顾景舟紫砂壶印章章有没有姓裴的

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紫砂壶印章中的阴文与阳文
时间: 13:38:10&&来源:紫砂之家
  印章是在社会经济有了一定程度的发展之后,作为日益频繁的商品交换的信用凭证而产生的,以保证货物的安全转徙或存放。刘熙《释名》中说:&玺,徙也。封物使可转徙而不可发也。&这道出了早期玺印的作用。
  在秦朝之前,印章都称为&玺&;到了秦朝,规定皇帝用的为&玺&,其他人的只能叫&印&,或者&章&。古代使用印章,并不像现在这样蘸上印泥按在纸上。因为那时人们封存物件或递送物件,如果单用绳子扎住,难免被人偷拆,所以在绳结上封一泥块,把印章盖在泥块上,别人就不能拆动了。这种泥块叫做&封泥&,用来封存财物、文书等。
  古代印章还有几种不同用途:
  1、手工业者在所制造器物上的类似&签名&性质的行为,即所谓
  的&物勒工名&。铁器、陶器、漆器上面都很常见。
  2、器物名称的图记,表明其所有者。
  3、钱币上的说明文字。
  4、专门佩带,用绳子穿起来随身携带,用以辟邪。
  至于将印章蘸上印泥盖在绢面或纸面,那是南北朝时候才开始的,这种用法一直保持到现在。唐宋之际,收藏图书字画的风气流行,书法家和画家们常用印章代替签名,或者在签名下面再加盖印章表示信用。后来,又成为一门专门的印章艺术。
  印章文字或图像有凹下与凸起两种形体,凹下的通称阴文,突起通称阳文。
  印章通常是方形,也有少量为圆形、长方形、椭圆形;后世又出现了葫芦形、上方下圆形、秋叶形、钟形等,变化无穷,丰富多彩。
  为了避免误解,又根据印在纸上的具体形象将阴文和阳文分别称为白文和朱文。红白二色配合在一起,色彩艳丽协调,对比强烈,为东方民族所喜爱。印泥自唐代以来就是红色,到近代做工更加精致,色彩更加鲜明。一方印章中,如果红色较多,给人强烈、充实、饱满的感觉;如果白色较多,则时仍按倒空旷、宽敞、愉快。
责任编辑:余青
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A:您好,顾京周是指顾景舟吧。1958年,顾绍培进入宜兴紫砂厂,师从陈福渊,后得当代壶艺泰斗顾景舟长期指导。
A:您好,可以留下您的联系方式,稍候紫砂之家会联系您,为你品鉴。
A:您好,窑温过高,会使得壶坯变形成为废品。
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& &从10年前的几万元,到5年前的几百万元,再至如今上千万元的成交价,10年来,紫砂藏品价格在拍卖市场演绎&垂直上升&。
以上世纪90年代中期辞世的紫砂泰斗顾景舟的作品为例,2008年拍卖的&雨露天星壶&价格157万元;2010年&相明石瓢壶&成交价就达到1232万元;2011年拍卖的&提璧组壶&以1782.5万元成交,再次刷新纪录;2012年,&提璧壶&&双圈壶&&虚扁壶&分别以1288万元、1150万、943万元成交,总价近3300万元。
紫砂壶业内人士坦言:2010年至2012年,高级工艺师制作的紫砂壶价格普遍以每年30%至50%的幅度攀升,个别名家名壶的价格更是成倍飙升。&提璧组壶&在2009年秋拍的成交价仅为313.6万元,两年内涨幅达到惊人的568.4%。
日,在北京嘉德拍卖行举行的拍卖会上,一把创作于1948年的顾景舟制、吴湖帆书画&相明石瓢壶&,最终以高出估价5倍左右的1232万元成交。该紫砂壶拍品是&壶艺泰斗&顾景舟的早期代表作,一亮相便引起藏家的激烈竞价,最后创出紫砂壶拍卖世界纪录。
  日,由上海世博会事务协调局授权的两款&世博紫砂壶&,在上海亮相并限量发行。世博紫砂壶由紫砂名家邵顺生打造。其中,&中国馆&紫砂合斗壶珍藏版每件售价万元,一时成为紫砂爱好者的收藏热选。
  2008年11月,顾景舟的大石瓢紫砂壶,在上海工美拍卖上估价100万到120万,结果拍出了3158400元的高价。
业内人士认为,天价紫砂壶的出现是正常现象,恰恰反映了紫砂壶艺术越来越受到藏家和投资者的关注。在经过业内的摸索、梳理之后,紫砂艺术珍品会受到更多的价值认同,未来行情将稳中有升。
  据了解,乾隆早期及以前的高古壶是目前人们收藏和投资的热点,在近两三年内上涨得较快,而且价格逆转的可能较小。明清紫砂大师供春、时大彬、陈鸣远、陈曼生、杨彭年、杨凤年的作品,真正的价值应在几百万,目前平均却只有十几万,还具有广阔升值空间。但是,这批壶在数量上极为稀少,总数大概也就有300至500个,其中,精品可能只有200个左右,收藏市场上一壶难求。
