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阅读明·袁凯《客中夜坐》一诗，完成题目（6分）落叶萧萧江水长，故园①归路更茫茫。一声新雁三更雨，何处行人不断肠。【注】①故园：故乡，家乡。小题1:诗人因看到“落叶萧萧江水长”之景而生哀思，更因听到________________________（填诗句）而添悲愁。（2分）小题2:诗歌表达了诗人怎样的情感？（2分）小题3:“雁”常是古人借以抒发情怀的对象之一，请你再写出含有“雁”的古诗句。（连续的两句，2分）
题型：阅读理解与欣赏难度：偏易来源：不详
小题1:一声新雁三更雨（只写“一声新雁”或“三更雨”，得1分）小题1:对故乡的思念之情或不能回故乡的悲伤。（意近即可，2分）小题1:例句：乡书何处达，归雁洛阳边。小题1:本题考查学生分析诗歌内容的能力。根据“雁声、雨声”来解答此题即可。小题1:本题考查学生体会诗人情感的能力。根据“故园”“新雁”以及整首诗歌的内容来体会诗人的情感即可。小题1:本题是一道开放题。写出的诗句只要能够含有“雁”字即可。
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据魔方格专家权威分析，试题“阅读明·袁凯《客中夜坐》一诗，完成题目（6分）落叶萧萧江水长，故园..”主要考查你对&&古诗词鉴赏&&等考点的理解。关于这些考点的“档案”如下：
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古诗词鉴赏
古典诗词：作为中华民族的优秀文化，当代学生更要学习、汲取古代智慧，加强自身修养，达到“正心、修身、齐家、治国、平天下”的思想内涵，担负起时代赋予我们的历史重任。古诗词鉴赏也成为一门必修的能力，它直接或间接培养一个人的思想底蕴，因此在语文科目中占有的比重比较大，当然学习古诗词鉴赏更需要把握其核心的时代背景与表达感情，循序渐进地学好古诗词鉴赏。古诗分类：绝句：五言绝句七言绝句律诗：五言律诗七言律诗律诗：首联（1,2）、颔联（3,4）、颈联（5,6）、尾联（7,8）
方法指导：1、从作者入手，联系已知作者的生活经历，风格知识理解内容；2、借助于诗词的标题、注释、写作背景，理解诗人写作意图；3、从语言入手，抓住诗词中关键词句（动、形容词、议论和抒情的词句）4、词表现手法的赏析（情景交融、托物言志、化静为动&静结合& 对比映衬、虚实明暗 、含蓄委婉、直抒胸臆、引用典故等）。
诗词题材和作者的风格特点：田园： 对田园生活的向往和热爱之情，归隐田园的渴望。（陶渊明、王维、孟浩然）边塞：反映边塞的苦寒，寂寞生活和思念家乡亲人，渴望国家安宁和报效祖国、为国建功立业的爱国情怀。（王昌龄、高适、岑参、范仲淹）忧国：（民）:表达强烈的爱国之情；或对劳动人民的深切同情，对统治者的担忧、不满。（陆游、杜甫（沉郁顿挫）、辛弃疾、文天祥、）咏史：感慨历史,希望统治者以史为鉴，吸取教训.（刘禹锡、杜牧、李商隐、张养浩、）送别：诉说友情,表达依依不舍的思念之情和对友人的劝慰、祝愿.（李白、王勃、）思乡：抒发自己在他乡的孤独、寂寞、凄凉，对家乡、亲人的思念之情。（马致远、崔颢、苏轼、）咏（物）志：借歌咏自然事物来表达志向、心愿，抒发愤慨、不满。（曹操、李白、韩愈、 ）写景： 对大自然、对生活的热爱之情，对祖国大好河山的赞美和热爱之情。叙事： 通过所见闻的事情来抒发自己的喜悦（同情、愤慨、痛恨、悲伤之情）。（白居易《观刈麦》、杜甫《石壕吏》）爱情：写男女爱慕之情和爱情生活，抒发一种相思、离别之苦。（温庭筠、李商隐、李清照）怀古：对古人、物、事发出感慨，抒发自己的怀才不遇（壮志难酬），不满，或对。。。寄予。。.的愿望。
古诗歌题材分类：题材不同,表达的思想感情就不同,而且在表现手法、抒情方式上，也会有所不同。因此，要很好地鉴赏古诗词，就必须对题材分类有清楚的了解，并能对具体的诗词作出准确地判断。常见的题材如下:1、爱情诗：这是以爱情（包括悼亡）为题材的诗，也称“情歌”、“闺怨诗”。爱情诗自《诗经》起，源远流长，主要描写男女爱慕之情和爱情生活，或抒发离别相思之情。如《兼葭》、《迢迢牵牛星》、《无题》（“相见时难别亦难”李商隐）、《鹊桥仙》（“纤云弄巧”秦观）等等。2、讽刺诗：这是以嘲讽或劝喻手法，揭露社会黑暗、世态炎凉，表达人民或正人直士呼声的诗歌，亦称“讽喻诗”，有时也称“政治讽刺诗”。讽刺诗同样源远流长，自《诗经》起直到现代从未消失。如《硕鼠》、《伐檀》、《蜂》（唐·罗隐）、《题临安邸》（南宋·林升）、《醉太平》（“讥贪小利者”元代无名氏）等等。3、哲理诗：这是一种通过对具体事物的描述、议论，来寄寓或阐发某种哲理的诗歌。有的点明主题，有的含而不露，引人思考。著名的如苏轼的《题西林壁》、《琴诗》，朱熹的《观书有感》等。此外，有些诗虽不是哲理诗，但其中有的诗句富有哲理（如“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，“青山遮不住，毕竟东流去”等），也应注意。4、送别诗：这也是最早出现、最为常见的题材之一，主要抒写离情别恨，或用以激励劝勉，或用以表达深情厚谊，或用以抒发别离之愁。因为送别常与登山临水相联系，故又称“山水送别诗”。如《送杜少府之任蜀川》（王勃）、《送孟浩然之广陵》（李白）、《别董大二首》（高适）等。5、记行诗：又称记游诗、行旅诗。或描述个人游历见闻感受，或表现思亲怀乡之情，叙事与抒情相结合。这类诗离不开山水景物描写，所以又称“山水记行诗”。这与纯粹的山水诗略有区别，是“以记抒情”为主的。如杜甫的《旅夜抒怀》、马致远的《秋思》，便不可视作山水诗。