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对于Z5的一些感受，丝滑香浓巧克力的声音 （11.21推荐了一些曲子在二楼，还请再看看）
TA的每日心情衰 03:38签到天数: 37 天[LV.5]常住居民I
本帖最后由 MegurineRK 于
18:09 编辑
& && & XBA-A2是我发的第一篇感想，为了大法我可以再写一次。原来自己的耳机有些感受会自己记下来或者跟朋友说一说，其实我蛮不喜欢用听起来很专业的名词的，毕竟听音都是自己的理解，即使专业的名词不同人也会有不同的理解，所以我还是更喜欢用比喻来形容耳机，或者对这些名词用自己的感觉来形容一下，这也算是自己真正的理解了。但是不想被吐槽，于是上次发A2的时候也就没怎么用比喻了，这次也只是会在一个部分用到。
& &我一直对Z5和Z7的“Feel the Air”这句广告语非常在意，我一直对这个“Air”想表达的意思很感兴趣。原来有个初烧铁粉跟我说，大法的“Feel the Air”根本不是空气感的意思，而是氛围感的意思，还说氛围感可以有音染。对此我很诧异，然后就去看了很多资料（原来比较少研究），发现大部分人定义的“空气感”和“氛围感”是类似的，但能查到的感觉比较靠谱的基本都说没有准确的定义。而空气感一般认为是由音的延伸，比如泛音之类的而得以体现。但IE60也有氛围感，可能这样理解就和上面说的有出入了。
空气感日语介绍.jpg (54.64 KB, 下载次数: 116)
网站上对于空气感的介绍
03:23 上传
1.和A2、A3的比较& && & 首先，Z5在整体的听音的感觉和风格和A2A3都比较相似。但是细节，一些微小的调音，还有素质会有一些不同，声场感觉也有不同。说实话，直推原线的话在我记忆里感觉A3的声场是最大的，但是实际上大法的塞子就我个人感觉实在没多少声场，EX系列的到XBA系列的都有这样的感觉。不过把塞子声场做的像模像样的我感觉也就可能只有IE8系列和其他一小部分耳塞了（K3算么？我不确定。我对声场的定义是能感受到的各种声音之间相对的宽度）。Z5原线直推声场比A2大一点点，高音的突出略低于A3，低音的突出略低于A2，但是低音的衰减（可能就是弹性不如A2）比A2慢。所以A3听到的镲的声音要更加明亮有铁味，但总体来说，XBA系列的镲声都比较明亮，Z5则少一些，但是大于A2。低频方面A2量很多弹性好到甚至有些干，Z5衰减慢导致很多人听起来似乎很闷或者浑，A3属于低频最少的了，但是比起大部分塞子来说，还是动次打次。最后人声，对于这个我和我的一个朋友讨论过，结论不一样，我的观点仅供参考。A2的人声我感觉最近，其次是Z5，最后是A3，但是区别非常小，我朋友认为A3的人声更近，Z5最远，我觉得这也可能是听的人声不同被低频和高频影响到了，但是三个耳机的人声距离都比较近的，而且很有力，声音清晰而细腻。还有就是明显A3的齿音很多，A2和Z5的齿音量差不多，Z5感觉最少，但是比起像IM04之类的都要多很多，比起IE800则少一些。素质和解析即使在直推下，多次对比后我还是觉得Z5更胜一筹，A3和Z5的解析比A2强是能一耳朵听出来的，但是A3和Z5我试听了很久才有这种感觉的，甚至一开始我觉得A3&Z5。从我上面叙述就可以知道，这三个耳机的低音，高音，和人声量感和质感其实都要强于很多的耳机，以我的标准来看素质是非常高的。这也是我觉得降价后A2的性价比很高的原因，平常1100不到能买到，有活动的时候大家950不到一些就买到了，我觉得素质强过我退休的IE60一条街啊。其次A3性价比也很高，只是高频部分加强，其他部分均衡些的话性价比稍微不如A2，1600的平常价格的话我觉得比UE299s要好，比IE80也要好，我个人感觉也超过se535和um30了，解析的话我甚至觉得可以和IM04（换线）比。Z5的性价比是最低的了，2600的平常价格虽然我觉得性价比也很高，但是直推或者换线（+400以上）上放（器材不加钱）比起1600的A3的差价我觉得不值那么多。只有在有了pha-3（看在可以推其他耳机就暂且不算钱了吧）用平衡线时，我感觉可以和5000元级别的旗舰塞（上PHA-3）比一比。
