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有妖气新手常见问题 全方位有问必答
关键字：礼包 休闲 有妖气 职业
　　有妖气是一款非常有趣的养成类角色扮演游，玩家可以带领自己的徒弟组成队伍，挑战游戏副本。那么游戏初期会有哪些疑问呢，让小编来为你带来有妖气新手攻略吧。
　　初期准备篇
　　1.有妖气的职业应该如何选择?
　　答：目前游戏开放了三大职业，人、仙、魔。建议大家不要选人族，技能攻击仅一列，普通攻击为单体，伤害不高，也不算能抗。其余两个职业都有各自的优势，比如仙族能奶，魔族能控，所以这两个种族优先推荐哦。
　　2.有妖气礼包如何领取?
　　答：在各媒体、渠道领到激活码以后，进入游戏，在主城右上角有个齿轮，点那个齿轮就可以看到兑换激活码的选项了。
　　物品获得篇
　　1.有妖气突破丹和进阶石如何获得？
　　答：①通关副本可奖励少量突破丹、进阶石。
　　②获得星星可以开关卡内的宝箱获得大量突破丹、进阶石。
　　③完成每日任务，通过获得的勋章也可兑换。
　　④在神秘商店使用灵沙或者友情点购买突破丹、进阶石。
　　⑤参与竞技场挑战，积累灵石可以在竞技场商店兑换。
　　⑥在游戏里找到土豪另一半，他也可以通过情侣商店购买这些赠你。
　　⑦如果之前的卡牌没用了，可以将其(需紫色级别以上)，那么此前用于这张卡牌的突破丹、进阶石都会返还。
　　⑧在商店可以直接购买突破丹和进阶石。
　　2.有妖气灵芝和灵沙如何获得？
　　答：灵芝和灵沙都是通过分解卡牌获得的(需紫色级别以上)，灵芝还可以通过和突破丹、进阶石类似的手段获得。
　　3.有妖气法宝如何获得？
　　答：绿色武器装备的获取不算太难，但是法宝很难出。前期，你可以通过每天刷精英副本平顶洞获得法宝碎片，大概刷3天，就能凑齐一个法宝顶戴花翎了。
[ 责任编辑：姜静 ]
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关注Chinabyte关于有妖气，憋了两年却不得不说的话！_某米之魂_新浪博客
关于有妖气，憋了两年却不得不说的话！
这本来是在有妖气贴吧里发的帖子，结果大家的热情很高，讨论了四百多楼。现在转到自己的博客里，算是记录。
下面正文：
其实我本来不想说，说出来很可能会被很多人喷。不过昨天晚上我留意到《雏蜂》的连载第一段落结束了，去看了看，正巧在讨论区里看到了有人说到画风问题，我就在他的讨论区里忍不住多说了几句。
​继而，很多一直潜藏了并完善了多年的想法，就全部井喷出来。
我真的很想说一下妖气现如今的路线问题，其实已经憋了两年了，可是这两年一直被中国人的所谓成熟而独善其身的观念影响着，让我选择了闭嘴。但是现如今，我却觉得我个人对妖气还有比较有感情的，因为这里的氛围相对自由，只要不违法，基本做什么漫画都会获得推荐什么的，这点对于我们这类偶尔画够了被安排的那些工作之余，还想画点自己所爱的东西的作者而言十分贴心。看着妖气本身路线问题上的麻烦，我实在是有些忍不住插嘴，因为现在妖气的路线就是在走钢丝，并且钢丝对面不是广阔的市场，而是死胡同。
​先说说妖气如今的问题吧。妖气现如今很明显为了生存，开始做出了一些选择和调整，以及大格局上的站队，不过又没有完全的站队，选择了一个相对安全的位置，某种程度上是采取了观望那个的态度。只不过同样的业务萎缩，让妖气又不得不进一步内部调整内部的方式，采取一些全新的常识，比如老壁的某作品突然变彩色了等等这种细节。
