光圈和快门知识及其应用技巧(2)
来源:网络 责任编辑:向鹏
　　二、光圈与快门对曝光的控制
　　光圈和快门是调整和控制曝光量的装置，它们是倍增或是倍减的关系，这种关系可以通过不同的组合来得到相同的曝光量。例如说，光圈F8、1/30秒为正确曝光值时，如果用光圈f5.6、1/60秒，或是f11、1/15秒来组合，它们所
得到的曝光量也是一样的。这样，可以根据自己的目的来选择光和快门速度。
　　光圈和景深有密切的关系，因为通过调整光圈的大小可以直接控制景深。景深是指在镜头聚焦调节中，所能清晰成像的最远部分和最近部分之间的距离。光圈的孔径最大(f值最小)时景深最小,
孔径最小(f值最大)时景深最大。
　　浅景深效果
　　当我们知道光圈不但能控制光量, 而且还能控制景深时, 在摄影表现中, 便可以有效地利用它。在实际拍摄中, 譬如以开大光圈, 选用小景深,
就能从距离不同的诸多物体中突出某一物体, 使它能够得到强调, 而它的前后的景物便不在清晰的焦点之内, 从而避免喧宾夺主的现象。另一方面, 如果收小光圈,
选用大景深, 这时照片中的前后景 物都将控制在清晰的焦点之下, 相片包含了丰富的信息和细节。在初学摄影时,可以用大光圈和小光圈来练习拍摄 一些照片,
看看是否能达到同表现的内容有效地相结合, 力求做到内容与形式的统一。多作这方面的练习, 日积月累, 便会熟能生巧, 在日后的摄影创作中自然地应用自如。
　　在单镜头反光照相机中, 一般不论光圈的实际设置值为多少, 为了方便取景对焦, 通常镜头总是在最大光圈的情况 下取景和对焦的,
只是在拍摄曝光时光圈才自动处于设置值。
　　有一点值得注意的是, 收小光圈有利于增加景深, 但并不是拍摄时把光圈收得越小越好, 如果孔径太小, 镜头会产生衍射现象,
影像的细节会受到影响而变得模糊。事实上, 对于大多数照相机镜头来说，从最大光圈收2～3挡，也就是F8左右为最佳光圈孔径值,
因为在这时镜头的像差和衍射会有着最佳的折衷。 同光圈一样, 快门除了能调整和控制曝光量之外, 还能控制被摄体的清晰度。因为快门速度越快, 通过镜头的光线
(影像)在胶片上停留的时间越短, 因此能够把瞬间的动作记录下来。如拍摄运动物体或体育比赛时, 只要使用高 速快门, 就可以把运动中的一瞬间定格下来,
这也是摄影所特有的表现语言之一。相反, 快门速度越慢时, 光线( 影像)在胶片上停留的时间越长, 移动中的被摄体就会留下流动的影像,
这也是摄影中表现动感的一种独特方法之 一。但对于不同的运动物体, 到底用多少快门速度才能达到最佳的效果, 这就得在实际拍摄中去积累经验了。
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历史上的今天
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blogTitle:'单反学习之第一课：快门速度、光圈大小、感光度',
blogAbstract:'总的来说，快门速度、光圈大小、感光度是互相制约的。先说光圈大小，光圈大小表达的是镜头单位时间内的进光量多少，以F值表示，例如F2.8、F4、F5.6、F8等等，F值越小，光圈越大，也就是说F2.8要比F8大。光圈在曝光上最主要影响两方面，第一就是在维持相同的曝光量时，光圈越大，快门速度越快。第二就是光圈越大，景深越浅，也就是背景越虚。再说快门速度，快门速度控制的是相机的曝光时间，以秒为单位表示。在相同的光圈数值与ISO之下，快门速度越快（例如1/180就比1/30快，1/30就比1秒快），相机的曝光量越大。也就是说，当你固定了光圈和ISO之后，在昏暗环境下，就应该降低快门速度以取得足够的曝光，否则画面就会一片黑压压的。相对地当你处在非常明亮的环境时，就应该相应地提高快门速度，否则画面就会白茫茫。然后是ISO，这是相机感光度的数值。ISO越大，',