6、边塞诗：这是以描写边塞风光，反映边疆将士生活为基本内容的诗歌。唐代著名的边塞诗人有高适、岑参、王昌龄、王之涣、李颀等。高适的《燕歌行》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、王之涣的《凉州词》、王昌龄的《出塞》以及宋代范仲淹的《渔家傲》（“塞下秋来风景异”）等，均是脍炙人口的名篇佳作。7、咏史诗：这是以吟咏或评论历史故事、历史人物为题材，借此抒发情怀、讽刺时事的诗歌，一般是先叙事后议论；也有一些只叙述对比而不加议论，让读者思考的。咏史为题的诗以班固的《咏史》、西晋左思的《咏史八首》为早期著名代表作。此后不断发展，出现了更多的咏史诗，如章碣的《焚书坑》、李商隐的《贾生》、杜牧的《题乌江亭》（王安石与之曾唱反调）、温庭筠的《经五文原》等，均为名篇。8、咏物诗：这是借吟咏自然或社会事物，来表达思想感情的诗歌，托物言志，象征比拟是其常用手法。这类诗先秦两汉已出现，唐以后佳作渐多。如王维的《相思》（“红豆生南国”）、李白的《白鹭》、杜甫的《归雁》、陆游的《卜算子·咏梅》、于谦的《石灰吟》、王冕的《墨梅》等等，都是借自然之物，抒自己心志的名篇。9、咏怀诗：这是以吟咏个人抱负，反映或讽刺社会为题材的诗歌，比兴、象征、联想等是其主要手法。咏怀诗也源自《诗经》，是古诗中最重要的诗歌之一。如屈原的《离骚》、《涉江》、李白的《行路难》、《将进酒》、陈子昂的《登幽州台歌》、苏轼的《定风波·沙湖道中遇》，陆游的《书愤》等等，都是令人感动的咏怀名作。10、怀古诗：由凭吊古迹而产生联想、想象，引起感慨而抒发情怀抱负，这类诗就是怀古诗。怀古诗可归入咏怀诗大类之中，但独有特色；怀古诗与咏史诗略有不同，怀古诗是身临旧地古迹而抒情言志，而咏史则不必亲到历史遗址，在书房中就可以写作。怀古诗如杜甫的《蜀相》、刘禹锡的《乌衣巷》、《石头城》、李白的《登金陵凤凰台》、苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》、辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》、张养浩《山坡羊·潼关怀古》等等，都遗响千古。古诗歌鉴赏常见考点及技巧：古诗词的鉴赏中古诗词表达的思想感情是考察重点。古诗词的考察包括诗眼、炼字以及意象等。“诗眼”一词最早见于北宋。苏轼诗云：“天工忽向背，诗眼巧增损。”诗眼是诗歌中最能开拓意旨和表现力最强的关键词句。诗眼是理解诗歌的一把钥匙，抓住了诗眼，明白了主旨，可以有效地帮助解题。古人作诗，常常出现“吟安一个字，捻断数茎须”的意境。所谓意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。简单地说，意象就是寓“意”之“象”，就是用来寄托主观情思的客观物象。
古诗词鉴赏技巧：1、鉴赏作品的形象、语言、表达技巧 2、评价作品的思想内容 鉴赏作品的形象、语言、表达技巧，在命题上可以是综合要求，也可以就某一方面提出问题，也可能和评价作品的思想内容结合起来考查。因此，我们要全面提高鉴赏能力，不能有偏废。一、鉴赏诗歌的形象鉴赏诗歌的形象就是通过分析诗歌意象的个性特征，感悟其中所包含的作者的思想感情和诗歌的社会意义。1、意象的色彩（字面和暗示）。 色彩传递着诗人不同的情感体验。暖色—热烈活泼、积极向上、意气风发； 冷色—冷漠低沉、消极颓唐、孤寂凄凉。如：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句》）诗中“黄、翠、白、青”四种鲜明的色彩，织成一幅绚丽的图景，传达出无比欢欣的心情。2、通过动静结合，相互映衬的手法开拓诗境，传达情感。如：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”（王维《鸟鸣涧》）诗中“花落、月出、鸟鸣”这些动态的景物，既使诗显得富有生机，又突出显示了“春涧” 的幽静。3、诗歌的形象有时与民族历史文化、传统风俗习惯、生活方式、心理特点等各方面发生联系，被赋予某种特殊意义。我们在鉴赏时要优先考虑这些具有象征意义的特殊意象。特殊意象：“望月怀远” 、“伤春悲秋”、“见流水则思年华易逝，梧桐细雨则凄楚悲凉”。鸿雁——思乡，信使；杜鹃——薄命佳人，忧国志士，哀惋，至诚；鹧鸪——思乡，凄情；东篱——山尘脱俗之境；菊花——高洁品质；杨柳——依依离别；岁寒三友（松、竹、梅）——傲骨;桃花——美人；鸟——自由。分析诗歌形象应注意景和情、物与 情；景和人，物与人之间的关系。a.借景抒情 “明月松间照，清泉石上流。”（王维《山居秋瞑》）b.托物言志 “零落成泥碾作尘，只有香如故。”（陆游《卜算子·咏梅》）c.感物伤怀 “谁怜一片影，相失万重云？”（杜甫《孤雁》）d.情景交融 “迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。” （杜甫《绝句》）