​妖气现在的格局，因为运作初期的选择问题，出现了一个很鸡肋的难关，使得他们即便不想走也不得不走下去：那就是最初妖气笼络到的不论是作者还是读者，都是从日漫转型过来的。而且，这也是现如今妖气的主要来源之一，如果违背这一点，妖气现在的业务量也会受到影响。妖气的一线作者除了初期的几个（比如老壁、兔B等人）就是邀请其他已经成名的作者，借以从别处拉拢来更多的人气，所以新人要想签约妖气，必然十分困难且难以生存。这种方式其实也是妖气的软肋之一，所造成的结果就是妖气本身的推荐价值降低。这于初期成长期的成效显而易见，但是一旦遇到问题，应该自我拯救的时候，劣势就十分明显的凸现出来了。妖气自我培养的新作者微乎其微，甚至很多在妖气拼命想签约，霸占推荐榜很长时间，明明已经有了足够的支持者，却还让这些作者心寒着（深流更是死都没签成约）。这些作者的心寒，影响的还同样有读者。可以说，这些作者的功底不够，还不足以签约。但是妖气的培养制度又在什么地方呢？除了扛鼎的作者之外，危机来临的时候或者困难时期的时候，拯救妖气的新鲜血液又在哪里？
​妖气有点认知十分的落伍，我不能说他错误，但是却是实在是已经被社会淘汰掉了的方式，那就是选择作者的方式。这是任何一个成熟且具备发展潜力的团队都不会运用的方式，就是我在白猫留言区里说的：有妖气最近的新签约的作品，大多都恰巧在走钢丝，违背中国的灵魂，只去找寻和遵从所谓的日本已经在中国失败无数次的那个无聊实验，以为凑齐了长相好看的演员（画工强悍的画手），就会演好一场场偶像大局，这种运作有种漠视市场和读者需求的饮鸩止渴的势头，对此，我个人半点都不看好。
​还有我没有在那段话里没有说到的：这种方式明显就是看哪里好就跟着往哪里跑，但是真正具备创造力的一线作者们都已经有了自己的地盘，不可能被妖气拉拢来，所以只能退而求其次选择画工强悍的作者。但这点却恰巧更是饮鸩止渴的作为，为什么这些作者明明画工一流却依然不愠不火？这些作者是不是有问题？这些很重要的问题反而忽略不计了，这不是一个漫画团队应该有的作风，这更像一个公关团队应该有的作风，完全是抓着利益的尾巴瞎忙。妖气本身应该发展的东西却一概不提，说实话，别说来妖气的作者，就是妖气的小编，有几个人能真的搞清楚妖气的企业文化是什么吗？即便搞清楚了，那妖气的企业文化真的对漫画业务的发展有利吗？这个问题这么多年内部没有讨论过吗？没有人发现过吗？还是说当局者不允许意见的存在？
​我一直想问，妖气的培养制度在哪里？
​培养制度不是妖气你们自己开那个无用的大赛，那个赛事第一届结束，凡是聪明的作者和读者都看清楚是怎么回事了，你们这种决策同样还是在做着亲者痛仇者快的事情，这不是在培养和挖掘新作者，建立属于妖气的新作者的作风，而只是吸引外来那群不见肉包子不扑来的疯狗而已，这群吸引来的家伙对妖气一点忠诚度都没有，完全没有陪伴妖气渡过难关的觉悟，更没有展望过妖气未来的发展会怎样，来的原因只有一个，那就是这里有肉包子。所以有肉吃就留，没肉吃就走，这就是他们的态度。这些人如果真的具备一线漫画作者的能力，都画工一个个那么强，为什么在现在漫画潮流里还跟个屁似的？他们真的很强么？他们没问题么？他们这么强怎么反倒被一大群比他们画工都弱的作者远远的甩出几条街去了？这点这么显而易见的问题，妖气竟然一直没有发现过还是发现了还把自己当拉磨的驴，捂着眼睛当看不见，不管磨里有没有豆子的瞎转，瞎忙，忙到让自己很累，忙到不用去考虑这些问题了而已？
​我需要反复问：妖气的培养制度在哪里？！！