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{list wl as x}{/list}光圈优先模式下，拍同一张照片，光圈不同，曝光量是否相同？_百度知道
光圈优先模式下，拍同一张照片，光圈不同，曝光量是否相同？
如题，有人说如果光圈调小了，快门就变大了，两张照片如果曝光量相同的话，为什么f=2.8拍的那张明显要比f=8.0拍的那张要亮很多？
1楼的您还没说后面的那个问题呢？
提问者采纳
同样的照明条件和同样的感光ISO值情况下，要达到相同的曝光值，F2.8时的快门速度要比F8.0快3档，因为光圈大了3档。之间关系是2的3次方。F4比F2.8大1档、F5.6比F4大1档、F8比F5.6大1档，之间是两倍关系。那么F8如果快门是1/50，那么F5.6就是1/100，F4就是1/200，F2.8就是1/400了。这叫光圈快门互易率，这些在光圈优先的模式下，相机内的测光表会自动组合而给出相应的快门速度。如果是M档，就需要手动调节了。当然，如果快门小于1/1000或大于1秒时，互易率会失效，相应的光圈值下，曝光量会不足。比如刚才的情况下，如果光圈为F1.4，那么按照互易率，对应快门为1/1600，但这种情况下曝光会不足，应降低快门速度。同样的如果快门大于1秒的时候也需要提高曝光值。
提问者评价
感谢你让我知道了互易率失效，不然我真是不明白了 万分感谢
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其他3条回答
两张照片的快门速度是多少?在ISO不变的前提下,光圈调小了,快门要相应的调慢;曝光量相同的话,那么画面的明暗是相当的.你可以查看两张照片的EXIF信息,看看两者的曝光量是否相同.
改变是只是景深，曝光量是一样的，测光模式不变，相机和被摄体没有移动，焦距不变，也没开曝光补偿，光线不变的前提下。至于你说的明显亮是看照片还是电脑显示器，如果是照片，那么会有不同，因为冲印师傅都会对每张照片进行调整色调和曝光的，如果是显示器上看，那么正确的查看方法以是在PS中打开，然后看图片的直方图是最可信的。最后景深的变化会产生一定程度的背景明暗变化的。
但我试过两张基本是一样的啊？您的相机在生成图片文件时作了自动调整？
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什么是倒易率--摄影的倒易率是指光圈与快门的关系
从曝光公式可以看出，光照度和时间的量值可以互相置换，只要曝光量相同，感光片上得到的曝光效果应到是一致的。这种相互作用的关系，就叫做倒易率。
曝光量（E）=照度（I ）&时间（T ）
光圈大一档=快门慢一档
光圈小一档=快门快一档
在测光值的基础上，如果开大一档光圈，等于过曝了一档
通常来说就是光圈和快门这两个变量的值，所得到的一个曝光值EV，而这个曝光值EV不变，光圈和快门改变。例如:你拍某物体时,通过测光得出光圈16,快门30.&&
可是假如你想要更小的一点的景深,那么你可以利用倒易率,选择大光圈8,由于F16与F8相差2级,那么快门相应的也要变2级,就是120&&&
这就是倒易率。
摄影技术专用词汇
开启较大的光圈要比收缩的较小光圈能让较多的光线通过镜头到达胶片上，较低的快门速度要比较高的快门速度能让光线较长时间地停留在胶片上。由此可以演变为以下情况：光圈f/1.8与快门速度1/500秒相组合，和光圈f/4与快门速度1/100秒相组合，所获得的曝光效果是一样的。它们又和中级光圈f/8与中等快门速度1/25
秒相组合所获得的曝光效果是一致的。这就叫作等量曝光。
凡是等量曝光的胶片，显影后它们的负像密度是一致的。在曝光量公式中，照度和时间量值是可以互相置换的。例如：照度为100勒克司、日曝光1/100秒，与照度是1勒克司、曝光1秒，它们之间的曝光量是等值的。这种照度和时间量值可以互相置换的关系，在摄影曝光上叫倒易律，也称作倒数律或互易律。