2.对于Z5的听感（核心部分）：
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Z5正面照（故意选看不清号码的）
03:55 上传
& && & 在反复听了Z5以后，我发现我已经无法离开Z5了，当我听完Z5换其他耳机的时候，总是感觉少了些什么，似乎太淡了一些。听一会儿就会怀念Z5澎湃的感觉，嗯，Z5的声音就像入口即化的巧克力，浓郁而有香味，可能听多了会受不了（我暂时还没这感觉），但是听完Z5后听其他耳机就感到索然无味，都太清淡了。这可能就是所谓的“空气感”和声音密度吧，Z5之中除了低频之外的声音都不拖沓，但是即使是那短暂的一个音都能让我回味无穷，就像巧克力的味道在味蕾上游荡而不散去，明明已经吃完了还喝了好几口水，还以为已经不会残留了，但是每当吃到其他甜的东西，才会发现其他东西还是索然无味。相对来说，Z5的浓郁而丝滑，不会像块状那样一坨（比如我感觉SE系列的和UM、W系列都是块状，一坨一坨的代言……不是说素质不高，可能是我对声音挤在一起的听感感受吧），也不会像水那样清淡（比如UE299，er4系列也算吧，不过er4我觉得太奇葩了，Z1000，EXK都比较清淡）。这是恰倒好处的密度，泛音准确对其他频段的主声影响很小，也不会因为不强调泛音而感到分离度太高了的清淡（其实我感觉这不仅看素质主要还是看调音啊）。不过，虽然我这么比喻，但是实际上这三种并没有循序渐进的关系，而是在三种在不同极端的风格。而其中，Z5总给人信息量最大的感觉，可能这就是密度，对我来说，化开巧克力的每个细节都能被品尝到。3.部分对比和杂篇：
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索尼官网的几个五维图
03:25 上传
& && &首先说一下EXK，我听了EXK那么久但我一直都怀疑是不是我的佩戴不对。因为我感觉EXK像平头塞一样不怎么隔音而且声音很薄而且不清楚，听感不像入耳的而是更像平头塞加强版，或者可能更像earpod(只是说听到音的感觉，比如听平头塞，入耳式，大耳开放式，大耳封闭式，甚至音箱的感觉，不是说风格和素质或任何其他的东西)的那种音的感觉。但是对比起Z5来，EXK确实太单薄，佩戴不如Z5，很难受而且耳挂非常难以调整。隔音也远不如Z5（Z5不如XBA-300，UE900s）。而且EXK的高频响应非常奇怪，很拖沓，每次遇到锣声锵一声的时候耳朵会非常难受，感觉就好像那个人用递减的音量连续敲了好几次锣一样重叠在一起，久经不散。但是EXK特点非常明显，定位好而且解析也不是盖得，风格独特，我很喜欢exk人声的妖气，借助高频的解析，人的呼吸声和口水声被放大，而且就在耳边的感觉，听起来……哎，不好说啊。Z5声音就少了这股妖气，多了很多沉稳，我能用女性的特点来形容EXK，K3和IE800，不过Z5感觉还是不行……但是我个人认为Z5即使直推也是比EXK更舒服的一副耳机，在平衡输出之下，Z5可以说远超EXK。虽然在很多大法旗舰曾有的特点上，EXK都特别有感觉，而在Z5上，这种感觉不复存在了。& && & EXK有个奇怪的地方。每幅耳机我在夜深人静的时候都会用三星音乐播放的“优化声音”播放一遍各个频段微弱的“滴滴”声，EXK在每一次“滴”音后面都会有像延展性很好的类似纸类回弹的声音，而其他耳机都不会有。正是这样的声音，我可以很清楚的得知EXK每次“滴”音的时间位置，而其他耳机听不出来的话就真听不到了。&&
