【创作谈】 王家卫的导演风格之剧作篇_编剧圈_【传送门】
【创作谈】 王家卫的导演风格之剧作篇
引子：第33届香港电影金像奖颁奖典礼于4月13日落幕，王家卫“十年磨一剑”的作品《一代宗师》获得包括最佳影片在内的12项大奖，打破了《寒战》与《甜蜜蜜》创下的单届9项大奖的记录。特发关于王家卫导演的研究文章一篇，这篇文章从经典电影——《重庆森林》入手分析王家卫的电影风格。文章原题目：王家卫的导演风格——走在重庆森林里的王家卫（一）剧作所有人都知道，王家卫拍电影的时候是不用剧本的。往往只是具备一个简要的故事大纲，甚至连故事都没有。整个的创作过程基本都是在现场即兴完成的。这样的工作模式也相信也是其电影中体现出强烈感性气息和自由风格的原因之一。1、故事：简单化、片段化王家卫的故事集中在写人物的情感。故事一般都不会复杂，往往是在一个简单的故事框架下面将其中人物在导演眼中有意义的情感片段无限放大，并通过一种独特的方式呈现出来。王家卫的故事是为情感、情绪和思维的片段服务的。也正是这样的一种故事特征使得王家卫可以脱离剧本，只需要一个简单的故事大纲就能拍摄电影——因为它所拍摄的一切都是不能在纸上写出来的。王家卫的故事是与现实的社会抽离的，或许他要借用武侠的、黑帮的、怀旧的等等各种环境和故事构架来建构他的故事，但是最终的结果无一不是从那些构架中间抽离出来，成为共同的本质的人类情感和情绪，而已开始选用的那些环境则成为展示和衬托这些共同的本质的人类情感情绪的背景，就像摆放钻石的黑色天鹅绒布。那么王家卫摆在这些不同质地和形状的天鹅绒布上的钻石到底是什么了？王家卫在他的一系列电影中向我们展示的那些情感和情绪。正如刚才我们所说，世人了共同的本质的，也是贯穿在王家卫的每一部电影中的。正如一位电影大师曾经说过，每个导演一生其实都只拍摄一部电影，其它的所有电影都是这部电影的眼神和充实。而王家卫就是这样。他的所有电影都在说共同的那些人类情感，而这些共同的本质的人类情感在另一个意义上说却又是极度东方的——它展现在世人面前的是人和人之间的疏离、沟通的缺乏与障碍，是中国式的含蓄、内敛，是情感的欲说还休。《重庆森林》就是这样一个片段式的电影，影片由两个基本不相干的故事组成。第一个故事讲的是日零点，是令警察223心悸的时刻。因为他认为那一天也就是他生日的那一天，将是爱情失效的过期日。他陷入了仪式化的等待。每天都买一罐5月1日过期的水果罐头。此时影片中的林青霞也在等待这个日子，但是她不是消极地等待，而是像野兽一样在重庆大厦里苦苦搜寻目标。她是都市森林的强者，是没有情欲，只求生存的现代动物。都市丛林的生存秘诀不是心智简单而是重重伪装；假发、墨镜、雨衣，这身永远不变的行头，足以对付白天、黑夜、雨天、晴天！第二个故事讲的是在速食店打工的女孩(王菲饰)暗恋着每晚来买宵夜的警察633(梁朝伟 饰)。警察633每天在"午夜特快"快餐店为女友买厨师沙拉，后来为她买炸鱼排换口味。女友却提出她也要换口味了。速食店女孩拆了警察女友留在快餐店留下的信，拿到了警察家的钥匙，以后就经常偷偷过去他家中打扫装修，好像梦游一样。一日，被警察633撞见。当晚，633约她在California酒吧见面。女孩却去了真的加州，留给他一封信。633始终不知道信中约会的地点。一年后，女孩回来了，回到表哥的快餐店，633已经是这家店的老板了。女孩一身空姐制服，给633写了一张新的“登机证”。《重庆森林》中这两个彼此独立、毫无联系的故事被拼贴在“兰桂坊”快餐店这个背景下。显而易见的是二者之间的断裂，人物、情节全无关联，这正是后现代主义作品的一个表征，即艺术作品不再是一个相互联系的有机体，客观世界不再如传统绘画用透视法加以组织和编排，在各部门之间建立起联系，而是丧失了“中心”，成为一系列无指涉的文本。两段爱情故事显现同一种非连续性，但在这两个故事之间却还是有某种程度上的参照。整部影片的前一部分占时很短却极戏剧化，同时节奏较快且充满动荡感，人物的迷惘与追寻都只显示出一个大致的轮廓。而第二部分则相对更缓慢、细腻，对人物的精神状态有更从容的表达。二者在差异中有相似，在相似中彼此观照与阐释。2、人物：敏感、惧怕伤害、过于执着且具有无根性无论写的是古代侠客，60年代香港的上海人，流浪在阿根廷的同志还是黑社会的杀手，王家卫的人物都处在情感表达的障碍中。王家卫的人物是敏感的，是渴望着但又惧怕伤害的。这些人物情感的微妙状态形成了王家卫电影的韵味。而这样的形成了韵味的情感正是王家卫电影的动人之处。王家卫的人物是绝对特别的。就像他的故事一样，它的人物也是从真实环境和社会中抽离出来的，其情感和情绪被无限放大，用以展现给观众并打动观众，而其身份（侠客，杀手）仅只是身份而已。但是最有意思的一点在于王家卫给每一个人物找到了最具特色的情感和情感的表达方式，比如《重庆森林》中，王菲潜入警察的家中打扫卫生，金城武纪念爱情的凤梨罐头，正是这些特别的设计使得每个人从抽象的情感情绪上升到了具体的鲜活的人物。王家卫并不求他的人物在电影中是立体丰满的，他只求这些人物是特别的鲜明的，他的电影中，只需一个特征就已经让人物活了起来。如果说基耶洛夫斯基喜欢把他的主人公人物置于某种“处境”之中，那么王家卫则倾向于营造一种状态。这种状态包含着某种特定的的气氛、心理、精神、语言风格甚至某些影像风格。王家卫电影的独特气质很大程度上就在于对这种“状态”的不断营造和反复阐释，他将他所有电影的全部人物，都置于这种状态之中。每一个人都在期冀，有所追求、有所寄托、有所等待，但一切又是如此飘忽不定，与期冀相伴的，也有更多失望、拒绝、两手空空。像是《重庆森林》中等待女友回头，最后只能自己吃掉过期的凤梨罐头的金城武；寻找逃跑的印度人的焦虑的林青霞；还有为了梁朝伟而成为空姐的王菲。这种状态的特征表现出高度的抽象化、荒谬感、去理性化，以及独特的东方情愫。这是一种共同的、不可逾越的存在状态。人们在这种状态中只是一个存在，毫无目的和价值。在这种状态中他们屈服而又反抗，然后反抗过后生命回到原点，依旧两手空空。自我和偏执是王家卫电影中每一个人物所共有的性格特征，他们不需要告诉别人自已的感受，每个人都在自己的世界中固守着一个理念，人物过分自我，使他们对他人很难交流，可是心里却有那么絮絮叨叨、罗罗唆唆的小喟叹要讲。在《重庆森林》里“，不知道什么时候，在每一个东西上都有一个日子。……连保鲜纸都会过期。我开始怀疑在这个世界上还有什么东西不会过期。”“;每天你都会有机会与每个人擦肩而过，你也许对他们一无所知，但他们将来都可能成为你的知己或朋友”“;当一个人哭的时候，你可以给他一卷纸，而一间屋哭的时候，你就不知道怎么办了”，不难想象这些平日沉默寡言的人背后这种自言自语的矛盾性格，这是他们生活中自我安慰的方式，是王家卫一种幽默的调侃，所以他们的身份会是空姐、杀手、警察、店员等等。3、细节刚才我们说过，王家卫不需要完整的故事，不需要丰满立体的人物，他所做的就是把人物和故事中富于情感和情绪的部分抽离并且放大，反过来将人物和故事压缩成为框架。也正是这样的过程，使得王家卫的电影中细节占据了比任何其他类型电影都重要的位置和功效。比如金城武倒计时自己爱情的凤梨罐头、比如王菲和梁朝伟之间那两个不同的“加州”。王家卫电影中的细节除了上面提到的突出情感情绪的主要功效外，在叙事中也有着奇妙的功效：比如《重庆森林》中梁朝伟执着的每天为女友买厨师沙拉，背后反映出的是梁朝伟对于逝去的爱情的恋恋不舍。同时，这些细节在创造氛围和影片整体情趣上也起了非常大的作用。4、叙事技巧：非线性叙事王家文的电影中的故事首先是离散的，并不存在明显的戏剧性的故事线索。