八卦出自什么地方动画?

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size: '1000,60',
display: 'inlay-fix'日本电视动画的片头片尾字幕上出现的那些人,都是干嘛的?
製作一部動画需要多少種分工?
知乎用户,「动漫」问题请别问我,我只是动画宅
最简单的方法,看 Staff 表,包括 OP 和 ED 的,可以知道个大概,虽然每部动画都有点不同,但是基本上都是差不多的。可以往后看动画的时候留意一下。
就说说日本电视动画的情况,中国动画不了解。
任何一部作品,都是从企划开始的。总会有一个人 / 团队决定要制作一部动画。这个角色一般是某个动画出品公司(注意,不是制作公司)的企划负责人(比如 Aniplex 公司)、某个公司专门的企划团队(比如 SUNRISE 就有自己的企划部)、 或者说某个版权商的项目负责人(比如集英社,他们喜欢为自己旗下的作品制作动画,谋求更多利益,或者是游戏公司之类的)。一般会用公司的名义。
制作人 / 动画制作人
动画作品的具体负责人。负责动画制作过程中的管理和行政工作,也包括宣传活动和周边产品开发等等工作。通常投资方的负责人都会作为制作人挂名,而实际负责项目的就是动画制作人。制作人还负责聘请监督、系列构成等工作,而作品预算、资金分配、工作室管理等等后勤工作就是制作人统筹。可以说是负责一部作品的所有管理事务。
原案 / 原作
就是作品故事的最初提出者。没有很明确的规定,一般来说,原作就是作品的最初创作者,并且是持有版权的,比如漫画的原作者、轻小说的原作者、游戏的开发公司。而原案,则是把故事概念转化为文字的人 / 团队,他们只是制作团队的成员。他们的著作权是根据合同转让给制作委员会的。作者不一定是一个人,也可能是一个团队。
人物原案 / 原作插画
就是人物造型的最初设计者。在由漫画改编的动画作品中,人物原案就是漫画核心作画人员(之所以这样写,因为漫画作品有可能是一个人负责故事创作,一个人负责作画的),因为漫画通常是同一个人负责故事创作和作画的,所以漫画改编的作品基本不会看到&人物原案&这一项。而轻小说改编的作品中,是有插画师的,这个插画师就是&人物原案&。类似的,游戏改编作品中也会有这样的角色。在完全原创的作品中,制作委员会也会请专门的人来设计人物的造型,那个人就是&人物原案&。要注意,人物原案和人物设定不是一回事,下面会讲到。
总监督 / 监督 / 系列监督 / 副监督
先说说共同点。监督就相当于总导演,是整部动画制作方面的最高负责人,注意,是制作部分,作品宣传、资源调度之类行政管理工作的和他无关。监督参与的工作包括:选择主要 Staff 成员,选拔配音人员,创作音乐 /BGM,系列构成、每集脚本创作、分镜演出、layout、原画、色彩设计、背景、后期制作、剪辑。也就是说,整个动画制作流程,监督都要跟踪和负责。监督当然是不太可能实际参与这些工作的,在实际工作过程中,监督是通过制作会议向下传达他的创作意图的,然后由各个部分的具体负责人员实施。在之后的工作中监督就是一个监督者,确保这些部分不会偏离计划太多。由于日本电视动画基本是 5~7 集左右同时在制作的,每集之间的进度大约相差 1 周。监督是要 5 集都兼顾到的。监督会参与具体制作的工作就只有分镜和演出,通常是关键集数,比如第一集、最后一集,还有中间的高潮 / 转折之类。然后是一些不同点。不同的制作公司有不同的分法。在有&总监督&的时候,总监督就是整部作品制作的最高负责人。