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其余部分加大法
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& && & 杂篇：换原装平衡线后的Z5低频弹性更好了，解析也强了很多，人声更近了一些，我第一次听到Z5换平衡线之后听IE800，顿时感觉IE800好单薄，有种地摊货的感觉（不过后面好很多了）。我也试过给Z5换了A2的通话线，发现Z5换了A2的线之后通透了很多……太神奇了，但是即使通透了，但解析却似乎不如原线了。也有人问过我A2换平衡线，我感觉A2换了平衡线低频简直爆炸了，听起来好像很奇怪……A2换了Z5的原线感觉声音变暗了有些闷，但是其他没很大变化。
& && & 大概就是那么多了，我的附的照片是红米2拍的，而且还只能上传小图还请见谅。其中有着本次听感的多数成员，威士顿的和舒尔的我是去试听的。IE60我收得好好的了就不拿出来了……还有就是那个五芒星来自于索尼官网，意思大家应该大概能看懂吧，高音延伸，中频自然感（人声），低频力度和空气感，左上那个是音的Direct感……但是我不知道这个音的直接感是什么意思，还请大神赐教。嗯，我那么晚发应该没人会插楼了吧……
TA的每日心情衰 03:38签到天数: 37 天[LV.5]常住居民I
& && &前天是晚上舍友睡了以后熬夜发的，由于第二天8点还有课，最后熬不住就先打住了。今天终于有点时间，虽然已经很罗嗦了，这里还是再补一些对应的歌曲感受和对比其他旗舰的优缺点（还有就是我的这副Z5感觉低频比试听到的少很多欸），播放设备有iPod直推或创新声霸卡X7连电脑推的，有少部分是PHA-3（会说明），除了欧美流行那几首是320KBS的，其他都是无损及以上：
1.& & & & 一首非常能表现音的密度的钢琴曲：Badarceveszka – The Maiden’s Prayer (少女的祈祷)
& && &这首曲子因为和弦非常的多，每个和弦的密度感和能量感在Z5上都能得以丰满地体现，在Z5上面，女孩子的心愿显得更加坚定了，不会有像带着不确定或者软弱的心态的祈祷，但是女孩子丰富细腻的思绪也能在高音部的颤音和琶音里面体现。这里比较推荐用德系三角钢琴演奏的版本，可能因为德系的钢琴和弦听起来可能更有深沉的感觉（我弹过的钢琴是有这样的感觉的，但是因为对比的钢琴也不在一个价位上也不好说，我的钢琴是卡哇伊的01年买的时候大概三万左右，我就觉得音色确实太卡哇伊了，初中出国的时候在CMU练习的时候弹过一些德系的钢琴就感觉更深沉）。
这首钢琴曲因为只有钢琴，在Z5上面可以说表现是最好的，IE800和K3003都达不到这样的效果，K3可能比起Z5可能也是可爱了很多吧，我个人觉得表现人的缜密思绪的时候总是感觉不到位。IE800空有声场，在这首曲子上反而觉得空灵不切实际，音和音之间的距离有些远了。两个塞子的厚度感和密度感都不如Z5。
2.& & & & 信息量超级大的一首ACG：清浦刹那（井本恵子）– Still Love You ～黒真珠に願いを～
& && &这是我觉得非常能够体现一副耳机解析的一首ACG曲了。在这首歌里面，Z5的特点能够得到非常深刻的体现。明明听着起低频的量非常大，但是怎么也不会盖过高频和人声，而且人声的距离很近，每个换气、口水音、用假声唱出来的细节都能听清楚，齿音也没有多少。实际上稍微不去想低频的话，能发现中频和高频的量也非常大，高频有一定的距离感，让整首曲子哀伤的氛围感得以体现，虽然人声很近，但是空灵感不会失去很多（不过IE800的话空灵感和悲伤感会强很多，声场也会强很多，就是那个人声也太远了……）。这首曲子最有巧克力化开的感觉，有着很大的浓度，但是每一丝细节都不会丢失。用IM04，SE535和W40（都不是我的，但是04是换过线的，其他不是很清楚）都会有些不同程度的闷的感觉（iPod直推或PHA-3推），觉得部分高频的信息没有Z5那么明显，相对的，某些频段的声音会更突出些。比较有一坨感……
