以什么什么吟为题目写一首诗
鶗鴂吟 刘禹锡朝阳有鸣凤,不闻千万祀.鶗鴂催众芳,晨间先入耳.秋风白露晞,从是尔啼时.如何上春日,唧唧满庭飞.边城吟 孟郊西城近日天,俗禀气候偏.行子独自渴,主人仍卖泉.烧烽碧云外,牧马青坡巅.何处鹘突梦,归思寄仰眠.吟 佚名饵柏身轻叠嶂间,是非无意到尘寰.冠裳暂备论浮世,一饷云游碧落间.谁知古是与今非,闲蹑青霞与翠微.箫管秦楼应寂寂,彩云空惹薜萝衣.出山吟 白居易朝咏游仙诗,暮歌采薇曲.卧云坐白石,山中十五宿.行随出洞水,回别缘岩竹.早晚重来游,心期瑶草绿.晋门再吟 周昙君人为理在安民,论道求贤德自新.经国远图无所问,何曾言指一何神.上冢吟 文天祥余昔从君时,上堂拜姑嫜.相携上祖冢,岁时持酒浆.姑嫜相继没,马鬣不在乡.共君瓯盂饭,清涕流襦裳.君贫初赴官,有家不得将.妾无应书儿,松梵槚自成行.君别不复归,岁月何茫茫.长安拥朱绶,执雁事侯王.岂无一纸书,道路阻且长.年年酹寒食,妾心良自伤.君家旧巾栉,至今袭且藏.谅君霜露心,白首遥相望.
为您推荐：
其他类似问题
扫描下载二维码韩愈的哪首诗能惊天_百度知道
韩愈的哪首诗能惊天
提问者采纳
早春呈水部张十八员外天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。释义：京城大道上空丝雨纷纷，旦迹测克爻久诧勋超魔它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
提问者评价
太给力了，你的回答完美的解决了我的问题！
其他类似问题
诗分阴柔、阳刚；韩愈崇尚阳刚清姚鼐云：“鼐闻天地之道，阴阳刚柔而已”，“其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥；其得于阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入寥廓”①。姚鼐根据自然之道，从人性施于文而形成阳刚与阴柔的不同风格作了比较，符合人性与文艺特性。以阴阳之不同特性和表现来认识、分析自然、人，以及因人性而导致的文艺个性，早在上古时期就成为先哲的理念。《易·系辞下》云：“刚柔相推，变在其中矣。”孔颖达疏云：“刚柔即阴阳也。”《礼记·乐记》云：“是故先王本之情性”，“使之阳而不散，阴而不密，刚气不怒，柔气不慑，四畅交于中，而发作于外”。这就是针对物理、人性而言的。明李贽《史纲评要·东汉纪·光武帝》云：“光武与高祖不同，高祖阳明，光武阴柔。”此则纯论人物性格。重在论文者，刘勰《文心雕龙·体性》云：“夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，因内而符外者也。然才有庸儁，气有刚柔，学有浅深，习有雅郑，并情性所铄，陶然所凝，是以笔区云谲，文苑波诡者矣。故辞理庸儁，莫能翻其才；风趣刚柔，宁或改其气。”风趣犹风格；风格之刚柔，由人的气质而定。见其文而知其人，亦因人的气质决定人之文也。范文澜《中国通史》指出：“柳（宗元）称韩文‘猖狂恣睢，肆意有所作’，旦迹测克爻久诧勋超魔所谓猖狂云云，就是韩愈兴儒反佛，理直气壮，表现阳刚爽朗、文章雄伟的气格。”②这段话则直接把韩愈的性情与其从学、为文结合起来，认为韩愈文之雄伟的气格来源于其猖狂恣肆的性格，表现出阳刚之气。若与文友柳宗元相比，韩阳刚，柳阴柔。在中唐，以诗文比肩者，韩愈、柳宗元最为著称。然二人性情迥别，诗文风格各异。如宋人林光朝所说：“韩、柳之别犹作室。子厚则先量自家四至所到，不敢略侵别人田地。退之则惟意之所指，横斜曲直，只要自家屋子饱满，不问田地四至，或在我与别人也。”③真可谓中韩、柳性格之的。柳矜持，韩狂放；柳阴柔，韩阳刚。韩愈因狂放而能直言，对人对己，有啥说啥，从不隐讳。用他自况诗形容，是“少年气真狂，有意与春竞。饮噉惟所便，文章依豪横。”（《东都遇春》）“自笑平生夸胆气，不离文字鬓毛新。”（《奉酬振武胡十二丈大夫》）他还在《送张道士》诗中云：“臣有胆与气，不忍死茅茨。又不媚笑语，不能伴儿戏。”敢“肠胃绕万象，精神驱五兵。”（《城南联句》）韩愈在文学创作上“欲自振一代”，目的在慕盛唐而欲振兴中唐，如他在《归彭城》中所云：“刳肝以为纸，沥血以书辞。上言陈尧舜，下言引龙夔。”因此，他在论诗上，也表现出这种猖狂恣肆的气概。韩愈在批评重李轻杜、重杜轻李两种偏向时高喊：“李杜文章在，光焰万丈长。不知群儿愚，那用故谤伤？蚍蜉撼大树，可笑不自量。伊我生其后，举颈遥相望。”（《调张籍》）韩愈力排众议，给李杜以正确评价，为后世所遵循。他捍卫李杜，学习李杜，尤其学李杜诗的构思，达到痴迷的程度，故他在学习继承李杜诗的基础上，开拓出唐诗发展的新境界。韩愈曾自谓：“我愿生双翅，捕逐出八荒。精神互交通，百怪入我肠。刺手拔鲸牙，举瓢酌天浆。腾身跨汗漫，不著织女襄。”诗中上论李杜，下言自己；论李杜者诗之构思，言自己者学习李杜作诗的心态。