总监督一般不参与作品的具体制作,比如,他不会给分镜人员&这里的镜头要再低点&&这里要做特写&这样的指示,这些通常是监督的工作。总监督的主要工作是给不同的人分配任务,协调和把握作品的所有部分,当个把关者。系列监督是一些公司特有的叫法,实际上就是监督。一部作品就是一个&系列&。通常系列监督上面就是总监督了。副监督是监督的副手,上面已经提过,监督是要同时兼顾所有的集数的,但一个人的精力毕竟有限,所以有条件的会设副职,分担一些工作。具体怎么分担,就看监督怎样分配了,没有定则。这个副职也可能是为了培育后晋。
一般是原作者之类的,不负责具体制作工作,主要是提出制作意见,不让动画制作组乱来。比如这个角色是不会说这种话的、这个招式其实会这样等等。比如动画《AKB0048》,AKB48 的创立者秋元康就是监修。
作品故事的实际负责人,工作是确定作品框架,为整部作品的故事定下大纲。同时要负责为每一集的故事把关。系列构成是不直接参与每一集的故事创作的,实际的创作人员是每一集的&脚本&。如果系列构成负责实际集数的创作,那么他会多一个&脚本&的身份。兼任系列构成和脚本的情况很常见,兼任系列构成和全部集数脚本也不是什么奇怪的事情。
每一集故事的具体负责人,工作是写出每一集的故事来。通常,监督会定下每一集的必要内容,比如,这一集里面,某个角色角色必须要登场,这一集里面,某个角色要退场。系列构成会定下每一集的主要内容,比如,监督要求的那个角色是怎样登场的,另一个角色是怎样领便当的,给出一个大纲。脚本的工作就是根据上面的指示,把具体内容写出来。比如,那个角色是怎什么时间在那里出现的,怎样和其他角色互动,说了什么话等等。一些&不靠谱&的脚本家,会不管系列构成的指示,自顾自地写,什么自己创作一些监督不需要的新角色,甚至把结局给改了。系列构成有的时候因为进度实在赶不上,或者说看脚本家写了那么多不忍心让人家重写,那些脚本就直接用了。比如 P.A.WORKS 的《Trure Tears》的结局,和冈田磨里最开始的设想是不一样的。
&分镜&就是负责话分镜头的那一个人。在重要的集数中是监督,其他时间会是监督找来的其他人,分镜人员偶尔会兼顾演出的工作。分镜稿是动画的总设计图。脚本只是交代了每一集故事的内容,是很不具体的。比如,脚本只写了&A 和 B 在河边见面,A 说了什么,B 说了什么&。而 A 和 B 是在河的哪一边,A 和 B 又各自是怎样表情等等,A 说话的时候,镜头中是 A 的正面特写、侧面特写、还是怎样,这些都是没有交代。监督会把自己的创作意图告诉分镜和演出人员。分镜人员的工作,就是根据监督的意思,把文字转化为画面,把画面确立下来。比如,A 和 B 是在画面的右侧,河是在左侧,A 先开始说话,镜头一开始是对着 A 的脚,然后随着说话慢慢向上移,然后到 A 的正面特写,这时 A 是一副很悲伤的表情&&分镜稿就是体现这些内容,主要是人物、台词和场景的时间空间关系。分镜人员要把整整一集的脚本全部转化为一个个的镜头,时间精确到 1/24 秒。所以秒表是每个分镜人员的必备工具。分镜完成后还有让监督过目,让监督提出修正意见,之后才能定稿。不同镜头中要用到的音乐、BGM 之类都会确定在分镜稿有所体现。画面还不是具体,也缺乏很多细节,丰富这些细节就是后面的工作了。