  在紫砂壶收藏市场,现当代紫砂大师如顾景舟、朱可心、蒋蓉、王寅春、吴云根等人的作品也有较大升值空间。但是,这些老一辈壶艺大师的作品,不是藏于资深藏家手中,就是存于各家博物馆中,也较少出现在市面上。
  有一定实力的壶友,较多人选择有良好背景、传承有序的紫砂壶名家作品用于收藏或投资。比如,60岁以上的大师有周桂珍、潘持平等人;50至60岁的代表人物葛陶中、江建翔、丁亚平、施小马、陈国良等人;40至50岁的人数最多,吴贞裕、高振宇、徐徐、任备安、薛卫平、邹跃君、唐彬杰等人。据了解,其中当代国家级工艺美术大师目前精品市价一般在3万~5万元左右,省级大师为1万元~3万元,知名的工艺师为数千元。初入门的壶友,可以多关注其中年轻一代的制壶名家的作品。
  据了解,目前投资当代紫砂壶,多选择2000元~3000元的精品,就像股市的潜力股。但是,潜力股什么时候发力,还需要投资者等待一段较长的时间。
& & 步入香港皇家拍卖5月私人洽购的现场,一股春天的气息扑面而来,其中饱含着翰墨丹青的芬芳,珍瓷雅玩的古韵,以及黄花梨清新的味道。导览图、休息区、体验区、讲座活动、学术标准,这一切都显示出,这已经不再是一场单纯的私人洽购,更像是博物馆的文化大展 ,2014年,香港皇家国际拍卖集团豪掷两千万元广告费推广本次拍卖会,并且收购上万个互联网网站,投资额度史无前例,全国拍卖公司中,只此一家,再无分号,行业中首屈一指。广告覆盖整个互联网,超过3亿人群,比央视广告效果更强大,您的藏品交给我们来拍卖,将有超过3亿人观看,不怕卖不出去,不怕赚不到钱。本公司拥有央视《鉴宝》栏目专家数十名,故宫博物馆专家数十名,现在联系我们您将有机会得到专家老师的免费鉴定,机会不多,名额有限,请抓紧时间。每年春秋两季大型拍卖,时间跨度大,交易周期长,常常照顾不到藏家、投资者对于时间上的迫切要求,容易造成资金和藏品的积压,影响快速流通和回笼资。私人洽购目的就在于弥补服务空缺,提供更加细化的资源配置和建议,给一些特殊的客户提供量身定做的客户服务,做成一个交互中心,将信息和资源进行合理的配比。
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早期作为民间工艺,作品上并不留有作者名款,南京出土的嘉靖年间司礼太监吴经墓中的紫砂提梁壶就无名款。 &
到供春制作树瘿壶时,由於供春是生活在文人圈中的书僮,因而受到文人书画作品上落款的影响,而在树瘿壶把侧的壶身上用尖头工具划下了『供春』两字。 这是紫砂壶上落款的雏形,到了时大彬时代,由於文人的直接介入,开始在壶底镌刻『庚戊冬日时大彬制』这种带甲子年款的欵识。&
到了陈鸣远时代,壶底刻款与印章款同时出现,之後渐渐只用印章而不刻欵了。一般是在壶底用姓名全称章,盖内用略小的不带姓的名章。 到乾嘉年间陈曼生参与壶艺之後,壶上的欵识就不仅仅是壶工个人的了,如曼生壶的底部是『曼陀花馆』、『阿曼陀室』这样的陈曼生书斋名,壶把稍下及盖内钤壶工杨彭年名,壶身上镌刻书画装饰又要落上捉刀握笔的书画家名。有个别壶工在子口(内墻)上及内底里留有印记的。此外在壶底部也有定壶人的印记及『大清乾隆年制』的年款章
的款识(紫砂壶印款),是鉴定其年代及制作者姓名的重要佐证,也是文博古玩和拍卖界对壶估价的唯一依据。
历代的制壶高手、名家,对用印钤款都是十分讲究的,他们的款识不仅表现出很高的艺术素养,而且在印章的布局、形式等方面也相当苛求,这是鉴定款识的一个重要因素。具体地讲,名家的款识一般具备以下几个特点:
印章制作十分考究。名家的印章,或本人所制,或请篆刻名家专制,具有一定的艺术品位。而伪印章则难以达到这种水平,多呆滞无神。
印章形式使用合理。有的作者在同一壶上使用两方或两方以上不同形式的印章,钤印位置十分讲究,整体上显得和谐统一。
刻写、钤印位置适当。的款识一般位于壶的盖内、底、把梢、腹四个部位。
款识大小适宜。刻款、印章的大小与壶本身具有一定的协调性。款识的大小与壶的大小相协调,即壶大款识大,壶小款识也相应小;款识大小与款识所处的部位相协调;底部的款识比盖款、把梢款相应大一些,反之则很有可能是伪品。
在熟悉掌握了紫砂壶名家款识之特点后,我们鉴定的款识就有了一定的基础。
1、顾景舟印章
2、蒋蓉印章
3、吕尧臣印章
4、裴石民印章
5、汪寅仙印章
6、王寅春印章
7、吴云根印章
8、徐汉棠印章
9、周桂珍印章
10、朱可心印章
11、自名斋、号印款
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