艺术品投资靠谱吗？_拍卖新闻
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艺术品投资靠谱吗？
17:28:24 | 来源：
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2014年，艺术品基金、信托遭遇兑付困境，整个艺术品市场的平淡让急功近利的艺术品投资蒙上了阴影。艺术品投资靠谱吗？
2014年，艺术品基金、信托遭遇兑付困境，整个艺术品市场的平淡让急功近利的艺术品投资蒙上了阴影。艺术品投资靠谱吗？
&2014年，是很多艺术品基金集中兑付的时期。就在这一年，艺术品基金不断传出负面消息。在遭遇市场进入寒冬的同时，艺术基金接连爆出亏损消息，不得不让业内对艺术品基金和信托的模式产生疑虑。
&最近两年，艺术市场大环境的萧条，让原本对于市场有着极高期望值的艺术品基金也陷入困境。而投资人在短期内追求高额的回报期望，也让原本并不完善的基金运作缺陷暴露无遗。
&通常，艺术基金承诺的15%-30%的回报率，对投资人具有极高的诱惑力。但由于艺术品有其特殊性，遵循着自身的市场规律。长期持有、评估困难，流动性差等特性，决定了其价值增值要有相对长的成长期。而市场上发行的艺术品基金大多为3-5年，甚至有更短期的1-2年，承诺回报率高达20%以上。这严重违背了艺术品市场的发展规律，具有极高的风险隐患。
&业内专家提示，目前艺术品基金管理人的风控能力、投资人的风险意识也成为下一轮艺术品基金发展需要突破的行业瓶颈。基金出现问题时，刚性兑付保障，也是对银行和信托公司的考验。
&2014年，对于艺术品投资来说或许并不是回暖的一年，但在经历了两到三年的调整期后，市场越来越趋于理性。“艺术品投资”也开始从短期炒作趋向于长期运作。
&任何市场都要经历周期性起伏，更何况发展只有短短二十几年的艺术品行业，未来的道路必然会曲折而漫长。
责任编辑：中国艺术网
新闻排行榜收藏什么样的动漫作品才算靠谱
编辑：admin&&&&&发表时间： 11:01&&&&&来源:长沙晚报
专家分析，水墨漫画、工笔线描、版画漫画是热门，坚守名家名作，是不二法门
收藏什么样的动漫作品，才能实现保值、增值？最近，记者采访了湖南省收藏协会副会长卢伯雄、湖南国际拍卖公司总 经理秦国桢、湖南古兰轩艺术交流中心总经理彭小舟等藏界行家。他们一致认为，与其他收藏项目相比，动漫作品收藏的门槛不高，安全性较大。一般来说，坚守名 家名作，是不二法门。
动漫作品拍卖也疯狂？
据秦国桢介绍，在去年第四届中国漫画拍卖会上，中国美院教授赵延年的 版画连环画《阿Q正传》原稿以178.25万元拍卖价成交。丰子恺的《满园春色关不住》20万起拍，经过近30轮激烈竞价，以82.8万元成交；彭连熙 《牡丹亭连环画》原稿，以51.75万成交。中国首部彩色宽频动画长片《哪吒闹海》8帧，以5万起拍，经过61轮竞价，以52万成交。在更早一些的法国艾 德拍卖行里，《丁丁历险记》手绘插图则以265万欧元（约合2255万元人民币）的天价成交，一举创下漫画拍卖的世界纪录。
动漫收藏入门很难吗？
卢伯雄告诉记者，收藏动漫作品门槛并没有我们想象的那么高，与其他收藏门类相比，它的市场更为细分。“在法国的昂古莱姆国际漫画节上，全世界的作品集中 在一个展厅，像摆摊一样。他们把每一幅画插在一个较大的透明文件夹里面，你可以随便翻阅，然后去选择你所心水的作品。而它的价格都是一般的工薪阶层完全可 以接受的。类似于《蜘蛛侠》、《蝙蝠侠》这些动画的原稿——早期作品都是黑白稿，后期是手绘线条之后电脑填色制作——这样的大概A3纸大小的作品，一幅作 品大概是人民币5000块钱上下。作为收藏的话，这个门槛并不高。”
收藏什么样的动漫作品才靠谱？
那么收藏哪些动漫作品才“对”呢？彭小舟分析，通常坚守名家名作，就没有太大问题。