当然这一点在他的第一部电影《旺角卡门》中并不明显，因为在第一部电影中，初出茅庐的王家卫显然还受到了传统电影生产的外在环境给他带来的巨大影响。在他形成自身风格后的一系列影片中，都可以看出不论是《重庆森林》这样的分段式电影还是《花样年华》、《春光乍泄》这样人物故事比较统一的电影，都没有好莱坞式的完整封闭的情节线。影片叙事的起伏发展都是依赖于人物或者编导自身的情绪。内在感受是王家卫的故事的逻辑线索。而正是这样破碎的情节线索，成就了王家卫的电影一种独特的风格。在很多情况下，王家卫仅只抽取出事件发生的最具情绪力量的片断，目的当然是强调其所要表现的情感和情绪。而这样的结果在导演的精心控制下并没导致故事的含混，而是让观众将其省略的部分在自己头脑中补充完整，形成一种如国画里“留白”的效果。从而，其含蓄、隐忍和欲说还休不只体现在故事和人物身上，还在影片的整体把握中体现成一种独特的韵味，从而形成王家卫电影的一个独特的美学特征。《重庆森森》采取独立的双故事进行方式，警察223和663各自的故事的联接并无特别的原因，只因223以前女友与暗恋663的阿菲都在同一个咖啡店当过女招待《堕落天使》虽然与《重庆森森》的二元叙事模式相当类似，但又有了一种新叙事法，在以杀手和哑巴两人各自的活动中接触到不同对象，又以两人在不同的状态下的生活形成对比。《重庆森林》中，我们可以看出来，王家卫并不重视传统观念上的叙事阶段：开端、展开、冲突、危机、高潮、结局。该片有香港电影闻名的拼接式剧情。《重庆森林》中的人物没有姓名， 主人公的名字完全是一个语音符号而已，几乎没有内在的意义指涉。姓名意味着文化身份与自我确认，在相对而言的独属中建立主体。5、独白和台词：传递情感和理顺故事的利器独白是王家卫的电影中几乎不可缺少的一个元素。其实归根结底是王家卫电影突出情绪和情感的目的所致。一方面，在故事和影像表达不能到达完满境地的情况下，王家卫理所当然的借助了语言这一个情感表达最直接的工具的力量。另一方面，独白也使得电影中支离破碎的叙事片断在逻辑上能完整顺畅和简洁明了地传达给观众。第一王家卫要留出大量的篇幅传递情感和情绪，第二，叙事再破碎，也必须不能使观众迷茫，否则必然影响情感的传递。而独白则很好的起到了简洁明了的理顺故事的作用。台词的精致也是王家卫的电影独特特征，他总能够将一些平常的话语让演员说得韵味十足，和同样精致的独白一起成为了一个个经典：比如“我和她最接近的时候我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头后，她喜欢了另一个男人”“多一张船票你会不会和我走”等等。这样的文字无疑是具有强大的情绪情感力量的。可见对影像艺术有如此功力的王家卫并不像很多其他导演一样排斥文字，反而将其很好的作为一种元素融入了自己的每一部作品。《重庆森林》中共35次独白，其中警察223独白15次、女毒贩2次，警察663独白15次、女店阿飞3次。由此，不规定画外音的单一叙述视角，使得氛围喧哗，电影中多个不同人物的独白交织，这种众声杂语的特征造就了“游移聚集”，使得全剧由单一变为多重，空间的随意转换，多种声音的撞击导致故事支离破碎，从而增强使文本含义的不确定性。多重的叙述者和自由交换的空间便于直接填充人物思想并更为直接地透露出导演对于事物的观点与看法，使它们得到更为直接的表达。人物的无根感在《重庆森林》的人物语言上也得到了很好的体现。如警察223失恋后给旧日女友们打电话，使用中、粤、日、英等不同语言，就连与女贩毒的搭讪，他也连换了几种语言的开场白，这标示着语言亦意味着文化的出生地，而这种杂陈状态正是无所归依的表现。媒介技术的发展逐步取消了空间的深度与距离感，但人与人之间不可沟通的隔阂却日益加厚。《重庆森林》中人物多的是喋喋不休的内心独白与自言自语而对话却不并多。女招待阿菲爱上了警察，趁他不在家时偷偷进去吃东西、听音乐、用放大镜找床上的头发，但当她在生活中真实地遇到他时却又害怕得说不出话，并且神经质地摆手。由此可见，零散的主体与模糊的追寻是王家卫作品中一个持续的母题。编剧圈(微信号:pmovie_bianju)每天推送精品编剧知识，点击右上角【…】分享至朋友圈，阅读往期内容点击【查看官方账号】—【查看历史消息】 拍电影网(微信号:pmovie_weixin)演员圈（微信号:pmovie_yanyuan)
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编剧实用技巧讲座系列
一个家庭内部的角色建置实用技巧，
以及夹逼叙事方法的技巧，
比如现在的家庭的结构
通常是三代人
爷爷奶奶爸爸妈妈和一个小孩子
这样来说一共有5个角色
怎么设置他们的性格和冲突
怎么讲故事
最佳设置就是最有冲突性
最有戏剧性的设置
当然根据剧情需要
也可以有次优
次次优的设置
先设置爷爷奶奶的性格
最优的设置是
对抗性性格
两个人都很火爆脾气
有水火不容之势
次优角色移位
奶奶很强势，有男人的暴脾气
爷爷很软蛋，唯唯诺诺
次优爷爷暴脾气，奶奶服从
失败的设置
爷爷奶奶配合性，因为性格同质化
可以去掉一个角色
然后设置孙子的这个角色
如果是男孩子
最优的设置把这个男孩子当做女孩子写
害羞胆小，内向，怯懦
当做暴脾气的坏蛋
品学兼优的好男孩
如果女孩子
和这个完全对称
家庭故事的叙事方法一般采用夹逼方法
什么叫夹逼方法
夹逼是一个高等数学的专用名词
我借鉴过来
夹逼方法简单的说
从正向和反向两个方向同时运动
最终指向同一件事情
这个名词是我首次采用
也许中国编剧史话上会出现一个新名词
夹逼叙事法
这个名词虽然很新
但是它的原理和方法你一直在运用
只是你没有总结它而已
我总结出来
下面我举一个例子来说明
什么叫夹逼叙事
怎么运用它
技巧在哪里？
比如你要写这样一场戏
孙子到外地去了
爷爷和奶奶都很想念他
孙子明天就回到家中
因为这场戏剧中有三个角色
必须采用夹逼叙事法
爷爷很暴怒
在孙子到家之前很生气
甚至在孙子到家时还是很生气
奶奶很高兴
一直翘首以盼等待孙子
这就是从正反两个方向运动
展现殷切期待孙子回家
从两个方向运动指向同一件事情
只要适当的时候添加一句台词
解释出爷爷暴怒的原因是
因为长期看不到孙子所以发怒
故事就很精彩
千万不要这样写戏
爷爷在等待孙子
奶奶也在等待孙子
夹逼叙事法非常实用
非常有艺术性
只要有三个以上的角色
这种技巧屡试不爽
放心大胆去运用
再举一个例子
解释一下夹逼叙事的运用技巧
比如孩子在一次考试中成绩非常差
妈妈非常生气
准备好好教训儿子
爸爸非常高兴
妈妈一直不理解爸爸高兴的原因
等妈妈把儿子痛打一顿后
爸爸忽然说
我早就想找一个借口好好教训不听话的儿子，今天终于找到
牢牢记住夹逼叙事方法是解决同一件事情
但是采用两个完全不同的反向运动
儿子考试考砸了
爸爸妈妈都很着急
都要动手打儿子
这样的故事多么无聊
鬼才愿意看
下面接着讲角色的性格塑造
你设置好性格后
怎么才能戏剧中完美展示出来
展示出来才是核心
先讲一下主角和反角性格设置的技巧
正面主角设置性格时候
要在强大和健康之后设置一个脆弱点
必须时刻留意这个脆弱点
就是主角的弱点
千万不能设置成没有任何弱点的高大全
反角同样处理
要给反角设置一个光辉点
要时刻留意你设置的弱点和光辉点
你可以先写故事
最后在总结性格
洛基的意思是
故事中人物的性格基本上展现出来
只要你的故事足够典型
我不怎么认可洛基的说法
看过所谓叫兽的讲座
讲什么典型性格
有一个叫陈秋平的
怎么塑造典型性格
他说要采用贴标签法