​说实话，本来我还是没有愤怒的，虽然感觉妖气这么做的确很伤人，但是毕竟每个人都有每个人的作风，我不好说什么，妖气的主办人自然有他的做法，做好坐坏其实与我们无关。这是一个成熟社会人应该有的心态。但是深流的死却让我平静不了了，当初深流为了能够签约的拼命，多少人都在见证着？但是有妖气在那时候的支持在哪里？！
我不想这么傻逼兮兮的成熟下去，看着还在坚持的猛画哥等人，我应该说出我憋了两年多的话了：妖气！你们做错了！！
​你们不要以为这些作者是在妖气成长起来的所以就不需要继续喂肉，喂肉反而是浪费！如果你们继续这样下去，你的核心团队永远无法真正壮大，也就永远不会具备真正的竞争力！就像已经走了的深流，如今的猛画哥、小勇等作者（别搭理某个突然冒出来自己砸钱玩儿的傻逼，那家伙没他老子狗屁不是），他们不论是对妖气的忠诚度也好，还是未来的发展潜力也罢，都有着不可估量的力量，这时候本来是你妖气君应该站出来的时候了，他们缺少的东西，对于大部分成手而言不是很容易就能迈过去的么？妖气的态度在哪里？妖气的发展又在哪里？！
​当初挖墙脚，的确挖到了几个不错的，对妖气的助力很大，比如父子、默等人，但是当时是哪一年？当时国内的漫画格局是什么样子？当时有能力的漫画人都活不下去！！现在呢？现在妖气还用这种方式，从别处能抢夺过来的，只有别人嚼完甘蔗吐出来的那些渣滓而已，除了剩下画工这种表象几乎一无是处！这些年，国内的漫画市场一直在成长在变化，妖气的成长和变化在哪里？妖气君你是不是该认真的反思反思，认真的看看周围的环境，认真的听人批判批判你那颗揉不进沙子的二五眼了？
​也就，关于解决问题的方法，我虽然知道，但我现在却懒得说，如果想要听到我的解决问题的方法，抱歉，我现在需要看到妖气的态度。而态度之一，就是那些一直坚持着支持着妖气的那几个还期待着能签约的作者，你们妖气是不是应该培养一下，让他们成为你们全新的中流砥柱了？这是我建议的第一步，做不到，后面的掠夺市场方式，我半个字也不会说，因为这样子的妖气不值得我说！！
给努力且有成绩的作者一个机会，就是给妖气你们自己一个机会！
【主贴完毕，其他的楼】
之一：​
我不知道是不是有很多作者和我一样，当初深流在努力争夺月票第一，努力想签约的时候，明明与我无关，我却一直在为深流暗自加油和捏一把汗。当时我已经看出了妖气选择作者的规则，按照这种规则，深流必然不会成功。但是却还禁不住想看到深流能够逆反成功上位的场面，想想都觉得很爽。但结局却是让所有人失望，深流没有成功，正巧又碰上了严打，《我的守护灵》顿时就没了创作的动力了。妖气可能自己觉察不到，其实很多本来对妖气还有希望的作者，恐怕都和我一样疲惫而懈怠了。任何一个成功的企业，不只能给人工资，还需要给人梦想的。如果只有工资员工会欲壑难填，如果只有梦想就是欺诈。这两者缺一不可，大家在你的平台上，不是想得如何把有妖气建设的如何如何，而是自己在这里到底有多大的发展力？妖气恰巧就是在一次次的扼杀着大家的动力，然很多人一旦成熟了以后，就没了支持妖气的任何动力了。
马云曾说过：我最遗憾的错误
01年，我犯了一个错误，我告诉我的18位共同创业同仁，他们只能做小组经理，而所有的副总裁都得从外面聘请。现在十年过去了，我从外面聘请的人才都走了，而我之前曾怀疑过其能力的人都成了副总或董事。我相信两个信条：态度比能力重要，选择同样也比能力重要！
看看马云这句话吧，这是妖气自掘坟墓式的运作方式中最大的败笔。多想办法帮助一直留在妖气的那些作者吧，他们才是妖气重新站稳脚跟的真正助力！！​
​之二（白猫的《雏蜂》留言区）：
​某米(姑娘请留步)