“我们国家的动漫业较晚才进入市场化，所以，我们的漫画、连环画原作、手稿的价值是远远被低估的。现在国外尤其是欧洲，对我们的作品评价很高，很愿意收藏。如张乐平、贺友直、李昆吾等漫画家在欧洲享有广泛知名度。”
彭小舟分析，水墨漫画、工笔线描、版画漫画等种类近年来都是热门。它有中国画的基因，是具有中国特色的漫画。气韵生动，意蕴深厚，独具魅力，不但受到中国藏家的追捧，也为许多外国藏家所喜欢，丰子恺、黄永玉的作品就是实证。
另据了解，清末民初到上世纪50年代这半个世纪是我国漫画发展的繁荣时期，我国许多著名漫画家如何剑士、张聿光、马星驰、钱病鹤、沈伯尘、丰子恺、黄文 农、张光宇、鲁少飞、叶浅予、张谔、蔡若虹、廖冰兄、华君武、丁聪、米谷、张乐平、方成乃至李可染、张仃等画家都先后从事过漫画创作，他们的作品具有强烈 的时代感和艺术观赏性。但由于种种历史原因，存世作品已经很少，与同时代同一画家作品相比，价格低而价值并不低，后市必然看好。
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艺术品投资收藏市场为何谁都不靠谱
来源：互联网 更新时间： 11:29:44 责任编辑：李志喜字体：
　　前不久，“汉代玉凳”拍出2.2亿元天价，此事一出当即被多方质疑：汉代人是席地而坐，凳子还没发明呢。近日，一位邳州玉器制造商“浮出水面”，所谓汉代玉凳由其2010年组装而成，令“穿越”的玉凳再度成为舆论焦点。无独有偶，南京一位在收藏圈浸淫了三十多年的女画家，从拍卖行买来一只清代翡翠镯，没想到鉴定之后竟然是经强酸浸泡、人工上色的处理品。　　两个新闻一前一后发生，令公众对国内收藏拍卖行业的质疑声达到新的顶峰。为何这一行业频频陷入舆论漩涡？究竟是什么让造假者、鉴定者、拍卖者达成了攻守同盟？藏家如何修炼才能不被浮云遮望眼？　　中国艺术品市场之“谁都不靠谱”　　“如今的艺术品收藏和拍卖市场用四个字概括乱象混生，围绕这个行业的人与机构都正遭遇着空前的诚信危机。”中国收藏家协会特邀顾问、江苏省收藏家协会会长徐湖平说。　　首先，专家靠不住。从“金缕玉衣”到“汉代玉凳”，如此惊天骗局中涉及的专家往往都是权威、顶尖，然而为何普通人都具备的常识这些专家却“浑然不觉”？答案不言而喻。　　其次，证书靠不住。收费的艺术品鉴定证书已经泛滥成灾，一些鉴定机构、鉴定中心为了能够收取费用，一般都鼓励文物、艺术品收藏者、投资人开鉴定证书，然而真伪却无法保证。　　第三，拍卖公司靠不住。从私人古玩商手中买东西不靠谱很正常，理应相对比较稳妥的拍卖行、画廊却也屡次身陷假拍、拍假的风波，令投资收藏者无所适从。　　以汉代玉凳为例，邳州商人的出现，把为这套拍品出具鉴定证书的周南泉推到了风口浪尖。然而，在各方集体质疑之下，这位76岁的故宫博物院研究员仍坚定地表示，自己的“鉴定结论无误”，自己的鉴定过程不存在任何经济方面的违规操作，作为拍卖公司聘请的鉴定专家，自己所收的报酬只有每月600元，而且无论鉴定次数多少。竟然还有同行发文力挺周南泉，称“周老没有走眼”，汉代玉凳是“撼世国宝”，2.2亿便宜了，10个亿都不止。　　再看清代翡翠手镯，买家执意索赔，却遭拍卖行敷衍了事，理由是《拍卖规则》上写明“本公司对拍卖品的真伪及品质不承担瑕疵担保责任。竞买人及其代理人应亲自审看拍卖品原物，对自己竞投某拍卖品的行为承担法律责任”。行家尚且如此，普通收藏者情何以堪？　　两个经典案例，以用明白的事实佐证着专家靠不住、证书靠不住、拍卖公司靠不住的论断，不能不令公众叹一声：如今的中国艺术品收藏拍卖行业，真是“谁都不靠谱”！　　为何步步惊心？只因“挡箭牌”在手　　什么都不靠谱，一个不当心就只能认栽。为何在艺术品收藏投资领域陷阱频现、步步惊心？　　北京荣宝拍卖公司总经理刘尚勇认为，艺术品市场惊人的利益、不断涌现的财富神话无疑是重要原因。　　据了解，随着国内经济的发展，艺术品收藏拍卖市场空前红火，很多东西一两年就升值数倍，加上《鉴宝》等节目的火暴收视，刺激着民间收藏越来越火。