相当于单独一集的导演,但和导演不同的事,他对故事之类的没有决定权,那些事情一早就由监督确定好的,他的工作,是把监督的设计意图具体实施。演出的工作依据就是之前完成好的分镜稿。每个镜头的具体内容还是没有确定好的。我们继续用之前的例子。分镜稿里面确定了在一个镜头里面,给了 A 一个正面特写,然后标注了 A 要有一个悲伤的表情,然后分镜里面画了 A 正在流泪。演出就要把画面再具体化,比如为了突出 A 的悲伤,背景要如何,A 的表情是怎么个悲伤法,眼泪是要连续流还是要一个个泪珠分别滑落,A 的眼睛这时是要半眯的还是要完全睁开,嘴巴是张大还是抿起来等等等等。这些具体化的东西, 要由演出人员根据监督的意图确定下来,传达给下面的作画人员,并且要为作画人员实际交上来的画稿把关。
设计 / 概念设计 / 异世界设计 /XX 设计&&
负责一些概念性的设计工作,多见于原创作品,特别是幻想题材的。比如异世界的题材,那个世界是什么样子的,如果世界中间有棵大树,那树是长什么样的。那个世界有什么生物。如果是科幻的,那么那个世界人们住的是怎样的房子,人与人是怎样交流的&&根据不同作品往往会有这样那样的设计需求,这些工作的具体内容不可能让监督来负责,监督往往是提出一些方向,专门找人来负责。
人物设定 / 动画人物设定 / 副人物设定 / 人物设定辅助&&
前面提到了人物原案,那是人物的概念造型,用途是让人知道,这个人物是长什么样子的,有什么特征。但是,在动画制作的过程中,只知道人物是什么样子是远远不够的。作画人员还要知道,这个人物正面是怎样的,侧面是怎样的,背后是怎样的,高兴是怎样的表情,悲伤是怎样的表情,生气是怎样的表情,还有身上一些计较细致的特征(比如一些标志性的饰品)是怎样的。因为这是完全虚构的人物,要无中生有地把一个人物画出来,就必须知道这些细节。而每一个人对于人物原案的理解和把握肯定是有差别的,不可能让每一个人随心所欲地来画,因此,就需要一个人把这些细节全部确定下来,让其他作画人员作为参照。做这个工作的就是人物设定。有的制作公司会把人物原案作为人物设定,然后另外设立一个&动画人物设定&做上面的工作。人物设定主要是负责主要人物的设计工作的,一些次要的人物,可能设置副职来完成。也有&人物设定辅助&这样的岗位,学徒性质更明显一些,可能就负责更琐碎的工作了,比如帮忙跑腿拿材料、整理素材之类的。
机械设定 / 生物设定 / 小物设定 / 服装设定 / 布景设定 /XX 设定&&
次要一点的设定工作。比如一些幻想类作品,会有一些外星人、怪物作为敌人,那些家伙的设定就是生物设定的工作。而机械人题材的作品,机械人、战舰、战机、枪械之类的,都是有专门的机械设定人员来设计的。小物设定就是场景中所有物件的设定。包括但不限于角色身上的一些小饰物 / 小物件、角色家里的摆设等等。小物设定几乎是必定有的岗位。服装设定一般出现在偶像养成、歌舞类的作品,会专门有人员设计角色穿着的服饰。布景(舞台)设定是喜剧意义上的舞台,表示角色们活动的区域,比如在学校里面战斗,学校里面具体的布局、不同事物的位置都有人来设计。一些作品中会把设定岗位明确化。比如,《VividRed Operation》里面的敌人叫做 ALONE,是有设立专门的 ALONE 设计的。而其他的机械部分也设立专门的机械设定。
总作画监督 / 作画监督 / 动作作画监督 / 机械作画监督&&