两相对比，真觉韩愈于诗乃李杜之传法弟子也。后人能如此准确论师量己者极稀。韩愈在论及别人的诗时也贯穿这种机制。如讲到贾岛的诗时云：“无本于为文，身大不及胆。吾尝示之难，勇往无不敢。蛟龙弄角牙，造次欲手揽。众鬼囚大幽，下觑袭玄冕。天阳熙四海，注视首不还。鲸鹏相摩窣，两举快一噉。”他告诫贾岛：“狂词肆滂葩，低头见舒惨。奸穷变怪得，往往造平收稿日期：作者简介：张弘韬，女，河北大学人文学院硕士研究生。张清华，男，河南省社会科学院文学研究所研究员。492淡。”恣肆狂放不等于愈怪愈好，必须像李杜那样，变穷怪造平淡才行，故他“高揖群公谢名誉，远追甫白感至諴。”（《酬四门卢四兄云夫院长望秋作》）韩诗知变：变阴柔为阳刚《易·系辞下》云：“易，穷则变，变则通，通则久。”注云：“通变则无穷，故可久也。”④变所以能通，通所以能长久者，是因为只有不断变化，才能顺应自然的不断变化，推动社会的不断发展，适应人类不断增长的需求。“安史之乱”导致大唐由极盛转向极衰。唐诗至大历年间，再也没有盛唐那种登泰山而小天下的大唐气派，变成陈陈相因，精巧纤弱，少气无力的“软体”诗。韩愈腾跃特出，登上诗坛即表现出变己、变人、变社会的振兴精神。他以硬直骨鲠的性情，以诗文为武器给人以力量。这种主体意识的自觉，在他那个时代很少见。正如顾随先生所说：“文学之演变是无意识的，往好说是瓜熟蒂落、水到渠成。中国文学史上有变化无革命；有之者，则韩退之在唐之倡古文为有意识者，与诗变为词、词变为曲之演变不同。”⑤韩愈以自己的“硬体”诗风变大历以来的“软体”诗风，也是有意识的。政治上的振兴一代，文艺上的诗文革新，在韩愈都贯穿着他的自觉意识，这也是韩愈主体意识高扬的反映。“退之者，唐代文化学术史上承先启后转旧为新关捩点之人物也。”⑥叶燮《原诗》云：“开、宝之诗，一时非不盛。递至大历、贞元、元和之间，沿其影响字句者且百年。此百余年之诗，其传者已少殊尤出类之作，不传者更可知矣。必待有人焉，起而拨正之，则不得不改弦而更张之。”⑦韩愈于诗知变，亦如王羲之于书知变、颜真卿又变一样，故能启迪一代，领军一代，振奋时代，反映时代精神，开一代诗风。这也是在韩愈诗心涵养下的诗精神。故韩诗之美为后世称颂，非为俗手效法追随的玲珑剔透、尖新纤巧，而是能变“软体”阴柔为“硬体”阳刚。故苏轼谓：“诗格之变自退之始。”建安之后，晋宋以来，诗歌名家多多，好诗比比，但其风神多属阴柔一路。迤逦精巧，非不美也，只是缺少激人上进、振奋时代的精神。故清方东树云：“所谓词必己出，不随人作计。以谢、鲍、韩、黄深苦为则，则凡汉魏六代三唐之熟境、熟意、熟词、熟字、熟调、熟貌，皆陈言不可用。”⑧韩愈提出“务去陈言”，固然指诗文上的陈陈相因，但他的意义决不限诗文，而是对整个社会。在上的皇帝，经历战乱后，一味向藩镇让步，妄图在藩镇割据的形势下苟享太平；臣下之中大多迎合皇上的心理，不思有为；整个文化思想界日渐保守，无所作为；不事生产、寄生于社会的佛、道僧众则活动猖獗。这样的社会，若没有像韩愈这样“猖狂恣睢，肆意有所作”者大声疾呼，是难以振起的。在当时不得位的情况下，除了韩愈，有谁敢上不怕皇帝，下不怕权臣，挺立于颓波之中，以硬直之心、憨愚之态，振臂高呼，举起改革的旗帜，而又能产生转动时代车轮的力量，成为承前启后转折点上的关键人物？柳、刘不行，元、白也不行，因为他们虽有改革的思想，但无韩愈自振一代的大志，说话做事不敢轻易蹈藩越池。但韩愈却能站在时代和历史的峰颠看历史、看社会，给自己找一个定位坐标，在这个特定的坐标上，给自己设定历史任务和奋斗目标。故他以道统为思想武器，以文统为宣传道统思想的工具，以学统为发现人才、培育人才的手段，以达到统一社会思想、振兴大唐的目的。他的诗内在所含的力度，外在所表现出的宏伟气派，则是他这位时代伟人气质的表现。这一品格在千余年后的鲁迅身上可以找到，即以诗文为武器改变国民性。受传统诗风的影响，韩愈的诗也有阴柔的表现；然而由于他主体意识的主宰，阳刚之气是主导。清人顾嗣立说得好：“夫诗自李、杜勃兴而格律大变，后人祖述，各得其性之所近，以自名家。独先生能尽启秘钥，优入其域，非余子可及。顾其笔力放恣横从，神奇变幻，读者不能窥究其所从来，此异论所以繁兴，而不自知其非也。”⑨顾随先生也说：“诗是女性，偏于阴柔、优美。中国诗多自此路发展，直到六朝。至杜甫已变，尚不太显；至韩愈则变为阳刚、壮美。如以为必写高山、大河、风云始能壮美，则壮美太少；此是壮美，而壮美不仅此。要看作者表现如何。‘芭蕉叶大栀子肥’，‘芭蕉’、‘栀子’，岂非阴柔？而韩一写，则成阳刚之美。”⑩杜甫《旅夜书怀》：“细草微风岸。危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名其文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”瑏瑡全诗突出一个“独”字。老病独旅，清夜孤舟，当然是阴柔了。