在任何摄影过程中有三个因素决定了实际曝光量的多少：(1)相机机身上设置的快门速度；(2)镜头的光圈大小；(3)使用的底片的感光度。“快门速度”决定了快门幕帘打开的时间长短，从而决定了有多少光线可以照射到底片上。快门速度的数值表示快门开启的到关闭的间隔，通常以秒表示。“光圈”决定了镜头打开的大小程度，当快门打开时，光圈大小决定了有多少光可以通过镜头照射到底片上。这个设置通常用“f-挡”的数值来表示。“底片感光度”表示在一定的光线照射下，底片上感光材料发生化学反应的速度，通常用ISO数值表示。所有上述三个参数都是通过“挡”位的加倍或减半来设置，而且这三个参数是互相关联的。下面我先分别介绍这三个参数，然后在解释他们之间的关系。
快门速度通过秒或几分之一秒来表示时间的长短。不同的相机生产厂家的机身会有不同的快门速度起始范围，这个范围也是很重要的。所有的单镜头反光照相机至少都有以下的快门速度(也许会更多)：1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、和1/1000秒。有些相机的速度会使用简略方式，如把1/30秒标记为“30”。为了区分秒和分之一秒，一般会在机身上使用不同的颜色或其特殊的标记标示这些数字。例如，Nikon和Canon的机身通过在数字2后面加一个分号(")标记来表示秒，因此2"表示2秒而不是1/2。仔细阅读你的相机的说明书，看看你的相机是如何进行区分的。
看了上面一系列的快门速度会发现，每一个快门速度都是前一个速度的一半，而是后一个的一倍。例如，1/125秒是1/60秒的一半，而是1/250秒的一倍。它们都相差一“挡”，每一挡都相差一半或一倍的时间。从1/125秒到1/250秒移动了一挡(时间减半)，到1/500秒又移动一挡(再次减半)，到1/1000秒就移动了三挡。来个小小的考试：从1/30秒到1/500秒需要移动几挡？再往相反方向(往速度慢的快门方向)，从1/30秒到1/2秒需要移动几挡？你知道正确的答案吗？答案很简单：都是需要移动4挡。
当相机设置为某种特定的自动曝光模式时，大多数相机可以实现“无级”的快门速度。也就是说，快门速度可以被电子装置决定并设置为任何快门速度，而不受固定的挡位的限制。但即使相机被设置为这种模式，“减半”和“加倍”的概念依然存在。在最近几年新上市相机中，大部分相机的快门速度可以进行1/3挡的增减。例如，我的Nikon相机的快门挡位包括：1/8、1/10、1/13、1/15、1/20、1/25、1/30、1/40、1/50、和1/60秒等等。从1/30到1/60秒是一挡，同样的，从1/20到1/40和从1/13到1/25也是一档。
当你改变了快门速度时，同时也改变了运动物理被记录在底片上的方式。快门速度越快，运动物体就会在底片呈现更清晰的影象，反之，快门速度越慢，运动的物体就越模糊。
镜头的光圈大小，同样用挡位来表示，使用f挡的数值表示。但是值得注意的是，虽然f-挡每挡之间也是减半或加倍的关系，但f挡的数值并不是减半或加倍的。标准的f挡序列为：f/1、f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22、和f/32。不是所有的镜头都有这些挡位，一般只是有其中的一些挡，尤其是那些使用大底片(大于35mm)的相机，可能还有其他的一些挡位。最重要的一点是，应该明白这些数值表示的是光圈通过镜头的孔径(光圈)的大小。上面的光圈值序列包括了所有的挡位。每一挡光圈相对于它前后的挡位，只能让一半或一倍的光线通过镜头。一定要记熟这些光圈挡位的数值，并能够轻松的增减计算。
虽然从数值上看，光圈值没有写成分数，但实际上它们都是分数。把光圈值看成分数也方便理解光圈值和光圈大小的关系：光圈值越大，光圈越小，通过镜头的光线就越少。例如f/2表示一个相当大的光圈孔径并可以通过很多的光线，而f/22则是一个很小的光圈孔径，仅仅很少的光线可以通过。可以把他们看成分数来理解：1/2比1/22要大很多。
