亚洲新歌榜华晨宇已经第三了，大家多努力冲榜啊_百度知道
亚洲新歌榜华晨宇已经第三了，大家多努力冲榜啊
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希望可以把名次冲的更前一些，听一次他的积分就多一分，我这两天就在用天天动听听华晨宇的新歌呢恩
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出门在外也不愁想帮着钟汉良在亚洲新歌榜冲榜呢怎么做啊_百度知道
想帮着钟汉良在亚洲新歌榜冲榜呢怎么做啊
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听了小哇就能拿到分冲榜了，现在小哇的排名是第7，咱们多听几遍下载和分享小哇的名次就上去了可以用天天动听听小哇的歌啊
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出门在外也不愁我家tfboy又有新歌在亚洲新歌榜打榜了，肿么样才能帮他们冲榜_百度知道
我家tfboy又有新歌在亚洲新歌榜打榜了，肿么样才能帮他们冲榜
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在天天动听里面听tfboy的歌就能帮着偶像打榜哦，我现在已经开启了单曲循环模式了，下载的分更多呢。
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出门在外也不愁反正被掏粪男孩霸占了，有个卵用。
癌？看来不得不答了。首先说明一下，这次只谈Mainstream，即主流市场，主流音乐。因为，这是这个产业最基础的部分。PART 2会解释。PART 1就跟评价音乐类选秀节目是不是会毁了内地音乐产业这话题一样，评价这枚「亚洲新歌榜」，当然也要首先考察这个榜出现在怎样的一个产业环境里。众所周知我国还没形成什么流水线式的音乐【产业】，上世纪80年代90年代出了一波杰出的音乐人，于是带来一波杰出的华语流行音乐，然后随着这一波音乐人老去淡出，后面也没怎么续上，人人都发现这年头好歌太少，好的新人屈指可数，先抛开群众的审美和年华老去（于是跟不上音乐发展）因素所导致的一些认知偏差不说，客观讲这么多年冒出来的优秀的新人的确屈指可数。谈论市场，咱不能把供给跟需求搞混了对不对。经济学跟你讲的供给-需求曲线，有个隐藏起来的前提条件，那就是：该商品是合格的能正常使用的。那么再回过头来考察一下内地音乐市场，音乐创制、音乐学习人群，乃至不停涌出的新label，每年所生产的音乐，究竟有几首能听呢？有几首算是合格的音乐呢？有几首是比较好听的音乐呢？然后再谈有几首是优秀的音乐？说起来能听、合格-好听这个标准，我们真是太缺少类似Max Martin、汪峰、凤凰传奇这样的产出质量稳定且出活儿快的音乐人了，也就是说至少在音乐创制这个最上游的环节，我们首先就离工业化很远，因此一点也不奇怪本来底子好人气好基本唱功也没问题并且颜值高的海归艺人、选秀艺人们得不到有力的支撑，完全无法为他们做出hits。讲到这里，显然是供给一直有问题嘛。我们的音乐创制者，不管是所受专业教育也好，职业教育也好，自己琢磨也好，还是媒体糟糕的推荐/评判也好，总之结果就是好几年能搞出一首hits就谢天谢地了，label们好几年能搞出一首hits能推出一个红人就谢天谢地了。当然，任何行业都是金字塔结构，红的永远是塔尖那一小波，但咱们就观察观察这些看似在塔尖的音乐创制者+label：1，平均几年出一首hits2，平均几年出一个红人3，已红的人几年才能出一首hits掰着指头数都知道惨不忍睹。周转率太低，成品率太低，沉没成本这么高，可不得逮着偶尔出现的hits、偶尔红了的红人，狠狠的要一笔授权费，很正常嘛，乐观一点讲近几年大家就指这偶尔出现的hits活了啊，而悲观一点讲可能一辈子就指这活了啊。如果这些位于塔尖的玩家，有某一个能隔三差五源源不断出新出hits，那简直就能拿下内地音乐整个江山了。