悼念天真演唱：童可&Sey作词：童可作曲：童可编曲：unknow混缩：诗恩雅
诗恩雅独白：还记得小时候我们一起快乐时光的日子笑容是那么天真可现在什么都变了
童可：小时候我们一起玩过家家那些熟悉的话在我耳边长大不知不觉时间被定格成那幅画那时的约定喊到声音都沙哑你说长大我们要幸福在一起啊可是为什么最后都变成了谎话没有一点理由却有残酷的借口这些都铭记在心中没有说出口
诗恩雅：悼念那份天真和无情的假话是否还残留一点温热的情话我抱着吉他弹奏那时的童话却没想到这一切 全都是谎话
童可：还记得我们一起爬过的树桠那些话那些话都是握不住的沙天真傻傻的我们能在一起阿可是长大我却已经不是那个她你说长大我们要幸福在一起啊可是为什么最后都变成了谎话没有一点理由却有残酷的借口这些都铭记在心中没有说出口小时候我们一起玩过家家那些熟悉的话在我耳边长大不知不觉时间被定格成那幅画那时的约定喊到声音都沙哑你说长大我们要幸福在一起啊可是为什么最后都变成了谎话没有一点理由却有残酷的借口这些都铭记在心中没有说出口
诗恩雅：悼念那份天真和无情的假话是否还残留一点温热的情话我抱着吉他弹奏那时的童话却没想到这一切 全都是谎话(啊啊啊)悼念那份天真和无情的假话是否还残留一点温热的情话我抱着吉他弹奏那时的童话却没想到这一切 全都是谎话
童可歌曲精选
?如果您觉得《
》好听的话，使用播放器下面的分享给你的好友
?本页是歌曲mp3播放页面，您想下载悼念天真
那么就点下面的链接
在线音乐门户，分享最新伤感歌曲，带给你最好听的新歌
记住我们的域名：您所在位置： &
&nbsp&&nbsp&nbsp&&nbsp
论肖斯塔科维奇音乐中悲剧性——以其交响曲作品为例证.pdf55页
本文档一共被下载：
次 ,您可免费全文在线阅读后下载本文档
文档加载中...广告还剩秒
需要金币：200 &&
你可能关注的文档：
··········
··········
肖斯塔科维奇是20世纪最重要的作曲家之一。在肖斯塔科维奇的音乐作品中，悲
剧性作为肖斯塔科维奇音乐风格的一个重要方面，这在他不同体裁的音乐作品中都有所
体现，尤其在交响曲中更为突出。因为交响曲结构宏大，最能体现悲剧性的冲突，并且
含有高度的哲学思辨内涵。肖斯塔科维奇的交响曲不仅贯穿于他整个音乐作品的创作生
涯，反映他音乐思想的演变，更重要的是肖斯塔科维奇的交响曲创作，影响并推动了苏
联交响乐的发展，有人甚至说，苏联发展的交响乐派就是肖斯塔科维奇交响乐派。因此，
本文以肖斯塔科维奇的交响曲作为例证，分析肖斯塔科维奇音乐中悲剧性风格形成的原
因及影响。
论文主体分为三章。第一章，对肖斯塔科维奇的交响曲进行本体分析，从配器、旋
律、节奏方面探讨肖斯塔科维奇在交响曲中，表现悲剧性的技法特点以及创作手法的总
体特征。第二章，主要从俄罗斯民族悲悯情怀的心理层面、其他作曲家的影响、肖斯塔
科维奇的创作经历及个性特征等几方面进行阐释，最终探询出肖斯塔科维奇交响曲中悲
剧性风格的成因。第三章，阐述肖斯塔科维奇音乐中悲剧性的审美特征，进而总结出这
种音乐中悲剧性的审美价值。
简而言之，本论文试图对肖斯塔科维奇的交响曲进行本体分析，归纳其悲剧性创作
手法，探询肖斯塔科维奇音乐中的悲剧性风格的成因，并结合音乐史学、音乐美学，总
结肖斯塔科维奇音乐中悲剧性的审美特征、艺术价值及对后人的深远影响。
关键词：肖斯塔科维奇；交响曲；悲剧性；审美特征
正在加载中，请稍后...《杰克和罗丝的歌》怀念纯真自由的嬉皮士年代-搜狐娱乐频道
《杰克和罗丝的歌》怀念纯真自由的嬉皮士年代
【】【】【】【字体：
】【】 【】
《杰克和罗丝的歌》美国局部上映丹尼尔?戴-刘易斯夫妇接受采访：