现今，许多相机都可以以数字方式显示光圈值，并能象快门速度那样实现1/3挡的增减。例如，你可能会发现这些f值：4、4.5、5、5.6、6.3、7.1、8、9、10、和11。只要记住改变一挡一定有一挡的增量变化，而无论这一挡是从哪开始的。从f/4到f/5.6是一挡，就和从f/11到f8也是一挡一样。同样，从f/5(比f/5.6低1/3挡)到f/7.1(比f/8底1/3挡)或从f/6.3到f/4.5也都是一挡。虽然数值上他们不是线形的，当同样适用减半和加倍的概念。还需要提及的是，有很少的一些相机可以进行1/2挡的增减设置，而有一些(例如Nikon
F100)可以用程序控制的方式设置所有的挡位：1/2挡或1/3挡。再提醒一下，一定要仔细看看你的相机说明书。
在现代的镜头里，只有比较少的一些还保留有真正手动的光圈环。Nikon的镜头一直都有这个功能(包括所有的大画幅相机的镜头)。虽然光圈环一般在转到每一挡的位置时都有明显的停顿的手感，但还是可以把光圈环转到任意一个位置。光圈环停顿的感觉只是方便计算光圈转动了几挡，并没有其他的含义。大多数大画幅相机的镜头有指针或刻度来标示光圈值。
有两个术语一直用来分别表示光圈的变化。“开大”表示使光圈更大，使镜头有更大的通光孔径。这意味着准许更多的光线通过镜头照射到底片上。另一个术语“收缩”实现相反的过程，使光圈更小，减少通过镜头到达底片的光线数量。所以可以这样说：从f/8开大光圈到f/4，或从f/8收缩光圈到f/16。
快门速度和光圈大小一起配合可以控制有多少光线可以到达底片上，而且这两个因素必须要同时考虑。它们都是以挡位的方式工作的，而且是相互关联的，我们称之为“互易关系”。一旦可以确定正确的曝光需要的光线总量，快门速度和光圈大小中的任一个发生了改变，都可以很快的根据互易关系确定另一个应该设置的值。在照射在底片的光线总量不变的情况下，一挡快门速度的改变等同于相反方向上一挡光圈大小的变化。也就是说把快门和光圈中的一个减半，而把另一个加倍，通过镜头照射到底片的光线总量(也就是曝光量)是一样的。
互易关系是个很重要的概念，所以你必须理解它。你可以这样理解，把快门速度加倍并且把通过光圈的光线量减半，完全等同于把快门速度减半同时开大光圈让加倍的光线进入镜头。我们来做两个比喻，例如你想倒一升水，你可以把水龙头开的很大，在一瞬间就倒满一升，也可以把水龙头开的很小，让水一滴一滴的流出来，这样会需要很长时间。但这两种方法没有任何区别，最终你都能得到一升水。这就是互易关系。再打个比方，你需要挣20块钱。你可以找一份每小时能挣4块钱的钟点工，干5个小时；或者找个每小时挣5块钱的工作，干4个小时。或者其他什么的，每小时2元的工作干10小时，或每小时10元的工作干2小时。你可以任意选择，但最后你得到的都是20块钱。
用摄影的术语来表达，就是可以用慢速快门加小光圈或者用快速快门加大光圈，两种方法得到的曝光量是一样的。但是(注意，这点很重要)两种方法在底片上成像的效果是不一样的。成像效果不同的原因我会在后面关于景深和移动物体控制的章节里介绍。从这一点开始，做为一个摄影师，你应该开始学习怎样判断你的照片的效果是不是和你希望的效果一致。
在实际操作中，互易关系意味着，一旦通过对场景测光(后面会讲到如何进行测光)而得到一个特定的曝光量后，你可以很自如的选择一个快门和光圈组合，而得到正确的曝光。假设对某个场景的合适的曝光值是1/15秒和f/11。你可以把快门速度增加到1/8秒(改变一挡，快门时间加倍)并且把光圈缩小到f/16(同样改变一挡，光线减半)。因为1/15秒和f/11，与1/8秒和f/16是完全等同的曝光。同样的，还可以使用1/4秒和f/22、1/30秒和f/8、1/2秒和f/32、和1/60秒和f/5.6。所有这些组合都可以让相同总量的光线照射到底片上，而得到正确的曝光。了解了这些，我们就可以选择使用我们需要的光圈大小或快门速度，并且做出符合互易关系的调整。