&二、鉴赏诗歌的语言1、熟记常用术语，如：准确、生动、形象、传神、凝练、精辟、简洁、明快、清新、隽永、新奇、优美、绚丽、工丽、含蓄、质朴、自然、奔放等。2、注意“诗眼”（“炼字”）如：“红杏枝头春意闹”；“春风又绿江南岸”；“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”；“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”；“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。” ——明显用了拟人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。“感时花溅泪，恨别鸟惊心。” ——用字新鲜，突出了诗人内心的痛苦。3、注意 “炼句”。由于诗歌篇幅、韵脚的约束或修辞的需要，诗人往往会对诗句进行特殊的处理，所以我们必须掌握一些古诗词的语法知识，才能读懂诗歌，进而鉴赏诗歌。a.词类活用：如：李商隐《无题》：“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”；常建《题破山寺后禅院》：“山光悦鸟性，潭影空人心”悦，使……欢快；空，使……空明。b.互文见义：如：杜牧《泊秦淮》“烟笼寒水月笼沙” ——烟月笼罩着寒水，烟月笼罩着沙。杜甫《客至》“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”——花径不曾缘客扫而今始为君扫，蓬门不曾缘客开而今始为君开。c.倒装如：王维《山居秋暝》“竹喧归浣女，莲动下渔舟”杜甫《秋兴八首》“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝” 杜甫在这里主要写京城长安的风物之美，强调那里的稻米和梧桐的非同寻常。d.省略：“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”;鸡声茅店月，人迹板桥霜”
&三、鉴赏诗歌的表达技巧1、表现手法：托物言志、情景交融、寓理于事、联想、想象、渲染、对比、衬托、虚实结合、动静结合、正侧面结合、直抒胸臆、卒章显志、借古讽今、欲扬先抑、欲抑先扬等；寓理于事：诗歌分抒情诗和叙事诗两大种，其中还有一种说理诗，虽数量不多，但影响颇大。这些诗都是通过具体事物来说理。几大诗人如杜甫、陆游、苏轼的作品中经常可以看到深含理趣的句子。“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”（《题西林壁》苏轼）——说明陷在里面不能跳出来，往往被各种现象所迷惑，看不到事件的真相。2、修辞手法：诗文中运用修辞手法，其作用大体和其它文体中的修辞作用一样。要发现修辞，直接说明作用。比喻、比拟、借代、对偶、夸张、象征、对比、衬托、双关、设问、反问、反语、通感、互文、用典、化用、叠词等；比喻——更形象生动（忽如一夜春风来，千树万树梨花开。）拟人——把事物人格化（羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。）反问——强调（两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？）夸张——强调和突出（白发三千丈，缘愁似个长）对偶——增强诗词的音乐美，表意凝炼，抒情酣畅，增强诗歌外在形式美（无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来）巧用典故：前人诗句——精炼含蓄；扩展内容；富有文采。王实甫《长亭送别》中的“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。”明显化用了白居易《琵琶行》中的“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”修辞中有一点尤其要引起注意，即反衬。专用术语“以静衬动”，“以响衬静”。如：“鸟宿池边树，僧敲月下门”。正衬（白居易《长恨歌》“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，以美衬美。）对比——（李白《越中览古》前三句与最后一句）通感——感觉器官的沟通。（李白“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香。”此时的雪花仿佛是春风中盛开的梨花，香飘万里。视觉与嗅觉沟通，诗人的情意饱含其中。）3、表达方式：叙述、描写、抒情、议论。四、评价作品的思想内容评价是鉴赏的最后一步：由对诗的“感受”上升到理性的概括。评价作品的思想内容，就是分析评价作品主题的社会意义、作者的思想感情和观点态度。分析评价要实事求是、要中肯，既不贬低也不拔高。杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”（从字面上看，此诗似在指责酒家卖唱女的无知和无心。但商女所唱得由听者来点，可见这不过是曲笔。真正“不知亡国恨”的该是座中的豪绅、贵族、上层官僚。他们才是作者实际抨击的对象。）古诗词鉴赏其他必备的知识和能力：1、诗词流派——山水诗、田园诗、边塞诗、咏物诗；词有豪放派、婉约派。2、诗歌的个人风格大而言之有现实主义和浪漫主义两种。各诗家在自己的创作实践中又呈现出不同的特点，形成各自的艺术风格。陶渊明—朴素自然、李白—豪迈飘逸、杜甫—沉郁顿挫、白居易—通俗易懂、杜牧—清健俊爽、王维—诗画一体、王昌龄—雄健高昂、李商隐—朦胧隐晦、苏轼—旷达豪放、柳永—柔美婉丽、陆游—悲壮爱国。3、鉴赏诗歌应懂得“知人论世”。“知人论世”最早由孟子提出，他认为要理解作品，一定要对作者和作者所处的时代有所了解。4、鉴赏诗歌应善于联想、想象表面上，读者阅读诗歌时似乎跟着诗的形象走，处于被动地位。事实上，读者可以根据自己的经验积累、审美习惯和美学理想等，通过联想和想象进入诗的意境，给诗的形象和诗人意到而笔未到的艺术空白加以补充和丰富。如：“红杏枝头春意闹”——不仅使读者看到杏花盛开的情状，而且还可想象出花丛中鸟儿的嬉闹，鸟语花香，有声有色，把春的意境写活了。