一个是英国桂冠诗人西席?戴-刘易斯的儿子，一个是著名剧作家阿瑟?米勒的女儿，丹尼尔?戴-刘易斯（右）和瑞贝卡?米勒（左）这对夫妇的合作是一次绝对美妙的体验。
　　《杰克和罗丝的歌》有什么特别？伟大的丹尼尔?戴-刘易斯自《纽约黑帮》之后主演的第一部电影？是的，但这只是原因之一。原因之二在于，该片的导演不是别人，正是丹尼尔的妻子瑞贝卡?米勒。
　　一个是英国桂冠诗人西席?戴-刘易斯的儿子，一个是著名剧作家阿瑟?米勒的女儿。两人在1996年《激情年代》（TheCrucible）首映时相识，而该片正是阿瑟?米勒的剧本。当时已经是奥斯卡影帝（《我的左脚》）的丹尼尔?戴-刘易斯拒绝了瑞贝卡?米勒邀他出演一个非他不可的角色的请求。而他拒绝的，正是如今这部《杰克和罗丝的歌》。
　　现年47岁的丹尼尔已经有两年没拍片，据说他在闲暇时间做了皮匠，《杰克和罗丝的歌》开拍之前还帮建筑工人搭了影片中那个乌托邦的房子，而拍摄期间，他则一个人住在海边小屋。
　　近日，丹尼尔夫妇接受了美国主流媒体的专访。坐在一起的丹尼尔和瑞贝卡充满默契，说话时会看着对方，仿佛在约会，而不是面对专访。惟一一次沉默出现在养育子女这个问题上，但就像电影中一样，有时沉默比语言更有力量。
　　■影片介绍
　　片名：《杰克和罗丝的歌》（TheBalladofJackand Rose）
　　导演/编剧：瑞贝卡?米勒（RebeccaMiller）
　　主演：丹尼尔?戴-刘易斯、卡米拉?贝勒
&&& 美国上映日期：日（局部）
&&& 上世纪60年代末，席卷欧美的嬉皮士风潮渐渐过去，理想主义者杰克却还孤独地固守在一个无人小岛上的“世外桃源”。与他共享这个破灭乌托邦的是杰克16岁的女儿罗丝。杰克努力让罗丝不受外部世界的污染，但少女逐渐成熟的身心却让未来的日子充满问题。与此同时，一个地产开发商的到来更直接威胁到杰克和罗丝的安宁。
　　无奈之下，杰克找来他过去的女友凯斯琳和她的两个儿子来小岛同住，但罗丝感到自己被父亲背叛，开始疯狂报复。一切就此失控……
　　剧本大概有33稿之多，每次改动都是里程碑
　　记者：“杰克和罗丝”的故事从哪来？
　　瑞贝卡?米勒（以下简称瑞贝卡）：10年前我拍了部电影叫《安吉拉》（Angela台湾译《天使坠落人间》），里面有个小女孩（指安吉拉的妹妹爱丽），6岁，她的父亲最后离开了家。后来我想再写一些东西，比如10年之后，他会在哪？他和女儿之间还会有什么样的关系？从此，杰克和罗丝这两个人物就成形了。这个剧本有些特别之处在于，它在这10年里不断地演进和变化。即使在拍摄过程中我也会做出重大改动。
　　记者：在不断变化中工作感觉如何？
　　丹尼尔?戴-刘易斯（以下简称丹尼尔）：当你特别投入某件事的时候，变化会自然而然地发生。瑞贝卡说她做过重大改动，对她来说可能是这样，但9年前我就读过剧本初稿，本质上讲跟现在完全是同一个故事。
　　瑞贝卡：（笑）我记得剧本大概有33稿之多，每次改了什么我就觉得是里程碑。（对丹尼尔）比如我拿给你看的时候，你总是费劲找原来那段情节哪去了，我就会觉得地震来了
　　嬉皮士们看上去亲切得不可思议，骨子里仍然很危险
　　记者：是什么让你打定主意让老公演杰克？
　　（同时笑）瑞贝卡：我始终认为他演这个角色最完美不过，在我遇到他之前就这么想。他会同时散发冲突、危险，又完完全全的可爱。他是如此完美地化作杰克，以至于那种雄伟和善良……（丹尼尔：“别说啦！”）以至于那种雄伟和善良达到了巅峰。杰克这个角色可以变得非常恼人，（柔声望着丹尼尔）但他没有。好吧我闭嘴。
　　丹尼尔：我只是真实生活中很恼人。
　　瑞贝卡：是啊，真实生活中……啊……（对丹尼尔）告诉我演杰克的感觉。