不停的贴标签
等你贴到几十个标签后
人物的性格就很典型了
他说先贴上一个男人的标签
再贴上一个中年的标签
再贴上一个军人的标签
这样不停的贴下去
人物的性格就越来典型
我看过这样的讲座真恶心的想吐
他这样观点既没有理论基础
更没有办法用影视手段展现出来
这样不停的贴上标签的方法
就是一个不断制造怪物的过程
每一次贴一个标签
都需要用一个动作或者台词或者故事来说明
这样没完没了的贴标签
到底怎么贴？
我很想问问陈先生
所谓典型性格
就是一个具体人
他的很多性格行为方式和你几乎一样
但是他有一些很特别的性格
不是人人都有的
比如一个人行为总是慢吞吞
另外一个人行为总是火急火燎
这就是慢性子和急性子
不管慢性子还是急性子
除了这些特质以外
他的性格其他方面和你我很接近
所以艺术上要塑造典型性格
首先要大胆肯定他的共性
然后大胆夸张他的个性
比如火急火燎性格
要更大胆的夸张
比张飞还急躁
要大胆夸张
比蜗牛还慢
你只要这样做
一定会出彩
个性一定非常鲜明
今天的讲座暂时到这里
更多内容稍后播出
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《孤儿》：孤儿院的小宝很乖巧，却一直没有被领养。终于有一天，一个丑男来到孤儿院，把小宝领走。然而，丑男及其&祖辈&全是被领养者，且有个规矩，领养的第一天要被骟割……
<em id="authorposton13-11-12 19:46:33
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接着昨天的内容讲
　　昨天我讲解一个新名词
　　夹逼法叙事
　　今天先讲解一个新名词
　　上发条叙事
　　好莱坞大片的叙事风格很成熟
　　国内的编剧不愿意总结和整理
　　我来总结和整理
　　我整理好
　　也许这些新名词的版权属于不高人
　　这是典型的不劳而获
　　一本万利的广告啊
　　上发条叙事简单通俗的讲就是慢上劲
　　讲故事就像你在上发条一样
　　开始很轻松
　　越上越紧
　　最紧的时刻在高潮时出现
　　中国文学艺术讲究
　　欲扬先抑
　　这个手法和上发条叙事有一点接近
　　但是不完全一样
　　欲扬先抑
　　开局是事件向相反方向发展
　　然后再正向发展
　　增加前后的对比性
　　上发条叙事通常不抑
　　开局很轻松
　　通过几句简单的对话
　　把一个即将发生的冲突很激烈的事件
　　看的很轻松
　　不论是上级还是主角都很不在乎
　　随着剧情的发展
　　不断出现差错和险情
　　故事一步步推向高潮
　　给好莱坞各种叙事风格都取个一个名字
　　以后大家学习和交流的时候
　　只要提到这个名字
　　就可以联想到故事的结构
　　这就是对编剧事业的极大支持
　　下面再讲两个新名词
　　两刀腰斩叙事
　　多刀腰斩叙事
　　大家先想象一下
　　这是什么样电影结构
　　为什么要两刀腰斩
　　或者多刀腰斩？
<em id="authorposton13-11-13 13:26:20
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讲座我昨天抛出的两个新名词
两刀腰斩叙事
多刀腰斩叙事
先说一下什么叫
两刀腰斩叙事
这种叙事结构在好莱坞大片中非常常见
你一定看过不少这样的电影
通常一部电影有一个高潮
如果这个高潮就是一个大场面
有血粼粼的厮杀和屠杀场面
这个场面一般会作为全局的高潮
和压轴大戏
作为编剧和导演
非常希望电影一开始就抓住人
但是又不能直接把最精彩的厮杀大戏放在片头
这时候要怎么办？
最简单的手法就是
两刀腰斩叙事
把一个中心厮杀场景一刀切下去
分成大小不等的两块
小块放在片头
大块留在片尾作为全局的高潮
两刀腰斩叙事
本质在片头设置悬念
大家就知道怎么运用
你就可以想象和发挥
更加夸张的运用这样的技巧
我举几个简单示例
如果你题材很小
没有暴力杀人大场景
你可以故意欺骗和愚弄观众
在片头模糊化处理
犯罪影视剧中
杀掉一个人
并且这个人永远不能第二次出现
或者强奸一个人
并且这个人永远不能第二次出现
在儿童剧中
让一个小孩子从高楼跳下来
并且这个小人永远不能第二次出现
理解两刀腰斩叙事后
再来看多刀腰斩叙事就简单很多
多刀腰斩叙事
就是把一个最火爆最血腥的中心大场景
分割成很多块
然后插入影视剧中
插入方式大体以人物为导
或者以道具为导
一个中心场景被多刀切割后重新导入电影中
可以更细致更全面揭示事件的全过程
同时可以预留很多隐线
紧紧抓住观众。
多刀腰斩叙事有很强烈的悬疑性
是一种非常引人的艺术手法。
大家以后在看电影中
多留意一下
自觉留意那些电影采用双刀腰斩手法
那些电影采用多刀腰斩手法。
<em id="authorposton13-11-14 14:01:24
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今天给大家讲解一个类型片结构
好莱坞警匪片的一种最常用的结构
我给这样的类型起一个名字
叫双线三冲突五场景法
以电影《勇闯夺命岛》电影为例子讲解
如果你没有看过这部影片
建议你去看看
看完再来看这篇文章
我把这个电影总结为
双线三矛盾五场景法
什么叫双线
简单的说就是两条线
犯罪分子纠合在一起
并且发生内讧和矛盾
警察内部力量的整合
不同观点和方案取舍
以及内部的纷争是一线
明白这两个线
就好构思和安排故事
什么叫三冲突？
1警察和犯罪分子之间的冲突
2犯罪分子内部的冲突
3警察内部的冲突
什么叫五场景？
简单说整部电影以五个大场景为核心
第一个场景
犯罪分子抢劫毒气弹
并且控制住恶魔岛
讲述和解决警察内部冲突
警察被屠杀
犯罪分子内部相互屠杀
主角拯救城市
消灭犯罪分子
电影分解完毕
学会把一个复杂电影分解几个简单核心要件
是写作剧本和模仿剧本的第一步
知道你写的大场景是干什么的
要解决什么问题
结论你只要记住
两线三冲突五场景
按照这样的指导思维去写作剧本
写作剧本是不是非常简单？
<em id="authorposton13-11-14 14:03:11
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我想对比一下《泰坦尼克》《天下无贼》《太极旗飘扬》三部电影
这三部电影分别是美国中国韩国最卖座的电影，他们都获奖无数
我想大家对这三部电影不会陌生
先来讲解一下三部电影的结构
这三部电影的结构完全相同
分为：序幕正剧尾声三个环节
如果用手术刀把序幕和尾声切掉
仍然一部非常完整的电影
泰》是1997年开始公演
《天》是2004年开始公演
《太》是2004年开始公演
《太》的电影结构和《泰》高度近似
《天》的电影结构和《泰》非常接近
能说是好莱坞大导演卡梅隆抄袭中国韩国的导演技巧吗？
是韩国中国的导演山寨卡梅隆高超技巧
下面来对比一下
原创和山寨的成败
再对比一下是韩国山寨的高超
还是天朝更会山寨
《泰坦尼克》的序幕
打捞沉船，画面有布景拍摄，有打捞真实镜头，两者巧妙剪辑，制作一个逼真的探险解密场景。
同时引出女主角
同时制造两个悬疑
1海洋之星那里去了
2美女裸体画是谁画的？
《太极旗飘扬》的序幕
挖掘旧坟，发现烂衣服烂鞋一个笔记本
引出男主角。
同时制造一个悬疑
为什么没有阵亡士兵的名字
《天下无贼》的序幕
一对做贼的夫妻抢一个富人的一辆豪车
非偷非抢，非骗非买。很无厘头很无聊。
没有设置任何悬念
《泰坦尼克》的正剧
爱情故事，男女情爱故事。
对于男主角而言，他可以为爱奉献一切
