难。但你如果问我这一刻，我就只要“欣”，因为生命中有很多事情值得做。当然，李叔同所说的“欣”字有其它解法，大家如果想进一步了解，可以买我的书看。（笑声）因为我大量的散文是真的涉及这个题材。观众：你签约年代很高产，每年差不多写200首歌，平均2-3天就要完成一首歌词。你是怎样做到的？林夕：只要你全神贯注、非常投入、非常热爱一件事情。就好像妈妈救儿子一样，那时她可以力大无穷地抬起一辆汽车。现在回想起一年几乎写200首歌词，我自己都觉得很难解释。那段日子可以说是一种非人的生活，就好像一世做了人家三辈子要做的事。但因为我本身是太爱做这个事情了，所以沉醉在里面的时候，我是不会记得日子是怎样过的。当然，那时候也训练出我的一种本能，就是三头六臂，最高峰的时候可以一边听Demo写歌，一边看电影，或一边追日剧。我可以一边追着字幕跟着剧情，一边写歌词，还能在追着剧情的同时跟着剧情一起哭，但哭的同时还继续写歌词。王菲有一首歌叫《红豆》。当时电视正播放日剧，女主角煮着红豆，因为心里想着要说分手，就把红豆煮糊了。我一路想着旋律一路想歌词，一边跟着剧情。那个女主角表情非常悲怆，哭着哭着我就跟着她哭，后来就有了这首《红豆》。那段高产的日子就是这样过的。现在年纪大了不行了，写到今天，真的是越来越慢了。为什么还要写呢？我时常提醒自己勿忘初衷，要做有意义的事情；如果我继续写过往已经写过的东西，或者站在同一个角度、同一个层次，用同一种手法，何必要写下去呢？所以我继续写的话，应该是非常谨慎的。本文系腾讯文化独家稿件，未经授权，不得转载，否则将追究法律责任。
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他第一首发表作品是锺镇涛主唱的《曾经》，然後林夕成了组合raidas的「御用填词人」，为raidas写下多首经典歌词，除了《吸烟的女人》外，还有《传说》、《别人的歌》等名作。在90年代初，他与台湾歌手罗大佑合作，加盟音乐工厂，此时期较有名的作品有《似是故人来》及《赤子》。
林夕是一个勤奋的填词人，他早期的歌词只以广东话来填写，为增强听觉效果，其作品每句的最後一字多为押韵；後林夕努力钻研以国语填词的方法，成绩斐然，给王菲填的词亦开始一曲两写，例子有广东版的《邮差》及国语版的《蝴蝶》等。
与歌神张学友也是非常有默契的一对搭档，1996年张学友结婚时，林夕为他填词经典名曲《你的名字我的姓氏》送给张学友做结婚礼物。2000年与伍乐城合作为张学友写了的《一生一火花》也流行一时。20...
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