看到有人说什么中国式画法，我也想说两句。这点我们的意见正好相左咧，画风无所谓走哪一个流派，关键是故事和表演更应该中国化。就像中国人和日本人单纯在外表上看没有太大差距，但是只要对话交流起来却基本能一眼看出谁是中国人谁是日本人，重点不是外表，中日现如今至少在外表的审美上虽然有点差异，但差异并非不可协调，我们国内照样有大把的人喜欢日本的很多明星，日本也同样有不少人喜欢中国的很多明星。重点是灵魂，是属于我们自己的灵魂。
实际上现在很多国内的作者都找不到自己，他们的身上都深深的烙印着日本或者欧美的影子，唯独没有自己的影子在，这点完全与画风无关，国内的漫画人更多的是自己一个人或者几个人形成的同好会，喜欢日本的不仅仅是画风问题（喜欢欧美漫画的也一样），就连情节和表演，说白了就是灵魂都是日本化的。因为他们在提高技术的时候，恰巧是创作灵魂成型的最关键的时候，影响他们成长的不是生活，而是漫画。他们很多都是因为没有自己的生活，所以才会爱上漫画。爱上了，所以自然而然的带着日化的影子，这点，《雏蜂》的作者就没有脱离这种灵魂烙印，不管是这个作品，还是他的其他作品。
但你能这么说，说明你也是港日爱好者，你没真正关注中国漫画。就算在有妖气，老壁、z等作者的作品就已经完全是中国漫画了，而现在流行的杂志，不管是MK还是神漫等等，你可以说里面的作品幼稚，但是却不能否认基本大部分作品都拥有的是中国灵魂。而且在画风上，大家也都逐渐开始走出纯粹模仿的路线，越来越拥有中国自己的东西了。这点如果你要否认，那你就是不了解真正的市场行情，实际上现在日本也在研究中国的主流杂志，因为他们国家的漫画这几年早走下坡路了，相反国漫却在崛起。而日本打算进军大陆的杂志，基本建立一本倒闭一本，他们没看懂市场的一点也是：漫画是要卖给读者的，可中国的大部分读者还是深爱着中国灵魂的，你可以是日本演员，但你要是只会表演日剧，在中国新生代里没有半点市场。但你要是表演韩剧，就有大部分人买单，因为朝鲜做为中国附属国太久，他们除了民族服装以外，比日本更接近与国人。读者也好观众也罢，买单的原因也就是买这种灵魂。违背这一点，就算你外表再优秀（延伸到漫画就是画工再强悍），如松浦亚弥等，在中国也只会成为小众文化。
某米(姑娘请留步) 的回复&
越来越多漫画人已经意识到这一点，而不接受这点的往往都是老作者。这是一个过渡和成长期，正如那句老话：社会是辆前行的马车，只要是前行的，路边的花花草草，压了就压了吧。老作者们如果不敢进纠正自己的灵魂，被压死也是理所应当。
这点说实话，有妖气最近的新签约的作品，大多都恰巧在走钢丝，违背中国的灵魂，只去找寻和遵从所谓的日本已经在中国失败无数次的那个无聊实验，以为凑齐了长相好看的演员（画工强悍的画手），就会演好一场场偶像大局，这种运作有种漠视市场和读者需求的饮鸩止渴的势头，对此，我个人半点都不看好。&
某米(姑娘请留步) 的回复&
实际上，中国作者创作日本灵魂的东西，即便画工再好，也是一件双输的事情。这点与画风完全无关，可能你因为自己的技术而被不少读者追捧，但是一个很实际的问题：你不是日本人（或者欧美人），你没有那种真正的底蕴。你或许可以拿出不少读者的支持来漠视我所说的，但我却可以问你的单行本卖的怎么样？你画工比这些家伙差么？问题出在哪里？
甚至，就连你拿出来做证据的那些读者中的大部分，如果只能选择你的作品和日漫中的一个，他们选择的也是日漫。因为不管你再怎么在画风上追，你做的东西始终是不中不日的，也就不管是大部分中国读者也好，大部分日本读者也罢，首选都不会是这类作品。买单的群体被你自己给踢了出去。这才是最可悲的事情。
