如果没有对白,这是一部“漂亮”的电影——谈谈《夜宴》
　　前阵子事情有点多，没什么时间来关注一下中国大片，因为每每出来一部典型性中国大片，总是会引发好一阵子的骚动与讨论，陈导、张导、冯导，三位中国电影马首是瞻级别的导演，掌握着中国电影界最优秀与丰厚的资源，承担着为中国13亿人民打造全民视觉与文化大餐的艰巨使命，所以每一次所引发的赞扬与痛骂都是有着充分道理的，不要怪我们中国观众不够宽容，所谓文以载道、电影千古事，用一种道德批评的眼光看待电影也不是不能理解的，只是我不太清楚的是，对于一部电影的关注的热度究竟能维持多久？我不知道现在再来讨论《夜宴》它是否已经成为了昨日之黄花了呢？我还是不妨投石问路一下，因为实在有些话憋在心中，不吐不快。
　　冯小刚曾经在电影上映之前就对我们说，他们说拍大片对他而言是一件容易的事情，这容易是相对于拍喜剧片而言，一开始，我对这样的饿态度很不以为然，好莱坞拍大片的成功经验也是一年年积累下来外加拿钱和技术砸出来的，你不就拍了几年贺岁片而已，怎么一下口气大得跟吃了几斤大蒜一样，不过现在我已经开始相信冯导当初的这番话是真诚的了，我向来是不惮以最坏的恶意来推测中国导演的，不过这一次，看到有叶锦添，有谭盾、有张黎还有之前的中国式大片的糟粕与珠玉在前，无论怎样对他而言都已经铺好了一条康庄大道，糟粕可以让他不犯同样的错误，珠玉可以让他学会怎么样市场操作，怎么样把场面做到最精致最豪华，看过电影精致的画面与华丽的服装，概念化的符号之后我已经完全相信这是一部真正意义上的中国大片行列中合格的一员，假如没有对白的话，这真的是一部很漂亮的电影。
　　人家曾经怎么骂陈凯歌的话，我就不想再来引用了，也没有这个必要，我想有人在网上恶搞说《夜宴》是陈导威胁之下拍摄的，这样的讲法也不是完全没有道理，毕竟这两部电影也还是有许多的可比之处，《夜宴》的故事是基于《哈姆雷特》的故事改编的，因为是一部戏剧，因为这其中的对白就显得尤为重要，而之前的《英雄》、《无极》再加上现在的《夜宴》的对白无一不遭人诟病，假如《夜宴》的一切硬件条件都已经做到及格，至少是不求有功但求无过的话，那我想这电影最大的问题或许就是从一开始这样的电影剧本内容与题材很难对人们有刺激到兴奋点的的触角，再加上编剧无法掌控对于历史题材与如今观众欣赏口味的之间的平衡，让这对白怎么听怎么觉得别扭，如果说冯小刚不会讲故事，或许很多人都会反对，看看之前的《手机》、《天下无贼》，怎么说也是曾经王朔门下出身的，而事实上《夜宴》也的确把故事能交代的都交代完整了，该花哨的花哨了，该稳重的稳重了，可这遥远的五代十国的故事，实在刺激不了我们日渐迟钝的时空感应能力，于是如今想要一部电影叫好又叫座的话，要么是一部彻头彻尾的喜剧能大家痛快大笑一场，最好还能针砭一下时弊，要么走现实主义路线，挖掘日常生活的真情实感，诸如《我们俩》这样的。而《夜宴》这样的既不肯彻底娱乐的，又无法贴近日常生活的，就只能是一种上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见的尴尬境地了。
　　而关于对白的问题，根据我本人的理解最大的问题仍旧出在编剧的层面上已经导演对于剧本选择的倾向上，以前看过象苏童、余华等一批先锋作家所写的所谓的历史小说，比如《后宫》最近的〈〈碧奴〉〉等等，大都把历史当成一种自我的理解，把人物放在一个扭曲变形的世界，过多符号化的细节与场面，人物对白也都是自言自语式的略带舞台腔的反讽效果，而这样的语言基本上在电影上由演员讲出来是出不来效果的，往往还显得很做作而引人发笑，但如今大导演很亲睐象苏童、余华这一批当代作家的作品。盛和煜、邱刚建两人的文学趋向上或许更多的从这些成名已久的前辈身上汲取营养吧。
　　我不是在为冯导辩护，而不是在褒扬〈〈夜宴〉〉有多优秀，看过〈〈夜宴〉〉后我仍旧觉得中国式大片的路似乎已经兜兜转转看不到曙光了，电影开场的竹林很清幽，暗藏杀机，子怡的一袭白衣出场盛大恢弘，乳沟、抚摩、推油的画面，香艳诱人，假如大家都不说话，这世界该是多么的清幽明丽啊，“假如所有人都抛弃你的话，我也话抛弃你，中国观众抛弃你，外国观众也会抛弃你的。”
　　
　　毫無疑問，對白是一大敗筆。
　　在我看來，葛優也是其一大敗筆。
　　一個讓人看這就想笑的人，如何能勝任一部悲劇的重任？
　　终于看到一篇尽知识分子责任的影评，&夜宴&给我的感受是美和不舒服，但凡是国产影片就会被国人无限放大不舒服的那一面，图自己痛快，实则是很自私和无知的表现。
　　你调无声即可？!