然而，经年累月下来，真品、精品往往早已“名花有主”，民间玩家光靠“捡漏”已无法满足。面对庞大的市场需求，拍卖机构与造假者勾结日益密切，逐步形成了完整造假、拍假一条龙。他们有成熟的造假技术，能骗过高科技检测手段；他们能给赝品编造出离奇的故事，从而身价百倍；他们能请顶级专家出鉴定证书，指鹿为马……　　中国的古董收藏业由来已久，从清代起已逐渐形成了一种收藏看眼力，买到赝品自认倒霉的潜规则。然而，在市场经济日益成熟、法律法规日益完善的今天，艺术品拍卖市场上的乱象纷争过后，制假机构、拍卖公司、鉴定“砖家”却为何安然无恙？　　业内人士分析，根本原因还在于他们手中都不缺少“挡箭牌”。不仅各大拍卖行自行制订的拍卖规则充斥着自我保护的霸王条款，现行《拍卖法》第61条“拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的真伪或者品质，不承担瑕疵担保责任”更成为拍卖公司逃脱责任的“免死金牌”。　　同时，拍卖法又明确指出，拍卖公司有权保护委托人信息。这意味着，拍卖公司可以拒绝提供赝品的来源，保护了造假者不被曝光。而鉴定专家的“挡箭牌”则是“鉴定专家的鉴定结果只代表个人学术观点”，看错了东西也不用负法律责任。只要他不爱惜名声，更在意金钱，汉代人都能坐上“玉凳”了，还有什么样的鉴定结果不可能出现。　　刘尚勇认为，当行业法律法规不甚完善的时候，行业自律非常重要。一些知假拍假的拍卖公司不可能长久，其竞争力只会日益衰减，而负责任、讲诚信的拍卖公司都会爱惜自己的名誉，尽量把好自己手中的这道关。　　刘尚勇表示，不同价值取向将拍卖公司划为了三类，第一类首要目标在于推升价值，为艺术市场不断注入强劲动力；第二类拍卖公司致力于兑现价值，实现交易双方的共赢共生；第三类则在透支价值，操纵假货、劣货流入市场，是扰乱市场秩序的害群之马。　　徐湖平等相关专家则认为，在巨大的利益驱动下，仅呼吁从业者严格自律是无济于事的。解决的根本还在于现行法律法规的完善和细化，尽快建立起艺术品科学鉴定的评估体系和定价体系，否则公众对这样的行为永远只能停留在道德控诉的范畴。　　收藏非投机 先会玩再出手　　古玩古玩，离不了一个“玩”字。然而在利字当头的如今，真正因为喜爱某件藏品出手的买家不多，多的是看中了所谓的升值潜力，一个猛子扎入“深潭”的新手，而如此的心态与作为，不出事才怪。　　徐湖平认为，搞收藏，首先要会玩，而不是把艺术品纯粹当做商品来买卖，当做股票来炒。“搞收藏首先要具备两个条件，一是自己喜欢；一个是要买得起。然后在喜欢和有兴趣的基础上，针对自己手中的藏品展开知识扩展。比如查找资料、研究藏品的真假、寻找藏品背后的历史故事、了解藏品所处的朝代以及那个朝代的藏品所具有的基本特征等等，这里面可以说是乐趣无穷。当你积累了一定的藏品知识后，还可以跟志同道合的朋友聚在一起就某一件藏品展开探讨，什么是真？什么是假？他讲他的道理，你讲你的理解，遇到疑问还可以一起查找资料或者请教高手，当存了很久的疑惑一朝解开，那种醍醐灌顶式的豁然开朗，个中滋味不可言喻。”　　业内人士认为，买股票看企业业绩，买房子看位置，与这两者相比，艺术品投资除了需要一定的经济头脑、投资眼光，尤其在中国艺术收藏严重缺乏鉴定和拍卖诚信度的当下，需要更多的艺术涵养。　　“艺术品市场骗子多、陷阱多，虽然反映了一个行业的混乱，但也从另一个角度提醒公众风险，更提醒公众反思，昨天买进的艺术品，今天就想卖出一个好价钱，这正常吗？所谓收藏，必须经历个过程。”徐湖平表示，否则作为一名投机客贸然进入市场，跌打滚爬，甚至于付出一定的代价都是无可避免的。只有“多看少买”，把鉴赏、收藏当做爱好，才能提高自己的眼力，少上当受骗，多捡漏获利。　　记者　蒋芳来源经济参考报)
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京ICP备号-1 京公网安备02号艺术品投资到底靠不靠谱