就像现在很多抗日神剧被骂被调侃，但还有那么多人去做的原因，不是因为他们拍得多好，战争还原的多具体，而是因为那是中国人为中国人做的意淫片，里面也都是拥有中国人灵魂的人，所以才看了才有代入感，看得才过瘾。棒球漫画基本不可能在中国火起来，除非中国也开始流行打棒球，原理就这么简单，大部分掏钱的读者根本不懂那种情怀，你到底又在为谁画漫画呢？&
某米(姑娘请留步) 的回复&
人类只有在两种情况下才会忽略文化和灵魂差异，只在乎表象的东西：吃和****（这就可以只要是单纯外表好看，或者味道好吃，不论文化和灵魂差异了）。所以，如果作品的主题不是H漫，或者是做出这能打动读者味蕾的美食漫画，基本不具备本土的灵魂特质，就是自己挤兑自己的钻牛角行为，把自己逼到小众路线的行为，影响自己作品真正商业化的行为，让单行本卖得很艰难的行为。&
ms001 的回复&
白猫只负责作画吧，原作好像是叫左小权吧。&
某米(姑娘请留步) 的回复&
我说的恰巧就是白猫，很明显的一点，Z的《拜》是很中国的作品，可是白猫和Z合作那个作品，却完全被白猫的表演和画面表现力给压下去了。这点与编剧无关，正因为白猫本身功力足够强，所以在和编剧合作的时候，更容易带偏原作。这点应该改变的是白猫，而不是编剧，白猫的日魂一日不死，任何一个本子都会在他手里走偏。&
白猫sunny 的回复&
作者回复：其实我想说雏蜂的剧本是我个人编的啊……&
某米(姑娘请留步) 的回复&
白猫，你和Ling两个人都是在漫画理解上让我叹服的作者，却也同样，你们两个都是走不出半吊子日魂的作者。关于这点，我能做的只有观望，能改变你们的只有你们自己。现如今国漫开始火了，如果你和Ling不作出改变的话，你们创作的都是商业漫画，却不服从于市场准则的话，被淘汰是必然的。淘汰的原因不是你们本身的实力，而是你们的理念。我说话可能尖刻，但却句句是真，但愿你能看进去。
复仇天圣暗猫 19小时前
看了看你们谈画风，我觉得在中国如今日渐发展的动漫行业，缺乏的的就是创新和开拓。走出自己国家的风格是必不可少的，但我们前提是先借鉴比我们厉害的那一方，然后在走出自己的风格。中国漫画已经开始慢慢成熟了，在这个被瓜子脸大眼睛所主宰审美观的漫画世界，总总会带有开拓者日本的影子，而他们先我们一步的漫画市场也注定我们会学习他们。就像小说，电影，甚至是我们的政体，也都是在他国成果的基础上一步一步走出了自己的路线，中国的动漫产业现在还是处于萌芽期，但是漫画方面较为成熟一点，我们要做的就是支持漫画家们，我们的民族最终还是会让我们的思想走上中华文化的道路，只是需要一个过程罢了，现在还是不难太心急，让它慢慢成熟结果更好……
​某米(姑娘请留步) 的回复
在画风上纠结没有半点意义，就跟讨论中国人能不能画油画，西方人能不能画国画一样无意义。这都不是重点，创作形式只是一种表现手法罢了，但是有灵魂的作品却必然是能够诠释作者意图的作品，所以中国也有油画大师，而不会有人去声讨他为什么不画国画，一样。讨论到底是用日漫画风还是美满画风，还是大头儿子那种国漫画风，实际上没有任何意义。
如果是商业作品，那至少现在大家对于外表的认知很多来自于棒子的整容，所以国内即便要推出个偶像剧，不管是不是整容的，至少脸面上不能比棒子差（非商业漫画就没必要说了，个人有个人的理解）。运用到漫画领域里，结果是一样的，现在这种大眼睛小尖脸的画风不单纯是中国人喜欢，几乎整个东亚乃至于东南亚，都喜欢这种类型。港漫最近的作品也在做这方面的调整，如果不相信请去看最近的港漫，比较火的不论男主角还是女主角，外表都在往这方面靠。所以在这时候独创一个全新的画面流派，至少就商业而言就像是你自己造了一套文字还非要让大家去读懂一样荒谬。