细草微风、危樯独夜、文章、老病，及以飘飘一沙鸥自比，皆阴柔、优美。颔联写星、月，仍然是阴柔、优美，然上下句各着一动词“垂”，“涌”，及“平野阔”，“大江流”的阔大气象，则成阳刚之壮美了。由此一联带起全诗，使之成为写壮美的名篇。但是，这首诗出阳刚、壮美，非杜甫有意识这样做，而是以诗人虽处孤僻困境，仍有博大胸襟，见境生情，必在无施不可的大笔下自然流露。韩愈吸取了杜甫的经验，以其强烈的主体意识，有意识地变阴柔之美为阳刚壮美。如他的《山石》诗：山石荦确行径危，黄昏到寺蝙蝠飞。升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。深夜静卧百虫绝，清月出岭光入扉。天明独去无道路，出入高下穷烟霏。山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。当流赤足蹋涧石，水声激激风吹衣。为增加力度，韩愈惯用狠重字眼，且带着很强的主观情绪。如看画、赐饭两联，他本对佛画不感兴趣，故僧说好，他说稀，以此否定其好；以火来照古壁，而不用灯字，带几分野性，失去了静夜看画的静美；本为素食斋饭，却用不太恭敬的“疏粝”，加之急于饱肚的情态描写，给人一种粗硬之感。写夜静清月本自阴柔优美，着一“绝”字，确实狠重，反而把境写死，不美；然此一“绝”字亦见韩愈狠重性格。写天明出寺见山景两联，以“纷烂漫”形容“山红涧碧”，不但把朝霞映照下592论韩愈开拓诗歌的阳刚之美的山涧写活，也展示了这景的纷乱阔大；以“皆十围”形容“松枥”，则见所有松树、枥树都那么高大挺出，衬出山景阔大雄奇之美。下句以“当流”、“赤足”、“蹋涧石”三个动宾词组垂炼成一句，不但有力度，还野趣横生，真能表现韩公个性。“激激”双声叠韵，坚硬有力，撑得起；若换成“潺潺”、“涓涓”，则不合韩公至大至刚性格，虽美无益。“升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥”一联好，着足、肥二形容词，力度大，足以使本为阴柔、优美的“芭蕉”、“栀子”变成阳刚之壮美。顾随先生讲得好：“‘山石荦确’，用‘荦确’二字，好；若易为‘磊落’或‘磊磊’或‘嶙峋’，都不好。‘落’乃语辞，‘磊磊’则形、音太整齐；‘嶙峋’太漂亮，美；漂亮虽漂亮，而无力，皆不如‘荦确’。且‘荦确’二字对韩愈最合适，韩是阳刚，是壮美；若用‘嶙峋’，是阴柔，是幽美。二词虽相似而实不同。老杜有‘星垂平野阔，月涌大江流’，若易‘垂’为‘明’、‘阔’为‘静’，则糟了。‘明’、‘静’阴柔、幽美，‘垂’、‘阔’，壮美。老杜之二句好，以其中有人，气象大，‘星垂’句尤佳。‘星垂’句可代表老杜，如‘山石荦确’之可代表退之。”瑏瑢韩主阳刚：阴柔小景皆可出阳刚壮美韩诗主阳刚，即如那些本自阴柔幽美的事物、景象到他笔下，也满含力度，变为阳刚壮美。诗之阳刚、阴柔不完全决定于题材：雄浑博大的题材可以出阴柔之美，小巧玲珑的题材亦能出阳刚之美。元好问《论诗绝句》三十首之二十四云：“‘有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝’。拈出退之《山石》句，始知渠是女郎诗。”瑏琐肯定韩诗之阳刚。其实，女郎诗不一定都纤弱，韩诗可证。韩公有一首《龊龊》，中有两句：“妖姬坐左右，柔指发哀弹。”该诗写宴席间女姬弹奏，本当优美愉悦，可因韩公怀抱皎洁的报国之心，愿做谏官致君尧舜；又见东郡大水，百姓饥寒交迫，悲己与忧国忧民使他“涕泗交流”。虽与建封宴会，本该写歌舞的优美，可他写女姬奏乐，姬字前着一“妖”字，弹字前着一“哀”字，则以狠重字眼，强烈情绪，变轻歌柔婉为狠重刚健。再如《感春三首》之三的“艳姬踏筵舞，清眸刺剑戟”。在春光明媚的百花林中，举行歌舞宴会，对那些金紫贵显，自是柔情美意，是阴柔美，但在韩公笔下则变成以剑戟割愁肠了，岂不是有意识把阴柔之物变成阳刚的东西吗？再看写花。韩公喜欢李花和梨花。在阳山，闻知梨花盛开，欲与刘师命携酒前往，以“千树雪”形容盛开的梨花，气势不小。他在《李花赠张十一曙》中写道：“江陵城西二月尾，花不见桃惟见李。风揉雨炼雪休比，波涛翻空杳无涘。君知此处花何似？白花倒烛天夜明，群鸡惊鸣官吏起。金乌海底初飞来，朱辉散射青霞开。迷魂乱眼看不得，照耀万树繁如堆。”这李花的力量何等大，不但使黑夜变成白昼，还能把雪比羞，使群鸡夜鸣，官吏惊起，太阳从海底飞来，光照万树，使人迷魂乱眼等等。而这力量之所以大，是风揉雨炼出来的。李花本是阴柔、优美的事物，但在韩公诗里却产生了撼天动地的力量，这也只有在韩公笔下才能找到。小物细事皆可出阳刚壮美。生活里小物细事人人都有，但见诸于诗者不多，尤其以诗有意识写这些细事小物的人更少。有人研究杜甫，说老杜爱写细事。如写禽鸟、花草、虫萤、病柏、枯柟，大都表现其阴柔美，间起刚笔，亦非有意识。《枯柟》写楩柟则变，不突出其枯枝病态，却赞它“上枝摩苍天，下根盘厚地。犹含栋梁具，无复霄汉志。”以刚笔出之，十分大气。