刚刚过去的2014年，艺术品基金、信托遭遇兑付困境，而艺术品市场整体的平淡表现，也让急于获利的艺术品投资蒙上了阴影。
与艺术品的收藏和消费不同，艺术品投资从一开始似乎就被戴上了“投机”的帽子，但艺术品投资真的不靠谱吗？
“急功近利”的艺术品基金
2014年，是很多艺术品基金集中兑付的时期。就在这一年，艺术品基金不断传出负面消息。
2014年7月，深圳杏石盛世艺术品基金兑付出现问题，多数投资者只拿回本金的10%，遭多名投资人讨债；北京雅盈堂等2012年发行8.7亿元艺术品基金，被证实抵押的艺术品均为赝品；2014年12月，由业内知名策展人沈其斌操盘的艺术基金又被爆出现亏空，遭遇追债的困境。在遭遇市场进入寒冬的同时，艺术基金接连爆出亏损消息，不得不让业内对艺术品基金和信托的模式产生疑虑。
然而，就在2014年8月，由证监会[微博]发布的《私募投资基金监督管理暂行办法》，则被业内视为艺术品基金的利好信号。10月，深圳财富集团对外宣布将成立“财富集团·壹号艺术品投资基金”打造深圳首支艺术品基金；“北京盘古拍卖投资发展基金”也在下半年开始进入募集阶段。艺术品基金似乎并未遭遇“断崖式崩塌”，而是又有了复苏的迹象。但事实并非如媒体的政策解读和基金管理公司的高调宣传那样乐观。
记者的一位朋友张先生，是北京某机构发行的艺术品基金项目总经理。他手中的项目书已经发出几个月，但回应者寥寥。记者在这份项目书中看到，这支募集规模为1个亿的基金，“基金期限为1+1(封闭期1年，每满1年投资者可选择退出)，投资金额在100万到300万元之间，预期年化收益率为11%，投资金额大于300万元预期年化收益率为12%，并承诺每半年分配一次收益，期满归还所有投资本金及收益。”尽管基金设定了相对合理的预期年化收益率，但是，过短的投资期限总让投资者心中充满疑虑。特别是近期关于艺术基金的负面消息不断，导致投资人失去信心。张先生的募集工作遭遇了前所未有的困难。
最近两年，艺术市场大环境的萧条，让原本对于市场有着极高期望值的艺术品基金也陷入困境。而投资人在短期内追求高额的回报期望，也让原本并不完善的基金运作缺陷暴露无遗。
通常，艺术基金承诺的15%-30%的回报率，对投资人具有极高的诱惑力。但由于艺术品有其特殊性，遵循着自身的市场规律。长期持有、评估困难，流动性差等特性，决定了其价值增值要有相对长的成长期。而市场上发行的艺术品基金大多为3-5年，甚至有更短期的1-2年，承诺回报率高达20%以上。这严重违背了艺术品市场的发展规律，具有极高的风险隐患。
此外，目前国内艺术品基金大多承诺担保公司和资产抵押，但仍然在兑付阶段显得捉襟见肘。去年深圳杏石盛世艺术品基金尽管已经将东莞某银行作为委托资金管理人，但仍然未能按照基金发行承诺书清退方案所述那样如期兑现。而在去年业内发行的一支艺术品基金的招募书上，记者看到项目运营回款来源为“项目公司营业收入”和“保证金收回”两项，作为艺术品基金的风险控制措施的资产质押、第三方保管、连带保管、保证金回收等等，看似层层严密的保障，其实也仍然存在着风险。
据业内人士介绍，一些作为担保方的信托公司实际上并不具备经济实力，可以随时宣布破产，而艺术品的担保需要鉴定、估值等一套严格的评价体系。而艺术品退出往往受诸多不稳定因素影响，通常难以在短期内兑现甚至实现大幅增值。而目前国内的估值体系不健全、艺术品市场深度调整的情况下，机构要依靠艺术品去银行抵押融资也有相当困难，这些因素无疑加剧了投资者的风险。
从事艺术品拍卖行业20余年的北京华辰拍卖有限公司总经理甘学军认为，艺术品基金本身并不存在错误，英国铁路养老基金的成功已经说明了这一点，只是国内投资人对待艺术品基金向来有着急功近利的投机心态，这让一些艺术品基金迅速走到尽头。“艺术品市场是个小众而且慢热型的市场，不仅要求从业者的专业性，也要求客户的专业性，急于求成或者急功近利则会欲速不达。”甘学军说。