对于女主角而言，爱情就是寻找灵魂
男主角死于一场灾难
泰坦尼克沉船
整部正剧只有一个重大的转折点
《太极旗飘扬》的正剧
战争爱情亲情民族情故事
男一号的爱情
男一号的兄弟情
男一号的民族情
故事大起大落，转折点非常多
矛盾冲突激烈
兄弟两个人从无知青年渐渐转变为杀人机器
男一号死于战争。
《天下无贼》的正剧
没有明显的转折点
凄美的爱情
制造一个道德乌托邦
男主角希望给中国人
制造一个天下无贼的乌托邦梦话
男主角死于黑帮内斗
不用我多解释
看看这些结构和情节
大家一定能感觉出来
所谓的中国大导演
韩国大导演都在生吞活剥卡梅隆
韩国大导演生吞活剥的比较成功
设置悬念失败
也没有成功引导神秘
但是正剧中的
矛盾冲突设置的非常成功
中国的导演山寨的很失败
序幕彻底失败
一个不伦不类的打劫故事
正剧中把故事引导到西藏
好像要把观众引向神秘未知世界
结果匆匆的点一支香
跪拜佛祖的镜头真恶心
最基本的佛教仪轨都不知道
忽然转镜头
把故事限定到一列火车上
这完全是借鉴泰坦尼克把所有人都捆绑在一艘游轮
《泰坦尼克》无论是打捞沉船，还是泰坦尼克沉船，细节高度逼真，主题曲细腻委婉悠长，整部剧节奏舒缓，情景交融，矛盾冲突并不激烈，但是非常感人，给人心灵极大震撼，看完回味无穷，《我心永恒》绕梁多日，挥之不去。
《太极旗飘扬》
矛盾冲突激烈，男一号的大起大落，从英雄到叛徒，从修鞋匠到英雄，从平民到杀人机器，从亲情到爱情到民族情，元素丰富，人物的成长和成熟很生动
《天下无贼》看起来味道怪怪的
模仿的四不像
制造一个很虚幻的道德卫士
大约只有变态的民族才会喜欢这样的变态的故事
<em id="authorposton13-11-15 12:13:14
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手把手教你编写电视剧本
中国目前有编制的编剧几千人，号称或者自称是编剧不下10万人，两者悬殊近百倍，国产剧超过一大半出自职业编剧，体制外的编剧写的剧本能拍摄成影视剧，难于上青天。为什么会这样？最近看到一个号称是编制内的金牌编剧的分析，哑然失笑，对于自称金牌编剧无耻和肉麻感到震惊。我先讲两个笑话，看完本文，你也许再也笑不出来。
一顾客：饭店有什么菜可以卖？
老板：除了不能卖的，全部能卖。
顾客：我不关心那些菜不能卖，我只想知道有那些菜能卖？
老板：本饭店还没有开业。
二中国电力：我们供应全国99%的电力，还有1%自用。
中国石油：我们供应全国99%的石油，还1%援助朝鲜
中国光电：我们审查200%的影视剧，国产剧100%审查，进口剧100%审查。
看到这两个笑话后，我们能这样问吗？你的产品是优质产品吗？价格合理吗？经过市场充分竞争吗？你提供的服务是优质服务吗？是我们必须的吗？提供之前你有没有经过大家同意？
我们能选择其他的产品或者服务吗？
那位号称金牌编剧的朋友，你的剧本和影视剧和这些产品比较一下，质量如何？
你敢放开市场让业余编剧和你同场竞技吗？
这位金牌编剧还在网络上教育别人怎么写作剧本。他这样说，不能写的题材就不要写，不能写的观点就不要写。
我就想问问这位金牌编剧，我不关心那些题材不能写，那些观点不能写，我只关心那些题材能写，那些观点能写，你能列举出来吗？明文刊登出来吗？
如果不能，这和没有开业的饭店有什么区别？
这位金牌剧本很自豪，列举他的很多部作品作为教材和案例教育别人，我只想问一句，你所谓的作品，除了强迫中国人看，还有那个国家的人民愿意看你的作品，请列举。
这个话题就讨论到这里，不在深入，敬请原谅。
下面开始讨论一下怎么构思和写作电视剧本。
比如要写一个青年创业的电视剧。
很多没有编剧经验的人，会这样回答：写这个青年怎么克服资金困难，解决技术难题，一次又一次失败，这个青年坚持不懈努力，从失败中总结经验和教训，最后终于取得成功，事业和爱情双丰收，得到领导高度赞扬和肯定。
这样的构思可以不可以，完全可以，但是只能写成一篇表扬信或者一篇通讯稿，如果要拍摄成影视剧，这样的结构和故事，只会贻笑大方。
实际上，天齤朝很多职业编剧就是这样构思和写作剧本的，他们为什么会这样写？我不想知道原因，你想知道吗？
构思一个电视剧本，按照本人的理解，大体可以分解为十一步，按照这些一步一步构思，
完成一个几集的电视剧本大纲和分集故事大约几天时间。
1写出一个故事，越简单越好，越精炼越好。
2设置主要人物。
3写出人物之间的关系。
4设置人物的性格。
5写出人物之间的关系变化
7重新写这个故事，按照分集写故事。
8写出每集故事的转折点。
9列出各种关系发展变化表。比如人物关系，心理历程，性格等发展变化表。
10回头反复调整上面就九个步骤
11结合各种关系表，结合主题，完成分集剧本。
第一步我构思这样一个故事（故事是我随便写的，因为随意不具备典型性，仅仅当作例子参考）
写故事要遵守一个最简单的原理，就是故事越写越大，不能颠倒。
一个小偷，第一天偷针，第二天偷书，第三天偷钱，第四天调戏妇女，第五天抢劫，第六天强奸，第七天杀人。
这个故事虽然简单，但是很典型，完全具备剧本的要求。完全可以扩展成一个剧本，只要添加几个女人，添加他扶老人过马路，救起落水儿童，就可以写成一个很长的电视剧。
回到青年创业故事
我就随便举一个例子：
小宝是一个刚参加工作的大学生，马上要订婚，在订婚仪式上，被人骂养不起老婆，他决心先创业在结婚，他去盖大楼，大楼马上要竣工，忽然倒塌，他欠下巨债，为了还债，他开始地下赌博，并且抽老千，想依靠赌博还债，越陷越深，一次抽老千失手，被赌场追杀，他逃避追杀时，失手打死一个赌徒，他想私了，对方开价1000万，他被逼无奈，只能奋起反抗，最后彻底打掉整个地下黑赌场。
第一步就完成了，非常简单的一个套路故事，回头检查一遍这是一个创业故事吗？回答是肯定的，他虽然没有积累物质财富，没有创办公司，但是他学会两样技能，杀人和赌博，这是非常高超的专业技能，他依靠自己的专业技能成功消灭一个黑恶势力，这是一个很大很壮举的事业。
第二步设置角色
我一共设置了六个角色
小宝（男），小宝父母，小美（女），大雄（男），小丽（女）。
第三步人物关系
小宝，小宝的父母，小美是小宝的大学同学，也是他一直追求的对象。大雄是小宝的大学同学，也是他同事，也是他最好的朋友。小丽一直在暗恋小宝。
第四步设置人物性格。
小宝聪明好学，上进青年，顺境盲目乐观，自大自狂，逆境孤注一掷，不计后果。
大雄，富家子弟，心狠手辣，放荡淫齤荡，估计多端。
小美虽然是女主角，女主角只是名字而已，其实还是配角。她的性格我先设置两种可能，根据剧情发展再取舍。
1妓女性格，小宝有钱时笑脸相迎，小宝落魄时一脚踢开。
2淑女慢慢变化为俗女。天真浪漫的少女一步步世俗化。
小丽性格含蓄羞涩，但是意志力顽强，锲而不舍。
小宝的历程：无知青年，上进，失意，磨练，学会杀人和赌博，成熟青年。
小美心理历程：天真烂漫少女，摇摆青年，势利女人，庸俗女人。
热恋 ，摇摆，分裂，失望，绝望，分手。
大雄：胡闹青年，恶霸青年，杀人青年，懦夫。
小丽：浪漫少女，坚持浪漫，相信爱情纯洁的熟齤女。
第六步提炼主题。
我提炼的主题是：
人生悲剧往往是顺境盲目冒进，逆境疯狂冒险造成的。
提炼主题有两个原则，1符合本故事的情节。2和大多数人的体验接近或者相似。
<em id="authorposton13-11-15 17:59:47
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第七步重新写故事。
我暂时把这个电视剧分成五集。