韩愈敏锐地看到杜诗之变而发扬光大，虽写细事小物，则多用刚笔，以显示其阳刚之气。如《落齿》一诗，仔细读来，真有生活情趣！虽是日常小事，把自己落齿过程中的感觉与心态变化，着实曲折写出，亲切感人。值得指出的是，他把落齿比作崩山，看似极不合理，若亲历牙痛则觉十分合情。以崩山比落齿的力量，这面对落齿之痛苦表现出来的豁达，岂不是韩公故意用刚笔写出生活小事的情趣吗？再如《郑群赠簟》一诗。友赠簟席，本不是惊天动地大事，可韩公一写，真乃惊天动地：喜得一簟席，本想当昼就卧，可人们争相传看，震惊江陵阖府上下。席凉生风使青蝇倒翅、蚤虱退避，是何等力量？韩公以劲笔把阳刚气概表现得可谓淋漓尽致。注释①《惜抱轩文集》卷6《复鲁絜非书》。②范文斓：《中国通史》第三编，人民文学出版社，1965年，第344页。③《读韩柳苏黄集》，引自钱仲联《韩昌黎诗系年集释》附《诸家诗话》。④《十三经注疏》，中华书局，1980年，第86页。⑤⑩瑏瑢顾随：《驼庵讲坛实录·韩愈诗之修辞》，《周口师范学院学报》2008年第3期。⑥陈寅恪：《论韩愈》，《金明馆丛稿初编》，上海古籍出版社，1982年，第296页。⑦叶燮：《原诗》卷1《内篇》上。⑧方东树：《昭昧詹言》卷1《通论·五古》。⑨顾嗣立：《昌黎先生诗集注序》。瑏瑡《杜诗详注》卷14，中华书局，1979年，第页。瑏琐《元好问诗词集》，中国展望出版社，1987年，第467页。
有简短点的么？
来自团队：
为您推荐：
韩愈的相关知识
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁谁能帮我找一首古诗，带“霞”字的，我要一首写得好一点的_百度知道
谁能帮我找一首古诗，带“霞”字的，我要一首写得好一点的
谁能帮我找一下，爱情的，但是不能用电脑上网找得好二十分，我们老师要求我们讲诗，如果有“爱霞”的更好了，有“霞”字的
欲去未到思先回， 花不见桃惟见李李花赠张十一署 韩愈 江陵城西二月尾？ 自从流落忧感集？ 力携一樽独就醉， 照耀万树繁如堆。 金乌海底初飞来， 后日更老谁论哉， 波涛翻空杳无涘？ 白花倒烛天夜明。 君知此处花何似。 只今四十已如此， 对花岂省曾辞杯， 群鸡惊鸣官吏起， 朱辉散射青霞开。 念昔少年著游燕。 迷魂乱眼看不得。 风揉雨练雪羞比
其他类似问题
为您推荐：
古诗的相关知识
其他1条回答
落霞与孤鹜齐飞、秋水共长天一色
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁青霞的美如诗如画，荧幕形象深入人心，不用刻意用两个ID来黑她了_偶像来了吧_百度贴吧
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&签到排名：今日本吧第个签到，本吧因你更精彩，明天继续来努力！
本吧签到人数：0成为超级会员，使用一键签到本月漏签0次！成为超级会员，赠送8张补签卡连续签到：天&&累计签到：天超级会员单次开通12个月以上，赠送连续签到卡3张
关注：205,598贴子：
青霞的美如诗如画，荧幕形象深入人心，不用刻意用两个ID来黑她了收藏
第一次见她的照片就已彻底惊为天人，此女只因天上有，对她的溢美之词已经说过无数遍，但有一件事始终让我印象深刻：每次想画她的时候，总是无从下笔，怕临摹不到她的神韵而沮丧，或是怕笨拙的画笔毁了她的美丽笑颜，反正就是至今都没画过她。希望以后能将她的美丽留在画布上，当然也永远留在我们的心中……青霞的美如诗如画，她是唯一比画还美的女人。
大学生们注意啦!一大批流量来袭!现办理4G飞享套餐,每月返1GB,畅刷不停！
林青霞是在台湾主演《窗外》开始拍电影的，第一次参演就是女主角，先别提她后期在香港拍戏的影响力了，我们看她在台湾演戏时，在当时的影响，用两首歌的歌词就可以体现出来了。送上一张青霞的大长腿照：歌曲：新加坡派歌手：梁文福作词：梁文福作曲：梁文福专辑：《新加坡派》发行时间： 具体歌词：爸爸说我出世在六十年代一岁多国家才算诞生出来那时候没人相信新加坡牌还有人移民海外旧家的戏院建在六十年代我钻在人群里看明星剪彩那时候粤语片是一片黑白有些来新加坡拍渐渐地我们进入七十年代一穿上校服我就神气起来裕廊镇烟窗个个有气派比我长高得更快那时候林青霞的电影最卖凤飞飞抒情歌曲全班都爱孙宝玲赢了一串金牌回来我一夜兴奋难捺当我们不觉到了八十年代地铁将这个传奇讲得更快大家都忽然要向自己交代将新谣唱起来我们已搬家住得舒服自在旧戏院变成教堂做礼拜有时我独自回到旧地感怀惦记那昔日小孩朋友们说我越活越不赖像岛国一样实在到底是它给了我胸怀还是我给了它爱？一晃眼已经来到九十年代爸爸你再唱一遍往日情怀我们的故事我们自己记载未来就看下一代别人将苹果派都送过来我们也可以创造新加坡派现在是别人纷纷移民前来谁不爱新加坡牌