​所以商业画风无所谓对错和流派，只要读者喜欢，能接受就是好画风。
但作者赋予作品的灵魂则不一样，这直接影响着读者对于作品人物的定义。&
​某米(姑娘请留步) 的回复
如果只看一张证件照片，可能大部分人分不出中日韩三国人有什么太大的区别。但是如果交流，效果则完全不一样。
灵魂错位，对于大部分不懂日本的国人而言，压根就是莫名其妙，比如很多国人都不能理解，口语里竟然带着“李某某同学”“赵某某同学”，这是老师在讲台上点名么？为什么两个人甚至亲昵的时候还要叫同学？国人的作风不应该是“老娘在床上等着，快给我死过来”么？
​某米(姑娘请留步) 的回复
这种国人的灵魂才是重点问题。所以老壁的作品，Z的作品，父子的作品，吴理的作品等等，他们的画风硬说都日，但故事上已经几乎完全日不起来，即便还有日的痕迹，也是中日都有的特征。所以没有几个人在看完他们的作品后做这种“这是日本漫画”的感慨的，原因是，即便他们都去日本整过容，但还是喝啤酒吃烤串抠脚丫子蛋逼的中国人啊。&
​某米(姑娘请留步) 的回复
2小时前对于这种日本灵魂的作者，我的感叹则不是声讨，因为他们都太努力了，以至于几乎大部分时间都是伏案工作，所以丧失了生活。
如果能的话，我觉得我应该给你们这样的建议：你们该偷懒出去下了，去菜市场和大妈们买菜砍价，去路边摊半夜喝啤酒吃烤串听民工们蛋逼，去西单看美女招摇过市，去初中学校看学生放学听他们扯皮，去……
去看看周围人吧，他们才是活人，才是创作的根本，也是你作品里最应该出现的中国魂的人。
某米(姑娘请留步)23秒前
之前养猪太久，刚全看完，包括白猫的“高逼格”调调也仔细看完了。
​看来作者身在其中，也早感觉到了周围的风起云涌，自身也有不少怨气。这点其实现在身在其中的大家都不需要明说，都知道的。只不过，恐怕没人这么尖锐的告诉过你这么一个问题吧？“坚持半吊子日魂不是高逼格，而是还能吃上饭所以不愁的任性罢了。格调可以高，但是无法突破自我不叫做高逼格，只是耍小性子还想有人买账罢了。”
​且不管技术方面如何进展，这种提前就告诉自己“我就这样了，我就是这样的人”的人，怎么看都和高格调八竿子打不到一起咧，这只是鸵鸟把头插在沙子里面了而已。你现在根本不是你所说的那么高格调吧？你自己也一片迷茫吧？你真的敢看一眼自己么？既然说白猫喜欢日本文化，恰巧，我也是看日漫长大，我也喜欢日本文化。
​但日本A型血居多，他们的文化也很A，A型血最重要的特质就是遵守秩序打破秩序制定秩序的不断改良，日本文化中这一部分在我眼中才是精华。所以真要提日本文化，我建议去看一眼黑泽明的《蛤蟆的油》，我们都好好审视一下自己吧。你的极限在哪？不在你嘴边，而是在你给自己画那个圈的大小。你能看到自己的软弱，承认并挑战他，不给自己画圈的时候，你就没有极限了。这不是一句梦话，尤其像白猫你这种人，在我眼中你和Ling两个人都是有资格问鼎大师的人，你们能落败的唯一原因就是输给了你们自己罢了。
​我也说一下我眼中的高逼格是什么吧，我和A-soul的大家关系还不错，所以我现实中接触的漫画人最多就是A-soul的大家。针对白猫你提出的你不想给小学生画四拼一的问题，你知道还有一种情况存在么？