实际上，这个互易关系在相机上实现起来比我们在这讨论来的更容易。在你改变光圈或快门的设置时，记录下改变的挡数，同样改变相同挡数的另一个设置就可以了。只要确保一个是增大，另一个是减小，就可以保证得到相同的曝光量。例如，假设1/250秒和f/4是正确的曝光值。那么增加4挡快门到1/15秒(增加快门时间)同时需要缩小4挡光圈到f/16(缩小孔径)，这样就可以得到相同的曝光量。如果你的相机的快门和光圈有相同的增量，例如1/2挡或1/3挡，那你只要数快门转盘和光圈环转了几个挡位就可以了。
底片速度(感光度)
实际上快门速度和光圈的选择很大程度上要看你拍摄时使用的底片类型。底片对光线的敏感程度用“底片速度”来表示，或者称为ISO值。低ISO值的底片被称为“慢速”底片，因为在底片上成像时需要比较多的光线来完成底片上的化学反应；相反，高ISO值的底片称为“快速”底片，因为它们需要比较少的光线就能完成同样的事。我们通常把ISO值小于100的底片归类为慢速底片，ISO值为100-200的称为中速底片，那些ISO值大于等于400的称为高速底片。后面我会有专门的一节更详细的讨论底片，但有一点现在就要说明，那就是，随着底片速度的增加，底片的成像质量会下降。
我先前曾提到过，底片的速度也是使用“挡”位的方式表示，同样也就使用增倍和减半的概念，就想快门和光圈一样。再强调一次，你对“挡”的概念理解的越透彻，你对曝光的深入理解就会越容易。底片速度的表示是个线形的序列，每一个ISO数值都表示一挡，每挡之间都是增倍或减半的关系。例如，从ISO50到ISO100相差一挡，到ISO200是第二挡，再到ISO400相差三挡。通过简单的增倍或减半很容易计算出这些数值。再例如，ISO1600和ISO25之间相差几挡？是的，也许你看出来了，我试图通过逆向的计算来迷惑你，但如果你对这种计算很明白了，就不会被迷惑而算出正确的结果。所以，从1600开始，我们可以算出800、400、200、100、50、25，一共6个挡。
对ISO值之间的关系的认识，对你在恰当的时候选择恰当的底片是很有帮助的。如果你已经知道使用某种速度的底片进行正确曝光时需要的曝光量，那你很容易的就能换算出使用另一种速度的底片在进行相同曝光时的曝光量，前提是你知道这两种底片的速度关系。其实很简单，只是对挡位的增减就可以了。例如，如果是用柯达E100S(ISO100)底片时正确的曝光参数是1/15秒和f/8，那如果使用富士Provia
400(ISO400)底片时正确的曝光参数应该是多少呢？计算ISO值的不同：从100开始，加倍得到200，再加倍是400，所以ISO值增加了两挡。因此把E100S的曝光参数改变两挡就是富士底片的正确曝光参数了。我们把曝光参数改为：1/60秒和f/8。当然你可以改成任何等价的曝光值，例如1/60秒f/8等同于1/125秒f/5.6或1/250秒f/4或1/500秒f/2.8，或者换一个方向，1/30秒f/11或1/15秒f/16或1/8秒f/22。
标准的底片速度挡位也是以1/3挡为增量的。
25 32 40 50 64 80 100 125 160 200 250 320 400 500 640 800
不是所有的速度都有相应的底片，不过需要记住的是ISO值增倍或减半就意味着相差一挡。ISO200比ISO800慢两挡，但比ISO50快两挡。从上面的序列中，可以得出柯达的Kodakchrome
64(ISO64)比Porvia 100F(ISO100)慢2/3挡。
有些相机不能在机身上显示所有的ISO数值，因为没有地方标记那么多的数字。所以在这些相机上的1/3挡增量都用圆点表示，类似下面这样：
25 . . 50 . . 100 . . 200 . . 400 . . 800
再补充说明一下，在有的相机上，快门速度或光圈f值也是以这种圆点的方式来标识的，因为它们可能没有很大的转盘，没有足够的地方来标记这些数字。
一挡增量表示增倍或减半的概念是摄影中的一个基本原则。应该学习用这种挡位的概念去思考曝光问题。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。正确曝光(一)&光圈、快门与曝光量
