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清代笔洗最近价格多少,怎么辨别真伪
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笔洗是文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具，与水丞、砚滴、镇纸、笔架、笔掭、墨床、印盒、糨糊盒等同属文房小九品之一，是用来盛水洗笔的器皿，以形制奇巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐，传世的笔洗中，有很多是艺术珍品，其赏玩性远远大于实用功能。古代用贝壳、玉石制作笔洗，宋代已有典雅的瓷笔洗问世，明代还有用铜制作的小盂作笔洗。由于形制功用相近且混用，现代人很容易把它与水盂、笔掭相混淆。历代笔洗的造型多为扁圆形，上饰各种花纹图案和象形物，或富贵吉祥，或文雅庄重，给人以美的享受和启迪。笔洗有很多种质地的，包括瓷、玉、玛瑙、珐琅、等，基本都属于名贵材质。各种笔洗中，最常见的是瓷笔洗和玉笔洗。这些笔洗一般为敞口，浅腹，形状多种多样，包括花、果、鱼、兽等象生造型，如桃式洗、荷叶洗、鞋洗、梅花人物洗等。
古用贝壳、玉石制作；宋代已有典雅的瓷笔洗问世；明代还用铜制作的小盂作笔洗，历代多以玉、陶等制作，较为丰富多彩。型多为扁圆形、青花瓷为多，上饰各种花纺图案，极富朴素、文雅和庄重感。 如仿官釉桃式洗，清雍正乾隆两朝仿宋代官釉器极为成功，釉质多样，莹润凝重厚。此洗呈现桃形，外壁塑贴带枝叶桃实，洗内有大开片，外底中心有3个芝麻大小的支钉痕，周围环以14个支钉痕。通体施粉青釉，釉面滋润，造型别致，工艺精细，是瓷洗中精美之作。虽无款识，但明显具有雍正仿官窑器的特征。 如仿哥釉叶式洗，清乾隆，清代雍正、乾隆时，景德镇仿宋代汝、官、哥、定、钧等名窑作品非常成功。哥窑器中的朱色、粉青、灰青釉等，无不仿制。造型多为葵口碗、琮式瓶以及笔筒、笔洗、笔架等工具。这件呈树叶形，釉色粉青、釉质莹润，通体釉面被粗且深、细而浅的两种纹线交织切割，俗称&金丝铁线&。外底有芝麻大小的支钉6 个，外底中心青料篆书&大清乾隆年制&双行6字方款。此器造型典雅，釉面纹片富韵律感。
笔洗的市场价格：
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瓷笔洗传世量最多。目前可以见到的最早作品是宋代五大名窑（哥、官、汝、定、钧）的产品。这些瓷笔洗一般为敞口，浅腹，形状多种多样，包括花果、鱼、兽等形象。如桃试洗做成半个桃实形，一段有枝茎，桃叶包绕，造型爆满，风趣，讨人喜欢。宋代官窑、龙泉窑都烧有这种桃式洗，但传世品不多见。现在能见到的桃式洗，大多是明清景德镇、宜兴窑及广窑的产品。葵瓣洗通体成葵花瓣形，六瓣、八瓣不等，有敞口、撇口、折沿之分。宋代官窑、哥窑有此类形笔洗烧制。明清景德镇也有，但一般为青花瓷，以青花鱼藻纹为多。