​A的大家，鸟除外，他现在乐在其中，我不说他做例子。但是耗子等人他们最擅长的也并不是现在这种画风。比如我曾经和耗子谈过这些，耗子坦言真实的他是《尚漫》上的龙之少年那种画风。大家很多都是这样。那你知道大家低头的原因是什么吗？不是你想的那样简单的对现实低头，现在中国漫画起步了，A的大家现在在努力培养这些小读者的阅读习惯，等让漫画陪着他们长大以后，国漫也就正式进入全年龄的黄金时代了。所以大家低头努力的另外一个原因，就是用现在的付出和对自己画工的凝练，让自己时刻准备好迎接大家真正热爱的黄金时代！！&
​某米(姑娘请留步)的回复
你说你这叫高逼格我不能苟同，在我眼中，A的大家那种创作的理想，才是真正的高逼格！！但你没有这种牺牲的特质，连眼下自己应该放弃掉的那种无用的矜持都执而不放，你的逼格又高在哪里？
​你只是个任性的孩子罢了。你在愤怒的是，你跟你爸妈哭着要变形金刚，你爸妈没给你买而已。你跟社会撒娇任性说社会怎么没随着你的才能去发展，这就是你给自己画好的圈，这就是社会没娇宠你，你先娇宠起自己来了。你不是和你所说的那样，是到网络上创作高逼格漫画，而是你完全不懂得人要跳起来，需要先蹲下这种道理，你觉得你你低不下你高傲的头颅，明明没人嘲笑你，你却因为在和这群你看不起的小学漫画打拼的时候竟然一败涂地的自卑到愤怒。其实，你这个样子更难看，你不是站在时代上的英雄，实际上只是个逃避现实的逃兵罢了。你没有你说的和你故意自我美化的那种完美咧。
​这种话，有人告诉过你么？
之三：​
我刚刚在白猫的《雏蜂》区里留言转过来，也算是间接的回应一下更上面的6、7楼。顺便，我想谈一下所谓高逼格问题。
​实际上，关于腾讯那边，我个人属于讥笑的类别。但人家财大气粗，拿这点小钱玩票根本都看不到。实际上，腾讯漫画真的盈利了么？毛吧……真的火了么？同样毛吧……剩下的只有牛逼哄哄的平台，和被那群被平台惯瞎了的编辑而已。与其说接地气，不如说不入流。但这种事情，就跟有钱人养藏獒一样，人家一个月拿够养你这种死老百姓十几个的费用养条狗，人家愿意，人家就为了花钱砸响玩，你个穷光蛋也没资格在旁边叫嚣为什么买那种好几百的狗粮来喂狗。
​所以腾讯的作风实际上证明不了什么。其实本来前几年我还不这么看腾讯的，我还以为他们打算建设基层，稳扎稳打。这几年才看清，原来人家只是玩票……这点我无话可说。所以，腾讯代表不了接地气，虽然他们口口声声说什么接地气，实际上尤其他们最近的选题上，只有胡闹俩字可以陈述。估计也没几个人这么说过他们。
​那我要说的就是另外一个问题，实际上，应该是所有问题的根本，却一直被大家忽略的问题：读者到底想看什么？大家真的知道么？
实际上，这个问题很简单：读者只是来找乐子的，看故事，看帅气漂亮人物做了什么让人乱爽一把的剧情。
​他们不是看咱们大家在这里蛋逼，不是看什么商业运作，不是看什么狗屁数据，他们就像是咱爸妈晚上要打开电视，有事没事都要让电视放着，这，就是阅读习惯的培养。
要完成这一点表面上看很简单：你只要画出吸引人的故事，并且坚持下去就可以了。这才是我们漫画人真应该挑战的：吸引人的故事和坚持！！​
而吸引人的前提，则是我们自己首先要爱上这个故事。说个国内的我比较钦佩的案例吧，这个人就是吴理。05年我加入了一个漫画作者群，那个群没几个人说话，所以我也一直没有屏蔽。后来好像是07年左右吧，开始看到每隔一个礼拜左右，就有人突然，冒出来说他的漫画更新了。当时我没太在意。但是当这条更新消息竟然从未间断的持续到了12年的时候，我就已经只剩下膜拜之情了。现在，这个消息还在，还是那么准时的就跳出来，现在已经15年了。
​包括我现在，也是《守护者传说》的铁粉了，会去定期看更新。吴理的作品步调很慢，但是却也同样用他的坚持把这种慢步调的有趣带给了每一个一直在追他的读者。他，已经培养出了属于他的阅读习惯的读者群了。