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175157177987185202191122195616201121三更半暝~一首闽南语的歌~谁能告诉我一下歌词的真正意思啊?(翻译一下闽南语)_百度知道
三更半暝~一首闽南语的歌~谁能告诉我一下歌词的真正意思啊?(翻译一下闽南语)
我很喜欢小齐的这首歌曲~但歌是用闽南语唱的~能明白一些歌词~但确切的意思真的不明白~有谁能帮我翻译一下歌词~??三更半暝三更半暝又隔再落雨阮的心情哪会这呢甘苦心爱的人怎样找无路煞来踏着别人的脚步无睬阮对你付出这呢深你哪会忍心来离开阮断线的风筝就免想隔挽回呼伊随风飞咱祝福放心底查圃人的心其实吗真软想着无缘的马会心酸酸所有的真心煞拢呼你打剩呼心随风飞麦隔在后悔嘿三更半暝又隔再落雨阮的心情哪会这呢甘苦心爱的人怎样找无路煞来踏着别人的脚步准堵好横直没结果隔痴情什路用爱越深煞来越伤心甘讲全部牺牲(山盟海誓到底是真是假咱的感情是躲位出问题你哪会讲切就切)
无睬：又在。 风吹：风筝。 呼伊。 甘苦、煞。 都位：浪费：下雨。 拢呼。：都给。 打剩：又再词注释 三更半暝：哪里：再痴情(再怎麼痴情)：难道。 麦。 甘讲：刚刚好。 横直；痛苦的意思。 又隔再。 隔在：有什麼用。大部分的中文意思都可以看懂啦。 困没：别、不要：艰苦。 隔痴情：反正：让他。 落雨。 准堵好：却。 煞来：睡了没。。 查圃人：枉费。 什路用：男人：三更半夜
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梧桐叶上三更雨,叶叶声声是别离。
& & & & & & & 梧桐叶上三更雨,叶叶声声是别离。 [译文] &三更的秋雨敲打着梧桐树叶，叶叶声声诉说的都是别离。 [出典] &南宋 &周紫芝 &《鹧鸪天·一点残红欲尽时》 注： 1、 &《鹧鸪天》 &周紫芝 &
&一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。 & 调宝瑟，拨金猊，那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。
<span style="font-family:楷体, 楷体_gb2312,color:#、注释： & 残红：此指将熄灭的灯焰。
& 梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离：化用唐温庭筠《更漏子》词意：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”直接写雨声，间接写人愁。 & 调：抚弄乐器。 & & & 宝瑟：一种精致的弦乐器。 & 金猊（ní）：一种铜铸兽形香炉。这句指拨去炉中之香灰。 & 鹧鸪词：表达爱恋之意的歌曲。鹧鸪双飞双栖，故以之相喻。 & 西楼：作者住处。 3、译文1： & 忽明忽暗的残灯快要燃尽时，乍凉秋气满屏帏。三更的秋雨敲打着梧桐树叶，叶叶声声诉说的都是别离。
& 想当年，她弹奏宝瑟，我拨动金猊香炉的沉香，我们同声齐唱鹧鸪词。如今我孤独夜宿在风雨西楼，就是不听悲歌也会涟涟泪垂。 & & 译文2： & 孤灯昏暗将灭熄，屏帏难挡愁听梧桐雨，声声哀怨苦别离。 & 焚罢香炉弹琴瑟，凄声同唱鹧鸪词。孤卧西楼听风雨，不闻离歌泪也流。 & 译文3： & 忽明忽暗，将要燃尽的一点残灯。天气刚刚转凉，秋寒的意味充满屏帏。已经到了半夜三更，外面正在下雨，梧桐叶片落下的水滴非常凄清。一叶叶、一声声，更增加我伤别的愁情。 & 我回忆当时的情景，她挑拨弹奏着宝瑟，我去拨动金猊中的沉水香，那情味真是幸福温馨。我们又同声齐唱鹧鸪词，欢欢乐乐缱绻情深。可是如今，独在西楼听着满夜的风雨，即使不听清歌也会落泪伤魂。 & 4、周紫芝（），南宋文学家。字少隐，号竹坡居士，宣城（今安徽宣州市）人。绍兴进士。高宗绍兴十五年，为礼、兵部架阁文字。高宗绍兴十七年（1147）为右迪功郎敕令所删定官。历任枢密院编修官、右司员外郎。绍兴二十一年（1151）出知兴国军（治今湖北阳新），后退隐庐山。交游的人物主要有李之仪、吕好问吕本中父子、葛立方以及秦桧等，曾向秦桧父子献谀诗。约卒于绍兴末年。著有《太仓稊米集》、《竹坡诗话》、《竹坡词》。有子周畴。
5、秋夜独坐，残灯欲灭，凉意满屋，听雨打梧桐，心境格外凄凉寂苦。回想当年拥香炉相对，听佳人调瑟奏乐，相与“同唱《鹧鸪词》”，舒畅欢乐。这一切又突出了眼前的孤独与愁苦。词以流畅平易的语言抒情，情真意切，委婉而扣人心弦。“如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂”，以如此平实恳切的叙述结尾，令人回味无穷。词人听歌要思念“泪垂”，听“风雨”声也要落泪，外界的所有景物牵动词人的恐怕都是同一种情绪。词人的深情，因此得以展现。 孙竞称周紫芝的竹坡词“清丽婉曲”。这首《鹧鸪天》可以安得上这个评语。词中以今昔对比、悲喜交杂、委婉曲折而又缠绵含蓄的手法写雨夜怀人的别情。上片首两句写室内一灯荧荧，灯油将尽而灯光转为暗红，虽说是乍凉天气未寒时，但那凄清的气氛已充溢在画屏帏幕之间。这里从词人的视觉转到身上的感觉，将夜深、灯暗而又清冷的秋夜景况渲染托出。 & “梧桐”二句，写出词人的听觉，点出“三更秋雨”这个特定环境；此系化用温庭筠《更漏子》下片词意：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”温词直接写雨声，间接写人，本词亦复如此。