&和林青霞演戏&曲/编:王双骏词:黄伟文主唱：草蜢红眼睛委屈地逗我轻轻亲你无故转身闪避又戏剧性摇头叹气这奥斯卡演技热恋哪有用武之地请摄影机准备如果必须讨好你感觉似在和林青霞演戏和林青霞演戏要花三倍力气迎合你到底主角是我还是你和林青霞演戏实际的恋爱何用那么美爱不起你没有这福气陪着你喘气对不起谁说爱得滋味情节一定传奇凭我这种演技没有办法完成这戏多自闭的天地幻想永远是你专利请摄影机准备捕捉不甘心的你编写的戏普通观众
天勒！镇楼从来没有见过！美得让人心碎啊！
有些人不想看就别看，还要用哪个ID来黑青霞，教主来护楼
青霞随便站在哪都是一道风景线，美得如诗如画，倾国倾城马英九：青霞女士您好，大作拜读了，至情至性，清新隽永，让人品味再三。李安：我记得我第一次参加金马奖的时候，在金马奖后的酒会，有一个大厅里面充满了巨星，每个都是明星，然后我站在旁边，一眼看到的就是中间的林青霞，真是明星中的明星，我别人都看不到，她的光芒把所有人都压倒了，我站在那个角落就是静静地观看，今天我能够跟她站在一起在这边颁奖，我觉得我真的是“熬出头”了。徐克：五十年才能出这样一位大美人，她的高贵，其实带着一种英气，比男人还英俊。张艺谋：（记者：你说过林青霞长得非常美。） 对，我说她长得很好看。有一次我和姜文、巩俐去香港，林青霞和秦汉特别喜欢《红高粱》这部电影，他们约我吃饭。我跟姜文那天晚上都喝大了。那是我第一次见林青霞，之前只看过她的电影，我觉得生活中的林青霞很漂亮。林青霞和巩俐是很好的朋友，都是山东人，身高都是1·68米，林青霞那会儿可能30岁左右，她的脸、身材，还有皮肤都很好。　　谢晋：“我看过林青霞主演的影片不下五六部，她的戏路宽，表演富有个性，气质清纯、内向，在影坛的长跑中压倒了一批批角逐者。 …… 只要她肯来, 《最后的贵族》宁可等。“李翰祥：林青霞是天生的明星。许鞍华：林青霞不是没有演技，只是因为实在太过于漂亮，她的美盖过了她的演技。她是我非常喜欢的演员，我也非常想和她合作电影。可这么几十年来，仅合作过《今夜星光灿烂》，还很失败。因为林青霞的五官太有表现力，我让摄像拍的镜头都是脸部特写，根本没拍多少近景和远景，甚至拍群戏时，也忍不住只想拍她，这样一来片子剪起来就困难了。”吴宇森对徐克说：拍电影却没和林青霞合作过，那就不叫拍过电影。（林青霞听说后，笑道那吴宇森就没拍过电影。）刘翔：最喜欢的女演员是林青霞，因为她有气质。　　龙应台：她是光芒四射的明星，却有着一颗朴素的心灵。金庸：青霞的美，是无人可匹敌的黄沾：如果5年内林青霞不大红大紫的话，我就封笔！　　亦舒：甘心拜倒在她脚下，做她的裙下之臣。 一个女孩子，美成这样子，而她自己却完全不自知。　　倪匡：你不用打扮都很漂亮了，站出来就是一个美人。。。我觉得你是天生漂亮。　　林燕妮：那真是专业美人啊！赖声川：看女人，不定义漂亮或不漂亮，人人都会打扮，但是现代女性失落的是气质，难见赫本、梦露那种超凡的美丽，再也找不到林青霞了。青霞是我和吾妻乃竺共同的好朋友，我觉得一路走来，她成长了太多，她的智慧是我不可想象的。她更清晰地认识到自己的角色，她的视角关注的是更广泛的人群，而不是专注在自己身上。章诒和：“我想看完林青霞所有的电影，然后为她写一本书，书名就叫《有一个人像梅兰芳》。我觉得青霞就是昆曲里的大青衣，也就是正旦；。。。。。。青霞一身正气，很像梅兰芳先生。”琼瑶：“我认识的青霞，美丽、飘逸、青春、纯真、而且充满了灵性。至今，我没有遇到过第二个可以和青霞媲美的女子。所以，每次有人访问我，问我用了那么多女演员，最喜欢的是谁？我都会很诚实的回答——林青霞！她是我心中永远的青霞。”张国荣：希望和青霞合作，青霞在他眼中，是最靓，最有气质，最有品味的一个。相信合作如果成功的话，会是一个突破。周星驰：当青霞穿起女装时，在他眼中就是最美丽的女人，当青霞穿起男装时，就是最靓的男人。我最欣赏的女演员就是她。周润发：林美人好靓的！谭咏麟：青霞是我的梦中情人，也是我眼中最性感的女艺人，在不同阶段有不同的性感。张学友[曾经以一副不可思议的表情当面表达对林青霞的仰慕：我中学时代就是你的影迷，你站在我眼前居然还是那么美，一个人怎么可以一直美30年！　　曾志伟：林青霞是最后的，末代的电影明星，在她之后只有男演员和女演员罢了。曾志伟的嘴巴在娱乐圈内也是口无遮拦，但他从不敢开青霞的玩笑，因为他说青霞太有明星气，无法把她当作普通人。吴宗宪：她是巨星中的巨星，看到她就觉得有点不好意思，也不敢跟她打招呼。张曼玉：表示自己是林青霞的影迷，十分崇拜林青霞在文艺片中建立飘逸脱俗的健康形象。“她是别具韵味的”。巩俐：我心目中的美女之一是台湾的林青霞。刘嘉玲：我看到林青霞的时候，我是很仔细地从每一个。。。我想是每一个细胞、每一块我都会仔细地去欣赏，我就觉得怎么会有这么漂亮的一个女人，完全没有任何破绽，包括她的眉毛。。。配在一起是完美的，然后还加上她整个人的气质，出来就是完美的。陈百强：她实在是一个很完美, 很完整的一个女人, 为什么呢? 