当然了，还是要再次申明，这里并不想怪罪音乐创制者、上游玩家们无能，毕竟历史进程摆在这儿嘛，教育水平摆在这儿，且周围基建条件摆在这儿，总得有个过程。PART 2 说到音乐产业的基建，榜单当然是必不可少的。当然，我说的榜单，是确确实实各渠道数据统计的榜单，而不是“XX你好，我家XX新歌发给你啦，求投票，求约饭”这种榜单。后面这种榜单在我国多如牛毛，其实就是你好我好大家好，自娱自乐分猪肉。而说到音乐榜单，我强烈认为单纯从2C角度来考察一个榜单的价值，显然是不科学的嘛。N年前榜单可以告诉群众听什么，但那时候：1，音乐产量/类型少；2，分发渠道也少的可怜；3，群众口味相比现在也还比较统一，基于这三点，榜单2C价值还蛮大的。但咱们要尽量避免刻舟求剑的思维对不对。美帝上世纪，在上游创制环节，就已经实现工业化了，你看看有多少美帝各领域音乐人被批为总是自我抄袭，再看看美帝说攒个偶像组合就能攒出一个，以及各种大金曲层出不穷。这也是为毛我要强调，这次只说Mainstream领域，因为事物发展的一般规律，首先是主流爆款风行一段时间，然后才各种个性化小众登场，再融合风出现。没有经过Mainstream爆款的洗礼，生产线都建立不起来，产品标准都没有，流程、管理都一团糟，也就是说基本功都很差，还谈什么个性化产品；而一样东西都没玩明白，又玩什么多种风格融合。至于那些玩个性独立也玩不好，但声称国外hits不是很简单吗不就是怎么怎么写怎么编什么和声吗？这样的人甭理就是了，各行各业眼高手低这事有啥可新鲜的。那么显然，我国音乐产业，在处于Mainstream这基础还远未形成的时候，就迎头撞上了互联网碎片化时代，不得不开启尴尬的个性化碎片化时代。这也是为毛大家会感叹，很多小众独立音乐人做的那是什么玩意儿，基本的编配都有问题，唱有问题，录音缩混有问题，但好像打个“小众”“独立”标签就bigger飙升。而那些凤毛麟角的优秀的独立音乐人，你让他们去给主流歌手写歌做歌，也一点问题都没有，而且出活儿很快，这就叫，基本功。所以，我们需要继续建设Mainstream这个基础。建设Mainstream这基础，一个是生产环节，即创制；一个是流通环节，即分发。手勤快的同学可以研究研究Billboard除了音乐排行榜，还有哪些出版物，还有哪些数据服务，我就不服务伸手党了，接着往下说。其实说到这儿，怎么看「亚洲新歌榜」，就挺清晰了。大家不看好或看不清的2C方面：指导群众听什么、发动群众打榜从而产生收入模式。那么2B的价值呢？1，一个比较可信的基于真实数据和合理统计规则的音乐榜单，可以为上游生产者里立志在mainstream领域有所作为，也即瞄准主流市场的音乐创制者（包括词曲作者、制作人、label）提供一个风向标。你会说，那不是每个音乐网站、app都有排行榜吗？首先，我国能每天猫在各种音乐网站研究榜单和流行趋势的创制者、创制机构，可以说屈指可数，你以为大家都跟产品经理、产品运营一样……那么在一个大家喜闻乐见的常用平台上一个开放的广场上能有一个综合了各种渠道数据的榜单，无疑是更方便大家观察研究的，也刺激大家去关注和研究；其次，各音乐网站的榜单，除了各不相同外，基本还是点击量试听量的反应，而「亚洲新歌榜」还将主动分享、主动付费计入统计，从统计规则讲显然更科学一些，即使目前的统计规则仍有进步空间，但显然比试听量这个单一指标科学多了。2，“新歌”榜，提升上游创制环节的效率长期以来，我们都太缺少对新人、新歌的推荐了，即使存在前面所说的合格的新人新歌太少的原因。前面说到，音乐行业的上游，也即生产环节，周转率太低了。企划好几周，做一首新歌，然后再不知道为什非要定3个月宣传期，期间各种PR求推荐位，苦哈哈求所有渠道帮忙，至少大半年过去了发现哎呀没戏，然后反思，中间再各种暗地里撕x，诸如制作人+歌手嫌推广不力啦，企宣嫌老板不给预算啦，推广到绝望时再嫌歌不行歌手也不行啦，歌手嫌老板不投钱啦，老板嫌团队不行啦，投资人觉得这行业人都不靠谱啦，，等等…………甚至，拿条件反射乃至应激反应当做思考，认为群众不需要音乐，，这就撕得有点大了啊………… 那种十项全能独立音乐人还好，这个流程能快一些，没事就写歌，写完就制作，做完就传到豆瓣虾米，但主流市场的玩家们真的太慢了。