小宝，小美，小丽，大雄是大学同学，毕业后进了同一家大公司，小宝家庭一般，勤奋上进，深受上司喜欢。大雄是富家子弟，他和小宝是最好的兄弟，两人无话不谈，大雄喜欢惹花拈草，上班经常迟到，他们两都在追求小美，小美摇摆不定，指导有一天
一个妓女追到公司大骂大雄，小美才决心嫁给小宝，小宝和小美准备订婚，在订婚仪式上，大雄殴打小宝，并且骂小宝没有能力养活老婆，小宝咽不下这口气，决定辞职，自己盖大楼。小丽一直暗恋这小宝，准备出国。
小宝盖大楼遇到资金困难，小美自己去找大雄借钱，大雄提出只要和他睡一觉，并且离开小宝，他就借钱。小美犹豫不决。
小宝接很多钱，把自己的家房产也抵押出去，大楼终于开工，房价一直在飙升，小宝和小美整天住进酒店里，花天酒地，长期不回家，父母非常想念他们。
突降暴雨，大楼整体垮塌，小宝陷入危机中。
走投无路的小宝决心冒险，参加地下赌场，父母和小美反对。小宝向小丽借钱，依靠自己超强的计算能力和抽老千，他赢了很多钱，小美劝他收手，小宝相信自己能赢更多钱。
终于有一天，被大雄抓住他在抽老千，赌场开始追杀他。
小宝被追杀，自卫，失手打死一个赌徒。开始东躲西藏，小美受不了惊吓，提出分手。
小宝想通过赔偿私了，大雄开价1000万，小宝彻底绝望，大雄友开始追杀他。
陷入绝境的小宝，在小丽帮助下，开始反击，他讲赌场一网打尽，并且控制住大雄，大雄求情，小宝念在多年朋友的情面上，放走大雄，大雄移居美国。
小丽和小宝订婚。
第八步列出每集的转折点
1订婚仪式上大雄辱骂小宝
3小宝抽老千被发现
1集喜剧 2集悲剧 3集喜剧 4集悲剧 5集大结局也是高潮。
小美 大雄 小丽
1集 朋友---恋人 朋友----开始分裂 暗恋小宝
2集 亲密---动摇 分裂-----反目
3集 动摇---裂痕 成仇
4集 失望---绝望 追杀 挑明
5集 分手 相互追杀 恋人
线索 主线-------小宝创业的兴衰
副线1----小宝和小美的恋情
副线2----小宝和大雄从朋友到敌人
副线3----小宝和小丽的恋情
第十步，反复修正上面的结构和故事。
第十一步写出大纲和分集剧本，
由于有人物关系的限制，情感的限制，以及主题制约，分集故事其实并没很大的回旋余地，按照套路故事填充即可。
到这里一个闹剧故事完成一大半。
文学艺术和影视艺术都是讲故事，解剖人性，揭示人性中的善恶，揭示社会运动和人物命运的艺术。
本剧只是爱情事业交织的故事，人物的命运和自己行为以及他的亲人朋友形成互动关系，社会作为大背景或者大平台，没有参与人物命运的互动，所以本剧只是一个闹剧。还不能作为真正艺术作品。
<em id="authorposton13-11-15 18:00:05
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怎么设置和写作剧中人
是最让大家头疼的一件事情
为什么头疼是因为你没有分析分解好人物
下面我来详细分析和分解人物
首先要按照
三大线两特征来分析分解人物
什么叫三大线
局中人的职业，婚姻，个人爱好
什么叫两特征
人物的基本人生观
人物最突出的个性
任何时候写作人物按照这5个点来分析和写作
你写出来的人物一定栩栩如生
下面我这个对这5点详细讲解
1人物正在从事的职业，或者无业
2人物以前干过什么？
3人物理想中的职业是什么？
4人物对现在的职业什么态度？
在思考职业时候
要联系人物的基本人生观
两者要匹配合理。
思考职业的时候
要非常留意两点
2本职业中最有表现力的细节
但是我在这里要提请大家时刻注意
职业习惯和职业细节
是所有本职业职工的共同特点
不是人物的典型性格
千万不要把职业习惯和职业细节
当做人物的性格来理解
1人物结婚没有？
2对婚姻满意吗？
3有外遇吗？
4期待外遇吗？
6对待婚姻是什么看法？
思考婚姻问题的时候，要结合人物的基本人生观。
1最大的个人爱好是什么？
2为什么会喜欢这个？
人物的基本人生观
1对前途充满期待？
2悲观失望？
3安于现状？
4陷入危机中？
5准备自杀？
6准备杀人？
人物最突出的个性
人物最突出最显著的性格特征是？
脾气火爆，性子慢，沉默寡言
还是说话不经过大脑张口就喷
注意一定非常突出的性格
按照三大线两特征
把你的人物梳理一遍
这个人物差不多在你的心目中形象起来
这样的梳理的过程
其实也是收集和筛选素材的过程
你严格按照这样的思维
写什么不写什么
你会有大致的判断
今天讲座到这里
明天举一个具体例子
<em id="authorposton13-11-16 12:09:28
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怎么设置和写作剧中人
是最让大家头疼的一件事情
为什么头疼是因为你没有分析分解好人物
下面我来详细分析和分解人物
首先要按照
三大线两特征来分析分解人物
什么叫三大线
局中人的职业，婚姻，个人爱好
什么叫两特征
人物的基本人生观
人物最突出的个性
任何时候写作人物按照这5个点来分析和写作
你写出来的人物一定栩栩如生
下面我这个对这5点详细讲解
1人物正在从事的职业，或者无业
2人物以前干过什么？
3人物理想中的职业是什么？
4人物对现在的职业什么态度？
在思考职业时候
要联系人物的基本人生观
两者要匹配合理。
思考职业的时候
要非常留意两点
2本职业中最有表现力的细节
但是我在这里要提请大家时刻注意
职业习惯和职业细节
是所有本职业职工的共同特点
不是人物的典型性格
千万不要把职业习惯和职业细节
当做人物的性格来理解
1人物结婚没有？
2对婚姻满意吗？
3有外遇吗？
4期待外遇吗？
6对待婚姻是什么看法？
思考婚姻问题的时候，要结合人物的基本人生观。
1最大的个人爱好是什么？
2为什么会喜欢这个？
人物的基本人生观
1对前途充满期待？
2悲观失望？
3安于现状？
4陷入危机中？
5准备自杀？
6准备杀人？
人物最突出的个性
人物最突出最显著的性格特征是？
脾气火爆，性子慢，沉默寡言
还是说话不经过大脑张口就喷
注意一定非常突出的性格
按照三大线两特征
把你的人物梳理一遍
这个人物差不多在你的心目中形象起来
这样的梳理的过程
其实也是收集和筛选素材的过程
你严格按照这样的思维
写什么不写什么
你会有大致的判断
今天讲座到这里
明天举一个具体例子
<em id="authorposton13-11-16 12:18:37
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今天来群里讲座典型性格的塑造
大家想知道影视剧中的典型性格是怎么塑造出来的吗？
第一步先写好你的故事
第二步给你设置的人物添加一个夸张的尾巴
完成这两步
一个非常典型的性格就塑造出来
我举例子来说明
我们都知道一个故事
叫此地无银三百两
假设这个故事就你先写的故事
很显然这个主角是有点迂腐之人
你把这个故事写出来
怎么才能让这个人鲜活起来
性格典型起来
比如设置埋银子的人口吃
口吃是一种语言障碍
严格起来不属于典型性格
只要你这样设计
这个人一紧张就口吃
不紧张的时候说话很流利
这就成为非常典型的个人性格
这个人的性格立马鲜活起来
让他在埋银子到最后发现银子被人挖走故事中
有意的口吃几次
这是台词设置典型性格
当然还可以把这个人设置成慢性子
但是要牢牢记住一定要夸张表现的他的慢性子
比如去埋银子
他到天亮还没有埋好
当别人告诉他银子没有了
他慢慢吞吞跑过去
还可以把设置成急性子
别人话还没有讲完
他听一半话就开始行动
闹出很多差错
这些都是最简单常用的方法