前景作画部分的最终负责人。分工略有不同。动画是有大量人员参与的,你不可能让每个人画出来的画都是一模一样的,总会有差异。于是就需要有专门的人来统一作画品质,不求一模一样,但求看起来不别扭。作画监督就是每一集的把关者。负责全部作画的修正。因此画得又快又好是作画监督的基本功。作画监督修正完觉得没有问题之后,就可以上交给总作画监督。总作画监督通常由人物设定兼任。因为主要人物都是由他设计的,所以他对人物的把握是最准确的,总作画监督一般只负责主要人物的修正,次要的比如路人配角之类是不管的,这些人物应该由作画监督把关。而动作场景比较多的作品会设立动作作画监督,这些作画监督只负责修正动作。比如《进击的巨人》就设置了两个动作作画监督。他们的工作,就是把不合理 / 错误的动作修正,比如手脚位置不对、上一个镜头和下一个镜头动作不连贯之类的部分。至于人物的表情不对、眼睛的画法有问题,这些是由作画监督或者总作画监督来负责的。机械作画监督故名思议,就是负责机械部分的,人物不关他们的事。要注意的是,作画监督是要每一张原画都进行检查修正的。现在日本电视动画每集平均作画总数达
张,通常是 300 个镜头左右。一些特殊集数(比如战斗的最高潮)可以冲上 10000 张。每个镜头有 5 张左右的原画,所以原画数目是
张,也有可能是
张,不同作品不同集数可以差很多,主要看监督怎样决定。而这个数字就是作画监督要面对的张数。根据作品不同,每一集有 1~3 个作画监督。作画监督并不是固定职位。一个好的原画师,可以在一部作品里面当作画监督,然后同时在其他作品中当原画。
LAYOUT/ 原画 / 第二原画
这是每一集动画的中坚力量。因为每集动画的实际画面,就是他们画出来的。LAYOUT ,国内貌似叫设计稿,是分镜稿中每一个镜头的具体和细化版本,对于动画而言相当重要。最理想的状态是,专门找人来画。但是,因为要为制作进度妥协,所以都是由原画师担任,画 LAYOUT 也是最考验原画师实力的地方。还是用上面提到的 AB 例子。一个镜头里面,演出已经交代了 A 所处的环境,A 的表情,还有镜头的情况。LAYOUT 的工作,就是把这个镜头里面人物和空间的关系确立好。A 是站在河边的,远处是一条桥,桥上方是夕阳,A 背对夕阳,双手作祈祷状放在胸前&&总之,在 LAYOUT 里面,人物和空间的关系要完全正确地体现出来,比例、透视这些不能只画个大概,一定要画对。LAYOUT 完成之后,要交给作画监督过目,然后交给演出做最终检查。都通过之后,就可以进行分工&&背景部分交给负责美术团队,人物部分交给原画师来画。原画师的任务就是根据 LAYOUT,画出所有的关键帧。比如,一个镜头,内容是 A 的一个转身,镜头是从下而上移动,从 A 的脚拍到 A 的正面特写,总共 1s,用 1 拍 3,也就是每 3 秒一张,共 8 张,而关键帧要画 4 张,是 A 的不同角度还最后的特写。中间还有 4 张过度,后面交给负责中间帧的人员模仿着原画来画。由于动画制作是精确到 1/24 秒,这个转身分镜给了 1s,要求 8 张画完,关键帧是每 1/4s 一张,那么每 1/4 秒 A 的身体转到什么程度,这个时候 A 的衣服、身上的光影都是如何的,这些都必须把握好。原画只画转身,至于镜头移动、光影效果这些部分由后期合成团队来完成。原画画完之后要填律表(那是一个小卡片),每长图是多少秒的,镜头是怎样动的,有什么特效,都要写清楚,到时候中间帧和后期合成都是根据这个表来做的。原画画好就交给作画监督检查修正,作画监督修完就交给总作画监督来看。修正的时候会在原来的那张纸上面多加一张纸,然后在不对的地方画几笔,是不会重新画的。原画拿回修正完的稿子,就要清稿,根据作画监督修正后的线条描画一张清晰的原画。这张就是完成的原画。由于日本动画业界的原因,原画人员长期紧张,往往原画修正完之后,原画师没有时间来清稿。所以就找另一批还没够水平画原画的人员来清稿,这些就叫做第二原画。作画监督的修正都是几笔下来,就做个提示的,原画师自然是够功力把握这些修正的,但是第二原画往往经验和能力都还不够,拿到修正完的稿子搞不清要怎么改的情况也是有的。