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当你在看一部爱情电影的时候有没有为其中某一句台词而动情？分享20部爱情电影中的经典台词，哪一句戳中了你？——
《蓝莓之夜》
一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本是费尽心机想要忘记的事情真的就那么忘记了。
《飞屋环游记》
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《当哈利遇见莎莉》
爱情是灯，友情是影子，当灯灭了，你会发现你的周围都是影子。朋友，是在最后可以给你力量的人。
《剪刀手爱德华》
我爱你不是因为你是谁，而是我在你面前可以是谁。
《和莎莫的500天》
爱情，要么让人成熟，要么让人堕落。
《如果能再爱一次》
举得起放得下的叫举重，举得起放不下的叫负重。可惜，大多数人的爱情，都是负重的。
《廊桥遗梦》
我们每个人都生活在各自的过去中，人们会用一分钟的时间去认识一个人，用一小时的时间去喜欢一个人，再用一天的时间去爱上一个人，到最后呢，却要用一辈子的时间去忘记一个人。
《泰坦尼克号》
一个人一生可以爱上很多的人，等你获得真正属于你的幸福之后，你就会明白一起的伤痛其实是一种财富，它让你学会更好地去把握和珍惜你爱的人。
《初恋50次》
年轻的时候会想要谈很多次恋爱，但是随着年龄的增长，终于领悟到爱一个人，就算用一辈子的时间，还是会嫌不够。慢慢地去了解这个人，体谅这个人，直到爱上为止，是需要有非常宽大的胸襟才行。
《非常公寓》
当明天变成了今天成为了昨天，最后成为记忆里不再重要的某一天，我们突然发现自己在不知不觉中已被时间推着向前走。这不是静止火车里，与相邻列车交错时，仿佛自己在前进的错觉，而是我们真实的在成长，在这件事里成了另一个自己。
曾经拥有的，不要忘记。不能得到的，更要珍惜。属于自己的，不要放弃。已经失去的，留作回忆。
《分手信》
离开我就别安慰我，要知道每一次缝补也会遭遇穿刺的痛。
《西雅图夜未眠》
我喜欢并习惯了对变化的东西保持着距离，这样才会知道什么是最不会被时间抛弃的准则。比如爱一个人，充满变数，我于是后退一步，静静地看着，直到看见真诚的感情。
《两小无猜》
好的爱情是你通过一个人看到整个世界，坏的爱情是你为了一个人舍弃世界。
在自己面前，应该一直留有一个地方，独自留在那里，然后去爱。不知道是什么，不知道是谁，不知道如何去爱，也不知道可以爱多久。只是等待一次爱情，也许永远都没有人。可是，这种等待，就是爱情本身。
《天使爱美丽》
有谁不曾为那暗恋而痛苦？我们总以为那份痴情很重，很重，是世上最重的重量。有一天，暮然回首，我们才发现，它一直都是很轻，很轻的。我们以为爱得很深，很深，来日岁月，会让你知道，它不过很浅，很浅。最深和最重的爱，必须和时日一起成长。
《附注我爱你》
在这个世界上，只有真正快乐的男人，才能带给女人真正的快乐。
《英国病人》
一段不被接受的爱情，需要的不是伤心，而是时间，一段可以用来遗忘的时间。一颗被深深伤了的心，需要的不是同情，而是明白。
《返老还童》
我知道这世上有人在等我，尽管我不知道我在等谁。但是因为这样，我每天都非常快乐。
《恋恋笔记本》
一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我。只求在我最美的年华里，遇到你。}