大伙可以查查上世纪日本流行音乐的出品是个什么节奏，频繁出新歌，各种单曲碟满天飞。本来就是啊，本来教育就不是特先进，只能边学边琢磨边创作制作，当然更应该多写歌多编配多制作多出品了。悲惨的是，在旧世界，在传统媒体（包括传统音乐网站）作为渠道看门人的时代，即使你能做到经常出新品，然而求他们推荐你的新歌简直都是血泪史，你说要是三天两头出新歌于是三天两头去求人………………啰嗦好多，总之就是，如今SNS+UGC的平台，再加一个集合各种渠道的数据驱动的榜单，方便上游创制方那种聚焦主流市场的玩家们，快速出品，快速试错，快速掉头，快速重来，鼓励大家不断出新。当然这是比较理想化的情况，但好歹现在这个骨架已经搭建出来了，就看上游制作方会不会动脑子加以利用了。3，简单的CRM：帮助上游创制方深度了解，到底歌迷是谁？说完以上2点，这第3点也就不用多解释了。音乐网站上的试听量，上游创制方无从知道歌迷是谁，但「亚洲新歌榜」显然就不同了。关于以上3点，如果懒得参考国外模型，我国近期就有像样的模型嘛——彩铃口水歌。一直都认为，老鼠爱大米-两只蝴蝶-求佛-郑源系列那会儿，也就是21世纪前10年，是我国音乐行业有史以来最接近“产业”的一次。因为，生产（大家都瞄着彩铃榜单做歌，都照着SP的需求做歌，还请SP来把关这歌到底够不够苦情、够不够俗气、够不够直接）-流通（SP在非智能手机内置各种热歌榜）-付费（彩铃）-受众（沿海地区电脑技能低且没时间用电脑，只好用手机看榜单付费下载的人群）-市场反馈（没人听就是没人听，赶紧投入下一首制作争取命中），这个链条顺得不能再顺，有史以来第一次有点“产业”的样子了，以至于有些label、有些音乐人（比如郑源这种）能够批量、快速出歌，且命中率还挺高。唉，回想当初，所有公司，所有人，包括广大港台音乐人，纷纷投入彩铃口水歌研制大潮，不断爆出谁谁什么歌成了hits分到几千万，那场面蔚为壮观。如果志在主流市场，志在炮制hits，若能改掉拍脑门的毛病，有这认真拆解hits搞研究的劲头，又有好的渠道，有快速反馈，能快速出品，主流流行音乐就那么难做吗？未来前景？微观层面就不说了，每个公司都有自己的策略，只要在想法促进内容生产，总是极好的。而从产业角度讲，互联网公司以做【唱片公司】的方式介入上游，并无法解决上游的生产问题，因为短期内谁也无法人为改变词曲作者、编曲者、缩混工程师的水平，无法改变A&R水平，无法改变造型师摄影师水平，无法改变歌手水平和对原创歌曲的驾驭能力。当然，在分发上，在为所签艺人的数据分析支持上，还是比较靠谱的。所以不管是虾米音乐人的淘宝模式，还是微博的「亚洲新歌榜」，这种为上游创制搞基础建设保证的工作，必然是很有价值的，总要有人来搞的，因为历史需要。让创制者有标准可循，让创制者提高效率，让创制领域不断成规模的出新歌，除了版权市场，随后更会带动现场音乐市场。等好歌不断往出冒，每周流行的都不一样，无论是版权价格还是演出票价格，总会回归一下理性，形成正向循环。至于这价值如何变现，能不能变现，那就看在各位推动下，我国音乐产业在上游创制环节能否快速走上产业化之路，尤其是主流市场这基础能不能快速先行补上。如果能，市场规模一点都不是问题，无非就是大家根据各自贡献怎么分钱的问题。以及永远不要忘了，这是个内容驱动的产业。如果一年就出一首hits，谈什么商业模式都是扯淡。讲真，就华语市场当前这些音乐，除了个别独立音乐、偶像型、个别港台音乐，以其他绝大多数音乐的质量、成熟度、惊喜度，生搬硬套学美帝一刀切谈用户全面付费听歌，实在有些超前啊。而付费投票则是验证过无数次的成熟模式。