3.& & & & 让人能感受到震撼的一首钢琴曲：Chopin – Fantasia Impromptu (即兴幻想曲)
& && &我一直觉得肖邦得用比较悲伤的塞子比如IE800来听，不过这首除外。可以说这首各个塞子中Z5表现是最好的，这首曲子变化多端，很多部分非常有气势，而Z5对这种气势的表现非常丰满，能够描绘出肖邦坚定的信念和希望，在迷茫时候的Z5描绘的也非常柔和，Z5很好地解释了“幻想”的意味，以及一首曲子中多变的风格在Z5上得以完美的体现。各个声部的呼应和情感变化听起来很揪心，在激烈的时候Z5音音到位，每个和弦都会有强烈的惊醒感，在舒缓的时候Z5对于泛音的演绎也让人感到了些许的失落和犹豫（或者是想睡觉）的感觉。
4.& & & & 说唱的极致演绎：T.I. – That’s All She Wrote (Feat. Eminem)
& && &嘿嘿，前面几首都不能发挥Z5动次打次的实力。这首T.I.和阿姆的曲子就不同了，想体验Z5低频拳拳到肉，同时这首说唱虽然音乐单调，但是信息量感觉蛮大的，所有效果音在Z5上都能清楚地听到，而且说唱的每个词也都能听清楚，阿姆喷口水的单词和声音也能清楚地听出来……
5.& & & & 另一种拳拳到肉的音乐演绎：George Bruce – Tibetan Antelope (藏羚羊)
& && &对于听不了说唱的，可以听听《藏羚羊》的第一首 驰骋奔腾 ，这首的鼓声和其他高频的乐器合为一体。拳拳到肉的低频能让听者体会到所谓“奔腾”的大地撼动的感觉，高频的泛音让听者同时又能感受到到远处太阳缓缓往下落的一望无垠的视野感。这种高频和低频的配合感，我感觉在箱子上才会有，这样的冲击感很多大耳都不具备的。
6.& & & & 第一次把所有细节都听清楚的一首治愈系Pop：Owl City – Firelies
& && &Owl City的曲子（额，这些都是小时候听的，后面太懒都没找新曲子了，所以不知道风格变了没）电音很多，所以各种音混合在一起，我小时候听到的很多细节都不清楚，所以不是很喜欢Owl City这样的风格，觉得太混乱了。但是在Z5上层次感分明，又不失Pop的量感，就像Z系列刚出时的那个在小房间里面听音乐的广告一样的有动感和空气感。顿时觉得大法果然牛，这简直是Beats的风格却能完爆Beats的素质啊。并且这些曲子的体验EXK是给不出来的。
7.& & & & 音乐给予的诗画般体验，中国新世纪：（我不知道作者）– 《姱湖》 苏堤春晓
& && &这首《苏堤春晓》虽然我个人觉得总感觉没有真实地描绘出西湖的感觉，但是画面感是非常强的，特别用Z5听的时候能给人不一样的感觉。虽然Z5不及K3003的清澈感（水面的清澈和早上阳光给人的清新感），也不及IE800给人的开阔的画面感。但是Z5给出的周遭环境的描写确实最为细腻的，至少我能够在Z5身上感受到了早晨还有着雾的残留感，太阳慢慢照进雾中的感觉，而其他耳机听的时候并没有这样的感觉。
8.& & & & 个人向的一个推荐：沙P Feat. IA – 桜花
& && &这首曲子是比较爵士风格的V家的歌曲，我觉得爵士风格和幻想曲有些异曲同工之处。IA的声线和这首曲子的调教我觉得Z5表现的非常好，是一种深沉的妩媚感，可能比较像我想象中的江户游女的感觉。乐器也是信息量非常大，大起大落的感觉，是不是代表着樱花开放和掉落的华丽之感和短暂之感呢？（我很不确定）