还可以用动作来设置典型性格
人在思考的时候
高兴的时候
痛苦的时候
大部分的人表情很接近
只要夸张并且反向运用这些技巧
就可以设置典型性格
高兴的时候大部分人会笑
你的主角有自己的典型性格
他会抱住头
只要他紧紧抱住自己的头
就是表示他很高兴
这些方法的运用都是在塑造典型性格
这些基本方法还可以有更高级的用法
不紧紧是塑造典型性格这么简单
你给你的人物添加标志性动作
然后不解释原因
这个动作既不展示性格
更不推动剧情发展
就是给他添加动作
比如这个主角每天睡觉之前
必然以中指指天
这个动作什么含义？
你作为编剧也不知道
这样的动作很能吸引观众
会让他们印象深刻
简单的说可以理解为怪癖
但是除了这个动作以外
主角没有任何其他的古怪行为
是编剧的手法
非常吸引人的手法
简单总结为一句话
把你的主角添加一个动作怪癖
不要做任何解释
现在来总结典型性格
在故事中添加夸张的尾巴
反向的动作
就是塑造典型性格的法宝
同样的故事
你这样处理后
大家会牢牢记住你塑造的形象
故事在编剧中非常次要
这些技巧运用才是核心
编剧的任务就是把同样的故事讲述的更生动
更生动需要技巧
需要合理重新安排故事
泰坦尼克的故事
一个要和富人订婚的女人
被一个穷小子勾引跑了
这个穷小子死了
这个富人破产了
就是这样简单的一个故事
但是卡梅隆讲故事的技巧非常高超
很多学习编剧的朋友
总在强调故事
说我的故事怎么吸引人
怎么有悬念
只要你听到他这样讲话
我可以明确无误的告诉你
他不是专业编剧
<em id="authorposton13-11-17 22:32:50
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说的挺好，先顶一个！
我想知道，你如何理解王家卫导演的电影，他是我最喜欢的导演！
<em id="authorposton13-11-17 23:58:51
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今天讲座怎么写细节
　　怎么选择细节
　　细节都有哪些作用
　　先讲解一下细节的作用
　　剧本中的细节大体来说有三种作用
　　第一推动故事发展
　　第二真实展现生活
　　第三揭示人物典型性格
　　如果一个细节没有上面的作用
　　请你把这个细节删除。
　　下面讲解一下选择细节的原则
　　第一条原则
　　只选择最有表现力最典型的细节
　　第二条原则
　　选择最真实的细节
　　第三条
　　必须能够推动剧情发展的细节
　　第四条
　　如果一个细节没有上面的作用
　　请你删除这个细节
　　下面逐条展开论述
　　什么是最有表现力最典型的细节
　　1具有明显的时代特征
　　2具有特定时空关系特征
　　3特殊环境下必须必然发生的细节
　　比如写民国戏
　　中老年女子缠脚
　　男女授受不亲
　　男女同班上学，男同学在一边，女同学在另一边，中间用布帘隔开
　　青年男女私自约会是一场冒险，随时可能身败名裂，可能遭到家法处置
　　比如80年大学校园，男女生可以手拉手，可以接吻，但是不能上床，如果被学校抓住，两个人都要被开除，至少记大过处分。
　　这些细节都是具有强烈的时代特征
　　你如果写剧本
　　这些真实的时代背景必须有足够的了解
　　实际上不要你自己怎么认真构思
　　只要你把这些典型时代特征回忆一下
　　人物的冲突和故事已经大体成型
　　最近看的很多部民国戏
　　恶心简直无法看
　　这些编剧和导演脑袋进水了
　　这些恶心的民国戏完全按照今天的男女关系处理民国的男女关系
　　真恶心
　　真实性原则，
　　细节不是故事
　　细节只是故事中的一个镜头或者场景
　　所以尽力细腻尽力真实描写生活
　　越细腻越好
　　越真实越好
　　细节和故事构思不同
　　故事构思要求大气
　　大起大落
　　矛盾冲突激烈
　　结局意外
　　真实性大体是指两个方面
　　第一真实符合时代背景
　　第二真实符合人物的个性和具体环境
　　第三要求细节能推动剧情发展
　　故事有起承转合，任何一步都充满细节
　　和故事发展矛盾的细节删去
　　和故事发展无关的细节删去
　　和人物性格无关的细节删去
　　这就是细节的技巧
　　让人物冲突起来
　　从一句对话开始
　　从一个细节开始
<em id="authorposton13-11-18 12:25:06
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剧本中有一种台词本，除了场景，完全是台词，可见台词是多么重要
一个剧本，正常情况下，
台词占到三分之一甚至一半以上
从比重上来看，台词是非常重要的，一个剧本的台词如果创作失败，剧本就彻底失败
很多成熟的导演看剧本
甚至根本不看故事
直接看你的台词
几段对话看下来
导演差不多已经完全了解你的创作能力
从这里可以看出台词是多么重要
写好一个剧本
故事很重要
台词更为重要
下面先介绍一下几种台词的分类
大体而言台词可以分为两大类
细致划分，背景语言也可以看做台词的一种
从发声者的角度来说
台词可以分为
2道具发声讲话
3媒体工具发声讲话
4大自然景物特定语言
从对话的对象来分类
4不定对象讲话，演讲，对人群喊话
5人和道具对话
6人和动物对话，比如和一条狗讲话
7道具之间对话
8动物之间对话
广义的台词
包括一切声音，比如背景音乐，大自然的任何声响，脚步声，任何声源都可以理解为台词
我们今天在这里讲解的重点是对白和旁白。
背景音乐和道具声音暂时不管
从不同角度分类
可以总结出很多类型
我就不在总结和分类
大家最关心的是台词的艺术性和创作技巧
从艺术本体的角度分类
台词可以大体分为
台词有哪些技巧
我大体总结一下
4不严格遵守语法
10欲言又止
12一句话前后不一
13超级夸张
台词有很多技巧
其中前三条最核心
精炼口语化对抗性
是台词的重中之重
最忌讳用台词来讲故事
因为戏是演出来的
戏不是说出来的
精炼和口语化我不多解释
大家可以通过影视剧自己体会
台词三大原则
希望大家牢牢记住
精炼口语化对抗性
我在这里重点讲解一下对抗性
戏剧故事核心是构造矛盾和解决矛盾的
因此台词必须服务这样的目的
你写的台词任何时候
都要具备以下特点
1强烈的否定味道
2强烈的对立感觉
3出乎意料的下一句
简单总结一句话
台词尽量不要顺接
顺势而为的台词没有悬念没有矛盾没有冲突
顺势而为的台词是写作剧本大忌
导演只要看到你几段顺势台词
立刻把你写作的剧本扔到一边
顺势而为的台词给人没有戏的感觉
很难抓住观众。
牢牢掌握台词的三大原则后
你才可以写出更艺术更哲理的对话
具体技巧如果没有实例
讲解起来很空洞
大家知道这些技巧后
在看影视剧时候
自己有意总结和归纳
我今天暂时不讲解更多技巧
我在这里着重讲解构思台词对抗性的常用技巧
我讲解的不深入不透彻
希望大家能补充和完善
对抗性台词设置技巧
1故意颠倒好坏正邪
2预设一个否定的话题开始
6环左右而言他
我开始举例子解释
1故意颠倒好坏正邪
男的舍命救会女人
女：你绝对是世界上最愚蠢的傻瓜，是一个不要命的傻瓜，没有比你更愚蠢的人
2预设一个否定的话题开始
你想让男女主角一起去看电影
你要从他们讨论要不要去游泳开始对话
男：我们今晚去看电影
男：你最喜欢的莱昂纳多今天主演
女：他们的爱情故事太悲惨
这个是直接否定，间接同意的答复
男：来杯咖啡如何？
女：难道没有比咖啡更让人兴奋的东西？
男：香烟？
女：蠢货，是酒。
一位发达国家外交官问一位非洲国家大使：
“贵国的死亡率想必不会低吧？”