这秋夜无寐所感受到的别离之悲，以雨滴梧桐的音响来暗示，能使人物在特定环境中的感受更富感染力量。所谓“叶叶声声是别离”，与欧阳修的“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”（《玉楼春》）异曲同工，都是借情感对声音的反应表达由此构成的心理影响。那“空阶滴到明”和“叶叶声声是别离”，同样都是为了更深入地刻绘出别离所带来的悲苦心情。 & &换头“调宝瑟”三句展开回忆，犹记当年两人相对而坐，伊人轻轻调弄弦索，自己则拨动着金猊炉中的香灰。两人低声唱起那首鹧鸪词，乐声悦耳，歌声赏心；这恐怕是聚首期间最难忘的一幕了。联系着这段美妙往事的纽带是这支鹧鸪词，仍然是音响，不过这是回忆中的歌声和乐曲声，并非现实中的秋雨声。下片回忆中的欢乐之音与上片离别后的凄凉雨声，构成昔欢今悲的鲜明对照，真是袅袅余音只能引起悠悠长恨了。 & &结末“如今”两句，是使词意转折而又深化的着力之笔。“如今”两字，由“那时”折回眼前。那时同唱小调，如今却独居西楼，唯闻风声萧萧，雨声滴滴；“不听清歌也泪垂”，以未定语气呼应上片末句，显示了词人心头的波涛起伏；自从别离以后，经常闻歌而引起怀人的伤感，记忆中的美妙歌声无时不萦回耳际，而在今夜那风雨凄凄、“万叶千声皆是恨”的情况下，即使不听清歌也就足以使人泪下而不能自止了。这里转折词意，也是为深化词意，暗示出从曲终人不见、闻歌倍怀人到不听清歌亦伤神的内心感情变化，以悬念方式道出对伊人的情之深，思之切。 & &周紫芝在另一首《鹧鸪天》词的小序里指出：“予少时酷喜小晏词，故其所作，时有似其体制者。”我们可以拿晏几道的《鹧鸪天》来作一比较：“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银馇照，犹恐相逢是梦中。”上片写昔年相逢于豪筵之前，下片叙别后思念。末两句先直说今夜重逢，本为久别再见，应该十分欢欣，只因以往失望次数太多，反而相对而不敢相信。一个“恐”字，转折词意，把惊喜怀疑的神情表现无遗，不仅道出相逢前相思之苦，而且通过疑真为梦，反映了目前的相逢之乐更是不同寻常。这种写法是直说而仍有转折，有感情起伏。 & &两者相比，本词所采用的手法，如昔与今、喜与悲、正面说与反面说等等手法，做到委婉曲折而又含蓄深沉，确乎从小晏词变化而来。特别是末尾两句，以“如今”作为“昔与今、喜与悲”的转折词，以否定语气点出别离之苦，再相见之难，较直说更易引人深思。
& <span style="font-family:楷体, 楷体_gb2312,color:#、金风细细，叶叶梧桐坠。秋叶飘落，一季，一季，绚烂凄美。 & &云悠悠，风轻揉，纷飞的落叶别离愁。飘洒的眷恋无奈，凄凉琐碎，终坠落成漫天漫地的凄叹，抑或梦里的相聚，才能找到些许慰藉。 & &掰落时间的外壳，驻足凝眸间，仿佛指尖拨弄琴弦翻飞的韵律。吻别树梢的飘坠，几许轻柔，几许依恋，只为昨日的绿韵，经风历雨，终逃不脱这场凄美的飘零、揪心的别离...... & &抖落枝叶的离愁，梦若轻尘。曾用心点染的夏日，换来此季放逐的悲凉音符：秋蝉悲鸣，蟋蟀低唤，似在泪塑夏日永恒的记忆? & &记忆晕染夕阳红，梦醉经年。岁月划过额头，灰暗的天空再也找不到对白的苍凉.浅暮凝眉,红尘阡陌，往事无数，小桥流水边，谁在悄悄轻叹，红尘无奈，几多愁？ & 夜无眠，酒不浇愁。憔容难解，梦难寻。 & 因了“心有灵犀一点通”的情结，才有“远书归梦两悠悠”的期盼和守望；因“隔座送钩春酒暖”的温暖，才有“相见时难别亦难”的惆怅与无奈。因前世五百年的回眸，才有今生的相遇？因那一千年的等待，才有今世的相聚？天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。 & &许我进驻心间，展一笺素纸，静书流年晕染的愁颜。只是，在这空寂的素笺里，泪雨纷飞；在这飘零的季节，早已荒芜了心田。然，君知曾忆赧颜相对时，欲言又止的忧伤？ & &更深夜残，雨洒落庭院，寒露渐冷，愁心渐浓，秋雨绵绵，一如愁思纷繁缠绵，夜漫漫怎不对境伤怜？哪忍心屈指计算回想从前。 & &梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。一夜凄风苦雨伴着落叶纷飞，诉不尽，诉不尽千言万语，谁人聆听？ & &看，满眼孤单清冷，无法道出的千言万语，随夜静逝。寂寞作伴的街灯摇影，斑驳了谁的心空？滔滔翻滚的红尘烟霭，朦胧了谁的双眸？ & &一笺素纸，浅笔淡墨，凝成一纸悲伤，一纸思恋，一纸诗意缱绻。 & 放下微冷的气流，舞动笔尖，书落点点心语，谁能了解满腹心事撞击的苍凉，折磨着我的憔悴？
& 红尘作伴，用心把你珍藏，无论岁月流转，花开花落。
　　我们弹奏着曲，台下许多观众为我们喝彩、欢呼。时光荏苒，岁月的大道上人流川行不止，抑快抑慢。偶尔几位匆匆过客被你奏的曲所吸引，放慢脚步，驻足聆听。感受你的殇，共享你的乐…… 　　一曲演罢，听客纷纷离席。江水依旧东流，峰峦叠起青山依旧。一切消失在这一刻，曲子停息了。愁离的回音幽荡天际。风携起的寂寥拂过碧波荡漾的湖面酿作一缕哀怨注入心田。 　　曲终人散空愁暮，招屈亭前水东注 　　人影婆娑、岁月蹉跎。浮华的曲撩人心悬、拨人心弦。在脸上刻下一道沧桑，谁又知道那沧桑背后骇人的伤疤正不知不觉流着离愁的血。 　　风往尘香花已尽、日晚倦梳头、物是人非事事休、欲语泪先流。国破家亡，爱夫撒寰。我的惆怅又怎比她的凄苦啊。我应该心存感激，至少你们陪过我，至少记忆有你们的影子，不会空白。 　　无情的岁月，你叙写了多少段可歌可泣的史诗。，吟唱了多少曲催人泪下的离歌。我只是歌中的一个音符，或许连音符都算不上。这该是我的悲还是我的喜呢？ 　　岁月弹奏沧桑，那音韵如万赖的魔音。多少青丝暮成白雪，多少红颜满腹愁怨。那淡淡忧郁的曲调，如魔芋花的芬香，迷蒙了双眼，背叛了内心。让人分不清眼前的世界是真是假、是幻是实。 　　我的曲还未停息。闲暇顾盼，却不知何时你的身影已经不在。你连挽留的机会都不曾给我。多希望一切都是幻景，你在幻景之外凝视着我。 　　请你告诉我是我的曲不够动人，还是那远方的音将你携走。用你的青丝将你的答案系于那朵浮云缱绻我的柔情还予我。 　　梧桐叶上三更雨、叶叶声声是别离 　　雨未停、风已过。曲未终、人已散。