邀。好。首先，我们先来聊，“排行榜”到底有什么卵用？在流行音乐商业化之初，排行榜应运而生。一首歌曲的播放量、一张唱片的销量（在史前时代，一张唱片也就一首歌，你可以这么理解），累积成为榜单的支撑数据。在半个多世纪的发展里，除了电台、销量外，数字音乐下载量、主动式流媒体（点播类）播放量等等也被纳入了榜单的统计范畴，在Billboard的Hot 100已是一个全链条覆盖，并有严密的系数公式。无论如何，榜单呈现了其地区、渠道中的流行风向标，是一首歌、一名歌手影响力和人气的反映。因此，无论是艺人还是所属的唱片公司、经纪公司都非常注重榜。披头四成立之初，他们的首张专辑上市，经纪人布莱恩·爱泼斯坦就采用过自购专辑帮助披头冲榜的行为，同时也号召他们的歌迷不断打电话到电台里点播披头的歌。在“披头四狂热”达到顶峰的1964年，Hot 100中同时有14首他们的歌曲在榜（此纪录迄今无人可破），同年的52周里，他们就占据了20周的冠军。时至今日，当我们拿起Adele、Mumford & Sons等当红歌手的唱片时，依然会在唱片的包边上看到诸如“XX榜空降冠军”“蝉联X周”“XX国冠军单曲”等描述。“有榜单的地方，就有TFBOYS。”好吧，我应该为这句话申请专利。由于榜单是歌手人气的直接体现，那么，粉丝们为自己的偶像打榜，自然是一件天经地义的事情了。这不仅关乎到偶像的荣誉，对于粉丝来说，更重要的是这体现了“我能为我的偶像做些什么”。逛TFBOYS的贴吧，你会发现置顶贴中很清楚地告诉大家，每天开门三件事：吃饭、睡觉、为TFBOYS打榜。四叶草每日不厌其烦地在各大榜单中打卡，实际上也正是他们的这些行为让TFBOYS走到了今天。还记得两年前TFBOYS还是踌躇满志的少年，当时他们所属公司峰峻文化把实体唱片销售和数字音乐推广都委托了我此前所在的公司，当时他们在推《Heart》这首歌，峰峻让我帮忙做QQ等播放器的上架和推荐，我拜托QQ编辑的话正是“他们的MV现在音悦台很红啦！”今天TFBOYS早已无需，他们通过粉丝的能量走到了这一步。“这是所有人都在谈论‘粉丝经济’的时代。无论是小米手机，还是网络游戏。这个词已经完全褪去了2005年选秀后初诞时的贬义色彩，而成为了一种先进的营销方式。”语出娱评人狠狠红。所以，我们根本不该再用“脑残粉”等待有感情色彩的词汇，若真要论脑残程度，当年在披头四下榻酒店外围得里三层外三层的女歌迷脑残等级一定是深度三级的。回到亚洲新歌榜上来，从产业的角度说，微博这个强公共社交平台与阿里系两大播放器联手，同时把优土系作为视频流输出端，再拉上150家传统电台联盟，这是强强联合、资源整合的行为；但对于歌手、粉丝一侧来说，这一新的阵地不仅是多了一个每天打卡的任务条，更从榜单上折射出内地乐坛新的流行趋势。我们就以最新出炉的第三周榜单为例好了，TFBOYS已经是现象级，鹿晗是90后乃至95后们正正喜欢的花样美男代表，华晨宇、曾轶可代表了天娱在新的十年中对偶像的重新定义，还有你不管服不服他的歌曲试听量就是以亿为单位的新天王张杰。在亚洲新歌榜中，上榜几乎清一色都是内地的偶像，上榜十首歌的表演者中只有两首非90后。甚至在榜单第八位、还压过曾轶可一头的，是一个名不见经传的小姑娘凌希。她来自被大家认为是主流娱乐产业之外的边陲YY，她在网络直播间里唱歌、表演，和粉丝们互动，并已经累积了超过70万粉丝。谁知道这些粉丝能意味着什么呢，甚至凌希也只是活跃在YY里歌手的冰山一角。也正是因为粉丝们的能量，我从传统唱片公司来到YY，为她们找到优秀的音乐老师，比如给凌希找到了金大洲，打造了这首《沉爱》，并依托歌手本人的粉丝能量，十天的功夫，冲到了亚洲新歌榜的周榜第八、月榜第十八。因此，请不要再用什么资历、辈分去看待现在的流行乐坛了。乐迷们从来不是傻子，没有人能逼着他们去买他们不喜欢的东西，没有人能逼着他们去追他们不喜欢的明星。当我们对TFBOYS、华晨宇、鹿晗等新一代偶像所引发的的粉丝热潮表示不理解的时候，不妨也可以想想看，在五十年前，席卷全世界的“披头四狂热”，也是被当年的那一批“成年人”所表示不解。而现在，披头四已经是从8岁到80岁全年龄段追捧的流行音乐之王了。从这个角度上说，亚洲新歌榜恰恰开辟了这么一扇门，为那些热衷于在社交网络中分享彼此的年轻群体们找到了出口，而亚洲新歌榜的榜单也恰恰反映了当下这一群“社交狂魔”“低头族”“离不开手机星人”“不自拍会死星人”的真实喜好，这也是90后、95后的真实偶像生活世界。亚洲新歌榜上华晨宇的那首我管你哪里能听到呢_百度知道
亚洲新歌榜上华晨宇的那首我管你哪里能听到呢
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