动画(中间帧)/ 动画检查
日本那边把原画与原画之间的过渡帧叫做&动画&,国内一般叫中间帧,不要搞错了。这个岗位是日本动画作画部分的最基层,工作辛苦钱又少。目前,日本动画公司为了降低成本,这部分或多或少都会外包。&动画&的工作就是根据作为关键帧的原画,画出中间过渡的部分。画完之后由动画检查对质量进行把关。
美术(背景)/ 美术设定 / 美术监督
日本动画中,人物以外的部分就叫美术,实际上就是背景的意思。因为人物是在背景上面活动的,很多时候,动的都是人物,背景是不动的。所以,人物和背景分开来画就能省很多功夫。美术设定类似人物设定,负责对主要背景进行设定。美术监督就是背景团队的负责人,通过和监督、演出的沟通确定背景的细节。可以把美术监督理解为负责背景的作画监督。
色彩设计 / 色彩设定 / 色指定
色彩设计和色彩设定是一会事,不同公司叫法略有差异。就是整部作品的颜色设计人员。比如说,角色的头发是黑色的,但当然不会是#000 这种纯黑色,而是用#111 的黑色,当白天的时候,反光的部分是#888。还有衣服、物品等等。通常会确定一个原色,另外还有亮部和暗部的颜色。色彩设计要在事前通过和监督、人物设定等的沟通,确立一整套的色彩标准。而具体到每一集动画每一个镜头,会有色指定。在看过 LAYOUT 和原画之后,根据色彩设计的基础方案,指定实际涂到画面上的颜色。比如头发的基本色彩是#111 的,但是角色所在的环境是黄昏,所以涂到上面的颜色就不可能是#111 了,而是另一个颜色。
仕上(上色)
仕上是日本的说法,中文的意思就是上色。上面说到的原画和中间帧、背景完成之后,就会扫描到电脑里面上色(以前是通过赛璐珞上色)。什么地方用什么颜色都是色指定规定好的,上色人员的工作就根据要求把颜色填上去。因为原画是用笔在纸上画的,所以不一定所有线条都是闭合的,所以为了方便上色,上色人员往往还有修正线条。
CG 制作 /CGI 制作 /CG 设定 /3D 建模 /CG 监督 /3D 监督&&
日本动画业界把通过 3D 软件建模制作的部分叫做 CG/CGI。不同的公司叫法有区别,但是工作内容都差不多。由于技术的进步,3D 部分在日本动画中的比重越来越大,背景用得很多,现在人物用得也越来越多。而 CG 监督就是 CG 部分的负责人。具体什么地方用 CG,什么地方用手绘,由监督根据情况决定。
日本动画使用 3D 的目的是为了降低手绘的压力,所以很多时候 3D 人物都是力求像手绘的。所以有时会专门设立负责这方面的人员。
摄影(合成、后期)/ 摄影监督
&摄影&一词是遗留词语。在日本动画使用电脑协助制作之前,通过专用的摄影机把原画、背景一起拍摄到胶片上面的,所以&摄影&其实就是合成的意思。而镜头的移动、特殊效果的制作都是这个时候加进去的。因此,现在说的&摄影&,其实指的就是合成和后期。上色完成的素材会和律表一起交给摄影部门,摄影团队会根据分镜稿和律表制作镜头移动的效果和加入特效。CG 部分也是这个时候合并到一起。这里的特效多种多样,有光晕呀、光影效果呀这些细节的特效,也有爆炸、魔法阵发光之类夸张的特效。具体由摄影监督负责把关。由于日本动画追求效率,所以在实际制作过程中要进行 2 次摄影。第一次是&线摄&(可以是分镜稿、原画或者已经添加上中间帧的&动画&),只是把画面整合起来,不加任何特效,作为录音和音响制作用的素材。而上色完成素材的摄影叫做&本摄&。
特殊效果 / 视觉效果
专门的特效制作岗位, 某些特效用得多的作品会独立设置。