& <span style="font-family:楷体,楷体_gb2312,color:#、徒步南京，感觉六朝故都多少楼台风雨中的沧桑与凝重，是否会迸发晚唐高蟾的“世间无限丹青手，一片伤心画不成”的伤感？斑驳的古城墙，犹如历史的画卷散落的遥远记忆，是否会忆起韦庄的“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”的凄凉？
& 南京在我的印象中是静默且寂寞的，如同路边梧桐，张开向上的臂膀，极力托起一方茂密的绿，却是“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离”。 & &江南于我，那是梦滋生的地方。苏州的小桥流水，扬州的九曲回廊，西湖的潋滟月色，太湖的浩瀚迷荡，主宰我梦的去向。 & &只因那里是你的江南，我的梦乡。 & &人生如一次旅行，每一站都有人擦肩，都有人渐行渐远。而我们，在某个不经意的瞬间，结缘。 & 前世我定是那扇赭门紧闭半墙缅邈婉约的茑萝，巷子深处，粉墙斑驳，落叶纷飞的季节你翩然而过。密密集集的花语，星星点点的猎红，只为还你一个驻足，一个回眸。 & 漫长的光阴里暗藏着多少悲欢离合。我知道，世界上有多少种欢笑幸福，就有多少种悲伤痛苦。有多少行眼泪，就有多少种不同的疼痛。三毛说：“有多笑的人就有多爱哭，有多容易感染快乐的人就有多容易萌生悲伤”，我亦如是。阳光下我是一个多么明媚的女子。 & &或许，在时光凝滞的院落，我注定只是一个传说，缠缠绕绕，始终改变不了日落而谢的宿命结果。但我仍会在阳光最为毒辣的当午，迎着太阳灿然开放。为你，亲爱的，一天就是一季，一季就是一辈子。 & <span style="font-family:楷体,楷体_gb2312,color:#、想家，是因家里承载着儿时五彩缤纷的梦；想家，是因家里有亲人的伫望与期盼。 & & 想家，总是在秋雨梧桐叶落时，正如南宋文学家周紫芝的《鹧鸪天》里描述的：“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离”。想家，总是在城市的喧嚣潮水般退去的时候，这个时候，你的心如同静静的水面般透明、脆弱，纤尘不染。想家的时候，总有一轮明月在心中升起。家是失意的时候可以给你希望的地方，疲惫的时候可以让你放松的地方，痛苦的时候可以给你温暖的地方，受伤的时候可以给你安慰的地方。不管你走多远、走多久，魂牵梦绕的依然是家。原来家就在心底，一时也不曾离开过。 &
& & 每日里不停地穿梭在这个城市的街道，一颗心却沉在家乡的青山绿水中。家似乎很远，家又似乎很近。梦里时常梦见家乡的小院，梦见父亲做的家乡菜，梦见一家人围坐在一起其乐融融的样子…… & &今晚的月色很美，希望皎洁的月光能为我带去远在千里之外的祝福：爸妈，女儿爱你们！好好保重身体！本篇文章来源于 [随便看看吧--散文、诗歌、日志、影评、名著阅读综合性文学网站].源网址是:/zhuanti/sinian/78535.html
& 13、早春里三月的雨，是那样叫人惊喜着：春来了！可三月过后，就再也没有见过雨的影子了。心头不免有些惆怅和思念，甚或到了落寞和伤神的境地。　　我喜欢雨。喜欢在纷纷春雨中轻盈漫步，让雨滴落在发梢、打在脸颊、挂在睫毛、吻着双唇、润着心房的惬意感觉；喜欢在诗意的春雨中，笑看桃花红梨花白，你看那田间的禾苗，如“嗷嗷”待哺的婴儿，使劲地鼓着双颊，贪婪地吸吮着大地的春雨乳汁，你再倾听：那燕子在枝头软语呢喃、卿卿我我；喜欢在“滴答”的春雨中，欣赏湿润的雨丝织成的柔软雨帘，那珍珠样的雨滴落到地上，溅起水花朵朵，那浅浅的酒窝漾着浅浅的笑靥，多么迷人和心动啊！跳跃闪动的水花汇成涓涓小溪，清清澈澈，轻轻灵灵，一路欢歌，流过田野，淌过心扉，多么清爽和舒心啊！　　我喜欢雨。喜欢在泼泼辣辣的夏雨中，匆忙跑向小街一隅，站在商铺门口，聆听天空滚过“隆隆”雷声，惊叫着耀眼的闪电如鞭子一样抽打着黑压压的乌云，狂风挟着瓢泼大雨，夹着冰雹，夹着人们的惊恐，“噼噼啪啪”，掷地有声，只需一眨眼的功夫，地上就如决堤的洪水，翻滚着、奔涌着。你看那街上的行人，叫着、喊着、跑着、惶恐者，如惊弓之鸟，霎时成了落汤鸡。一辆辆小车鸣着喇叭，疾速飞过，溅起的无数水花又无情地溅洒在行人身上，他们来不及躲闪，来不及埋怨，都在仓促地寻找着能暂时栖身的一个角落。好像刚刚在那个角落站稳了脚跟，天空的乌云裹着雷声跑向了远方，太阳则朗朗地笑着，射出万道霞光，淘气地挂在蓝蓝的天际。人们唏嘘着、埋怨着、数落着、嗔怪着，无奈地又上路了。　　 & 我喜欢雨。喜欢在绵绵秋雨中放任自己无边的思绪。在九月初九重阳节，盛一杯秋雨，采一朵菊花，泡一杯清茶，端给远方的亲人，喝尽一生的疲劳；盛一杯秋雨，浸一个苹果，酿一杯红酒，捧给远方的亲人，醉在我一生的祝福里。喜欢在缠绵的秋雨中，聆听秋蝉的呢哝和落花的叹息，聆听“梧桐叶上三更雨，声声叶叶是别离”的悲愁；喜欢在冷清相思的秋雨中，煮一杯咖啡，燃一支蜡烛，独坐窗前，轻抿着咖啡，缥缈的思绪随着秋雨的飞扬，到海边、到天际。　　 & 我喜欢雨。