莲花笔洗身为莲花形，明清两代均有烧制，但由于时代不同，窑口不同，笔洗的装饰风格也有变化。如明代宜兴窑的莲花洗，一般是在洗的外部堆贴3根莲花茎，茎端出凸起荷叶、荷包和莲蓬，器体表面不满灰白色片纹。广窑的莲花洗整体塑造成展开的莲花形，花瓣层层叠叠，且在笔洗施明净的蓝会釉。值得注意的事，虽然明清两代莲花洗的形制相同，但还是有不同的时代风格。一般来说，明代莲花洗得莲瓣舒展自然，很生动；而清代花瓣则规整呆板，较程式化。蔗段洗是将洗的形状塑造成短粗的蔗段样。这种形式的笔洗基本是宋元时期的产品，以景德镇青白釉和龙泉青釉的产品为多。堪称此戏中佳作的传世品有：汝窑青釉三足瓷笔洗，官窑青釉瓷笔洗，哥窑米黄色五足笔洗，青灰釉海棠式笔洗，钧窑天蓝釉鼓钉瓷洗，仿定窑缡纹瓷洗，素三彩海水蟾纹三足洗，青花鱼龙纹洗等。
玉笔洗是在数量上仅次于瓷笔洗的一个品种，但它最大的特征是一洗以模样，没有雷同。由于传统琢玉技术相当成熟，艺工们的艺术修养也很高，玉器本身又是珍玩之列，玉笔洗各个雕琢的生动活泼，玲珑有加，艺术性远远超过实用性。如秋蟾桐叶玉洗，器身雕成一片被折枝拖着的内卷桐叶形状，也上筋脉丝丝缕缕，一秋蟾栖身叶上。洗不但形状生动雕琢更是逼真，连同叶边缘被小虫啃食的痕迹都历历在目，令人爱不释手。又如蟠蛎洗，浮雕在器身外的4个 蟠蛎张牙舞爪，似乎正在以不同的姿势像上攀爬，其凶狠机制的内青外貌被琢玉者刻画的栩栩如生。在如莲藕玉洗，一只粗壮鲜嫩的藕上，莲茎缠绕，生长着几片嫩叶，一多莲花似开未开，孕育着旺盛的生命。一只莲蓬已经结出累累果实，就在这一派生机盎然中，一片大大的卷曲莲也构成洗得成水部分。如此没轮没奂的造型带给人们岂止是一点感官的愉悦？说玉笔洗各个优秀一点都不过分。
如果说瓷、玉笔洗是以秀、雅、高洁的品质取胜，那么，掐丝珐琅笔洗则以华贵雍容自成一体，但也正是它的工艺特征不为历代文人墨客青睐之故，其市场不大，一般多在宫廷佛殿流行。享受藏在台北故宫的明宣德年间的掐丝珐琅蛎耳笔洗就属于这种情况。
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影青瓷又称映青瓷，是汉族传统制瓷工艺中的珍品，其前身是青白瓷，被称“色白花青”的影青瓷是北宋中期景德镇所独创，其釉色青白淡雅，釉面明澈丽洁，胎质坚致腻白，色泽温润如玉，所以历***有“假玉器”之称。南宋李清照在《醉花阴》中有“玉枕”之句，玉枕指的就是青白瓷枕。元代的青白瓷产品有的还印有“玉出昆山”和“玉出昆冈”铭款。南宋时大量生产，而且“著行海内” 笔洗，是市场上的抢手货。当时的影青瓷绝大部分为薄剔而成的透明飞凤等花纹。这些花纹由技艺高超的艺人在坯体上刻制之后， 以透明青釉，以高温烧制而成
新中国成立后，景德镇影青瓷发展很快，1983所创青花影青瓷，这一成果轰动瓷坛，引起国内外客商很大兴趣。产品获轻工业部和省的优秀产品获。青花影青瓷集传统的青花、影青、刻花于一体，使幽倩致的青花，晶莹剔透的暗刻花纹以及自中泛青的影青色釉互相衬托，交映生辉。1985年底 方笔洗，青花影青瓷获国家银质奖。
宋代景德镇的青白瓷以湖田窑烧制的最为著名，其次有湘湖、胜梅亭、柳家湾等窑。当时的品种有碗、盘、瓶、罐等日用器皿。北宋前期的青白瓷并无花纹，以器型的规整和玉一般的釉质取胜。中期以后，它的装饰以刻花为主，兼有印花、浅浮雕、镂空、堆塑，色调雅致大方的青白瓷釉里藏花，