在艺术品基金急于求成的背景之下，很多基金管理公司也陷入了假拍、做局等危机之中。
策展人、艺术品基金操盘手沈其斌则把国内艺术品基金的失败归咎于“产品本身设计、团队等因素”，沈其斌认为，艺术品基金在西方已经是非常成熟的投资方式，走得很稳健，投资周期长。国内艺术品基金投资周期很短、投机性强，是导致高风险的主要原因。在他看来，投资艺术品应该尊重艺术品价值增长相对缓慢的特性。“艺术品的价值爆发增长通常需要7到10年的时间。而国内的艺术品基金投资周期多数是3到5年，甚至更短。”
业内专家提示，目前艺术品基金管理人的风控能力、投资人的风险意识也成为下一轮艺术品基金发展需要突破的行业瓶颈。基金出现问题时，刚性兑付保障，也是对银行和信托公司的考验。
“艺术品基金并不是不能做，而是如何做的问题。”甘学军表示，艺术品基金的四五年发展，大多急功近利，投资人追求短期效益，并不关心艺术品行业的特性。“流动性差、评估体系缺乏、目标客户不确定等因素，都是艺术品市场的特性。这就决定了，艺术品市场并不能以单纯的低价买进，高价卖出的模式操作，而是要培育市场，而这个过程是漫长而艰辛的。”
“投资有道”的操盘手
去年以来，艺术品“礼品市场”的萎缩，对民间交易市场造成重大冲击；艺术品拍卖行业仍然处于资源和价格的调整阶段。而最近两三年热炒的“新水墨”“新工笔”、当代水墨等投资概念，在去年也到了一个集中“兑付”的阶段。去年，如保利、嘉德、苏富比[微博]北京等重要拍卖机构均大力推出当代水墨专场，并获得了良好的效果。
在这些炙手可热的品类概念中，年轻一代的作品成为一些资本的重要投资标的。在短短的三、五年间，一些青年画家的作品价格迅速飙升，作品价格上涨十倍乃至几十倍。
艺术品经纪人刘先生，拥有自己的艺术品经纪公司和一家画廊，他与国内的几家重要拍卖行也有紧密的合作关系。去年，他再次以“买断”的方式签下两位青年画家。
“通常，‘买断’有几种模式，一种就是全款买断：投资人根据艺术家的年度创作量，以打包价格向其预支付全年作品款；另一种则是预付定金，投资人通常会根据艺术家的创作量预订一定量的作品。”他介绍，“买断式”合作通常还要配合机构推广，如为艺术家定期举办展览，以及在拍卖行上拍其作品等。
记者了解到，尽管时下的“新水墨”概念已经持续炒作多年，但仍有一些机构的资金陆续进入。据业内人士透露，国内仍有多家房地产背景的企业合作投资艺术品行业。凭借其雄厚的资本和较强的推广运作能力，这些机构吸引了众多艺术家的参与。而记者的另一位青年画家朋友，也在去年与北京某机构签约，将其作品“买断”，并迅速将他的作品市场价格抬高了5-6倍。
艺术品经纪人刘先生告诉记者，运作一个青年艺术家需要的资金大概是200万元，投资的期限是三到五年。“头两年是培育期，价格会稳中有升，但不会迅速飙升。我给投资人的保证是，三年以后的价格涨幅大概在三倍以上。平均下来，投资人的年化收益在应该15%左右。”他说，对于投资人来说，一个艺术家通过三到五年的运作，作品上涨两到三倍以上不成问题。但是，需要扣除中间的运作成本(包括，展览推广费用等)，加上交易成本，如果运作成功，则整个的资金收益能保持在50%以上。作为游刃于业内多年的操盘手，刘先生手里有不少的投资客户委托其代为运作。“我的投资人一般都是自己的朋友、客户，也有机构。这些资金通常是利润分成。这比一些私募基金具有更大的灵活性。只不过，风险是一样的。”刘先生说道。
“投资艺术品类似于股票，庄家要先建仓。”刘先生告诉记者，对于艺术家、特别是青年艺术家，只有“买断”作品才能运作。“等到时机成熟，开始在一二级市场上‘放货’，再由‘散户’接盘。”而整个的运作周期一般要有三到五年的时间。“根据目前的行情，以后的投资期限很可能会继续拉长。”
他透露，去年，被市场炒的 “新水墨”“新工笔”作品，开始大规模在一二级市场出现，其中一些现象，就是这种投资模式到期兑付的表现。