喜欢冬日里漫天的雪花落在眼角唇间，化成雨点的冰凉，滋润清爽着我枯燥寂寞的心房；喜欢在冬日的早晨，看玻璃窗上晶莹美丽的冰菱花慢慢消融，化作雨滴缓缓滑下的优雅和恬淡；喜欢在大雪纷飞过后，在暖暖的午后，看屋檐下悬挂着的如棱锥似的冰柱，在太阳的照耀下，一点一点，“滴答滴答”，落在地面，落在心里。这时，我不竟又念想起了纷纷如丝的春雨。　　这四季的雨啊，就这样载着人们的希望和思念轮回着，旋转着……　　可如今，我喜欢的雨在哪儿呢？除了漫天的风沙、细细的尘土在飞扬，那醉我眼眸醉我心房的雨，在哪儿呢？　　昨晚窗外滚过雷声，内心一阵喜悦，以为我喜欢的雨要来了。稀疏的雨点，似匆匆的过客，在我思念的窗棂上轻轻一扣，就风也似的走了。雨啊，你为何脚步如此匆忙？为何不留下你的亲昵、你的温柔呢？你可知我盼你已久，念你已久？　　我喜欢雨。我在佛前祈祷着雨的来临，求佛让雨霖降落到我的心田。
& 14、独自漫步于寂寥凄冷的雨夜。昏黄的街灯，柔和的细风，摇曳的树影，潇潇秋夜，几份凄迷？几份感伤？远处，年轻的男孩和女孩相拥在伞下，构成一幅唯美的图画，成为这雨夜中最独特的一道风景…… & “似此卿影能有几？为谁风露立中宵。” & &我仰望苍穹，雨，丝丝柔柔，缠缠绵绵，飘飘洒洒，落在我忧伤的回忆里，落在我浓郁的思念中…… 微闭双眸，感受你的气息，穿越红尘的曲径，缓缓地飘来，落在我眉间心上…… & &静静地伫立在茫茫的雨夜，眼前朦胧一片，是什么模糊了我的双眼，是什么沾湿了我的衣襟？是雨，还是…… & 风未止，雨未尽，这扰扰红尘的雨声，你可知否？ & 谁知，这场秋雨，淋湿了我流逝的梦，潮湿了我这颗柔弱的心？ & 谁知，这场秋雨，是我无语凝噎的相思泪，还是我剪不断理还乱的离愁？ & 雨，撩人愁绪的情丝…… & “梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。” & &瑟瑟秋风，潇潇秋雨，雨打花落，红谢香散，捧一掬残红，折一枝杨柳，似我满腹的忧愁，无奈的思念与伤感的别离…… & <span style="font-family:楷体,楷体_gb2312,color:#、一花一世界。是的，美丽的梧桐花在思念她梦中的绿叶。那牵她万般思绪的绿叶，那让她寂寞忧郁让她形孤影单的绿叶，何时才能悄然来临呢？何时才能与她共享阳光雨露呢？这样痴痴的等待，是冥冥之中千年前的盟约吗？　　过些时候，当硕大的梧桐叶敞开他宽厚的胸怀，展开他有力的臂膀去拥抱梧桐花时，她还在吗？她娇羞的容颜，她温情的芳心，她淡淡的香甜，早已随着风儿落英缤纷去无踪了。那么，他会伤心吗？他会痛恨自己的愚钝自己的迂腐自己的迟到吗？他会抱着她留香的酮体内疚遗憾吗？不过，他还是幸运的，至少，他还能闻到她的余香，还能感知到她苦苦的思念。而她，只能在梦中，在无尽的绵绵期待中香消玉勋，留下淡淡的清香，淡淡的思念。“一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。”是满怀愁思的他在晚秋凄凉地哭诉她吗？　　 & “淡淡相思都写在脸上，层层离别背在肩上，泪水流过脸庞所有的话还是没有讲，看那青山荡漾在水上，看那晚霞吻着夕阳，我用一生的爱去寻找那一个家，今夜你在何方？……玲玲少年在岸上守候一生的时光，为何没能做个你盼望的新娘？”是啊，为什么，为什么没能做个你梦中的新娘？这是梧桐花仙逝的最后一句话吗？　　 & &抬头再望梧桐花，一抹痛楚，一抹思恋，一抹忧郁，淡淡地涌上心头。泪水不觉间盈了双眸。　　我不知道，在海的那边，是否也有梧桐树，是否也有相思的梧桐花开。但我知道，海风吹来的不是梧桐花的清香，而是海的苦涩和凄凉。　　 & &梧桐花开，淡淡的紫色，淡淡的清香，淡淡的思念。
& 16、如果你再也找不到我了，你肯定知道，在你空间里，在你的空间某一个角落里，肯定会有我的些许足迹，当你看到那些点点滴滴的情意，我相信，你的心依然温暖，那些会陪你，一辈子。只要你不删除，她就在那里，一直在。你听“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，海之角，知交半零落。一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。”天涯海角，你都在我的生命里停留过，已足以！ & &如果你再也找不到我了，我相信，你也不会再找我，因为相遇是一种偶然，离别时一种必然。我会既然记得那个与你在相遇的路口美丽。”细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。“在那个兰花盛开的季节，聆听了花开的声音，感受了花落的声响，于是释然了一抹悠悠的情怀，纷飞了一袭淡淡的惆怅，遗忘，或许是一种美丽。离开，是一种抉择。“梧桐叶上三更雨,叶叶声声是别离。”潇潇的秋雨纷飞，演绎一场凄美绝伦的盛典。流水落花春去也，天上人间。 & 如果你再也找不到我了，你也不要叹息，不要感慨，不要惋惜，不要无奈。网络不是生活，犹如一个车站，在这个站台上，我已经站立了六年的光景，亲自迎接和送走了一批又一批上车和下车的人。似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。也许看多了离愁别绪，看多了多情与无情，看多了人来人往，看多了繁华与落寞。也许，离去的早该是我！“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。”无奈，万般凄凉！在我生命中最美的时刻，谁记得我，谁又伤了我？都不重要，重要的是你把那份真情给了我！ & &如果你再也找不到我了，我知道你会想念我，会在蓦然的某一时刻想起我，会在你寂寥时记起我，会在你痛苦时期待我，会在你流泪时恨我……落花已作风前舞，又送雨窗前。