9.& & & & 再不负责任地推荐最后一首清脆的纯音：DJ Okawari – Luv Letter
& && &我觉得这是故事感非常强的一首曲子，和画面感不同，整个曲子有种循序渐进的感觉。就乐器来说，钢琴和鼓点和DJ的环境声之间的配合，Z5用泛音诠释了音的延伸感，又不失音的巡回感，从一开始的遇见到最后的分离（我自己的感觉）即使在音符相同的情况下，作曲家所想要表达的不同的气氛（人的心境），在Z5上也有着完美的体现，特别一开始钢琴声让人体会到心情的愉悦感和低频给人带来的迫切感，最后一部分钢琴的失落感和离别感，体现的淋漓尽致。
& && &最后总结一下以上一些歌的特点（自己强行仓促总结的，仅供参考），1379比较能体现Z5的泛音，268比较能体现信息量，457能体现低频的厚实感，2468是可以体现人声的，但是2的人声Z5不能算表现非常好吧。
其次，个人感觉Z5不能完美表现出一些比较悲伤的、特别明亮或者空灵的曲子，换平衡之后空灵感和亮度感会好些，但& && && &是由于声场和厚实的声音，对于悲伤空灵的乐曲，还是感到画风有点不对。然而温柔和深沉的曲子是可以表现的，这也是从另一方面能够描绘的很好的悲伤吧。我感觉可能Z5的悲伤感更像大部分男性的悲伤，而不像女性的悲伤。
TA的每日心情衰 03:38签到天数: 37 天[LV.5]常住居民I
还有就是Z5的佩戴不错,隔音也很好，但是带久了我的耳朵还是会疼，因为会硌到小耳朵（学名似乎叫耳屏么？）上面。配件很给力，皮包比EXK实用多了还便于携带，新的海绵套隔音更不错了（应该和A2是一样的），而且更舒服。
TA的每日心情擦汗 08:43签到天数: 913 天[LV.10]以坛为家III
TA的每日心情开心 18:36签到天数: 15 天[LV.4]偶尔看看III
非常到位，赞．．．
TA的每日心情无聊 02:08签到天数: 245 天[LV.8]以坛为家I
TA的每日心情怒 17:03签到天数: 114 天[LV.6]常住居民II
TA的每日心情擦汗 08:16签到天数: 124 天[LV.7]常住居民III
赞一个，写得很好··支持分享···
TA的每日心情开心 23:55签到天数: 27 天[LV.4]偶尔看看III
推~ 好久沒看到新的Z5心得~0.0
该用户从未签到
其实Z5是比较慢热的塞子，各方面均衡不太刺激，但是那种大气感很多大耳机上都没有，不过不懂这耳机咋没EXK热.....
TA的每日心情开心 10:01签到天数: 425 天[LV.9]以坛为家II
还有就是Z5的佩戴不错,隔音也很好，但是带久了我的耳朵还是会疼，因为会硌到小耳朵（学名似乎叫耳屏么？） ...
还是觉得A2的随机包最方便携带，A3和Z5的貌似一样和bose的是一样的带出去还是显得有点大
TA的每日心情开心 18:53签到天数: 28 天[LV.4]偶尔看看III
z5确实不错，虽然我喜欢exk的声音，但是还是承认z5比exk声音上好起码半个档次吧
TA的每日心情开心 23:48签到天数: 72 天[LV.6]常住居民II
一直没有机会买Z5
TA的每日心情衰 03:38签到天数: 37 天[LV.5]常住居民I
还是觉得A2的随机包最方便携带，A3和Z5的貌似一样和bose的是一样的带出去还是显得有点大
但是我对比了一下感觉也只是大了差不多三分之一，可能是有点大了，但毕竟Z5有耳挂那部分比较占位置，如果只是像A2的包那么大的话很难放进去，如果再加个平衡线（这个好像是2米）就基本不可能了。主要还是Z5包质量好。。。虽然都是中国造。。。但是我的A2包上针脚有没处理好突出开叉的，也不是皮质的。。。
TA的每日心情衰 03:38签到天数: 37 天[LV.5]常住居民I
其实Z5是比较慢热的塞子，各方面均衡不太刺激，但是那种大气感很多大耳机上都没有，不过不懂这耳机咋没EXK ...