　　比起最近风光大盛的明清瓷器，高古瓷的价格还处在洼地 青花笔洗，不仅如此，甚至在辞其价格接连上涨的近几年，高古瓷器除却少数精品窑种的瓷器外，嫌少有大幅上涨的趋势。
　　那么为何历史更悠久，文化含义更丰富的高古瓷器却不比明清瓷器呢？
　　事实上，高古瓷在历***也曾是收藏家的掌中之宝，也长造出明清瓷器难以企及的市场高价。在民国时期 铜笔洗，高古瓷的价格曾远远高于明清瓷器，然而三十年河东，三十年河西，如今高古瓷的价格却时常徘徊于明清瓷器之下。
　　这并不是没有原因的。首先，于市场而言，高古瓷的存世量远不及明清瓷器，其价格居低很大部分原因是受国策影响，只允许在国内范围流通，因而影响到了它的拍场价值。
　　且由于很多藏家对于高古瓷的了解远远少于明清瓷器，而高古瓷器大部分造型较之明清瓷器简洁，色彩运用也非常朴素，没有明清瓷器那种盛装繁丽的修饰，因而之于许多藏家的审美而言，高古瓷器是不若明清瓷器的。也正因为高古瓷的简约质朴，市面上造假商贩的切入点在高古瓷上下的功夫比起富丽的明清瓷器，更加着重仿高古瓷这一块。
　　很多藏家虽然也喜欢高古瓷，却拘于赝品过多的风险，难得放手去购入一件高古瓷。
　　其实，收藏品市场和股市大同小异，总有个“幕后黑手”在操盘，也有人称，近年来明清瓷器走俏市场，是因为欧洲藏家为其构建高古瓷藏量而做准备。
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　　汝窑与官窑、哥窑、定窑、钧窑被称为宋代“五大名窑”，传世文物极稀。3月底，一件宋代汝窑天青釉花口洗将在拍场上拍，这只高度3.9厘米、口径13.7厘米的小盘的估价达万港元。
　　早在北宋宣和年间，随使高丽的徐兢就在《宣和奉使高丽图经》中，将“汝州新窑器”与“越州古秘色”相提并论。南宋时期叶寘的《坦斋笔衡》中更记载“汝窑为魁”。
　　存世不足百
　　与另外四大名窑相比，汝窑的存世量最少。故宫博物院瓷器研究专家王健华告诉《东方早报·艺术评论》，上世纪80年代末，故宫博物院古陶瓷研究家、已故的冯先铭先生根据研究认为约有60余件汝官窑存世，此后出土的汝窑既有官窑也有民窑，保守地说当今存量应不足百件。其余宋代名窑的存量依次为：北宋官窑不足200件，集中于台北、北京故宫以及一些世界知名博物馆内，如把南宋官窑也算上的话，数量大大超过这个数字。哥窑、定窑和钧窑的数量为几百件。
　　香港苏富比亚洲区副主席、中国艺术部国际主管仇国仕对《艺术评论》表示，根据出川哲朗2009年出版的《北宋汝窑青磁——考古发掘成果展》研究，目前来源有序的官汝窑数量是79件，绝大部分馆藏于全世界各博物馆中，仅有7件被私人所藏，分别为葵花水洗1件、圆形水洗3件和浅盘3件。
　　今年88岁的叶喆民先生自幼学习陶瓷，曾在故宫博物院从师陈万里、孙沄洲，赴全国各地考察窑址鉴定博物馆藏瓷，1977年，时年53岁的叶喆民首次发现河南宝丰清凉寺汝窑窑址。在其编纂的《汝窑聚珍》中记录了两只天青釉花口洗，一只高3.6厘米、口径13.5厘米，为 “大英博物馆藏”，另一只高度3.9厘米、口径13.7厘米、足径9.4厘米，但标记了“藏处不详”的字样。