2014年，对于艺术品投资来说或许并不是回暖的一年，但在经历了两到三年的调整期后，市场越来越趋于理性。“艺术品投资”也开始从短期炒作趋向于长期运作。
任何市场都要经历周期性起伏，更何况发展只有短短二十几年的艺术品行业，未来的道路必然会曲折而漫长。
责任编辑：小萌
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刚刚过去的2014年，艺术品基金、信托遭遇兑付困境，而艺术品市场整体的平淡表现，也让急于获利的艺术品投资蒙上了阴影。&/div&
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与艺术品的收藏和消费不同，艺术品投资从一开始似乎就被戴上了“投机”的帽子，但艺术品投资真的不靠谱吗？&/div&
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2014年7月，深圳杏石盛世艺术品基金兑付出现问题，多数投资者只拿回本金的10%，遭多名投资人讨债；北京雅盈堂等2012年发行8.7亿元艺术品基金，被证实抵押的艺术品均为赝品；2014年12月，由业内知名策展人沈其斌操盘的艺术基金又被爆出现亏空，遭遇追债的困境。在遭遇市场进入寒冬的同时，艺术基金接连爆出亏损消息，不得不让业内对艺术品基金和信托的模式产生疑虑。&/div&
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然而，就在2014年8月，由证监会[微博]发布的《私募投资基金监督管理暂行办法》，则被业内视为艺术品基金的利好信号。10月，深圳财富集团对外宣布将成立“财富集团·壹号艺术品投资基金”打造深圳首支艺术品基金；“北京盘古拍卖投资发展基金”也在下半年开始进入募集阶段。艺术品基金似乎并未遭遇“断崖式崩塌”，而是又有了复苏的迹象。但事实并非如媒体的政策解读和基金管理公司的高调宣传那样乐观。&/div&
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记者的一位朋友张先生，是北京某机构发行的艺术品基金项目总经理。他手中的项目书已经发出几个月，但回应者寥寥。记者在这份项目书中看到，这支募集规模为1个亿的基金，“基金期限为1+1(封闭期1年，每满1年投资者可选择退出)，投资金额在100万到300万元之间，预期年化收益率为11%，投资金额大于300万元预期年化收益率为12%，并承诺每半年分配一次收益，期满归还所有投资本金及收益。”尽管基金设定了相对合理的预期年化收益率，但是，过短的投资期限总让投资者心中充满疑虑。特别是近期关于艺术基金的负面消息不断，导致投资人失去信心。张先生的募集工作遭遇了前所未有的困难。&/div&
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最近两年，艺术市场大环境的萧条，让原本对于市场有着极高期望值的艺术品基金也陷入困境。而投资人在短期内追求高额的回报期望，也让原本并不完善的基金运作缺陷暴露无遗。&/div&
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通常，艺术基金承诺的15%-30%的回报率，对投资人具有极高的诱惑力。但由于艺术品有其特殊性，遵循着自身的市场规律。长期持有、评估困难，流动性差等特性，决定了其价值增值要有相对长的成长期。而市场上发行的艺术品基金大多为3-5年，甚至有更短期的1-2年，承诺回报率高达20%以上。这严重违背了艺术品市场的发展规律，具有极高的风险隐患。&/div&