音响制作 / 音响效果 / 音响监督 / 录音调整 / 录音助手 /Casting&&
日本动画中音响即是所有和声音有关的部分。包括音乐、人物配音和音效。音响监督是这方面的负责人,管理音响制作。通常和监督、演出一起工作。为了方便录音工作,一般会制作&台本&,可以理解为分镜稿的文字版,里面以镜头进行划分,有每个镜头内容的文字描述、台词、声音安排、镜头远动安排等内容。音响制作过程中,要根据台本的内容进行人物配音和加入音效(比如脚步声、枪声、爆炸声、回声等)与音乐(包括背景音乐和插曲)。对配音人员的指示具体也是由音响监督负责。另外,Casting 就是配音人员选角时的管理人员。因为动画中需要配音的不是只有主角的,还有很多路人角色要选人配音,而这些人员音响监督和监督不可能一个个过问的,就需要专门人员管理。
音乐 / 音乐制作 / 音乐出品
&音乐&指背景音乐(BGM)、片头主题曲(OP,opening theme)、片尾主题曲(ED,ending theme)和插曲的制作人员,可以是主要作曲家,或者是相应的制作团队。具体要用到什么音乐都是事前就确定好的。&音乐出品&就是这些音乐的版权持有者,一般是音乐制作公司,或者其负责人。之后的推出 CD 就是这公司负责。
编辑(剪辑)/ 离线剪辑/在线剪辑 /Video 剪辑
和电影的剪辑是一样的,在线与离线编辑还影视制作中的术语是一样意思,就不具体说了。画面和声音的合成是在这一步完成的。
制作进行 / 设定制作 / 制作担当 / 制作 DESK
制作进行是整个动画制作工程中最辛苦最苦逼的工种。制作进行是制作公司分配给每一集动画的跟进人员,负责每一集动画的预算分配、人员募集、进度管理。公司决定给这一集的预算是 500W 日元,然后制作进行就要和监督沟通,总共就 500W,钱要放到哪个环节,那个环节要省钱。之后分镜稿出来了,演出说这集要 20 个原画,那么制作进行就得到处跑把这 20 人找过来。之后的演出会议、原画会议等等进行任务分工的会议都要由制作进行负责安排。因为动画制作的人员不是全部都在同一个地点办公的。特别是原画师,很多是在家里工作的,所以制作进行就要到处跑送资料和收完成的稿件。当然了,催收稿件也是制作进行的工作。还有就是发外包呀、把完成的画稿交给上色部门呀,上好色的交到摄影部门呀等等等等。基本上是不用回家休息的极度辛苦的工作,人员流动性极大。但也因为跑的地方多,很容易建立自己的人脉,很多制作人都是从这个基层干起来的。设定制作是动画所有设定材料的管理者,比如人物设定材料、色彩设计材料等等。这些材料是要进行管理和使用的,比如整合成小册子给原画师作为作画的参考资料。制作担当和制作 DESK是一个职位,如果两者同时出现的话,那么后者是前者的副手。desk 就是桌子的意思,意指负责人用来工作的桌子,引申为负责人。制作担当的工作就是管理制作进行。因为动画是 5~7 集同时在制作,所以同时就会有 5~7 个制作进行在工作,协调这些人就是制作担当的工作了。视频集介绍
国家/地区:
视频简介:
动画片检索QQ情侣专属聊天窗口动画是什么?选择字号:
情侣聊天窗口动画有三种:
1.纪念日提醒,每天第一次打开聊天框就可以看到相恋日;
2.部分QQ经典表情可以触发动画,如“”、“”、“”、“”、“”、“”;下面以“”为例:
3.部分文字可以触发动画,如“我爱你”、“加油”、“在一起”等;下图为“我爱你”的动画示例:
4.抖动显示撒花动画。
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