满院落花帘不卷，幽幽芳草远。这个世界的美丽，来源于相知相惜的刹那，还有那毅然决然的离去时定格的风景。执手相看泪眼，竟无语凝噎…… & &如果你再也找不到我了，我亲爱的姐妹，情同手足的兄长，伴我朝夕知我懂我的知己，还有默默欣赏我喜欢的你，我都知道！其实你在我心里一样的重要，平生不会相思，才会相思，便害相思。也许，离开以后，思念你的时候我会更多。人生自是有情痴，此恨不关风与月。曾经携手同行，已是很大缘分。 & &如果你再也找不到我了，这个世界，已经没有了晓雨。昔我往矣,聚散依依;今我来思,雨雪霏霏……我深深知道，谁都不是谁的谁，你活着，我也活着，一路多珍重！ & 17、从古自今，雨，似乎一直总是人们借以抒发内心各种情感的对象，而这种情感又多是忧伤感怀，“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。”不就说的是别离之后的满怀愁思吗？离人难寐，听雨打梧桐之声，一声声，一滴滴，叫人更有一番苦处在心头。 & <span style="font-family:楷体,楷体_gb2312,color:#、秋的味道愈来愈浓。一场缠绵的秋雨过后，天气便凉了许多。窗外树上的叶子不知什么时候已经黄绿相间了，有的已枯竭了生命，飘落仙逝了。　　 & &秋，自古以来在文人的笔下一直是伤感离愁的，尤其是那美丽冷清的秋月，更是“情人怨遥夜，竟夕起相思”的寄托。你听：“梧桐树上三更雨，叶叶声声是别离”，你再听：“梅花雪，梨花月，总相思”。这些千百年来叫人伤感的诗句，无不把秋渲染得萧条冷落，伤怀绵绵。　　 & 我喜欢秋。喜欢它的成熟、稳重、妩媚和大气。也曾醉在古人伤感的秋怀里，听秋风瑟瑟，沐秋雨绵绵，望秋月相思。也曾把心中的爱恨情愁遥遥相寄到远方。总渴望时光能停留下匆忙的脚步，听我细细地诉说，拭去心头那一汪飞溅的泪花。　　 & 美丽的秋，走过春的萌动，夏的热烈，从孱孱弱弱的嫩绿到浓郁苍翠的碧绿，从瘦瘦小小的纤细到渐丰渐满的圆润，这期间它经历了多少坎坷和风雨，才积淀了如此的美丽和智慧。然而，秋风一过，叶儿乏黄，轻轻一摇，黄叶飘零。秋，就这么悄然逝去了。　　 & 天空阴霾沉重，远处的山近处的树都沉浸在一片浓雾之中。漫步在枯黄的落叶之上，感受着岁月的匆匆和无情，感受着生命的轮回和延续，思绪在不觉间惆怅落寞…… & 19、君生我未生，我生君已老，但愿有来世，日日与君好。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。我还在远点始终很怀念，而你对我很不屑。其实很多东西都很简单，只是你把它想复杂了。天气凉了，我的心却比天气还要凉。所有的一切，似乎都不重要。如果你喜欢我我，我不喜欢的事，你最好不要做。人的生活中，总会有一些不顺心。每天都会笑，是我真的开心，还是习惯。这个世界究竟有多现实，多么不公平。告诉自己，也告诉所有人。一个人也可以坚强也可以过得很好。
&20、中年是一种过渡，也是一个烟雨蒙蒙的时代。生命依然，但不再多梦，虽然有些事情再也无法或无力去探知，虽然有些道理不用再深入理解，虽然不管老人还是小孩都把中年人看得那么强壮，事实上，无论是身体还是感情，中年人最为脆弱。　　面对现实，人到中年，总能想起“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离”的凄婉之句，生命的秋色，总能把中年人带入一种莫可名状的忧伤之中。是的，这就是中年人，这就是生命的忧伤。　　生命就是这样，当走到一定时期，就明白了生命之真，没有了更多的超越，也没有了更多的幻想，每个人变得越来越现实，真实地生活起来。　　我常常想，如果说青春岁月我是在梦里，那么如今的中年，我还是在梦里，虽然我的梦是那么真实，那么清醒，但我知道，我逃不过时光的迷幻。虽然不再有春梦的困惑，却多了生命的忧患，虽然不再有相思的长情，却多了对子女的担忧。虽然不再为明天祈祷，但多了不该有的惆怅。　　我常常想，许多年之后，春天来的时候，百花丛中，不再有属于的的香味和缤纷，不再有属于我的美丽和鲜艳。我的存在，像一个简单的故事，但已经没有人再提起。冥冥之中谁会与我有一样的想法，虽然走在阳光中，却挡不住留恋的低语，虽然伴随着春天的脚步，却像听潮来潮去。很可惜，我不会凝成一尊传说中的化石，我只能是很久很久以前一个孤独的流浪风景，那份最初和最晚的留恋，已淹没在很深很深的岁月之河中，没有停泊，也没有了记忆，只有沧海桑田，像一首在无人的旷野中飘零的歌声。　　生命是一份美好，每个人独有的美好，可是我无法形容中年，因为走在柳暗花明中。虽然努力走完一生便是最有意义的事，但中年的努力却是一种坚持与忍耐，是一种包容与回味，忍耐是静默的忍耐，坚持是无奈的坚持，包容是理解的包容，回味是珍爱的回味。很难不想念走过的路，点滴或片段，哪怕支离破碎，忧伤或温情，哪怕模糊缥缈。　　人到中年，心容易醉，酒不醉人人自醉，唯有醉意才能忘记憔悴，但无论如何也忘不了，岁月在悄悄地流逝。随风了，过去的，现在的，都随着季节的风散落天涯。　　几乎来不及回忆，仿佛不曾当过儿童，几乎未感觉到什么是年轻，就走在的老去的路上，不愿醒来的清醒，真的，是梦啊。天空还是那么蓝，大地又是一片茸茸绿色，鸟儿的歌声，还有那彩云，都是那么熟悉，就像熟悉我们熟悉的事情，可是怎么就失去了从前的快乐？　　我知道，我最珍惜的原来是最虚幻最孱弱的东西，它普通至极，它也宁静，深远。匆匆地来，也匆匆地去，在每一个中年人的身影之后，我看见那带着温情的光芒。
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