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此外，目前国内艺术品基金大多承诺担保公司和资产抵押，但仍然在兑付阶段显得捉襟见肘。去年深圳杏石盛世艺术品基金尽管已经将东莞某银行作为委托资金管理人，但仍然未能按照基金发行承诺书清退方案所述那样如期兑现。而在去年业内发行的一支艺术品基金的招募书上，记者看到项目运营回款来源为“项目公司营业收入”和“保证金收回”两项，作为艺术品基金的风险控制措施的资产质押、第三方保管、连带保管、保证金回收等等，看似层层严密的保障，其实也仍然存在着风险。&/div&
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据业内人士介绍，一些作为担保方的信托公司实际上并不具备经济实力，可以随时宣布破产，而艺术品的担保需要鉴定、估值等一套严格的评价体系。而艺术品退出往往受诸多不稳定因素影响，通常难以在短期内兑现甚至实现大幅增值。而目前国内的估值体系不健全、艺术品市场深度调整的情况下，机构要依靠艺术品去银行抵押融资也有相当困难，这些因素无疑加剧了投资者的风险。&/div&
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从事艺术品拍卖行业20余年的北京华辰拍卖有限公司总经理甘学军认为，艺术品基金本身并不存在错误，英国铁路养老基金的成功已经说明了这一点，只是国内投资人对待艺术品基金向来有着急功近利的投机心态，这让一些艺术品基金迅速走到尽头。“艺术品市场是个小众而且慢热型的市场，不仅要求从业者的专业性，也要求客户的专业性，急于求成或者急功近利则会欲速不达。”甘学军说。&/div&
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在艺术品基金急于求成的背景之下，很多基金管理公司也陷入了假拍、做局等危机之中。&/div&
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策展人、艺术品基金操盘手沈其斌则把国内艺术品基金的失败归咎于“产品本身设计、团队等因素”，沈其斌认为，艺术品基金在西方已经是非常成熟的投资方式，走得很稳健，投资周期长。国内艺术品基金投资周期很短、投机性强，是导致高风险的主要原因。在他看来，投资艺术品应该尊重艺术品价值增长相对缓慢的特性。“艺术品的价值爆发增长通常需要7到10年的时间。而国内的艺术品基金投资周期多数是3到5年，甚至更短。”&/div&
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业内专家提示，目前艺术品基金管理人的风控能力、投资人的风险意识也成为下一轮艺术品基金发展需要突破的行业瓶颈。基金出现问题时，刚性兑付保障，也是对银行和信托公司的考验。&/div&
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“艺术品基金并不是不能做，而是如何做的问题。”甘学军表示，艺术品基金的四五年发展，大多急功近利，投资人追求短期效益，并不关心艺术品行业的特性。“流动性差、评估体系缺乏、目标客户不确定等因素，都是艺术品市场的特性。这就决定了，艺术品市场并不能以单纯的低价买进，高价卖出的模式操作，而是要培育市场，而这个过程是漫长而艰辛的。”&/div&
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去年以来，艺术品“礼品市场”的萎缩，对民间交易市场造成重大冲击；艺术品拍卖行业仍然处于资源和价格的调整阶段。而最近两三年热炒的“新水墨”“新工笔”、当代水墨等投资概念，在去年也到了一个集中“兑付”的阶段。去年，如保利、嘉德、苏富比[微博]北京等重要拍卖机构均大力推出当代水墨专场，并获得了良好的效果。&/div&