可能是Z5没有大法老旗舰的感觉吧，想想q010和sa5000那一代是连低频都没有的，只有恐怖细腻的人声和高频，相比起来EX1000和Z1000的低频都算多的了。然而很多烧友都觉得那种风格不够Hi-Fi，但是喜欢这种风格一部分人的就成了大法死忠，后面Z5风格一变导致这一部分人会有很多比较失望的，再加上刚刚说的那些烧油也都不是很关心大法的耳机，就导致人气貌似低了些吧。
TA的每日心情开心 16:32签到天数: 14 天[LV.3]偶尔看看II
TA的每日心情擦汗 18:36签到天数: 28 天[LV.4]偶尔看看III
明明有爱疯却偏用红米拍照给我们看，楼主你真会玩
TA的每日心情衰 03:38签到天数: 37 天[LV.5]常住居民I
明明有爱疯却偏用红米拍照给我们看，楼主你真会玩
木有iphone，那是iPod touch5……红米能用4G，而且我在没摔过之前照相还是可以的，我XBA-2的评测的图都是用红米下课时照的，因为可以用4G网。。。发东西快一些，直接用它照省事。不要这么说我嘛（毕竟我没把我的小米活塞和Z5照在一起）！
TA的每日心情难过 00:09签到天数: 5 天[LV.2]偶尔看看I
Z5的素质还是有点偏中低频&&
TA的每日心情衰 03:38签到天数: 37 天[LV.5]常住居民I
Z5的素质还是有点偏中低频
在原线直推的情况下确实是这样的，换了平衡线以后低频相对中高频会减少，中频会更近一些。相对而言高频也会突出些。其实我觉得Z5虽然感觉动次打次但是还是蛮均衡的，因为音的密度大，而低频密度大了能量会比高频来的直白一些，就导致很多人就只注意到了低频和中频，实际上Z5的高频也是非常突出的，特别当刚听了Z5换IM04或者SE535，W40听同一首歌的时候，会感觉这几副塞子的高频没有Z5亮。
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巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲
语言： 流派：Classical
发行时间：2006
唱片公司：暂无
专辑简介　1899年出生于白俄罗斯涅维尔，1970年在莫斯科逝世。尤季娜1906年开始学习钢琴，后来进入圣彼得堡音乐院师事艾西波娃，1913年首次在公众场合中演出。按着尤季娜又向切列普宁(齐尔品的父亲)、布鲁门菲尔德等人学习，1923年第一次正式公开演出。尤季娜经由克伦培勒与亨德密特认识了西欧音乐，1930年起在全苏联各地演出并先后在列宁格勒与莫斯科音乐院任教。斯大林某次从广播中听到尤季娜弹奏的莫札特二十三号钢琴协奏曲后，立刻要求属下在当天傍晚把录音送上来。尤季娜1950年参加莱比锡巴哈音乐节的演出，1954年在波兰巡回演出。从莫斯科音乐院被免职后，尤季娜继续在莫斯科的格涅辛音乐学校任教并举办独奏会，史特汶斯基在1962年首度回俄国时，尤季娜曾经在庆祝史特拉汶斯基八十大寿的音乐会中演出，1969年5月举办个人最后一场音乐会。玛丽亚．尤李娜的演奏气势恢宏，音乐最大的特色在于不墨守古典型式的成规而富有深刻的创造性。
铁幕中的传奇
　　过去的杰出音乐家常常被现代人神化。生存年代离砚代愈远，这些音乐家的生平愈是容易被后人锦上添花，「创造」出一个个不可思议的传奇故事。不过，很少有艺术家能在生前就被称为「传奇人物」，而且她的生平是活生生摊开在所有人眼前。玛丽亚．尤季娜是个传奇人物，她被着墨最多的传奇故事是个性，然而这些后来被证实的事迹却被太多神秘的光环所围绕，以致让人几乎不敢相信这是事实。
　　即使是最详尽的传记也无法贴切陈述尤季娜的刚烈个性以及她在当代伟大钢琴家中的地位。如果忽略尤季娜对宗教的虔诚信仰，我们就无法真正理解尤李娜的艺术，在强调无神论的苏联时期，尤季娜对宗教的虔诚态度完全和当时社会风气抵触:坚忍的性格让尤季娜在艺术与为人处世丝毫不肯向当局低头。她敢在政府的禁令下，与当时俄国社会所不容许的作曲家们往来并公开演奏这些人的乐曲;她从不向当权者谄媚示好，因此很自然的就被贴上「不妥协主义」的标签。由于尤季娜热爱形体与思想上的Z由，她也为此付出极多代价:数度被学校解雇、政府以各种借口禁止她在音乐会舞台上出现，因此尤季娜一生注定生活在可怕的贫困当中。当时乐评界不喜欢她，真正的音乐行家也不相信她的天赋与才华，评论家更是无法，或者说是没能领略到她音乐中的深意。
　　尽管如此，尤季娜仍然以冷静的态度面对一切厄运。她从不抱怨物质生活，也不对新闻界或政府对她不公的报导及态度提出辩解，她真正在意的只是喜爱她音乐的爱乐者。因此年纪愈长，尤季娜愈是尽全力争取公开演出的权利。
　　对尤季娜来说，「钢琴演奏家」不只要有熟练的弹奏技巧，还要能完全表达个人的艺术理念，而这也是她用来陈述个人信念与想法的方式。1917年，当时还只是个十多岁少女的尤季娜在日记中写道:「我知道艺术是到上帝那儿唯一的路。我不要求我的方式放诸四海而皆准，我知道应该还有其它的方法。不过，我认为这是我唯一可做的，神向我打开艺术的大门，对着我伸出其中一条分枝，那就是音乐。这是我的使命!我深信音乐就是我生命最重要的本质，而我只是诸多艺术中的小个体。」
　　听众喜欢尤季娜的音乐，然而他们走进音乐厅不只为了她精湛的技艺或是单纯欣赏音乐。更重要的是，他们在她的演奏中会有如临教堂的感觉，因此尤季娜的音乐并不能从传统的角度来评论，虽然她的弹奏技巧没有问题。本世纪少有钢琴家的演奏曲目深度与广度能与尤季娜相比，她和顾尔德一样都热中于钻研风格完全呈两极化的复音音乐与诺诺、史托克豪森等人的现代作品。不过，尤季娜并不偏废一般传统如贝多芬、浪漫乐派与俄国作曲家(尤其是史克里亚宾)的作品。而她演奏最多的是巴哈、贝多芬与萧士塔高维契的乐曲。
　　我相信尤季娜奇特的选曲方向一定会引起严厉的学院派以及对艺术抱有浪漫情怀的人之间的争论，也因此尤季娜的演奏会引来完全极端的看法。尤季娜忠于自我，她的音乐与诠释不受任何教条与模式束缚，所以我们很难为尤季娜的音乐下定义或是分门别类:她的音乐时有学院的严谨(如使用踏板)，有时候又能以几近于管弦乐团的丰富音色风靡听众(她常在乐谱加上「齐奏」、「弦乐」、「不管乐器」等小批注)。
　　有些爱乐者指责尤季娜过于个人主义，甚至涅高兹都曾对尤季娜的任性感到惋惜。不过，我认为这些责难对尤季娜并不公平。从她所留下的录音中，我们可以发现她并没有传说中的独断独行。如同某位乐评人所言，尤季娜的音乐信条不是「我想这么做」，而是「我用这种方式理解」。尤季娜的音乐个性是很强烈，但是她不会因此去破坏作曲家原有的创作概念。
　　欣赏这套唱片前，乐评人与作曲家包格丹诺夫--贝瑞佐夫斯基对尤季娜的论点值得先提出来:「这个有一头平滑柔顺发丝与小巧脸蛋的女人穿着一件暗色外衣，旁若无人似的走上舞台并在钢琴前坐了下来。她用手帕擦拭自己的手与琴键后又静默了一阵子，所有优雅的动作似乎都在为某件不寻常而且有意义的事做准备。所有的等待都是为了净化情感，而尤季娜的演出也不让在场的听众失望。」
　　尤季娜从少女时期就对巴哈的音乐有特殊亲切感，她在音乐院毕业音乐会上就是弹奏十二平均律。器乐曲之外，尤季娜也研究过巴哈的清唱剧、合唱曲、受难曲及弥撒。她阅读舒魏策尔(Albert Scweitzer)所撰写关于巴哈的书籍并把它传授给学生，因此尤季娜的演出曲目光是巴哈的作品就高达八十首以上。宗教信仰对尤季娜如何诠释巴哈作品的理性与哲学层面上也有很大的影响。萧士塔高维契曾经回忆道，他和尤季娜的老师尼古拉耶夫曾经告诉他:「听听看她是怎么弹奏四声部赋格:每一个声部都有自己独特的音色，理论上这是不可能事，但是我仔细听每一个声部，而它们真的都有自己的声音。 」这种情形也在《郭德堡变奏曲》中出现，尤季娜真的实现舒魏策尔书中的要点。舒魏策尔坚信，声部音乐不只在展现声音的天然魅力，还要有发自本身的喜悦与满足。尤季娜以不同的方式处理每一段变奏，而动态对比与自由奔放的想像空间都能引起听者的注意力。
4;Goldberg Variations, BWV 988 21|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;121|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|003Kcwhf1MWYrX|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 29|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;153|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|004PT8RX2Wo5nf|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;No.19 in A major, BWV 864|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;214|8|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|003mKWT24W1ivs|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;No.20 in A minor, BWV 865|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;308|8|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|003y5mbi4Fp3yl|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;No.21 in B flat major, BWV 866|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;181|8|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|000VT8NU4IXj3A|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;No.22 in B flat minor, BWV 