　　丹尼尔：某种程度上，我认得这个人，虽然我不曾和20世纪60年代的嬉皮士有过什么接触―――毕竟当时太小了。在一切步入疯狂之前，20世纪60年代的英国是一个伟大的时代。那么多奇人在这块土地上飞来飞去，真是叹为观止。不过即使他们看上去亲切得不可思议，骨子里仍然很危险。因为他们总跟什么东西过不去，跟整个社会较劲。
　　我爱的就是杰克的这一点，尽管他有过失，但他身上有种魄人的力量。尽管他完全毁掉了人生中最重大的责任―――抚养自己的女儿。他是按照自己的想象塑造他的女儿，把她从所有应该由自己发现的事情中隔绝开来。
　　怀念20世纪60年代的纯真和自由
　　记者：为什么你们会对20世纪60年代有乡愁？
　　丹尼尔：很有趣是吧！而且还不止我们自己呢，我们应该开设一条免费热线（笑）。这是出于某种优美的、绝望的原因，事实上是……我不知道。
　　瑞贝卡：纯真和自由。
　　丹尼尔：从灰色的50年代浮现出来。
　　瑞贝卡：对我，可能是由于受哥哥的影响，那时他混在“公社”圈里，跟肯?凯西（KenKesey20世纪60年代美国迷幻文化先驱，《飞跃疯人院》的作者）交往，好多特别可爱的女孩子就在我家楼上、祖母的房间里喂奶。还有那些穿着流苏夹克的小伙子。对我来说，伊甸园的故事就是有关乡愁的。
　　记者：那片子里的环境问题和养育子女的问题又是怎么来的？
　　瑞贝卡：我在乡村长大，可能是因为空气中有某种东西的缘故吧，我从很小的时候就很关心环境。
　　丹尼尔：空气中有某种东西？（他大笑，瑞贝卡也开始笑）她曾经四处奔走，告诉停车场里的司机把发动机关掉。
　　瑞贝卡：是啊，当冬天所有人都在冷得刺骨的康涅狄格州等公交车的时候，我就会到处乱转敲人家车窗，告诉他们把发动机关掉，因为他们在污染环境。我那会儿大概7岁，他们恨死我了，肯定嘀咕着“天那又来了”，但我真的很关心空气，对大地也是。我打小就在心里埋下了环保的种子。至于养育子女的问题（停顿）……我说不清。（耸耸肩）这是个大问题。（沉默）
　　像孩子沉浸在自己的游戏世界里一样，有很深的快感
　　记者：夫妻合作的感觉如何？有惊喜吗？
　　丹尼尔：我不记得有什么惊喜，刚好是我想象的那样，也许更好。
　　瑞贝卡：比我想象的有趣多了。刺激，甚至危险。晚上一起谈一件共同在做的事情特别好玩。当然我们在拍摄间隙也说话，但丹尼尔有他的“世界”要维持，我还要照看一切。
　　丹尼尔：拍电影是疯狂的极致。实际上任何电影在任何方面取得成功都是奇迹。
　　记者：为什么做这项工作？它给了你们什么？
　　丹尼尔：实际上你不能“决定”去做什么工作，你至少应该相信自己在某种程度上是被选中的，不是被谁选中，而是被工作选中，你躲不开。
　　瑞贝卡：我得到的是很深、很原始的快感，几乎相当于我还是一个小女孩时沉浸在自己的游戏世界里一样。
　　丹尼尔：这确实是个游戏，而且还会变得很复杂，虽然很多时候没有。
　　记者：我对你右前臂上的文身印象深刻，不知是你自己的还是杰克的？
　　丹尼尔：这个……是杰克的，但我继承了下来。
　　瑞贝卡：他为了演杰克弄的。
　　记者：你应该知道有那种特逼真的假文身吧？
　　丹尼尔：我知道，但我喜欢真家伙。
　　瑞贝卡：我很喜欢。
　　记者：这之后你们还会再共事吗？
　　丹尼尔：说不定。这次是行，但下一次我们也许会退缩，有了这么美妙的体验，不愿再添瑕疵。
　　瑞贝卡：但你不能这么想。我们刚有几个时刻分享了同样的疯狂，肯定还会的。最终还会的。
【】【】【】【字体：
】【】 【】
Copyright &
Inc. All rights
reserved. 搜狐公司
■相关链接
娱乐天天精选
请发表您的看法
您要为您所发的言论的后果负责，故请各位遵纪守法并注意语言文明。}