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在这些炙手可热的品类概念中，年轻一代的作品成为一些资本的重要投资标的。在短短的三、五年间，一些青年画家的作品价格迅速飙升，作品价格上涨十倍乃至几十倍。&/div&
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艺术品经纪人刘先生，拥有自己的艺术品经纪公司和一家画廊，他与国内的几家重要拍卖行也有紧密的合作关系。去年，他再次以“买断”的方式签下两位青年画家。&/div&
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“通常，‘买断’有几种模式，一种就是全款买断：投资人根据艺术家的年度创作量，以打包价格向其预支付全年作品款；另一种则是预付定金，投资人通常会根据艺术家的创作量预订一定量的作品。”他介绍，“买断式”合作通常还要配合机构推广，如为艺术家定期举办展览，以及在拍卖行上拍其作品等。&/div&
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记者了解到，尽管时下的“新水墨”概念已经持续炒作多年，但仍有一些机构的资金陆续进入。据业内人士透露，国内仍有多家房地产背景的企业合作投资艺术品行业。凭借其雄厚的资本和较强的推广运作能力，这些机构吸引了众多艺术家的参与。而记者的另一位青年画家朋友，也在去年与北京某机构签约，将其作品“买断”，并迅速将他的作品市场价格抬高了5-6倍。&/div&
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艺术品经纪人刘先生告诉记者，运作一个青年艺术家需要的资金大概是200万元，投资的期限是三到五年。“头两年是培育期，价格会稳中有升，但不会迅速飙升。我给投资人的保证是，三年以后的价格涨幅大概在三倍以上。平均下来，投资人的年化收益在应该15%左右。”他说，对于投资人来说，一个艺术家通过三到五年的运作，作品上涨两到三倍以上不成问题。但是，需要扣除中间的运作成本(包括，展览推广费用等)，加上交易成本，如果运作成功，则整个的资金收益能保持在50%以上。作为游刃于业内多年的操盘手，刘先生手里有不少的投资客户委托其代为运作。“我的投资人一般都是自己的朋友、客户，也有机构。这些资金通常是利润分成。这比一些私募基金具有更大的灵活性。只不过，风险是一样的。”刘先生说道。&/div&
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“投资艺术品类似于股票，庄家要先建仓。”刘先生告诉记者，对于艺术家、特别是青年艺术家，只有“买断”作品才能运作。“等到时机成熟，开始在一二级市场上‘放货’，再由‘散户’接盘。”而整个的运作周期一般要有三到五年的时间。“根据目前的行情，以后的投资期限很可能会继续拉长。”&/div&
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他透露，去年，被市场炒的 “新水墨”“新工笔”作品，开始大规模在一二级市场出现，其中一些现象，就是这种投资模式到期兑付的表现。&/div&
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2014年，对于艺术品投资来说或许并不是回暖的一年，但在经历了两到三年的调整期后，市场越来越趋于理性。“艺术品投资”也开始从短期炒作趋向于长期运作。&/div&
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任何市场都要经历周期性起伏，更何况发展只有短短二十几年的艺术品行业，未来的道路必然会曲折而漫长。&/div&
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