867|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;398|8|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|0000naL32qA0Y3|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;No.23 in B major, BWV 868|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;155|8|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|00141jNY1srvDz|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;No.24 in B minor, BWV 869|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;743|8|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|0023Wvrk2R8K1F|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;No.1 in C major, BWV 870|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;257|8|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|0017zebc1D8XcE|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;No.2 in C minor, BWV 871|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;270|8|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|QjoKN|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;No.3 in C sharp major, BWV 872|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;201|8|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|002vPOzT4NM9WG|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;No.4 in C sharp minor, BWV 873|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;413|8|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|0002JoLw1EAURa|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;No.5 in D major, BWV 874|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;444|9|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|0028QfDm0flZ2M|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;No.6 in D minor, BWV 875|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;214|9|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|000d9Rwr2hiIwx|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;No.7 in E flat major, BWV 876|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;250|9|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|001IEgjC0wytdv|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;No.8 in D sharp minor, BWV 877|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;547|9|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|0047ZIjD112feR|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;No.9 in E major, BWV 878|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;331|9|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|0009izNW42plbc|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;No.10 in E minor, BWV 879|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;406|9|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|0015hgCQ3LrPZd|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;No.11 in F major, BWV 880|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;209|9|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|003hmFBj3v2Z2P|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;No.12 in F minor, BWV 881|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;316|9|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|001U0FyD2b32rI|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;No.15 in G major, BWV 884|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;196|9|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|001RzfgG3g816t|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;No.21 in B flat major, BWV 890|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;590|9|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|0031lNmH3Hlxlr|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 1|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;223|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|0040Oofn2SqVkf|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 2|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;106|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|001OBsoe3Accjp|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 3|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;76|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|003VM8BR1RSjuq|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 4|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;104|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|001ECmfH3A1mKf|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 5|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;53|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|002faIft2U7K75|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 