“同你们国家一样，每人死一次。”
6环左右而言他
大家自己想一个例子
<em id="authorposton13-11-19 14:04:14
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今天讲解一个新名词
　　正反打叙事
　　什么是正反打？
　　好莱坞拍摄手法很成熟
　　三镜头
　　正反打
　　是标准的拍摄手法
　　我这里讲的
　　正反打叙事
　　只是借用这个名字
　　和镜头拍摄手法无关
　　正反打叙事听起来很高深
　　其实超级简单
　　就是对比叙事
　　为什么不用对比叙事？
　　起一个新名字大家容易记住
　　更容易想起是我不高人命名的
　　正反打叙事和对比叙事不完全相同
　　对比叙事跨度可以很大
　　比如年轻时期的性格和行为
　　和老年时期的性格和行为对比
　　正反打叙事
　　像好莱坞正反打镜头一样快一样迅速
　　形成强烈的对比
　　比如冯巩的相声
　　比如最近《万万没想到》
　　就是最典型的正反打叙事
　　什么是正反打叙事
　　前后两个镜头展现两个完全对立或者相反行为和理念
　　形成直接强烈的对比
　　可以煽情可以悲情可以搞笑
　　唐伯虎点秋香
　　唐伯虎捡起纸鸢风筝的那场戏
　　就是最典型的正反打叙事
<em id="authorposton13-11-20 18:27:59
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不善于总结
　　一定不能灵活运用
　　大家一起来看电影
　　看唐伯虎点秋香
　　这个镜头分解他的技巧
　　逐个镜头分析和分解他的技巧
　　我开始讲解这个电影
　　希望你也在看
　　第一场戏：众人来捡宝贝
　　艺术手法：夸张
　　第二场戏：用毛笔烧烤
　　艺术手法：无厘头
　　第三场戏：祝枝山来借钱
　　建置人物塑造典型性格
　　祝枝山好赌，唐伯虎好色
　　第四场戏唐伯虎作画
　　艺术手法：夸张，无厘头
　　在第三和第四戏中
　　多次运用正反打叙事（对比叙事手法）技巧
　　借钱，不借钱
　　唐伯虎的绘画行云流水
　　祝枝山的倒霉愚蠢
　　雄鹰变虫
　　在这两场戏中
　　要非常留意一个细节
　　唐伯虎用口含住水
　　喷向宣纸画上
　　只有这一个细节是真实细节
　　国画的最后的一道工序
　　的确是喷水
　　让画面更润色彩更丰富
　　这是一个非常重要的技巧
　　在夸张和无厘头的时候
　　掺杂真实生活
　　第五场唐伯虎戏八妻
　　艺术手法：正反打叙事
　　非常典型
　　旁白高度赞美他的娇妻
　　画面高度诋毁女人
　　这场戏剧情高度夸张和狗血
　　前后有9个人企图自杀
　　编剧新人总是放不开
　　思维不开放
　　害怕自己写的剧情狗血失真
　　看完这几个镜头
　　你应该有所体会
　　第六场戏宁王府来抓人
　　建置人物开始设置矛盾
　　艺术手法：夸张，通感
　　把脉象转化成音乐
　　第一次出现台词的说唱
　　第七场戏争夺第一
　　夺命书生唐爹争夺第一，唐妈暗中助力
　　艺术手法：夸张，误会，弄巧成拙，正反打叙事
　　在这场戏全部用上。
　　这四种艺术手法也是搞笑艺术中最常用的四大手法
　　第八场戏四大才子江南戏人妖
　　艺术手法：夸张恶搞重口味
　　人物典型性格设置，四大才子实乃四大色鬼。四个变态两个基友。
　　第九场戏唐伯虎一遇秋香
　　艺术手法，高度写实
　　高度煽情，秋香给乞丐送馒头。
　　本段可能是本剧中唯一没有运用夸张手法的地方。
　　想一想为什么不夸张？
<em id="authorposton13-11-20 18:28:19
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不善于总结
一定不能灵活运用
大家一起来看电影
看唐伯虎点秋香
这个镜头分解他的技巧
逐个镜头分析和分解他的技巧
我开始讲解这个电影
希望你也在看
第一场戏：众人来捡宝贝
艺术手法：夸张
第二场戏：用毛笔烧烤
艺术手法：无厘头
第三场戏：祝枝山来借钱
建置人物塑造典型性格
祝枝山好赌，唐伯虎好色
第四场戏唐伯虎作画
艺术手法：夸张，无厘头
在第三和第四戏中
多次运用正反打叙事（对比叙事手法）技巧
借钱，不借钱
唐伯虎的绘画行云流水
祝枝山的倒霉愚蠢
在这两场戏中
要非常留意一个细节
唐伯虎用口含住水
喷向宣纸画上
只有这一个细节是真实细节
国画的最后的一道工序
的确是喷水
让画面更润色彩更丰富
这是一个非常重要的技巧
在夸张和无厘头的时候
掺杂真实生活
第五场唐伯虎戏八妻
艺术手法：正反打叙事
旁白高度赞美他的娇妻
画面高度诋毁女人
这场戏剧情高度夸张和狗血
前后有9个人企图自杀
编剧新人总是放不开
思维不开放
害怕自己写的剧情狗血失真
看完这几个镜头
你应该有所体会
第六场戏宁王府来抓人
建置人物开始设置矛盾
艺术手法：夸张，通感
把脉象转化成音乐
第一次出现台词的说唱
第七场戏争夺第一
夺命书生唐爹争夺第一，唐妈暗中助力
艺术手法：夸张，误会，弄巧成拙，正反打叙事
在这场戏全部用上。
这四种艺术手法也是搞笑艺术中最常用的四大手法
第八场戏四大才子江南戏人妖
艺术手法：夸张恶搞重口味
人物典型性格设置，四大才子实乃四大色鬼。四个变态两个基友。
第九场戏唐伯虎一遇秋香
艺术手法，高度写实
高度煽情，秋香给乞丐送馒头。
本段可能是本剧中唯一没有运用夸张手法的地方。
想一想为什么不夸张？
<em id="authorposton13-11-20 18:34:35
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今天先讲解一下
怎么通过景色煽情
先讲解一下中国古人是怎么通过写景煽情的
中国古代的诗人非常善于煽情
他们描写景色的手法非常成熟
讲解一下中国古人写景煽情的基本技巧 转朱阁，低绮户，照无眠 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 这些名句大家不陌生吧中国古代诗人通过写景煽情
最常用的手法是：
从物到人牢牢记住这样的写景技巧
中国古人已经非常熟练的运用了几千年
是非常成熟的艺术手法
是非常有煽情力的艺术手法
阿甘正传的开篇
一个飘荡的羽毛
天空，大地，城市，房子，汽车，羽毛，人
阿甘正传的电影的开篇就是这样煽情
非常典型非常严格非常完美作为一个编剧
你想通过描述景色煽情
牢牢记住这个原则
只知道跟着模仿
不理解其中的原理
模仿出的东西很垃圾很怪异只有深刻理解这些镜头的艺术原理
才能熟练运用
才能写出优美的镜头
老老实实跟着古人学习吧
老祖先几千年反复实践出来的艺术
<em id="authorposton13-11-25 17:39:28
我马上开始讲座一些讲故事的常用技巧
本群讲座的技巧非常实用
如果你正在写作剧本和小说
你马上就可以把今天讲座的技巧
运用到你今天的写作中
先来解释一下
你为什么要讲故事
你讲故事是为什么？
最直观最简洁的回答是
我讲故事就是想写一部小说
或者写一个剧本
更深一点说
是为了钱或者荣誉
或者释放内心最强烈的感受
这样回答问题是表象
讲故事到底是干什么的？
这些回答都不全面
甚至可以说南辕北辙
首先作为一个作家或者剧作家
不要以道德卫士自居
民众也许比你更聪明更高尚
他们不需要你浅薄肉麻的教育
如果你很喜欢教育人
建议你去当教育家
民众看到一个故事希望看到什么？
高深的见解发人深思的哲理
强烈的情感释放和共鸣
高度娱乐精神
这才是观众最需要的东西
你就明白故事是讲什么的？