当然，也有《端脑》这种一开始就把读者牢牢拴住的作品，但老壁这种作者，有妖气不也就只有一个么。这种人虽然值得仰望，但是却没有普及的方法。与之相对应的，回馈给坚持并有受众群的作者一个机会，却是可以用来普及的方式：这种作者忠诚度高，吃苦耐劳，而且他们很多距离一线的原因，只是没人指点和帮助他们而已！
妖气的签约作者群体太小太薄弱，且基本没有扩展的空间。所以在有妖气现如今的势头下，留在这里的读者们也会因为长时间审美疲劳而选择放弃。
一个成功的漫画网站，现如今还没有多少个可以拿来参考的，但是文学网站能拿来参考的就很多了。
比如起点之类，首先是顶在上面的大神们，然后是足够多的二线作者，以及漫天遍野的三线作者这三个部分组成。一线大神们是最高吸引力，也是整个网站存在的根本。这点有妖气有了。但是，何止三线了，就连二线作者群体都不具备！同样的问题，我们再看腾讯（当然，其实我不想拿腾讯当例子，因为腾讯动漫在我眼中问题更大，他们甚至没有从根本上考虑过作者的利益。但是没办法，现在没有其他更成熟的漫画网站存在），且不论一线是否够格，但是二三线作者齐备，而且还在不断的扩充当中。与之相对应的，现在新兴的很多漫画网站虽然都清楚一线的重要性，但是一线大神是可遇而不可求的，所以大家都在争夺二三线作者资源，如果能的话从这些作者群体中培养一线作者（比如现如今的起点，当初的一线大神集体跳槽，后来都是本来的二线甚至三线的作者顶到了一线，把起点撑住的）。有妖气现在我之所以说他们是在走钢丝，就是他们的人才资源太过单一，群体太小。老壁等人万一被人挖走了呢？即便不如此，老壁等人生个病甚至出个意外啥的，妖气拿什么来顶？妖气有人么？！
​一个团队，最重要的就是危机意识，而不是创办一个团队只想着能做多好，赚多少钱，出多大的名气，战友多大的市场。这点妖气运作这么长时间了，妖气君不可能没有体会，要不妖气不可能撑这么长时间。但是为什么有这方面的体会，却不做这方面的打算？妖气难道只想打一线牌，只想每一个漫画都赚钱，只想捞好处？可以负责任的说，起点纵横创世等也不是每一个签约作品都是盈利的，腾讯动漫那边自更不必说，那他们为什么还这么继续扩展着作者团队？他们为的是什么？！
因为明眼人都很清楚一点，即便是一线的作者，也都是一点点培养出来的才最靠谱！甚至妖气也是这样，老壁等人就是你们自己培养的！！但是，为什么就培养了那么几个你们就停止了？就因为后来感觉挖墙脚很有甜头？！本末倒置！这么长时间了，妖气君就不问问自己一个问题“我们的作者群体有多大？足够承担怎样的风险？”吗？你以为作者都是业务员，有钱就能来？告诉你一个现实，业务员和作者恰巧是两个截然相反的工种！！A-soul当初建立的时候，网络了现如今中国一线中的好几个扛鼎作者，你知道大家刚开始过得是什么样的苦日子么？！他们为什么会坚持？！为什么中途很多次外界去挖墙脚明明待遇更好更舒适却根本动不了大家？！为什么在那种辛苦的情况下都没被外界给挖墙脚？！！话又说到妖气，难道妖气你觉得你给老壁的待遇就是最好的了么？老壁等人为什么留下来？！！这些问题都不是问题？！！！
这么显而易见的问题，竟然避而不见！！还傻兮兮的只是往外丢肉包子！妖气君，你喂了多少条别人家的狗了，这些看到钱就来抢肉包子的疯狗有几个跟着你为你卖命了？有妖气出问题，你能指望这些人帮你扳回局面？！
你是自欺欺人吧？！
【其他还有很多，有兴趣可以自己去看】
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