6|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;89|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|000JAV924CVPzx|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 7|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;58|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|001RQu5A3cqwha|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 8|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;116|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|0042OpDw4Q43RC|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 9|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;99|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|004WNyRT4CBSVE|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 10|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;95|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|002vHiQy1r5yPf|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 11|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;86|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|003nFFK93xZpCi|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 12|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;121|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|0042MTIu4ajtxa|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 13|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;159|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|002ExhZM4YJ9rQ|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 14|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;254|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|0006amNY3xUqVn|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 15|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;140|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|004THMAT0UZIFc|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 16|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;220|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|003VwBfN22cpAd|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 17|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;172|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|eyri4|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 18|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;108|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|000qHcQg1JwLo0|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 19|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;76|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|000cyPvL3SaIlI|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 20|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;51|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|001cpjth3mxAqd|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 22|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;118|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|003D5gRE0VT3yt|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 23|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;71|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|004Ry1uF0FFPnS|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 24|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;122|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|001wdpFg4626Dd|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 25|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;142|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|oMigs|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 26|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;430|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|001P7pTv2bjzZ9|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 27|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;134|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|004SsyM812QEI6|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 28|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;107|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|000MkTLA24wXbq|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 30|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;125|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|002qeH652WK0pn|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 31|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;93|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|000eplvb4dQgYp|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013
4;Goldberg Variations, BWV 988 32|2;玛丽亚·尤季娜|6;巴赫：平均律选集,哥德堡变奏曲|4;220|10|1|1|0|4;4;0|0|0|0|0|0|003Cj94x4BHfkk|001JGQkQ0qSkX2|001U030e1Sw29i|0|8013}