故事就是抒发和释放情感
讲述人和人之间的互动
讲述人和环境之间的互动
讲述人和社会之间的互动
揭示人物的命运和社会运动规律和趋势的
明白故事讲述的内容
就能找到写作的重心和要点
故事的核心是揭示各种互动以及抒发强烈的情感
讲一个非常精彩的故事
原来就是深刻揭示人物关系
人和社会的关系
或者煽动强烈的情感
大家明白这些大道理后
就不会犯低级错误
细节---事件---冲突---各种关系（人和人，人和环境，人和社会）--冲突解决或者继续升级---各种关系加深或者变化
剧本和小说就在这样的不停冲突和循环发展
不管你怎么解决冲突或者升级冲突
牢牢记住在这个不断滚动的过程中
你故事的核心始终只有两个
各种关系的发展变化
强烈的情感爆发
我刚才讲的是故事的大结构
可以说大而无当
下面讲解一些实用的讲故事技巧
讲故事一般要遵守下面的原则
第一，故事要有开端发展转折点高潮结局
第二，故事要越写越大，逐步推向高潮
第三，同一性质的故事一般不能超过三个
第四，两个故事一起写，彼此之间互为映射
第一条我就不解释
几乎所有的教材中反复强调
唯一强调的是转折点
转折点是你本事件中所有矛盾的集中爆发点，
有了转折点，所有的张力和爆发能集中爆发，
有这个点的支撑，事件转折有力，感情释放强烈，所以要精心设置转折点
转折点非常重要，不是可有可无
我强调一下，矛盾升级，冲突升级本质就是故事越来大，或者双方对立情绪越来越强烈
故事越来越大
可以是事件性质越来越大
比如第一天偷书，第二天偷钱，第三天抢钱
或者第一天斗殴，第二天强奸，第三天杀人
或者场面越来越大
第一天两个人打架，第二天几十个人打架
第三天几百人打架
第三条写作的时候要高度注意
同样性质的事件一般不要超过三个
为什么是三个，不是更多或者更少？
我们知道一个小故事大体分为三步
开端，发展（过程），高潮（结局）
所有你写同样性质的事件，可以设置成三个阶段停止或或者中止，这样同样的事件变化丰富多彩
比如你写一个小偷去偷汽车
第一次偷汽车刚刚撬开车门，被发觉。小偷逃跑。
第二次偷汽车，汽车偷到手，去卖车，但是这个车很破，卖得钱很少。
第三次偷汽车，而且是一个非常名贵的汽车。在卖车的时候，被发觉，小偷扔下车逃跑
这是同一性质的事件
写这样三个足够了
千万不要再重复写同样的事件
三次失败的案例都是失败在不同阶段
所以事件显得丰富多彩
再比如你写一个男人爱情失败故事
他总是失败
你设置他三次约会就足够
第一次，见面话不投机，失败。
第二次，见面开局良好，两人开始手拉手，一起逛商场时闹矛盾，失败
第三次，见面良好，谈的也很好，情感也发展的很顺利，但是在上床的时候，两个人决裂
要让他失败在不同的阶段
这样的故事才丰富多彩
如果全部设置在见面就是失败
你的故事已经写的很失败
这个技巧非常重要
我看过很多写倒霉男人爱情故事
总是设置在见面就失败
这样的故事鬼才愿意看
所以三次失败可以简单总结为
按照这个套路构思和写作
不会出现重大错误
下面讲解第四条
第四条是一个非常高超非常艺术的手法
你想让你的主角去找对象
你就大胆写他怎么养花
他在养花过程中
他和花儿的对话就是他对未来爱人的想象
他对花儿的赞美就是他对女人的赞美
他对花儿的质疑就是他对女人的厌恶
花儿不仅仅是他倾诉的对象
还是他们未来联系的桥梁
还是争吵和转移矛盾的手段
很多双关的话语既是对花儿讲
也是和心爱的人讲
大家能明白吗？
很多朋友说双关的台词很难构思
其实不是台词难构思
是因为你的故事设置失败
你想象一下
一个男人对着钓鱼竿在抒发他对女人的爱
你想怎么双关就怎么双关
在这里我强调一下
我说这些技巧
写小说写剧本完全通用
明天接着讲座
写故事的技巧
& 本站网友& <em id="authorposton13-11-26 17:42:03
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开始今天的讲座
首先区分一下故事的回合和层次
一个故事回合再多也不是精彩的故事
只有层次多且复杂的故事是好故事
我举一个简单的例子解释一下
A和B在追杀中
他们打斗一次称作一个回合
你可以用无数回合描述他们的打斗
你可以让他们用各种武器打斗
你可以让他们用各种手段打斗
A和B可以反复追踪和摆脱
不管怎么追踪和反追踪
都只增加回合而已
结果是A杀掉B
这就是结局
经过无数回合后的结局
A和B在追杀中
你可以用最简单一个回合来解决战斗
A一刀劈死B
两种手法故事的结局相同
唯一区别是回合不一样多
尽管第二种写法只有一个回合
但是两种写法的层次是一样的
你还可以这样写
A一刀劈死B
B临死的时候忽然说道
大哥，你杀错人
这种写法虽然只有一个回合
已经远远超越前面的故事
它有两个层次
B不是A要追杀的人
B的一句台词不仅仅多一个层次
还为故事增加一个转折点
任何观众到这里都明白
故事要向另外的方向发展
所以区分回合和层次非常关键
你在构思故事的时候
优先在层次上做足功夫
然后再考虑回合
千万不能颠倒次序
接着讲这个例子
A一刀劈死B
B临死的时候忽然说道
大哥，你杀错人
A忽然撕掉贴在B脸上的假皮肤
A并没有杀错人
他识破了B的伪装
这样修改结局后
故事的层次又变回去了
它只是增加一个回合而已
并不增加故事的层次
A一刀劈死B
B临死的时候忽然说道
大哥，你杀错人
A忽然拿起刀准备自杀
这样处理后才是真正的增加故事层次
并且把故事引导向非常意外的方向
这就是通常说出乎意料的结局
故事举例就到这里
你有兴趣的话
接着增加故事的悬念
讲故事中要严格区分人物和龙套角色
龙套角色仅仅是为了增加观赏性的
杀1000个龙套角色
也不能算杀人
为什么要设置很多被随意屠杀的龙套？
影视作品最吸引人的地方有三个
其中暴力中
杀人游戏最暴力最刺激
所以动作片中总是要设置很多龙套
就是为了增加作品的观赏性
除了观赏性意外
屠杀龙套几乎没有任何其他作用
偶尔能增加一点难度
增加一个点勇猛
下面讲解一下怎么提升故事的哲理性
怎么拔高故事的艺术性
要想做到这些
最核心的是
你自己必须站在一个更高更大的视野中
分析和思考你的故事
其次用曲笔
是提升故事高度的两大法宝
先讲下怎么才能站在一个更高的高度看待故事
比如你写一个家庭悲剧
被愤怒的老公杀死
这是一个很简单的套路故事
你如果把悲剧归结于性格差异或者个体冲动
就是很失败的
你要把这个家庭悲剧放在更大的视野中思考
你可以这样思考？
假如同样的女人出轨
美国的男人通常怎么做？
台湾的男人通常怎么做？
清朝的男人通常怎么做？
秦朝的男人通常怎么做？
这样的悲剧在当代是个案还是很普遍
当你把这些资料查一遍后
你再结论本故事的悲剧
通过不同层次的横向和纵向对比
你已经站在一个很高的高度上思考问题
大家现在明白怎么提升高度吗？
下面讲一下曲笔
曲笔的巧妙运用
马上提升作品的文学性和艺术性
我举几个例子来说明
比如你想写我很烦恼
曹操用曲笔写我很烦恼
这个曲笔用的非常高超
无数的影视作品反复引用这个
如果我很迷茫
用曲笔该怎么表达
大家说说你会采用哪些曲笔？
你可以这样写台词
上帝需要增加一个板凳
我真想和他坐下来长谈
这样的台词处理后
艺术性和观赏性立马增加
可以引发观众很多想象
一句简单的台词
非常细致的写出我的迷茫和很多未解从台词到故事都巧妙用曲笔
故事一定很精彩
今天的讲座暂且到这里
明天继续讲解写作故事技巧
<em id="authorposton13-11-27 17:34:35
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