　　2012年3月，那只“藏处不详”的官汝窑终于浮出水面，这就是近期将上拍的汝窑瓷器。据业内人士介绍，上述2只天青釉花口洗在上世纪30年代由英国收藏家夫妇Alfred Clark（艾弗瑞·克拉克）收藏。1936年他们将其中一只捐赠给大英博物馆。1950年克拉克先生去世后，克拉克夫人继续保留另一只花口洗直至1976年去世前才转由日本收藏，近期从另一位日本私人藏家手中流向市场。
　　三特征辨汝窑
　　目前艺术市场中虽然不少汝窑拍卖记录，但只有极少数成交记录被专家认可，如1992年纽约佳士得拍卖的一件直径8厘米的汝窑盘，原属于美国收藏家斯蒂芬·君尼库克三世的旧藏，被香港藏家区百龄以154万美元成交；另在香港的一次拍卖会上，一件汝窑三牺尊曾创下5000万港元的天价。
　　根据叶喆民的研究，汝窑的鼎盛时期可推测在宋元祐元年（1086年）至宣和末年（1125年），即哲宗、徽宗时期，前后不足40年。近千年后完整器件传世数量稀少是市场对汝窑倍加追捧的一个原因，此外哲宗、徽宗及历代对汝窑的推崇也加剧了收藏之风。明人沈节甫在《记录汇编》中说“宋时窑器以汝州为第一，而京师自置官窑次之”。明代画家徐渭在《墨芍药》画中题诗“花是扬州种，瓶是汝州窑”……
　　历代有关汝窑的分析，以叶寘的《坦斋笔衡》、曹昭的《格古要论》和高濂《遵生八笺》较为详实可信。关于汝窑的典型特征，可以从底部工艺、釉中气泡、开片中观察。高濂《遵生八笺》说“底有芝麻细小挣针”是汝窑主要的工艺特点，向被视为辨别真伪的重要依据，并有所谓“裹足支烧”的专称（即器底不露胎体而用釉包裹，以耐火土制成环形支具垫烧）。支具上有3-5钉状凸起，烧成后在器物底部留下如芝麻大小的支撑痕迹，故称“底有芝麻细小挣针”。
　　汝窑釉质的另一典型特点是釉中气泡，用10倍以上放大镜可以观测到，多浮在上层且较为明亮，若倍数过高反而会见到气泡大小混淆一片难以辨识，因此可用“廖若晨星”形容汝窑釉中气泡，相比之下，官窑、哥窑釉中气泡特征正好相反，可以说是“聚沫攒珠”。
　　典型汝窑的第三个特征是釉的开片为“蟹爪纹”。如曹昭在《格古要论》中指出汝窑：“宋时烧者淡青色，有蟹爪纹者真，无纹者尤好。”所谓“无纹”，只是肉眼难辨，如用放大镜观察，在釉层中隐约仍可见浅色的大小开片。汝窑瓷器的胎色有土黄、灰白、灰色等。釉色则多种多样，许之衡《饮流斋说瓷》曾说：“豆青、虾青之色居多，亦有天青、茶末等色”，上世纪80年代叶喆民对宝丰青龙寺窑址再度考证时还发现了天兰釉、黄釉、青釉印柳斗纹、青釉白花纹、黑釉褐斑、里绿外黄釉、白釉黑口边等。
　　仿品飞 片有价
　　尽管收藏者可以从形、釉、胎等典型特征判别一件汝窑器件，但在“高仿中国”时代，手艺人制作仿品几可乱真。宋瓷藏家李家明告诉《艺术评论》，他的朋友去年以8万元购得一只汝窑笔洗仿品，无论从器形、釉色、出土痕迹等都仿制得相当到位，瞒过了不少圈内朋友的眼睛，但是将器物在手中掂量，手感还是偏轻。
　　“广州还有不少做瓷器修理的工匠，瓷器所有的就像超市货物摆放在货架上一样，有各种形状的瓷片，如瓷瓶的瓶口、瓶身、瓶底等都是从窑址找出来的，缺什么到那里一配一装就可以了。有古玩城的地方，就有修瓷器的人。有些修理过的瓷器会拿到香港拍卖，虽然拍卖行会出具品相报告表明经修理，但修的位置和程度全靠买家自己的眼力。”李家明透露：“北京某拍卖公司每次都有汝窑瓷上拍，宋代五大名窑几乎每年都有。（拍卖行）名气很大，不过是反过来的名气。（拍卖）价格不高的，一件汝窑三五百万元。”一位业内专家直言“该公司开门至今就没卖过真东西”。