因为她的轮廓, 由她自己应适当的时候是怎样, 一直都keep得很美, 她的身型也是, 我不想特意说出是什么, 譬如身段呀, 有无曲线呀, 不用多说了, 总之全部合标准, 而是一个很美丽的身体标准, 再加上样子, 这个就是外表啦, 再加上名气就更美啦！叶倩文：我第一次跟青霞合作，我特意早早到化妆间坐到可以看见她的位子。。。我看了她足有20分钟。宋承宪：小时候看《东方不败》就视她为偶像，她亲自来捧我场，我都好激动啊！王祖贤：偶像是青霞，小时看琼瑶电影的时候，常憧憬着银幕上的女主角林青霞。有记者问到，如果重拍倩女幽魂，谁是合适人选，她选青霞，因为觉的青霞气质很飘逸。在记者问青霞如重拍东方不败，青霞选王祖贤，因觉得她高挑，会很帅气。张柏芝：我哪及青霞姐姐靓啊！我会不断努力，像青霞姐姐一样。舒淇：我和青霞姐都是台湾人，她都好照顾我，我一直都以她为学习的目标。我希望自己以后能像林青霞一样，老了站出来还能让人感觉到自己的魅力。李嘉欣在要见青霞的头一天晚上，紧张地睡不着觉，不知道穿什么好，怕给青霞留下坏印象。(在青霞之后，美女前面加上“大”字， 被香港媒体公认的“大美人”只有关之琳和李嘉欣了。)林忆莲读书时的偶像是林青霞，收集了很多青霞的照片，后来搬家都被她妈妈给扔了。曾经有杂志采访林忆莲问她如果不叫这个名字那她会叫什么名字，林忆莲不假思索地回答：“叫林青霞！”蔡琴：最喜欢的明星是林青霞。　　梁咏琪：我小时候看过一些林青霞的一些泳装照，觉得那才是真正的美女。后来我第一次到电视台做节目，竟然在走廊碰到了她，我只敢远远的看着她，真是有星光。张信哲的偶像：秦汉和林青霞。赵文瑄当空少的时候，有次在飞机上看到偶像青霞，很兴奋。萧蔷：在圈内的朋友交往的不多，林青霞是她唯一好奇探询的偶像。每回听青霞的往事，她总是听得津津有味，细细品味青霞后，总有一些新启发。
最重要那时候没有美图秀秀，没有整形。能美成这样。林青霞三个字就是来诠释美的，在香港电影里面，很多经典的台词就是：你以为你是林青霞呀大话西游紫霞仙子的角色就是周星驰专门创造出来致敬林青霞的，朱茵在里面很多的动作都模仿青霞在东邪西毒的角色。见过无数美女的星爷在哪个场合都说在他心目中最美的女人是林青霞。
青霞是那种你无论时候拍她，那种美都是自然透露的，不需要修饰，不需要特意找角度，现在为什么网上有那么多她的倩影，那是因为太多人随时都在发现她的美，随时都在抓拍她。不懂欣赏的人，不用你欣赏。大把人在欣赏，在赞叹。大作家、大导演、大艺术、大明星都在夸她、欣赏她。中国电影史最具影响力10大女星《大众电影》 2004年第18期NO.1 阮玲玉阮玲玉是中国第一位得到社会广泛赞誉的女演员。阮玲玉自1927年主演第一部影片《挂名夫妻》起，在29部影片中饰演角色。她的出现标志着中国的电影表演艺术摆脱文明戏模式化表演桎梏、走向现实主义真实表演道路的开始。阮玲玉在短暂的一生中创造了旧中国各个社会阶层的妇女形象，尤其是她在《神女》中饰演的那位被污辱被损害的女性，在表演上最为出色。近年来，《神女》在国外展映，仍闪耀着不朽的艺术光彩。玩玲玉在表演艺术上，形成了自己真挚、朴实、自然、清新的独特风格，她那饱满的热情、娴熟的技巧、独特的手法，使她达到了默片时代中国电影表演艺术的最高水平。NO.2 胡蝶胡蝶的表演生涯一直从20年代末延续到60年代。然而，她最辉煌的时期是在三四十年代。30年代初，她主演了中国第一部有声片《歌女红牡丹》，她把一个忍受丈夫虐待与压榨而毫无反抗、心地善良又有几分愚昧的女性刻画得相当成功。在第一部左翼电影《狂流》中，她塑造的秀娟不但富有反抗精神，而且内心世界十分丰富，受到好评。她主演的《姐妹花》是她表演艺术的高峰。胡蝶饰演过娘姨、慈母、女教师、女演员、娼妓、劳动妇女等多种角色，她的气质华贵脱俗，表演上温良敦厚，一度被观众评为“电影皇后”。胡蝶横跨默片和有声片两个时代，成为三四十年代我国最优秀的演员之一。NO.3 白杨白杨的成名作是1936年主演的《十字街头》。在这部影片中，她与赵丹配戏，扮演一纱厂教练员杨艺英，比较成功地塑造了这一充满幻想、幼稚的资产阶级青年女性形象。40年代，她主演《八千里路云和月》与《一江春水向东流》。白杨的艺术生涯一直延续到60年代，先后拍摄了《为了和平》、《祝福》、《金玉姬》、《冬梅》等影片。特别是1956年她在《祝福》中塑造的祥林嫂形象达到了她表演艺术的高峰。白杨在后期的艺术实践中，逐步形成了优美、自然、含蓄、鲜明的表演风格，透露出东方妇女特有的神韵。NO.4 上官云珠一个眼神，几个动作，能使一个小角色的性格在银幕上熠熠发光，并给观众留下深刻印象，上官云珠就有这样的艺术功力。她是一位可塑性强、戏路子宽，有表演才华的性格演员。上官的表演“情于中，形于外”，有一种出自内心的魅力。虽然她个子矮小，可是上官善于扬长避短，藏拙显优，感情的流露分寸得当，能把角色的神韵细腻地表达出来。她在摄影机前一站，往往使导演感到她“神”了。