160多年前,刚诞生的摄影术被人们称为“光画”。用光去作画，这是对摄影最形象不过的比喻。如今，我们从光的角度理解摄影，一方面是因为是否正确曝光决定了摄影技术的成败；另一方面是因为是否巧妙用光，又决定了摄影艺术的优劣。尤其是在顷注全部的精力拍摄一个精彩的瞬间时，如果忽略了曝光的准确性，就可能前功尽弃。重视曝光，就是重视对摄影所投入的热情。
一、光圈、快门与曝光量　　要想得到正确的曝光量，主要是从照相机的光圈和快门这两个机构入手。
1、光圈　　照相机中的光圈是由一些金属片组成的进光孔，它的大小可以自由的调节，或是由照相机内的电子系统进行调整，以便获得不同的进光量。它是作用类似于水龙头对水的控制，进光孔的大小直接影响进光量。
　　光圈的大小是由一系列的f／系数来表示的。照机机最常见的f／系数的排列方式是：1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、32、45、64等。一架照相机一般只有其中连续的7～10挡光圈，比如从f
　　光圈系数的含义主要有以下几个方面：一是f
/后面的数字越小，表示光圈开得越大，进光量越多，反之数字越大，表示光圈越小，进光量也越少。二是光圈的系数互一相邻的一级，它们的进光量就相差一倍或是一半。比如f
/ 2的进光量就比f / 2.8多一倍，也就是f / 2.8的进光量比f / 2少一半，依次类推。
　　对于初学者来说，首先要记住这一连串的光圈系数，了解它们之间的倍率关系。当需要增加曝光量时，应该将镜头上的刻度调向数字小的位置，反之就向数字大的位置上调。一般镜头的每挡光圈上都有定位装置，调到位时有明显的手感，当然光圈也可以调到两挡数字中间的位置上，它的进光量也介于两挡光圈之间。
2、快门　　照相机上的快门速度标记最常见的有1、2、4、8、15、30、60、125、250、500、1000等。这些数字实际上是表示快门速度的倒数秒。也就是当你将快门拨到4时，意味着它的曝光时间为较长的1/4秒；拨到1000时，表示曝光时间是非常短的1/1000秒。
　　请记住，这些数字与光圈一样，照相机拨盘上的数字越大，进光量越少，反之就越多。和光圈一样，快门每相邻一挡，它们的进光量也相差一倍或一半。
　　照相机的速度盘上还有一挡B门标记，它可以根据拍摄的要求对景物进行长时间曝光。当按下B门不松手时，快门是一直开启的，直到松手才会关闭。此处在一些照相机上还设有T门装置：按下T门后，曝光开始，再按一次T门，曝光结束，也是为了长时间曝光所设计的。
3、光圈快门的组合　　由于光圈和快门都是以进光量的倍率构成的，因此光圈和快门可以组合在一起使用。构成不同的搭配方案/在光圈和快门的组合中，有这样三个基本的现象需要注意。
　　第一，照相机上的每一挡光圈和快门都可以组合使用，可以构成许多种组合方式。
　　第二、由于光圈和快门之间每一级都是进光量的倍率关系，所以在它们的组合中，有许多组合的进光量是相同的。比如f /
5.6和1/250秒的组合等同于f / 8和1/125秒的组合，同样也和f /
11与1/60秒的组合相等，依此类推。我们将这样一种进光量不变、组合关系可以相互发生变化的规律称之为互易律（又称倒易律）。
　　第三、互易律在一些特殊的情况下也会失效，尤其是在快门速度高于1/1000或低于1秒时，快门和光圈之间的关系就会变得不可靠，会出现曝光不足甚至偏色现象。面对互易律失效可以采用补偿曝光或加用滤光镜的方式加以纠正。
小结　　１、光圈是通过打开的大小来控制进光量的多少，而快门是通过打开时间的长短来控制进光量的多少。
　　２、光圈和快门可以根据需要自由组合，获得不同的曝光量或不同的拍摄效果。
　　３、根据光圈与快门组合的倍率互换关系，构成了倒易律的一些特性。
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