　　故宫博物院王健华告诉《东方早报·艺术评论》，目前的文物仿品有极似仿品、中高档仿品和低档垃圾仿品几个层次。极似仿品也称“克隆”，即所有的泥料、制作流程、手工技术等完全仿古，成品售价可达几万至十余万元；中高档仿品讲究用料和手工技术，但借助了现代化机械仿制，成本降低后售价从数千到数万不等；低档垃圾仿品更下一等，行内人一眼即可辨出，低档垃圾无法入眼。
　　既然汝窑真品廖若晨星而当代仿品又缺乏历史价值，民间对宋代汝窑感兴趣的藏家转而投身瓷片和残件收藏。2006年，一件经过火烧、口沿损减的汝窑盘残件在纽约佳士得以6万美元成交并被业内认可。李家明说，所谓“残件”至少原器形要保留4/5以上或是由同一个器物碎裂片粘贴成形才有意义，如果是不相关的碎片七拼八凑而成则毫无收藏投资价值。尽管汝窑价值连城，但李家明认为，碎裂的瓷片并不具有投资价值，他还从朋友手中免费得到过一片。
　　“即便是一块瓷片，如果是真的也有收藏价值，起码它透露出真实的历史信息，它是时代遗物，会反射或沉积时代的精神特质。瓷片在造型美方面缺失了，但别的方面并不缺失。”王健华认为，对有意收藏汝瓷的人来说，瓷片是必须过的关，如同生物研究要研究骨骼一样，瓷片的断面就是瓷器的骨骼。从断面上观察到土的特征、颜色、烧制火候、表面的光泽度、纹理等，都是相当真实的。对于一块瓷片将来究竟价值几何，王健华表示自己对流通领域的行情并不非常关注，但称最近20年中名窑瓷片的涨幅惊人，出现了几十倍的增长。也有投资人指出，有的瓷片从2元涨到了2万元。
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近几年开始“飞入寻常百姓家”，成为深受藏市青睐的玩赏之物。杂项藏品在带来经济价值的同时，也满足了人们自身的文化消费需求。其中笔洗近年来日渐引起人们关注。在我国古代，除了一支毛笔之外，还有不少“伺候”笔的用具，用来盛水洗笔的“笔洗”就是其中之一。随着收藏市场对古代文房用具的重视，老笔洗渐渐成为收藏界的新宠，其价值也越来越被藏友所认识。笔、墨、纸和砚是为人们所熟悉的文房用具，除了这“四宝”之外，古代文人墨客用来“伺候”笔的用品还可细分为笔搁、笔舔、笔洗等，这些也一并属于文房用品。顾名思义，笔洗就是用来盛水洗笔的器皿。笔洗虽然是件洗笔用的东西，但是却被赋予极其丰富的艺术性。笔洗的材质以陶瓷最为常见，陶瓷的可塑性非常强，使得笔洗的外形有了无限的创作空间，像葵花洗、罄口圆肚洗、四卷荷叶洗、卷口帘段洗、方池洗等。&&北宋 汝窑笔洗 & & &2300万 & & & &清乾隆 白玉雕五龙纹笔洗 &1495万 & 清乾隆 粉青釉刻花缠枝莲 &782万 & &民国 王步 青花嬉禽图笔 & &713万 & &民国 王步 青花双面开光 &690万 & &
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