在她短暂的一生里，她塑造了各种身份、性格、气质迥异的人物形象,如《天堂春梦》里演汉奸的妻子、《一江春水向东流》中演“接收夫人”、《万家灯火》中演含辛茹苦的家庭妇女、《舞台姐妹》中演人老珠黄的“戏子”和《早春二月》中演柔弱的寡妇、《南岛风云》中演抗日游击队的女护士符若华等，这些角色都给观众留下了深刻的印象。NO.5 周璇周璇委婉、甜润、动人的“金嗓子”和真挚、自然、感人的银幕形象一直镌刻在广大观众的心里。人们为她的艺术才华所赞叹和迷恋；又为她凄苦的一生所哀怜和惋惜……她童年被卖为周家养女，1931年参加上海明月歌舞团，因主演歌舞《特别快车》而崭露头角。1934年在上海各电台联合举办的歌星比赛中名列前茅，成为十大歌星之一，被誉为“金嗓子”。1935年从影，1937年拍摄的《马路天使》，使周璇一跃而成为电影明星。给观众印象最深的是影片的两首插曲《四季歌》和《天涯歌女》。八一三事变后参加大型话剧《保卫卢沟桥》的演出。后随上海剧艺社赴菲律宾宣传抗日救亡。1938年任上海国华影业公司演员，主演《孟姜女》、《李三娘》、《董小宛》、《西厢记》等近二十部影片。1943年在中华电影联合股份有限公司，主演《渔家女》、《红楼梦》等影片。抗战胜利后赴香港，相继主演《长相思》、《各有千秋》、《忆江南》、《清宫秘史》等影片。1950年回上海。周璇短暂的一生是凄惨的，她是旧社会最后一个牺牲品。然而，她所创造的动人的银幕形象和优美的歌声，将会长久地留在人们的记忆之中！NO.6 秦怡秦怡天生丽质，两只大眼睛特别吸引人。著名剧作家吴祖光说：“她的美丽身姿和特别明亮的一双眼睛把许多人吸引住了。”电影界漂亮的女明星不少，但像秦怡这样有成就的不多。她从不以天生丽质为满足、为本钱，她更注重勤奋进取，她的成功靠的是真本事。在抗战时期，她就与白杨、舒绣文、张瑞芳，一起被称为抗战大后方的重庆影剧舞台上的“四大名旦”。1947年，抗战胜利后秦怡回到上海，作为特约演员，先后在《忠义之家》、《无名氏》、《遥远的爱》、《母亲》、《失去的爱情》等影片中饰演主要角色。新中国成立后，秦怡任上海电影制片厂演员、演员剧团副团长，曾主演《农家乐》、《马兰花开》、《两家春》、《摩雅傣》、《北国江南》、《梦非梦》等影片，并在《女篮5号》、《铁道游击队》、《林则徐》、《青春之歌》、《雷雨》、《海外赤子》等影片中扮演重要角色。1983年由她主演的电视连续剧《上海屋檐下》(兼任艺术顾问)，再度向世人展示了她那不同凡响的表演技巧和具有东方女性魅力的风韵。她参演过30几部影片，无论是大角色、小角色，甚至是“跑龙套”的群众角色，她都全心全意去演，以真实、自然，毫无矫揉造作的演技征服了几代影迷。NO.7 刘晓庆她曾经是中国最著名的电影明星，先后拿过6次“金鸡”和“百花”奖，就是现在，她也还身处影视摄制第一线。她又不仅仅是一个电影演员，和同龄人一样，她经历过20世纪下半叶中国所有重要的历史时段：三年自然灾害、“文革”、改革开放，下过乡，当过农民、工人、解放军，比多数同龄人幸运的是，由于她的表演天赋、个人努力和机遇，刘晓庆成功地改变了个人命运，由一个普通的只受过中等教育的川妹子，成为众所瞩目的电影明星。作为女演员，她得到的评价是“表演戏路宽广，善于捕捉形象，运用生活细节刻画不同人物的性格特征”。　　无论你喜欢她，还是厌恶她，认为她有个性也好，自大狂也罢，刘晓庆，这个二十多年来持续引起关注的电影明星，已经成为我们这个时代集体记忆的一部分。NO.8 林青霞有“永远的东方美人”之称的林青霞，是国际影坛知名的华人女星，纵横电影界20年，获得不少影后头衔，却选择在40岁那年嫁给香港商人邢李源，从此淡出影坛，她戏剧性的生涯转变，让人印象深刻。林青霞16岁豆蔻年华之际，以电影《窗外》的女主角江雁容迅速走红，成为影坛最闪亮的一颗新星。1975年，21岁的她在中影《八百壮士》中，饰演泅水渡江为八百壮士赠旗的女童子军杨惠敏，隔年就获了第22届亚洲影展最佳女主角奖。最让影迷印象深刻的，应该是她演《我是一片云》、《月朦胧鸟朦胧》等琼瑶小说改编的电影，与秦祥林、秦汉两位银幕情人搭档，尤其她与秦汉的一段情，更是影坛的一段佳话。虽然年纪轻轻就功成名就，但林青霞一直很努力转型，1980年赴美进修表演，1984年又到美国圣地亚哥国际大学进修表演的相关课程。1990年更以《滚滚红尘》，获得第27届金马奖影后。林青霞塑造了无数经典形象，至今仍被奉为走下神坛的大美人。NO.9 巩俐称得上中国影坛的一个奇迹，由于与著名导演张艺谋的成功合作，在短短四五年的时间里，她从戏剧学院的学生成长为一名国际知名影星。她是中国女星的国际代言人。她创造了中国影人闯荡世界影坛的奇迹。她是第一个在威尼斯电影节上获奖的中国女演员，第一个代言法国化妆品品牌欧莱雅的中国女星，荣获法国骑士荣誉勋章，被“peoplemagazine”收录为世界上最美丽的50个人之一，加拿大蒙特利尔世界电影节上的特别奖，第51届戛纳电影节的特邀嘉宾，被奥斯卡委员会接纳为会员，还是柏林、威尼斯、东京等国际电影节的评委会主席。当年从红花轿中走下来的九儿，呼啦一下就把这么多的耀眼光环都揽于怀中。　　使巩俐的表演迈向高峰的是1992年张艺谋执导的《秋菊打官司》，片中演员赋予角色的生活实感深深打动了观众，秋菊不仅使巩俐荣膺“金鸡”、“百花”双料皇后，而且在第49届威尼斯国际电影节上获得最佳女演员奖，这是大陆女演员首次荣获国际大奖。NO10. 张曼玉　　“对于一个有实力的女演员而言，是不会在乎走在红地毯上时的装束的。”成为本届戛纳影后之后，张曼玉用优雅而温情的方式记下“这一生中难忘的时刻”，美丽的自信却呼之欲出。　　张曼玉最大的优点就在于，能在塑造千面人物的同时又展示出属于角色的特有魅力，而能做到其中的一点，就足以使一个演员获得成功了。　　也许我们已经不记得张曼玉获过5次香港电影金像奖最佳女主角奖，4次台湾金马奖最佳女主角奖，以及其他大大小小的奖项，但《阮玲玉》里她的美丽哀愁、《滚滚红尘》中她的灵动慧黠、《新龙门客栈》里的她泼辣狐媚、《花样年华》里她的隐忍孤寂……张曼玉20年的演艺人生让我们更深刻地理解了一句话：“所谓美女，是时光雕刻成的！”一个女人在岁月与镜头里不断地修正着自己，让我们知道了什么叫做不会随时光被遗忘的优雅风骨与美丽。
看看她评价其它美女也可以： 看看大作家亦舒如何评价青霞：林青霞——真要命　　　　青霞仍是我所见过一切女子中最美的一个。　　而兄弟，鄙人见过的美女，实在不算少了。　　数年前在半岛大堂见到周天娜，惊艳惊到下巴要跌下来，灵魂好不容易归窍，拍拍胸口说：幸亏咱们有林青霞这个女子最美的地方，乃是对自己的美，一点信心都没有，这份性格上的特色，使她神情永远带一份迷茫渴望，眼睛象在恒久地等待某一个人某一件事，到底是谁呢，连女性都想知道。　自小到大，象法国人所形容，她人生态度是“BLASE”的，十分厌倦享乐，从不刻意追、逼、钻、撬、谋，一切处置泰然，风度极佳身为现代女性，却绝不给人一种服食了an 非 他 命似拼命上的感觉，十分难得，姿态一溜，是以稳坐后座很难了解，这样的一个女子，一点嗜好也没有，不赌、不醉不恋，对车子房子珠宝全无兴趣，从来没收集过邮票、贝壳、旧手表，只是询众要求，不得不穿几件衣服，水准仍有很大的上落，看得出精神并不集中。几乎完全不对潮流，淡得难以侦察的化装，使她看上去似乎不受时空限制。　　这些年来，也一定培养了灵魂与内心世界吧，与拍《窗外》的小朋友张俐仁一直维持往来，看得出两人都下了一番心思。　　青霞作风一直低调，也颇有幽默感，久不久也自嘲一下：　　“妈妈老说：唉，我女儿是个跑江湖的。”　　竭力改变玉女作风，但旁人仍然小心翼翼，很怕一不留意什么地方得罪冒犯了这位细瓷胎似的女子。　　人家是可爱、活泼、青春、漂亮、豪放、有气质、具潜力。　　林青霞只是美。　　真要命。 我知道我想念林青霞、她罕有的美丽、如此精致的五官、那双具慑人魂魄力量的眼睛、充满落寞悲恸、她脸上没表情也似有表情、阴晴不定、笑的时候嘴角先往下弯、百看不厌的图画、并不是一般人口中的所谓美女、
她不止脸部长得好、纤窄的肩膀、胸脯相当丰满、长腿（五尺六寸）、小巧的足、小巧的手、唯一的缺点是头发不够厚密、
当她二十八三十的时候、先天的赐予加上后天的修养、她成了最值得观赏的美女、最难得她没有台湾女子那众人乐园般的感觉、她高贵、孤芳自赏、倨傲、落落寡欢、可塑性强、需要一个好的男人带她走出老土领域、她的本钱令人羡慕、然而她却丝毫不娇纵、
知道她的收入吗、一部片二十万港币、一年何止拍十部、但是她连一件貂皮大衣都没有、
她不感兴趣、一切来得太容易、她在找到她的家明之前、混著过日子、
选自亦舒《豆芽集1》
听说这游戏玩得好的男人，运气都不会太差！
谢晋：“我看过林青霞主演的影片不下五六部，她的戏路宽，表演富有个性，气质清纯、内向，在影坛的长跑中压倒了一批批角逐者。 …… 只要她肯来, 《最后的贵族》宁可等。“李翰祥：林青霞是天生的明星。许鞍华：林青霞不是没有演技，只是因为实在太过于漂亮，她的美盖过了她的演技。她是我非常喜欢的演员，我也非常想和她合作电影。可这么几十年来，仅合作过《今夜星光灿烂》，还很失败。因为林青霞的五官太有表现力，我让摄像拍的镜头都是脸部特写，根本没拍多少近景和远景，甚至拍群戏时，也忍不住只想拍她，这样一来片子剪起来就困难了。”
　 青霞姐　　　我爱你　爱爱爱爱爱　爱爱爱爱爱　　 爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱　　爱爱爱爱爱爱爱爱爱　　　爱爱爱爱爱爱爱　　　　爱爱爱爱爱　　　　　林青霞　　　 　 　 [HEAVY BLACK HEART]　
终于有我想看的节目了，只为林青霞～～
黑子从来不嫌累…大家看见不要理，他们是越骂越嗨……
不喜欢我大青霞的人用不着你辣么关心她怎样
谁用两个ID黑阿霞？
很难得在此吧见到楼主
你看到林青霞，只一个字，就是美
应该没理由黑吧！黑的点在哪
登录百度帐号推荐应用
为兴趣而生，贴吧更懂你。或}